第二节 建筑色彩效果
1.冷暖感觉 2.轻重感觉
3.距离感觉 4.感情（情绪）效果
5.疲劳感觉 6.面积效果
7.空间效果 8.同化效果
1.冷暖感觉
? 色彩的冷
暖感觉是
由联想而
产生，受
到明度和
彩度的影
响。
? 德国法古斯工厂
? 包豪斯校舍的实验工厂
2.轻重感觉
? 暗色重，明色
轻；高彩度暖
色重，低彩度
冷色轻。
? 维也纳邮政储金银行
? 维也纳分离派会馆
? 乌德勒支（ Utrecht）住宅 里特维德
? 孟德尔松 爱因斯坦天文台
3.距离感觉
? 高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、
前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有
后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是
相对的与背景色彩有关，例如绿色在较
暗处也有凸出感。
? 美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）
? 蓬皮杜艺术和文化中心英 R.罗杰斯和意 R.皮亚诺
4.感情（情绪）效果
? 感情效果与色相有关，也受明度和彩度
的影响。
5.疲劳感觉
? 疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异
较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产
生疲劳感
? 联合国总部大厦大会堂
6.面积效果
? 通常在大面积上使用低彩度色，小面积
上使用高彩度色。
? 圣莫尼卡的盖里的自宅
7.空间效果
? 利用色彩的色相强弱、明度变化的性能
产生前后空间感。
? 意大利广场 查尔斯 ·摩尔
8.同化效果
? 由于色彩对比等效果使两种色彩相互影
响时发生效果的颜色称为诱导色，受其
影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面
积小时，其色相向诱导色趋进，这种现
象称为同化效果。
第三节 建筑色彩协调
1.色彩协调理论
一,秩序性 二,主从性
三,共通性 四,明显性
五,习惯性
一,秩序性
? 在多色相配色时，可在色相环按等差或等比
的排列配色。可在物体顶端配色。
二,主从性
? 主要部位要上基调色，次要从属部位上
重点色、点缀色、装饰色。
三,共通性
? 多色配合时时色相、明度、彩度相同或
类似，形成统一色调，取得和谐稳定效
果。
四,明显性
? 利用色彩对比得到明显性，其效果与施
色面积大小有关。
五,习惯性
? 习惯性来源于民族、国家、地域、风俗、
自然环境等方面。
2.配色技法
一,无彩色参与配色
二,有彩色三属性配色
（ 1）,以色相为主
（ 2）,以明度为主
（ 3）,以彩度为主
一,无彩色参与配色
（ 1）,以无彩色白、灰、黑之一为主，其
余为从，相互配合。
（ 2）,以无彩色白、灰、黑为主，以有彩
色色相为从，相互配合。
（ 3）,以有彩色的色相为主，以白、灰、
黑为从，相互配合。
二,有彩色三属性配色
（ 1）,以色相为主
在一定明度和彩度下以红、红黄、
绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相
互配合。
（ 2）,以明度为主
在一定色相和彩度下强调明度。
（ 3）,以彩度为主
在一定明度和色相下强调彩度。
第二章 室外色彩处理
第一节 建筑形式与建筑色彩
第二节 建筑立面色彩处理的规律
第三节 现代建筑立面的色彩处理技法
第四节 庭院色彩处理
第五节 居住小区建筑色彩处理
第六节 别墅建筑色彩处理
第七节 沿街建筑色彩处理
第八节 传统建筑色彩处理
第一节 建筑形式与建筑色彩
? 一,建筑形式与建筑色彩的关系
? 二,建筑色彩补救建筑形式的技法
一,建筑形式与建筑色彩的关系
（ 1）,建筑空间形式与建筑色彩共同构建
出建筑的外部表现力，两者相辅相成，
共同协同作用。
（ 2）, 建筑色彩只起到强化或削弱空间等
辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力
的主要因素。
（ 3）,建筑色彩比形式有更直观容易的诱
目性。
二,建筑色彩补救建筑形式的技法
（ 1）,建筑形式单调时可用正确的色彩处理
方法来补充点缀。
（ 2）,建筑体量不够均衡时可利用色彩增补、
改善。
（ 3）,建筑色彩的合理运用可体现出建筑文
脉。
（ 4）,用色彩来装饰建筑构件
（ 5）,利用外部空间的绿化来影响建筑
第二节 建筑立面色彩处理的规律
1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相
互关系和自身建筑特点。
2.要考虑色彩图与底的关系。
3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配
合。
4.注意自然气候对色彩的影响。
5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉
性 ]、流行性等特性来塑造建筑形象。
第三节 现代建筑立面的色彩处理技法
? 一,现代建筑流派立面色彩处理概述
? 二,建筑立面色彩处理技法基本要求
? 三,屋顶色彩处理
? 四,屋檐色彩处理
? 五,外墙色彩处理
? 六,门廊色彩处理
? 七,门窗色彩处理
? 八,阳台色彩处理
? 九,台阶色彩处理
一,现代建筑流派立面色彩处理概述
现代建筑流派：
? 一,纯洁主义 二,国际主义
三,新朴野主义 四,新古典主义
五,新理性 主义 六,后现代主义
七,高技派 八,解构主义
一,纯洁主义
? 色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。
? 巴塞罗那现代艺术馆 理查德 ·迈耶
二,国际主义
建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢
与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩
三,新朴野主义
? 用材料本色
四,新古典主义
? 采用民族、历史色彩
五,新理性主义
? 不采用装饰性细部，色彩平淡 朱赛普 ?特拉尼
六,后现代主义
? 引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多样
七,高技派
? 坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感
八,解构主义
? 立面色彩无序多变
? 法兰克 ·盖里（ Frank O.Gