第一部分 教学时间：第一周第一天下午 本次课教学说明：纠正学生轻视理论课的错误观念。 本次课教学目的：明确学生的学习目的，树立起重视理论，如何正确学习理论的观念。对室内设计的含义、发展有个初步的了解。 本次课教学内容：　 ■引言 对于理论的轻视 学了施工工艺、预算等实际的东西，但是这些实践还没有理论作指导，就好比现在给你盖房子的工具，给了你地，但是你不知道该如何盖，怎样才能盖的好一样 （理论的重要性） 对于室内设计概念的误解 1、（从一个笑话入手讲课） 路人对室内设计的误解 2、世人普遍对室内设计的理解 装饰、室内装修、装潢概念对室内设计本质的混淆 装饰装潢概念-------------- “器物或商品外表”的“修饰”（见《辞海》4387页 着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、天棚等各界面的处理，装饰材料的使用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的使用、配置和设计 室内装修概念------------ (Interior Finishing ) Finishing一词由最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建工程能够施工完成后，对市内各个界面、隔断等最终的装修工程。 引出要讲的室内设计含义（第一章） 室内设计的含义、发展和基本观点 第一节 室内设计的含义 引言 人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。 由于人们长时间半生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。 引出环境的概念 环境的概念 ■广义 指某物体周围的一切事物 欧洲：生物周围一切的事物 中国古代：“环境全绕” 现代词典定义：某空间区域内自然或社会的境况 ■以上说法并没有指出人的主导作用，没有指明环境各要素之间的相互作用和因果关系 环境的概念：以人为主体的，为人服务的环境。人与环境相辅相成，互相影响 人可以能动地改造环境，环境有反过来影星人的行为和心理。 环境的分类 有形环境 无形环境 我们主要研究的是有形环境 环境艺术的分类 室内环境 室外环境 我们主要研究的是室内环境 室内环境设计的特征 是指建筑空间内部的创造方法，是一种以科学为构造基础，以艺术为表现形式，为塑造一个精神与物质并重的室内生活环境而进行的理性创造活动。 由此引出室内设计的含义 室内设计含义 含义 室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。 上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。 由此引出依据 依据 新闻写作的五大法则是 5W 即 where 地点 when 时间 what 事件 who 人物 why 原因 引出------ 同样---------使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间； 所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况； 经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制 正是有了以上三点，所以---------- 室内设计有别于其他艺术的地方 设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。 所以，现代室内设计既是一种艺术，更是一门科学 室内设计这门学科的独特性 现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。 正因为其独特性，我们更要从多角度理解室内设计 室内设计与建筑设计的关系 室内设计与建筑设计密不可分，室内设计就是建筑内部空间的设计，是建筑整体的有机组成部分 ■我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。 ■ 建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多” 室内设计与建筑设计异同点 相同点 设计体系相同（以人为本，美学法则） 不同点 室内“你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。 美国前室内设计师协会主席亚当指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。 白俄罗斯建筑师E?巴诺玛列娃认为，室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。 小结：室内设计：如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。 室内设计的发展 国内 ■原始社会 陕西西安半坡村遗址，是最简单最原始的建筑形式 方形内部有一圆形浅坑（火塘），一侧为卧眠，另一侧为休息 根据使用功能划分空间，其布局上充分体现居住环境的功能型 ■新石器时代 居室遗址内留有红色烧土地面，即使是原始人洞穴，壁面也绘有兽型和围猎图形。 在人类建筑初期阶段，人们已经对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给与关注。 ■商 ■春秋 老子的辩证思想 “有”与“无”相互依存，不可分割 ■民居给我们的启示 国外 古典主义 古典复兴 现代主义 ▼现代主义设计modernism --------------------- ???现代主义设计有着最为强劲的理论心脏，即功能与理性，一批清醒的设计 师努力从建筑设计着手改良社会，提出“设计是为大众”的观点，这些人变成 了现代设计的核心。Bauhaus的第一任校长Walter Gropes曾说：“我的设计 要让德国公民的每个家庭都能享受6个小时的日照。”“少即是多”并不是为形 式而考虑的结果，而是为解决物质贫乏与工业化问题而提出的解决方案。 ???而这个以功能为主的理性设计思想的根源并不在我们认为的德国，它原本在 北欧的斯堪的那纳维亚国家就已经长期存在，设计是他们生活的组成部分，因 此现代主义设计对于他们来说并不意味着接受与否的问题。这也是为什么丹麦 与瑞典，芬兰，挪威的设计都是世界级别的优秀设计。 ▼国际主义设计intentional ----------------------- ????当Bauhaus的瓦解，大批有着先进设计思维能力的设计师到达美国发展以后， 将现代设计带入了这个发达的商业社会，一切都一经济为中心时，设计也不可避 免的成为了商业的工具！美国的商业支持同德国的理念结合，这种风格逐渐波及 世界各地，产生了广泛影响，也就是国际主义的形成。Bauhaus与现代主义设计 的为大众服务的思想根源已经烟消灰灭！ ????我们现在看到的很多西方国家的设计作品便是这时的产物。简洁的外表，冰 冷的色彩，直线的划分，不要以为这是先进的设计或适合于现在的设计，那是几 十年前的东西。 ????象征着国际主义的死亡的是YAMASAKI设计的[普鲁蒂艾戈pruitt-igoe低收 入住宅]，这些建筑极端的体现着简单冰冷毫无人情，连流浪汉也厌恶居住在内， 二十年的入住率不到30%，政府被迫将其炸毁。顺便说一句，911的世贸大厦也是 YAMASAKI的杰作！也被炸了，但是故意的！ ▼后现代主义设计post modernism ---------------------------- ????进入七十年代，国际主义已经统治了世界太久了，在富裕社会出生的新一带 设计师对他们的前辈提出了质疑，毫无人性的冷漠设计不是我们需要的，要改变 要反对！但国际主义的理论基础是他的前身现代主义设计提倡的功能设计，这是 很难推翻的，由此一些设计师开始在历史中寻找，他们发现在现代主义之上假如 古典的抽象的经典装饰符号以改变其冷漠的外表，加以折衷处理，使起扑朔迷离 难以分辨，后现代主义post modernism设计出生了！他包含了两方面的内容， 一是具有明显后现代风格的--历史的，装饰的，娱乐的与细节模糊的，调侃性也 是后现代的主要表现，他反映了对现代主义理性的批判。如美国新奥尔良的意大 利广场，大量采用古典拱门，仅仅是装饰，而无任何功能结构作用。各种风格炯 异的拱劵重复交差，充满了玩事不恭。还有强调以研究传统城市规划，或强调全 面复古，或强调古典的细节装饰，但他们都有一个共同特征，都无一例外的采用 各种装饰，特别是历史中吸取装饰营养。 ????另一是具有高度隐寓的设计风格，悉尼歌剧院是其代表，企图达到诗歌式的 象征意义，这实际是与其后的新现代主义相似。也是广义的后现代，不如说他是 “现代主义之后的设计”为好！ ▼新现代主义设计new-modernism --------------------------- ????虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了，因而必须用各 种不同类型的历史与装饰风格休正，从而引发后现代主义运动，但是，有一些设 计师却依然坚持不懈的发展现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语言设计 他们根据具体情况加入了新的简单形式的象征意义。虽人数不多，但影响很大！ 贝聿铭便是杰出的代表，如香港中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都遵循功能，理性，新的建筑结构，但赋予象征性意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅是功能 的需要，还有象征历史与文明。他改变了一成不变的方玻璃盒子，并延续和赋予 建筑以新的内涵。 ???其他还有一些非常个人化的探索，注重生态环境的，与当地结合的体现环境 特色的，以木材达到自然主义的，主张建筑与园林结合的，都具有相当的探索精 神和引导性。还有以反对构成的解构主义，也形成了相当大的影响力！ 其他设计风格：[高技术风格high-tech] [波普设计pop ] [文脉主义conceptualism] [现代古典主义modern classicism ] [ 日本风格Japan style] [后现代古典主义post-modern classicism ] [白色派] 纵观国内国外的室内设计发展史，我们存在的问题 1．设计方面 就我国而言，装修行业的设计还没有规范化，设计队伍还处在形成阶段。即使是专业设计单位，虽有较多的专业人员，但由于多方面的原因，对国际先进的装修业，尚缺乏真正的了解，对国内市场也缺乏客观的把握，因而制约了设计水平的提高。 对材料、工艺、加工技术，施工设备等的综合性了解，是一个设计人员必备的常识。然而，目前我国许多设计人员对这些方面还不够熟悉，许多设计只是纸面上的东西，实施起来还会出现许多问题。 就以设计图纸而论，问题就很多，主要表现在：尺寸标注不统一；许多机械加工的金属件，无加工符号和加工要求；制图标准不一致，部标、国标混合使用，更有的是什么标准也没有；图面安排不整齐，图纸大小不规范；缺少各级审查过程，图纸错误得不到及时发现，因而造成许多工程隐患，等等。至于在许多装修工程中，无图纸可依的情况，也不少见，致使许多工程出了问题，无法查找出处，给检修带来严重困难。 2．工艺技术方面 应该承认，我国目前装修业的施工能力，较改革开放前，有了较大的提高。一些大型的、综合性的装饰工程公司，具备了较全面的施工设备和专业施工人才。工艺技术也与国外某些公司无多大差异。当然就总体水平看，在一些施工项目中我国的施工工艺水平尚有不同程度的差距。 目前国际上发达国家在装修方面变化很快，新材料不断取代旧材料，还包括各种面层材料和各种结合剂、紧固件。同时各种配套的材料，如各种卫生洁具、五金件、灯具、家具等，也在不断更新换代。我国在这些方面尚有较大差距。主要原因是基础工业水平较低，高科技在这些行业中投入不多，重视问题不够。例如，五金件，我国国产的五金件，几十年如一日，很少有什么变化和提高。而国外，五金件品种多、样式新，工艺水平高，并且新产品又不断涌入市场，虽然价格高，但还是受到人们的喜爱，装修施工中被大量采用。在一些高档次的装修施工中，都用的是进口货。在许多行业的技术人员，满足于引进设备和技术，但如何通过引进来提高自己，反过来再能打出去，这在我们许多人的思想中却考虑的不多。 3、材料使用方面 目前我国装修材料从品种上看基本上可以满足装修工程的使用，主要的材料与国外也差距不大。例如，石料中的毛石、烧毛石、磨光石、大理石，其花色也很多。金属材料、铝合金、不锈钢，以及各种型钢，板材、管材、异型材，各种金属连接件，紧固件等也基本齐全，木材有水曲柳、柚木、松木等，另有板材，切片、薄片，人造板、防火板，各类装饰板等。软材料有各种壁纸、织物、革类、皮类……。以上这些材料中国产品与进口存在着程度不同的差距，根据工程要求和造价的限定，一般国内材料能满足的就不使用进口材料材料，因为进口材料成本比国产材料要高，有的甚至要高很多。现在磨光花岗岩使用的比较普及，在许多工程中，投资方都要求使用进口货，拒绝使用国产货。原因是进口花岗岩表面质量好。同样的石料，国产磨光品的表面光洁度比不上进口的表皮处理，这对装修工程的质量是有影响的。要使国产材料能接近进口材料的水平，必须改进加工设备和提高管理水平。 在一些工程的施工中，国产材料如果用心去施工，也可以做出高质量的装修效果。值得指出的是，在装修工程中，材料的使用追求高标准的倾向在我国许多工程中显得比较突出。大小工程上必须要用些花岗岩、不锈钢等高价材料。似乎只有材料用得高档，才能显示装修水平高级。其实，高档材料使用多了，也就减少了其身价。金子用多了也会让人觉得俗气。要改变这种现象，首先得从设计着手。设计者要如同画家一样，对于材料要“惜墨如金”，要把材料的运用作为一门很高的学问，在工程设计中，认真推敲，用一般材料去衬托高档材料，使高档的显得更高贵。 （承前启后） 未来装修设计新趋势表现在人们将更加重视生态环境和个性化表现。并充分体现整体艺术性、高度现代化、民族文化性、方便功能性和人性情感的表达。 新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。 本次课教学要求：对室内设计的含义、发展有了明晰的认识和初步的了解。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：能够树立起学生学习室内设计原理的正确观念 第二部分 1、 教学时间：第一周第二天下午 2、 本次课教学说明： 巩固对室内设计含义和发展的基本知识，了解室内设计的基本观点。 3、 本次课教学目的：了解室内设计的基本观点，并对第一章内容有了系统的了解。 4、 本次课教学内容： 第三节 室内设计的基本观点 ■现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一些基本观点： 以满足人和人际活动的需要为核心 ■“为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石。”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务，设计者始终需要把人对室内环境的要求，包括物质使用和精神两方面，放在设计的首位。 重要性 由于设计的过程中矛盾错综复杂，问题千头万绪，设计者需要清醒地认识到以人为本，为人服务，为确保人们的安全和身心健康，为满足人和人际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理，在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。 原因 现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。 要求 从为人服务这一“功能的基石”出发，需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境。因此，现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究，用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。 加强环境整体观 ■现代室内设计的立意、构思，室内风格和环境氛围的创造，需要着眼于对环境整面的考虑。现代室内设计，从整体观念上来理解，应该看成是环境设计系列中的“链中一环”。 原因 室内设计的“里”，和室外环境的“外”，可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾，正是为了更深入地做好室内设计，就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析，着手于室内，但着眼于“室外”。当前室内设计的弊病之一——相互类同，很少有创新和个性，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计的依据汉于一般，设计构思局限封闭。看来，忽视环境与室内设计关系的分析，也是重要的原因之一。 含义 现代室内设计，或称室内环境设计，这里的“环境”着重有两层含义： 室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面，在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计，但是不应局限于视觉环境，对室内声、光、热等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，因为人们对室内环境是否舒适的感受，总是综合的。 把室内设计看成自然环境——城乡环境——社区街坊、建筑室外环境——室内环境，这一环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，它们相互之间有许多前因后果，或相互制约和提示的因素存在。 ■香港室内设计师D?凯勒先生在浙江东阳的一次学术活动中，曾认为旅游旅馆室内设计的最主要的一点，应该是让旅客在室内很容易联想到自己是在什么地方。明斯克建筑师E?巴诺玛列娃也曾提到“室内设计是一项系统，它与下列因素有关，即整体功能特点、自然气候条件、城市建设状况和所在位置，以及地区文化传统和工程建造方式等等”。环境整体意识薄弱，就容易就事论事，“关起门来做设计”，使创作的室内设计缺乏深度，没有内涵。当然，使用性质不同，功能特点各异的设计任务，相应地对环境系列中各项内容联系的紧密程度也有所不同。但是，从人们对室内环境的物质和精神两方面的综合感受说来，仍然应该强调对环境整体应予充分重视。 科学性与艺术性的结合 现代室内设计的又一个基本观点，是在创造室内环境中高度重视科学性，高度重视艺术性，及其相互的结合。从建筑和室内发展的历史来看，具有创新精神的新的风格的兴起，总是和社会生产力的发展相适应。 原因 社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变，促使室内设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。 背景 现代室内设计的科学性，除了在设计观念上需要进一步确立以外，在设计方法和表现手段等方面，也日益予以重视，设计者已开始认真的以科学的方法，分析和确定室内物理环境和心理环境的优劣，并已运用电子计算机技术辅助设计和绘图。 ■贝聿铭先生早在80年代来沪讲学时所展示的华盛顿艺术馆东馆室内透视的比较方案，就是以电子计算机绘制的，这些精确绘制的非直角的形体和空间关系，极为细致真实地表达了室内空间的视觉形象。 具体要求 一方面需要充分重视科学性 另一方面又需要充分重视艺术性 意义 在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在现代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡，即现代建筑和室内设计中的高科技和高感情问题。 ■总之，是科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡和综合。 ■在具体工程设计时，会遇到不同类型和功能特点的室内环境，对待上述两个方面的具体处理，可能会有所侧重，但从宏观整体的设计观念出发，仍然需要将两者结合 5、具体如何操作 科学性与艺术性两者决不是割裂或者对立，而是可以密切结合的。 ■意大利设计师P?纳维设计的罗马小体育宫和者灵展览馆，尼迈亚设计的巴西利亚菲特拉教堂，屋盖的造型既符合钢筋混凝土和钢丝网水泥的结构受力要求，结构的构成和构件本身又极具艺术表现力；荷兰鹿特丹办理工程审批的市政办公楼，室内拱形顶的走廊结合顶部采光，不作装饰的梁柱处理，在办公建筑中很好地体现了科学性与艺术性的结合。 6、意义 从宏观整体看，正如前述，建筑物和室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征，铭刻着时代的印记，但是现代室内设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要，分析具有时代精神的价值观和审美观，积极采用当代物质技术手段。 从宏观整体看，正如前述，建筑物和室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征，铭刻着时代的印记，但是现代室内设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要，分析具有时代精神的价值观和审美观，积极采用当代物质技术手段。 同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史延续性。追踪时代和尊重历史，就其社会发展的本质讲是有机统一的。在室内设计中，在生活居住、旅游休息和文化娱乐等类型的室内环境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特点、地方风格、乡土风格，充分考虑历史文化的延续和发展的设计手法。应该指出，这里所说的历史文脉，并不能简单地只从形式、符号来理解，而是广义地涉及规划思想、平面布局和空间组织特征，甚至设计中的哲学思想和观点。 引出实例 ■日本著名建筑师丹下健三为东京奥运会设计的代代木国立竞技馆，尽管是一座采用悬素结构的现代体育馆，但从建筑形体和室内空间的整体效果，确实可说它既具时代精神，又有日本建筑风格的某些内在特征；阿联酋沙加的国际机场，同样的，也既是现代的，又凝聚着伊斯兰建筑的特征，它不是某些符号的简单搬用，而是体现这一建筑和室内环境既具时代感、又尊重历史文脉的整体风格。 五、动态和可持续的发展观 历史背景 我国清代文人李渔，在他室内装修的专著中曾写道：“与时变化，就地权宜”“幽斋陈设，妙在日异月新”即所谓“贵活变”的论点。他还建议不同房间的门窗，应设计成不同的体裁和花式，但是具有相同的尺寸和规格，以便根据使用要求和室内意境的需要，使各室的门窗可以更替和互换。李渔“活变”的论点，虽然还只是从室内装修的构件和陈设等方面去考虑，但是它已经涉及了因时、因地的变化，把室内设计以动态的发展过程来对待。 原因 现代室内设计的一个显著的特点，是它对由于时间的推移，从而引起室内功能相应的变化和改变，显得特别突出和敏感。当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。 人文背景 “可持续发展”一词最早是在80年代中期欧洲的一些发达国家提出来的，1989年5月联合国环境署发展了《关于可持续发展的声明》，提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。1993年联合国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续的未来进行设计”的世界大会，其主题为各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展，联系到现代室内环境的设计和创造，设计者必须不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。动态和可持续的发展观，即要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面，又考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。 3、如何着手去做 ■郑曙旸说，迄今为止人工环境的发展，可以说都是以对自然环境的损耗为代价的。所以，可持续发展思想的核心，在于正确规范两大基本关系：一是“人与自然”之间的关系；二是“人与人”之间的关系。 (1)着眼点 作为建筑装饰行业，在国家可持续发展总体战略布局中，处于如何协调人工环境与自然环境关系的这一重要环节。而这一重要环节的关键之处就在于绿色设计。甚至可以说，是否将绿色设计定为可持续发展战略的实施系统，不仅关系到行业的进步、国家的发展，甚至关系到我们人类是生存还是毁灭这一严峻问题。 ■绿色设计是惟一出路 　　“如何解决环境与发展之间的矛盾，如何在二者之间寻求合理的均衡点，作为建筑装饰行业我们应该如何着手？”“绿色设计是惟一的出路。”郑曙旸教授强调说，绿色设计从本质上来讲是宏观的战略概念。 （2）概念的分类 绿色设计作为可持续发展总体战略下的实施系统，可以界定为两类概念，一类是宏观的绿色设计，一类是微观的绿色设计 5、 本次课教学要求：学生通过对室内设计基本观点的系统学习，能够结合室内设计的含义和发展，对室内设计这个行业有个正确地认识。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 9、 本次课教学小结： 学生对室内设计原理有了个初步的了解。 第三部分 1、 教学时间：第一周第三天上午 2、 本次课教学说明：学习本章，是为了了解室内设计的一个基本流程。 3、 本次课教学目的：了解室内设计的基本流程，在接到一个方案以后，能够比较科学地按步骤实施自己的想法。 4、 本次课教学内容： 第二章 室内设计的内容、分类和方法步骤 第一节 室内设计的内容 一、室内环境的内容和感受 现代室内设计，也称室内环境设计，所包含的内容和传统的室内装饰相比，涉及的面更广，相关的因素更多，内容也更为深入。 1、室内环境的内容的构成 室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声、光、热环境，室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等室内客观环境因素。 2、室内环境感受的分类 ⑴、视觉环境 ⑵、听觉环境 ⑶、触感环境 ⑷、嗅觉环境 ■由于人是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。 室内环境设计需要考虑的方面，随着社会生活发展和科技的进步，还会有许多新的内容，对于从事室内设计的人员来说，虽然不可能对所有涉及的内容全部掌握，但是根据不同功能的室内设计，也应尽可能熟悉相应有关的基本内容，了解与该室内设计项目关系密切、影响最大的环境因素，使设计时能主动和自觉地考虑诸项因素，也能与有关工种专业人员相互协调、密切配合，有效地提高室内环境设计的内在质量。 ■工装 例如现代影视厅，从室内声环境的质量考虑，对声音清晰度的要求极高。室内声音的清晰与否，主要决定于混响时间的长短，而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材料关系最为密切。室内的混响时间越短，声音的清晰度越高，这就要求在室内设计时合理地降低平顶，包去平面中的隙面，使室内空间适当缩小，对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织面料，采用穿孔的吸声平顶等措施，以增大界面的吸声效果。上海新建影城中不少的影视厅，即采用了上述手法，室内混响时间400HZ高频仅在0.7S左右，影响演播时的音质效果较好，而音乐厅由于相应要求混响时间较长，因此厅内体积较大，装饰材料的吸声要求及布置方式也与影视厅不同。这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理，必须要以室内声环境的要求为前提。 ■家装 又如近年来一些住宅的室内装修，在居室中过多地铺设陶瓷类地砖，也许是从美观和易于清洁的角度考虑而选用，但是从室内热环境来看，由于这类铺地材料的导热系数过大，给较长时间停留于居室中的人体带来不适。 3、室内环境创造的依据 ⑴需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美原理进行创作 ⑵需要以相关的客观环境因素作为设计的基础 上述的二个例子说明，室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素作为设计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造，需要与客观环境因素紧密结合在一起；或者说，上述的客观环境因素是创造优美视觉环境时的“潜台词”，因为通常这些因素需要从理性的角度去分析掌握，尽管它们并不那么显露，但对现代室内设计却是至关重要的。 二、室内设计的内容和相关因素 现代室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面，这些方面的内容，相互之间又有一定的内在联系： 1、??室内空间组织和界面处理 ⑴ 室内空间组织的步骤 a、对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解 b、对室内空间的各个围合——地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析 室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室内空间进行改造或重新组织，这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的。室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。 室内界面处理，是指对室内空间的各个围合——地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。 附带需要指明的一点是，界面处理不一定要做“加法”。从建筑的使用性质、功能特点方面考虑，一些建筑物的结构构件，也可以不加装饰，作为界面处理的手法之一，这正是单纯的装饰和室内设计在设计思路上的不同之处。 室内空间组织和界面处理，是确定室内环境基本形体和线形的设计内容，设计时以物质功能和精神功能为依据，考虑相关的客观环境因素和主观的身心感受。 2、??室内光照、色彩设计和材质选用 正是由于有了光，才使人眼能够分清不同的建筑形体和细部”，光照是人们对外界视觉感受的前提。 ⑴室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光，照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用。 ⑵色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。 光和色不能分离，除了色光以外，色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素，确定室内主色调，选择适当的色彩配置。 ⑶材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，巧于用材是室内设计中的一大学问。饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求，例如坚硬、平整的花岗石地面，平滑、精巧的镜面饰面，轻柔、细软的室内纺织品，以及自然、亲切的本质面材等等。室内设计毕竟不能停留于一幅彩稿，设计中的形、色，最终必须和所选“载体”——材质，这一物质构成相统一，在光照下，室内的形、色、质融为一体，赋予人们以综合的视觉心理感受。 3、??室内内含物——家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用 家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对地可以脱离界面布置于室内空间里，在室内环境中，实用和观赏的作用都极为突出，通常它们都处于视觉中显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、绿化等对烘托室内环境气氛，形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。 室内绿化在现代室内设计中具有不能代替的特殊作用。室内绿化具有改革室内小气候和吸附粉尘的功能，更为主要的是，室内绿化使室内环境生机勃勃，带来自然气息，令人赏心悦目，起到柔化室内人工环境，在高节奏的现代社会生活中具有协调人们心理使之平衡的作用。 上述室内设计内容所列的三个方面，其实是一个有机联系的整体：光、色、形体让人们能综合地感受室内环境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“载体”，灯具、陈设又必须和空间尺度、界面风格相协调。 人们常称建筑学是工科中的文科，现代室内设计能否认为是处在建筑艺术和工程技术、社会科学和自然科学的交汇点？现代室内设计与一些学科和工程技术因素的关系极为密切，例如学科中的建筑美学、材料学、人体工程学、环境物理学、环境心理和行为学等等；技术因素如结构构成、室内设施和设备、施工工艺和工程经济、质量检测以及计算机技术在室内设计中的应用等等。 第二节 室内设计的分类 1、室内设计的分类 室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为： ⑴、居住建筑室内设计； ⑵、公共建筑室内设计； ⑶、工业建筑室内设计； ⑷、农业建筑室内设计。 各类建筑中不同类型的建筑之间，还有一些使用功能相同的室内空间，例如：门厅、过厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕，以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室等。当然在具体工程项目的设计任务中，这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求还会有不少差异，需要具体分析。 2、各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下： ■由于室内空间使用功能的性质和特点不同，各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和工艺过程等方面的要求，也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主厅，对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出；而工业、农业等生产性建筑的车间和用房，相对地对生产工艺流程以及室内物理环境的创造方面的要求较为严密 3、室内设计分类的意义 室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定位”，这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，无不与所设计的室内空间的使用性质，和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如住宅建筑的室内，即使经济上有可能，也不适宜在造型、用色、用材方面使“居住装饰宾馆化”，因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。 第三节 室内设计的方法和程序步骤 一、室内设计的方法 室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点： 1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲 大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。 2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一 建筑师A·依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是‘从里到外’、‘从外到里’。” 室内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。 3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重 意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是要有一个好的构思。 对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。 二、室内设计的程序步骤 室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。 1、设计准备阶段 设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调； 明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等； 熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。 在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。 2、方案设计阶段 方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括： 1、平面图，常用比例1：50，1：100； 2、室内立面展开图，常用比例1：20，1：50； 3、平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100； 4、室内透视图； 5、室内装饰材料实样版面； 6、设计意图说明和造价概算； 初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。 3、施工图设计阶段 施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。 4、设计实施阶段 设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。 为了使设计取得预期效果，室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。 5、 本次课教学要求：让学生掌握室内设计的基本流程，明确室内设计的分类和方法步骤。 6、 本次课教学课件：幻灯片《世界建筑艺术之旅》 幻灯片《各国室内设计赏析》 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 9、 本次课教学小结：通过第二章的系统学习，使得学生在以后的工作中，理论指导实践，再不会在接到方案后，没有条理地去进行设计。 第四部分 教学时间：第一周第四天下午 本次课教学说明：明确室内设计的依据、要求和特点，是明确室内设计师任务的一个根本前提。 本次课教学目的：明确现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务；明确室内设计作为一门相对独立的新兴学科。 本次课教学内容： 第三章??室内设计的依据、要求和特点 现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务，满足人们生活、生产活动的需要，为人们创造理想的室内空间环境，使人们感到生活在其中，受到关怀和尊重；一经确定的室内空间环境，同样也能启发、引导甚至在一定程度上改变人们活动于其间的生活方式和行为模式。 为了创造一个理想的室内空间环境，我们必须了解室内设计的依据和要求，并知道现代室内设计所具有的特点及其发展趋势。 第一节 室内设计的依据 室内设计既然是作为环境设计系列中的一“环”，因此室内设计事先必须对所在建筑物的功能特点、设计意图、结构构成、设施设备等情况充分掌握，进而对建筑物所在地区的室外环境等也有所了解。 具体地说，室内设计主要有以下各项依据： 一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围 首先是人体的尺度和动作域所需的尺寸和空间范围，人们交往时符合心理要求的人际距离，以及人们在室内通行时，各处有形无形的通道宽度。 人体的尺度，即人体在室内完成各种动作时的活动范围，是我们确定室内诸如门扇的高宽度、踏步的高宽度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及其相间距离，以及楼梯平台、室内净高等的最小高度的基本依据。涉及到人们在不同性质的室内空间内，从人们的心理感受考虑，还要顾及满足人们心理感受需求的最佳空间范围。 从上述的依据因素，可以归纳为： 1、静态尺度； 2、动态活动范围； 3、心理需求范围。 二、家具、灯具、设备、陈设等尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围 室内空间里，除了人的活动外，主要占有空间的内含物即是家具、灯具、设备。 对于灯具、空调设备、卫生洁具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置时必须的空间范围之外，值得注意的是，此类设备、设施，由于在建筑物的土建设计与施工时，对管网布线等都已有一整体布置，室内设计时应尽可能在它们的接口处予以连接、协调。诚然，对于出风口、灯具位置等从室内使用合理和造型等要求，适当在接口上作些调整也是允许的。 三、室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件 室内空间的结构体系、柱网的开间间距、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等，都是组织室内空间时必须考虑的。有些设施内容，如风管的断面尺寸，水管的走向等，在与有关工种的协调下可作调整，但仍然是必要的依据条件和制约因素。例如集中空调的风管通常在板底下设置，计算机房的各种电缆管线常铺设在架空地板内，室内空间的竖向尺寸，就必须考虑这些因素。 四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺 由设计设想变成现实，必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料，采用现实可行的施工工艺，这些依据条件必须在设计开始时就考虑到，以保证设计图的实施。 五、业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限 具体而又明确的经济和时间概念，是一切现代设计工程的重要前提。室内设计与建筑设计的不同之处，在于同样一个旅馆的大堂，相对而言，不同方案的土建单方造价比较接近，而不同建设标准的室内装修，可以相差几倍甚至十多倍。例如一般社会旅馆大堂的室内装修费用单方造价1000元左右足够，而五星级旅馆大堂的单方造价可以高达8000~10000元。可见对室内设计来说，投资限额与建设标准是室内设计必要的依据因素。同时，不同的工程施工期限，将导致室内设计中不同的装饰材料安装工艺以及界面设计处理手法。 正如第二章第三节，有关室内设计的程序步骤中已经明确，在工程设计时，建设单位提出的设计任务书，以及有关的规范和定额标准，也都是室内设计的依据文件。此外，原有建筑物的建筑总体布局和建筑设计总体构思也是室内设计时重要的设计依据因素。 第二节 室内设计的要求 室内设计的要求主要有以下各项： 一、具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要； 二、具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要； 三、采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益； 四、符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准； 五、随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性； 六、联系到可持续性发展的要求，室内环境设计应考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。 ■从上述室内设计的依据条件和设计要求的内容来看，相应地也对室内设计师应具有的知识和素养提出要求，或者说，应该按下述各项要求的方向，去努力提高自己。归纳起来有以下一些方面： 1、建筑单位设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养； 2、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识； 3、具有对声、光、热等建筑物理、风、光、电等建筑设备的必备知识； 4、对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和了解； 5、具有较好的艺术素养和设计表达能力，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解； 6、熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。 第三节 室内设计的特点和发展趋势 一、室内设计的特点 室内设计与建筑设计之间的关系极为密切，相互渗透，通常建筑设计是室内设计的前提，正如城市规划和城市设计是建筑单体设计的前提一样。室内设计与建筑设计有许多共同点，即都要考虑物质功能和精神功能的要求，都要遵循建筑美学的原理，都受物质技术和经济条件的制约等等。室内设计作为一门相对独立的新兴学科，还有以下几个特点： 1、对人们身心的影响更为直接和密切 由于人的一生中极大部分时间是在室内度过，因此室内环境的优劣，必然直接影响到人们的安全、卫生、效率和舒适，室内空间的大小和形状，室内界面的线形图案等，都会给人们生理上、心理上有较强的长时间、近距离的感受，甚至可以接触和触摸到室内的家具、设备以至墙面、地面等界面，因此很自然地对室内设计要求更为深入细致，更为缜密，要更多地从有利于人们身心健康和舒适的角度去考虑，要从有利于丰富人们的精神文化生活的角度去考虑。 2、对室内环境的构成因素考虑更为周密 室内设计对构成室内光环境和视觉环境的采光与照明、色调和色彩配置、材料质地和纹理，对室内热环境中的温度、相对湿度和气流，对室内声环境中的隔声、吸声和噪声背景等的考虑，在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。 3、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美。如果说，建筑设计主要以外部形体和内部空间给人们以建筑艺术的感受，室内设计则以室内空间、界面线形以及室内家具、灯具、设备等内含物的综合，给人们以室内环境艺术的感受，因此室内设计与装饰艺术和工业设计的关系也极为密切。 4、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出 比之建筑设计，室内设计与时间因素的关联更为紧密，更新周期趋短，更新节奏 趋快。在室内设计领域里，可能更需要引入“动态设计”“潜伏设计”等新的设计观念，认真考虑因时间因素引起的对平面布局、界面构造与装饰以至施工方法、选用材料等一系列相应的问题。 5、具有较高的科技含量和附加值 现代室内设计所创造的新型室内环境，往往在电脑控制、自动化、智能化等方面具有新的要求，从而使室内设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等等都具有较高的科技含量，如智能大楼、能源自给住宅、电脑控制住宅等。由于科技含量的增加，也使现代室内设计及其产品整体的附加值增加。 二、室内设计的发展趋势 随着社会的发展和时代的推移，现代室内设计具有以下所列的发展趋势： 1、从总体上看，室内环境设计学科的相对独立性日益增强；同时，与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外，工艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。 2、室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向于多层次、多风格。即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异，明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势。但需要着重指出的是，不同层次，不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。 3、专业设计进一步深化和规范化的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强。这是由于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求、贴近生活，能使使用功能更具实效，更为完善。 4、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进程进一步完善。 5、由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。 6、从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。 5、本次课教学要求：树立正确地室内设计观念。 6、本次课教学课件：《关于LOFT的争议》、《室内设计的依据实际案例分析》 7、本次课教学作业：无 8、本次课教学考核：无 9、本次课教学小结：“以人为本”和“可持续发展”的理念，是指导如今室内设计的根本前体。 第五部分 1、 教学时间：第一周第五天下午 2、 本次课教学说明：室内空间的概念和特性、基本形态，类型是空间形态的构思和创造的前提。 3、 本次课教学目的：了解室内空间的概念和特性，掌握室内空间的组织方法，熟练掌握室内界面处理的各种方法。 4、 本次课教学内容： 第四章：室内空间设计?? 第一节：室内空间设计 室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以来室内空间来表现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。室内界面指围合成室内空间的基面、垂直面、和顶面。人们使用和感受室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体。室内界面的设计及有功能技术要求，也有造型美观要求，既有界面的线性和色彩设计，又有界面材质选用和构造问题。因此，界面设计在考虑造型、色彩等艺术效果的同时，还需要与房屋室内的设施、设备等周密协调。围合室内空间的地面、墙面和顶面使室内空间设计的基础。它决定着室内空间的容量和形态，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，又能赋予室内空间以特性，同时有助于加强室内空间的完整性。 一、界面的要求和功能特点 1．各类界面的共同要求： ⑴ 耐久性及使用期限； ⑵ 耐燃及防火性能； ⑶ 无毒 ⑷ 无害的核定放射剂量 ⑸ 易于制作安装和施工 ⑹ 必要的保温隔热、隔声吸音性能 ⑺ 装饰与美观要求 ⑻ 经济要求 2．各类界面的功能特点 ⑴基面：——耐磨、防滑、易洁净、防静电等 ⑵垂直面 : ——较高的隔声、吸音、保温、隔热性等 ⑶顶面——质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等 二、室内空间构成 1、基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。 基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。 ⑴ 水平基面 特性：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。 改进：通过变化地面材料的色彩和质感明确功能区域。 ⑵ 抬高基面 这是一种对大空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。 特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。抬高基面与周围环境之间的视觉联系程度，是依靠高程尺度的变化而维持的。 A、抬高基面较低：抬高空间和原空间具有较强的整体感。 B、抬高高度稍低于视高时，可维持实现的连续性，但空间的连续性中断。 C、抬高高度超过视高时，视觉和空间的连续性中断，整体空间被划分为两个不同空间。 ⑶ 降低基面 与抬高基面相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。这个范围的界限可以用下沉的垂直表面来限定。通过降低基面的手法，可以丰富大空间的体形变化，同时可以借助一些质感、色彩、形体要素的对比处理表现自己更具有个性和目的的个体空间。就空间视线的连续性和空间的整体感而言，随着下降高度的增加，并超过人的视高时，空间视线的连续性和整体感完全被破坏，使小空间从大空间中独立出来。 特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。 2、顶面 在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一个视觉上的积极因素。其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。 3、垂直面：垂直面一般是指室内空间的墙面及竖向隔断。界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。 ■在室内空间限定中，垂直面设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很大意义上取决于墙面的高度。 ⑴高度小于 60cm时，空间无围合感； ⑵高度达到 150cm时，开始有围合感，但仍保持连续性； ⑶高度达到 200cm以上，具有强烈的围合感，且划分空间。 ■其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。 ⑴ L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。 ⑵ 平行垂直面 ：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。 ⑶ U型垂直面 ：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。 第二节：室内空间形态给人的感受 人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间的形状，也有作为实体的界面。室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。空间形态是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作。室内空间的不同处理手法和不同的目的要求，最终凝结在各种形式的空间形态之中。 一、室内空间界面给人的感受 室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还有助于加强它的完整统一性。 室内装饰材料的选用是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接的影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观效果。在材质的选用上应充分利用不同材质的不同空间感受，为实现设计构思创造坚实的基础。 1、图案：图案大小选择时，运用大图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界面后退，空间感扩大。 2、材质纹理或线条走向：一般其布局方向要有利于扩大空间感。层高低的空间墙面应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。 3、材料的色彩、质地。用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴面房间应谨慎使用。质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙之感的材料会使空间变小。 二、室内空间形态给人的感受 不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。 1、矩形室内空间 矩形室内空间是一种最常见的空间形式，很容易与建筑结构形式协调，平面具有较强的单一方向性，立面无方向感，是一个较稳定空间，属于相对静态和良好的滞留空间，一般用于卧室、办公室、会议室等室内空间。 2、折线形室内空间 平面为三角形、六边形及多边形空间。如三角形空间。平面为三角形空间具有向外扩张之势，立面上的三角形具有上升感；平面上的六边形空间具有一定的向心感等。 3.圆拱形空间 圆拱形空间常见两种形态。一种是矩形平面拱形顶，水平方向性较强，剖面的拱形顶具有向心流动性；另一种为平面为圆形，顶面也为圆弧形，有稳定地向心性，给人收缩、安全、集中的感觉。 4.自由形空间 平面、立面、剖面形式多变而不稳定，自由而复杂，有一定的特殊性和艺术感染力，多用于特殊娱乐空间或艺术性较强的空间。 ? 第三节：室内空间的类型 室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。 一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。 1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。 2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。 二、动态与静态空间 1、动态空间： 动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。 动态空间的特点： ⑴ 利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。 ⑵ 组织引人流动的空间序列，方向性较明确 ⑶ 空间组织灵活，人的活动线路为多向。 ⑷ 利用对比强烈的团和动感线性 ⑸ 光怪陆离的光影，生动的背景音乐 ⑹ 引入自然景物。 ⑺ 利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。 ⑻ 利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。 2、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。 静态空间的特点： ⑴ 空间的限定度较强，趋于封闭型。 ⑵ 多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。 ⑶ 多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。 ⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。 ⑸ 色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。 ⑹ 实现转换平和，避免强制性引导视线。 三、虚拟与虚幻空间 ?? 虚拟空间 虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。 ?? 虚幻空间 虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。 四、凹入与外凸空间 1、凹入空间 ●凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。 2、外凸空间 ●凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。 五、地台与下沉空间 1、地台 ●室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。一般情况下地台抬高高度为 40~50厘米。 2、下沉空间 ●下沉空间又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。 六、共享空间 ●共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。 七、母子空间 ●人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 (空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。 八、交错穿插空间 ●利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。 九、灰空间 ●灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。 本次课教学要求：明确室内空间的概念、基本形态、基本类型，为下面空间的序列和构图打好基础。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：领会现代住宅设计常采用的方式。 第六部分 1、教学时间：第二周第一天下午 2、本次课教学说明：将空间的序列和划分结合实例来讲，使学生更加明晰。 3、本次课教学目的：学生掌握空间的划分和序列，在以后空间的平面布局中更能井然有序。 4、本次课教学内容： 第四节：室内空间的划分? 一、室内空间的划分可以按照功能需求作种种处理 ,随着应用物质的多样化、立体的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虚实、陈设的简繁及空间曲折、大小、高低和艺术造型等种种手法，都能产生形态繁多的空间划分。 1、 封闭式划分 采用封闭式划分的目的，是为了对声音、视线、温度等进行隔离，形成独立的空间。这样相邻空间之间互不干扰，具有较好的私密性，但是流动性较差。一般利用现有的承重墙或现有的轻质隔墙隔离。多用于卡拉 ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑。 2、 局部划分 采用局部划分的目的，是为了减少视线上的相互干扰，对于声音、温度等设有分隔。局部划分的方法是利用高于视线的屏风、家具或隔断等。这种分隔的强弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已。局部划分的形势有四种，即一字形垂直划分、 L形垂直划分、U形垂直划分、平行垂直面划分等，局部划分多用于大空间内划分小空间的情况。 3、 列柱划分 柱子的设置是出于结构的需要，但有时也用柱子来分隔空间，丰富空间的层次与变化。柱距愈近，柱身愈细，分隔感愈强。在大空间中设置列柱，通常有两种类型：一种是设置单排列柱，把空间一分为二；一种是设置双排列柱，将空间一分为三。一般是使列柱偏于一侧，使主体空间更加突出，而且有利于功能的实现，设置双列柱时，会出现三种可能，一种是将空间分成三部分，而是会使边跨大而中跨小，三是边跨小而中跨大。其中第三种方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空间完整性较好。 4、? 利用基面或顶面的高差变化划分 利用高差变化划分空间的形式限定性较弱，只靠部分形体的变化来给人以启示、联想划定空间。空间的形状装饰简单，却可获得较为理想的空间感。常用方法有两种：一是将室内地面局部提高；二是将室内地面局部降低。两种方法在限定空间的效果上相同，但前者在效果上具有发散的弱点，一般不适合于内聚性的活动空间， 在居室内较少使用。后者内聚性较好，但在一般空间内不允许局部过多降低，较少采用。顶面高度的变化方式较多，可以使整个空间的高度增高或降低，也可以是在同一空间内通过看台、排台、悬板等方式将空间划分为上下两个空间层次，既可扩大实际空间领域，又丰富了室内空间的造型效果。多用于公共空间环境。 5、 利用建筑小品、灯具、软隔断划分 通过喷泉、水池、花架等建筑小品对室内空间划分，不但保持了大空间的特性，而且这种方式既能活跃气氛，又能起到分隔空间的作用。利用灯具对空间进行划分，通过挂吊式灯具或其他灯具的适当排列并布置相应的光照。所谓的软隔断就是为曼、珠帘及特制的折叠连接帘，多用于住宅类、水面、工作室等起居室之间的分隔同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 (空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。 第五节：室内空间序列 ? ■人的每一项活动都是在时空中体现一系列的过程，经主旨是相对和展示的，这种活动过程都有一定规律性或行为模式，如看电影先要了解电影广告，继而去买票，然后在电影开演前略加休息或作其他准备活动，看完后人员疏散。因此建筑物的空间设计一般也应该按照这样的序列来进行。空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。空间基本上是有一个物体同感受它的人之间产生的一种相互关系。空间以人为中心，人在空间中处于运动状态，并在运动中感受、体验空间的存在，空间序列设计就是处理空间的动态关系。在序列设计中由于层次和过程相对较多，如只是以活动过程为依据，仅仅满足行为活动的物质需要是远远不够的，它只是一种行为工艺过程的体现而已。在空间序列设计中除了按行为工艺设计的要求，把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑外，还应该以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用与人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是对空间序列全过程构思的结果。 一、序列全过程 1、起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。 2、过渡阶段：它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。 3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。 4、终结阶段：有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和联想。 例：中国古代建筑故宫 唐朝诗人骆宾王有一句诗： “未睹皇居壮，安知天子尊”。面对明清皇宫紫禁城，你也许只能用两个字来表达你的感受，这就是“壮”与“尊”。您可以顺着皇紫玉玺来进行全程旅游，也可以沿着午门、角楼、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、干清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园、北门的序列进行。从紫禁城内望午门。午门是紫禁城的正门，高三七点九五米，建于一四二Ｏ年。城楼置钟鼓，应逢皇帝主持大典，钟鼓齐鸣，以壮声威。午门与太和门之间的广场是皇宫内最大的广场，皇帝举行大典时在此排列仪仗。角楼。紫禁城垣的四隅，各建有一座角楼。四座角楼造型相同，分别由九梁、十八柱、三重檐、太和前面是午门和太和门之间的广场，皇帝举行大典时在此排列仪仗。门七十二脊构成，楼顶置有镏金宝项。太和、中和、保和三座大殿由南至北排列在高八米的汉白玉台基上。它们及其东西两翼的文华殿、武英殿组成了紫禁城的外朝。太和殿亦称金銮殿，是紫禁城内最高的殿宇，殿高三十五米。皇帝登基，庆贺诞辰，出兵征讨等大典都在此举行。中和殿是皇帝出席重大典礼前休息和接受朝拜的地方。保和殿是皇帝赐宴和殿试状员的场所。这是龙座干清宫的 前室。皇帝平日在此料理国事位于干清宫与坤宁宫之间的交泰殿，是清代 放置宝玺的地方。这里收藏着二十五方代表皇权的印玺，用金盒盛装，黄绸覆盖。坤宁宫是皇后的寝宫。图为坤宁宫东侧室，是皇帝大婚时的洞房。大婚时皇后只在此居住三日，然后回到各自所住的宫内。御花园建于 1417年。这是皇帝进入御 花园时所见的景观。前面的坛是香炉。暮霭中的顺贞门。顺贞门是御花园的北门，出此门便是紫禁城的后门神武门。 二、不同类型建筑对序列的要求 ■不同性质的建筑有不同空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有 不同的序列设计章法。在现实丰富多彩的活动内容中，空间序列设计不会按照一个模式进行，有时需要突破常规，在掌握空间序列设计的普遍性外，注意不同情况的特殊性。一般来说，影响空间序列的关键在于： 1、序列长短的选择：序列的长短反映高潮出现的快慢以及为高潮准备阶段而对空间层次的考虑。由于高差一出现，就意味着序列全过程即将结束。因此对高潮的出现不可轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。因此序列可根据要求适当拉长。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合适，如讲效率、速度、节约时间为前提的交通客站应尽量缩短，其室内布置应一目了然，层次愈少愈好，时间愈短愈好，减少旅客由于办理手续的地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。而有充裕时间观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望可将空间序列尽量拉长。 2、序列布局类型的选择：采用何种布局决定与建筑的性质、规模、环境等因素。一般序列格局可分为对称式和不对称式、规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以循环往复式和立交式的序列居多。 3、高潮的选择：在建筑空间中具有代表性的、反映建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮应反映该建筑性质特征的及一切精华所在的主体空间，它是建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模的不同，考虑高潮出现的位置和次数也不同，多功能、综合性、规模较大的建筑具有形成多中心、多高潮的可能性。即使如此，也有主从之分、整个序列似高潮起伏的波浪一样，从中可以找到最高的波峰。如共享空间降社交休息的空间提到了更高的阶段，成为整个建筑中最引人瞩目和引人入胜的精华所在。 三、空间序列的设计手法 ■良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要。 1、空间的导向性： 指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。良好的交通路线设计不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。常见的导向设计手法是采用统一或类似的视觉元素进行导向，相同的元素的重复产生节奏，同时具有导向性。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成、地面材质的变化等强化导向等，通过这些手法暗示或引导人们行动的方向和注意力。因此，室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。 2、视觉中心： 在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。空间的导向性有时也只能在有限的条件下设置，因此在整个序列设计过程中，还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。如中国园林通过廊、桥、矮墙为导向，利用虚实对比、隔景、借景等手法，以寥寥数石、一池浅水、几株芭蕉构成一景，虚中有实。获通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定范围内引起人们注意的目的物，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。 3、空间构成的对比与同一 空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。，空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别，但在本质上应基本一致，强调共性，因以统一的手法为主。但作为紧接高潮前准备的过渡空间往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。 例：苏州留园：留园分四个景区（中、东、西、北部），每个景区既各有特色，又相互联系贯通，缱绻徘徊之间，令人留连忘返。可按两条游览路线进行。 第一条：从大门进园，沿窄廊至古木交柯，然后沿曲谿楼 ——西楼——清风池馆——自在处——五峰仙馆——揖峰轩——林泉耆硕之馆——佳晴喜雨快雪之亭——又一村——土山（至乐亭）——舒啸亭——活泼泼地——别有天——闻木樨香轩——可亭——小蓬莱——濠濮亭——曲谿楼——古木交柯——绿荫——涵碧山房——出口。此条游览路线是先游东部，再游北部、西部，最后游览中部。 第二条：从大门进园，沿窄廊至古木交柯，然后沿绿荫 ——涵碧山房——闻木樨香轩——可亭——小蓬莱——濠濮亭——曲谿楼——西楼——清风池馆——五峰仙馆——揖峰轩——林泉耆硕之馆——待云庵——冠云亭——冠云楼——又一村——土山（至乐亭）——舒啸亭——活泼泼地——别有天——出口。此条游览路线是先游中部，再游东部北部、西部。如果是雨天，你就可循着园中长廊而游，不湿衣襟而获雨中游园的雅趣。 第六节：室内空间构图 ? 一、构图要素 1、点 在话语中，点是一个停顿符号，在视觉艺术中，点是最小的组成单位。它最具向心力，也是最不确切的形。当人们认为沙漠是沙的海洋的，它其实由点组成。这些点组成了浩大的、暴雨般的沙流，创造了震撼人心的力量。它的作用显而易见。 ⑴ 点的属性 理论上讲，点的轨迹构成线、线的密集形成面。数千年前，人们就已经找到这种几何形的外形特征，并且用它来组成各种生活用品及其图案。发展至今，以点为基础的那些几何造型，正因其丰富的联想、巧妙的构思、强烈的视觉效果受到人们喜爱。将它们运用于空间和界面，已成为一个重要的装饰手段。 让我们来看两个有关点的现象：首先，点的大小与形状可以改变。外表上，点可以是最小的元素形式，虽然这样说不一定准确。其次，点可以扩展，变成一个面。稍不留意，它就充满了（整个相对缩小的）背景面。所以我们要考虑到：点与背景的关系。即我们所说的“点”的大小比例；它的大小比例与空间环境中其它物体的关系。如果一条非常细的线与点并置，点的面貌也可以以面的方式反映出来。所以，点是以多种形态存在的。而且，同样的点，不同的组合及形态，能给人以多种不同的视觉心理感受。 ① 单独的点具有向心性和强烈的注目性。 ② 两个大小不同且相隔一定距离的点，给人以张力感、连续感。当我们视线反复于二点之间时，给人以“线”的感觉。 ③ 两个大小不同并隔一定距离的点，我们的视觉首先集中于大点，然后移向并集中于小点。点愈小凝聚力愈强。 ④ 三个以上并相隔一定距离的点，我们的视线会来回于各点之间，而产生“面”的感觉。点的个数越多，点与点之间的距离越短，“面”的感觉越中。 ⑤ 在各种排列中，依线排列的点，形成“线”的感觉；依据一定的规律，作大小或分组重复排列的点，给人以节奏感；依大小序列作渐变排列的点，给人以韵律感；而依点的大小间隔的疏密作渐变排列的点，给人以方向感和方位感。事实上，“点”的形态不止是一个小圆点，它可以是圆形，也可以是方形、三角形、菱形或其它不规则的造型，要对它作任何界定都不可能。作为视觉元素的点与面的区人，并不依赖于量度，而依赖于比较。但它终究是“点”，它的基本特征是细小的，给人具象的停顿之感。由此看来，以不同面貌出现的点，具有千变万化的面貌，“死”的点成为了“活”的生命，它在室内空间环境中显得举足轻重。 ⑵ 点在空间环境中的运用 空间环境中处处可见“点”的存在。一方面，家具和实物体，如一部电话、一瓶香水或者一点灯光是“点”；另一方面，在界面中，点得到比其它艺术形式更多的重合结果——它既是空间转角的角点，又是这些面的起点。面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置，决定了各界面的位置。这还不包括各种动态的点。室内每一个构成点的元素，就其本身来说，都是一个微小的世界。它的位置相对稳固，既不偏向水平方向，也不偏向垂直方向，甚至不带有一点向前和向后的趋势。作为设计者，在作界面划分时，同样可以接内在的和外在的两种方式来考虑。外在而言，每一个点都是一个元素；而对于内在，则不是点的本身，而活跃其中的内在张力才是元素。这种内在张力，才是元素。这种内在张力，也是每一种元素和材料按照视觉规律进行不同配置的结果，由此产生出不同的设计风格。如吊灯、桌面的蜡烛在空间中都以点的状态存在。独立的点，或者说独立的实物体，提神、跳跃、节奏感强。它们的位置可以不固定，只以各自的形态出现在平衡和点缀的地方，创造和调节室内气氛。这里的点都具有性格和表情，或通过造型或通过色调，所形成的形象语言，让我们产生共鸣，领悟其中丰富的内涵。再看空间转角的角点。室内的角点稳定地、科学地静止在那里，形成均衡、稳定的可视空间。它既确定距离，也决定造型，并且完成空间与空间的衔接。平衡的布局，空灵的区域，人们所生活和休息的空间范围被界定下来。空间，这个物理学视作的充实体，为以后的设计提供了最基本的场所。灯光的投影产生出了动态的点，同时，图中以点的伸展所产生的线，较之单一的线条更加丰富而有变化。这时点的特征有所降低，被点连成的线产生出了富于装饰性的韵律，界面装饰形成了节奏被调节出来。而当点按大小依次排列扩张开时，面出现了。这个特别的装饰层面，既丰富了表现手法，又恰到好处地增加了空间层次，烘托出浓郁、活泼的气氛。 1. 线条 线是点在移动中留下的轨迹。点与线，有从静到动的一步。所以，它可以称为设计的第二元素。线不仅有长短，而且有粗细。因此线也同时具有“面”的属性。它的判断，依据形象的长与宽的超特差异。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。我们看到和感受到的线具有各种形态；长线、短线、粗线、细线、直线（包括水平线、垂直线、斜线）、曲线（几何曲线、自由曲线）等形态。它们以不同的建筑材料表现出来，给人不同感受，富有很强的心理效果和丰富的表现力。正像点一样，线也存在于视觉艺术以外的其它艺术之中。音乐里不同乐器的音高也相当于不同粗细的线：小提琴产生一种非常细的线，大提琴和单簧管是一种粗略的线；低音乐器产生出更粗的线，一直到最低调。如果说钢琴有类点乐器，管风琴或许是一种线乐器。音乐里，线提供了表现共鸣的最大仓库，而在设计中，线条确实以独特的方式发挥着作用。 ⑴ 直线：在最简洁的形式中表现了无限的张力和方向。明确、简洁、锐利。在直线中，我们可看到三种类型的变化： ①直线最简单的形式是水平线。“平”构成了水平线的基调，所以它给我们稳定、庄重、静止、平和的意味。当水平线两端无限延长时，它富有宽调、深远的心理感应。 ②与这条线截然相反的是垂直线。它竖起正好与水平线构成直角，成为空间结构的基本框架。垂直线具有崇高与庄重的性格。它的长短直接影响面大小。这样，因为水平线和垂直线的交错、组合形成了室内大大小小的界面。 ③直线的第三类变化是斜线。它的形态界于垂直线与水平线之间，具有方向性和强烈的动感特征。斜线与斜线的碰撞，产生了具有角度的面，它们可以是 45°锐角、90°直角、135°钝角，产生出的内在感受分别有敏锐、公正、舒缓的特征。所以，直线不仅决定界面大小，也对室内界面角度的形成产生影响。 ⑵ 曲线：与直线不同的是，它丰满、优雅、柔和、流畅。它的张力体现在“弧”。在这里，角的硬度消失，更大的柔韧力出现了，从而使有曲线加入的界面更富弹性、流畅而且亮丽。 曲线包括几何曲线和自由曲线。 ①几何曲线：如图、椭圆、抛物线、等距半径曲线等，具有节奏、比例、规整性与单纯中的和谐感，富有现代感的审美趣味，柔和、成熟、完满。 ②自由曲线：如开放曲线、波形线、螺旋线等，曲率不定。它富于变化，是极富个性的曲线。用少年的莽撞秉性和壮年自信的能力来比喻它很合适。在追求运动感和自然风格的空间时，较多地使用自由曲线。直线和曲线，它的本身是多变的。任何一种变化都对设计风格产生直接或间接的影响。长线具有持续性、速度性和时间性的运动特征；短线具有断续性、迟缓的动感；粗线厚重、迟缓；细线轻松、敏感。甚至线条本身也可作渐进或自发地增加或减弱其强度的变化，这在中国书法笔法中有很好的例子。 2、面 设计中的点、线、面如同生活中的万事万物一样，总是共同存在、相辅相成的。音乐的强弱、缓急，让我们看到一幅点的密集与疏朗的画，这就是节奏。这些节奏延伸下去，就可感到延伸游动的律线；多种乐器的合奏，会出现层次分明的、向四周扩散的场面，引起我们的共鸣。这就是艺术包含的共同性。点、线、面在音乐中通过听觉表现，在设计中则从视觉感知中得来，室内界面设计尤其如此。这是三维乃至四维空间的结合。埃菲尔铁塔向我们显示了材料和结构的完美统一。它是有分量的。在这里，线几乎取代了面，结构体上的接点和铆钉是点。它们不仅在平面上，而且在空间中。我们所说面，既包括适于室内的物质平面，也包括各种动态的界面。面和点、线一样，具有多种形态的属性。它包括： ⑴ 几何性的面，即由数学方式构成的面。 ⑵ 有机性的面，即由自由曲线构成的面。 ⑶ 直线性的面，即由直线随意构成的面。 ⑷ 偶然性的面，即偶然获得的面。 ⑸ 不规划性的面，即由自由曲线及直线随意构成的面。 室内出现较多的是由两条水平线和两条垂直构成的方形面。由此框定了一个个相对独立却又多方连续的实体。这种元素提供了构成空间的可能性。在这样的界面上，每一个物体或装饰物必然停留在一种与背景相对固定的关系中。或左或右、或上或下，这就需要我们用心理联想的方式进行考虑，设计布置出最佳位置，将外在的视觉效果和内在的风格“培育”出来。设想在界面上出现的各种装饰物，“上”往往产生一种轻松和自由的空间效果；而“下”则显得稠密和沉着。因为“左”是远离运动和方向，所以它偏向自由，类似“上”。而“右”是一种回缩运动的方向，它偏向羁缚，类似“下”。因此在任一界面上，都有轻、重、虚、实关系。设计时在量的关系上分清主次，就不会显得平板或花；在位置关系上既相对集中，又适量穿插，就不会“散”；形的关系上，则应相互对比、呼应。按照视觉规律展开整体设计，就可取得美的形与空间。在面当中，还有一种圆形。这是最静止完美的状态。它没有任何角状的突然转折。这一类几何曲线性的面，有柔软、自由、明快的性格，整齐而富有秩序性，面的大小、虚实，给人不同的视觉感受。面积大的面，给人视觉以扩张感；面积小的面，给人的视觉以内聚感；实的面给人以量感和力度感，称为定形的面，或静态的面；虚的面，如由点或线密集构成的面，给人以轻而无量的感觉，称为不定形的面，或动态的面。任何形态的面，都以通过分割或面与面的相接、联合等方法，构成新的形态的面，呈现不同的风格。必须强调，点、线、面的空间形态不是绝对的，它们是通过比较而形成的，是相对的。一处灯亮时，给我们点的感觉；若灯光形成单向连续，我们会意识到线的存在；灯光在构成多向或交错连续时，我们看到了面。在室内空间中，不同的材料、不同的配置，空间内会形成不同的风格和特征。协调和统一的处理，是任何一种风格都应遵循的。一盏灯、一个门框，它们既有外在呈现的外形，也是设计师手中体现内在风格的可支配和使用的元素。抽象的点、线、面及所形成的体，造型虽然具有明显的形式感，但无论哪一类方法的处理都有一个创新的过程。不同的点、不同的线、不同的面、不同的体及其相互关系可以产生个性差异的不同变化，形成各种不同的界面和空间。 ⑴ 表现结构的面：结构外露部分形成的面。具有现代感和几何形体的美，形成吸引视线的绝对优势。如建筑的木结构顶棚或采光顶棚，及一些暴露的设施排列，其本身就体现出材质及韵律美，自然大方，体现科技。 ⑵ 表现材质的面：各种不同的材质，体现不同的设计风格。如表现柔软质感的织物装饰、粗犷自然不加修饰的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。 ⑶ 表示光影的面：光影既可依附于界面，也可独立存在于空间。它既可是点状发光体的并列、连接，也可以是线状发光体的延续或通过内部技术手段使界面自身发光。顶棚的装修非常简单，但光影造成的界面形成丰富动人的装饰效果。 ⑷ 表现层次变化的面：顶棚的高低层次，既有限定作用，也可以自然地降低或提升局部空间，增强领域感。墙面的层次，既丰富设计语言又可以从视觉上改变方向，形成空间与空间的延伸。地面和吊顶在表现层次感的同时，使视觉得以向内过渡，丰富了空间。 ⑸ 面与面的过渡：顶棚与墙面、墙面与地面，在装修过程中用同一种材料过渡，使两个面自然衔接，形成统一与延伸，具有简洁或华丽的现代感。 ⑹ 运用图案的面：不同材料的图案化处理是烘托气氛的良好方法。如壁画、绚丽多彩或沉稳静，既增加环境的柔和感，也给人以质感的享受；而图案生动的地毯，也可以成为室内装饰的重点；顶棚也可通过材料图案化的并置，呈现不同的形式美感。娱乐场所里出现的整块台面的图案性制作，更加突出娱乐性，成为室内吸引视线的一道风景。 ⑺ 表现动感的面：动态的结构（如旋转楼梯）、光影的处理及特殊材质的运用，都可形成动感的面。 ⑻ 表现倾斜的面：凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断，既利用空间，又丰富空间，同时也打破了我们常见方形空间的呆板，使室内显得动感十足。 ⑼ 趣味性的面：娱乐空间、儿童居室、美容厅里常采用的手法。生动的卡通造型使儿童精品店的性质跃然眼前。 ⑽ 开各种洞的面：这种界面处理可以形成限定度和私密性小的开敞空间。易于与外部环境交流、渗透，与周围空间相融合。也可以在小面积开洞作为装饰，如墙面和隔断的开洞丰富层次，展示现代造型。地面也可开洞，作图案灯箱设置，极富装饰性。 ⑾ 仿自然形态的面：凭借材质，接近自然，在装修中，各种石质、木质材料及织物都可达到仿真的目的。作为调节身心的绿色环境，这是现代室内装饰的一个趋势。 ⑿ 主题性的面：运动图片或具象的图形衬托空间性质。如绘有与音乐、流行相关的壁画的酒吧，一目了然表达主题。 ⒀ 导向性的面：灯光的延续、空间的层次延伸，都带有导向性。 ⒁ 绿化植被的面：在阳光充沛的空间里植物的出现别具一格而且充满生气。墙体可攀沿，隔断可垂挂，这样的绿色界面意境清幽、赏心悦目。 ⒂ 运用虚幻手法的面：不同装饰材料的镶嵌与穿插（如镜面与墙面其它材质），虚虚实实让人对真实产生怀疑，利用视觉完形性形成不能即刻确定的虚幻空间。 这样看来，运用、控制好界面的形式和风格，是把握整体空间的良好环节。它也是形成空间内部的决定因素。比如引进瀑布甚至阳光的自然界面可形成动态的空间；透明度大的隔断可以使小范围与周围环境形成流动空间；不到顶的隔断又可形成多个小空间；表现层次的界面则可形成下沉空间或地面空间等等。界面是物质的，装饰材料也是物质的，空间的形式既靠界面的形式也与界面表现的肌理相关；平滑的或粗糙的，抛光的或无光泽的等等。 因此，处理好了面的关系，就控制住了整体。透过千变万化的点、线、面，我们看到它们对现代人类的居住空间所产生的深远影响。但变化的形态必须统一在整体的外形中，而整体的外形必须增加内部的变化性。良好的设计，必须是一种直觉和深思熟虑的和谐统一。 二、构图的基本法则 1、协调、统一 室内设计中的协调、统一是基本的法则之一，要把所有的设计要素和原则结合在一起，运用技术和艺术的手段去创造空间的协调和统一，各种设计要素和原则必须综合为一个有机的整体，二个要素又在各自所处的条件下为设计的主题和气氛起到相应的作用。在室内空间中过分地强调协调和统一容易导致空间气氛单调，沉闷。一个好的设计应该既不单调又不混乱；既有起伏变化，又有协调统一。 2、比例、尺度? 比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何艺术都有比例问题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，如室内空间长、宽、高就是一个比例问题。 除功能、材料、结构及在长期历史发展过程中形成的习惯，也会影响到比例关系。 尺度是研究整体和局部，人们感觉上的大小印象和真实大小之间的关系。它和比例是相互联系的，凡是和人有关系的体都有尺度问题。例如建筑空间、日用品、家具等。为了方便实用，都必须和人体保持相应的大小和尺寸关系。对于小体量的物体可以和人体直接进行比较或根据生活经验做出正确的判断。而室内空间因为体量较大，人们难以自身的大小去做比较，从而失去了敏锐的判断力。，除了人自身的元素外，建筑中也采用习惯不变的尺寸作为比较、衡量尺度的标准，如踏步、栏杆、座椅等习惯高度作为量度的标尺。 3、均衡、稳定 均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。 空间的均衡是指空间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡最容易用对称的布置来取得，但也有不对称的均衡。对称的均衡体现了严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性。不对称的均衡容易取得轻快活泼的效果。室内设计中的均衡一方面是指整个空间的构图效果，它和物体的大小、形状、质地、色彩有关系；另一方面是指室内四个墙面上的视觉平衡，墙面构图集中在一侧，墙面不均衡，经过适当的调整后可使墙面构图达到均衡。 空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定。大小相同的两物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物体显得重一些，装饰的墙面比光秃秃的墙面感到有分量。 4、节奏、韵律 自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，各要素之间具有单纯的、明确的、秩序井然的关系，使人产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。 ⑴ 连续：连续的线条有流动的感觉，具有明显的条理性也可通过室内色彩、形状、图案或空间的连续和重复而产生连续的韵律美。 ⑵ 渐变：室内的线条、形状、明暗、色彩的渐变。如线条的加长或缩短、变窄变宽、变密变疏等。如室内组织材料色彩纹理的渐变。渐变的韵律要比连续的韵律更为生动，更富有吸引力。 ⑶ 交错：各种组成要素按一定规律交织穿插而成，一隐一现、一黑一百、一冷一暖、一大一小、一长一短等交错重复有规律地出现，产生自然生动的交错的韵律美。 5、 本次课教学要求：掌握空间的划分、序列。室内界面的要求和功能特点，界面装饰材料的选用。室内界面的处理方法，界面的视觉感受。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 本次课教学考核： 无 本次课教学小结：通过系统学习，使得学生在室内立面处理时不再单一。 第七部分 教学时间：第二周第二天下午 2、 本次课教学说明：从室内光环境入手，阐述采光照明的基本概念与要求，进而引出基本的灯具和照明方式。 3、 本次课教学目的：了解室内环境采光照明的基本概念与要求，掌握室内采光部位与照明方式。 4、 本次课教学内容： 第五章 室内照明设计 第一节 室内光环境 在现代社会中，人们离不开各种室内环境，提高室内空间环境的技术性与艺术性，是衡量现代生活质量的重要标志。光环境对人的生理和心理会产生极其深远的影响，它是影响人类行为的最直接因素。现代室内设计中光环境分为自然采光和人工照明两种。 一、自然采光 1、概念：通常将室内对自然光的利用，称为“采光”。 2、优势：自然采光，可以节约能源，并且在视觉上更为习惯和舒适，心理上更能与自然接近、协调。 3、形式： A、根据光的来源方向以及采光口所处的位置 a、侧面采光：有单侧、双侧及多侧之分 b、顶部采光 B、根据采光口高度位置不同，可分高、中、低侧光。 4、注意事项：侧面采光可选择良好的朝向和室外景观 ,光线具有明显的方向性，有利于形成阴影.但侧面采光只能保证有限进深的采光要求（一般不超过窗高两倍），更深处则需要人工照明来补充。一般采光口置于1m左右的高度，有的场合为了利用更多墙面（如展厅为了争取多展览面积）或为了提高房间深处的照度（如大型厂房等），将采光口提高到2m以上，称为高侧窗。除特殊原因外，（如房屋进深太大，空间太广外），一般多采用侧面采光的形式。顶部采光是自然采光利用的基本形式，光线自上而上，照度分布均匀，光色较自然，亮度高，效果好。但上部有障碍物时，照度会急剧下降由于垂直光源是直射光，容易产生眩光，不具有侧向采光的优点，故常用于大型车间、厂房等。 二、人工照明 人工照明也就是“灯光照明”或“室内照明”，它是夜间主要光源，同时又是是白天室内光线不足时的重要补充。人工照明环境具有功能和装饰两方面的作用 , 从功能上讲，建筑物内部的天然采光要受到时间和场合的限制，所以需要通过人工照明补充，在室内造成一个 人为的光亮环境，满足人们视觉工作的需要；从装饰角度讲，除了满足照明功能之外，还要满足美观和艺术上的要求，这两方面是相辅相成的。根据建筑功能不同，两者的比重各不相同，如工厂、学校等工作场所需从功能来考虑，而在休息、娱乐场所，则强调艺术效果.人工照明 、 自然采光（见课件图）在进行室内照明的组织设计时，必须考虑以下几方面的因素： 1、光照环境质量因素。合理控制光照度，使工作面照度达到规定的要求，避免光线过强和照度不足两个极端。 2、安全因素。在技术上给予充分考虑，避免发生触电和火灾事故，这一点特别是在公共娱乐性场所尤为重要。因此，必须考虑安全措施以及标志明显的、疏散通道。 3、室内心理因素。灯具的布置、颜色等与室内装修相互协调，室内空间布局，家具陈设与照明系统相互融合，同时考虑照明效果对视觉工作者造成的心理反应以及在构图、色彩、空间感、明暗、动静以及方向性等方面是否达到视觉上的满意、舒适和愉悦。 4、经济管理因素。考虑照明系统的投资和运行费用，以及是否符合照明节能的要求和规定，考虑设备系统管理维护的便利性，以保证照明系统正常高效运行。 第二节 室内照明设计基础知识 光照的作用，对人的视觉功能极为重要。没有光就看不到一切，这是一般的常识。就室内环境设计面言，光照不仅能满足人的视觉功能的需要，而且是美化环境必不可少的物质条件。 光照可以构成空间，并能起到改变空间、美化空间的作用。它直接影响物体的视觉大小、形状、质感和色彩，以至直接影响到环境的艺术效果。 一、光的种类 照明用光随灯具品种和造型不同，产生不同的光照效果。所产生的光线，可分为直射光、反射光和漫射光三种。 1、直射光 是光源直接照射到工作面上的光，直射光的照度高，电能消耗少，为了避免光线直射人眼产生眩光，通常需用灯罩相配合，把光集中照射到工作面上，其中直接照明有广照型、中照型和深照型三种。 2、反射光 反射光是利用光亮的镀银反射罩作定向照明，使光线受下部不透明或半透明的灯罩的阻挡，光线的全部或一部分反射到天棚和墙面，然后再向下反射到工作面。这类光线柔和，视觉舒适，不易产生眩光。 3、漫射光 漫射光是利用磨砂玻璃罩、乳白灯罩，或特制的格栅，使光线形成多方向的漫射，或者是由直射光、反射光混合的光线。漫射光的光质柔和，而且艺术效果颇佳。 在室内照明中，上述三种光线有不同的用处，由于它们之间不同比例的配合就产生了多种照明方式。 二、照明方式 根据光通量的空间分布状况，照明方式可分为五种。 1、直接照明 光线通过灯具射出，其中 90%—100%的光通量到达假定的工作面上，这种照明方式为直接照明。次种照明方式具有强烈的明暗对比，并能造成有趣生动的光影效果，可突出工作面在整个环境中的主导地位，但是由于亮度较高，应防止眩光的产生。 2、半直接照明 半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住灯泡上部， 60%—90%以上的光线使之集中射向工作面，10%—40%被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射，其光线比较柔和。这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶，使房间顶部高度增加，因而能产生较高的空间感。 3、间接照明 间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式，其中 90%—100%的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面，10%以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法，一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线；一种是把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时，需注意不透明灯罩下部的浓重阴影。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。 4、半间接照明 半间接照明方式，恰和半直接照明相反，把半透明的灯罩装在灯泡下部， 60%以上的光线射向平顶，形成间接光源，10%—40%部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道等，通常在学习的环境中采用这种照明方式，最为相宜。 5、漫射照明方式 漫射照明方式，是利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。这种照明大体上有两种形式，一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光线性能柔和， 视觉舒适，适于卧室。 三、照明的布局形式 照明布局形式分为三种，即基础照明，重点照明和装饰照明。 1、基础照明 所谓基础照明是指大空间内全面的、基本的照明，重点在于能与重点照明的亮度有适当的比例，给室内形成一种格调，基础照明是最基本的照明方式。除注意水平面的照度外，更多应用的是垂直面的亮度。一般选用比较均匀的、全面性的照明灯具。 （见课件图) 2、重点照明 重点照明是指对主要场所和对象进行的重点投光。如商店商品陈设架或橱窗的照明，目在在于增强顾客对商品的吸引和注意力，其亮度是根据商品种类、形状、大小以及展览方式等确定的。一般使用强光来加强商品表面的光泽，强调商品形象。其亮度是基本照明的 3—5倍。为了加强商品的立体感和质感，常使用方向性强的灯和利用色光以强调特定的部分。 3、装饰照明 为了对室内进行装饰，增加空间层次，营造环境气氛，常用装饰照明，一般使用装饰吊灯、壁灯、挂灯等图案形式统一的系列灯具。这样可以使室内繁而不乱，并渲染了室内环境气氛，更好地表现具有强烈个性的空间艺术。值得注意的是装饰照明只能是以装饰为目的独立照明，不兼作基本照明或重点照明，否则会削弱精心制作的灯具形象。 四、照明质量 高质量的照明效果是获得良好、舒适光环境的根本，而照明环境中的照度、亮度、眩光、阴影、显色性等因素则是左右高质量照明效果的关键。因此，只有正确处理好以上各要素，才能获得理想的光环境。 1、照度 照度，是指被照物体单位面积上的光通量值，单位是 lx（靳克斯），它是决定被照物体明亮程度的间接指标。在一定范围照度增加，可使视觉功能提高。合适的照度，有利于保护视力和提高工作与学习功率。在确定被照环境所需照度大小时，必须考虑到被观察物体的大小尺寸，以及它与背景亮度的对比程度的大小，以均匀合理的照度保证视觉的基本要求。 2、亮度 亮度，是指发光体在视线方向单位投影面积上的发光强度，单位 cd/m2。它表示人的视觉对物体明亮程度的直观感受。在室内照明设计中，应当注意保证适宜的亮度分布。在室内环境中，若彼此亮度变化太大，人的视觉从一处转向另一处时，眼睛就被迫经过一个适应过程，如果这种适应过程重复次数过多，则会造成视觉疲劳。背景环境的亮度应尽可能低于被观察物体的亮度，当被观察物体的亮度为背景环境高度的3倍时，通常可获得较好的视觉清晰度，即背景环境与被观察物体的反射比宜控制在0.3—0.5的范围内。 3、眩光 眩光，是指视野内出现过高亮度或过大的亮度对比所造成的视觉不适或视力减低的现象。例如，在白天看太阳，由于它的亮度太大，眼睛无法适应，睁不开眼。再如，在晚上看路灯，明亮的路灯衬上漆黑的夜空，黑白对比太强，同样感到刺眼。在室内照明设计中，应尽量避免出现眩光。 眩光有两种形式，即直射眩光和反射眩光。由高亮度的光源直接进入人眼所引起的眩光，称为“直接眩光”；光源通过光泽表面的反射进入人眼所引起的眩光，称为“反射眩光”。因此，在室内灯光设计中，除应限制直射眩光的出现，同时要注意避免由高光洁装饰材料（如镜面、不锈钢等）可能造成的反射眩光现象的出现。眩光与视线的关系，产生直射眩光的原因，主要是光源的亮度、背景亮度、灯的悬挂高度以及灯具的保护角。根据其产生的原因，可采取以下办法来控制眩光现象的发生： ①限制光源亮度或降低灯具表面亮度。对光源可采用磨砂玻璃或乳白玻璃的灯具，亦可采用透光的漫射材料将灯泡遮蔽。 ②可采用保护角较大的灯具。灯具的保护角 ③合理布置灯具位置和选择适当的悬挂高度。灯具的悬挂高度增加后，眩光的作用就减少；若灯与人的视线间形成的角度大于 45°时，眩光现象也就大大减弱了。当然，这种方式通常受房屋层高的限制，并且灯提得过高对工作面照度也不利，所以通常应与选用较大保护角的灯具结合使用。 ④适当提高环境亮度，减少亮度对比，特别是减少工作对象和它直接相邻的背景间的亮度对比。 ⑤采用无光泽的材料 . 灯具的保护角 4、光源的显色性 光源的种类很多，其光谱特性各不相同，因而同一物体在不同光源的照射下，将会显现出不同的颜色，这就是光源的显色性。通常，人们习惯于在日光下分辩色彩，所以在比较显色性时通常以日光或接近日光光谱的人工光源作为标准光源，将显色指数定为 100，离标准光谱越近的光源，其显色指数越高。不同显色指数的适用场所。在需要正确辨别颜色的场所，可以采用合适光谱的多种光源的混合的混光照明。 研究表明，色温的舒适感与照度水平有一定相关的关系，在很低照度下，舒适的光色是接近火焰的低色温光色；在偏低或中等照度下，舒适光色是接近黎明和黄昏的色温略高的光色；而在较高照度下，舒适光色是接近中午阳光或偏蓝的高色温天空光色。 光色舒适感与照度的关系 5、阴影 在工作物件或其附近出现阴影，会造成视觉的错觉现象，增加视觉负担，影响工作效率，在设计中应予以避免。一般可采用扩散性灯具或在布灯时通过调整光源位置，增加光源数量等措施加以解决。 6、照度的稳定性 供电电压的波动使照度发生变化，从而影响视觉功能，故控制灯端电压不低于额定电压的下列值：白炽灯和卤钨灯 97.5%，气体放电灯95%。如果达不到上述要求，可将照明供电电源与有冲击负荷的供电线路分开，也可考虑采取稳压措施。 7、消除频闪效应 在交流电路中，气体放电灯（如荧光灯）发出的光通量是随着电压的变化而波动，因而在观察移动的物体时会出视觉失真现象，这样容易使人产生错觉，甚至会引发事故，因此，气体放电光源不能用于物体高速转动或快速移动的场所。 消除频闪效应的办法是将相邻灯管（泡）或灯具，分别接到不同的相位线路上，例如采用三相电源分相给三个灯管的荧光灯。 五、照明的计算 照明计算方法是极其复杂的，对于室内设计人员来说，只掌握一种较粗略的计算方法就可以了，精确的计算方法很多，室内设计人员对此有所了解即可。 在照明设计的最初阶段采 用“单位 容 量法”进行估算，首先介绍单位容量值的含义，单位容量值就是指在 1m2的被照面积上产生1Lm的照度值所需的瓦数。 计算照明的容量，是为了进一步求出所需灯具的数目和功率。其公式为： 照明总容量（ W）=单位容量值×平均照度值×房间面积=瓦数 表 5—8适用于一般效果的光源（白炽灯200W，荧光灯40W，气体放电灯250W），计算时是取整个平面照度的平均值。如果房间较多，或是采用间接照明，光通量的损失是很大的，所以计算时就该比实际需要多计算20%—50%的输入容量 例如：某会议室平面面积 6×4m，高4m，工作面（距地面85cm）上的照度为125Lx（应查表所得），采用间接照明型的白炽灯照明，天棚与地面都是浅色。试求房间所需照明总容量和灯具数目，功率是多少？ N=0.32W×125lx×24m2=960W 光通量的损耗按 20%计算： 960W×20%=192W 960W+192W=1152W 这样确定房间应安装功率为 200W的白炽灯6个（两排，每排3个），即可满足125lx的照度要求。 5、 本次课教学要求：掌握常见的灯具用途，照明方式，通过照明的初步计算。能得出房间的一个基本布灯数量。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 本次课教学小结：通过以上内容的学习，从科学角度认知室内光环境。 第八部分 1、 教学时间：第二周第三天下午 2、 本次课教学说明：从艺术的角度教授室内照明设计的基本原则。 3、 本次课教学目的：偏重于学生从感性上认知室内照明设计。 4、 本次课教学内容： 第三节 室内照明的设计 一、室内照明设计的基本原则 1、实用性 室内照明应保证规定的照度水平，满足工作、学习和生活的需要，设计应从室内整体环境出发，全面考虑光源、光质，投光方向和角度的选择，使室内活动的功能、使用性质、空间造型、色彩陈设等与其相协调，以取得整体环境效果 2、安全性 一般情况下，线路、开关、灯具的设置都需有可靠的安全措施，诸如分电盘和分线路一定要有专人管理，电路和配电方式要符合安全标准，不允许超载，在危险地方要设置明显标志，以防止露电，短路等火灾和伤亡事故发生。 3、经济性 照明设计的经济性有两个方面的意义，一是采用先进技术，充分发挥照明设施的实际效果，尽可能以较少的投入获得较大的照明效果；二是在确定照明设计时要符合我国当前在电力供应，设备和材料方面的生产水平。 4、艺术性 照明装置尚具有装饰房间，美化环境的作用。室内照明有助于丰富空间，形成一定的环境气氛，照明可以增加空间的层次和深度，光与影的变化使静止的空间生动起来，能够创造出美的意境和氛围，所以室内照明设计时应正确选择照明方式、光源种类、灯具造型及体量，同时处理好颜色、光的投射角度，以取得改善空间感，增强环境的艺术效果。 二、室内照明设计的要求 室内照明设计除了应满足基本照明质量外，还应满足以下几方面的要求： 照度标准： 照明设计时应有一个合适的照度值，照度值过低，不能满足人们正常工作、学习和生活的需要；照度值过高，容易使人产生疲劳，影响健康，照明设计应根据空间使用情况，符合《建筑电器设计技术规程》规定的照度标准。 2、灯光的照明位置 人们习惯将灯具安放在房子的中央，其实这种布置方式并不能解决实际的照明问题。正确的灯光位置应与室内人们的活动范围以及家具的陈设等因素结合起来考虑，这样，不仅满足了照明设计的基本功能要求，同时加强了整体空间意境。 此外还应把握好照明灯具与人的视线及距离的合适关系，控制好发光体与视线的角度，避免产生眩光，减少灯光对视线的干扰。如图 5—7所示。 灯具与人体的位置 。 3、灯光照明的投射范围 灯光照明的投射范围是指保证被照对象达到照度标准的范围，这取决于人们室内活动作业的范围及相关物体对照明的要求。投射面积的大小与发光体的强弱、灯具外罩的形式、灯具的高低位置及投射的角度相关。照明的投射范围使室内空间形成一定的明、暗对比关系，产生特殊的气氛，有助于集中人们的注意力，例如剧院演出时灯光集中在舞台上，观众席成了暗区，把观众的注意力全部集中到舞台，烘托整个剧场的演出气氛。因此，在进行设计时，必须以具体用光范围为依据，合理确定投射范围，并保证照度。即使是装饰性照明，也应根据装饰面积的大小进行设计。 4、照明灯具的选择 人工照明离不开灯具，灯具不仅是限于照明，为使用者提供舒适的视觉条件，同时也是建筑装饰的一部分，起到美化环境的作用，是照明设计与建筑设计的统一体。随着建筑空间，家具尺度以及人们生活方式的变化，光源、灯具的材料，造型与设置方式都会发生很大变化，灯具与室内空间环境结合起来，可以创造不同风格的室内情调，取得良好的照明及装饰效应。 灯具与室内环境设计。 ①吊灯：吊灯是悬挂在室内屋顶上的照明工具，经常用作大面积范围的一般照明。大部分吊灯带有灯罩，灯罩常用金属、玻璃和塑料制成。用作普通照明时，多悬挂在距地面 2.1m处，用作局部照明时，大多悬挂在距地面1—1.8m处。吊灯的造型、大小、质地、色彩对室内气氛会有影响，在选用时一定与室内环境相协调。例如，古色古香的中国式房间应配具有中国古老气息的吊灯，西餐厅应配西欧风格的吊灯（如蜡烛吊灯、古铜色灯具等），而现代派居室则应配几何线条简洁明朗的灯具。 ②吸顶灯：直接安装在天花板上的一种固定式灯具，作室内一般照明用。吸顶灯种类繁多，但可归纳为以白炽灯为光源的吸顶灯和以荧光灯为光源的吸顶灯。以白炽灯为光源的吸顶灯，灯罩用玻璃、塑料、金属等不同材料制成。用乳白色玻璃、喷砂玻璃或彩色玻璃制成的不同形状（长方形、球形、圆柱体等）的灯罩，不仅造型大方，而且光色柔和；用塑料制成的灯罩，大多是开启式的，形状如盛开的鲜花或美丽的伞顶给人一种兴奋感；用金属制成的灯罩给人感觉比较庄重。以荧光灯为光源的吸顶灯，大多采用有晶体花纹的有机玻璃罩和乳白玻璃罩、外形多为长方形。吸顶灯多用于整体照明，办公室、会议室、走廊等地方经常使用。 ③嵌入式灯：嵌在楼板隔层里的灯具，具有较好的下射配光，灯具有聚光型和散光型两种。聚光灯型一般用于局部照明要求的场所，如金银首饰店，商场货架等处；散光型灯一般多用作局部照明以外的辅助照明，例如宾馆走道，咖啡馆走道等。 ④壁灯。壁灯是一种安装在墙壁建筑支柱及其它立面上的灯具，一般用作补充室内一般照明，壁灯设在墙壁上和柱子上，它除了有实用价值外，也有很强的装饰性，使平淡的墙面变得光影丰富。壁灯的光线比较柔和，作为一种背景灯，可使室内气氛显得优雅，常用于大门口、门厅、卧室、公共场所的走道等，壁灯安装高度一般在 1.8—2m之间，不宜太高，同一表面上的灯具高度应该统一。 ⑤台灯。台灯主要用于局部照明。书桌上、床头柜上和茶几上都可用台灯。它不仅是照明器，又是很好的装饰品，对室内环境起美化作用。 ⑥立灯。立灯又称“落地灯”，也是一种局部照明灯具。它常摆设沙发和茶几附近，作为待客、休息和阅读照明。 ⑦轨道射灯。轨道射灯由轨道和灯具组成的。灯具沿轨道移动，灯具本身也可改变投射的角度，是一种局部照明用的灯具。主要特点是可以通过集中投光以增强某些特别需要强调的物体。已被广泛应用在商店、展览厅、博物馆等室内照明，以增加商品、展品的吸引力。它也正在走向人们家庭，如壁画射灯、窗头射灯等。 以上灯具是在室内光环境设计当中用的比较多的形式，除此以外，还有应急灯具、舞台灯具、高大建筑照明灯具以及艺术欣赏灯具等，这里不再一一介绍。 吊灯、壁灯、台灯、立灯、轨道射灯、嵌入式灯。 室内照明设计的程序 建筑装饰照明设计的程序分成以下八个步聚，具体叙述如下： 1、明确照明设施的目的与用途 进行照明设计首先要确定此照明设施的目的与用途，是办公室、会议室、教室、餐厅还是舞厅，如果是多功能房间，还要把各种用途列出，以便确定满足要求的照明设备。 2、光环境构思及光通量分布的初步确定 在照明目的明确的基础上，确定光环境及光能分布。如舞厅，要有刺激兴奋的气氛，要采用变幻的光、闪耀的照明；如教室，要有宁静舒适的气氛，要做到均匀的照度与合理的亮度，不能有眩光。 3、照度、亮度的确定 ①照度值的确定 根据房间的用途，可按照国际标准或我国国家标准来确定房间照度值。关于一些常用的照度标准值（如住宅、工厂、剧院、学校等） ②亮度分布的确定 可依据本章第二节照明内容来确定。 4、照明方式的确定 ①照明方式的分类 A、一般照明。指全室内基本一致的照明，多用在办公室等场所。一般照明的优点是：a即使室内工作布置变化，也勿需变更灯具的种类与布置。b 照明设备的种类较少。c 均匀的光环境。 B、分区的一般照明。是将工作对象和工作场所按功能来布置照明的方式。而且用这种方式照明所用的照明设备，也兼作房间的一般照明。 分区的一般照明的优点是：工作场所的利用系数高，由于可变灯具的位置，能防止产生使人心烦的阴影和眩光。 C、局部照明。在小范围内，对各种对象采用个别照明方式，富有灵活性。 D、混合照明。上述各种方式综合使用。 ②照明方式的选择。 一般来说，对整个房间总是采取一般照明方式，而对工作面或需要突出的物品采用局部照明。例如办公室往往用荧光灯具作一般照明，而在办公桌上设置台灯作局部照明；又如展览馆中整个大厅是一般照明，而对展品用射灯作局部照明。因此房间用途确定，照明方式也就随之确定。 5、光源的选择 各种光源在功率、光色、显色性及点灯特性等方面各有特长，可用在不同的照明工程中。 6、灯具的选择 在照明设计中选择灯具时，应综合考虑以下几点： ①灯具的光特性：灯具效率、配光、利用系数、表面亮度、眩光等。 ②经济性：价格、光通比、电消耗、维护费用等。 ③灯具使用的环境条件：是否要防爆、防潮、防震等。 ④灯具的外形与建筑物及室内环境是否协调等。 7、室内布灯数的确定 根据可选择灯具及房间大小，照度要求等因素来计算室内布灯数。 8、灯具的布置 照明方式有一般照明，分区的一般照明，局部照明和混合照明，布灯方法也随照明方式而定。 第四节 家装设计中的照明 一、有了照明就是不一样 当你在自己家里的时候,良好的照明能给你带了极大不同的感觉。它能帮助你更轻松地完成任务，使你感到安全，更舒适，让你充分感受家的温暖。照明也能增加房间的美感，增强其的戏剧性效果。KEKE，说具体的，它可以使一个小房间显得开阔，能使大房间显得更安逸，更具吸引力。它能营造更富有感染力的夜间娱乐环境，或者在你工作了一天后，让你疲劳的身心得到一丝温馨。在很多情况下，有了良好的照明就是不一样。与其他家装材料或重新安装布置的造价相比，良好照明并不是那么昂贵确能带来更好的氛围。 ■明确你的需求。 能过你所需要的生活方式，才能进行照明的布置及安排。因此，首先你需要制定一个家庭照明计划来满足你的家人和你的需求。当你规划照明时，需要分析每个房间的活动类型，你希望营造的氛围（明与暗、光与影、现代与传统，等等，如果还有的话请大家指出），你所希望强调的装饰元素。记住，在一个深色的房间内，光是会被吸收的，同时也会被浪费掉，而对于一个浅色调的房间就不一样了，光线被反射，被运用。另外我要强调的是如果一个房间类有多种活动的话（比如说起居室这样的房间）就得设定多种照明方式来满足不同的照明。 二、家装照明的三种常见方式 第一种方式：一般照明 一般照明向一个区域提供整体照明。也就是我们设计师经常会提到的环境照明，一般照明提供一个舒适的亮度，确保行走的安全性，保证我们能看清物体。我们可以采用花灯、壁灯、嵌入式灯具、轨道灯具，甚至可以采用我们户外所采用的灯具。一般照明方式是我们照明布局中的最基础的。  第二种照明方式 ：任务照明 任务照明就是帮助我们完成特殊任务,比如说在书屋的书桌上的阅读,在洗衣间的洗衣服,厨房里的做饭烧菜,娱乐,打电游等。我们可以采用嵌入式灯具、轨道灯具、吸顶式灯具，移动式灯具。另外大家使用这些灯具时，要注意要避免产生眩光和阴影，而且一定要有足够亮来避免视觉疲劳。   第三种常见照明方式 重点照明 重点照明能给房间增加戏剧化效果，营造兴奋点。作为装饰所运用的一个元素，我们可以采用它来对绘画作品，雕塑，和其他荣奖品来进行照明，也可强调墙面或布料（比如窗帘布）的材质，也可以用来进行室外小景照明。重点照明方式中，中心点的所需要的照度为该区域周边环境的三倍。我们可以采用轨道灯具、嵌入式灯具或壁灯来满足这些。  家居照明灯具的样式 一旦我们知道所需要照明的是什么，下一步就得开始选择采用什么方式或灯具来进行照明。 灯具类型一： 大厅或者大堂灯具（别墅里会见到） 这种灯具能营造一种适宜的氛围，它所运用的是一般照明这种方式，起到欢迎来宾，确保他们能够安全地进入家里的其它区域。我们可以使用天花灯具、挂式灯具等安装在走道、楼道和进门的地方。  灯具类型二：花灯 花灯的样式正如其名，花样奇多。 花灯是一种能增加辉光的灯具，很适合用于餐厅等区域，能给我们的就餐、娱乐等活动进行一般性照明。它们有时也会被用于卧室，大厅、起居室，有时放到钢琴台顶上有是一种很有趣的照明方式。 有些样式的花灯采用的是向下照明灯具组合，作为家庭活动、桌面游戏来提供任务照明方式，也可以用于桌面摆设的重点照明。 花灯所采用的光源为白炽灯和卤钨灯这两种。 值得提及的是上面这两种光源可以很轻松地进行调光，所以只需加一个调光控制器就可以控制光强来满足心理和活动这两方面的需求。  灯具类型三：吊灯 吊灯提供的是任务照明和一般照明。采用了环状或锥状等组件来防止眩光，它们通常被用于吊式安装，放到餐桌上，游戏桌上，厨房柜台上或其它场合。 将它们放到桌子的末端，另外采用桌面台灯进行补光照明也是一种有趣的效果。 同样的它们也可以采用调光控制器，使我们更加灵活地运用灯光来满足需求。  灯具类型四：天花灯（或吸顶灯） 天花灯用于一般照明。他们被运用到大厅、大堂、卧室、厨房、浴室、洗衣间、娱乐室等使用率较高的房间。它们采用的光源有白炽灯、荧光灯和节能灯这三种。  灯具类型五：壁灯 这种灯具通常用于补充式一般、任务和重点照明。通常被作为餐厅花灯的配角，也可以用于过道呀、卧室、起居室的照明。另外我们也会在浴室的洗潄台的镜子那里看到这种灯的存在（称作镜前灯）。原来那也是壁灯的一种形式说。它们采用的光源包括白炽灯、卤钨灯和节能灯。  灯具类型六：浴室或化妆灯 这种灯具所提供的是任务照明，作为天花灯进行一般照明的补充性照明。在戏剧院，回家经常路过的一个拍婚纱的地方的化妆室里也会见到这种灯具。一般采用的是球形白炽灯泡进行环状沿玻璃布置，给女孩子化妆，给男孩们刮胡子提供了优异的，显色性极佳的照明。 白炽灯的显色性极佳，照明学里的定义为100，另外在自然界里阳光的显色性也为100，也就是该种光源对色彩的还原表现力最强。  灯具类型七:移动式灯具 移动式灯具可以提供一般、任务和重点照明三种，我们可以轻易地把它移到我们所需要的地方。桌灯，地板灯，火炬间接照明灯这些各种各样的移动式灯具可以用来装饰我的生活环境，大家在设计师可不要忽略它的重要性哟。另外还有一些小型移动式灯具，比如茶杯灯，翻转灯，可调式移动灯具，迷你反射聚光灯，桌面灯，钢琴灯，这些可满足我们对于任务和重点照明的需求。它们所需的光源有白炽灯、卤钨灯和节能灯管。  灯具类型八：轨道灯具 轨道灯具能提供上面那三种照明方式而不仅仅是重点照明。 通过路轨这个灵活的装置，我们可以移动、摆动、放置和沿着路轨来单独调整一个灯具的照射瞄准点来打我们期望的物体。也可以来满足场景的变化。 有可能的话大家还可以把花灯和吊灯也安装在路轨上来进行照明场景的设计。路轨灯具分正常电压和低压两种，可选择的光源有白炽灯、卤钨灯和节能灯管。   灯具类型九：嵌入式灯具 嵌入式灯具是在我们的装饰设计中利用率较高的一种，它能灵活地满足我们的设计需求。将它嵌入到天花里安装，只需留出出光口和这些灯具的装饰细边即可。 常见的嵌入式灯具包括格栅灯盘、筒灯、天花射灯这三种，另外照明的方向除了我们一般采用的向下照明外，还要洗墙照明，可调式重点照明这两种。它们也是分低压和高压两种。光源的选择有白炽灯、卤钨灯和节能灯管。  灯具类型十：柜内灯具 这种灯具只是用于任务和重点照明的。在我们的櫉房里就可采用这种方式，另外也可以在酒柜里用到这种灯具。它们能用到工作间里或所期望的地方，关键就是在于我们得先知道要照明什么。 这种灯具包括T4、T5细长荧光灯管，节能灯管，迷你路轨灯，低压迷你灯。 三、照明控制 照明控制从古代到现在都存在,生活中,原来偶们家里停电时点的煤油灯撒,可以通过夹绳那个东西来控制燃烧的火焰的大小来控制发出的光的多少;在建筑学中,建筑师通过建筑的朝向来控制自然光照明;在实际电光源照明中,设计师们选用各种仪器设备来控制线路的分布,从而形成有效率的照明手法,达到经济性和艺术性. 照明控制给我们大家带来的是灵活的照明布置,也给我们带了多元化的,具有装饰性效果的灯光.调光系统可以给我们带来: 1:减少照明级别来节约能源撒,延长灯泡的寿命撒; 2:丰富房间的氛围(影响人们的心理活动); 3:变化光强来适应各种活动,实现在一个房间内实现多种场景. 在我们的设计中除了灯具的布置,同时也离不开灯光的控制。照明控制应是每个空间的照明设计中一个密不可分的一部分。 ■照明控制类型 1\集成调光系统：可以让我们在一个房间内实现多种场景的变化。只需在一个墙面的电气盒开关上轻轻一按，就能产生场景场景的切换。  2\按键式调光控制：通过按动来调整照明的光亮强度。这类某些高档的控制还有指示灯来可以向我们照明强度的数值，实现照明可视化。  3\滑板调光器：提供全套人工调光的控制。某些控制器能通过一键方式来还朱以前的照明级别。同上面那种方式一样，也可以与指示灯配套，在黑暗中发光，告诉我们它们在哪里,。  4\旋转型调光器：提供全方位的人工调光控制。也具有照明控制记忆功能，通过旋转来使照明控制手动化。以前我们家中的电扇就采用这种方式。  四、家用照明光源 我们所使用的任何灯具都离不开光源呢.不同的光源能协助我们设计师来完成不同的灯光效果.而光源是通过以下两个最基本的术语来进行描述: 功率:一个光源使用时消耗的电能的数量.单位素瓦特(W) 光通量:一个光源发出光的多少. A、白炽灯 1\普通型 这种类型的白炽灯价格便宜,应用方便,拥有各种功率和外型.它们可以被理解成一个点光源(MAX和VIZ的灯光设定中就有点光源呢~~),向四周散发黄中带白的灯光.从灯泡的玻璃外壳上可以分为明泡或磨砂两种. 这种类型的白炽灯分外型中可以分为三种 A\普通型(有点像个梨子) B\球型(比如以前用于建筑的外轮廓勾画的那种色彩灯泡) C\异型(花灯中采用的蜡焰泡等)  2\反射型 在泡壳内部有一定量的反射型涂层,使灯泡能将光线推向前方,这样我们就能比普通型白炽灯更方便地控制光束.这种光源有泛光类(有扩散光线的性能),聚光类(将光线集中起来). 使用同样的电能,反射泡(R型)在物体上可以提供普通白炽灯两倍的亮度.  PAR型灯泡(抛物线反射泡)能更精确地控制光线.它们能提供普通型白炽灯四倍的光,我们经常把它用于紧凑型灯具中和轨道照明中.另外它具有较厚的防护,因此也被用于室外投光和泛光灯具中.  B、卤钨灯(卤素灯) 提供明亮的白色灯光.拥有比白炽灯更长的寿命,比常规的白炽灯的光效(光源使用1瓦特发出的光通量的多少)更大.在整个光源的寿命期间维持极高的效率.有高压型(120V)和低压(12V)两种电压.低压型需要一个变压器来逐步降低电压. 1\高压型(120V) a、PAR16\ PAR20\ PAR30和PAR38反射型泡能比常规白炽PAR光提供更佳的光束控制.有多种窄光束和宽光束选择.被用于轨道\紧凑\室外聚光\室外泛光灯具中. b、 T-3型双端光源可以适用于多种灯座.该光源的照明方向是靠灯具中的反射器来进行控制的.适用于室外泛光中和墙面特效照明 c、T-4单端光源有更小的外型,同样该光源的照明方向也是由灯具中的反射器来进行控制的.  2\低压型(12V) a、MR11和MR16型低压卤钨灯能够提供极佳的光束控制.有从窄至宽的多种光束角.极小的体积能使它被用于更小型的轨道中,更紧凑的灯具中.同样也可以用于室外聚光照明中. b、PAR36型低压卤钨灯同样能提供优异的光束控制,特别适用于更长距离的照明.拥有聚光\宽光多种光束选择,被用于路轨灯具\紧凑型灯个和室外灯具中。 c、T4插式低压卤钨灯,俗称米粒泡,被用于吊灯,卤钨书桌灯和其他轨道灯具中.该光源的方向由灯具进行控制。  4\高强气体放电灯 高强气体放电灯(HID)拥有更长的寿命和更高的光效.高强气体放电灯包括汞灯\金卤灯和高压钠灯等.常用于家庭的室外安全照明和景观照明中。  五、家居照明场景实战篇之起居室 当我们在进行起居室灯光设计时，就必须了解在那里将要进行哪些种类的活动。 对于我们玩电游和看电视而言需要的是一般性照明，而当我们阅读时就需要工作任务照明，而进行艺术品、植物、有趣的建筑组件的照明时就得采用一对一的重点照明来突出标的物。另外在起居室里采用调光技术也素一种很好的手段，通过这种设计来控制我们的心情，满足各种活动的室内功能需求。  阅读区域：可以采用任务照明方式，通常灯光来自读书者的肩膀后方。具体的操作方法就是可以根据各人的阅读的习惯将可移动灯具移至座椅的左后方或者右后方。同时要避免阴影差过大带来的眩光。  家里的墙壁装饰总是少不了绘画，这里我们可以采用低压卤钨照画灯对它们进行重点照明。用它们多变的光束角来勾画出画框的轮廓，根据画质来进行分类照明。 对于家庭的植物，除了可以采用最普通的正面顶视照明外，我们还可以采用背光照明，能产生戏剧化的剪影照明效果，颇有趣味。  在起居室里搞个酒吧间立刻会使气氛变得浪漫起来，这时我们可以采用紧凑型灯具、轨道式灯具，或者是低压吊灯，置于吧台上方进行照明。 酒吧间里无酒怎行，自然就有玻璃酒柜、玻璃瓶、玻璃杯之类的物品，这时可以采用两个可调式灯具进行重点照明。  彩电、电视游戏和电脑，需要的是低照度的一般照明。 为什么呢？ 因为过强的灯光会在屏幕上产生反射型眩光射入观看者眼中，影响人的视觉。 如何解决呢？ 我们可以在柜内采用迷你型灯具进行重点照明和一般照明，可选的光源包括重点聚光灯、紧凑型或直管荧光灯光源.  麻将桌，台球桌，这类桌子所需要是来自头顶上方的照明。可以采用白炽灯或节能灯管作为光源的遮罩式吊灯来进行照明。或者在桌子左右两边设置两套紧凑型灯具。  火炉总是由砖，石头做的，这里我们可以在天花上安装些紧凑型筒灯进行重点照明，在火炉背景墙面产生一些弧面灯光效果。在火炉台两侧的烛台采用一定量的照明除了可以将人们的眼球吸引到那里，还可以向起居室提供一般照明。 六、家居照明场景实战篇之餐厅 我们在考虑餐厅照明时需要注意到艺术性和功能性,单纯地追求一个层面是不行的. 从我们最初所提及的照明方式而言,就得把一般照明、任务照明和重点照明互相结合起来满足我们就餐时心灵地需求。 另外灯光模式也需要根据功能进行适当调整，比如吃正餐、简单的家庭聚会、家务活动等。 调光控制系统能帮助我们完成各种场景所需的灯光变化需求。  在餐厅里，往往花灯是灯光的焦点。一般我们将它安装在餐桌正上方，作为一个装饰性组件，它提升了整体装修的美感。但进行调光时，它能产生烛光般的效果。如果在花灯上安装向下照明灯具，就能够提供桌面的任务照明和桌子中心的重点照明。  嵌入式或轨道式灯具可能提供一般照明，同时也能强调室内奖品或纪念品。嵌入式筒灯可以做为桌面上方花灯的补充性灯光，也为桌面上的餐具提供了重点照明。低压卤素灯的纯白光使我们所用的玻璃器皿和银具闪闪发光。  墙壁灯具也是餐厅照明的一位配角。可以采用壁灯来对墙面材质进行单独区域描绘。也可以采用沿墙安装嵌入筒灯进行展品照明。  有品味的家居餐厅肯定离不开绘画和像框。放一些家庭照片在餐厅能够增进亲人间的感情。这里就得采用嵌入式可调角度的灯具进行重点照明了。  在放置奖品的柜内我们可以安装少许低压迷你型灯具来对展品进行照明，使柜内成为展台。 七、 家居照明场景实战篇之厨房篇 厨房除了做为一个主要的工作区域，同时也是家庭和朋友聚集的一个地点。在这里的照明除了要考虑到舒适同时也要有功能性。  大天花灯具，这种灯具我们采用节能的荧光灯管，来提供充足的漫反射式一般照明。我们也注意到单独地使用这种灯具会造成人影效应。因此，这些地方需要工作照明做为补充。吓米做呢？在洗涤盆上方，我们可以采用在一条灯具路轨上安装两套轨道灯具，在洗碗洗盘子时就不会感觉过暗的感觉。  在洗涤处和炉台那块，采用一套单独的嵌入式筒灯节能也同样能提供充足的工作照明。安装在什么问题比较合理呢？可以安装在这两个工作区的上方，注意，我们需要考到炉台那块的讨厌的油烟问题，所以，这里的筒灯要考虑到加装一块玻璃（透明的即可）。  在餐桌上，我们可以采用一些富有装饰特性的灯具进行照明。安装天花吊线灯能提供家务和家庭聚会等活动充足的任务照明，我们也可以在这个灯具上采用一个调光控制器，把照度降低一些，采用更柔合的灯光来满足就餐和娱乐的需求  柜下照明通常是我们经常遗忘的地方。在柜下的灯具前采用了一个反射器来减光对工作面的眩光影响。这里建议采用我们国内市场上常见的细管T4荧光灯具，长度的考虑为壁式挂柜长度的2/3。  厨房立柜的柜内和柜下照明我们也可以设置些低压迷你灯具来进行重点照明。 同样在其它隐藏性较强的地方，放一串小型白炽灯具也能不经意间照亮这些柜内，同时也可以给厨房增加温暖舒适的氛围。 八、 家居照明场景实战篇之卧室篇 卧室是家庭居室中一个重要组成部分，在这里追求的效果，说通俗些就是一个气氛，营造一种宁静休闲的氛围，同时用局部明亮的灯光来满足阅读和其他活动的需求。根据居住者的年纪、生活方式，我们可以采用一般照明和重点照明相结合的方法来进行灯光的布置。记住，调光器可以使我们能灵活地运用灯光来满足各种心理需求和功能需求。  卧室的一般照明 这里，我们可以用各种各样的灯具来达到这种效果，天花灯、花灯、吊线灯、嵌入式筒灯或者是壁灯，提供足够的人工光来进行主人诸如穿衣这类简单活动的照明。  梳妆台的照明 有一套可调节的镜前灯具是对于女主人化妆时的最佳照明选择。  衣柜内部的照明，采用嵌入式或者明装衣柜灯具即可。 为什么采用白炽灯做为光源呢？ A\即点即亮，没有启动延时 B\光色柔和温暖 C\显色性好~~能够很好地表达衣服的色彩。  摇臂灯 这类灯具主要运用于床头两侧，用于阅读时的照明，也可以照亮床头柜上的小摆设。  还有两种常见的床头照明方式 一、在床头两侧安装吊灯； 二、在床头的天花上安装嵌入式向下照明灯具。  儿童房照明 可以采用些轨道式灯具，这类灯具的优势就在于它的灵活性，可以将灯关扭转至任何角度，照明娱乐区、写作业的桌面等地方。而当小孩子们长大时，可以将这些灯具移除或者将灯光重新定位。 九、家居照明场景实战篇之浴室篇 在浴室里,我们所需要的是柔和,无阴影的照明,这样我们才能完成刮胡子,理发,化妆,洗澡等活动.浴室有大有小,在面积小的浴室里,一个镜前灯就能通过镜面的反射就能照明整个空间,同时面积大的浴室,需依靠另外的天花灯具来提供一般照明.一个紧凑型热反射型光源能给冰冷的浴室一丝暖意。俗称浴霸，一个头就有275W,素属于白炽灯一类的。   对于一个配有洗面镜的墙面而言要求的是左右两边对称的灯光进行照明,这样就能保证我们的面庞左右两边的光线均匀。 灯位设在镜子的上前方。灯具可以采用玻璃或塑料漫反射器使白炽灯的光线更柔和。现在我们更趋向于使用节能灯,这时我就可以选用暖白色。它们更接近白炽灯的光色。  戏剧化的照明灯光布置到我们浴室的镜子旁同样能使我们体验出身临百老汇里明星般的感受。  在淋浴处和浴盆的地方我们可以在天花上采用封闭防潮嵌入式筒灯。这样的筒灯同样的可以在桑那室里采用。 十、家居照明场景实战篇之书房篇 作为一个书房设计时,我们是需要营造一种柔和的氯围,避免极强烈的对比和干扰性眩光.我同也需要任务照明来满足阅读、书写和电脑工作，同时也需要对于周边环境一定量的一般照明。同时也需要考虑给奖品和照片等有纪念意义的物品一些重点照明。   可调整的一套台灯能给给桌面和电脑键盘区域额外的照明。灯光的目标不能直接照射屏幕，避免反射眩光。 第四节 经典灯具赏析 见幻灯片经典灯具赏析 第五节 光即景 见幻灯片光景赏析 5、 本次课教学要求：从感性认识上体味室内照明设计，明晰居住空间内基本的照明灯具和照明方式及用途。 6、 本次课教学课件：幻灯片《经典灯具赏析》 幻灯片光景赏析 给学生看光设计的经典案例，引导学生从感性的角度去认知室内光设计，感受光的美妙。并能在掌握常规设计方法的同时，能够有所突破，不拘一格。 7、 本次课教学作业：1、 给定一居住空间的平面布置图，按照要求进行灯光设计。 要求：用A3图纸完成，表现手法不限，突出你的灯光设计。 内容：顶棚布置图，比例自定。说明你的设计意图，注意构图。 8、 本次课教学考核：考核知识点： 1、室内照明的方式有哪些？ 2、简述室内照明设计的基本原则？ 3、室内照明设计的基本要求是什么？ 9、 本次课教学小结：掌握室内设计照明的基本原理，从中了解居室照明的 一般规律。 第九部分 1、 教学时间：第二周第四天下午 2、 本次课教学说明：将光与色结合一起理解，使感性的认识上升到理性认识的高度。 3、 本次课教学目的：了解色彩的基本概念。掌握色彩的物理。生理与心理效应。 4、 本次课教学内容： 第五章 室内色彩设计的基本要求和方法 第一节 色彩的基本概念 基础知识 我们把色彩分为两类：无彩色系和有彩色系。无彩色系是指白色、黑色、灰色。无彩色系的区别仅在于明度的不同。越接近白色，明度越高，反之则低。 无彩色系的颜色要依其色相、纯度、明度来加以区别，它们被称为色彩的三要素 ⑴色相：是颜色最基本的性质，也就是我们用以标明不同颜色的名称。 ⑵纯度：只一种颜色的纯净程度，也称饱和度、彩度、含灰度、鲜艳度。 ⑶明度：色彩的明亮程度。例如：常见的其七种色中，黄色明度最高，紫色明度最低 配色原则 统一的组织各种色彩的色相、纯度、明度的过程就是配色的过程。 良好的室内环境色调，就是根据一定的次序来组织各种色彩的结果。 ⑴统一性原则 就是室内的各种色彩，有相同的色相，或相同的纯度，或相同的明度 ⑵连续性原则 在色环上形成连续的色彩关系，根据这种变化来选配室内的色彩。这种配色方法，可以达到在统一中求变化的目的。 ⑶对比原则 有时为了打破沉闷的气氛，在室内的局部用上和整体色调相对比的颜色 同一原则是配色的起点，确定室内基本的色相、明度、纯度。连续性原则贯穿于整个室内配色的过程中，确定几种主要颜色的对应关系。对比原则就是点睛之笔。赋予室内环境于生气。 色彩的物理、生理和心理效应 色彩的物理效应 温度感 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。 　　以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。 2、距离感 冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。 3、重量感 色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。 4、湿度感 暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥。 5、尺度感 暖色和明度高的色彩有扩展感。冷色和明度低的色彩有内聚感。可以利用色彩来改变物体的尺度、体积感和空间感，使室内给部分关系更加协调。 二、色彩给人的生理和心理反应 1、家中全部深蓝色的，时间久了，家中会无形中产生阴气沉沉，个个生性消极，家内也欠平安。 2、家中油漆紫色多者，虽然可说是紫气满室香，可惜紫色中所代有的红色系列，无形中发出刺眼的色感。　　　 3、家中漆粉红色者，最为大凶之色，粉红色易使人心情暴躁，易发生口角，争是非、吵架之事频繁；尤其新婚夫妇，为了调节闺中气氛，在凡人眼中看来是极有罗曼蒂克的，但是，随着色调的不调和，过一段时间后，两人心情会产生莫名其妙的心火，容易为芝麻小事吵不完，最后走上离婚不归路，今日的社会离婚率这么惊人，与此因素也占了很大，所以，设计师们应该注意，最好不用此色，此种色调也会造成神经病。　 4、家中漆绿色多者，也是会使居家者意志渐消沉，并非一般所说的，眼睛应多接绿色，事实上，绿色是指大自然之绿色，而非人为之调配绿色，所以，难免会造成室内死气沉沉，没有生气蓬勃。 5、家中红色多者，中国人总是认为红色是吉祥色，但韩国习俗死人家中用红色布代表，这些都只是人的生活习俗而已，但是红色系列多者，使人眼睛之负担过重，而且使人的心情容易暴躁，所以，红色只可作为搭配之少部份色调，不可作为主题之色调，但是佛寺庙宇则与住家不同。　　　　 6、家中漆黄多者，心情闷忧，烦热不安，有一种说不出来得的惊、忧感觉，因此使人的脑神经意识充满着多层幻觉，有的神经病者最忌此色了。 7、家中之颜色最佳为乳白色，象牙色，白色，这三种颜色与人之视觉神经最适合，因为太阳光是白色系列，代表光明，人的心。眼也须要光明来调和，而且家中白色系列最好配置家具，白色系列也是代表希望　　。 三、色彩的含义和象征性 ■色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。 　　■无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。 1、红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。　　 2、橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。 　 橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。　 3、黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。 4、绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。　　 5、蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。 6、紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”　　 　　紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。 用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。 　　伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。 　■黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。 ■在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。 ■色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。　　　 5、 本次课教学要求：了解色彩的来源，物理效应，可根据色彩的物理效应 来确定不同空间室内色彩的基本需求和基调。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课程小结：从理性上再次认知色彩，是进行感性室内色彩设计的前 提。 第十部分 教学时间：第二周第五天下午 本次课教学说明：落实到具体的家居空间色彩设计。 本次课教学目的：了解室内色彩设计的基本要求和方法，学会在具体不同的家居空间内进行色彩设计。 本次课教学内容： 第三节 室内色彩设计的基本要求和方法 一、室内色彩的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： 1、空间的使用目的。 ⑴不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。 ⑵营造不同的气氛 如玫瑰色。玫瑰色格调高雅，传达的是一种浪漫情怀，所以这种色彩为大多数女性喜爱。一般家庭可在陈设上稍加运用，如沙发选用比地板色调较浓的玫瑰色，窗帘也选用有玫瑰图案的装饰布，用一盆墨绿的植物或盆景加以衬托，那么一个颇具品位的客厅就会呈现在客人面前。 2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。 3、空间的方位。 ⑴不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。 ⑵风水学 ■东方利红色传统上，红色代表喜气、热情、大胆进取。而在风水学上，东方也象征年轻及勇于冒险的精神，所以在东方摆放一些红色的家具及装饰品，如红木吊饰、红色地毯等，都可使家人充满干劲，有利事业与学业。 4、使用空间的人的类别　 ⑴不同年龄的人 ⑵不同职业的人 ⑶不同教育背景的人 ⑷不同性格、经历的人　 5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。 6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。 7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。设计师不能将自己的喜好强加于人。 二、室内色彩的设计方法 1、色彩的协调问题 室内色彩设计的根本问题是根本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。 如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。 色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。 2、室内色彩的分类和选择 ⑴一般色彩效果：蓝、绿、灰色表示“安静、凉爽”；红、粉红、棕色使人感到“温暖兴奋”。明亮色调使房间显得较大，常用来装饰较小、较暗的房间；暗淡的色调使房间看上去较大、亮度降低。 ⑵和谐色彩：二到三种相近色调的颜色搭配，如蓝、绿或灰色，可产生精巧安静的效果。色彩搭配得当，可使房间或房屋浑然一体，舒适宽敞。 ⑶侧重色彩：对大面积地方选定颜色后，可用一种比其更亮或更暗的颜色以示渲染，如用于线角处。侧重色彩用于有装饰线的小房间或公寓，更能相映成趣。 ⑷对比色彩：选用具有强烈对比效果的色彩，如亮对暗、暖色对冷色，可以达到生机盎然的效果。 2、室内色彩构图 色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 ⑴可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。 ⑵色彩可以使目的物变得最大或最小。 ⑶色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。 ⑷色彩可以通过反射来修饰。 ■由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分： （1）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析： 1）红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。 纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。 2）粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。 3）褐色 天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。 褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。 4）橙色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。 橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。 5）黄色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。 因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。 6）绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。 绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。 7）蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。 蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。 8）紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。 9）灰色 天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。 象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。 10）白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。 白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。 11）黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。 运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。 （2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。 （3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。 （4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。 （5）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。 （6）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。 3、根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分： ⑴背景色：作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的； ⑵主体色：在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为； ⑶强调色作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称。 以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。 另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。 色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题： （1）主调。 ⑴主调的作用 a、室内气氛的营造 b、主调贯穿整个空间 c、反映空间的主题 （2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。 上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如： 1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； 2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具； 3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具； 4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。 在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。 色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。 （3）加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。 这就需要用下列三个办法： a、层次性 室内色彩的配置，一般应采取上浅下深的原则，使重心处在墙壁下部，使人感到稳重。可以按地板、墙面、顶棚的顺序选择层次明亮的色彩组合，使房间具有宽阔感。居室的色彩搭配还应考虑朝向，阴面的房间应以暖色调为主，如米黄色、淡粉色等，增大采光系数；阳面的房间则可根据用途采用暖色调和冷色调。 b、色彩的重复和呼应 室内色彩是由墙壁、地板、天花板及家具、家电、灯具、各种装饰品如窗帘、植物、陈设品的颜色构成的。应首先选择一种颜色如家具颜色作为房间的主色调，再与其它颜色搭配，采用相近的同色系色彩，产生一些变化和层次，带来整体和谐美。 c、居室色彩的选择与房间的结构、用途和住户自身的性格、爱好和情趣密切相关，不仅具有美感，而且将室内物品有机联系起来，相互衬托达到统一而又丰富的艺术境界，给房间带来生气和温馨。色彩使居室变化万千，置身其中，其乐无穷。 在不同的家居空间中， 色彩在室内环境中的作用 1、房间色彩选择有讲究 色彩选择是家装中的一个重要环节，由于不同色彩环境对人的心理有不同的影响，如大红色使人兴奋、纯白色体现干净、天蓝色让人宁静等等，因此在卧室、客厅、厨房等环境下，人需要各种相应的色彩进行调节。 ⑴卧室：宁静自然色 卧室是人们睡眠休息的地方，对色彩的要求较高，为了利于人们休息和睡眠，卧室的色彩不宜过重，对比不要太强烈，宜选择优雅、宁静、自然的色彩，如浅蓝、浅黄等。 ⑵厨房：耐污色 厨房是制作食品的场所，颜色表现应以清洁、卫生为主。由于厨房在使用中易发生污染，需要经常清洗，因此，应以白、灰色为主。 地面不宜过浅，可采用深灰等耐污性好的颜色，墙面宜以白色为主，便于清洁整理，顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。 ⑶客厅：暖色调 客厅是全家展示性最强的部位，色彩运用也最为丰富，客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调，并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比，突出各个重点装饰部位。色彩浓重，才能显得高贵典雅，因此，建议地面或家具选用深红、黑等重颜色。 2、女性卧室风格与色彩选择 ★每一个女性都渴望拥有一间温馨浪漫香闺。卧室的风格与色彩的选择尤为重要。一间充分体现自我个性的卧室，会使浪漫情思溢满您的闺房。 　　 　　⑴天真烂漫型 　　这一类的女性充满“孩子气”，因而房间设计应具感性风格。色调方面应明快活泼，对比鲜明，颜色不宜过多。采用黄橙、琥珀色的色彩组合，很具亲和力，添加少许的黄色会发出夺目的光彩，处处惹人怜爱。或用淡黄的明朗色调营造出欢乐、诚挚的气氛。窗帘和床褥宜采用活泼而不幼稚的图案，表现出生活的轻松与舒适。 　　 　　⑵温婉娴静型 　　 　　设计风格主要趋于平静、柔和。可搭配出一些灰蓝或淡蓝的组合，会产生令人平和、恬静的效果。亦可采用淡紫色与浅绿色的搭配，产生一番令人奇幻的神韵，展现迷人的气度。素净、清雅的落地窗帘加上同种花色的被套、枕头，让人倍感亲切。淡淡的暧色调，再辅以轻柔的棉纱织物，营造出一个温馨的世界。 　　 　　⑶秀外慧中型 　　 　　在设计风格上要充分体现女主人的高雅脱俗。色彩方面宜使用最淡的明朗色调，如少量的黄色加上白色，会形成淡黄色。这种色彩会使全白的房间带来温馨的感受，自然光造成柔和的阴影，并且凸现建筑上的细部，达到设计出优雅的目的。配以柳藤家具、几幅字画和木雕挂件点缀，便可体现出具有浓郁书卷味女性的文化底蕴。 　　 　　⑷追求事业型 　　 　　此类女性闺房设计在风格上应突出冷峻中兼容温柔的特点，不宜太过感性，应力求简洁、严谨。色调中应有适当的冷色和中性色加以辅助。如用素色的壁纸，再加上镶以理性图案的天花。而采用暖色调的窗帘、床上用品，又可显示事业型女性温柔的一面。房内最好摆设一缸金鱼或绿色植物，能使房间充满生气，展现白领丽人的生活情趣 3、个性各异的厨房 五色斑斓的厨房风景 　　厨房里的橱柜除了考虑它的实用价值外，色彩也相当重要，因为它直接影响到人们用餐的心情。在设计之初人们就应根据自己的喜好，然后通过主色调演绎出厨房和餐厅的感觉。　 ⑴白色 ：纯洁无瑕，一尘不染，以白色为主调的厨柜呈现朴素，淡雅，干净的感觉，对于喜欢洁净，安静的人，无疑是最好的选择，白与黑这一对比色的搭配，会制造出一种单纯的沉稳效果，白色与任何色搭配都会很和谐。　　　　　　　　　　　　 ⑵黄色 ：传统意义上的黄色是一种尊贵的象征，淡黄能与多种颜色搭配出令人满意的效果，像蓝色，绿色，红色等等，明快的杏黄色又会创造出青春的奔放意境。　　 ⑶蓝色 ：这是一种梦幻般的色彩，给人清澈，浪漫的感觉，蓝色在白色的映衬之下显的更加清新淡雅，富于装饰味道，让喧器的心灵靠岸宁静的港湾，特别适合工作紧张的白领。蓝色与黄色相配，感觉光线充足，格外醒目。用橘红色点缀蓝色橱柜，使深沉中增加一种明快与活跃。灰蓝为主色调的大胆运用，清爽的心情便油然而生。　　　 ⑷绿色 ：轻松舒爽，赏心悦目是绿色给人的第一印象。绿色深浅变化使人心旷神怡，从淡绿转化为灰绿，然后暗绿，室外与室内的色彩逐渐过度，淡绿如田野的地板，黄色如秋叶的柜体，墨绿如松针的台面，构成一幅自然景色，使人心情豁然开朗。淡绿与淡蓝的配合，能让厨房充满盎然生机。　　　　　　　　　　　　　　　　 ⑸木本色 ：这是一种返璞归真田园色彩，置身于淳朴的实木构建出来的空间里，加上花草的点缀，会让生活更具乡村气息，有益身心健康。很多老年人及性格稳重和业主都首选木本色橱柜。，木的单纯辅之以淡蓝与墨绿，更能突出温馨的感觉。　　　　　　　　 ★⑹红色 ：热情奔放，喜庆祥瑞，这是红色的精神。新婚夫妇采用红色最为贴切，更能展示生活的生机盎然，而且红色更能刺激做食欲。红白相间能使整体更富变化和生机。红与黄的搭配有一种压得住的热烈，辅以老式家具喜庆吉祥的用色手法，会使橱柜显出一派欣欣向荣的新气象。（案例说明，见图）　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ⑺银灰色 ：似从太空而来，它是现代文明都的产物，象征着效率，健康，积极。银灰在质朴中显出厚重，使人恢复平和的心态。这种色调附着于切割精致的柜体空间，仿佛置身邀游太空的飞行器。 温馨的客厅（见图）案例分析 黄色，太阳的颜色，刺激而有特点。所以任何房间都可以用它来做装饰。明黄色的墙壁和黄褐色的天花板，将昏暗的餐厅一角变成了一个生机勃勃的明亮空间。 只有全红色能将这座较高的房子充满快乐。 居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感； 墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色； 柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。 因人而异的色彩设计 1、广义是讲不同民族,宗教,地域对色彩的喜好和禁忌 ?伊斯兰教喜欢白,翠绿,海蓝色 ?北欧国家喜欢淡雅色彩 ?非州国家喜欢强烈,纯度高色彩 2、狭义上讲是不同年龄,经历,背景,职业,性格的人有不同的选择和喜好 ⑴针对不同年龄 ?儿童大多喜爱极鲜艳的颜色。婴儿喜爱红色和黄色，4～9岁儿童最喜爱红色，9岁的儿童又喜爱绿色，7～15岁的小学生中男生的色彩爱好次序是绿、红、青、黄、白、黑；女生的爱好次序是绿、红、白、青、黄、黑。随着年龄的增长，人们的色彩喜好逐渐向复色过渡，向黑色靠近。也就是说，年龄愈近成熟，所喜爱色彩愈倾向成熟。 （见图）?儿童房的墙壁使用了白色壁纸，整个房间除了枫木色的地板，都是纯净的白色。白色的单人床配上白色的床品、白色的衣柜，装修、家具。 ⑵针对不同性格 a、青年型。采用柠檬黄、嫩绿和红色，以此显示明快、热情，同时含有一份恬静。地板可大胆地选用红色，窗帘则用蓝色，以形成对比。倘若墙壁是红色，沙发便用鲜红或黑色，佐以新潮饰物，形成充满生机的格调。 　b、学者型。可以用紫色、玫瑰色、咖啡色为主，给人一种幽婉、深沉和华贵的感觉。紫色的墙壁、古铜色的书架或书柜，沙发和茶几则用浅藕荷色的，墙角佐以绿色的植物。地板最好也用古铜色，比书柜的色要更深一些。 　c、青年夫妇型。宜以粉色、橙色、淡蓝色为主，既柔和又轻松。 　d、老人型。以中性为主，不要太强烈，也不要太压抑。色彩不要杂乱，主要用一些温柔沉静型的色调，起到舒畅性情的作用。 e、稳重型。多用白色或浅绿色，多用于性情急躁，感情易冲动的人。 f、亮丽型。用粉红为基色，沙发、窗帘靠垫也是粉色，和墙壁形成一体，显示新潮的居室。地板可采用深蓝色，沙发和家具则用茶色，墙壁用白色或淡黄。这种色彩的搭配比较轻快，新潮主要显示在墙挂物的选择和小饰物的风格上。 g、豪华型。主要应选用酒红色。沙发、床罩和窗帘均用此色。地毯可用老红色，家具用黑色。这种网络的居室，墙壁可用米色的壁约装饰，主要的饰物选蓝色为衬托。 　h、现代型。打破常规，大胆运用色彩，有用黑、白对比或色块叠加等方法并辅以不规则线条来设计，产生强烈的视觉效果，给人以现代感。主要用于追求个性派一族。 ⑶针对不同职业 ?医生是一份特殊的职业，成天接触的可能都血色，所以家居中就要适度地配以绿色来平和心境； ?军人则可适当用一些鲜艳色彩调剂军营的单调色彩 ?从事烦琐、劳苦工作的教师则应以淡色调为主 ?交警由于成天看的都是红绿灯，家里一定避免红绿色，否则会增加他们的紧张感 ?法律工作者就不同，他们过的是一种严谨的生活，在生活中和工作中他们都需要保持一贯的严谨办事的作风，家里的色彩就要与工作一致，适宜选择重色调 ?同样，政府官员的家里当然不能花花绿绿的 ?而商人的家里为了体现出财富与实力，金碧辉煌的色调当然需要 个性空间的营造 新婚居家色彩搭配 功能:忘却世俗,完全放松与另一半相处 色彩:自由烂漫的蓝与白 图样:以简单曲线为主,配以自然景物 家具:亮丽的色彩与自由曲线的家具 （见图） 家庭工作站 功能:机能性强,空间灵活多变 色彩:强调个性化,乳胶漆莱姆绿配稻色,柔和色彩调节气氛 墙面图案:直线与几何纹 家具:配合整体色调,以功能性为主 （（见图） 极简主义 功能:要求简单生活 色彩:干净明亮(鹅黄,蓝色) 墙面图像:简单方块,配以极简派画作 简单却带有优雅性质的线条,简单又具有摩登感的家具,(几件式家具大配弧形柜子) （见图） 四、色调与居室气氛的营造1、色彩与情调●华丽色调 主色为暗红和米色。沙发为暗红，地毯为同色系的土红色，墙面涂以明亮的米白，局部点缀着金色和蓝色。象镀金把手、壁灯架、蓝色的花瓶和茶具等。这种色调靓丽高雅、豪华气派。 　　 ●娇媚色调 主色为粉色和乳白色。如墙面可贴以粉红色为主的碎花仿丝绸壁纸，家具为白色并饰以金边，沙发为与墙面成同一色调丝绸罩面，另铺以深粉红色的地毯，再点缀一些桔红色饰品。这种色调体现性感、细致等特点。（见图） ●青春色调 以浅绿色、浅黄色为主色。如橄榄绿的地毯、草绿色墙纸、浅色家具和窗帘，再点缀些粉红、嫩黄的饰物摆设，所带出的是一室的春天气息。（见图）　　 ●轻柔色调 以奶黄色、白色为主色。如奶黄色的地面与墙面，象牙白的家具，再配以大面积轻薄的提花涤纶作落地窗使整个气氛会显得轻柔而淡雅。（见图） ●清爽色调 主色调为淡蓝色。蓝色传递着平静、清新晶莹的感觉。蓝白相间的配色，如蓝色的墙成衬白色家具和窗帘，可使空间显得清爽畅快。面积不大或较闷热的房间，最适宜使用此色调，如厨房、浴室。（见图） ●古朴色调 这个系列的色调包括青灰、粉白、棕色、黑色等。红棕或黑色的仿古家具衬以粉白墙壁，墙上挂着图画和书法条屏，博古架上饰以瓷器、古玩，便勾勒出一个古色古香素雅大方的空间。 　　 ●自然色调 以自然材料本色为主。如黄褐色的地板、木质墙面、棕色显露木纹的家具等，饰物方面有布饰、挂毯、土陶器皿等。自然朴实的格调，显示出悠远的乡土气息。 　　 ●硬朗色调 通常以黑白等对比色或反差大的色彩，如深蓝、深紫等来表现主人强烈的个性。鉴于上述种种方法，你也不妨来个大胆的创新，或许在这尝试中你将找到他人没有过的体会。 五、色彩使空间便大 ?浅色和灰色遮光使空间变大 ?较深颜色在视觉上使过高天花板变矮 ?深的饱和色突出色彩,使设计的优点更加突出 ?对比色调和充足的色调可使家里充满生机 六、从大片看美国室内设计美国统领室内设计迈上正统的现代主义道路的学派有三个： ⑴包豪斯创始人之一格罗皮乌斯指导下的哈佛：格罗皮乌斯的教学纲领强调功能主义，强调空间的简单性和明晰性，强调视觉上的趣味和质感。( ⑵密斯?凡?德罗引导的国际式风格：“密斯是第一个真正懂得现代技术并熟练地应用了现代技术的设计师，他的“少就是多”的信念也必须依赖现代技术所提供的高精度的产品和施工工艺。他的作品虽然有浓郁的个人色彩，但他努力要用最抽象的形式来抑制个人的冲动，表达永恒的真理，表达时代的精神。( ⑶伊姆斯、沙里宁等人的匡溪学派：内饰的雕塑感强，充分发挥现代材料物理特性及表面纹理的特殊效果。( 随着时间的变化，广义的现代风格也指现在时代内具有代表性和创新特征的设计风格。★《I, Robot》（机械公敌）——影片讲述的是发生在2035年的虚构故事，当然它的设计就比较具有“创新”精神了…… ??场景一：男主人公的主卧和客厅，粗狂零乱中的线条中，带着色彩和光线的生机（见图） ★《Hitch》（全民情敌）——影片描述的是美国当代的爱情观的轻喜剧，因此室内用色柔和、明亮，具有活力和浓厚的现代生活气息。 ??场景一：男主人公的家，柔和的灯光可由SONY的声光同步效果系统随音乐来变化，室内设计不再是单纯的材料、家具、灯光、色彩的配置，而是多元素的个性融合（见图） 七、统一协调的原则 八、色彩规律的打破 　　　红了樱桃绿了芭蕉的南洋色感里，我们享受着南洋自然本色的家居质感。 　　人生的热闹芬芳中有一丝恬淡的生活态度……从小在西安长大的孙军，十几年前来到深圳，通过个人的拼搏与奋斗，在深圳的事业已小有成就。2004年他将家安在深圳。设计师王毅接手业主的委托，用三个多月的时间，为他提供了一个沉醉于色彩氛围中的大胆方案。 　　在整个设计装修过程中，所有的一切，都由设计师独立完成。提起这些，王毅露出开心的表情：“创作开始业主就让我尽情发挥，业主的充分信任激发了我创作的热情，我尊重他对家的想象，选用了红和绿这两种却有深度的颜色。 　　这种红不是中国喜庆的红，而是南洋湿重的暗红，这种颜色里似乎弥漫着窗外的小河和经年的雨水渗透出来的氛围。这种红是红到极艳后突然静如处子般的一刹那停顿。 　　这种绿仿佛经过一晌午的赤道阳光烘烤此刻尚带着余温在夜里慢慢挥发后形成的—烛火照着绿芭蕉，是“更深月色半人家，虫声新透绿窗纱”的静谧。这种设计满眼是热闹的颜色，心情却是安顿的。身处闹市，在红光碧水之间，在大自然最安宁的夜里，主人似乎到了微风拂过芭蕉拂过蟋蟀薄翼的声音。 　　砖墙的横纹，椅子的横纹，屋顶的横梁使横线布满空间，却是平行线与平行线之间的协调，空间是有规则内的流水泛滥，而圆桌的弧线如花影落在岸与岸之间。南洋喧嚣的色彩、迷乱的线条交织在家居里时，一切又是大热闹后的大寂静。 　　书房里粗糙的质感和乡野的大绿是简简单单的思绪里细藤初上般的温馨，笨拙的木桌与小孩朗朗的读书声形成了有趣的映照 —勤奋的古人还有现在的小孩，他们的书是用来读的而不是用来看的，因为需要发音的美丽，所以古人将文字唱成诗意的歌声，同样，这里也让粗糙的木材、本色的红砖奏出了他们自己的韵律。 　　客厅里现代简练线条的凳子若支楞在泥土里的莲，坐于其上想象青蛙享受浮光碧水的若有所思，心里也是若水的冷静，而里间的鹅黄绿溢出来的是鱼衔嫩草浮池面般的快乐。 餐厅里红得彻底，在这种气氛中进餐满眼是花色。 　　有诗说此种氛围：“欹红醉浓露，窈窕留馀春。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”真正的可爱就在这“幽卧知相亲”里……（见图） 九、气韵色彩与现代室内?气质说 《老子》的气与道 道－美经典论 阴阳五行之理 数的能量 ?韵之美 变化与统一 对称与均衡 条理与反复 对比与调和 动感与静感 节奏与韵律 金性物质户主室内（三口之家） E先生的生命五行自然属性为金性。妻子和儿子的生命五行自然属性为火。新居装修在室内色调的运用上采用黄色为主色调，黄色在五行性质上属土，色彩对应黄色，此黄色的既调和了金与火之间的矛盾对立关系，又支持了户主的生命力，使得火克金的矛盾关系变化成为火生土，土生金的互益关系，促进了夫妻的和谐，维护了阴火克金而转化为进财的兴家格局。 装饰艺术特点若似都市里的村庄，从回寻自然的理想中透出其内敛的气势和隽永的魅力，让人安然入梦，仿古的扇门，窗花极尽风雅，流溢出层层怀旧心情。原木树桩，青花、玉雕、紫砂延绵舒展出一份昔日的流金岁月，吸取古典精华，容纳现代追求。营造出多维的家居空间，让人无限感叹。 客厅的一角是品茶聊天的好地方。“有朋自运方来，不亦乐乎？”蔽门即是深山，将尘世的喧器推出门外，凝神养气，茗香四益，恰似天上神仙重反人间。”（见图） 现代厨房与古典明式餐桌的对照，几百年时空融缩于一隅，平实而圆溢灯光明丽，反映光线暖柔，达到了养身、温心、满足的效应在这里东方与西方，古典与现代，乡村与都市，传统哲思与现代情怀、完美地协调在同一时空交点上，表达了一种深层的生命和谐。（见图） 幻灯片《浅谈家居空间中的色彩设计》 (5、 本次课教学要求：能根据不同的家居空间要求，较为得心应手地设计室内色彩。 本次课教学课件：幻灯片《浅谈家居空间中的色彩设计》 讲义内容本教案125---136页有详细讲解 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核： 1、讨论色彩的象征性以及带给人的心理感受是什么？在设计中如何应用这些特点 2、室内色彩设计的基本要求有哪些？ 9、 本次课教学小结：从理性认识色彩到感性认识再到理性认识，使学生 对室内色彩设计有了一个系统的认识。 第十一部分 教学时间：第三周第一天下午 本次课教学说明：从中外家具的发展史入手，先跟学生奠定家具基本知 识，方便以后详细的讲解家具分类、用途及设计。 本次课教学目的：通过学习，了解中外家具的发展史。 本次课教学内容： 第七章 家具 ?第一节 家具的发展? 　家具是人们维持正常的工作、学习、生活和休息不可缺少的一种器具，也是室内环境的一项重要组成部分，它无所不在，无处不有。从王宫贵族到平民百姓，从生活的宅第到社会的活动场所，都借以家具来演绎生活和展开活动。家具起源于生活，又促进生活。随着人类文明的进步和生产力的发展 ,家具的类型、功能、形式和数量及材质也随之不断地发展；家具的演变还反映着不同国家和地区、不同历史时期的社会生活方式及物质文明的水平。国内和国外家具的发展都经历了一个漫长的历史过程，大体上可分为古代家具和近现代家具。中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。，中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。 一、古代家具 　 我国家具的历史可谓源远流长。随着社会经济、文化的发展，家具也同样在漫长的历史变迁中发展变化着。中国家具，它们包括很广，但通常指 “桌椅板凳”之类。古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。 人们的生活方式决定家具发展方向。魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型。到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐高，双足悬起，中国垂足家具才逐渐兴起，唐朝，经五代十国至宋代垂足家具才定型，垂足家具完全取代席地家具，制作工艺也基本成熟。到了明清时期，中国家具达到鼎盛时期，真正将中国家具推向艺术顶峰。优良的材质，纯熟的工艺，这些都是明以前的家具所无法比拟的。 1.商、周、战国时期是我国低型家具的形成期,其特点是:造型古朴，用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。榫卯在这一时期已有了一定的发展。 2.汉代是我国低型家具大发展的时期，坐榻、坐凳、框架式柜等家具比较常见。装饰纹样增加了绳纹、齿纹、三角形、菱形、波形等几何纹样以及植物纹样。 3.两晋、南北朝时期由于受到民族大融合和佛教传入的影响，家具在此时也发生了很大的变化，已由矮向高发展，品种不断增加，造型和结构也更趋丰富完善。 4.隋唐时期是我国高型家具的形成期，各种高桌、条案、扶手椅都已出现，造型上已达到简洁、朴素大方的境地，工艺技术也有了极大的发展和提高。中国家具在唐宋两代有了根本的发展 ,对以后明清家具的形成起了至关重要的影响,为什么在唐宋家具发展会这样高速那?这是有原因的： 唐至五代 ， 士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，五代时期家具以发展的初步完善，以有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等家具。为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。 5.宋代家具，为明清家具的发展奠定了基础宋元时期，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐；家具造型轻巧，线脚处理丰富，漆饰也朴素高雅不崇尚浓华。 从 10世纪中晚期开始，宋王朝经济高速发展、城市繁荣富有。宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。城镇生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。 宋代，是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、等。还出现了专用家具，琴桌，棋桌，等。家具形式也多种多样。仅桌子一项已有正方、长方、长条、圆桌、半圆桌，还有炕桌、炕案；凳子有方、长方、、等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等。 宋代还发明了燕几，当时的士宦大家为装饰屋宇，竟相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格。它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合。符合了上层社会使用的要求。 宋代家具在制作上也不有少变化。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、茶钟脚、收分等各式结构部件，。宋代，我国已基本完成起居方式的转变，供垂足坐的高形家具占绝对主导地位。在宫延里，统治阶级不惜工本制作了一批高级家具。河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是较为完美的代表作品，体现出宋代家具艺术的发展水平。所以，"没有宋代家具事业的繁荣和发展，就不会出现完美、精湛的明式家具。明式家具是在宋代家具发展的基础上发展起来的。 6. 明手工艺的繁荣，对家具的发展起了推动作用 明代，手工业的艺人较前代有所增多，技艺也非常高超。明代江南地区手工艺技术较前代大大提高了,并且出现了专业的家具设计制造的行业组织。 明代，总结各种工艺技术经验的专门书籍逐渐增多。木器家具方面的专著当推《鲁班经匠家镜》一书。此书为明代北京提督工部御匠司司正午荣汇编，分建筑和家具两部分，其中对家具作了详尽的分类。如：椅凳灯、桌案类、床榻类、橱柜类、台架类、屏座类等。每一类中又分别叙述不同形式。如床榻类中有大床、禅床、凉床、藤床等；桌案类有一字桌、案桌、折桌、圆桌、琴桌、棋桌、方桌等。其他如选材，卯榫结构，家具尺寸，装饰花纹及线脚等都作了详尽的规定和记述。《鲁班经匠家镜》一书是建筑的营造法式和家具制造的经验总结。它的问世，对明代家具的发展和形成起了重大的推动作用。 有关家具方面的书籍还有明代文震享所编的《长物志》。书中对各类家具一一作了具体分析和研究，对家具的用材、制作、式样分别给予优劣雅俗的评价。明代高濂编著的《遵生八笺》还把家具制作和养生学结合起来，提出独到的见解。这些书籍的出现指导了家具形式的设计和制作生产工艺的提高，并丰富了家具制作的理论。 明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为 “苏式家具”。中国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟期，形成了独特的风格，被称“明式家具”。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，文人已参与了家具的设计，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。明代的家具遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观地了解明式家具的发展进程。明式家具的品种式样丰富多彩。 家具艺术也和其他艺术一样，在明代初期至中期也有很大的发展。流传至今的大批家具珍品记录了手工艺人的勤劳智慧和光辉业绩。（见课件图） 放映幻灯片《明朝家具赏析》 钱穆先生认为明代在思想上是个平淡乏味的时代，比起盛唐雍容的大国气度，明代更像是一个平板局促的乡村社会。明式家具在形态上来讲，一方面，它以其简练和精干的造型赢得赞誉，但同时也能够看出，这个时代家具造型的单调、拘谨，缺乏变化。 明代是我国古代家具发展的高峰期，在我国家具史乃至世界家具史上占有最重要的地位，以形式简洁、构造合理而著称。其特点主要表现如下： ① 家具结构科学，曲线讲究舒适，符合人体工程学原理。 ② 造型优美，舒展大气，重视材料的天然色泽、纹理。 ③ 装饰简洁，与现代美学法则一致。 ④ 制作省工，用材适当、广泛，构造合理。 7.清初之时 ，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式 ,清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，家具也出现了新的特征，与全国的明式家具相互影响，又有不同于明式家具的独到之处，总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富,例如新兴的太师椅就有多种式样，靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。清代家具以雍、乾为鼎盛时期，这一时期的家具品种多，式样广，工艺水平高，最富有“清式”风格。在装饰上，这一时期力求华丽，并注意与其它各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等不同质材，追求金碧璀璨、富丽 堂皇，遗憾的是，这一时期的家具，有的由于过分追求奢侈，显得繁琐累赘。 清代家具在继承和发展明式家具特点的同时，又采用了更多的嵌、绘等装饰手法，吸收了西洋的纹样并将多种工艺美术应用在家具上。其特点主要表现如下： ①家具造型凝重，以柔和的曲线为主，装饰丰富甚至过分而显得繁琐。 ②雕、嵌、绘等手段同时使用，特别有富丽豪华之感。 ③品种多样。 太师椅是清代家具的代表作。 到了晚清时期，由于殖民主义者的入侵，家具与国运也一起走向衰弱。清代家具的雕饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的杰出代表。 中国的传统家具到明代发展到巅峰，成为人类文明的瑰宝，继后的清式家具，在康乾时期，仍具有很高的艺术品味，随后就每况愈下，走入了尺度厚重但用料过大、装饰格调低俗而且过度的误区，出现了颓势。其社会原因是封建制度日趋没落，吏治腐败，暗无天日；贪污已呈结构性 ,统治者骄奢淫逸，争阔斗富；经济上在"闭关锁国"的状态下，农业社会的自然经济已无法养活不断膨胀的人口,生产力凋敝,更谈不上创新和发展。实际上，东方文明正面临着巨大危机,积弱积贫,大祸临头却浑然不觉。历史延续到清代末期至民国，传统社会崩坏，民族处在流血、死亡、挣扎和灾难的深谷之中，中国的家具及其设计已由旧日的辉煌走向式微。从历史的断代来看，可以认为在19世纪的中叶，或者把它定为1851年，中国家具的风格就出现了断流。 当西方现代家具思想以新材料、新设备、新工艺为先锋，裹挟着西方文化滚滚而来，我们得重新审视中国家具的现代设计理论和实践。关于这个问题，有几个基本的考虑： ①中国现代家具若没有自己民族特色的现代风格，在国际家具市场上将没有位置，中国现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展。 家具是一种深具文化内涵的产品，它实际上表现了一个时代、一个民族的消费水准和生活习俗，它的演变实际上也表现了社会、文化及人的心理和行为的认知。改革开放以来，西方文化和东洋文化的大量导入，现代的中国人已开始认同多元的文化，但是中华民族有着几千年的文化积淀，中外文化的交融和冲突更显示出多采、复杂的一面。不管怎样，中国已经把现代化作为走向未来的目标，而多元文化就必然成为我们的选择。多元文化一方面以现代化作为价值导向，另一方面它的具体构建却只能付之于特定的民族形式，这已是为世界历史与现实所证明了的（欧洲与日本的现代化和美国的现代化是不同的，各有其特定的民族形式）。中国现代风格的家具的文化背景要求中国的现代家具应以中国的民族形式，体现现代化的功能和艺术需求，这也是中华民族的生存和发展状态所决定了的。 ②中国的传统家具固然留给我们丰富的遗产，但是不能简单地认为它就可以作为现代风格的民族形式载体。中国现代风格的家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。这就要求： 一方面，要用现代的科学手段，对中国的传统家具进行专业化、立体化和定量化的深层次研究。只有如此，才能充分揭示出其中所含的设计思想和科学精神，提炼出所谓的 " 中国式传统因子 " ，用符号学的方法抽提出传统中的造型和装饰的元素；并找出由于当时科技水平及其它限制条件对中国传统家具设计的影响点，在此基础上注入现代因子，拓展设计思想，为中国现代风格家具的开创提供比较明确的、可遵循的理论依据和操作途径。以建筑和服装为例，石库门建筑是具有浓郁地方特色的上海建筑，改造后的 "新天地"，更像是欧洲小城里某个温馨舒适的小广场，与上海人的石库门住宅其实已经没有什么关系，但这才是石库门或者说上海的精髓--在中西融合的基础上加以创新的东西。有服装上也有类似的例子，满清的旗袍竟可以做成如此曲线毕露又含蓄温柔的款式；唐装也能大显风采，特别是在北方童装上更显示其民族的特色。 另一方面，现代的中华民族在文化形态、生活方式上已与传统有天壤之别，在功能上的需求也大相径庭。所以我们不能简单地复制优秀的传统家具，而是深悟其道，在家具的品种、造型、功能上演衍、创造。中国的现代风格家具应深具东方的文化神韵，又具备现代生活所需的品种和功能。 ③一个成熟的家具风格，必定具有独特性、稳定性和一贯性。独特性就是具有容易辨认的明确的特点；一贯性，就是从整个家具系列到个体家具的造型、立面、局部、细节装饰等都贯彻这个特点，构思完整统一；稳定性，就是在一个相当长的时期内，基本特点不变，并且产生一批代表作品。而独特性、稳定性和一贯性的获得，必定有赖于它们和影响它们的主要因素，包括社会的、历史的、思想的、文化的、功能的、技术的、环境的等等基本处于和谐的状态。没有这种基本的和谐状态，风格就不会有一贯性和稳定性。通常在历史过渡时期，这时旧风格已经过时，新风格还不成熟。所以，一种成熟的风格有必然的客观意义，不顾客观条件而主观制造风格，或者抄袭过去的风格，都一一失败了 中国的现代家具风格的构建之所以艰难，正是由于中国社会自改革开放以来，处于一个急剧的历史转型期，社会和经济体制的巨大变革，思想观念的抵触和冲突，科学技术的飞速进步，一切都在快速地变化之中，还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的款式、造型、装饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。因此，我认为在近阶段，我们不必急于建立 "风格"，而是更实际地把重点放在"样式"(Styling)的开发上，这种"样式"可以称之为"新中式"。例如落地客厅柜，它的基本造型和结构原来是现代西式的，但是在功能上它符合现代中国人对视听、会客的需求的，市场也认同了。如果在其中加入中国造型和装饰的元素，使其更富有东方文化的韵味，就可以把它改造为现代中式。严格地区分中式和西式，不能越雷池一步，并没有多大意义。重要的是在潜移默化之中，把东方的文融入其中，使中国的家具有着明显的东方符号。 中国现代家具风格的构建是需要假以时日的，需要几代人薪尽火传地持续努力，而且还必须在社会转型基本完成进入稳定时期才有可能实现。但是，现代人是站着传统与未来桥梁上的人，既背负着过去，又展望着未来。因此，我们现在就应该做起来，而当我们倒下，儿孙们接过我们手中的工作时，会理解我们的光荣与梦想，会感叹我们的奋斗与努力，更会感谢我们为他们铺垫的基石。 "子规半夜犹啼血，不信东风唤不回。"我深信，当中国成为世界强国的时候，中国家具业也会以同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。 国外的古代家具在发展过程中也经历了一段漫长的过程，出现了罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、洛可可式及＋九世纪的各种风格。 二、国外古典家具 1．埃及、希腊、罗马家具 ??? 首次记载制造家具的是埃及人。古埃及人较矮（人均约1.52m），并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。 ??? （1）古埃及（公元前3100～前311年）家具特征：由直线组成，直线占优势；动物腿脚（双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上）椅和床（延长的椅子），矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形；采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌；用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜于用作储藏衣被、亚麻织物。 ??? 埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影响显著。 ??? （2）古希腊（公元前650～前30年）人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅（Klisn1os），是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈“八”字形弯曲，凳子是普通的，长方形三腿桌是典型的，床长而直，通常较高，且需要脚凳。 ??? 在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量。 19世纪未，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。 ??? （3）我们对古罗马（公元前753～公元365年）的家具知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载、而罗马家庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。 ??? 古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刻，旋车盘腿脚、动物足、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌于作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层。 ??? 2．中世纪（1～15世纪）高直和文艺复兴时期（800～1150年）的家具在中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失。中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中，家具不足，在骚乱时期少有幸存者。拜占庭时期（323～1453年），除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具类型也不多。 ??? （1）高直时期（l150～1500年）家具特征：采用哥特式建筑形式和厚墙的细部设计，采用建筑的装饰主题，如拱、花窗格、四叶式（建筑）、布卷褶皱、雕刻品和镂雕，柜子和座位部件为镶板结构，柜子既作储藏又用作座位。 ??? （2）意大利文艺复兴时期（1400～1650年），为了适应社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，并沿墙布置了半身雕像、绘画、装饰品等，强调水平线，使墙面形成构图的中心。 ??? 意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、衫木，丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作椅座等的装饰。 ???? （3）西班牙文艺复兴时期（1400～1600年）的家具许多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明（经常掩饰低级工艺），用压印图案或简单的皮革装饰（座椅），采用核桃木比松木更多，图案包括短的凿纹、几何形图案，腿脚是“八”字形式倾斜的，采用铁和银的玫瑰花饰、星状装饰以及贝壳作为装饰。 ??? （4）法国文艺复兴时期（1485～1643年）的家具的特征：厚重。轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出现乌木饰面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的腿，带有小圆面包形或荷兰式漩涡饰的脚，使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅绒、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔、阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰、圆雕饰，贝壳，怪物。鹰头狮身带翅膀的怪物、棱形物、奇形怪状的人物图案，女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。 ??? 3．巴洛克时期（1643～1700年） ??? （1）法国巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木、核桃木及某些欧锻和梨木，嵌用斑木、鹅掌锹木等，家具下部有斜撑，结构牢固，直到后期才取消横档；既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直腿变为曲线腿，桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠墙布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形腿狭台；装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重“L”形，森林之神的假面，“C”“S”形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪，公羊头或龟、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕榈和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等。 ??? （2）英国安尼皇后式（1702～1714年）：家具轻巧优美，做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体。椅背、腿、座面边缘均为曲线，装有舒适的软垫，用法国、意大利有着美丽木纹的胡桃木作饰面，常用木材有榆、山毛榉、紫杉、果木等。 ??? 4．洛可可时期（1730～1760年） ??? （1）法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；核桃木、红木、果木均使用，以及藤料。蒲制品和麦秆；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、油漆、彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花，扭曲的漩涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器（小提琴、角制号角、鼓）、爱的标志（持弓剑的丘比特）、花环、牧羊人的场面、战利品饰（战役象征的装饰布置）、花和动物。 ??? （2）英国乔治早期（1714～1750年）： 1730年前均为浓厚的巴洛克风格， 1730年后洛可可风格开始大众化，主要装饰有细雕刻，镶嵌装饰品、镀金石膏。装饰图案有狮头、假面、鹰头和展开的翅膀、贝壳、希腊神面具、建筑柱头、裂开的山墙等。 ??? 直到1750年油漆家具才普及，乔治后期，广泛使用直线和直线形家具，小尺度，优美的装饰线条，逐渐变细的直腿，不用横档，有些家具构件过于纤细。 ??? 5．新古典主义（1760～1789年） ??? （1）法国路易十六时期的家具特征：古典影响占统治地位，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装坐垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊。 ??? （2）法国帝政时期（1804～1815年）：家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的平木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一，采用暗销的胶粘结构。1810年前一直使用红木，后采用橡木、山毛榉、枫木、柠檬木等。 ??? （3）英国摄政时期（18ll～1830年）：设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都很简单，许多部件是矩形的，以红木、黑、黄檀为主要木材。装饰包括小雕刻、小凸线、雕镂合金、黄铜嵌带、狮足，采用小脚轮，柜门上采用金属线格。 ??? 6．维多利亚时期（1830～1901年） ??? 是19世纪混乱风格的代表，不加区别地综合历史上的家具形式。图案花纹包括古典、洛可可、哥特式、文艺复兴、东方的土耳其等十分混杂。设计趋于退化。1880年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆、镀金、雕刻等。采用红木、橡木，青龙木、乌木等。构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。（见课间图） 放映幻灯片《欧洲古典家具鉴赏》 二、近现代家具 所谓近现代家具的发展是以国外家具的发展为主导的。 19世纪初期，欧洲各国都先后完成了工业革命。英国为了向世界炫耀工业革命带来的伟大成就，在19世纪中叶提出举办世界博览会的建议，很快得到了欧洲各国的响应。1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕。展览大厅全部采用钢材和玻璃结构，称之为"水晶宫"。十九世纪中叶前后新艺术运动的发展摆脱了历史的束缚。包豪斯学校家具造型设计组的建立，树立了功能主义的现代设计理论，强调通过手工能力认识设计方法和设计规律，强调表现材料的结构性能和美学性能。此后，钢管椅、组合家具、层板家具、部件家具等优秀创作都开始出现，其中采用螺栓而不用榫连接的家具都具有功能主义的代表性。最能代表包豪斯设计风格的是镀铬钢管家具。 19世纪中叶，奥地利人托耐特(Michael Thane)已掌握了实木弯曲技术，大量生产曲木家具，而几乎同时有美国人比尔特(John Henry Bolter)开发出层积木技术，英国人普拉特(Samuel Pratt)第一个获得了"弹簧软包"的专利。这些实际上表明了现代家具的诞生。自 19世期中期起，西方家具在家具风格动荡、变革的进程中，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变。更重要的是，欧洲的理论家如拉斯金(John Ruskin)、科尔等人提出了"艺术与技术结合"等"工业设计"的思想。到了四五十年代，由于合成树脂胶的迅速发展和高频胶合技术的应用，为家具提供了高性能的胶合弯曲材和各种人造板材。五十年代丹麦的有机形雕塑木质家具，是北欧设计风格的代表。另外，在欧洲的另一地区，意大利也出现了新动向，以近乎古典几何形为基调，显示出雍容端庄的风姿，单纯简朴，另有一番稚拙新秀的气质。 进入六十年代后，范围广泛的技术革新活动已进入一个新的阶段，各种体积小、重量轻、高性能、高精度的专用设备不断涌现，为家具用材的加工开辟了型的途径。首先值得重视的是组合家具，以完全脱离了传统的整体组装的单独形式，而由单体组合发展成为部件装配化的单元组合形式。如组合柜、组合沙发等。 其次，壳体模型家具的发展，也给家具设计带来新的面目。虽然它缺乏木材等传统材料家具的自然特色，但却表露透明效果的优越特性，而且是与大批量生产。此外，尚有充气家具和纸板式家具，是现代家具革新的产品，由于它的形式新颖，价格低廉，而且耐用，深受低收入家庭的欢迎。在不到一百年的时间里，现代家具的崛起使家具设计发生了划时代的变化，各种不同形式，不同材料和不同机能的家具相继问世，现代家具的成就主要表现在以下几点﹕ 1、注重科学性，把家具的使用功能和人体工程学作为设计的主要因素。 2、利用现代先进技术和多种新材料对产品的部件进行标准化、系列化、通用化的大批量生产。 3、采用多种材料，发挥其性能及构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色。 4、设计理念上不受传统家具的束缚和影响，重视家具的系列化、组合化、装卸化。在利用新材料、新技术等条件下，也创造了一批前所未有的新形式，也标志着当代的文化现象和审美观念。（见课件图） 放映幻灯片《静看名作椅子的发展》 本次课教学要求：通过中外家具发展的系统学习，为以后学习家具的分类、作用、设计奠定基础。 本次课教学课件：幻灯片《明朝家具赏析》 一、明式家具的材料 ■明式家具的用材可分为硬木与柴木两类： 硬木包括有紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等；柴木包括楠木、榆木、榉木、樟木、柞木、核桃木等。另外还有瘿木，瘿木并不是树木的名称，而是老干段盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土玛瑙、南洋石、黄铜等，这些一般用于制作家具的装饰部件。 中国明式家具的结构 * 分为有束腰和无束腰两大结构特征 　 根据不同情况，采用不同形式的榫卯结构 *　平板拼合－龙凤榫 *　横竖材结合－格肩榫、夹头榫、插肩榫等 *　弧形材结合－楔钉榫 明式家具装饰 * 装饰题材： 植物纹、动物纹、风景、几何纹样、吉祥图案等 * 装饰手法： 　 木材、线型、雕刻、镶嵌、附属构件等 明式家具装饰题材与手法 * 装饰题材： 　 植物纹、动物纹、风景纹、人物纹、几何纹、吉祥图案 * 装饰手法： 　 雕刻、镶嵌、描金、彩绘等 有代表性的明式家具 四出头官帽椅是明式家具中的精品之作。因其靠背最上端的横构件像明代官帽上的双翅，故而得名官帽椅。四出头官帽椅一般由黄花梨制作而成。它与紫檀被称为最“雅静”的木材。黄花梨色泽秀润，纹理变化无穷，在华贵之中又带有素雅的美。它质地坚硬，但又不重，棕眼细密，这就使这张官帽椅的各个零构件可采用较小的断面尺寸，同时又可制作精密的榫卯，提供了力学上的保障，从而避免了为了保证结构的要求而牺牲表现手段的尴尬局面。所以说四出头官帽椅成功之处首先在于它选用的材料。 幻灯片《欧洲古典家具鉴赏》、幻灯片《静看名作椅子的发展》 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：剖析中外家具发展、比较其优势和不足。 第十二部分 1、 教学时间：第三周第二天下午 2、 本次课教学说明：从家具分类入手，逐渐过渡到家具设计的学习。 本次课教学目的：了解家具的分类，通过对家具设计的学习，能根据不 同的家居空间搭配使用不同的家具。 本次课教学内容： 第二节 家具的分类 ?随着我国改革开放事业的蓬勃发展和人们生活水平的日益提高，市场上涌现出一大批新材料、新结构品种繁多的新式家具。这些家具按不同的标准，可划分为不同的类别一、根据基本功能分类 家具的实用性是家具的基本属性之一，所以根据其基本功能的不同可分为人体家具、贮物家具和装饰家具三种类型。 １、人体家具 人体家具是指与人体发生密切关系的家具。它既包括直接支撑人体的椅、凳、床、沙发等，同时又包括与人的活动直接相关的家具，如茶几、桌子、柜台等，虽然它们不全部用来支撑人体，但人们要在它的上面工作。人体家具是最基本、最常见的家具，使用范围也是最广的。 ２、贮物家具 贮物家具主要是指贮存物品的柜、橱、箱、架等家具，如书柜、衣橱、酒柜等。贮物家具主要考虑的是如何满足不同物品的存放要求及与使用者的关系。贮物家具在居住空间中占有较大的份额，有些住宅中将它与建筑较好地结合，与建筑融为一体。 ３、装饰家具 装饰家具是以美化空间、装饰空间为主的家具，如：博古架、屏风、装饰柜等，装饰家具除了一定的实用功能外，还在分隔空间、增进层次方面具有相当大作用。 二、根据使用材料的不同分类 随着当今科学技术的发展，家具的制作材料也在向多元化发展，已经打破了以木材为主的家具生产工艺。根据使用材料的不同，可以分为木制家具、金属家具、竹藤家具、塑料家具和软垫布面家具。 1、木制家具 木制家具主要指用原木和各种木制品如胶合板、纤维板、刨花板等制作的家具。木材是传统家具的主要用材，其取材方便，易于加工制作，质感柔和，纹理清晰，便于造型，易于创造环境气氛，在家庭和宾馆中常见。目前木制家具仍是家具中的主流。 ２、金属家具 金属家具是指直接用金属材料采用一定工艺制成的金属框架，与其它材料如玻璃、木材、塑料、帆布等组合而成的家具，这种家具的特点是充分利用不同的材料特性，合理运用于家具的不同部位，并通过金属材料表面的不同色彩和质感的处理给人以简洁大方，轻盈灵巧之感，使其极具现代感。３、竹藤家具 竹藤家具是以竹、腾为材料制作的家具。竹藤材料易于弯曲、富有弹性和韧性容易编织，又是理想的夏季消暑使用家具。竹藤家具在造型上也是千姿百态，而且具有浓厚的乡土气息和地方特色。 4、塑料家具 塑料家具是以塑料为主要材料制成的家具。市场上常见的是用硬质塑料模压成型的，其特点具有质轻、高强、耐水、表面光洁、易成型等特点。所以塑料家具在色彩和造型上均有独特风格。如图 与其他材料如帆布、皮革等相互并用更能创造独特效果。 5、软垫布革面家具 软垫布革面家具是用弹簧、海绵和布料等多种材料组合而成的。它常以其它材料为骨架，如铁、木、塑料等。软垫家具最常用于人体类家具的床、凳、椅、沙发等，它能增加人体与家具的接触面，从而避免或减轻了人体某些部位由于着力过于集中而产生的酸痛感，使人体在休闲时得到较大程度的松弛。软垫家具的造型及面料的图案和色彩都能给人以温馨华贵的感觉。 三、根据结构形式的不同分类 根据结构形式的不同家具可分为框架式家具、板式家具、折叠家具、拆装家具、充气家具和固定式家具等。 1、框架式家具 凡是主要骨架由框架构成的都称为框式结构家具。框架式家具主要以传统木家具为主，其具有坚固耐用的特性，常用于柜、箱、桌、椅、床等家具。这种家具用料较多，不太适合于工业化的大批量生产，所以逐渐被板式家具所取代。 ２、板式家具 板式家具是用各种细木工板和人造板粘结或用连接件连结在一起，不需要骨架，板间连接又可采用活动连接件。这不但简化了结构工艺，而且便于加工、油漆的机械化和自动化。在造型上也有线条简洁、大方的优点。 ３、折叠家具 能折叠起来的家具称为折叠式家具。它的特点是占地少、体积小，移动、堆积和运输等都比较方便。常用于面积较小的场所或具有多种使用功能的场所。 4、拆装家具 拆装家具的特点是家具的成品按照便于运输的原则可以拆成若干部件，部件间靠金属连接器、塑接器、螺栓式木螺丝连接。必要的地方还有木质圆榫定位，部件间可以多次拆开和安装。运输和贮藏都很方便。 ５、充气家具 家具的主体采用一个不透气的胶囊，省却其它的构造，其特点是重量轻、用材少、新颖别致。但这类家具的局限性在于防火、防刺等方面有待于研究提高。 6、固定式家具 固定式家具主要包括水泥等浇筑成型的家具和各类用发泡塑料浇筑的家具，这类家具多在公园等公共场所常见。（见课件图） 放映幻灯片《国外现代派家具》 第三节 家具设计? 一、家具造型的形态 家具造型的形态主要是由抽象概念的形态构成的，他和几何学一样，最基本的因素是点、线、面和体。 1、点 点是形态构成中最基本的构成单位。在平面上点的应用会起到醒目、活泼的感觉，在家具设计中可以借助于“点”的各种表现特征，加以适当的运用，会起到很好的效果。 2、线 线是点移动的轨迹。线具有方向性。线的形状主要可分为直线系和曲线系。直线使人感到强劲、有力；垂直线有庄重向上、挺拔之感；弯曲的线形具有柔美、圆润的感觉。在家具设计中应根据不同的要求，以线形的特点为表现特征，创造出家具造型的不同风格。 3、面 面是由点的扩大、线的移动形成的，具有两度空间的特点。面可分为平面和曲面。平面给人的感觉是安定、端正；曲面给人以变化、活泼、轻快的感觉。在家具设计中恰当运用各种不同形状的面、不同方向的面的组合，可以构成不同风格、不同样式的家具造型。 4、体 体是由点、线、面包围起来所构成的三度空间。体又有实体和虚体之分。在家具设计中多以各种不同形状的立方体和几个立方体组合而成的复合立方体。此外色彩、光影、质感的变化也能改变人对体的感觉，甚至人的视点角度的变化也可以使体的深度、繁简在人的视觉中发生变化。 在家具设计中，体是表现造型设计最基本的要素之一，它通常是由一些基本的几何形体组成的。开放体的桌所占有的空间是虚拟空间，封闭体的橱和柜所占有的空间是实体空间，在设计中如何运用“体”这一造型设计要素，对于家具的形态设计具有重要的意义。选购家具，特别是选购一套既能体现出个人品味，又能展现出时代风格的高品质的家具，在家具产品极为丰富的今天，并不是一件容易的事情。在林林总总的家具海洋中，面对各式各样风格迥异、品质各有千秋的家具，您一定会产生一种茫茫然而不知所措的感觉。 其实选购家具首先应当注重的是个人的品味与喜好，不应完全随从仿效而失去个性化的灵气。如您喜爱传统古典气便可考虑中式或西式的仿古家具，用古典的造型结合精美的工艺技术营造出古朴秀雅的空间。如若您是个现代意识很强喜欢不断变换生活空间的人，一套可以按照个人意愿自由搭配组合且色彩鲜明，现代的北欧板式家具是最适合您不过了。它简单的线条、先进的科技工艺水平及富有创意与个性的组合方式一定可以尽情拓展您想象的空间。如果您觉得个人品味无特异之处，您便应考虑家具的造型、色彩、功能、质感等因素能否与您家居室内的设计，如地面材料、家饰、灯光等相互协调搭配构成一个连贯呼应、相得益彰的整体室内空间效果，这其中家具的色彩是否与您居室的背景相协调尤为重要。比如，如果您居室的背景色调较为浓重，那么，一般来说便不宜选择色调更深沉的家具，因为色调深沉的家具在背景色调浓重的空间里会显得感觉更重，且会吸收光线而形成沉重昏暗的室内气氛。 另外，家具的色彩如果过于强烈，则非常不耐看，容易产生疲劳的视觉效果。所以，一般情况下，选择调和性的色彩更适宜一些。当然，这样的选择并不适合所有的人，因此也有人更喜欢追求强烈的对比与视觉效果。此外，除了家具的色彩、造型等应配合居室的整体效果外，家具尺寸的合适比例、功能合理与否与品质的优劣亦要细细明察，认真加以考虑。当然，在您综合考虑了上述因素之后，而促使您下定决心购买的关键一定应是商家良好的信誉与完善的售后服务。因为，您所购买的家具将在相当长的一段时间内伴随着您，与您共度美好生活。 二、家具设计的原则 家具设计包含造型样式的设计和工艺流程的设计两个方面。设计不但要满足使用、美观、安全、舒适等要求而且力求用料少、成本低、便于加工与维修。要达到上述要求必须遵守以下原则： 1、使用性 家具的基本功能是满足人们的使用要求。任何一个品种的家具都是由它的使用目的，而且还应具有坚固耐用的性能。人体家具必须符合人体的形态特征和生理条件，例如，桌子的高度、椅子的高度以及床的长短都与人体尺寸和使用条件有关。此外，家具还应便于清洁、搬运、布置灵活、少占空间。 2、结构合理 家具的结构必须保证其形状稳定和具有足够的强度，便于生产加工。结构是否合理直接影响家具的品质和质量。家具设计是与工艺结构紧密结合的。结构的方式、制作的加工工艺都要适应目前的生产状况，零部件在加工安装、涂饰等工艺过程中也要便于机械化生产。在一定意义上讲家具设计除造型之外，实际上是对家具的结构设计、家具的工艺流程设计。 3、艺术性 家具的艺术性是指家具的造型美观、款式新颖、色泽爽目和风格独特。这就要求家具设计应充分体现家具的尺度、比例、色彩、质地和装饰的高度统一。样式与风格设计上要配合环境的整体要求和使用者的性格特征、个人爱好等。 4、家具的商品性 家具生产是为了获取商业利益，所以设计时首先满足销售要求，必须了解顾客的爱好和市场行情，杜绝闭门造车，盲目设计。要及时了解国内和国际上的流行趋势，正确处理入时和创新的关系，时刻走在市场需求的前头。 三、家具设计的造型形式法则 家具的造型和工艺结构在我国具有悠久的历史，历代劳动人民在长期劳动生产实践中积累了丰富的经验。造型的形成除一部分自然因素（指家具在使用时的自然基本形）更多地体现了设计师的设计观念。这种观念的形成也具有一定的社会性。因而造型设计也具有一定的规律性。 家具设计所遵循的基本形式法则有如下几点： 1、比例与权衡 任何形状的物体，都具有长、宽、高三个方向的度量。按度量的大小构成物体的大小和美与不美的形状。我们将各方向度量之间的关系及物体的局部和整体之间形式美的关系称之为比例。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之间和家具的局部与整体之间的比例关系。在家具设计中合理的处理比例与权衡的关系才能使家具达到即使用方便又美观大方的效果。 2、均衡与稳定 自然界静止的物体都是遵循力学的原则，以平衡安定的形态而存在的。家具的造型也要符合于人们在日常生活中形成的平和安定的概念。均衡是指家具前后左右各部分相对的轻重关系，而稳定则是指家具上下的轻重关系。运用均衡与稳定的造型法则，主要目的在于使家具造型设计获得生动活泼又不失均衡的艺术效果。均衡与稳定是家具造型设计中必须要掌握的基本形式法则之一，无论从单件家具的形体处理、前立面划分，还是成组家具的造型设计，都离不开均衡与稳定这一形式法则的。 3、统一与变化 统一与变化是艺术造型中最普遍的规律，也是最为重要的构成法则。统一是指性质相同或形状类似的物体放在一起，造成一种一致的或有一致趋势的感觉。而变化是指由性质相异和形状不一的物体放在一起，造成显著对比的感觉。在艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与统一得到完美的结合，这是设计的作品表现的丰富多彩，是家具造型设计中贯穿一切的基本原则，也是自然界中普遍存在的构成规律。 ①对比与协调 我们将造型诸要素中的某一要素中或不同造型要素之间的显著差异组织在一起，使其差异更加突出、强化的手法称为对比；反之将造型要素之间差异尽量缩小，将对比的各部分有机的组织在一起的手法称为协调。对比与协调只存在于统一性质的差异之间，如体量的大小、线条的曲直、材料质感的粗糙与光滑等。不同性质的差异，如体量的大小与线条的曲直之间，材料质感的粗糙与光滑和物体形状之间都存在着对比或协调一致的关系。在具体设计时，往往许多要素是合在一起不可分离的。如线和形及形体，是组合在一起的，而色彩则跟随其材质变化。一个好的造型设计总是将这些可变的造型要素综合考虑，取得完美的造型效果。如中国明式家具，处处都体现了造型对比与和谐的设计手法，其中有直线与曲线的对比，有方和圆的形体对比，这些造型对比因素又被到处可见的圆润处理手法和谐的统一于流畅的线条之中。 ②重复与韵律 重复与韵律也是自然界事物变化的现象和规律。如水波浪的运动、植物茎叶的生长等都是有条理地反复出现和有规律的重复变化。经过人们的创作实践，总结出重复和韵律也是变化与统一法则的一种艺术处理手法。重复是产生韵律的条件，韵律是重复的艺术效果，韵律具有变化的特征，而重复则是统一的手段。 韵律的产生使某种图形和线条由规律的不断重复或有组织的重复变化，它可以使造型设计的作品产生节律和畅快的美感。在家具造型设计中，这一艺术处理手法也被广泛应用。家具的品种不同和家具本身的结构形式是产生韵律感的重要条件。家具的种类较多，特别是成套家具，由于每件家具的不同用途，无论从高度还是体型上都是有差异的，这就为产生韵律感提供了条件。因此，要求我们掌握“韵律” 这一形式法则的规律，在满足功能要求、结构要求的同时，应该有意识、有目的地去组织它，创造出完美的家具造型。 四、家具的设计步骤家具设计是建立在工业化生产方式的基础上，综合功能、材料、经济和美学诸方面要求，以图纸形式表示的设想和意图。这样正确的思维方式，科学的程序和工作方法是非常重要的。家具设计的步骤包括以下几个过程： １、绘制设计草图 设计草图是设计者对设计要求理解之后设计构思的形象表现，是捕捉设计者头脑中涌现出的设计构思形象的最好方法。他综合分析了功能、审美、价值的要求，归纳整理了造型资料、艺术审美资料、以及新材料应用资料等，构成可修改的家具图样。草图一般用徒手画成。因为徒手画得快，不受工具的限制，可以随心所欲，自然流畅，能将头脑中的构思迅速的表达出来。用正投影法的三视图和透视效果的立体图均可，对于比例、结构的要求虽不很严格，但也要注意，否则于实际的尺度出入过大，就失去了意义。可以在有比例的坐标纸上覆以拷贝纸进行绘制。 2、绘制三视图 三视图即按比例以正投影法绘制的正立面图、侧立面图和俯视图。通过三视图的绘制，能按比例绘出家具造型的形象，反映出家具主要的结构关系，明确出家具各部分所使用的材料等，具有重要的实际意义。虽然三视图和透视效果图已经将设计意图充分的表现出来了，但是，三视图和透视效果图都是纸面上的图形，而且是以一定的视点和方向绘制的，这就难免会存在不全的假象。因而在设计的过程中，使用简单的材料和加工手段，按照一定的比例制作出模型是很必要的。制作家具模型是家具设计过程的一部分，是研究设计，推敲比例确定结构方式和材料选择与搭配的一种设计手段。通过制作模型能更准确选定家具各部件比例和尺度关系，进一步确认使用材料和色彩，使其更具有真实感。 3、完成方案设计 由构思开始直到完成设计模型，经过反复研究与讨论，不断修正，才能获得较完善的设计方案。设计者对于设计要求的理解、选用的材料、结构方式以及在此基础上形成的造型形式，它们之间矛盾的协调、处理、解决，设计者艺术观点的体现等等，最后都要通过设计方案的确定而全面地得到反映。设计方案应包括以下几点： ?? 以家具制图方法表现出来的三视图、剖视图、局部详图和透视效果图。 ?? 设计的文字说明。 ?? 模型。 以此向用户征求对设计的意见。如果只有图纸和文字说明，足以满足要求，能够较全面的表达设计者的意图，模型也可以省略。 （见课件图） 放映幻灯片《飞利浦的家具设计》 5、 本次课教学要求：能根据不同的室内空间挑选家具，懂得基本家具设计，能得心应手地利用家具营造室内气氛。 6、 本次课教学课件：幻灯片《国外现代派家具》 幻灯片《飞利浦的家具设计》 菲利浦.史塔克（Philippe Stack）1948年1月18日生于巴黎，史塔克的父亲是一名机师和飞机工程师，所以他是在满布设计蓝图的家庭中长大。在父亲的设计桌上涂鸦，拆开家里的电器研究，都是史塔克童年时的主要娱乐，也启发了他对建筑和设计的兴趣。 之后，史塔克考进巴黎的Ecole Nissim de Camondo学院，主修建筑。毕业后史塔克决心暂别苦读的生活，放下一切开始到世界各地旅行，各个城市热闹的夜生活，更是史塔克必定到访的地方。 环游世界后，史塔克在Pierre Cardin担任Art Director一职，很快的便成立了自己的公司，这时他所设计的三脚椅和Cafe Costes内的布置，已渐受世人注意。 真正令史塔克声名大噪的，当然是1982年负责法国总统密特朗新居的设计工作，之后的日本Nani Nani大厦、纽约Royalton与Paramount饭店、香港半岛酒店的Felix餐厅，更令史塔克成为世界知名的设计师。而他最新动向是与法国著名邮购集团La Redoute合作，推出"Good Good"系列，包括家具、时装、灯饰、儿童玩具和食品，换言之是出售整套属于史塔克的生活方式。 史塔克的设计强调减少繁复回归简约，但当融入他勇于突破的本质后，所有的设计成了最具创意的用。曾是法国庞克（punk）运动领袖的史塔克，也将「庞克精神」融入设计概念中，认为「设计是拒绝任何规则与典范，本质是不断的超越与探索。 但创作力和精力依然旺盛的史塔克，却宣称不久将来停止设计的工作，担任公职，以服务大众，只是以他玩世不恭的性格，又怎会这么容易放弃多姿多采的设计师生涯。 7、 本次课教学作业：设计一把椅子。（要求作出完整的设计方案） 本次课教学考核：无 本次课教学小结：使学生原来泛泛地家具认识有了个系统地认识。 第十三部分 教学时间：第三周第三天下午 本次课教学说明：系统学习室内家具的基础上，再全面了解室内的陈设。 本次课教学目的：学习室内陈设的概念、作用和分类。 本次课教学内容： 第八章 室内陈设 ? 第一节 室内陈设的概念、作用和分类 一、室内陈设的概念和作用 1、概念：室内陈设是指对室内空间中的各种物品的陈列与摆设。陈设品的范围非常广泛，内容极其丰富，形式也多种多样。 自近代以来，人类经历了工业革命和发展工业化大生产的过程，人们用自己的智慧和双手创造了高度发达的工业文明，人们在物质和精神上得到极大的满足的同时高度发达的工业文明正瓦解着人们赖以生存的基础，人们的生活淹没在一种庞大冷漠的工业化大生产的人造环境中，钢筋混凝土筑成的摩天大楼，单调划一的住宅群 ……人们开始关注身边的环境，而第一步要做的就是改善与人们息息相关的室内环境。弄清陈设艺术在室内设计中的地位和作用，并借助于室内环境的改善以冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感，借此抚慰人心。 自从地球上有了人类，人类就开始不断的把自己的意志加于周围的一切事物之上，使其更好的、更美地为自己服务，这就是其他 动物无法比拟的人类陈设活动。随着时代的发展陈设活动逐渐与艺术结合演变成现在的陈设艺术。 不论时代如何发展变化，陈设始终是以表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，并起着其他物质功能无法替代的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，是完整的室内空间必不可少的内容，因而陈设品的展示，必须和室内其他物件相互协调、配合，不能孤立存在。 室内陈设作为现代室内设计的四大内容（室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计）之一，对室内设计的成功与否有着重要的意义。陈设之物之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素。室内空间如果没有陈设品将是多么的乏味和缺乏活力。犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。可见室内陈设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到很大的作用。 2、作用： 室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面： ⑴烘托室内气氛、创造环境意境。 气氛即内部空间环境给人的总体印象。如欢快热烈的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄严气氛，高雅清新的文化艺术气氛……等等。 而意境则是内部环境所要集中体现的某种思想和主题。与气氛相比较，意境不仅被人感受，还能引人联想给人启迪，是一种精神世界的享受。意境好比人读了一首好诗，随着作者走进他笔下的某种意境。 例如吉林艺术学院的入口大厅，厅的正前面挂着一大型浮雕，使该空间具有一定的文化艺术氛围，从而更好的体现出艺术类学校的与众不同之处。在这里浮雕属于装饰类陈设物，起到修饰的效果的同时也烘托了气氛。 人民大会堂顶部灯具的陈设形式 ——以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置"满天星"使人很容易联想到在党中央的领导下"全国人民大团结"的主题。烘托出一种庄严的气氛。盆景、字画古陶与传统样式的家具相组合，创造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。 ⑵创造二次空间，丰富空间层次。 由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一般情况下很难改变其形状，除非进行改建，但这是一件费时费力费钱的工程。而利用室内陈设物分隔空间就是首选的好办法。我们把这种在一次空间划分出的可变空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等陈设创造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理 ，更能为人所用，使室内空间更富层次感。例如我们在设计大空间办公室时，不仅要从实际情况出发，合理安排座位，还要合理的分隔组织空间，从而达到不同的用途。 ⑶加强并赋予空间涵义。 一般的室内空间应达到舒适美观的效果，而有特殊要求的空间则应具有一定的内涵，如 纪念性建筑室内空间，传统建筑空间等等如重庆中美合作所展览馆烈士墓地下展厅，大厅呈圆形，周围墙上是描绘烈士受尽折磨而英勇不屈的大型壁画，圆厅中央顶部有一圆形天窗，光线奔泄而下，照在一条长长的悬挂着的手铐镣上，使参观者的心为之震撼。在这里，手铐脚镣加强了空间的深刻涵义，起到了教育后代的作用。 ⑷强化室内环境风格。 陈设艺术的历史是人类文化发展的缩影。陈设艺术反映了人们由愚昧到文明，由茹毛饮血到现代化的生活方式。在漫长的历史进程中不同时期的文化赋予了陈设艺术不同的内容。也造就了陈设艺术的多姿多彩的艺术特性。 室内空间有不同的风格。如古典风格、现代风格、中国传统风格乡村风格、朴素大方的风格、豪华富丽的风格 ……陈设品的合理选折对室内环境风格起着强化的作用。因为陈设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特征，所以，它对室内环境的风格会进一步加强。 古典风格通常装潢华丽、浓墨重彩、家具样式复杂、材质高档做工精美。有的以时代命名，如路易时代或维多利亚时代。在我国，一般都采用欧洲一些明显的室内设计风格，作为我们发展的理性原则。例如，古希腊、罗马的柱式、空间装饰形象及处理手法等建筑及室内的语言符号被从新组合起来运用。在内部的装修中采用欧式风格。例如欧式柱体、壁炉已成为了室内一部分， 而在陈设中大量放置仿欧家具，意大利的家具已成为高薪消费层的首选品。在墙面上镶嵌不同的油画等等。 现代风格更接近于人民大众。在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术陈设，必须满足人们心理和生理的变化与发展的需要。以家具为例，曾为我国的家具史和陈设史谱写过光辉的一章，成为优秀的文化遗产的明式家具，已逐渐为现代的组合家具所取代，传统的红木家具被改变为层压弯曲新工艺制成的大工业家具，以追求气派为主要目的的太师椅也被能满足人们舒适要求的弹簧沙发所取代。现代家具的风格是随着工业社会的大发展和科学技术的发展应运而生的。家具材料异军突起，不锈钢、塑胶、铝材和大块大块的玻璃被广泛的使用。线条、色彩、光线和空间开始了新的对话营造出了室内空间的现代气氛。 处于不同社会阶层的人们，由于物质条件和自身条件的限制在陈设品的选择 上往往大相径庭 , 从而形成了多种多样的室内设计风格。 ⑸柔化空间，调节环境色彩。 　 现代科技的发展，城市钢筋混凝土建筑群的耸立，大片的玻璃幕墙，光滑的金属材料 ……凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间，使人愈发不能喘息，人们企盼着悠闲的自然境界，强烈的寻求个性的舒展。因此植物、织物、家具等陈设品的介入，无疑使空间充满了柔和与生机、亲切和活力。人们在观察空间色彩时会自然把眼光放在占大面积色彩的陈设物上，这是由室内环境色彩决定的。陈设物的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见室内环境的色彩有很大一部分由陈设物决定的。室内色彩的处理，一般应进行总体控制与把握，即室内空间六个界面的色应统一协调，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味，陈设物的运用，点缀了空间丰富了色彩。陈设品千姿百态的造型和丰富的色彩赋予室内以生命力，使环境生动活泼起来。需要注意的是，切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，这将使室内显得凌乱。应充分考虑在总体环境色协调的前提下适当的点缀，以便起到画龙点睛的作用。 ⑹反映民族特色，陶冶个人情操 　 民族这一概念，一般指的是共同的地域环境、生活方式、语言、风俗习惯以及心理素质的共同体。因此，各族人民都有本民族的精神、性格、气质、素质和审美思想等。我们中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特征与习惯、爱好等也有所差异。这一点在陈设品中应予以足够的重视。例如：伊斯兰教的民族，忌用猪作为陈设图案；而自视为龙凤后代的汉民族，由于代代相承的传统和习俗，大量装饰文样中都有龙凤题材，龙凤寓意 "吉祥"传统的汉居中，太师壁前陈列祖宗的牌位、香炉、烛台等。彝族将葫芦作为他们的图腾崇拜而陈列于居室的神台上。著名的塔尔寺，地处青藏高原，采用悬挂各种幛幔及彩绸天棚，藏毯裹柱等来装饰室内空间。一方面对建筑物起到了防风沙的保护作用，另一方面也形成了该教建筑的独特风格。这些陈设品有很多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的情趣。 总之，陈设艺术的范畴非常广泛，内容极其丰富，形式也丰富多彩。陈设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到陈设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将创造出丰富多彩的人性空间。 二、室内陈设的分类 1、室内陈设一般分为功能性陈设和装饰性陈设。 ⑴功能性陈设又称“实用性陈设”，是指不仅具有一定的实用价值，而且具有一定的观赏价值或装饰作用的实用品，主要包括家具、家电、织物和其他日用品。 A、家具是室内陈设艺术中的主要构成部分，它首先是以实用而存在的。随着时代的进步，家具在具用实用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。从家具的分类与构造上看，可分为两类： a、一类是实用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、大衣柜等。 b、另一类是观赏性家具，包括陈设架、屏风等。 B、灯具在室内陈设中起着照明的作用，从灯具的种类和造型来看作为室内照明的灯具主要有吸顶灯、吊灯、地灯、嵌顶灯、台灯等难以想象室内没有光线，人们怎样生活。 C、目前织物已渗透到室内环境设计的各个方面，在现代室内设计环境中，织物使用的多少，已成为衡量室内环境装饰水平的重要标志之一。它包括窗帘、床罩、地毯等软性材料。 ⑵装饰性陈设又称“观赏性陈设”，是指本身没有实用价值而纯粹用来观赏的装饰品，主要包括艺术品、工艺品、纪念品、收藏嗜好品和观赏性动、植物等。装饰植物引进室内环境中不仅起到装饰的效果，还能给平常的室内环境带来自然的气氛。根据南北方气候的不同和植物的特性，在室内放置不同的植物。通过它们对空间占有、划分、暗示、联系分隔从而化解不利因素。 格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。 ■如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品 、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些陈设品的放置营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。在这样的环境中人们会更加热爱生活。我们可以看到很多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有很高艺术性的陈设品。 ■室内陈设艺术不同于一般的装饰艺术，片面追求富丽堂皇的气派和毫无节造的排场；也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术效果的学科属于大众科学的范畴。 ?? 室内陈设品的布置 ?? 室内陈设品的布置原则 1. 陈设品的选择与布置要与整体环境协调一致。 选择陈设品要从材质、色彩、造型等多方面考虑，与室内空间的形式、家具的样式相统一，为营造室内主题氛围而服务。 2. 陈设品的大小要与室内空间尺度及家具尺度形成良好的比例关系。 陈设品的大小应以空间尺度与家具尺度为依据而确定，不宜过大，也不宜太小，最终达到视觉上的均衡。 3. 陈设品的陈列布置要主次得当，增加室内空间的层次感。 在陈列摆放的过程中要注意，在诸多陈设品中分出主要陈设及次要陈设，使其与其它构成室内环境的因素在空间中形成视觉中心，而其它陈设品处于辅助地位，这样不易造成杂乱无章的空间效果，加强空间的层次感。 4. 陈设品的陈列摆放要注重陈列摆放的效果，要符合人们的欣赏习惯。 陈设品选择与布置不仅能体现一个人的职业特征、性格爱好及修养、品味，还是人们表现自我的手段之一。例如：猎人的小屋陈设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等，显示了主人的职业以及他勇敢的性格。 ?? 实用性陈设品的布置 实用性陈设品直接影响到人们的日常生活，这就要求在总体布置上做到取用方便，相对稳定，与室内环境协调，营造出室内空间形式美。 1. 织物的选用与布置 室内织物主要包括窗帘、床罩、台布、沙发蒙布、靠垫及地毯等。它们除了具有实用功能外，还可以起到调整室内色彩，补充室内装饰方面的不足，增强室内的艺术个性的作用。 织物一般质地柔软，手感舒适，易于产生温暖感，使人亲近。天然纤维棉、毛、麻、丝等织物来源于自然，易于创造富于 "人情味"的自然空间。从而缓和室内空间的生硬感，起到柔化空间的作用。同时也增添了是内空间的色彩。 ① 窗帘 窗帘的材料、款式的选用，应以窗帘的实际作用为依据，与室内装饰主题及风格相协调。 A. 窗帘的材料种类 竹、珠、塑料、金属薄片等都可做窗帘，作为织物窗帘，主要种类有毛、麻类织物，绒布，薄布料类和网扣类四种。毛、麻类织物布料主要包括粗毛料、仿毛化纤织物和麻编织物等。其特点为质地粗糙，厚实有重量感、温暖感，遮蔽性强，隔声能力强。从其肌理及图案上，还可以体现厚重、古朴的特点。 绒布包括平绒、丝绒、条绒、毛巾布等。其特点是厚，重，手感好，下垂感强，保温，有较强的遮蔽作用，隔声能力较强。 薄布料类包括较薄的棉、麻、丝、化纤织物等。其特点是质地轻薄，装饰感强，花色品种多，经济实惠，有一定的遮蔽性，隔声能力差。 网扣类布料主要包括棉、麻、化纤织物等。其装饰性极强，但遮蔽性和隔声能力差。 B. 窗帘的款式 从窗帘的形态和使用特征方面看，可分为以下几个类型： a. 单幅式：常用于墙面或窗户较小处，以单向或拢起方式开启。其优点是悬挂、开启方便，常用于卫生间、厨房、门带窗的墙面等。 b. 双幅式：窗帘中应用最多的款式，适用于中间开窗或者大窗上。 窗帘分左、右两幅，易开启，给人以均衡、平稳感，常用于卧室、宾馆客房中。 c. 束带式：指窗帘上部的悬挂是固定的，窗帘的开启以束带束系，这种方式装饰感很强，常用于采光面较大的窗户或玻璃幕墙。 d. 半帘式：一般用于采光不足的临街建筑或相对较近的建筑窗户。 e. 上启式：优点在于能够灵活地控制室内光线，可随着早晚阳光入射角度的变化进行调节，且用料较省。常用于直接受光的房间窗户。 f. 百叶式：常用浅色面料制作，具有采光、调光自如，进光柔和等优点，常用于办公等场所。 单幅式、双幅式、束带式、半帘式、上启式百叶式 窗帘的款式（见课件图） 家居的窗户装饰，不仅可以使用布艺窗帘，现在也流行使用百叶窗帘和横卷帘。百叶窗帘又分为横百叶和竖百叶两种，材质有布、亚麻、合成纤维、PVC、铝合金等；横卷帘的材质也有布、亚麻、合成纤维等。布和亚麻的窗帘比较容易透光，而深色合成纤维、PVC、铝合金的窗帘遮光性较好。百叶窗帘和横卷帘的宽度一般不超过2米为宜。 百叶窗帘和横卷帘不常用在卧室，百叶窗帘和横卷帘在办公室和酒店中时常能见到，如今开始出现在家庭中了。家庭中使用百叶窗帘和横卷帘在国外相当常见，但国内还没普及，最近一两年内才开始有家庭使用。百叶窗帘和横卷帘比起普通布窗帘来更有现代感，显得轻巧简洁，色彩也更明快，适合喜欢现代风格的用户。由于一般的百叶窗帘和横卷帘私密性不如普通布帘好，所以卧室中一般少见选择的，而可以用在书房、客厅、阳台、儿童房、厨房和卫生间。 有些面材，比如玻璃纤维、微孔铝合金、亚麻等，遮阳效果很好，透气性也不错，做阳台帘很适宜。另外，百叶窗帘和横卷帘也适合用在书房和客厅的窗户，书房和客厅需要比较明亮的环境时，选用百叶窗帘或者横卷帘能显得光线充足、气氛明快宜人。儿童房也可以选择百叶窗帘或者横卷帘，有些横百叶窗帘可以加上卡通图案，而整幅的横卷帘也有各种卡通图案，适合用在儿童房。厨房和卫生间使用百叶窗帘和横卷帘，要选择比较耐脏、耐擦洗的，比如PVC和铝合金。还有一种日夜帘，上部是单层百褶帘，浅色，透光、透气性好，下层是双层风琴帘，使用较深色的银铝底遮光面材，遮光效果能达到97％左右。白天把单层帘拉开，效果像纱帘一样，夜里把双层帘拉开，一点也不透光。这种日夜帘也常用在别墅的天窗上，既不影响白天采光，夜里又不会影响睡眠。选择百叶窗帘和横卷帘，可以给居室带来现代感，作为一种变化，可以尝试。 ② 床罩与桌布 床罩是现代家庭装饰不可缺少的实用陈设品。床罩的选用主要是从材料、样式、色彩、图案几方面考虑，在选用过程中首先应与室内装饰风格相协调，其次根据装饰风格选择不同的面料、色彩、图案、并且与相应的陈设品风格一致。床罩一般选用的面料有晴纶棉制、网扣式、拉毛、剪绒床罩和丝光、的确良等。桌布主要采用布与塑料两种材质，其色彩、图案的选择要与室内风格协调，还要考虑不同的色彩给人造成的心理感受。明度高、纯度低的色彩易给人以淡雅感；相反明度低、纯度高的色彩易给人以厚重感、压抑感。餐桌布的色彩应使人们进餐舒适。 ③ 沙发蒙面、靠垫 沙发蒙面的选用应首先考虑实用性，织物应坚固、耐用。其次色彩、图案、质地应与室内各装饰物件装饰风格协调统一。不同材质的蒙面会体现不同的特点，并且适用于不同的环境。如皮革与仿皮沙发具有厚重、高贵的特点，适用于比较讲究的会客厅；一般人造革沙发用于气氛轻松、活泼的场所；丝绒、平绒、锦缎等蒙面沙发，典雅、华丽宜采用古典的款式；一般的毛呢、化纤织物蒙面的沙发经济实惠、朴素大方，可用于住宅或者气氛不太隆重的场合。靠垫是沙发的附件，其形状多为方形与圆形，形状的选择要根据靠垫的实际作用而定，比如是用来倚、靠的，采用方、圆形都可；放在腰后起到托腰作用的，形状可采用长圆形。其它方面的选用，以沙发造型、蒙面质地、色彩、图案为依据，可加强靠垫对沙发及整体环境的装饰作用从而使靠垫起到积极的点缀作用。 本次课教学要求：要求学生能基本掌握具体的室内陈设，了解它们在室内空间中的作用。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：结合室内家具，讲解室内陈设的概念、分类、基本作用。 第十四部分 教学时间：第三周第四天下午 本次课教学说明：系统学习室内陈设的作用。 本次课教学目的：通过系统的学习，明晰室内陈设的意义和作用。 本次课教学内容： ④ 地毯 地毯质地柔软，富有弹性，触觉良好，能保暖并且吸音，是室内良好的铺地织物。地毯的铺设，应根据室内结构而进行设计，它能够起到烘托空间气氛，集聚室内陈设的作用。在选用的过程中应考虑材料、色彩、图案。从材料方面考虑，羊毛地毯弹性好，柔软感强，适宜铺用于卧室或局部小面积铺设；晴纶、丙纶、锦纶等化纤地毯弹性差，较粗糙，光泽差，但耐腐蚀，易清洗，价格低，适宜于客厅和走廊铺设，或者大面积满铺。从色彩方面考虑，有浅色调、中色调、深色调三种，不同的色调选择，以室内的整体色调为依据，要符合人们的审美习惯。图案的选择以空间大小及色彩的深浅、房间主装饰气氛为依据。 作为织物类的地毯可以创造象征性的空间，也称 "自发空间"在同一室内，有无地毯或地毯质地、色彩不同的地面上方空间，便从视觉上和心理上划分了空间，形成了领域感，比如大宾馆、大饭店的一层门厅，提供旅客办理住宿、手续、临时小憩往往用地毯划分区域，用沙发分隔出小空间供人们休息、会客，而为铺设地毯的地面，往往作为流通和绿化的空间。豪华的总统客房往往在铺满地毯的上方，在会客的环境区域在铺上精致的手工编织地毯，除了起到划分空间的作用，同时也形成室内的重点，或成为室内重点。北京嘉里中心是北京市的涉外五星级酒店，在地毯设计方面，既要考虑到实用，又能体现出一个五星级酒店所应有的豪华和气派。因此在地毯生产技术上普遍采用了手织底圈绒、叶形剪绒、圈剪绒、卡花等先进工艺。根据不同场合的设计要求，在色彩上融合乐整体的设计观念，花纹上配以华贵、考究的纹路以达到不同场所的功能需要。 在总统套间的设计上，融合了整体的色彩要求，以米黄色为底色，配以叶形剪绒的手法，绘制出橄榄叶的图案。在色彩统一等前提下，给人以温馨、自然的观感效果。 在大堂酒廊的地面上，采用高低圈绒的工艺，配以流水的不规则图案，使人联想到江南人家溢彩流光的田园景色。 作为西餐厅地面的图案，采用剪绒的工艺，配以后现代派的抽象图案，色调以暖色为主、中性色调为辅的原则，体现出现代而流行的视觉效果。 大堂BAR则采用卡花等工艺，做文饰藻繁的复古主义图案，使之成为既高贵又休闲的场所。 多功能厅的地面图案则采用简洁明快的构思，配以甲骨文式的饰纹，使之成为一个集大成之地。纷繁的灯饰，强烈的拼图藻井，以及华丽的地毯色彩，都仿佛带人进入了华丽的洛可可时期。这里的客人，能体会到一种与众不同的感受和宾至如归的亲情。接待区的地毯非常生动。一块引人注目的地毯把人引领到这个区域，使人感到温馨而活泼，反之，专为卧房和就餐区设计的天然色调的地毯宁静平和，这两者相互协调，相互衬托。 多功能厅和餐厅都使人感受到活泼温暖的气氛，同等的颜色强烈而大胆地渲染了桌子和现代装饰灯上的铁艺以及红木背景上的植物。设计师为酒店创造了一个非常奇妙的环境。他们将不同的图案设计和地毯工艺用于划分特殊区域，并广泛使用。地毯非常有助于表现咖啡厅、谈话区等场所的舒适风格。这些公共区域的地毯，以其设计独特的颜色和图案，能有效防止脏污和营造气氛。这个项目是一个把羊毛地毯作为重要室内装饰的出色实例。 ?? 家具布置 在家具布置过程中，要遵循空间美的法则，通常有对称与非对称、集中与分散四种方式。 ① 对称式布置。 显得庄重、严肃、稳定而肃穆，适合于隆重、正规的场合。 ② 非对称式布置。 显得活泼、自由、流动而活跃，适合于轻松、非正规的场合。 ③ 集中式布置。 常适用于功能比较单一、家具种类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。 ④ 分散式布置。 常适用于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。 家具在陈设布置以前，应先考虑房间内的活动区和放置家具的地方陈设合理与否，否则会给人拥挤杂乱之感。 一般地说，大件家具，如床、柜、餐桌及写字台不应成角放置。家具的尺寸大小在陈设时很重要。因为大规格家具会使小房间变得更小，而大房间内放了太多的小规格家具则会显得零乱。在长形房间的两头呈水平状摆放家具，建筑长形房间就见短了。大房间要求分成几个不同的小区，以便学习、看电视和会客之用。不论哪类家具，它们陈设都应遵循一般的准则，即美观、实用，并能表达主人的爱好和情趣。家具陈设的一般准则是： ?? 观察一下房间的结构，以确定活动中心。 ?? 定哪里放大件家具，包括床、沙发、五屉柜及餐室的碗柜等。 ?? 考虑好贯通全室的过道，再安放家具，避免影响会客、工作或梳妆（在卧室内）。 ?? 如果房间很大，应考虑把它分成 2-3个小区。卧室可分为睡觉、学习、阅读或个人消遣等小区。 ?? 用壁橱或搁板贮藏杂物，以免显得零乱拥挤。如想陈列各种有趣的小玩艺或经常变换摆放方式，以调整房间气氛。 ?? 视房间面积大小放置相称的家具。 ?? 尽量利用视觉效应来变化房间的大小。长形房间可分成几个小区或在房间的一头或两头呈水平状放置家具，这样可缩短长形房间两头的距离。方形房间可在两边呈水平状摆上一组家具，并在房间一头的墙上粘贴绘有风景画的墙纸，或者使房间一头墙面的颜色淡于另几块墙面。 ?? 不要在两扇窗间放置带书柜的写字台或高脚柜，除非对面墙有物可与之对称。 ?? 木家具和软件家具均不要放在长时间受太阳光照射的窗边。 ?? 木家具和软件混用，以求匀称。 ?? 在一面墙上运用对称法装饰，可给人一种安稳感，但一间房间不要使对称法用得太多，否则会显得单调。 家具有大小、高低、方圆以及线型和色彩的差别，究竟怎样搭配才能显得完美自然、高低适宜、布局得当、色彩调和呢？如果将高大的主柜、衣柜、书柜等排列在一起，那么，人们一进房间就会感到轻重不均、失去平衡、也不美观。为了达到一定的装饰艺术效果，布置家具应尽可能高低相接，大小相配，不同质感的材料相衬。当然，这需要一定的鉴赏和审美能力。由于人们的爱好和情趣各不相同，对于同样的家具会有不同的摆设方式，这也证明了生活的丰富多彩性。但一般来说，为绝大多数人所欣赏的摆设方案，应该说是趋于合理和符合人们审美要求的。 在设计家具摆设方案时，要考虑多方面的因素，既要考虑房间的大小，又要考虑家具的实用功能。在较大的房间里，应通过合理摆设，提高房间的使用效率。可利用体量较大的家具或屏风，把卧室和客厅分隔开，使之有相对的独立性，便于使用。家具应以床、床头柜、沙发、大衣柜等家具为主，配以茶几、落地灯等家具，会给人一种庄重、美观、大方的感觉。也可以根据情况，以床为中心进行摆设，两侧摆设写字台、床头柜、书柜、餐桌，对面摆设茶几、沙发，会给人以平稳、安定的感觉。在中型的房间里，如果是三口之家，可在进门的左角放置双人床和床头柜，在床的对面一侧放单人床和五斗橱，两张床之间靠墙摆放衣柜；衣柜的对面放置多用餐桌，里角可安置沙发和茶几。这样，整个房间家具的布置既实用又协调。在较小的房间里，应选择简便、精巧、体积较小的家具，充分、合理地利用室内的有效面积。床应放置在室内靠墙的一面，床横头摆放大衣柜，床的侧面靠墙放床头柜，五斗橱或写字台，订的对面摆放茶几和沙发，加一侧放杂品柜。这些家具也可在位置上进行适当的变动。这样，既放置了必要的家具，又使室内有一定的活动余地，增加了空间的开阔感，使人感到房间虽小，却温暖、舒适。 ?? 家用电器类布置 家用电器类主要包括电视机、音响设备、洗衣机、电冰箱、微波炉等。在对其进行陈设布置过程中应首先考虑实现其实用功能，并且使室内环境形成统一和谐的整体。 ① 电视机 电视机的布置应首先实现其实用功能，为使人的视觉舒适，荧光屏的中心点应距离地面 600-900mm之间，视距一般为荧光屏尺寸的8-10倍（见表），水平视角不超过80°角。电视机应安放在通风良好、干燥并且灰尘较少的位置上。 电视机规格（英寸） 最佳收看距离（ m）  9 1.15  12 1.50  14 1.80  18-20 2.50  22-24 3.00   表 电视机最佳收看距离。 ② 音响设备 音响设备的设置，应考虑声学原则。在陈设过程中，要注意建立有效的收听区，收听区有两个音箱组成时，如图 8-2所示音箱放置于大于或等于 50°夹角线附近，与收听区之间应无遮挡物，音箱的中心高度应当与视平线高度相同。 ③ 电冰箱、微波炉、洗衣机 这类家电属于具有特殊用途的家电。电冰箱、微波炉为方便使用应摆放在厨房，并且注意通风散热，用电安全，电器规格大小的选择应与空间大小相适宜。洗衣机布置要考虑水源和排水问题，并尽可能减少噪音的影响。 4. 日用器皿的摆设 日用器皿主要包括茶具、餐具、酒具等。在陈列摆放过程中要注意，选用器皿的质感（陶瓷、玻璃、金属）、色彩、样式与室内装饰主题相一致，营造出一个协调的氛围。陈列摆放的种类不宜过多，要考虑主次层次关系，不要给人以堆放、凌乱的感觉。 5. 音乐、体育运动器材的摆放 音乐、体育运动器材类陈设能体现主人的爱好和情操。音乐器材的造型能够使空间具有一定的音乐氛围。常用的音乐器材有钢琴、古琴、古筝等等。体育器材则会营造出一种刚劲强健的生命律动的室内情调，处理这类器材的空间应以此为主。 三 . 装饰性陈设品的布置 装饰性陈设主要起到的是点缀、美化空间环境，陶冶人们情操的作用。 1.悬挂艺术品的壁面摆放 悬挂艺术品主要包括绘画、书法、挂屏、壁饰等。主要作用是充实墙面，均衡室内空间的构图。 ① 书画类 书法作为室内陈设常见的形式有裱轴、木刻填彩、装框等，其风格主要有甲骨文、钟鼎文、篆书、隶书、楷体、行书、草书，不同风格的字体具有不同的装饰效果，在悬挂过程中应与环境的装饰主题相协调。 绘画的主要类别有国画、油画、水粉、水彩、版画、磨漆画等，主要有裱轴、装框两种形式。一般国画采用裱轴的形式，并且可体现出古香古色的情调，其它类别绘画一般采用装框，画框的样式非常丰富，有古典、现代、简洁等风格，所用材料为不易扭曲的硬木料，如楠木、红木等。在选择绘画类进行装饰的过程中不仅要考虑绘画的题材，画的大小，还要考虑装裱的形式风格。 ②挂屏和壁饰 挂屏的种类很多，常见有铁画、刺绣、木雕、漆雕、漆画等、壁饰。 放映幻灯片《纽约的家具陈设详解》 放映幻灯片《来自意大利的品位陈设》 放映幻灯片《细致的家具陈设分解》 本次课教学要求：能结合室内家具，合理地布置室内陈设，营造所需的室内氛围。 本次课教学课件：幻灯片《纽约的家具陈设详解》 幻灯片《来自意大利的品位陈设》 幻灯片《细致的家具陈设分解》 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：学生能通过第八章室内陈设系统的学习，结合室内家具，合理地利用空间和布置空间。 第十五部分 教学时间：第三周第五天下午 本次课学说明：系统学习室内绿化的作用，室内植物绿化选择。 本次课教学目的：了解室内绿化的作用，理解室内绿化的几种布置方式 的技术要点.掌握室内植物绿化选择的方法。 本次课教学内容： 第八章 室内绿化 ■根据维持自然生态环境的要求和专家测算，城市居民每人至少应有10平方米的森林或30-50平方米的绿地才能使城市达到二氧化碳和氧气的平衡，才有益于人类生存。我国《城市园林绿化管理暂行条例》也规定：城市绿化率，改善自然生态环境，无疑将起着十分重要的补充和促进作用。 我国人民十分崇尚自然，热爱自然，喜欢接近自然，欣赏自然风光，和大自然共呼吸，这是生活中不可缺少的重要组成部分。对植物、花卉的热爱，也常洋溢于诗画之中。自古以来就有踏青、修楔、登高、春游、野营、赏花等习俗，并一直延续至今。苏东坡曾云：“宁可食无肉，不可居无竹。”杜甫诗云：“卜居必林泉，结庐锦水边”，并常以花木寄托思乡之情。宋洪迈《问故居》云：“古今诗人，怀想故居，形之篇咏必以松竹梅菊为比、兴。”王摩诘诗曰：“君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅着花未？”杜公《寄题草堂》云：“四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长”等。旧时把农历2月15日定为百花生日，或称“花朝节”。古蜀把每年的农历6月24定为莲花生日，名“观荷节”。据传公元6世纪唐代武则天时，宫廷已能用地窑熏烘法使盆栽百花在春节齐开一堂。宫廷排宴赏花自唐代始盛，相传武则天下诏催花，唐玄宗曾击鼓催花，到孟蜀时也多次设宴召集百官赏花，故有“殿前排宴赏花开”之句。北京崇文门外的“花市大街”，就是在20世纪初，因集中经营花业而得名。 室内绿化在我国的发展历史悠远，最早可追溯到新石器时代，从浙江余姚河姆渡新石器文化遗址的发掘中，获得一块刻有盆栽植物花纹的陶块。河北望都一号东汉墓的墓室内有盆栽的壁画，绘有内栽红花绿叶的卷尚圆盆，置于方形几上，盆长椭圆形，内有假山几座，长有花草。另一幅也画着高髻侍女，手托莲瓣形盘，盘中有盆景，长有植物一棵，植株上有绿叶红果。唐章怀太子李贤墓，甬道壁画中，画有仕女手托盆景之像。可见当时已有山水盆景和植物盆景。东晋王羲之《柬书堂贴》提到莲的栽培，“今年植得千叶者数盆，亦便发花相继不绝”，这是有关盆栽花卉的最早文字记载。 要西方，古埃及画中就有不列队手擎种在罐里的进口稀有植物，据古希腊植物学志记载有500种以上的植物，并在当时能制造精美的植物容器，在古罗马宫廷中，已有种在容器中的进口植物，并在云母片作屋顶的暖房中培育玫瑰花和百合花。至意大利文艺复兴时期，花园已很普通，英、法在17-19世纪已在暖房中培育柑桔。 许多室内培育植物的知识是在市场销售运输过程中获得的，要比书本知识为早。欧洲19世纪的“冬季庭园”（玻璃房）已很普遍。本世纪六七十年代，室内绿化已为各国人民所重视，引进千家万户。植物是大自然生态环境的主体，接近自然，接触自然，使人们经常生活在自然中。改善城市生态环境，崇尚自然、返璞归真的、愿望和需要，在当代城市环境污染日益恶化的情况下显得更为迫切。因此，通过绿化室内把生活、学习、工作、休息的空间变成“绿色的空间”，是环境改善最有效的手段之一，它不但对社会环境的美化和生态平衡有益，而且对工作、生产也会有很大的促进。人类学家哈?爱德华强调人的空间体验不仅是视觉而是多种感觉，并和行为有关，人和空间是相互作用的，当人们踏进室内，看到浓浓的绿意和鲜艳的花朵，听到卵石上的流水声，闻到阵阵的花香，在良好环境知觉刺激面前，不但感到社会的关心，还能使精力更为充沛，思路更为敏捷，使人的聪明才智更好地发挥出来，从而提高工作效率。这种看不见的环境效益，实际上和看得见的超额完成生产指标是一样重要的。 室内绿化的作用 一、净化空气、调节气候 植物经过光合作用可以吸引二氧化碳，释放氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到平衡，同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，在夏季可以起到遮阳隔热作用，在冬季，据实验证明，有种植阳台的毗连温室比无种植的温室不仅可造成富氧空间，便于人与植物的氧与二氧化碳的良性循环，而且其温室效应更好。 此外，某些植物，如夹竹桃、梧桐、棕榈、大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、悬铃木等具有杀灭细菌作用，从而能净化空气，减少空气中的含菌量，同时植物又能吸附大气中的尘埃从而使环境得以净化。 二、组织空间、引导空间 利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面： 1、分隔空间的作用 以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、餐厅、旅店大堂、展厅，此外在某些空间或场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高差交界处等，都可用绿化进行分隔。某些有空间分隔作用的围栏，如柱廊之间的围栏、临水建筑的防护栏、多层围廊的围栏等，也均可以结合绿化加以分隔。如广州花园酒店快餐室，就是用绿化分隔空间的一例。 对于重要的部位，如正对出入口，起到屏风作用的绿化，还须作重点处理，分隔的方式大都采用地面分隔方式，如有条件，也可采用悬垂植物由上而下进行空间分隔。 2、联系引导空间的作用 联系室内外的方法是很多的，如通过铺地由室外延伸到室内，或利用墙面、天棚或踏步的延伸，也都可以起到联系的作用。但是相比之下，都没有利用绿化更鲜明、更亲切、更自然、更惹人注目和喜爱。 许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，起到过渡和渗透作用，通过连续的绿化布置，强化室内外空间的联系和统一。 绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥空产蝗整体效果。绿化布置的连续和延伸，如果有意识地强化其突出、醒目的效果，那么，通过视线的吸引，就起到了暗示和引导作用。方法一致，作用各异，在设计时应矛以细心区别。如广州白天鹅宾馆在空间转折处布置绿化，起到空间引导的作用。 3、突出空间的重点作用 在大门入口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、走道尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花卉，使起到强化空间、重点突出的作用。上海绿苑宾馆总台设在二楼，在其入口处布置绿化加强入口；北京新大都饭店二层楼梯口和温州湖滨饭店大堂酒吧，均设置绿化，突出其重点作用，和醒目的标志作用。 布置在交通中心或尽端靠墙位置的，也常成为厅室的趣味中心而加以特别装点。这里应说明的是，位于交通路线的一切陈设，包括绿化在内，必需以不妨碍交通和紧急疏散时不致成为绊脚石，并按空间大小形状选择相应的植物。如放在狭窄的过道边的植物，不宜选择低矮、枝叶向外扩展的植物，否则，既妨碍交通又会损伤植物，因此应选择与空间更为协调的修长的植物。 树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃生命，恰巧和冷漠、刻板的金属。玻璃制品及僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对照。例如：乔木或灌木可以以其柔软的枝叶覆盖室内的大部分空间；蔓藤植物，以其修长的枝条，从这一墙面伸展至另一墙面，或由上而下吊垂在墙面、柜、橱、书架上，如一串翡翠般的绿色枝叶装饰着，并改变了室内空间矛以一定的柔化和生气。这是其他任何室内装饰、陈设所不能代替的。此外，植物修剪后的人工几何形态，以其特殊色质与建筑在形式上取得协调，在质地上又起到刚柔对比的特殊效果。 四、美化环境、陶冶情操 绿色植物，不论其形、色、质、味，或其枝干、花叶、果实，所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自然，热爱生活。植物生长的过程，是争取生存及与大自然搏斗的过程，其形态是自然形成的，没有任何掩饰和伪装。不少生长缺水少土的山岩、墙垣之间的植物，盘根错结，横延纵伸，广布深钻，充分显示其为生命斗争和无限生命力，在形式上是一幅抽象的天然图画，在内容上是一首生命赞美之歌。它的美是一种自然美，洁净、纯正、朴实无华，即使被人工剪裁，任人截枝斩干，仍然显示其自强不息、生命不止的顽强生命力。因此，树桩盆景之美与其说是一种造型美，倒不如说是一种生命之美。人们从中可以得到万般启迪，使人更加热爱生命，热爱自然，陶冶情操，净化心灵，和自然共呼吸。 一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神怡，悠然自得。同时，不同的植物种类有不同的枝叶花果和姿色，例如一丛丛鲜红的桃花，一簇簇硕果累累的金桔，给室内带来喜气洋洋，增添欢乐的节日气氛。苍松翠柏，给人以坚强、庄重、典雅之感。如遍置绿色植物和洁白纯净的兰花，使室内清香四溢，风雅宜人。此外，东西方对不同植物花卉均赋予一定象征和含义，如我国喻荷花为“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，象征高尚情操；喻竹为“未曾出土先有节，纵凌云霄也虚心”，象征高风亮节；称松、竹、梅为“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊为“四君子”；喻牡丹为高贵，石榴也多子，萱草为忘忧等。在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；勿忘草为勿忘我等。 植物在四季时空变化中形成典型的四时即景：春花，夏季，秋叶，冬枝。一片柔和翠绿的林木，可以一夜间变成腥红金黄色彩；一片布满蒲公英的草地，一夜间可变成一片白色的海洋。时迁景换，此情此景，无法形容。因此，不少宾馆设立四季厅，利用植物季节变化，可使室内改变不同情调和气氛，使旅客也获得时令感和常新的感觉。也可利用赏花时节，举行各种集会，为会议增添新的气氛，适应不同空间使用的。 室内绿化的布置方式 室内绿化的布置在不同的场所，如酒店宾馆的门厅、大堂、中庭、休息厅、会议室、办公室、餐厅以及住户的居室等，均有不同的要求，应根据不同的任务、目的和作用，采取不同的布置方式，随着空间位置的不同，绿化的作用和地位也随之变化，可分为： （1）处于重要地位的中心位置，如大厅中央； （2）处于较为主要的关键部位，如出入口处； （3）处于一般的边角地带，如墙边角隅。 应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内绿化通常总是利用室内剩余空间，或不影响交通的墙边、角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少占室内使用面积。同时，某些攀缘、藤萝等植物又宜于垂悬以充分展现其风姿。因此，室内绿化的布置，应从平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色环境。 本次课教学要求：领会组织空间，引导空间的作用，创造氛围的作用；重点装饰与边角点缀，垂直绿化；选择室内植物的目的、用途和意义。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：将室内植物组织空间、引导空间、创造氛围的作用详细介绍，进一步了解室内软装饰的妙处。 第十六部分 教学时间：第四周第一天下午 本次课教学目的：掌握室内植物绿化选择的方法，了解室内植物的常识。 本次课教学说明：通过图片来形象学习室内植物的常识。 本次课教学内容： 重点装饰与边角点缀 把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形、色的特有魅力来吸引人们，是许多厅室常采用的一种布置方式，它可以布置在厅室的中央。 结合家具、陈设等布置绿化 室内绿化除了单独落地布置外，还可与家具、陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，组成有机整体。 三、组成背景、形成对比 绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、质，不论是绿叶或鲜花，不论是铺地或是屏障，集中布置成片的背景。 四、垂直绿化 垂直绿化通常采用天棚上悬吊方式。 五、沿窗布置绿化 靠窗布置绿化，能使植物接受更多的日照，并形成室内绿色景观。可以作成花槽或低台上置小型盆栽等方 放映幻灯片《简介植物的知识》 本次课教学要求：识记：木本植物，草本植物，藤本植物，肉质植物。 简单应用：联系引导空间的作用，突出空间重点的作用。 综合应用：结合家具，陈设等布置绿化。 本次课教学课件：幻灯片《简介植物的知识》 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：综合运用前面的知识，在以后的设计中更加得心应手地利用植物，逐步为理解“绿色设计”的理念打好基础。 第十七部分 教学时间：第四周第二天下午 本次课教学说明：采取边讲理论，边画图的方法，引导学生能有直观的认识。 本次课教学目的：认识人体工程学在室内设计中的重要作用，全面理解人与环境的关系，掌握特定场所类人体工程学的应用。 本次课教学内容： 第十章 人体工程学、环境心理学与室内设计 人体工程学和环境心理学都是近数十年发展起来的新兴综合性学科。过去人们研究探讨问题，经常会把人和物、人和环境割裂开来，孤立地对待，认为人就是人，物就是物，环境也就是环境，或者是单纯地以人去适应物和环境对人们提出要求。而现代室内环境设计日益重视人与物和环境间，以人为主体的具有科学依据的协调。因此，室内环境设计除了依然十分重视视觉环境的设计外，对物理环境、生理环境以及心理环境的研究和设计也已予以高度重视，并开始运用到设计实践中去。 ??第一节?人体工程学的含义和发展 1、概念 人体工程学(Human?Engineering)，也称人类工程学、人间工学或工效学(Ergonomics)。工效学Ergonomis原出希腊文“Ergo”，即“工作、劳动”和“nomos”即“规律、效果”，也即探讨人们劳动、工作效果、效能的规律性。 2、起源 人体工程学起源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有40多年的历史。第二次世界大战中的军事科学技术，开始运用人体工程学的原理和方法，在坦克、飞机的内舱设计中，如何使人在舱内有效地操作和战斗，并尽可能使人长时间地在小空间内减少疲劳，即处理好：人—机—环境的协调关系。及至第二次世界大战后，各国把人体工程学的实践和研究成果，迅速有效地运用到空间技术、工业生产、建筑及室内设计中去，1960年创建了国际人体工程学协会。 3、意义 及至当今，社会发展向后工业社会、信息社会过渡，重视“以人为本”，为人服务，人体工程学强调从人自身出发，在以人为主体的前提下研究人们衣、食、住、行以及一切生活、生产活动中综合分析的新思路。 ■ 日本千叶大学小原教授认为：人体工程学是探知人体的工作能力及其极限，从而使人们所从事的工作趋向适应人体解剖学、生理学、心理学的各种特征。” ■ 其实人—物—环境是密切地联系在一起的一个系统，今后“可望运用人体工程学主动地、高效率地支配生活环境”。 4、含义 人体工程学联系到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。人体工程学与有关学科以及人体工程学中人、室内环境和设施的相互关系。 ?? 第二节?人体工程学的基础数据和计测手段 一、人体基础数据 人体基础数据主要有下列三个方面，即有关人体构造、人体尺度以及人体的动作域等的有关数据。 1、人体构造 与人体工程学关系最紧密的是运动系统中的骨骼、关节和肌肉，这三部分在神经系统支配下，使人体各部分完成一系列的运动。骨骼由颅骨、躯干骨、四肢骨三部分组成，脊柱可完成多种运动，是人体的支柱，关节起骨间连接且能活动的作用，肌肉中的骨骼肌受神经系统指挥收缩或舒张，使人体各部分协调动作。 2、人体尺度 人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。 3、人体动作域 人们在室内各种工作和生活活动范围的大小，即动作域，它是确定室内空间尺度的重要依据因素之一。以各种计测方法测定的人体动作域，也是人体工程学研究的基础数据。如果说人体尺度是静态的、相对固定的数据，人体动作域的尺度则为动态的，其动态尺度与活动情景状态有关。 室内设计时人体尺度具体数据尺寸的选用，应考虑在不同空间与围护的状态下，人们动作和活动的安全，以及对大多数人的适宜尺寸，并强调其中以安全为前提。 例如：对门洞高度、楼梯通行净高、栏杆扶手高度等，应取男性人体高度的上限，并适当加以人体动态时的余量进行设计；对踏步高度、上搁板或挂构高度等，应按女性人体的平均高度进行设计。 二、人体生理计测 根据人体在进行各种活动时，有关生理状态变化的情况，通过计测手段，予以客观的、科学的测定，以分析人在活动时的能量和负荷大小。 人体生理计测方法主要有： 1、肌电图方法 把人体活动时肌肉张缩的状态以电流图记录，从而可以定量地确定人体该项活动强度和负荷。 2、能量代谢率方法 由于人体活动消耗能量而相应引起的耗氧量值，与其平时耗氧量相比，以此测定活动状态的强度，能量代谢率的计算式，以及不同活动的能量代谢率（RMR）。其计算式如下： 运动时氧耗量-安静时氧耗量 能量代谢率（RMR）=————————————— 基础代谢率耗量? 3、精神反射电流方法 对人体因活动而排出的汗液量作电流测定，从而定量地了解外界精神因素的强度，据此确定人体活动时的负荷大小。 ??三、人体心理计测 心理计测采用的有精神物理学测量法及尺度法等。 1、精神物理学测量法 用物理学的方法，测定人体神经的最小刺激量，以及感觉刺激量的最小差异。 2、尺度法 以顺序在心理学中划分量度，例如在一直线上划分线段，依顺序标定评语 可由专家或一般人，相应地对美丑、新旧、优劣进行评测。 第三节?人体工程学在室内设计中的应用 由于人体工程学是一门新兴的学科，人体工程学在室内环境设计中应用的深度和广度，有待于进一步认真开发，目前已有开展的应用方面如下： 一、确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据 根据人体工程学中的有关计测数据，从人的尺度、动作域、心理空间以及人际交往的空间等，以确定空间范围。? 二、确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据 家具设施为人所使用，因此它们的形体、尺度必须以人体尺度为主要依据；同时，人们为了使用这些家具和设施，其周围必须留有活动和使用的最小余地，这些要求都由人体工程科学地予以解决。室内空间越小，停留时间越长，对这方面内容测试的要求也越高，例如车厢、船舱、机舱等交通工具内部空间的设计。 三、提供适应人体的室内物理环境的最佳参数 室内物理环境主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等，室内设计时有了上述要求的科学的参数后，在设计时就有可能有正确的决策。 ??四、对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据 ■人眼的视力、视野、光觉、色觉是视觉的要素，人体工程学通过计测得到的数据，对室内光照设计、室内色彩设计、视觉最佳区域等提供了科学的依据。 本次课教学要求：识记：人体工程学的含义；人体的基础数据。 领会：人体工程学在实际中的应用；人体测量值在实际中的应用；特定活动场所内人体工程学的应用。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：人体工程学在以后的家居发展中将会越来越受到重视，应打牢学生在这方面的基础。 第十八部分 教学时间：第四周第三天下午 本次课教学说明：通过学习环境行为的含义，环境心理学在实际生活中 的应用来掌握室内设计的基本评价。以此作为评价他人和自己设计作品的依据。 本次课教学目的：学习环境行为的含义，环境心理学在实际生活中的应用。掌握室内设计的基本评价。 本次课教学内容： 第四节?环境心理学与室内设计 在阐述环境心理学之前，我们先对“环境”和“心理学”的概念简要地了解一下。环境即为“周围的境况”，相对于人而言，环境可以说是围绕着人们，并对人们的行为产生一定影响的外界事物。环境本身具有一定的秩序、模式和结构，可以认为环境是一系列有关的多种元素和人的关系的综合。人们既可以使外界事物产生变化，而这些变化了的事物，又会反过来对行为主体的人产生影响。例如人们设计创造了简洁、明亮、高雅、有序的办公室内环境，相应地环境也能使在这一氛围中工作的人们有良好的心理感受，能诱导人们更为文明、更为有效地进行工作。心理学则是“研究认识、情感、意志等心理过程和能力、性格等心理特征”的学科。 关于环境心理学与室内设计的关系，《环境心理学》一书中译文前言内的话很能说明一些问题：“不少建筑师很自信，以为建筑将决定人的行为”，但他们“往往忽视人工环境会给人们带来什么样的损害，也很少考虑到什么样的环境适合于人类的生存与活动”。以往的心理学“其注意力仅仅放在解释人类的行为上，对于环境与人类的关系未加重视。环境心理学则是以心理学的方法对环境进行探讨”，即是在人与环境之间是“以人为本”，从人的心理特征来考虑研究问题，从而使我们对人与环境的关系、对怎样创造室内人工环境，都应具有新的更为深刻的认识。 一、含义 环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。 环境心理学是一门新兴的综合性学科，环境心理学与多门学科，如医学、心理学、环境保护学、社会学、人体工程学、人类学、生态学以及城市规划学、建筑学、室内环境学等学科关系密切。 环境心理学非常重视生活于人工环境中人们的心理倾向，把选择环境与创建环境相结合，着重研究下列问题： 1、环境和行为的关系； 2、怎样进行环境的认知； 3、环境和空间的利用； 4、怎样感知和评价环境； 5、在已有环境中人的行为和感觉。 对室内设计来说，上述各项问题的基本点即是如何组织空间，设计好界面、色彩和光照，处理好室内环境，使之符合人们的心愿。 二、室内环境中人的心理与行为 人在室内环境中，其心理与行为尽管有个体之间的差异，但从总体上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或类似的方式作出反应的特点，这也正是我们进行设计的基础。 下面我们列举几项室内环境中人们的心理与行为方面的情况： 1、领域性与人际距离 领域性原是动物在环境中为取得食物、繁衍生息等的一种适应生存的行为方式。人与动物毕竟在语言表达、理性思考、意志决策与社会性等方面有本质的区别，但人在室内环境中的生活、生产活动，也总是力求其活动不被外界干扰或妨碍。不同的活动有其必须的生理和心理范围与领域，人们不希望轻易地被外来的人与物所打破。 室内环境中个人空间常需与人际交流、接触时所需的距离统盘考虑。人际接触实际上根据不同的接触对象和在不同的场合，在距离上各有差异。赫尔以动物的环境和行为的研究经验为基础，提出了人际距离的概念，根据人际关系的密切程度、行为特征确定人际距离，即分为：密切距离；人体距离；社会距离；公众距离。 每类距离中，根据不同的行为性质再分为接近相与远方相。例如在密切距离中，亲密、对对方有可嗅觉和辐射热感觉为接近相；可与对方接触握手为远方相。当然对于不同民族、宗教信仰、性别、职业和文化程度等因素，人际距离也会有所不同。 2、私密性与尽端趋向 如果说领域性主要在于空间范围，则私密性更涉及在相应空间范围内包括视线、声音等方面的隔绝要求。私密性在居住类室内空间中要求更为突出。 日常生活中人们还会非常明显地观察到，集体宿舍里先进入宿舍的人，如果允许自己挑选床位，他们总愿意挑选在房间尽端的床铺，可能是由于生活、就寝时相对地较少受干扰。同样情况也见之于就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，相对地人们最不愿意选择近门处及人流频繁通过处的座位，餐厅中靠墙卡座的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。 3、依托的安全感 生活活动在室内空间的人们，从心理感受来说，并不是越开阔、越宽广越好，人们通常在大型室内空间中更愿意有所“依托”?物体。 在火车站和地铁车站的候车厅或站台上，人们并不较多地停留在最容易上车的地方，而是愿意待在柱子边，人群相对散落地汇集在厅内、站台上的柱子附近，适当地与人流通道保持距离。在柱边人们感到有了“依托”，更具安全感。 4、从众与趋光心理 从一些公共场所内发生的非常事故中观察到，紧急情况时人们往往会盲目跟从人群中领头几个急速跑动的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。当火警或烟雾开始弥漫时，人们无心注视标志及文字的内容，甚至对此缺乏信赖，往往是更为直觉地跟着领头的几个人跑动，以致成为整个人群的流向。上述情况即属从众心理。同时，人们在室内空间中流动时，具有从暗处往较明亮处流动的趋向，紧急情况时语言诉引导会优于文字的引导。 上述心理和行为现象提示设计者在创造公共场所室内环境时，首先应注意空间与照明等的导向，标志与文字的引导固然也很重要，但从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视。 5、空间形状的心理感受 由各个界面围合而成的室内空间，其形状特征常会使活动于其中的人们产生不同的心理感受。著名建筑师贝聿铭先生曾对他的作品——具有三角形斜向空间的华盛顿艺术馆新馆——有很好的论述，他认为三角形、多灭点的斜向空间常给人以动态和富有变化的心理感受。 三、环境心理学在室内设计中的应用 运用环境心理学的原理，在室内设计中的应用面极广，暂且列举下述几点： 1、室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征 例如现代大型商场的室内设计，顾客的购物行为已从单一的购物，发展为购物——游览——休闲——信息——服务等行为。购物要求尽可能接近商品，亲手挑选比较，由此自选及开架布局的商场结合茶座、游乐、托儿等应运而生。? 2、认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示 从环境中接受初始的刺激的是感觉器官，评价环境或作出相应行为反应的判断是大脑，因此，“可以说对环境的认知是由感觉器官和大脑一起进行工作的”。认知环境结合上述心理行为模式的种种表现，设计者能够比通常单纯从使用功能、人体尺度等起始的设计依据，有了组织空间、确定其尺度范围和形状、选择其光照和色调等更为深刻的提示。 3、室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系 环境心理学从总体上既肯定人们对外界环境的认知有相同或类似的反应，同时也十分重视作为使用者的人的个性对环境设计提出的要求，充分理解使用者的行为、个性，在塑造环境时予以充分尊重，但也可以适当地动用环境对人的行为的“引导”，对个性的影响，甚至一定程度意义上的“制约”，在设计中辩证地掌握合理的分寸。 第五节 如何从人体工程学及环境心理学方面评价室内设计 一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围 ■首先是人体的尺度和动作域所需的尺寸和空间范围，人们交往时符合心理要求的人际距离，以及人们在室内通行时，各处有形无形的通道宽度。 人体的尺度，即人体在室内完成各种动作时的活动范围，是我们确定室内诸如门扇的高宽度、踏步的高宽度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及其相间距离，以及楼梯平台、室内净高等的最小高度的基本依据。涉及到人们在不同性质的室内空间内，从人们的心理感受考虑，还要顾及满足人们心理感受需求的最佳空间范围。 从上述的依据因素，可以归纳为： 1、静态尺度； 2、动态活动范围； 3、心理需求范围。 二、家具、灯具、设备、陈设等尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围 ■室内空间里，除了人的活动外，主要占有空间的内含物即是家具、灯具、设备。 对于灯具、空调设备、卫生洁具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置时必须的空间范围之外，值得注意的是，此类设备、设施，由于在建筑物的土建设计与施工时，对管网布线等都已有一整体布置，室内设计时应尽可能在它们的接口处予以连接、协调。诚然，对于出风口、灯具位置等从室内使用合理和造型等要求，适当在接口 上作些调整也是允许的。 三、室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件 ■室内空间的结构体系、柱网的开间间距、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等，都是组织室内空间时必须考虑的。有些设施内容，如风管的断面尺寸，水管的走向等，在与有关工种的协调下可作调整，但仍然是必要的依据条件和制约因素。例如集中空调的风管通常在板底下设置，计算机房的各种电缆管线常铺设在架空地板内，室内空间的竖向尺寸，就必须考虑这些因素 四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺 由设计设想变成现实，必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料，采用现实可行的施工工艺，这些依据条件必须在设计开始时就考虑到，以保证设计图的实施。 ■五、业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限 具体而又明确的经济和时间概念，是一切现代设计工程的重要前提。室内设计与建筑设计的不同之处，在于同样一个旅馆的大堂，相对而言，不同方案的土建单方造价比较接近，而不同建设标准的室内装修，可以相差几倍甚至十多倍。例如一般社会旅馆大堂的室内装修费用单方造价1000元左右足够，而五星级旅馆大堂的单方造价可以高达8000~10000元。可见对室内设计来说，投资限额与建设标准是室内设计必要的依据因素。同时，不同的工程施工期限，将导致室内设计中不同的装饰材料安装工艺以及界面设计处理手法。 构想的评价 1、构思 ■“构思”是设计的灵魂 主题构想 设计程序中的构想 收集资料 灵感 现有的观念 集体的想象 矩形之构想 研讨法 逆向构思法 知识经验的灵活迁移 2、设计作品评价的条件 环境：经济、事务及地方 对象：设计的主体使用对象 目的：理想投资目的 人： 性别、年龄、人种、文化、地位等 评价是函数 评价的条件就是各函数的因子 评价=F（评价的条件） 金字塔状 四点构成金字塔的四个定点，任何一点歪斜，就会影响整体的稳定。 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  新构想              功能性              业主意愿              科学性              合理性              经济性              艺术性              独创性              将来性              安全性              其他              总表 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  实用              舒适              效率              卫生健康              持续性              温度及气候              明度              安全、环保              设计的功能性 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  风格、特点（个性）              视觉心理              时、地条件              节奏与韵律              重点与中心              比例与尺度              空间意境              和谐与对比              材质、肌理              环境与色彩              照明              设计的艺术性 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  空间计划              预算分配              节约合理              耐用性              易保养              材料适宜              再生性              系统原理              设计的经济性 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  投自理念              营销策略              资金控制              空间计划              功能要求              艺术要求              技术要求              …………..              业主意愿 等级 项目  优  良  一般  劣   A B C A B C A B C A B C  人体工程学原理              新型材料              结构造型              工艺流程              设施设备              声学              光学              水、电              热、气流              储藏              ……………              设计的科学性 5、 本次课教学要求：熟记环境行为的概念，人在环境中的生理特征与应用，人的心理与环境，能将它们灵活运用于室内设计中。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 9、 本次课教学小结：环境心理学是指导室内设计师设计基本的空间布局及揣摩业主意愿的关键。 第十九部分 教学时间：第四周第四天下午 本次课教学说明：了解中外室内设计风格的成因、发展、特点是熟练运用各种风格的前提。 本次课教学目的：了解国内外室内设计风格和流派的发展史，掌握室内设计艺术派别所表现的艺术特点.。 本次课教学内容： 第十一章 室内设计的风格与流派 一、室内设计的风格 ■从建筑风格衍生出多种室内设计风格，根据设计师和业主审美和爱好的不同，又有各种不同的幻化体。这里，向大家介绍目前较为常见的10种室内设计风格。 　　1、古典风格（豪华富裕） 　　在装修刚兴起的年代，装修大多追求的是较为豪华富裕的风格。尤其是在20世纪80年代和90年代初，室内装修往往是炫耀自己身份的一种特殊形式。业主们会要求把各种象征豪华的设计嵌入装修之中，例如彩绘玻璃吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木角线等等，而且基本上以类似于巴洛克风格结合国内存在的材料为主要装饰方式。 　　2、朴素风格（随心所欲） 　　　20世纪90年代，在一些地区出现一股家装热。由于受技术和材料所限，那时还没有真正意义上的设计师来进行家装指导，因此随心所欲就是当时的最大写照。业主们开始追求一种整洁明亮的室内效果。时至今日，这种风格仍然是大多数初次置业者装修的首选。 　　3、精致风格（高贵庄重） 　　在经过近10年的摸索，随着国内居民的生活水平的提高、对外开放的增多，人们开始向往和追求高品质的生活。大约是从20世纪90年代中期开始，人们逐渐在装修中使用精致的装饰材料和家具，尤其是在这个时候，国内的设计师步入家装设计行列，从而带来了一种新的装饰理念。 　　4、自然风格（艺术化） 　 20世纪90年代开始的装饰热潮，带给人们众多的装饰观念。市面上大量出现的台湾、香港的装饰杂志让人们大开眼界，以前大家所不敢想像的诸如小花园、文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在现实的设计之中。尤其是大家看惯了红榉大量使用所造成的“全国装修一片黄”的装饰现象之后，亲近自然也就成为了人们所追求的目标之一。 　　5、轻快风格（豪爽大方） 　　20世纪90年代中期开始，家居的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时，这些“主义”频繁地出现在嘴边。这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工饰面。 　　6、柔和风格（平稳独立） 　　在上世纪未本世纪初，一种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产楼盘的样板房和写字楼中出现，继而大量出现在普通的家居装饰之中。这种风格比较强调一种较为简单但又不失内容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。其中，简约主义和极简主义开始浮出水面。　　 　　7、优雅风格（恬静温柔） 　　这是出现在上世纪未本世纪初的一种设计风格，它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法。这种风格强调比例和色彩的和谐。人们开始会把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。整个风格显得十分优雅和恬静，不带有一丝的浮躁。 　　8、都市风格（独立个性）　 　　进入21世纪，房改的进行，众多年轻的初次置业者的出现，为这种风格的产生注入了动力。年轻人刚刚买了房子，很多都囊中羞涩，而这个时候的房地产基本上又都是以毛坯房（一种不带基本装修的风格）为主，这些年轻人被迫进行了装修的革命。受财力所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经“装修”的观感，其中大量使用明快的色彩就是一种典型的例子。人们会在家居中大量使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一个空间中，使用三种或三种以上的色彩。 　　9、清新风格（轻淡写意） 　 这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室内设计风格。尤其是随着众多的单身贵族的出现，这种小资风格大量地出现在各式的公寓装修之中。由于很多时候，他们的居住者没有诸如老人和小孩之类的成员，所以在装修中不必考 虑众多的功能问题。他们往往强调一种随意性和平淡性。轻飘的白色纱帘配着一　张柔软的布艺沙发，再堆放着一堆各种颜色的抱枕，就形成了一个充满懒洋洋氛　围的室内空间。　　 　　　10、中式风格（复古） 　　随着众多现代派主义的出现，国内又兴起了一股复古风，那就是中式装饰风格的复兴。国画、书画及明清家具构成了中式设计的最主要元素。但这些复古家私价格不菲，成为爱好者的一大障碍。 　　?二、室内设计史中的风格发展 几个有代表性的传统风格 ⑴日本传统风格 a、点评：又称和风，该风格在设计师、画家等群体中比较受推崇，这种风格之所以如此流行并且广为接受，实际上是因为和风是世界上所有传统风格中最为“现代”的一种风格，它的室内构成方式及装饰设计手法，迎合了现代美学原则。 　b、要点：日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功能性，如：白天放置书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料。门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴。　 　c、适合人群：欣赏日本枯山水文化，喜欢家里有些禅意。　 　d、需要注意的地方：没必要把家里每个角落弄得像日本人的家，只要在阳台一角或室内某个房间，搞点有禅意的设计就好了。　 ⑵伊斯兰传统风格 　　伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。伊斯兰建筑有二大特点：一是券和穹顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。券的形式有双圆心尖券、马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外墙面主要用花式砌筑进行装饰。室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰。伊斯兰风格图案多以花卉为主。 二、近代室内设计风格与流派的发展 ■现代主义设计风格 现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。 ????以建筑为例，自19世纪末、20世纪初产生以来，就坚持面向大众的基本立场。为了改变传统的、昂贵的建筑材料和建设方法，而大量采用工业建筑材料，比如水泥、玻璃、钢材等，大幅度的降低了建筑的成本，同时，还改变了建筑的基本结构和建筑方法，采用大量预制件、现场组装等方式。为了降低成本和达到新时代面貌，现代主义完全取消装饰，实现奥地利建筑家阿道夫?鲁斯提出的“装饰即罪恶”原则。在形式上，出现了简单的立体主义外形，色彩基本是白色、黑色为中心的工业化的中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，遵守功能主义的基本原则，形成一种单纯到极点、冷漠而理性的立体主义新建筑形式。我们可以把它的风格特点简单总结如下：? 1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性与方便性。????? ????2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架构，提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。? ????3.在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，反对在图板上、预想图上设计，而主张以模型为中心的设计规划。? ????4. 重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素加以考虑规划，从而达到实用、经济的目的。? ???还需提及的是，现代主义设计自20世纪初期在欧洲几个国家发展起来，其中尤以德国、俄国发展最为迅速。之后，由于欧洲独裁政权的迫害，于30年代以来开始在欧洲迅速衰退，因大批设计家移民美国，现代主义设计也被介绍到美国，并在这个新大陆又开始了一个新阶段。但美国的经济、政治、文化背景与欧洲截然不同。美国日益发达的经济与中产阶级的审美趣味，使原来在欧洲忧国忧民的现代主义变成一个为中产阶层服务的形式，它的内容被美国的富裕抽离掉了，仅仅剩下一个越来越精炼、越来越形式化的外壳。思想的枯萎使现代主义设计渐渐失去了生机蓬勃的力量，日益走向形式主义的道路。至70年代，这个被称为国际主义的现代主义设计风格义近乎终结，取而代之的是一系列新风格、新模式，呈现出一种丰富多彩的设计局面，它无可争议的说明了以推崇个性化、多元化的设计时代已经来临了。? 西方的建筑设计和室内设计，从古代的埃及、希腊、罗马样式，到中世纪时代的拜占庭、罗马风、歌特、文艺复兴样式，再到近世纪的巴洛克、洛可可，乃至近现代的现代主义、后现代主义、解构主义等，经历了一个漫长的发展演变过程。 现代室内设计的流派起源于十九世纪下半叶。当时英国、法国、比利时等国家的年轻设计师，想摆脱室内设计中沿袭古制、形式烦琐的倾向，同时又想摆脱刚出现的工业建筑千篇一律的冷漠感，发动了一场设计革新运动，打出“工艺美术”和“新艺术” 的旗号，提出“回归自然”的方针，他们是现代室内设计的开拓者。但是，真正为现代设计打下坚实基础并产生广泛影响的是形成于二十世纪二十至三十年代的“包豪斯”学派。“包豪斯”为德文的译音，意为“房屋之家”。它原为德国德绍设计学院的简称。“包豪斯”学派提出“功能第一”的原则和 “面向工艺”的口号，强调现代建筑和室内设计必须考虑到新材料、新技术的应用，反对传统的装饰，并创造了一整套现代设计的创作方法和教学方法，从而奠定了现代室内设计的基础。他们设计的建筑， 室内功能合理，造型简洁，采光通风良好，室内空间与室外环境相协调，家具简朴，线条分明，充分发挥结构本身的形式美，并便于工业化生产。“包豪斯” 学派的设计思想传遍欧美，影响深远。其代表作品 “包豪斯校舍”，被誉为现代主义建筑的典范。近二十年来，西方建筑的发展呈现多元化的倾向，室内设计的理论和手法自然也是派别纷呈，影响较大的主要有以下几个流派： 1 、平淡派 平淡派又叫白色主义派。以梅耶为代表的纽约 “白色派”称：“除功能以外，一切装饰都是罪恶”。主张简洁、纯净，注重空间的分割和联系，重视材料的质感和特性，讲究色彩的淡雅与统一。他们反对装饰，把所有功能之外的装饰一律看作累赘。在他们的作品中，看不到门框，没有踢脚线或边线，没有细部，而只有白色的墙面“浮”在天花板与地面之间， 连多余的家具也没有，往往给人以单调、寂寞、缺少活力的感觉。因此，有人讽刺白色主义为“除了没有东西，还是没有东西”。 2、 光亮派 求一种丰富夸张、富于戏剧性的效果。 “洛可可”派是十八世纪风行于法国和欧洲其他国家的一种建筑风格，他们是贵族生活日益腐化堕落，专制制度走向末路的反映。其主要特征是崇尚装饰、繁琐堆砌、矫揉造作、纤细矫俏，体现了上层社会糜烂的生活观，渗透着浓厚的脂粉气。“洛可可”风格在室内设计中主要表现是雕梁画栋，大量采用贵金属，家具纤细、轻薄，极尽装饰之能事。光亮派和繁琐派在追求装饰效果方面与“洛可可”派是一样的。不同的是，他们不强调附加的东西，而强调利用现代科学技术和现代工业生产的特点去达到“洛可可”派想要达到的目的。他们大量采用抛光不锈钢、磨光大理石、镜面玻璃等光亮和反光材料，重视灯光效果；用反光板、发光顶棚等创造一种光彩夺目、豪华绚丽、交相辉映的气氛。这种室内设计风格曾一度风行于欧美各国。 3、重技派 重技派又叫高技主义派。其共同的思想倾向是极力反映工业技术成就，崇尚所谓的“机械美”。他们喜欢把梁板结构、空间网架、各种设备和管道暴露在外面，并在设备上涂上红、绿、蓝等颜色。在重技派的建筑设计作品中，最为轰动一时的是在巴黎建成的蓬皮杜艺术与文化中心。这个包括现代艺术博物馆、公共情报图书馆、工业设计中心和音乐研究所的六层大楼，不仅暴露出结构、管道和设备，就连自动扶梯也暴露在建筑之外， 并用强烈颜色相区别：交通用具红色，水管绿色，空调蓝色，电路黄色。整个建筑富有强烈的时代气息。 4、超现实派 超现实派又称非现实派，其基本倾向是追求所谓超现实的纯艺术。在室内设计中，他们力图在有限的空间内，通过扩大空间感，创造一个“无限空间”，并利用多种设计手段，竭力制造现实世界中并不存在的虚幻空间。超现实派的思想倾向与某些颓废者、厌世者、嬉皮士们的思想倾向相接近，企图用一种虚幻的空间环境填补心灵上的空虚，以满足某些人的猎奇心理需要。超现实派常用几种手段：一是奇形怪状，令人难以捉摸的空间形状（如将房间内景设计成宇宙飞船的内仓）；二是五光十色，跳跃变换的灯光；三是浓重的色彩（如家具一面涂深红色，另一面涂深蓝色，对比强烈刺眼），流动的线条和抽象的图案；四是造型奇特的家具和设施。超现实派还常借用现代绘画、雕塑等渲染室内气氛，并喜欢用毛皮、树皮等作为室内的饰物。 5、乡土主义派 乡土主义派反映了人类热爱自然和附属于自然的本性。现代社会由于科技的高度发达，使人远离了自然，长期生活在人工环境中。现时生活在西方国家城市中的人几乎整日在室内度过，甚至在办公室与居住室之间也都是往返于地下通道或室内步行街。这样人们就更加强烈地渴望回归自然，要求人造环境自然化。对室内设计提出了引进自然要素的要求，即要求将水池、喷泉、瀑布、山石、花景、树木等自然物直接引入室内。这种设计手法在旅馆共享大厅、步行商业街、办公楼中庭等公共活动空间中运用得最为普遍。如日本大阪地下商业街中，设置了几个很有特色的小广场：由树木环绕的“绿色广场”，以喷泉为中心的“喷泉广场”，以及“光的广场”、“水的广场”等等都引进了自然要素。 乡土主义派运用具有地方色彩的材料和有乡土特色的装饰艺术品，以及引进室外自然景观的表现手法，追求乡土气息和自然情趣，以达到心理上回归自然的目的。由美国著名建筑师赖特设计的“流水别墅”是乡土建筑的经典之作。赖特善于运用毛石等天然材料，创造与自然融合为一体的草原别墅。 6、 新古典主义派 新古典主义派又叫历史主义派，它反映了一种怀旧的情绪。其旗帜是“不能不知道历史”和“到历史中去寻找灵感”。他们的作品多数是不伦不类的大杂烩。在历史主义派的室内设计中，新材料和旧的形式并存：一方面采用先进的空调设备，一方面又保留着大壁炉；一方面采用磨光大理石，一方面又保留着古典的柱式。总之，所谓历史主义派， 就是在新的历史年代采用许多旧时代的手法和形式，甚至照搬那个时代的设备和家具。 现代室内设计有多种流派，是现代建筑思潮多元化的表现，也是室内设计发展过程中的必然现象。了解一些现代室内设计风格流派的知识，是为了开阔眼界，在我们装饰设计时以资借鉴，但决不能盲目抄袭。每种风格的形成都是历史的产物，都是与它产生和形成的时代、民族、文化、宗教、风俗、经济发展等紧密联系的，特别是与不同的建筑风格相适应的。脱离了风格形成的历史社会条件而盲目抄袭，风格就会失去生命力。我们常常说的某某风格，实际上是将传统风格的符号用在室内设计中的。 本次课教学要求：能对风格和流派的发展脉络有清晰地了解。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：掌握室内设计的风格流派，更应该掌握其背后的历史背景和文化内涵。 第二十部分 教学时间：第四周第五天下午 本次课教学说明：介绍和当今室内设计最为相关的现代设计和后现代设 计，阐述现代设计到后现代设计的过程。 本次课教学目的：掌握室内设计中现代设计和后现代设计发展的兴衰。 本次课教学内容： ■谈现代设计变革与装饰的扬弃 1、后现代主义的产生和发展 20世纪六七十年代以来，随着大工业生产规模的不断发展，科技发展更是迅猛。当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已毫无困难时，如结构、材料、保温、隔声等，人们就不再满足于只有遮风避雨的居住环境，还要求与环境有更复杂的交流环境，尤其是生活环境的文化内涵，其负载的信息成了人们关心的课题。消费文化从而进入了新的阶段：不仅仅消费物质产品，还要将文化作为消费对象。 大面积的玻璃幕墙、室内外光光的四壁，毫无装饰的室内、理性的简洁，使室内外千篇一律。久而久之，人们对此感到枯燥、冷漠和厌烦。与建筑设计的后现代主义一样，后现代主义风格的室内设计出现于现代主义风格之后。 在人类对大自然的征服与过度掠夺过程中，世界进入了后工业社会和信息社会，世界充满着矛盾与；中突。人们对不同矛盾的理解和反应，构成了设计文化中多元化的倾向，有时则是从一个极端走向另一个极端。所以20世纪60年代，后现代主义便应运而生并受到人们的青睐。 后现代主义的建筑与室内设计，追求一种文化媒体的传播，寻求时间的流逝与历史的价值；强调室内的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化；讲究历史文化寓意，追求人情味，从地域历史出发，以及从地区文化、传统文化出发，创造使人有一种归属感的环境，这种历史主题与现代感的融合真正体现了大众的风格。后现代主义崇尚隐喻与象征的表现，尤其室内设置的家具、陈设艺术品等往往突出隐喻的意义；提倡空间一时间的新概念，以“多层空间。扩展视野的空间；他们的仿古不是直接的复古，而是采用古典主义的精神、仿古典的技术，寻找新的设计语言，大胆运用装饰色彩，追求人们喜欢的古典的精神与文化；在造型设计的构图中吸收其他艺术和自然科学的概念，如夸张、片断、折射、裂变、变形等；也用非传统的方法来运用传统，刻意制造各种矛盾，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情景中，让人产生复杂的联想，目的是创造有意义的环境。设计给人创造了新的环境，又破坏了原有的环境；设计既带来精神上的愉悦，又经常成为过分的奢侈；设计既有创新与突破，但又破坏了人们熟悉的环境，并强加于人们不熟悉的环境……越是高度文明，越是充满各种矛盾与冲突，这便是后现代主义产生的背景。今天，用一两种标准来衡量设计已是不可能的了，迎接我们的是多元化时代的设计风格。 ■后现代主义的设计风格强调建筑的复杂性和矛盾性，反对简单化、模式化，讲求文脉，追求人情味，崇尚室隐喻与象征的手法，大胆地运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方式来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾，如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法，把传统的构件组合在新的情景之中，让人产生复杂的联想。 2、后现代主义的特点 大概归纳起来，后现代主义的室内设计主要有几大特点—— ⑴反现代主义“少就是多”的观点； 设计时运用传统的室内构件通过新的手法加以组合，另一种是将传统建筑构件或室内构件与新的构件混合、叠加，最终求得设计语言的双重译码和含混的特点； 在室内大胆地运用图案装饰和色彩；在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、叠加、矛盾共处等手法，由于构图自由度大，较难把握其艺术效果； ⑵室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。 后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，二十世纪六十年代以后，后现代主义应运而生且受到欢迎。 一个不算太大的空间，施展的是一幕又一幕的仔细编排，20世纪60年代的装饰可谓尽领风骚。 一室定制的家具，使室内呈现统一感，设计师的意旨在此，使室内的布局处处惊喜乍现。 a：流线圆弧的设计在厅区呈现陈列、储物柜于一身，长行圆角的图案与大门如出一辙，使室内充满圆浑。 b：因应着睡房的间格，书柜及衣柜均经过细致处理及编排，使之地尽其利。 c：善用空间为设计师的基本原则，玄关侧设置一鞋柜，如非必要时，波浪形木制屏墙侧关上，构成装饰的美化效果。 放映幻灯片《室内设计的风格与流派赏析》 本次课教学要求：通过了解现代主义到后现代主义的发展过程直至今天“百花齐放”的局面，熟练运用各种风格和流派，但不拘于哪个固定的风格和流派。 本次课教学课件：幻灯片《室内设计的风格与流派赏析》 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：室内设计中各种风格和流派，是确定室内主题的可行方法，但在熟练掌握各种风格和流派的基础上，还是要不拘一格，敢于打破常规。 第二十一部分 教学时间：第五周第一天下午 本次课教学说明：从居室设计与社会心理入手，详细讲解居住空间设计的基本步骤和方法。 本次课教学目的：了解居住空间设计的要求和措施，掌握居住空间设计的内容和设计方法。 本次课教学内容： 第十三章 住宅室内环境设计 一、居室设计与社会心理 ■居室设计，实质上生活方式的设计。它的难度不在与构造和材料的复杂性，而在于如何在有显得条件下，创造出真正为居室主人的心理所接纳的生活空间。 1、封建等级观 传统的等级观念对现代局势设计仍有一定的影响。如北宋时规定，除官僚宅第和寺庙宫殿外，不得用斗拱 藻井、门屋及彩绘粱坊。明朝也制定了严格的等级居住制度：“一品二品厅堂五间九架”，“庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色。”制定这些封建礼仪规范，客观上给装修和住宅制定了等级，拥有相当规模的住宅也意味着主人又了名正言顺的身份。随着工商业的逐步发展，一大批富商巨贾以财富赢得了相当的地位，住宅的豪华变成了一种表现财富的最好形式。在官本位思想相当强烈的中国，有机会取得与官员的社会地位一较上下的资格，会使巨富的心理获得极大的满足，久而久之就形成一种相应的社会心理：住宅的豪华与否代表着主人的身份。 2、拜金主义 炫耀财富的心理古而有之。在当今商品社会中，一部分人已不满足“居有物”的初级阶段。而开始可以经营豪华居室，因此我们见到不少三口之家拥有几个卫生间，各个房间摆满中西款式的家具；两套房子打通后，一个大客厅由原来的五个门变成十个门；高档装饰应有尽有，家具器皿及尽奢华只能事。在他们的潜意识中，需要展示的并不是器具的华光异彩，而是金钱的光泽。 3、从众行为 居室设计的从众行为从心里内容看，有着不同的出发点。许多人在看不见，摸不着的无形社会观念的影响下，放弃自己的原有思想，采取与大多数一致的行为。社会心理学认为，人类基本上都具有这样一种心理趋向，即被大家公认的，个人也就乐于接受。这是时尚能够流行的一给重要条件。从众行为的产生，既有趋从“美”的心理，也是被流行的价值观所引导的结果。社会化的流行形成了一种潮流，照搬现场的样式，导致居住装修的千人一面，但是流行的东西往往带有外表浮华，哗众取宠的特点，而居室装修毕竟不同于流行服装，它的投入较多，不利于频繁地更换，因此，一旦过时，它的优点就可能成为缺点。 4、崇尚自然 除上诉消极的社会心理以外，还有一些积极的社会心理是需要我们把握的。人类与大自然有着亲密无间的关系。中国传统的建筑室内设计中，人们早已注意到居住空间必须考虑到地域、方向、位置等因素，以便获得充足的阳光，新鲜的空气，宁静自然的生活环境。西安仰韶文化遗址就坐落在一块面临河流的台地上，南依白鹿原，那里长者茂密的森林，流淌着清澈的河水，这不仅可以避免洪水的侵袭，方便汲水，而且适于进行农业、畜牧业和渔猎等生产活动。这种人与自然的和谐关系，成为人类生活方式的良好传统。尽管由于历史与现实的原因，我们不得不住在“水泥盒子”里，但我们还是近可能的运用到了“绿色设计”。 5、追求个性 在奠定了物质生活的基础后，现代人越来越多的把视角从物质的堆砌移向对精神哦挪威的追求。比如在顶面和墙脚面的节点处抹成弧形，使人与窑洞的意象产生联想。 未来的社会应该是一个使每个社会成员的个性得到充分发展。优秀的，有个性的装修设计，固然应该得到我们的称许，同样，那些所谓不成功的例子，同样具有存在的合理性。日本心理学齐藤在分析流行的形成时指出：流行之所以被人们所接受并传播开来，往往就是满足了人们的一些需要，如：他人对自己的承认与威望，自我显示，自卑感的补偿，求得心理的安慰，出人头地等等。 同一种社会行为，虽然参与者众多，但每个人的心理动机却不一样。设计师应该体察这些心理需求。人的这种心理价值体系与室内设计的原则可以说是不谋而合。 二、住宅设计的因素 ■住宅是因家庭的需要而存在，每一个家庭又有不同的个性特征而使住宅形成了不同的风格。家庭因素是决定住宅室内环境价值取向的根本条件。 1、家庭形态 人数构成 成员间关系 年龄 性别 2、家庭性格 爱好 职业特点 文化水平 个性特征 生活习惯 地域 民族 宗教信仰 3、家庭活动 群体 私人 家务 4、家庭经济状况 收入水平 消费分配 三、住宅室内设计的原则 1、功能布局 “以人为本”的思想。住宅的功能正是基于人的行为活动特征而展开的。 1）基本功能 群体生活 a、起居室--------谈聚 音乐 电视 娱乐 会客 b、餐厅------用餐、交流 c、休闲室-----游戏 健身 琴棋 电视 私密生活 a、小孩房------睡眠、书写、嗜好、 b、书房-----------阅读、书写、嗜好 家务活动 a、厨房-------配膳 清洗 存物 烹饪 b、储藏间-------存物 2）平面布局 a、各功能区域之间的关系 b、各房室之间的组合关系 c、家具、设施、交通流线 面积分配 d、平面与立面用材的关系 e、风格与造型特征的定位 f、色彩与照明的运用 2、空间计划 区域划分 以家庭生活需要为划分依据 a、群体生活区域：开敞、弹性、动态及与室外联系伸展的特征 b、私密生活区域：宁静、安全、稳定、领域 c、家务活动区域：安全、私密、流畅、稳定 2）交通流线 a、有形：门厅、走廊、楼梯、户外的道路 b、无形：其他可作交通联系的空间 尽量减少有形流线，增添无形流线，以达到自由、灵活、缩短距离的效果。两者应协调作用，才能取得理想的空间效果。 立体空间的塑造 a、储藏与展示空间 b、通风、调温和采光设施的处理 3、整体统一 整体可以解释为“有机的统一”，“由部分所和成的系统”室内设计是将统一空间的许多细部，以一个共同的有机因素统一起来，使它变成一个完整而和谐的视觉系统。形成造型的明晰条理、色彩的统一调子、 光照的韵律层次、材质的和谐|、空间的虚实比例、家具风格的样式统一。 三、住宅室内各部分环境设计 1、群体生活区 ⑴门厅（玄关） 住宅入口直接通向室内的过渡性空间，是整套住宅的屏障。门厅面积一般为2---4平方米，面积虽小，却关乎了家庭生活的舒适度、品味和使用效率。 布置玄关的四个要点 A、为何要设玄关？ 按《辞海》中的解释，玄关是指佛教的入道之门，演变到后来，泛指厅堂的外门。现在，经过长期的约定俗成，玄关指的是房门入口的一个区域。 设玄关一是为了增加主人的私密性。为避免客人一进门就对整个室内一览无遗，在进门处用木制或玻璃作隔断，划出一块区域，在视觉上遮挡一下。二是为了起装饰作用。推开房门，第一眼看到的就是玄关，这里是客人从繁杂的外界进入这个家庭的最初感觉。可以说，玄关设计是设计师整体设计思想的浓缩，它在房间装饰中起到画龙点睛的作用，能使客人一进门就有眼睛一亮的感觉。三是方便客人脱衣换鞋挂帽。最好把鞋柜、衣帽架、大衣镜等设置在玄关内，鞋柜可做成隐蔽式，衣帽架和大衣镜的造型应美观大方，与整个玄关风格相协调。 B、如何进行玄关装潢？ 首先，在装潢前要对玄关的设计及形式有所认识，从玄关与房子的关系上，玄关装潢可分为以下几种：（1）①独立式：一般玄关狭长，是进门通向厅堂的必经之路。可以选择多种装潢形式进行处理。 ②邻接式：与厅堂相连，没有较明显的独立区域。可使其形式独特，或与其他房间风格相融。 ③包含式：玄关包含于进厅之中，稍加修饰，就会成为整个厅堂的亮点，既能起分隔作用，又能增加空间的装饰效果。 由此可见，玄关的设计应依据房型和形式的不同而定。可以是圆弧型的，也可以是直角型的，有的房型入口还可以设计成玄关关走廊。式样有木制的、玻璃的、屏风式的、镂空的等。 总的来说，由于玄关的面积一般都不大，所需费用也就不太高。因此，主人尽可以多花些工夫装饰玄关，能起到花钱不多、事半功倍的理想效果。 C、门厅如何选择照明？ 在目前修建的单元住宅中，一般都有面积不大的门厅，却连系着卧室、厨房、厕所的过渡空间，而且又是一个家庭的门面，给人们以第一印象。因此，一般家庭都非常重视门厅的装饰和摆设， 使其尽量整洁雅致，庄重大方。为了创造这种光照环境，一般照明可采用吸顶荧光灯或简炼的吊顶，也可以在墙壁上安装一盏或两盏造型别致的壁灯，保证门厅内有较高的亮度，使环境空间显得高雅一些。 D、过道与门厅如何进行绿化？ 居室的大门入口，是开门后给人第一印象的重要场所，也是平时家人出入的必经之地，不宜把插花、盆栽、盆花、观叶植物等并陈，既阻塞通路，也容易碰伤植物。若是门厅比较阔大，可在此配置一些 叶植物，叶部要向高处发展，使之不阻碍视线和出入。摆放小巧玲珑的植物，会给人以一种明朗的感觉，如果利用壁面和门背后的柜面，放置数盆观叶植物，或利用天花板悬吊抽叶藤（黄金菖）、吊兰、羊齿类植物、鸭跖草等，也是较好的构思。 E、玄关设计形式要素 ①地坪 人们大都喜欢把玄关的地坪和客厅区分开来，自成一体。或用纹理美妙、光可鉴人的磨光大理石拼花，或用图案各异、镜面抛光的地砖拼花勾勒而成。在此，我们需把握三大原则：易保洁、耐用、美观。 ②顶棚 玄关的空间往往比较局促，容易产生压抑感。但通过局部的吊顶配合，往往能改变玄关空间的比例和尺度。而且在设计师的巧妙构思下，玄关吊顶往往成为极具表现力的室内一景。它可以是自由流畅的曲线；也可以是层次分明、凹凸变化的几何体；也可以是大胆露骨的木龙骨，上面悬挂点点绿意。这里我们需要把握的原则是：简洁、整体统一、有个性。要将玄关的吊顶和客厅的吊顶结合起来考虑。 ③墙面 玄关的墙面往往与人的视距很近，常只作为背景烘托。设计师选出一块主墙面重点加以刻画，或以水彩，或以木质壁饰，或刷浅色乳胶漆，再设计一个别致的大理石摆台，下面以雅致的铁花为托脚。这进而我们应该把握；重在点缀达意，切忌堆砌重复，且色彩不宜过多。 ④家具和隔断 玄关除了起装饰作用外，另有一重要功能，即储藏物品。玄关内可以组合的家具常有鞋箱、壁橱、风雨柜、更衣柜等，在设计时应因地制宜，充分利用空间。另外，玄关家具在造型上应与其它空间风格一致，互相呼应。 玄关空间形态有时被称为灰空间，它与客厅等其它空间的界定有时很模糊，因此，在设计时有时需要设计一处隔断，既有界定空间，缓冲视线的作用，同时又具有画龙点睛的装饰作用。人们在日常生活中所指的狭义的玄关就是此类隔断。 我们在设计玄关家具和隔断时，应考虑整体风格的一致性，避免为追求花哨而杂乱无章。 ⑤小饰品和绿化 您可别小瞧了那一只小花瓶或一束干树枝，少了它们，您的玄关强能就缺少了一份灵气和趣味。一幅上品的油画，一帧精心拍摄的照片，或是一盆细心呵护的君子兰，都能从不同角度体现您的学识、品位、修养。不过，您得把握一个原则：少而精，重在点题。 ⑥灯光 精心设计的灯光组合，可使蓬荜生辉。筒灯、射灯、壁灯、轨道灯、吊灯、吸顶灯--根据不同的位置安排，可以形成焦点聚射，可以营造出您所需要的理想生活空间。当然，灯光效果应有重点，不可面面俱到。 在设计玄关时，充分考虑到玄关周边相关环境，把握住六大要素的设计原则，要获得美妙效果应该不难需要强调的是，设计时一定要立足整体，抓住重点，在此基础上追求个性， 这样才会大有收获。 F、玄关设计方法综述 玄关的变化离不开展示性、实用性、引导过渡性的三大特点归纳起来主要有以下几种常规设计方法： ①低柜隔断式是以低形矮台来限定空间，既可储放物品杂件，又起到划分空间的功能。 ②玻璃通透式是以大屏玻璃作装饰遮隔或既分隔大空间又保持大空间的完整性。 ③格栅围屏式主要是以带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断，能产生通透与隐隔的互补作用。 ④半敞半隐式是以隔断下部为完全遮蔽式设计。 ⑤顶地灯呼应中规中矩，这种方法大多用于玄关比较规整方正的区域。 ⑥实用为先装饰点缀，整个玄关设计以实用为主。 ⑦随形就势引导过渡，玄关设计往往需要因地制宜随形就势。 ⑧巧用屏风分隔区域，玄关设计有时也需借助屏风以划分区域。 ⑨内外玄关华丽大方，对于空间较大的居室玄关大可处理得豪华、大方。 ⑩通透玄关扩展空间，空间不大的玄关往往采用通透设计以减少空间的压抑感。 ⑵起居室（客厅） 是家庭群体生活的主要活动场所，在中国传统建筑空间中被称为“堂”。一般在居室空间面积有限的情况下，起居室与客厅常是一个功能空间的概念。它是使用活动最集中，使用频率最高的核心的住宅空间，也是家庭主人修养、身份、实力的象征。 ■居家客厅设计重点 客厅是家庭居住环境中最大的生活空间， 也是家庭的活动中心，它的主要功能是家庭会客、看电视、听音乐、家庭成员聚谈等。 客厅室内家具配置主要有沙发、茶几、电视柜、酒巴柜及装饰品成例柜等。由于客厅具有多功能的使用性， 面积大、活动多、人流导向相互交替等特点，因此在设计中与卧室等其它生活空间须有一定的区别， 设计时应充分考虑环境空间弹性利用，突出重点装修部位。在家具配置设计时应合理安排， 充分考虑人流导航线路以及各功能区域的划分。然后再考虑灯光色彩的搭配以及其它各项客厅的辅助功能设计。 客厅装修设计的功能 由于客厅具有多功能性且面积大， 通常在设计功能区域划分时采用隔断形式。通常采用的形式有 [1]木柜隔断，[2]艺术屏风隔断，[3]花格式隔断，[4]地台式隔断， [5]天花造型分格，[6]利用天花灯光照明强弱分格等。 客厅装修要点 A、装修要点 ①客厅一般可划分为会客区、用餐区、学习区等。 会客区应适当靠外一些，用餐区接近厨房，学习区只占居室的一个角落。 ②在满足起居室多功能需要的同时，应注意整个起居室的协调统一；各个功能区域的局部美化装饰，应注意服从整体的视觉美感。 客厅的色彩设计应有一个基调。采用什么色彩作为基调，应体现主人的爱好。 ③一般的居室色调都采用较淡雅或偏冷些的色调。向南的居室有充足的日照，可采用偏冷的色调，朝北居室可以用偏暖的色调。色调主要是通过地面、墙面、顶面来体现的，而装饰品、家具等只起调剂、补充的作用。 总之，要做到舒适方便、热情亲切、丰富充实，使人有温馨祥和的感受。 B、照明设计 ①家庭装修设计中，在客厅设计不同用途的多种照明方案，使室内光线层次感增强，让空间气氛变得温馨。 ②在日常生活中，整个房间需要均匀的照度，相反在聚会和舞会时整个照度则需要降低，应在局部空间采取必要的照度，形成明暗之别。因此在各个照明器具或不同组合的线路上要设置开关或调光器，采用落地灯、台灯和摇头聚光灯等可动式灯具来局部照明，与起居室使用形式相应，使之移动，能显示出变换气氛的设计。客厅要依照空间的属性不同，配置不同的灯，这样，平凡的空间便会因灯光的设置而与众不同。 ③客厅的灯光有两个功能，实用性的和装饰性的。 为使家人在日常的生活中，诸如阅读报纸、看电视、玩电脑等，能有恰当的照明条件，必须在设计时就考虑各种可能性。嵌入地板或墙壁中的布线以及墙壁上的插座应该仔细的布置，因为台灯和落地灯的位置（还有其他电器）虽然可以灵活的移动，但是如果拉了很长的电线就会影响美观，同时也不安全。 根据客厅的各种用途，需要安装以下几种灯光。 --背景灯：为整个房间提供一定亮度，烘托气氛。 -展示灯：为房间里的某个特殊部位提供照明，如一幅画、一件雕塑、或者一组饰品。 --照明灯：为某项具体的任务提供照明，如阅读报纸、看电视、玩电脑等。目前室内照明基本上是用钨灯，不过还是有一些其他的选择。 --荧光灯：亮度高，但可以放在灯盒内，作为泛光照明使用。无法调节亮度是它最大的缺点，限制了它的使用。 --低压卤化钨灯：价格贵，但是清晰明亮的高质量照明足以抵消这一缺点。它也是最接近日光照明的灯。现在已经有低压卤化物灯丝制成的台灯、顶灯、地灯和聚光灯，不过所有的低压灯都需要变压器。低压灯的另一个优点是灯泡发出的热量都被反光罩吸收，因此它的光线要比其他灯冷，更适合用作展示灯。 --钨丝灯：使用最广泛，但是使用寿命相对较短而且功耗大。现在可以买到各种大小和色彩的钨丝灯泡：淡的粉红色和黄色给人温暖的感觉；浅的绿色和蓝色则适合冷色调的房间。一定要根据墙壁和天花板来选择照明，比如，深色的墙面会吸收光线，就需要较强的灯光。 在选购灯具时，应该注意灯罩与灯光是否相配，一味注意外形，只会适得其反。 ⑶吧台设计原则 ①在室内设置吧台，必须将吧台看作是完整空间的一部分，而不单只是一件家具，好的设计能将吧台融入空间。吧台的位置并没有特定的规则可循，设计师通常会建议利用一些畸零空间，如果将吧台融入当做是空间的主体时，便要好好考虑动线走向。良好的设计具有引导性，无形中使居住往来更加舒适。 ②位置当然也会影响电路和给排水设计，尤其是离管道间或排水管较远的角落时，排水就成了一大难题。排水管要有一定的倾斜角度。如果吧台位置离室外近，可以将排水管接到户外，以单独的管线排水；如果须将管线接到管道间而倾斜度又不足，必须从天花板或者墙内安管时，施工就比较麻烦，费用也会跟着提高。 ③如果想在吧台内使用耗电量高的电器，像电磁炉等，最好单独设计一个回路，以免电路跳闸。 ④利用角落而筑成的吧台，操作空间至少需要90cm，而吧台高度有两种尺寸，单层吧台约110cm上下，双层吧台则为80cm与105cm，其间差距至少要有25cm，内层才能置放物品。 ⑤台面的深度必须视吧台的功能而定，只喝饮料与用餐所需的台面宽度不一样，如果台前预备有座位，台面得突出吧台本身，因此台面深度至少要达到40-60cm，这种宽度的吧台下方也比较方便储物。 ⑥吧台应具有多少长度才方便使用呢？一般来说，最小的水槽需长60cm，操作台面60cm，其他则按自己的需要度量即可。 ⑦设水槽的吧台在购买水槽时要注意，水槽最好是平底槽，放置杯子时才不会发生倾倒或撞坏，水槽深度最好有20cm以上，以免水花四溅，弄得到处湿淋淋。 ⑧酒柜的设计要注意使用上的便利，每一层的高度至少是30-40cm，置放酒瓶的部分最好设计成斜放，让酒能淹过瓶塞，使酒能储放更久；柜子深度不要太深，如果拿个杯子要越过其他物件则不方便。 ⑨台面最好要使用耐磨材质，贴皮就不太适合，有水槽的吧台最好还能耐水；如果吧台使用电器，耐火的材质是最好的，像人造石、美耐板、石材等，都是理想的材料。 ⑷餐厅 餐厅是家庭日常进餐和宴请宾客的重要活动空间。可分为独立式、 与客厅相连餐厅，厨房兼餐厅这三种。在住宅整体风格的前提下，应营造清新、淡雅、温馨的环境氛围，采用暖色调，明度较高的色彩，具有空间区域限定效果的灯光，柔和自然的材质，以烘托餐厅的特性。 ⑸厨房 a、功能布局：储物区、清洗区、配膳区、烹调区 b、组织形势：U型 L 型 F型 应突出空间的洁净明亮、使用方便、通风良好、光照充足、符合人体工程学、功能流线见简洁合理。 视觉上应该给人以简洁明快、整齐有序与住宅整体风格相协调的宜人效果。 ⑹休闲室 也称家人室，意指非正式的多目标活动场所，是一种兼顾儿童与成人的兴趣需要，将游戏、休闲、兴趣等活动相结合的生活空间。休闲室的设计应突出家庭主人的兴趣爱好，无论是家具配置、储藏安排、装饰处理都应体现个性、趣味、亲切、松弛、自由、安全、安全、使用的原则。 本次课教学要求：掌握居住空间设计的一般规律和方法，了解居住空间群体生活区的基本要求和设计原则。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：了解室内各部分的用途，才能更好地布置其功能。 第二十二部分 教学时间：第五周第二天下午 本次课教学说明：结合案例分析具体讲解居住空间设计。 本次课教学目的：掌握居住空间中私密生活区及其他生活空间的设计基本原则。 本次课教学内容： 2、私密生活区 ⑴卧室 最具私密性和安宁性的空间色调应淡雅，明度应低于起居室，灯光柔和。 ■卧室设计原则与要点 现代住宅的发展，小家庭的组建，人们心理上的要求，希望卧室具有私密性、蔽光性，配套洗浴，静谧舒适，与住宅内其他房间分隔开来。卧室可能是整套房子中最私人的空间，你可以完全根据自己的想法来设计，不必去考虑别人的看法。纯粹的卧室是睡眠和更衣的房间，但是更确切地说卧室是一个完全属于主人自己的房间，在这里读书、看报、看电视、写信、喝茶等等，当你不愿被他人打扰时你就会躲进卧室里。 所以，设计卧室时首先应考虑的是让你感到舒适和安静。 但限于我国国情，我们的住宅卧室设计还不能完全做到上述这些要求。就目前的条件，设计较好的卧室一般有这样的特点： 　　①不宜向南开窗，避免阳光直射室内。 　　②避免靠近夏季西晒和冬季室温较低的西墙。 　　③居室的面积一般不宜过大，除摆放双人床外，应留有一定的面积摆放卧室家具，如衣柜、梳妆镜、床头柜等。如果在设计上能考虑建有墙式的壁柜、壁橱则更好。 　　④如果有多间卧室，卧室门尽量不要相对卧室，不宜向住宅起居室开窗或开低窗。 　　⑤卧室应能直接采光，自然通风。当通过走廊等间接采光时，应满足通风、安全和私密性的要求。 A、卧室具体设计 ①照明色调 让你在这里消除一天工作的辛劳，因此一般情况下，墙壁、家具以及灯光的颜色是暖色调的。卧室设计的核心是床和衣橱，其它的家具和摆设根据自己的习惯来添加。 卧室的灯光应当选用可调节的，因为有些人喜欢在昏暗的灯光下入睡，有些人则会在柔和的灯光下阅读。当然，如果你要找掉在地上的纽扣，那就只能把灯调到最亮。 ②内部摆设 床是卧室中最主要的一部分，床和床单的选择很大程度上将影响整间卧室的设计，相对而言床单更能改变整个卧室的风格。四脚木床和席梦思是最常见的床。以床为中心的家具陈设应尽可能简洁实用。卧室面积不大时，床一般靠墙角布置；面积较大时，床可安排在房间的中间。床位不宜放在临窗部位，因为靠窗处冬天较冷，夏天又太热，而且开关窗户不便。一般的习惯床是安排在光线较暗的部位。 大衣柜放置衣物和更换的床上用品。床头柜上放台灯、闹钟、电话、杯子等物品，使得被窝里的主人伸手即可拿到。还有梳妆台或者五斗橱，放首饰、化妆品等比较贵重的物品，也可以放一些可折叠的衣物。其它的家具，比如书桌、书架、电视架，完全可以根据实际情况来添加。 在很多人的眼里，卧室应该铺上地毯，让你在赤脚的时候仍然感觉到温暖和舒适。不过铺地毯无疑加重了清洁工作的难度，同时夏季的换洗和储存也颇为麻烦。实际上，绝大多数的卧室都使用了与客厅相同的漆木地板，只是在床边上放了一块毛毯，代替地毯的作用。 卧室的窗帘一般是落地的，并且质地较厚，早晨的阳光不会透过它照射在熟睡中的主人身上，也不会被大风吹起。 ⑵书房 住宅中的书房是一个学习与工作的环境，一般附设在卧室的一角，也有紧连卧室独立设置的。书房的家具应一应俱全，并根据职业特征和个人爱好设置特殊用途的器物，如设计师的绘图台，画家的画架等。 其空间环境的营造宜体现文化感、修养感、宁静感，形式表现上讲究简洁、质朴、自然、和谐的风尚。 ⑶子女房 a、婴儿期 指满岁之前的一段时间，属育婴室的设置 以安全卫生为基本原则，辅以优美活泼的型、色、空间形式。 主要家具有婴儿床、护理床、食品柜、玩具柜、衣物柜。 b、幼儿期 指一到六岁的时期，也称“学龄前时期”，应设置在住宅中最安全并且利于照顾的位置，通常临近父母房。 充分的阳光、新鲜的空气、适宜的室温是幼儿室不可缺的环境要素。 可以在给与宽敞和安静的生活空间外，另辟一个活动区域，供儿童进行富于幻想性和创造性的活动。 总之，必须根据性别和年龄特征的特殊需要，采取富于想象力的设计形式，并能依照年龄的增加与兴趣的转移而灵活调节变化。 c、儿童区 儿童期指学龄开始至十二岁的阶段。原则上，强调学习活动的氛围，激励儿童健康发展为目标。多采取活泼和暗示的形式，以诱导学习 兴趣和启发创造力，以能逐渐获得生活的知识和能力。 空间布局为学习区和睡眠区。女孩应配置梳妆台。空间造型和色彩处理应注重性别特征并逐渐走向成熟。 d、青少年时期 青少年时期指十三岁至十八岁的一段时间。这个阶段，由于身心迅猛发展但尚未真正成熟，一方面显示出纯真、活泼、勇敢、富于理想的优点，一方面又暴露出浮躁、不安、鲁莽、偏激的缺点。因此， 应兼顾学习与休闲的双重需要，使其在合理的环境条件下，发掘正确的志趣，培养良好的习惯，发展优雅的爱好，陶冶高尚的情操，以求身心的平衡发展。可鼓励儿女直接参与其自身环境的创造与布置。 同时，青少年时期儿女的生活观念和方式已逐渐建立，私生活空间的配置最好采取自由形式，使两代人生活在适度的距离上以增进和谐的关系。 e、青年时期 青年期指满法定年龄以后的时期。在这个阶段，无论是求学还是已就业的青年，身心皆以成熟。原则上，青年室宜充分显示学业或职业上的特色，以其性格特点来表现个性化的形式。 总之，子女室的发展应以培养下一代的发展为重要目标。一方面为下一代安排舒适优美的生活场所，使他们能够在其中体会亲情，享受童年，进而培养生活的信心和修养;另一方面，为下一代规划完善有益的生活环境，使他们能在其中增长智慧和学习技能。 ⑸卫生间 a、卫生间的空间性质 ■卫生间是多样设备和多种功能聚合的家庭公共空间，又是私密性要求较高的空间，同是卫生间又兼容一定的家务活动，如洗衣、贮藏等。它所拥有的基本设备有洗脸盆、浴盆、淋浴喷头、抽水马桶等。并且在梳妆、浴巾、卫生器材的贮藏以及洗衣设备的配置上给予一定的考虑。从原则上来讲卫生间是家居的附设单元，面积往往较小，其采光、通风的质量也常常被牺牲，以换取总体布局的平衡。 　 从环境上来讲，浴室应具备良好的通风、采光及取暖设备。在照明上采用整体与局部结合的混合照明方式。在有条件的情况下对洗面、梳妆部分以无影照明为最佳选择。在住宅中卫生间的设备与空间的关系应得到良好的协调，对不合理或不能满足需要的卫生间设备进行改善。在卫生间的格局上应在符合人体工程学的前提下予以补充、调整，同时注意局部处理，充分利用有限的空间，使卫生间能最大限度地满足家庭成员在洁体、卫生、工作方面的需求。 b、卫生空间三形式 住宅卫生间空间的平面布局与气候、经济条件，文化、生活习惯，家庭人员构成，设备大小、形式有很大关系。因此布局上有多种形式，例如有把几件卫生设备组织在一个空间中的，也有分置在几个小空间中的。归结起来可分为兼用型、独立型和折中型三种形式。 ■独立型　浴室、厕所、洗脸间等各自独立的卫生间，称之为独立型。独立型的优点是各室可以同时使用，特别是在高峰期可以减少互相干扰，各室功能明确，使用起来方便、舒适。缺点是空间面积占用多，建造成本高。 ■兼用型　把浴盆、洗脸池、便器等洁具集中在一个空间中，称之为兼用型。单独设立洗衣间，可使家务工作简便、高效；洗脸间从中独立出来，其作为化妆室的功能变得更加明确。洗脸间位于中间可兼作厕所与浴室的前室，卫生空间在内部分隔，而总出入口只设一处，是利于布局和节省空间的做法。 ■兼用型的优点是节省空间、经济、管线布置简单等。缺点是一个人占用卫生间时，影响其他人的使用；此外，面积较小时，贮藏等空间很难设置，不适合人口多的家庭。兼用型中一般不适合放洗衣机，因为入浴等湿气会影响洗衣机的寿命。 ■折中型　卫生空间中的基本设备，部分独立部分放到一处的情况称之为折中型。折中型的优点是相对节省一些空间，组合比较自由，缺点是部分卫生设施设置于一室时，仍有互相干扰的现象。 　其他布局形式　除了上述几种基本布局形式以外，卫生空间还有许多更加灵活的布局形式，这主要是因为现代人给卫生空间注入新概念，增加许多新要求的结果。因此，我们在卫生间的装饰中，不要拘泥于条条框框，只要自己喜欢，同时又方便用实就好。　 c、装饰、照明、色彩 ■装修设计　通过围合空间的界面处理来体现格调，如地面的拼花、墙面的划分、材质的对比、洗手台面的处理、镜面和画框的做法以及贮存柜的设计。装修设计应考虑洁具的形状、风格对其产生的影响，应相互协调，同时在做法上要精细，尤其是装修与洁具相互衔接部位上，如浴缸的收口及侧壁的处理，洗手化妆台面与面盆的衔接方式，精细巧妙的做法能反映卫生间的品格。 ■照明方式　卫生间虽小，但光源的设置却很丰富，往往有两到三种色光及照明方式综合利用，对形成不同的气氛起着不同的作用。　　 ■卫生间的色彩　卫生间的色彩与所选洁具的色彩是相互协调的，同时材质起了很大的作用，通常卫生间的色彩以暖色调为主，材质的变化要利于清洁及考虑防水，建议选用石材、面砖、防火板等。在标准较高的场所也可以使用木质材料，如枫木、樱桃木、花樟等。还可以通过艺术品和绿化的配合来点缀，以丰富色彩的变化。 3、其他生活空间 a、阳台 在形式上是一种架空的庭院，以作为起居或卧室等空间的户外延伸。放置坐卧用具，起到户外起居或阳光沐浴的作用。 b、庭院 以绿化、花园为基础配置供休闲、游戏等活动。 c、游廊 游廊是一种半露天形态的活动空间，建筑构造有悬伸和特别设置的平顶式。其设计特点是创造一种享受阳光、新鲜空气和自然景色的环境氛围。 ■案例分析 放映幻灯片《一个摄影师之家》 本次课教学要求：通过系统学习住宅空间设计，能举一反三，较好的处理住宅各空间。 本次课教学课件：幻灯片《一个摄影师之家》 这是一个合作的项目，两个设计师+一个喜欢摄影的朋友，经过前后将近一年半的时间，完成了这个项目。 “家” 所有你能想象到的高科技，从自动控制的灯光和空调、智能化的保安系统到你的起居、饮食，都有相应的电脑程序帮你设置好了，除非是系统出了问题，你从来不用操心自己该何时睡觉、何时起床、何时工作、何时看电视、何时吃饭，甚至是吃什么，怎么吃、吃多少，都由电脑来安排，所有的空间都是近似统一的工业产品。你的“家”就象现在的电器一样，都是工业化组合的成品，只要你愿意，工厂随时都能给你最时尚的“家”。给你生活在这样的环境和空间，会有怎样的感觉呢？ 自己的窝，爱站着、坐着、躺着都行，不怕因为随手乱放的书本或物品破坏了家里的所谓“美”，也不会担心弄脏了洁白的地面，自己喜欢的东西，爱摆哪就摆哪，直接放地上也没问题，不用专门设计个什么壁龛之类的，也不会给人那怕是善意的责骂“没品位”。 说到品位，自己一般不敢奢谈，问题太高深，太玄。觉得谈"品位"的地方，常常布景似的，装修特别假，铺点什么石板啦……不然就是特别“酷”，特有“设计”，这里来片玻璃，那里来条不锈钢之类的，说着说着就悲观了。住宅是到底是用来住的还是用来看的，设计是为“住宅”服务，还是为“家”服务？ 不过回头想想，不就是过去的我们亲手建造了现在的所谓“家”吗？ 总觉得家是自己的，应该在建造里面有艺术，在使用里面有艺术，而不是设计另一堆叫艺术或说根本叫美术的东西附加在室内空间上。 我一直认为，舒适才是一个家首先地选择，而不是设计的突出，抑或是显摆。而所谓的设计应该自然的融入空间和生活中，“设计”并不是最重要的，最重要的是生活的态度。（摘自作者语录） 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：在掌握居住空间设计的基本前提下，应该避免前人一面，做到真正有个性而又不失人性。 第二十三部分 教学时间：第五周第三天下午 本次课教学说明：老龄化问题已为世界各国普遍关注，目前，我国也开始进入老龄化社会，设计师研究老人的居住空间问题势在必行。 本次课教学目的：了解老人老人居住空间的特性，掌握老人老人居住空间设计方法。 本次课教学内容： 第十三章 老人居住空间设计 老人住宅室内环境设计 近年来老龄化问题已为世界各国普遍关注，人类的寿命越来越长，老人的比例越来越大，已经占全世界人口的13%以上。到2020年将增加到20%左右。目前，我国也开始进入老龄化社会，统计显示，60岁以上的人口已达到1.26亿。因此，树立正确对待衰老与为老年人创造适合的生活环境的意识，已成为社会进步和科技发展水平的重要标志。设计师研究老人的居住空间问题势在必行。 著名心理学家马斯诺的“自我实现理论”中的基本观点是，驱使人类各种行为的动力是很多始终不变的需要，分为五个层次，依次为----------------- 生理 安全 爱（归属感） 尊重 自我实现 将他的理论用于居住环境的分析，也可较明晰地梳理出路老人对居住环境要求的不同需要和层次。 老人的基本需求 ⑴生理需求 就居住环境而言，包括拥有基本的居住面积，采光通风、出行方便（无障碍）、医疗服务方便等，即“老有所养、老有所医” ⑵安全需要 拥有独立卧室，不被打搅的需求，包括安全防卫。 ⑶归属和爱的需要 对老人来说首先是保持和子女的密切关系，其次是对邻里交往，社区凝聚力的需要，即“老有所依，老有所乐”。 ⑷尊重的需要 自食其力，自我照顾，不希望被歧视成包袱，被社会抛弃 ⑸自我实现的需要 发挥余热，为社会贡献的成就感和追求个人兴趣，发展个人爱好的需求，即“老有所学，老有所为”。 2、设计基本原则 ⑴弥补性 即创造一种能“刺激”和激励老人的感觉，又有益于保持身心健康。在老人的居住环境中，如果没有较强的感觉“刺激”，他们就会漠视周围的环境，而导致肌体能力衰退。老人对光线、色彩、声音、气味、触觉的感知，都比年轻时有较大衰减，因此，应该改善室内的采光和照明，光线的照射量和强度都要增强。 a、较好的光线可以把一个幽暗而单调的房间，改变成一个明亮而具有吸引力的房间，使老人心情舒适愉快。 b、墙面多用明亮醒目的颜色，或使用有彩色图案的壁纸，增加视觉的感应强度和变化，就能对视力减退进行弥补。利用色彩和图案打破单调呆板的室内气氛，可激发老人的情趣。 ⑵可移动性 对老人，特别是对高龄和行动不便的老人，存在移动作障碍，因此居住环境应该为老人提供最大的可移动性。 a、如：老人居住的楼层最好在一、二楼，楼层较高的要有电梯。b、住宅个房间应安排在一个水平面上，用缓坡道来代替台阶。c、老人住宅房间房门的洞口要加宽，便于轮椅通过。 d、室内应设储藏室和壁柜，除必须的家具外，尽量减少不必要的突出物，以便于清扫和移动时的通畅。 e、楼梯和墙的转角处应有明显的标志，以利于老人注意的移动和方向的改变，有患痴呆症的老人则更应注意这点。 ⑶私密性 老人的生活空间应有他自己的支配权。老人有其固有的长期形成的生活方式，喜好和隐私，这些应得到充分尊重。 a、在同住性老人住宅中，老人的生活空间应避免家人穿行和干扰。 b、普通型老人公寓，老人的居室不可过小，也不可同住。以免老人因个人的习惯爱好发生摩擦。 c、居住单元应按照老人的意愿布置，可使用自己原来的家具，使老人有家的亲切感和归属感。 d、即使在护理型老人公寓，为护理老人方便不得不合住，也应该设置轨道窗帘或活动隔板，以防止自己的身体暴露，维护老人的尊严。 ⑷社交性 医学研究结果表明，寂寞孤独的生活对老人的健康非常有害，社会交往对老人非常重要。邻居和朋友的友谊可能比家庭内部的交往更为重要，正所谓“远亲不如近邻”。因为老人和子女在价值观、生活方式、兴趣等方面都有所不同，而和朋友们有着共同的经历、兴趣和见解。对老人精神情绪起着重要作用的不是交往本身，还有知道自己附近有朋友，在需要时可以得到互相帮助的心理，因此。居住环境要为他们的交往创造条件， a、如：采用外廊，并局部加宽，住宅楼围和纯四合院、三合院的平面布局，其室外庭院即为交往空间。 b、许多国外的老人公寓设计利用局部加宽走道，在楼梯间加大面积，扩大门庭等方法，创造老人在一起休息、聊天等交往空间。 ⑸舒适性 主要是让老人精神上感到宁静，身体上舒适。 a、如老人对温度变化敏感，抵抗力弱，室内就应保持相对恒温的状态，以使生理平衡。特别是寒冷的冬天，室内应保持适当的温度，使老人感到温暖。 b、护理型的老人公寓中，几位老人合住一室，若都是卧床的老人，则应安排风扇等除臭设备，保证空气质量，利于老人健康。 c、噪声加剧会引起老人的失眠，引发心血管疾病，所以，一定要减少噪音。另外，人体工程学的使用，也是保证老人舒适的必要条件。 ⑹绿化与陈设 居住在城市里的老人，尤其是在高层住宅的老人，更加珍惜阳光和绿地。绿化环境与人体健康有着密切的关系。绿色植物是制造氧气的工厂，氧对人体生命维持是须臾不可缺的。老年人衰老的一项重要标志是大脑皮层神经细胞的老化，充足的氧气对推迟衰老的进程是极其重要的。老人种花植草，可调养身体，又能增加乐趣，还可装点居室，美化环境，而且芳香类植物还可以医治一些疾病，绿色，又能解除眼睛的疲劳，对老人身心健极为有益。 老人居室里的陈设，应以宁静气氛为主。 a、老人的卧具，是室内陈设的重点，应放在适当的位置，既要受到阳光的照射，又不要紧靠门窗，以免夜间睡熟着凉。 b、床以木板床为好或根据老人的习惯添置。床上用品应松软柔和。床的高度以做在床边可侧身上床为好。 c、床下不要储存杂物，应通风防潮。 d、居室门要隔音。 e、卧室与厕所距离近些，以给老人提供方便的生活环境。 f、居室墙面、地面、家具、窗帘、床上用品、艺术陈设品，都应明快协调统一。 g、老人的厕所与浴室，在设计上应注意和年轻人的区别，便器应考虑为老人特设扶手等，淋浴间或浴盆最好不要有上下台阶，使老人出入方便安全。 5、 本课教学要求：能胜任各种类型的老人居住空间设计。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：老人居住空间作为一个特定的空间设计拿出来分析， 更加能考验设计师的综合素质。 第二十四部分 教学时间：第五周第四天下午 本次课教学说明：从科学的角度探讨风水，更符合“以人为本”的设计理念。 次课教学目的：树立风水学的正确观念，掌握基本的风水理论。 本次课教学内容： 第十一章 住宅风水 ■我不懂風水　但相信風水是有道理的 作者：貝聿銘 　　其實呢，西方建築與室內設計理念是符合風水的基本精神的。西方建築與室內設計首重於研究我們的基本習性，再依照它的結論加以規劃出適合我們居住的生活空間；而中國風水學說以人為中心，致力於規劃和創造出使我們身心舒適的生活環境，它的論點含括天文、地理、物理、生理、心理等諸多學術。 『風水』就是『生活環境』 　　風水學說的訂定是由古人的生活經驗所累積而流傳下來的經驗法則，但是，多數的論點還沒有人用西方科學的方法加以實驗、分析與註解，以致於風水二字長期以來被蒙上神祕的色彩。許多人之所以認為風水是無稽之談，這主要癥結在於絕大多數人對於風水二字有所誤解。中文字義簡潔扼要，如果用比較白話的字眼來註解風水二字，它所指的也不過是『生活環境』罷了，而風水法則中所指的──在特定環境條件之下所產生的生、旺、洩、煞、死等氣，其實就是『環境條件對人在生理或心理上所造成的影響』啊！ 『風水』是可以給予合理科學解釋的 　　中國人購屋傳統上注重風水，西方人購屋則注重地點、隔間，雖然在字義角度不盡相同，但兩者皆有異曲同工之妙。一個良好的地點，它的週遭環境必然有其過人的空間條件，而這些過人的空間條件就已經符合良好的風水啦！比如說：住在公園、綠地附近，空氣既清新、環境又優美，可供休閒遊憩、調節身心，是居住在現代都會環境的我們所奢求的居住條件之一啊！至於在室內空間裡，風水論點也能充分被運用喔，並且給予合理的科學解釋，例如：床鋪、座椅最忌諱設置在橫樑之下，因為我們在橫樑下面無形中會感受到壓迫、增加心理壓力，進而影響到我們的健康呀！ 　　現今所流傳的許多風水法則並非只能用生理或心理學說來解釋，因為它涵蓋的層面很廣，往往觸及天文、地理及物理等學術，而我們在這些領域上仍然有許多課題需要再深入研討。在現代進步的科技文明裡，我們雖然瞭解──每一個物質都是由不同磁場的原子所組成，但是，我們還是無法評估在不同組合的物質集結下，它聚集的磁場對人們將產生何種效應呢，比如說大哥大手機的電波研究，暫時也只能證實『可能』對我們的腦部產生影響。 『風水』理論應因時因地變通 　　當然啦，不可否認的是，部分風水學說已經不適用於現代生活環境中，因為畢竟風水學說是依照古人的生活經驗累積而成的法則，它也是依照當時生活環境因素所發展出來的論點。因此呢，應抱持著『盡信書，不如無書』的觀念，將現況配合風水學說，合理地加以靈活運用，而不是盡食古人脊髓，不知變通、步入迷思，因而造成所謂的『迷信』喔！ 研究風水之意義──建立舒適生活空間 　　激發個人內在潛能 風水學說並不是三言兩語就能道盡其精髓道理的，所以呢，常因一時說不清楚、講不明白，就讓我們陷入迷思，而誤解它的真實含意。我們在這裡絕對不是想推崇風水的萬能，暗示風水就是改變命運的『萬靈丹』，我們只是試圖說明，研究風水最主要的精神是在於協助大家建立舒適的生活空間，並且間接促使大家發揮內在的潛能。我們絕對要曉得，單靠改變風水是沒有辦法使你一步登天、扭轉乾坤的。如果你對居家風水有任何質疑，或是希望把風水法則融入你要裝修的窩，我們建議你參考本站的 居家風水 教室，或是徵詢對現代建築較有經驗的風水老師，也許可以找到較為貼近你切身需求的答案吧！ 一、有的人一听到风水，首先想到迷信。其实并不尽然。 风水学最初是作为帝王的御用术，应用于指导城邑、宫殿、陵址等的修建活动之中。其源于朴素的唯物主义。而在封建时代，为了其生存与流行，也掺入了不少迷信和穿凿附会的内容。但作为一门学说，其中有一些是上千年的经验积累，有其科学依据。还有一些是现代科学程度仍无法解答的疑点。这就需要我们在研究中去伪存真、去粗取精。 二、风、水本自然之物。正如春夏秋冬、白天黑夜、地力、磁场、风雨雪雾等均对生物生灵有重要的影响。外界条件与人体自身的内因之间存在着密切的辨证关系；医学上，人体的经络与血脉的畅通，自身循环的小世界与宇宙运转规律的辨证关系；养生学及宗教中倡导的天、地、人合一的最佳境界等，都验证着辩证唯物主义中讲的“外因是条件，内因是根本，外因通过内因而起作用”这一根本法则。这种选择适合人类生存发展的环境（通风，采光，舒适，安全，有益健康），专门研究居住环境与营建布局之间关系的学科即是风水学。风水应辨证、唯物、综合各方面因素去分析，而不应迷信。各人的内在因素不同，各民族风俗习惯不同，各区域地理、大气环流、地磁方位等因素不同，对“风水”的理解和要求也不同。今天只是就普通的适合于中国的某些特点的一些常识性东西与大家一起探讨。 我们认为：“风水学是一种传统文化现象，一种广泛流传的民俗，一种择择吉避凶的术数，一种有关环境与人的学问，一种有关阴宅、理论与实践系统的理论。是长期实践经验的积淀。从现代科学理论来看，风水学是地球物理学家、水文地质学、环境景观学、生态建筑学、宇宙星体学，地球磁场方位学、气象学和信息学合一的综合性科学。 风水源流 通过方位的挪移、植物的摆放、色泽的选择、家具的布局，达到因地制宜、依形就势、扬长避短的效果，从而形成独特的居住的智慧与艺术。 整合外部的形、势、声、光、电，调整人体内部的机理，以达到最佳组合。 住宅重精、气、神。 住宅的首要功能：阻隔外界，包容自我，静默养气，安身立命，使个人的私密生活与精神气质有所依托。 精神——平和与知足。环抱大地，自得其乐——中国的特色。四合院。西方主流：小别墅+花园。 《天隐子》：阴阳适中，明暗相伴。屋不要太高，高则阳盛而明多；太低则阴盛而暗多。明多伤魄，暗多伤魂，易生病。 中医中也强调阴阳平衡、内外协调。 要防潮、热、风、燥。注重观、听、感、触。 人体周身有小气场。气息为外界干扰，易于涣散。静与养。住宅讲究：喜回旋，忌直冲——曲径通幽。 静默局所——精神凝聚而养成浩燃生气。动静、功能、干湿、朝向等形成风水。要避喧嚣、安定祥和。 望人色而知其病。宅气不是指房屋的新旧程度，而是指氛围。由装修格局、颜色搭配、家具摆放、字画照片、植物饰品等构成。 一、??大门 大门是气口，属内外气流动的必经之地，是与外界联系的咽喉和屏障。要因势利导，因环境、地域、大气环流等因素而定。 三要：门、主房、灶。 六事：门、路、灶、井、坑、厕。 四选择：1前朱雀（南门）2左青龙3右白虎4后玄武（北门） 门要配路形：玄武?水 北方 南方 朱雀?火 开1：前方为明堂：绿茵、平地、水池、停车场。开2：以路为水。地气由高、多向低、少进行。大门前有街、走廊的，右路长=来水；左路短=去水。开左门收截地气，称：“青龙门收气”。 开3：同上，但左路长由路短。破解方法：内置屏风。穿心剑：大门正对走廊或通道（廊长于室内进深——祸最大）财流：大门对楼梯：向下——流逝。向上——放大叶植物，引财。电梯吸气：电梯正对大门，犯冲。破解方法：屏风、花丛（圆润）、大型绿植。 入门宜三见： 见红——喜庆。壁纸、装饰。见绿——舒爽。植物。 见画——涵养。舒展的、色彩相宜、有情趣的字、画。 入门宜三不见：开门见灶——火气冲人。开门见厕——秽气袭人。开门见镜——镜为反射，好坏均反。 大门两大忌讳： 1、横梁压门：压抑、不安全感。2、拱形门：似墓碑，类阴宅。 大门的颜色、尺寸：颜色与主人的五行配。尺寸与房子成比例。宜新。门旁宜放水、水种植物及插花等。 二、玄关 玄关在佛教中被称为入道之门。 据心理学分析，第一印象产生于前7秒。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神。保家人隐私。 避讳： 尖角冲射：门口正对附近建筑物的转角或尖角。 暗箭伤胸：正对的大路或街巷呈一条直线。 斜路直冲：住宅位低，承受大路从高位直扑的巨大压力。 门门直通：大门与房门或凉台门相通，人受扰，风过硬。 破解方法：做玄关。空间小的可选用玻璃屏风作间隔。 玄关宜：通透、适中、明亮、整洁。 1、天花板宜高不宜低、色宜轻不宜重、灯宜方圆忌三角。 2、墙壁间隔应下实上虚，以通透而不漏最佳。色深浅适中（上浅下深）。平滑畅通，避凹凸阻滞。 3、地板宜平整忌滑。色深或中浅边深。避尖角图案及木纹冲门（要斜向屋内）。 4、饰物不与户主属性相冲：生肖属鼠忌马 生肖属马忌鼠 生肖属牛忌羊 生肖属羊忌牛 生肖属虎忌侯 生肖属侯忌虎 生肖属兔忌鸡 生肖属鸡忌兔 生肖属龙忌狗 生肖属狗忌龙 生肖属蛇忌猪 生肖属猪忌蛇 5、镜子不正对大门。天花不用镜片砌成，头脚颠倒。 6、玄关地板的木纹不宜直冲大门：玄关的木地板，不论何种木料，其排列均应令木纹斜向屋内，如流水斜流入屋，但是木纹切勿直冲大门，如直冲则不吉。 玄关的地板忌太光滑：有些人家为了美化玄关，往往会把玄关的地板打磨得十分光滑，这及易弄巧成拙，单从家居安全角度来说并不理想，因为家人或宾客均容易滑倒受伤。 三、客厅 客厅：迎宾待客的交际场所。色彩搭配、物品朝向与位置、字画张挂、装潢摆设、灯饰安装、地毯铺垫、组合柜排列、天花装饰、窗台通道与房门的开启等，很有讲究。“室雅何需大，花香不在多”。 客厅风水 客厅不仅是待客的地方，也是家人聚会、聊天的场所，应是热闹、和气的地方。客厅中的挂书、摆设从某种程度上也是品味个性的象征。客厅的方位尤其重要，在传统“风水”中被称为“财位”，关系全家的财运、事业、名望等兴衰，所以客厅布局及摆设是不容忽视的。 1、位置 客厅是家人共用的场所，宜设在房屋中央的位置；若因客厅宽敞而隔一部分做卧房则是最不理想的客厅。 2、摆设 客厅沙发套数不可重复，最忌一套半，或是一方一圆两组沙发的并用。客厅中的鱼缸、盆景有“接气”的功用，使室内更富生机，而鱼种则以色彩缤纷的单数为好。 3、财位 财位的最佳位置是进门的对角线方位。此处避免柱子和凹处；若有窗户可用窗 幔遮住，财位才不致外漏；若此处恰是通道，则可放置屏风，既能避免穿透的尴尬，亦可形塑一个良好的财位；以繁茂的盆景放置财位，能使运势更佳，宜选叶片大而圆的绿色植物。 4、动线 客厅的动线最宜开阔，视野一眼望穿。入门处不宜看到房间门和后门，否则便有“前面进、后门出，无法聚财”之患；走道也应避免直向或横向的贯通全室。 5、梁柱 厅内应避免梁的阻障，可在其上该其结构装饰成各类美丽的造型。如传统式拱门，天花板的延伸、绘花等，也可干脆分成两个区域。 乾宅的客厅必须明亮，尽量采用大量的白色系统色彩，则使居住人聪明秀气。若暗色调采用超过四面面积的一半则使居住人愚笨，更对男人不利。兑宅的客厅应明亮适宜，但不宜过亮，即白色调不可采用超过总面积的四分之三或三面临大窗，否则此家庭恐由女人掌权，且怕有伤损丈夫或男人的潜伏危机。艮宅的客厅不宜太宽阔，多采用白色，土黄色、咖啡色为好。离宅的客厅不宜留太多的无用空间，否则容易招来火的灾害和官司诉讼。坎宅的客厅应该采用宁静及冷清的色彩，不宜太鲜艳，否则对钱财不利。坤宅的客厅设备宜多，家具用厚重材料，采用黄色或原木色彩系统，最忌讳狭窄。巽宅的客厅宜浅宜宽，可多用绿色系统，多花木装饰最好。中宫宅的客厅可自由设置，但必须黄色系统来统一全室。 6、颜色：窗向为方向。 正东（木）宜黄（土）；正南（火）宜白（金）；正西（金）宜绿（木）；正北（水）宜红（火）。东南宜黄；西南宜蓝；西北宜绿；东北宜蓝。 7、客厅尖角、梁柱的化解： （1）用木柜填平尖角。高、低柜均可。 （2）放1高大浓密的植物在尖角。 （3）尖角放鱼缸。 （4）木墙遮盖，并挂山水画。以山镇角。 （5）掏空中间，设一弧形多层木花台，放小植物，射灯照。 直为柱，横为梁，应遮掩。横梁压顶如受胯下之辱，受压制，大忌。 破解： 墙柱=书柜、酒柜、陈列柜遮掩。 独柱=与墙不远的可做与墙连的板、矮柜，挂画、花草。离墙远的，可以柱为界，一边地毯，一边石材。或一高一低。或柱中部向上四周做花槽，环柱置花，柱壁置灯补光。 8、楼梯： 承上启下。理想位置：靠墙而立。忌置室中心。 梯下可放植物、储物柜。不宜做餐厅、厨房、卧室。 宜用木制，少用石材与金属。 9、沙发： 忌一套半或方圆两组并用；背靠水、鱼缸；顶上有梁；顶上有直、射灯照，令情绪紧张，头晕目眩，坐卧不宁；镜照后脑，精神不宁（可在侧面）；正对大门“对冲”。 应背靠实墙无后顾之忧。如宫廷椅：背有理石，纹为隐山。 摆放宜弯不宜直，“纳水纳气，兴旺”。 10、茶几： 沙发—主—高—山；茶几—宾—矮—水。茶几高不过坐者膝盖。忌：带尖角的菱形茶几。 11、组合柜： 与沙发形成高为山低为水，不可全低，有水无山（破：柜上挂山水画或上方墙上置半圆、椭圆型板摆饰物。鱼缸应在柜靠窗一面。柜顶与屋顶相差2尺为宜，便于空气流通缓冲回旋，似画中的“漏白”，灵活自如，不阻滞。若柜顶至屋顶，要下重上轻。 养 鱼 数 量 五行 属 相 浅色（白） 深色（红、黑） 水 子、亥 1 6 火 巳、午 7 2 木 寅、卯 3 8 金 申、酉 9 4 土 丑、辰、未、戍 5 10 12、字画： 吉祥。山主人丁水主财，马、船等头因向屋内。沙发上挂应横不应直，相辅相成。意境萧条的不宜。影响人的情绪。 13、地毯： 沙发前放如屋前草地、宅前明堂。色宜缤纷，寓意吉祥。 四、餐厅风水 1、餐厅最好单独一间或一个格局，如果一出厨房就是餐厅更好，这样比较方便，距离最短。 2、 一进大门就见餐桌不吉。如一进大门就见餐桌，为不吉。可在餐厅间适当位置用屏风隔挡，也可调一板墙为间隔，以避大门之冲煞。 3、 餐厅与厨房共享一室不佳。将餐厅与厨房合二为一，非常不好。因为炒菜时积留的油烟气会影响用餐卫生。 4、 饭桌。饭桌是一家人共同吃饭之处，所以它的吉凶衰旺对家宅风水影响很大。饭桌颜色应以选择有生命力的颜色为主，以便刺激食欲。但纯黑色与纯白色为不宜。饭桌形状多种多样，传统的中国饭桌大多以圆形为主，象征一家团圆。在风水学上来讲，三角形及有锐角的饭桌不宜选用，因为尖角具有杀伤力，对饮食健康有害。饭桌上亦忌讳有横梁压顶，恰似一把利刃架在头顶上，在人的心理上造成一种无形的压力，日久天长会导致家宅不宁，丁口受损。 5、 本次课教学要求：能灵活运用风水知识，切实为人服务。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 9、 本次课教学小结：现代风水学实质上是一门科学，树立正确的风水观念很重要。 第二十五部分 1、 教学时间：第五周第五天下午 2、 本次课教学说明：详细阐述家居空间中跟我们密切相关的风水知识。 3、 本次课教学目的：掌握基本的，切实有用的风水理论。 4、 本次课教学内容： 五、厨房风水 1、背宅反向 　　"家相学"认为，炉灶的朝向如果和套宅的朝向正好相反的话是不吉的。何为朝向呢？炉灶的朝向即是炉灶开关的方向，而套宅的朝向是指套宅大门的方向，并不是指卧室窗户的方向，这是风水学的朝向和一般人们观念中的朝向的不同处，必须要搞清。如果您的套宅门向北，而炉灶方向南，就是犯了背宅反向的忌讳，是不利家运的。 2、两水夹一火 　　厨房中的炉灶不可与水太接近，此点我在"厨房中的洗衣机"一篇中有谈到，除此之外，炉灶和洗碗盆之间也要留一块缓冲地带，尤其要避免两水夹一火，比如炉灶夹在洗碗盆和洗衣机之间，两水克一火，将造成虚耗大患，对家人的健康极其有害。 3、炉上凉衣 　　有些住房并不十分宽敞的住家，在雨天凉干衣服是一个不小的问题，每当天公不作美时，只得在房间里横跨一根竹竿来凉干衣物，为了不影响房间的整洁美观和生活方便，主人往往将未干的衣物凉在厨房里，这样做原本问题不大，但千万不能将衣物凉在炉灶之上，更不可将内衣裤披在热的锅盖上烘干，否则易惹上灾祸。 4、闷罐式厨房 　　厨房至少要有一面要对着空旷处（如阳台、天井、后院等），切忌封闭，或在屋子中央。这种情形常见于事后自行加盖的房舍，原本在屋后的厨房，在后头加盖之后，变成只有门没有窗的"闷罐"式，不但有碍卫生，更影响家运。 5、炉灶与水井 　　您在装潢新家的时候，尤其在安排炉灶的时候，观察一下屋宅四周的设施，如果厨房的外面有水井或抽水马达等设备，请不要将炉灶背对这些设备放置，这些设备五行属水，炉灶五行属火，它们之间存在一个水火相克的问题，另外，根据中国传统"家相学"的说法，将炉灶背对水井、抽水马达等设备，对家中的女性不利。 6、两卧夹一厨 　　厨房切不可设在两个卧室之间，犯此忌，对居住两边卧室中的人不利。这一点我在"卧室篇"中有过说明，只因为此是"家相学"之大忌，所以有必要在此进一步强调重申，希望您在安排新家的时候引起足够的重视。 7、横梁压灶 　　横梁压灶和横梁压床的道理是一样的，由于在厨房活动时间最长的是女主人，因此，这种格局对女主人的危害可说是首当其冲，即便您请了保姆做饭，那么保姆也会产生不安定的心理倾向，那么您将会为了要经常更换保姆而大费心思。 8、厨房里的洗衣机 　　有些人在安排卫生间的时候，把在卫生间中放不下的洗衣机移到厨房中，而平时为徒方便，便在厨房里洗涤衣服。其实这是不好的，因为古人认为厨房是灶君之所在，十分神圣，在其间洗涤不洁的衣物，会影响运气。如果您实在无法将洗衣机放在厨房以外的地方，那就请您在洗涤衣物时，辛苦一下，把洗衣机挪到厨房外使用吧。 9、 厨灶十二忌讳　 ⑴ 灶忌背宅反向 灶忌背反向：既灶口与房屋的坐向正好相反，例如房屋是坐南向北，而灶口则是坐北向南，则不吉。 ⑵ 灶忌门路直冲 灶忌门路直冲：中国传统的风水观念中，认为厨灶是一家煮食养命之处，故此不宜太暴露，尤其是不适宜被门路所带引进来的外气直冲，否则家中便多损耗，这正如古书所谓：开门对灶，财畜多耗。 ⑶ 忌厨门对灶 厨门对灶不好：厨灶不宜暴露，在大门外见灶，固然不吉，而在厨房门外见灶亦不宜。 ⑷ 忌与厕所相对 忌与厕所相对：炉灶是一家煮食的地方，故此地应该讲究卫生，否则便会病从口入，损害身体健康，而厕所藏有很多污物及细菌，故此地不宜临近厕所，尤其炉口不可与从坐厕相对。 ⑸ 忌与房门相对 忌与房门相对：厨灶是生火煮食的地方，甚为燥热，故此不宜与房门正对，否则便对房中的人不利，会有灾病吐血的情况发生。 ⑹ 不宜贴近睡房 不宜贴近睡房：灶生火热，因煎炒时所产生的油烟对人体不适宜，故此炉灶向正房门固然不吉，尤其是睡房的更不适宜。 ⑺ 灶忌背后空旷 灶忌背后空旷：灶宜背后靠墙，不宜空旷，倘若背后是透明的玻璃亦不吉，因为这正如古书所云：“凡灶，忌窗光射之，主凶。” ⑻ 忌安在水道上 忌安在水道上：炉灶属火，而水道乃排水之物，水火不容，故此两者不宜及接近，倘若炉灶粉放在水道上则不吉。 ⑼ 灶忌横梁压顶 灶忌横梁压顶：风水学上有“横梁压顶”不吉利的说法，睡床或座椅上方有横梁压顶固然不吉，而灶上有横梁压顶更不适宜，否则家人多病，尤其是对妇女健康有损。 ⑽不宜斜阳照射 不宜斜阳照射：在风水学来说，厨房向西，特别是煮食的炉灶受西阳照射，不吉利，认为这会令家中各人的健康受损。 ⑾不宜尖角冲射 不宜尖角冲射：风水家认为尖角锋利，容易造成损害，故此对于尖角冲射很忌讳，而炉灶是一家煮食养命的所在，倘若受到尖角冲射，便会对家人的健康有损。 ⑿避免水火相冲　 避免水火相冲：灶位避免紧靠碗盆，炉灶属火，而洗碗盆则属水，故此两者不宜及接近，更忌炉灶夹在两水之间，例如在洗衣机和洗碗盆之间。 10、厨房风水重点 跟据我的经验，厨房风水应该注意以下的五个重点： ⑴ 风：传统的风水应讲求“藏风聚气”，故此最忌风吹，而厨房的炉灶尤其忌风。风水学认为炉灶正对门口，以及灶后有窗皆不吉，主要是因为担心炉灶被门外的风吹扰，撇开风水不谈，单从家居安全来说，炉灶实在是不宜正对门口或靠近窗口的。因为煤气炉和石油气炉给吹熄，便会泄漏石油液化气，是很危险的。如果是用柴炭来煮食，大风一吹，火屑四散，很容易因此引起火灾。 　　　　⑵忌水：在风水学的观念里，认为炉灶炎热的“火”气，与湿凉的“水”不协调，正所谓“水火不相容”，这样会对煮食的炉灶有冲克，因面间接影响家人的饮食健康。 　　　　①避免炉灶向北：因为北方是“水”当旺的地方，而水能克 火。 　　　　②避免把炉灶安放在水道上。 　　　　③避免把炉灶夹在两个“水性”物体中间，厨房中洗碗盆，雪柜及洗衣机等物件，圴是属于“水性”的物件，故此炉灶不宜夹在这此物件之间。 四、卧室 人的一生三分之一时光在卧室度过。应考虑位置、通风、采光。 卧室风水 今天，卧室早已摆脱单纯的睡眠功能。对于寻求居家温馨的现代人而言，卧房的结构特别着重其所蕴含的安定性与隐秘性。所以卧房不但必须详细考虑其坐落的位置、光线的适宜之外，更应慎思卧房设计时的相关风水的有关事项。 1、布局 卧室的形状不宜狭长，狭长者不宜通风，室内易潮；床位不宜正对梁柱，“梁”易使人产生压迫感，睡眠不易安稳；床头柜以圆形为佳，以避免柜角横冲头部；床不可贴地，否则不通风，易藏湿气，造成腰酸背痛。 2、卧室门 卧室大门不可直对厨房门，防止其湿热气与卧房门相对流；房门不可正对卫浴间，以为淋浴后的水气与厕所的氨气极易扩散至卧房中，而卧房中又多为吸湿气的布品，将令环境更为潮湿，卧房门不宜正对储藏室之门，储藏室多有霉气，易藏污纳垢；卧房门也不应两两相对，此谓“门刀煞” 3、床位 床头不朝西，以现代科学解释，地球由东向西自转，头若朝西，血液经常向头顶直冲，睡眠较不安稳；电视机不宜正对床前，可改为侧或改置柜内做抽取式的电视柜；床不可背门，门外之人一览无遗床上的一切，毫无安全感，也影响休息。 4、卧室的颜色选择 卧室的墙面尽可能不用玻璃、金属与大理石等材料，而使用油漆，即避免睡卧时气能被反射，又利于墙体呼吸，并且颜色应柔和，能够令人感觉平静，有助于休息。根据五行的原理，卧室方位与颜色有以下的对应：东与东南-绿、蓝色 南-淡紫色、黄色、黑色西-粉红、白与米色、灰 北-灰白、米色、粉红与红色 西北-灰、白、粉红、黄、棕、黑 东北-淡黄、铁锈色 西南-黄、棕色 5、家具 　　家具色彩一般既要符合个人爱好，更要注意与房间的大小、室内光线的明暗相结合，并且要与墙、地面的颜色相协调，但又不能太相近，不然没有相互衬托，也不能产生良好的效果，对于较小的、光线差的房间，不宜选择太冷的色调；大房间、光线好的可以有比较多的选择。另外，应考虑到不同面积不同功能的房间色彩可有不同，因而所产生的效果不同。如浅色家具（包括浅灰、浅米黄、浅褐色等）可使房间产生宁静、典雅、清幽的气氛，且能扩大空间感，使房间明亮爽洁；而中等深色家具（包括中黄色、橙色等）色彩较鲜艳，可使房间显得活泼明快。 6、卧室的装饰与照明 卧室的装饰要避免悬挂能反射的东西，室内悬挂的装饰品如果是挂毯、没有玻璃或装上不反光玻璃的画较佳，卧室不宜摆刀剑凶器、神像、神位等。卧室光线不宜太强，因为床是静息之所，强光会使人心境不宁，所以室内最好用柔和的白炽灯来照明，而少用日光灯。 7、卧室的植物 卧室追求雅洁、宁静舒适的气氛，内部放置植物，有助于提升休息与睡眠的质量。由于卧室除了放床，余下的面积往往有限，所以应以中小盆或吊盆植物为主。在宽敞的卧室里，可选用站立式的大型盆栽；小一点的卧室，则可选择吊挂式的盆栽，或将植物套上精美的套盆后摆放在窗台或化妆台上。茉莉花、封信子或夜来香等能散发香甜气味的植物，可令人在自然的芬芳气息中酣然入睡。而摆放君子兰、黄金葛、文竹等植物，具有柔软感，能松弛神经。卧室的植物植株的培养基可用水苔取代土壤，以保持室内清洁。 8、帝王之宅 　　如果将住宅比作人体的话，屋子的正中央就如同人的心脏，是最最重要的所在。屋子正中央，不宜摆设重物，但如果已经隔有房间，如空置不用是为大凶，而屋子中央用来当天井、浴厕或厨房，是千万要避免的，不如用来当客厅、起居室或卧室，而且流行于香港、台湾的现代家居风水学认为，睡在位于套宅中央的卧室，乃帝王之兆，是发展仕途的绝佳选择。 退宅正常的住宅，多是客厅在前，卧室在后，但是现在的公寓住宅，为了配合整体性的隔间设计，往往会出现相反的情形，变成一进大门先看到的是卧室，客厅则在卧室的后面，这种房子叫"退宅"，又叫"退财宅"，居住其间必然财运日衰，每况愈下。 9、蒸蒸日上 　　我在勘测实践中看到，两室一厅及其以上的住宅，经常有一间甚至两间卧室是紧邻厨房的，由于这样的卧室往往是次卧室，一般家庭都会把这样的卧室给孩子居住，而且将床靠在卧室与厨房的隔墙上，日子久了，孩子的性情渐渐地发生改变，变得日以暴躁不安，读书学习的时候思想也不易集中，令家长操心异常。尤其是别墅或是复合式住宅，如果一楼是厨房，厨房上面是卧房，那情况就更加糟糕。厨房五行属火，其性为炎上，即便不在生火做饭的时候，其炎上之性依旧，睡在厨房上面的朋友，每晚"蒸蒸日上"，但身体状况、体力、定力各方面每况愈下，如此下去，事业上、学习上怎会有好成绩呢？请您赶快将靠在厨房隔墙上的床移开吧！ 10、睡在垃圾堆上 　　有脚的床铺，床下最宜空旷，切不可将床底下当成垃圾堆或储藏室，因为床下是不可能经常打扫的，无法保持长久的清洁，可以想象每晚睡在一堆垃圾上面，身体怎么会好呢？另外，"家相学"认为，如果是孕妇的卧床，则更不可在床下堆积破旧的衣物，否则对胎儿不利。 11、横梁压顶 　　中国传统"家相学"认为，"横梁压顶"是不吉的，如果真有这种情况出现的话，会引起头晕、头痛、失眠以及其它的一些脑部疾病。 　　所以您在放置卧床的时候，应该注意头上是否有横梁压顶，最好能够避开，如果实在无法将床移到别处，可以用吊顶的方法把天花板做平，宁愿降低天花板的高度，也要避开压顶的横梁。魔镜 　　我所认识的许多对"风水学"感兴趣的朋友中，大多数都知道镜子不可对床的法则，诚然，此是"家相学"中的大忌。就"家相学"的原理来讲，镜子是用来挡煞的，是把直冲过来的煞气发射回去，所以镜子（即使不是调整风水所用的八卦镜或凹镜）是不适宜对正自己的。 　　撇开风水不谈，床头正对镜子，在半梦半醒之间，往往会被自己在镜中的反射惊吓。 　　平时打坐或是练功的朋友应该都知道，打坐也是不能对着镜子的，不然会产生"幻听幻视"的假象，易入魔道。 　　12、镜子对床是健康和夫妻感情最大的死敌，千万千万要避免。如果您家的衣柜镜子正对着床，那也不必担心，您可将镜子移到门内，如此一来，平时看不到镜子，但要穿衣打扮时，打开柜门便有镜可用。 13、卧室中的方柱 　　我曾一再地强调，房宅以方正大气为上，卧室尤其如此。卧室的墙面忌有凸出的柱角，或者有太多带有方角的家具。因为世界上的每一件东西都是具有能量的（所谓"风水学"，说得透彻一点的话，其实就是环境心理学、能量学、理气学说等等的综合学说），而每件东西的能量和能量之间存在着互相的影响，有些影响是好的，而有些是不好的，这些"好"与"不好"也就是所谓的"吉"、"凶"了，卧室中的柱角和家具的直角所产生的能量就是不好的，对床上的人来讲，整夜受到这种力量的冲克，不但影响健康，亦容易造成精神不稳定。 14、卧室如车厢 　　正方形的卧室是最理想的卧室，如车厢般长方形的卧室，睡在里面有一种孤独凄凉的感觉，有些人着枕即眠，当无大碍，而一些本来不太容易很快睡着的人，或是有神经衰弱的人，就更不容易睡着了。如果您的卧室是长方形的，那也不用担心，可以通过调整使您的卧室变得理想，请您将床铺的方向调整到顺着卧室的长度方向，然后在卧室的中间用矮柜隔断，使卧室分成大致呈正方形的两个区域，矮柜上还可放置电视，这样您就可以靠在床上看看电视，也不用担心长夜难眠了。 五、书房 “仁者乐山，智者乐水”。背后有靠，不受干扰。案头放富贵竹（单支）类水种植物，利于启迪智慧（乐水）。桌前明堂要宽广（对窗），易纳气、思路敏捷、外观养眼。但不要对旗杆、电杆、烟囱等，如有，可用重量的镇纸化解。门不对厨房、厕所，被水火冲。桌上应无横梁物。 家具色应深，凝练、厚重、质朴，利于思考。书桌不宜面对或背靠卫生间的墙壁。 七、卫生间 厨房属“孤阳燥火”；卫生间属“独阴浊水”。两者合为一体存于宅心，不但不能组成阴阳和合，反而成火水相冲局面，双重不利。宅中如人的心脏，中心受污，不仅有碍观瞻，且秽气极易对流到其他房间，湿气闷在室内，易滋生细菌，人易得病。 卫生间风水 　　现代的房屋设计，绝大部分是把厕所与浴室相联一起，故此现在便把这两者全并一起谈谈。 　　1、传统的风水学理论，对厕所浴室的吉凶宜忌，除了指出要压在凶方之外，其他却很少提及，因而产生了不少附会的说法。 到底厕所浴室有哪些需要注意的地方呢？ 　　⑴厕所不宜开在西南或东北方 　 ⑵厕所不宜开在房屋的中心 　　⑶厕所不宜开在南方 　　⑷厕所宜压在凶方，忌压在吉方 　　⑸浴厕地点宜隐蔽 　 ⑹浴厕不宜改为睡房 　　⑺浴厕应常保持清洁 　　⑻浴厕应该保持空气流通 2、厕所方位不良如何改造？ 　　以住宅风水来说，厕所引起凶象最叫人害怕。尤其是家宅中的北方，或者被称之为后鬼门的东北方若设置厕所的话，将招致不良结果。 　　在住宅的风水上，为了使厕所不至于带来凶相，最好把它设置于西北、东南，或者东的方位（从房子的中心看）。同时，必须避免与男女主人生年相冲的方位。 　　如果厕所在北方或者东北的方位的话，必须把它移到别的方位去。只要避开北的中心十五度（子的范围）。东北方面，则只要避开北东十五度（丑的范围），以及东北中心十五度（艮的范围）即可。就算整个厕所都位在北或东北的方位上，只要便器的位置偏离这些十五度的方位就行。如果便器位在这个范围里面的话，则只要移动便器即可，不须改建厕所。 　　除了北、东北方位之外，西南方位的厕所也属于凶相。如果要移动的话，只能从西方移动到西北方。 西方的厕所也不怎么好，不过，只要没有酉年生人，或婚期的女孩居住的话，就用不着担心。为求万全之计，可以把便器、便槽移到西北，也就是壬或癸的范围。 不应该有南方位的厕所存在，万一有的话，最好移到东、东南、西北的方位上，因为，南方是采光的方位，厕所若占据这个方位，就可能会影响运气。 　　移动厕所的位置，绝对不能使它与神坛为邻，否则的话，将变成凶相。 心中的马桶 　　非常重要的一点：浴厕不能设在套宅的中心，其原因有三。其一，根据"洛书"方位，中央属土，而浴厕属水，如将属水的浴厕设在属土的中央位置，就会发生土克水的毛病；其二，浴厕设在套宅的中央，供水和排水可能均要通过其它房间，维修非常困难，而如果排污管道也通过其它房间，那就更加讨厌了；其套宅的中心如同人的心脏，至关重要，心脏部位藏污纳垢，还能称作"吉宅"吗？ 3、睡在马桶下面 　　由于现代都市地狭人稠，寸金尺土，往往有些家庭为了节省空间，便把其中一间浴厕改作睡房，籍以多挤住些人口，但这样却违反了风水之道，而且严格来说，亦不符合环境卫生。在"家相学"来说，浴厕是不洁之地，应该开在凶方来镇压凶星的，卧室邻近浴厕已是不大适宜，更何况是把浴厕改作睡房。而在环境卫生来说亦不适宜，因为虽然把自己那层楼的浴厕改作睡房，但楼上楼下却并不如此，而自己夹在上下两层的浴厕之间，颇为尴尬难堪。 　　此外，楼上的浴厕若有污水渗漏，睡在其下的人便会首当其冲，根本不符合卫生之道。 水火不容 　　许多风水学流派都认为，浴厕不宜设在套宅的南方，其实这也和八卦方位有关，南方为离卦，五行属火，而浴厕五行属水，将属水的浴厕设在属火的南方，是浴厕克制了火地，如同人的八字冲克流年太岁，所以也是不吉的。 4、生疔长疮的马桶 　　根据中国传统"家相学"的原理，马桶的方向不可和套宅的方向一致，比如套宅大门的方向朝南，那么当人坐在马桶上的时候，如果面也向着南方，就是犯了马桶与套宅同向的忌讳，据说易导致家人生疔长疮，当然我在实际勘测中没有仔细调查住户生疔长疮的情况，但还是能免则免吧。 5、煎射卫生间 　　如果您的住宅里有较长的走廊，就要注意走廊和浴室的关系，浴厕只宜设在走廊的边上，而不可设在走廊的尽头，这是室内"路冲煞"的一种，浴厕被走廊直冲是大凶之象，对家人健康极其有害。 6、封闭型浴厕 　　一些住宅的浴厕是全封闭的，没有窗户，只有排气扇，而且排气扇也并不是经常开启。按照"家相学"的看法，浴厕中一定要有窗，最好是阳光充足，空气流通，道理很简单，让浴厕中的浊气更容易地排出，保持空气的新鲜。如果完全封闭，又缺少通风设备，对家人健康肯定是不利的，使用一些空气清新剂，只是改变了空气的味道，对空气的质量毫无改善。 7、大凶的浴厕 　　许多风水典籍均有提到浴厕不宜设在西南或东北方，认为浴厕设在这两个地方主大凶，但又说不出个所以然，令一般人莫名其妙。其实，这是由八卦的卦相决定的，东北方为艮卦，西南方为坤卦，其性皆属土，而浴厕的卦相为水，将属水的浴厕设在属土的艮方和坤方，就会发生土克水的不利之象，因此定其为大凶。关于浴厕的方位定法，规则相当繁复，可参看"八宅派选宅规则"一栏。 8、别墅卫生间 　　一些别墅建筑或是一些复合式住宅，居住者在装修时，往往只考虑楼层平面内各房间之间的搭配，而忽视了上下楼层之间的关系，而在"家相学"中，上下层之间的关系也是非常重要的，比如浴厕压在卧室之上就是糟糕之极的宅相，浴厕的浊气下降到卧室之中，居者的身体怎么会好呢？ 9、嵌入式浴盆 　　有些朋友在装潢卫生间的时候，喜欢在卫生间里砌一个盆台，盆台高出地面一两个台阶，然后将浴盆嵌在盆台里，说老实话，这样的格局非常漂亮，我本人也很喜欢。但还是有一个小小的建议要给您，最好不要在卧室所套的卫生间里采用这种格局，因为根据中国传统"家相学"的原理，卫生间的地面不能高于卧室的地面，尤其是浴盆的位置不能有一种高高在上的感觉，五行学说认为，水是向下流的，属润下格，长期住在被水"滋润"的卧室里，容易发生内分泌系统的疾病。如果您非常喜欢这样的嵌入式浴盆，可以将它安置在另一间离开卧室较远的卫生间内。 八、窗户 窗户是住户既希望与外界保持适度的距离，获得独立性与安全感，又希望与外界联接在一起，达到和谐统一的纽带。 窗形： 直长形——属木型。向上的速度感。进步、蓬勃发展的气氛。 正方或横长方形——属土型。安定稳重。平稳踏实的气氛。 圆形或拱形——属金型。使外立面有凝聚吸引力。团结气氛。 圆形、拱形适合卧室、玄关和客厅。 方形长形适合餐厅、书房。 尖或三角形——属火型。罕见。尖锐，具杀伤力而不利。 家中窗户过多、过大时，可用百叶窗或窗帘弥补。 窗户若正对医院或尖锐的屋角、不洁之物，且距离甚近，则应装木制的百叶窗，防止煞气进入，并尽量少开。 布窗帘有助睡眠和阻挡外界的不良影响。如果背向窗而坐或头向窗而睡，易神经紧张，不利。解：挂厚实的窗帘，减少不利影响。 九、阳台吉祥物 在现代都市中，阳台是摄入人生气和阳光之处。象征人的双目和呼吸，代表远望和呼吸，设计上要远与畅。 石狮：阳刚之气，可镇宅。主对室外气势压过本宅（大银行、办公大楼）或阴气重的（庙宇、医院、殡仪馆、坟场）。狮头向外。 铜龟：以柔克刚，逢凶化吉。主对遇天斩煞（两楼之间狭缝如刀劈—血光之灾）、大路直冲、尖角冲射、锯齿建筑、反弓路等。龟头相对。 石龟：面对属火的建筑物（烟囱、红色高楼、油库等）。 麒麟：鹿头、龙身、牛尾、马蹄。仁兽，重礼守信。求子。一对。 石鹰：周围都是高楼林立，陷入困局，压抑感。鹰头向外，振翅高飞（生肖属鸡的不宜放鹰）。 5、 本次课教学要求：能在以后的工作中灵活运用风水知识，切实有效地为 业主服务。 6、 本次课教学课件：无 7、 本次课教学作业：无 8、 本次课教学考核：无 9、 本次课教学小结：正确运用现代风水知识，也是居住空间设计的一大趋势。要将现代风水知识和其他知识点结合起来运用。 第二十六部分 教学时间：第六周第一天下午 本次课教学说明：了解居住空间未来发展趋势，是为了更好地进行居住空间设计。 本次课教学目的：学习时下流行的居住空间风格与流派及其未来的发展方向。 本次课教学内容： 第十五章 居住空间未来发展趋势 一、 前言 随着城市化建设迅猛崛起。各个城市都在努力朝着经济蓬勃发展、生态良性循环、人民安居乐业、城市山清水秀的现代化大都市这个目标建设。这是社会精神文明进步的体现，是人类物质文化生活提高后的必然追求。人们追求幸福、健康和美好，就要求有一个舒心优雅的生态环境，因此，人们对城市建设提出了一系列的目标要求，即卫生城市、花园城市、园林城市、生态城市等等。由于现代城市的建设直接影响着人们生活理念的提升，不仅要求生活在良好的城市生态环境中，而且对家居室内环境有了更新的追求。因为居室与每个人的生活息息相关，人们大部分时间是在室内度过的，所以随着人们对物质和精神要求的不断提高，对审美意识和居住生态环境质量也提出了更高的要求。因此，如何按照每个人的意愿，对居室进行艺术处理，设计、装修，打造一个舒适优雅的生态环境，这就给我们设计师提出了更高的要求，所以也需要我们不断总结、创新和发展。 二、 当前家居装饰设计的主要风格 针对当下的家居装饰的理念和思潮，根据居住者的性格、年龄、职业、文化层次、志趣、爱好等方面的要求，表现为多种文化内涵和风格特色的家居装饰装修形式，其风格主要有以下几种： 1、中国传统风格：中国传统崇尚庄重和优雅。吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇等装饰。多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。 2、乡土风格：主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情，保持民间特色，注意运用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅的田园生活情趣，创造自然、质朴、高雅的空间气氛。 3、自然风格：崇尚返朴归真、回归自然，摒弃人造材料的制品，把木材、砖石、草藤、棉布等天然材料运用于室内设计中。这些做法，在别墅建筑中特别适宜，备受人们喜爱。 4、 复古风格：人们对现代生活要求不断得到满足时，又萌发出一种向往传统、怀念古老饰品、珍爱有艺术价值的传统家具陈设，再配以相同格调的壁纸、帘幔、地毯、家具外罩等装饰织物，给室内增添了端庄、典雅的贵族气氛。 5、西洋古典风格：这是一种追求华丽、高雅的古典风格。居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式，家具、门、窗漆成白色。擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。 6、西洋现代风格：以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。 7、日式风格：空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。 8、混合型风格（中西结合式风格）：在空间结构上既讲求现代实用，又吸取传统的特征，在装饰与陈设中融中西为一体。如传统的屏风、茶几，现代风格的墙画及门窗装修，新型的沙发，使人感受到不拘一格。 三、 中国室内设计的现状 在当前国际发展大环境的条件下，中国的室内设计将处于何种地位？将如何发展？这都是我们所要思考和探索的问题，尤其是在中国这样一种设计和技术都相对落后于发达国家的现实中，有很多现实问题亟待解决，有很多课题有待研究。 1、人类社会发展到今天，摆在面前的事实是近两百年来工业社会给人类带来的巨大财富，人类的生活方式发生了全方位的变化。但工业化也极大地改变了人类赖以生存的自然环境，森林、生物物种、清洁的淡水和空气，以及可耕种的土地，这些人类赖以生存的基本物质保障在急剧地减少，气候变暖、能源枯竭、垃圾遍地……。如果按过去工业发展模式一味地发展下去，这个地球将不再是人类的乐园。现实问题迫使人类重新认真思考——今后应采取一种什么样的生活方式？是以破坏环境为代价来发展经济？还是注重科技进步，通过提高经济效益来寻求新的发展契机？作为一个室内设计师，我们必须对我们所从事的工作进行认真的思考。 2、人类的生存环境，是以建筑群为特点的人工环境，高楼拔地而起，大厦鳞次栉比，形成了建筑的森林。随 着城市建筑向空间的扩张，林立的高楼，形成一道道人工悬崖和峡谷。城市是人类文明的产物，但也出现了人类文明的异化，人类驯化了城市，同时也把自己围在人工化的环境中。高层建筑采用的钢盘混凝土结构，宛如一个大型金属网，人在其中，如同进入一个同自然电磁场隔绝的法拉第屏蔽室同失去了自然的电磁场，人体无法保持平衡的状态，常常感到不安和恐慌。随着人类对环境认识的深化，人们逐渐意识到环境中自然景观的重要，优美的风景、清新的空气既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活。不论是建筑内部，还是建筑外部的绿化和绿化空间；不论是私人住宅，还是公共环境的幽雅、丰富的自然景观，天长日久都可以给人重要的影响。因此，在满足了人们对环境的基本需求后，高楼大厦已不再是环境美的追求，回归自然成了我们现代人的追求。现在，人们正在不遗余力地把自然界中的植物、水体、山石等引入到环境艺术设计中来，在人类生存的空间中进行自然景观的再创造。在科学技术如此发达的今天，使人们在生存空间中最大限度地接近自然成为可能。 3、另外，我们在建造中所使用的一部分材料和设备，如涂料、油漆和空调等，都散发着污染环境的有害物质。无公害的、健康型的、绿色建筑材料的开发是当务之急。我们现在的施工现状是木工、油工、瓦工、电工、等一直涌入，电锯、电锤等声音齐鸣，烟尘飞舞，刺激的气味弥漫空中，秩序混乱。据有关资料统计，在环境总体污染中，与建筑业有关的环境污染占总比例的34%。在建筑业对环境造成的污染中，有相当大的比例是因为室内装修材料的生产、施工与更新造成的。目前，我国室内装修投资在工程总投资中所占的比例越来越高，室内设计所带来的资源和能源的高消耗对环境的严重破坏也越发严重，譬如，每年室内装修消耗的长期成材木材占我国木材总消耗量的一半左右（这还不包括进口木材）。这些都是我们将要解决的现实问题，我们面临的现实情况异常严峻。因此，绿色材料会逐步取代传统的建材而成为建筑材料市场的主流、标准化的、装配式的、充满秩序的施工场面将必然替代现在混杂、无序的场面。这样才能改善环境质量，又能提高生活品质，给人们提供一个清洁、优雅的环境艺术空间，保证人们健康、安全地生活，使经济效益、社会效益和环境效益达到高度的统一。 3、回溯以往，设计的目的都是为了满足人类的基本需求和享受，人们肆无忌惮地向大自然索取，使自然环境在很大的程度上遭到了破坏，建成的环境也大都缺乏人性，使人们越来越远离自然，这就是人类为求得自身的发展而付出的沉重代价，但在问题逐渐暴露以及人类自我反省的延伸下，人们已经认识到设计已不单单是解决人自身问题，还必须顾及到自然环境，使人类的设计不仅能促进自身的发展，而且也能推动自然环境的改善和提高。 三、家居装饰装修设计的基本原则 1、保护结构及安全原则：在设计中首先要考虑家庭居住环境的安全。一是保护结构，对承重墙、阳台的半截墙、房间的梁或柱，无论其位置如何，绝对禁止拆除、改动。二是在装修设计中所选用的材料不得超过住房的荷载能力。三是注意保护防水层，在装修设计过程中，如果施工危及或破坏防水层，就必须进行防水层的修补或者重做。四是注意安全防火，设计装修中使用的木材、织物等易燃材料应该进行阻燃处理；根据用电器具的摆放位置，对电表容量、导线的粗细等都应重新进行设计，以避免使用时发生事故。 2、个性化原则：首先，尊重并行使用者的自主权。其次，要根据每个人的嗜好选择突出其居室的特征。在设计中个性的表现主要是通过居室空间内的造型、造景、色彩运用和材料选择来体现的。正确表现装修个性的方法，任何家庭在装修时都要借助一定的参照物，很多人不顾家庭的生活需要，选择宾馆饭店作为家庭装修的样本，就不可能反映出家庭的特点。突出个性要注意与整体和谐，要以长远的、发展的指导思想进行家庭装修设计。 3、经济性原则：从自身条件出发，结合居室的结构特点，精心设计，把不同档次的材料进行巧妙组合，充分发挥其不同质感、颜色、性能的优越性，就能达到既经济又实用的美化原则。不提倡透支装修，不提倡豪华型装修，家庭装修要考虑到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，装修结果必须实用。 4、实用性原则：实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居住者提供空间环境；二是最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。 5、美观化原则：美观化是指居室的装饰要具有艺术性，特别是要体现个体的独特审美情趣。 6、习惯性原则：家庭装修要的是艺术美的追求，但必须以尊重主人的生活习惯为前提，艺术取向要与生活价值取向相一致，与生活习惯相和谐。 7、环保性原则：搞装修也要树立环保意识。在材料的选配上应首选环保材料，注意节能、降耗、无污染，特别要在采光、通风、除臭、防油等方面下功夫。 本次课教学要求：掌握动态的室内设计发展观 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：分析时下流行的室内装饰风格，是掌握动态的室内设计发展观的前提。 第二十七部分 教学时间：第六周第二天下午 本次课教学说明：简介二一世纪的新型设计理念、生态设计、绿色设计的概念及发展趋势。 本次课教学目的：学习新型设计理念，掌握新的发展动向。 本次课教学内容： 四、 二一世纪的新型设计理念 ■室内设计具有物质功能和精神功能的两重性，设计在满足物质功能合理的基础上，更重要的是要满足精神功能的要求。一是要创造风格、意境和情趣来满足人的审美要求；二是要形象简捷、造型亲切、经久耐用、界面友好（细部设计亲切友好）、功能多样、材料自然、无毒无害可再生的特点；这样的设计才是受人们欢迎的创新设计。在继往开来的21世纪有以下几种新的设计理念，也可以说是设计中的新进展。 1、最时尚的设计理念--简约 最时尚的设计理念就是简约。交大嘉园的总技术顾问胡宏述先生认为，这种简约可以体现在建筑功能空间的简化、空间分隔的弱化、装修装饰的简洁。在一些豪宅里为了提高居住的舒适度增加了不同功能空间，主要采用传统整墙隔断，加大了套型面积，提高了房屋成本，并且套内空间过于复杂影响了日照采光条件，又增加了设计难度。如果简约，采用简洁的方法，实用色彩、地面材料、隔断、灯光等不同要素都可以暗示不同的空间功能。也是提高住房舒适度最短平快的方法。从某种意义上讲空间是一种感觉，引发读书的感觉是书房，引发娱乐念头的是活动厅。再说严严实实的方盒子空间并不完美，墙体是对空间最大的束缚，流动的空间是很美的 2、极少主义室内设计卷土重来著名现代主义建筑与设计大师米斯·凡德洛曾经提出过一句经典设计名言“少即多(less is more)”。他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格。在上个世纪二三十年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时，是西方后现代设计的里程碑，直至今日依然散发着无限魅力。这种极少主义主要有以下特征： ⑴高度理性化，对于家具购买、空间布置得很有分寸，从不过量。传统的室内设计总是将房间装饰得尽可能丰满，而极少主义设计总会留下足够的“灰空间”，达到人对空间的潜在要求。它惯用硬朗、冷峻的直线条，光洁而通透的地板及墙面，利落而不失趣味的设计装饰细节等，这种简洁、明快的设计风格十分符合快节奏的现代都市生活。另外，在材料应用上尽量“减少”，在某种程度上能使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。 ⑵强调建筑外观的简单、纯粹，另外还十分注重室内家具与日常器具的选择。他们在室内设计的家具与室内整体环境非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常采用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。此外，在室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比，达到一种视觉冲击力，以突出这种简单、纯粹、优雅、时尚的风格。 ⑶室内设计非常强调室内各种材料与色调的丰富对比，或微妙或夸张，来体现风格。如墙体的设计会使用生砖、镜面、铁或光洁的乳胶漆等材料，色调则以纯白、奶油白为主体，在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。用色总的原则是先确定房间的主色调，通常是软而亮的调子，然后决定家具和室内陈设的色彩范围。四是织物的选择以及灯光的运用合理，要求装饰织物的色调要尽可能自然、但质地应该突出触感。图案太强的织物不适合此类风格。一般窗帘的材料应选择素色的百叶窗或半透明的纱质窗帘，因为这种窗帘更能增加房间的空间感，也更方便自然光线的进入。他们偏爱良好的自然光照。几种设计风格越来越多的被年青人所接授。好多年轻人走出了传统的大家庭模式，追求独立个性、自我成为时尚。这群人可以不追求居室的大小、可以不考虑诸如交通、社区等诸多因素，但居室装修一定要精致和有个性，于是极少主义设计如一夜春风似的迅速回潮了。 五、室内装饰走向绿色设计 1、????? 室内"绿色设计"概念 室内设计是连续精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改善人类自身的生存环境。随着人们对环境意识的觉醒，对生存环境有了新的认识，住在城市水泥方盒子中的人们向往自然，提倡绿色食品，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在大自然绿色环境中，因此希望使自己的居室环境走向绿色回归自然，反映在室内设计活动中可称为室内"绿色设计"，所设计的住宅称生态住宅。它与城市规划设计、建筑设计一样，其总目标是人与自然和谐共存、人类与地球可持续发展，设计具有高科技加情感的特征。 室内"绿色设计"手法 A. 室内设计室外化。 人们厌烦在水泥方盒子中生活，渴望获得自然。设计师通过设计把室内做得如同室外一般，把自然引进室内，这种设计手法称为室内设计室外化。 B. 通过建筑设计或改造建筑设计使室内外通透，或打开部分墙面，使室内外一体化，创造出开敞的流动空间，让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。 C. 在城市住宅中，甚至餐饮商业服务的内部空间中也追求田园风味，通过设计营造农家田园的朴实无华、实用舒适的气氛。以及在室内设计中运用有生命的造型艺术；室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等景观来获得小中见大、咫尺千里，移天缩地的对自然的感受。在这方面中国传统盆景艺术有丰富的遗产可以继承。 D. 用绘画手段在室内创造出山水，绿化景观，是受到原始人类洞穴中岩画的影响，室内风景壁画、植物花卉、云天水色等，既有把大自然引进室内的效果，又增加了室内艺术氛围。 E. 运用室内造园手法，如四季厅，共享空间中营造较大型自然景观的庭院设计，这些全天候的花园，受到人们欢迎。 F. 在室内设计中强调自然材质肌理的应用，让使用者感知自然材质，回归原始和自然，设计师对表层选材和处理十分重视，用强调素材的肌理、暗示功能性来突破框，大胆地原封不动地表露水泥表面、木材质地、金属等材质，着意显示素材肌理和本来面目。有的材质原始粗犷，有的则施以精密的打磨，使之具有冷静光滑的表面，都能牵动人们的情思，用各种艺术手法来进行设计，使生活在城市中的人们所具有潜在的怀乡、回归自然的情绪得到补偿。 G. 在室内环境创造中采用模拟大自然的音声效果、气味效果的手法，如花香鸟语、风声浪涛等动态环境效果，让人们在室内就能获得进入大自然的嗅觉、听觉感受，科技高度发展为设计创造提供了实现的可能性。 H. 环境是生态学的范畴，人类设计创造活动应符合生态学的要求，在这一人与地球可持续发展的战略思想指导下，生态设计和研究备受重视。 3、?????? 室内"绿色设计"未来 有科学家提出人类未来的城市将是“森林城市”、“山水城市”的设想，城市中有山、有水、有茂密的森林，由于科技发展，用生长着的植物来构成建筑，居室内有新鲜的空气，婉转的鸟鸣和沁人的花香……凡大自然的“野趣”都应在城市里充满无穷的魅力。按许多专家研究的结果还提出了未来的家庭住宅的一些设想：家庭装饰回归自然，粗糙的土、石、原木家具进入家庭，家电类产品的外形也趋向自然化，也许置于客厅的音响设备不定时地播放风声、雨声和滚雷声，有时还夹杂着野兽的嚎叫声……蜡染服装和印第安人、土著人服饰将走俏各地。 ２１世纪地球上到处城市化，人们会更留恋郊外，而不留恋故乡。家庭住房走向随意性，小房子将成为畅销产品，这种低成本的小房子通过计算机设计可以一层层地盖起来。在某一个季节，几百个家庭集体休假，一夜之间，活动房屋，活动商店会突出出现在遥远的郊野上，构成一座小镇。休假结束，小镇随之消失……这些科学设想，多么真实地勾画了人们向往回归自然的心态。这些新的理念向室内设计师们提出了挑战，需要去不断地研究、勾思和创新。 六、室内设计向生态设计转化 1、存在的问题 ■生态、环境和可持续发展是21世纪面临的最迫切的课题。生态建筑已成为当前建筑学研究的热点。室内设计中的生态问题是生态建筑研究中极为重要的内容，但至今尚未引起我国建筑界和室内设计业界的足够重视。90年代以来，随着国家经济生活的发展，室内装饰设计已深入到备种类型的建筑中，室内设计所使用的材制也已涉及到钢铁、有色金属。化工、纺织、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多种行业。事实上，室内设计。施工和使用中引发出的种种环境和社会问题，如不及时解决、引导，将有可能发展成破坏生态和环境的："病疾"，增大环境治理的难度。从目前国内的总体状况看。所反映出的问题可以归纳为四个方面。 ⑴普遍存在青追求"豪华"、"新颖"、"时髦"、"气派"的倾向，在某些室内设计中过分使用不锈钢、铝板、铜条、塑料、玻璃、锦段、木材、磨光石材、大理石板等材料。不仅在大型公共建筑室内装饰中大量使用，甚至在某些所谓的豪宅中也用大理石板装修墙壁，用不锈钢包装拄子。大量耗用不可再生的珍贵装修材料，对建筑业的可持续发展是极为不利的。尽管这在室内装饰设计中是少量的事例，但这确是值得室内业界关注的倾向。 ⑵现代室内装饰中大量使用了人工合成的化学材料，其中相当一部分化学材料，含有对人体育害的物质。这些物质在使用中还会长时间散发出来。不仅有刺激性气味污染室内空气，而且影响人的健康，引起一部分人的身体过敏，患上所谓的"住房症"。 ⑶由于室内装饰的："时效性"，室内装饰处在不断地更新过程中被拆除的建筑装饰材料，由于不能再生循环利用而被丢弃成为建筑垃圾，成为环境的污染源。 ⑷把室内设计仅仅看成是装饰材料的运用，看成是室内空间中被装饰部位的形式。比例、色彩、符号的重组、构成，忽视室内设计的技术内涵。如室内设计中自然光的运用，设计与自然通风的结合，绿色景观在室内设计中的创造，生态建筑材料在室内设计中使用，等等。现代室内设计中大量的人工照明和人工空调，隔离了人和自然的联系，不只是耗费大量的能源，而且由此产生了危害人类健康的"空调病"。 2、生态设计的可行性 现代室内设计是现代主义建筑的重要组成内容。现代室内设计广泛运用各种建筑材料、各种设计手法，在创造悦目。舒适的室内人工环境方面作出了很大贡献，在人类建筑史上是一次巨大的进步。但是这一进步是以地球资源与能源的高消耗为代价的，它反映出工业时代"战胜自然""人天对立"的思想。在20世纪现代室内设计充分发展的同时，它对地球生态环境的破坏也与日俱增。 据有关资料统计，在环境总体污染中，与建筑业有关的环境污染占总比例的34%。建筑能耗（包括建造与使用过程的能耗）占全球总能耗的50%，而且建筑能耗绝大部分是不可再生的能源消耗。在建筑业对环境造成的污染中，有相当的比例是因为室内装饰材料的生产、施工与更新造成的。 最近几年，我国室内装饰投资在工程总投资中所占比例越来越高，现代室内设计所带来的资源和能源的高消耗及对环境的严重破坏所引发的生态问题已不是一个简单的技术问题，它昭示了现代室内设计的不可持续性占正是在这种背景下，体现可持续发展思想的室内生态设计被提到日程上，并且将会逐渐发展成室内设计的主流，在实践中不断充实完善。 对现代人活动行为的调查表明，绝大多数人一生中有三分之二以上的时间是在备种备样的室内环境中度过，室内环境对人的重要性是不言而喻的。室内生态设计的基本思想是以人为本，在为人类创造舒适优美的生活和工作环境的同时，最大限度地减少污染，保持地球生态环境的平衡。室内生态设计有别于以往形形色色的各种设计思潮，这主要体现在以下三点 ⑴提倡适度消费在商品经济中，通过室内装饰而创造的人工环境是一种消费，而且是人类居住消费中的重要内容。尽管室内生态设计把"创造舒适优美的人居环境"作为目标，但与以往不同的是，室内生态设计倡导适度消费思想，倡导节约型的生活方式，不赞成室内装饰中的豪华和奢侈铺张。把生产和消费维持在资源和环境的承受能大范围之内，保证发展的持续性，这体现了一种崭新的生态文化观、价值观。 ⑵注重生态美学生态美学是美学的一个新发展，在传统审美内容中增加了生态因素。生态美学是一种和谐有机的美。在室内环境创造中，它强调自然生态美，欣赏质朴、简洁而下刻意雕凿；它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下，运用科技手段加工改造自然，创造人工生态美，它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融台，它所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦。因此，生态美也是一种更高层次的美。 ⑶倡导节约和循环利用室内生态设计强调在室内环境的建造。使用和更新过程中，对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用，对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用，这是现代建筑能得以持续发展的基本手段，也是室内生态设计的基本特征。 3、室内生态设计的基本措施 室内生态设计是一个正在研究探索中的新课题。把生态思想引人室内设计，扩展室内设计内涵，将把室内设计推向更高的层次和境界，这也必然会推动建筑业对地球资源的使用从消费型向可循环使用型的转化。生态环保技术和工艺的发展，为实现室内生态设计的基本思想提供了越来越多的技术手段。从目前的实践看，在室内生态设计中可选用的基本技术措施有以下几方面。 ⑴采用生态环保型装修材料 生态环保型装修材料正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产主危害，从室内更新出的旧材料又比较客易自然降解及转换，并且可以作为再生资源加以利用，生产新产品。这是所有建筑材料的发展方向。目前已研制出的无毒涂料、再生壁纸等，都程度不同地实现了上述目标。由于现在大多数产品都还达不到这种要求，因此装修材料首先要考虑选择无毒气散发、无刺激性、无放射性、低二氧化炭排放的材料。 ⑵室内设计与诱导式建筑构造技术结合 通过诱导式建筑构造技术设计可以有效地利用自然通风，自然采光，提高室内的舒适度，满足室内的采光通风要求。把诱导贰建筑构造技术的外在形式作为"部件"、"元素"融人室内装修设计。通过科技手段，遵循美的法则，进行人工生态美的创造。这不仅为室内设计增加了新内容，而且也获得了良好的生态效果。 ⑶采用全面的现代绿化技术 由于植物能够吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空气中的细菌，形成健康的室内环境，具有生态美学方面的作用。因此扩大绿化，把绿化、庭园引进室内环境是室内生态设计的重要内容。目前发展起来的腐植土生成技术。防水处理技术。无上栽培技术等都大室内绿化提供了技术上的支持。室内绿化是多层次的。室内绿化庭园从技术上讲可以设在建筑的任何层数，也可以设在阳台、层顶上。室内多层次的绿化一方面补充了地面绿化的不足，另一方面，室内绿化往往与建筑自然通风。自然采光的处理结合，成力室内设计的重要环节，大大改善了室内空间与自然的隔离状况。 ⑷节约常规能源技术 节约常规能源是室内生态设计中不容忽视的重要方向。现代科技研制出的吸热玻璃。热反射玻璃。调光玻璃。保温墙体等新材料具有许多优越的性能，如能组合成望台构造形式与室内设计结合，可以达到保温和采光的双重效果而大大节省能源。此外，节能型灯具、节水型部件在室内装修中的充分运用，都能起到节约常规能源的效果。 ⑸与洁净能源技术结合 使用洁净能源，它既满足使用能源的可持续性，又不会对环境产生危害，最符合生态型的室内环境要求。目前，最有广泛使用前景的是太阳能利用技术。它主要是通过特定的构造和材料来利用太阳能，应用范围相当广泛。经过精心的设计处理后的太阳能设施，可以自然融入建筑物中。目前最有发展前景的阳光温室技术、太阳能热水技术，都会使室内空间呈现出一定的特点，对室内装修设计也都提出了一些新的要求。这需要在室内生态设计中认真研究解决。 ⑹与现代高技术的结合 以计算机技术、自动控制技术。电子技术、材料技术等为代表的现代高科技在室内设计中的应用，将对采光、通风、温度、湿度等室内环境产生巨大的影响，有可能使室内环境设计出现一次新飞跃。 4、成功的室内生态设计案例 ■把室内生态设计作为一个专门的课题提出来，其目的是为了引起我国建筑界和室内设计业界的重视，促使其更好更快的发展。室内生态设计作为生态建筑的重要内容，在国外已经得到一部分建筑师的重视。 ⑴被誊为高技派的国际建筑大师诺曼福斯特，他在设计中充分发挥了高科技提供的潜力，在实现节能、低耗、低造价的同时，创造了舒适的室内环境条件。 其中最有代表性的是他设计的德国林依斯伯格商务促进中心和远程技术中心。这座建筑中的微电子中心由一组包括12幢单栋建筑的两个人工气候大棚组成。大棚采用透光的绝热材料，具有特殊的导光系统和日光反射和热量收集系统设在室外树林中空气收集系统通过地下管道吸入新鲜空气，根据季节变化将新鲜空气冷却或加热，然后送人大棚。建筑以煤气作为主要能源，安装在屋面上的两种太阳能电他板作为辅助能源供应系统。太阳能板将水加热，然后送至吸收致冷器，冷却水通过的营网设在悬挂干顶棚上的金属传导网板中，由此将室内空气冷却。新鲜空气经由地板层上一个通道送人室内，并在沿地面不高的区域形成一个新鲜的空气湖。 这幢建筑设有先进的控制系统，在保证室内环境舒适的同时又能最大限度的节约能源。尽管这幢建筑有十分舒适的室内环境，但由于它充分利用了太阳能。自然光、自然通风，所以它的能量消耗很低。特别要提出的是这幢建筑虽然采用了许多环境技术设备，而建筑造价仍保持在德国一般空调建筑工程的水平。这幢建筑用高技术。新材料实现了室内生态设计的许多基本内容。也可以说向人们展现了未来建筑的许多重要观念。 ⑵意大利著名建筑师皮阿诺在设计曼尼尔博物馆时，研究了阳光照射、采光调节。光线控制之后，用细致的构造技术设计了一个由百块遮阳板组成的屋面，充分利用自然光为博物馆展品照明，而且亡造出一个轻巧、具有高技术特征的采光顶棚。 通过光棚进入博物馆的光质量极为奇妙，这种自然光随着天空的阳光和云影的变化而产生富有韵律的效果。这个优美的室内采光天棚，既解决了自然采光，节约了能源，又十分新颖别致。日本日建设计事务所设计的东京煤气公司港北NT大楼，在节约能源。创造舒适优美的室内环境方面也取得了很大的成功。这个大楼从界面装修到内部设施大量使用了自然材料及再生材料。如内墙采用了再生材料制成的壁纸，人口门厅铺装利用了现场废弃的混凝土再生品，在展厅内设置了室内绿化。 生态引人室内设计，向建筑师和室内设计师提供了一个新的发展思考点，开辟了一个新的创造领域。显然，室内生态设计包含了建筑。结构、设备。自控。工艺美术、园林绿化等许多专业的内容。它需要建筑师、室内设计师不断更新知识，熟悉和驾驭新技术。室内生态设计毕竟是一个新课题，它的领域、技术体系和美学思想等都需要研究探讨。笔者文中所提出的一些看法和观点谬误之处在所难免，希望这一课题能得到更多同仁的关心和研究。 七、室内设计七大新趋势 作者：张绮曼教授 清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可以归纳为七个新趋势。 1、回归自然化 随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师们不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。 2、整体艺术化 随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。 3、高度现代化 随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。 4、高度民族化 只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、 材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给 人留下深刻印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店室 内设计，均注意风格特色的体现。特别是临时工餐厅及建筑、室内装 饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受 到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每一个 考察团成员留下了深刻的印象。 5、个性化 大经生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面，斜线或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特征。 6、服务方便化 城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。 7、高技术高情感化 最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。 附：张绮曼： 教授，博士生导师，中国环境艺术设计专业的开拓者及学术带头人，1996年获国家人事部“有突出贡献中青年科学、技术、管理专家”、1997年国家教委、人事部“全国优秀留学回国人员”称号。1991年她主编出版大型专业工具书《室内设计资料集》已发行23万册，1994年又主编大型专业书《室内设计经典集》，1998年完成大型工具书《室内陈设艺术集》编写工作。主持新加坡中国银行新大厦室内设计；人民大会堂贵宾接待厅、北京市政府外宾接待厅、北京国际机场扩建工程、国务院侨办海外工程等重点项目的室内外环境设计；主持空政大楼、银工大厦设计。 放映幻灯片《中国未来家居》 （备注：扎哈·哈迪德1950年出生于巴格达，1972年进入AA建筑学院学习建筑学，1977年获毕业证书。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直从事学术研究，曾在哥伦比亚大学和哈佛大学任访问教授，在世界各地教授硕士研究生班和各种讲座。1994年在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。 哈迪德于1983年入选香港The Peak Club的设计竞标方案，获得广泛赞誉。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞尔多夫的艺术和媒体中心（1989年）和卡迪夫湾歌剧院（Cardiff Bay Opera House）（1994年）的竞图中均获得一等奖。 哈迪德在从事理论和学术研究的同时，在1979年自己开业，为伦敦伊顿广场（Eaton Place）设计了一幢公寓。该作品于1982年获建筑设计金牌奖。其他项目还包括为伦敦Bitar设计家具和室内装饰（1985年），在日本设计了几幢大厦，如东京的两个项目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德还为格洛宁（Gronningen）的视频艺术展设计展馆，1992年在纽约古金汉博物馆设计了"伟大的乌托邦"展览。1988年-1989年，哈迪德受托设计莱茵河畔维尔城的维特拉消防站，建成后为汉堡、波尔多和科隆的港口服务。 哈迪德于1983年开始在AA建筑学院展出大型绘画回顾展，此后其绘画作品一直在世界各地展出。大型展出地点有纽约古金汉博物馆（1978年）、东京GA画廊（1985年）、纽约现代艺术博物馆（1988年）、哈佛大学设计研究生院（1994年）和纽约中央火车站候车室（1995年）。哈迪德的作品还被众多机构如纽约现代艺术博物馆和法兰克福德意志建筑博物馆作为永久收藏品收藏。） 本次课教学要求：能将了解的室内生态设计概念、绿色设计概念运用到今后的工作中。 本次课教学课件：幻灯片《中国未来家居》 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：生态设计、绿色设计不是一个口号，应切实有效地利用到将来的工作中。 第二十八部分 教学时间：第六周第三天下午 本次课教学说明：简介家居装修八大流行要素 本次课教学目的：掌握家居装修八大流行要素，掌握室内设计动态发展观。摒弃以往陈旧的做法。 本次课教学内容： 家居装修八大流行要素 1、设计功能至上…… 2、风格告别一枝独秀…… 3、纯正色系大行其道…… 4、槽灯、射灯、水晶吊灯被摒弃…… 5、材料玻璃、不锈钢 6、选材更重环保…… 7、客厅主题墙、吊顶风光不再…… 8、厨卫人性化设计成主…… 家居装修市场渐趋成熟，家居装修也渐趋理性，人们开始摒弃固有观念，重新审视传统装修中的实用性和装饰的目的和意义。今后家装将出现以下趋势和热点： 　　1、设计功能至上 　　实用的功能主义装修将兴起。家居装饰以人和家庭为中心展开，满足功能需要，力求创造舒适的家居环境。各种不同家居风格的装修装饰均注重简洁、明快，强调以人为本，对复杂的造型要求越来越少，甚至抛弃使用功能不强的繁琐装饰。 　　2、风格告别一枝独秀设计开始与国际化接轨，风格趋向多元化。 　　中式风格、日式风格、韩国风格、古典风格、新古典风格、现代风格、后现代风格以及欧陆风格等等一起涌现。同时设计师的水平和设计质量越来越受重视，到优秀家装企业寻找优秀设计师，探讨优秀家居设计方案成为家庭装修的前提。 　　3、纯正色系大行其道 　　家装的色彩运用将更加大胆和灵活。蓝、淡黄及淡粉已经过时，纯黄、苹果绿、海蓝和深灰色，甚至大红等色系运用较多。沉稳而具有个性的咖啡色家具如组合柜、茶几及餐桌椅等受到成功人士的推崇，大红色和粉藕荷色则是沙发与床上用品的主打色调。木纹饰面的家具已退出主流，混油、防火板等材料装饰以其色彩丰富而逐渐流行。 　　4、槽灯、射灯、水晶吊灯被摒弃 　　灯光是家庭装修的重要因素，不仅要装饰更要实用，如就餐、看书、看电视等均有了特定光源。槽灯和射灯浪费电源，照明度又不高，且局部积聚大量热量，易造成安全隐患；水晶吊灯既占空间又昂贵，已经被造型各异、色彩鲜艳、照明层次清晰的灯具所代替。 　　5、材料玻璃、不锈钢最酷现代主义装修材料效果独特，玻璃和不锈钢等材质得到广泛运用。玻璃和不锈钢作为现代风格最有力的表现手段，继续被家装消费者和设计师所青睐，很多家具如错层茶几等以其造型新颖、工艺精湛，堪称现代家居生活中的点睛之笔。将欧洲古典风范与东方传统文化相结合，主要采用镂空工艺的铁艺制品以其多变的造型、非凡的装饰效果流行于不同风格的家居装饰当中，并扮演着家具和饰品的双重角色。 　6、选材更重环保 　　与品牌客户大多积极参与家装设计，环保意识较强，并将自己的生活习惯和喜好融入能够表达和展示个性空间的未来家居中。家装施工时只请家装公司做基础装修，所用主材和配置的家具等均自己购买，更注重绿色环保，如环保涂料等较受欢迎，休闲家具亦已悄然兴起。 　　7、客厅主题墙、吊顶风光不再 　　客厅装修更加追求使用功能，不重装饰。主题墙、电视墙不再是家装中的重点，文化石等已被软木乃至墙纸所代替，如以海蓝色的墙纸装饰卧室背景墙，会取得宁静而深远的不俗效果。居室吊顶不再风光，大家都认识到这样既浪费资金，又降低了居室的净高，实在不合算。 　　8、厨卫人性化设计成主流 　　随着厨卫面积在整个户型面积配比增大，厨卫功能越来越全，趋向科学化、舒适化和人性化。厨房设计以人的操作顺序为参考，力求舒适方便；卫生间引入电视、桑拿、按摩浴缸等功能，具备休憩放松的环境功能。厨卫墙地砖的尺寸加大，由200mm×300mm改为250mm×400mm，在吊顶材料的选择上，也由PVC扣板转为彩色铝质条形扣板，以更符合人的视觉需要和功能需求。 欧洲设计大趋势 台湾最近版的<<设计>>载文展望了21世纪的欧洲设计趋势： 1、复古趋势…… 2、新自然主义----室内设计的趋势…… 3、塑胶的复苏----善变的塑胶…… 4、色彩趋势----新情感…… 1、复古趋势 　　产品设计受到80年代末期与90年代柔性科技设计语言的影响，工业设计已趋向更柔性， 更具个人色彩的产品。而消费市场对具个人色彩产品的需求日殷，亦是助长此趋势的主因。再者因工业革命孕育出大量生产的新方法， 新技术与新材质的运用，使得产品设计的领域更为宽广， 例如，电扇的设计不再需要考虑与热源保持一定距离或是为了控制气流而影响到外型设计， 这些在设计之初被视为障碍的产品特色， 对工业设计者而言， 标志着产品的内在价值， 而重新定义这些设计，有助于引发消费者对产品的肯定与安全感。 以工业设计的角度来看， 灵巧地运用组合材料是相当重要的。 因此当消费者第一次接触到产品时，会感受到产品的整体份量及平衡感。另外， 受到复古设计语言的影响， 市面上也出现强烈个人色彩的产品，单一色彩的款式则引领复古趋势走向巅峰。 2、新自然主义----室内设计的趋势 　　室内设计与工业设计同样采用大量的复古风格、 型简单、 自然原色与天然材质为此潮流的特色。在家具与居家室内设计趋势方面， "乡村住宅"的新主题反应出消费者新自然趋势的兴趣。除了色彩之外， 一切保留自然材质的怀旧成份，简洁而雅致的设计更是打动消费者的心。消费者行为对产品设计， 制造与包装都造成相当大的影响。 3、塑胶的复苏----善变的塑胶 　　近几年来， 塑胶材料又重新受到设计家的青睐， 最重要的因素是在设计中加以特殊处理，并采用最新流行色彩，创造了独特的美感。塑胶展现色彩的式样：塑胶材质最大的特色在于色彩的多样性，这些宛若新材质且色彩鲜艳的塑胶， 与一般人所认为的原色大相径庭，可为家庭带来更多的色彩。天然原色及有机形状在时尚产品设计上同样卷起一股风潮 。 　　塑胶的运用： 经特殊处理后原本低价之塑胶产品的附加值大为提高，这也是消费者逐渐接受塑胶产品的原因。 未来的发展：消费者环保意识已提升。 对于产品而言，环保的意思就是"少就是好， 少一点材料， 少一点颜色和包装。 造型简单， 一眼即可认出的个性化商品；鲜明， 淡色或暗色塑胶的使用， 均为符合环保概念的设计风格"。 4、色彩趋势----新情感 　　色彩趋势仍为多样化，但色彩搭配也因个人品味不同而异。对这一季而言，有两个清楚的颜色方向：亮色与暗色。新近发展的塑胶元件之新色彩与表面质感已受到广大喜爱，不懂摆脱低价形象更赋予塑胶制品新生命，同时也能大量满足市场需求。单色：此种简明的色彩语言之特征是大胆，活泼生动，予人十足的信心，深具科技与天然的美感。灰阶浅色：除了单色之外便是灰阶浅色潮流，这些颓废色是基本颜色，永不褪流行。然而消费者对于时下流行的颜色已感到厌烦，目前仍以单色调为主流。图案：最新产品在图案的运用上各有不同，将色彩与图案印在产品上已蔚为风尚。在工业设计上，立体图案常被用来装饰单调的表面。 现代居室设计要素 一、空间构成 …… 二、装饰材料与色彩设计…… 三、个性空间设计…… 四、家具、灯具和陈列品…… 　　喜欢接受新事物的年轻夫妇或单身贵族们总希望把自己的居室布置得现代一点、新潮一点、简洁一点，并且能有视听中心、迷你酒吧、电脑台等内容。然而，越是新潮的东西，却往往越难把握整体的效果，对室内诸多设计要素处理不当会令人感到杂乱无章，达不到主人期盼的目标。 因此要营造真正有特色的现代风格的居室，就必须对现代居室设计的要素及其空间组织方式有一定的了解。 　　一、空间构成 　　现代设计，追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。 　　空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性， 如休憩空间和餐饮空间通过一个钢结构的夹层来分割，阁楼上的垂幔吊顶又限定了床的范围，这是典型的现代空间设计手法。 　　二、装饰材料与色彩设计 　　装饰材料与色彩设计，为现代风格的室内效果提供了空间背景。首先，在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。 　　在材料之间的关系交接上，现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求。其次，现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。装饰画、织物的选择对于整个色彩效果也起到点明主题的作用。 　　三、个性空间设计 　　现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征。与主人兴趣爱好相关联的功能空间包括家庭视听中心、迷你酒吧、健身角、家庭电脑工作室等。这些个性化的功能空间完全可以按主人的个人喜好进行设计，从而表现出与众不同的效果。如果能使上述功能小空间表现出主人的独创性，这套住宅设计就有出彩的地方了。随着新世纪的到来，现代室内设计风格的发展也将具有更为广阔的前景。 　　四、家具、灯具和陈列品 　　现代室内家具、灯具和陈列品的选型，要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计发展方向主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应为这三种类型的有机组合；二是灯光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。 对于陈列品的设置上，应尽量突出个性和美感。 怎样设计室内风格格调 1．简朴淡雅的室内装饰风格…… 2．华丽的装饰风格…… 3．古典中国式装饰风格…… 4．西洋式装饰风格…… 　　家庭居室内的环境不仅可以给人强烈的美感，往往还能体现出某种风格和气氛，给人以 强烈感染，通常所说的轻松欢乐、宁静幽雅、朴实无华、富丽堂皇、高贵典雅及新颖时髦等 等就是用来描述风格和气氛的。 家庭居室环境所需要的风格和气氛主要是根据房间的用途、性质以及居住者职业、性格、 文化程度、爱好来决定的，室内装饰设计者应该结合居住人的心理、生理、审美以及人体工 程学、视觉感受等多方面因素制订设计，确定风格基调，然后再选择不同装饰材料、装饰手 段、表现形式、色彩和布置格局。但是用途、性质、使用对象不同的空间应给予不同感受， 如卧室应有安静气氛，客厅应呈现亲切活泼的气氛。 家庭室内装饰设计风格有以下几种： 1．简朴淡雅的室内装饰风格：不少人喜欢装饰具有朴实的美感，如用石灰或墙粉粉刷 墙面，只用清漆漆地面或木本色拼地板，地板上油漆打蜡，采用木本色家具，配上盆栽植物， 窗户用布帘或竹帘，给人以简洁、纯朴和自然之感受。 2．华丽的装饰风格：有人喜欢房间具有华丽美，采用高级贵重材料制做家具和设备来 装饰房间。墙面用高级材料如铝镁合金或锦缎、高级墙布、墙纸装饰。用大理石或高级木板 铺地或纯羊毛地毯铺地，家具采用红木或金属家具，房间用大面积发光天花板照明，窗户可 用合金窗帘，房间内再放上一些古玩或艺术珍品，这样来使室内装饰有华丽高贵的风格。 3．古典中国式装饰风格：古典式装饰风格主要是造型简洁、高雅、完美，做工讲究， 线条明快简练，色彩古朴庄重。例如客厅用餐角落用六扇屏风与休息区隔离开，屏风上可以 画有中国古装人物或山水画；安放明式八仙餐桌、扶手椅和餐桌背椅；餐桌中央放上盆栽植 物，桌旁可以放餐具，并配以长条明式柜。古典中国式装饰可采用陶瓷小凳、围屏、壁挂字 画、锦绣、陶瓷、玉石竹木雕刻、髹漆、珠翠插花、金石古玩及瓷器古董来装饰房间。 4．西洋式装饰风格：有人喜欢西洋式装饰风格，应该说西洋式的装饰包括家具陈设等， 古代与现代的不同，英、法和意大利各国也不同，即使同一个国家，不同的历史时期也不一 样。法国18世纪前流行巴洛克风格的家具和室内陈设，墙面、天花板、门楣、窗柜用壁画 或者浮雕锦缎做装饰，显得空间开阔；家具富有柔和、浪漫色彩。英国式室内装饰，房间显 得阴暗、沉闷，每个房间私密性较强，家具造型、色彩和布局呆板、拘谨。18世纪时，出 现罗可可风格装饰，室内装饰和家具造型趋向小巧、轻盈，采用织锦做壁挂和铺设，门窗、 柜橱装饰以大型刻花玻璃镜子，悬挂晶莹夺目的枝形灯，室内还装饰有著名艺术家的绘画和 雕塑珍品等。 现代西洋式装饰已从显示富有华贵，追求豪华气派，趋向于功能实用和效能上。如布豪 斯流派的风格，把室内装饰从传统满墙的壁挂，满室品种齐全的贵重家具、吊灯和到处布置 艺术珍品中解脱出来，而追求足够的生活空间、充足阳光以及良好的通风，并使家具设备等 用品的功能舒适，不拘一格。随着主人爱好的特点，布置室内装饰和陈设，诸如造型简洁大 方的沙发、茶几，精制美观的组合橱柜，厨房间各种齐全的设备以及美观的各种灯具 装修设计的最高层次———内涵 如何使自己的装修产生超值效果，达到我们所说让人一下子难以估计出装修的价格，也就是达到“无价”装修的效果呢？那就要运用气氛，在造气氛上下功夫。家居装饰是一个空间环境，如果通过材料的质感、颜色的搭配和光的运用，达到了某种特殊的氛围，超值的效果就出现了。其实更能体现“超值”效果的应该是设计中的内涵及意境。 这里我们先谈谈内涵，作为装修最高层次的内涵，是指空间环境中内在的文化性。居室的内涵既要使业主生活得美满、愉快，又要在实践中论证，形成一套科学的理论。比如室内镜子应该放在哪里，不应该放在哪里，从视觉的角度来研究，就会发现镜子不能乱放。而在居室装修中，人们往往更注意材料的流行和家具的式样，忽略居室设计中的污染问题，而这却恰恰是目前国内家装中的问题之一。家居设计主要是给人视觉的感受，视觉的污染大致分为造型污染、色彩污染、光污染三种。设计师尽其所能在家居中运用各种平面造型、立体造型，而家居就变成了造型展览，再加上各种颜色的分割，有时就走进了造型的误区。光污染也是一样，虽然国内目前设计中光污染比不是很严重，但很多设计师把会用光理解成到处设光源，就大错特错了。从视觉上考虑，造型一多必然出现视觉疲劳，有的造型有棱有角，这里一圆，那里一方，没有一个主题，再交错的光影，无序的色彩，视觉上仿佛刀矛乱冲，使人不得安宁。作为安乐窝的家成了精神上的受难所，对人健康的影响也就不言而喻了。 现在一些装修公司为了追求高利润，特别喜欢将造型繁琐化，在某种程度上使业主进入了这种设计污染误区，有些设计师自己的水平不够，往往在低层次的设计中徘徊，业主花费甚多，却显得像暴发户的感觉。 现在国际装饰潮流早已发展得越来越简洁，越来越金属化，这多多少少和我们的文化有些区别。东方人的文化比较温情、比较有人情味，基于此，一些现代设计师创立了一种适合我国国情的主题设计。比如“中西合璧”主题，就非常适合见识广博、爱好广泛的业主，设计师应该以中西文化的内在共通性作为设计的主旋律。如果业主是一个生性豁达、性格开朗的人，那么设计形式上就可以用一些后现代艺术的处理方式；如果业主性格沉稳内向，那么可以在造型及色彩运用上表现得凝练、庄重一些。另外，您还可以根据自己的爱好选择自然系列、新婚系列等其他个性主题。 本次课教学要求：通过了解家居设计的流行趋势后，结合前面所学的设计方法，将动态的室内设计观念灵活运用到今后的工作中。 本次课教学课件：无 本次课教学作业：无 本次课教学考核：无 本次课教学小结：室内设计有基本的理论作指导，但不会拘泥于哪种特定的形势，室内设计的方法也是向前不断发展的。 第二十九部分---第三十部分 1、 教学时间：第六周第四天下午----第六周第五天下午 2、 本次课教学说明： 以笔试为主 3、 本次课教学目的：看学生对室内设计原理是否能透彻、灵活掌握。 4、 本次课教学内容： 结业考核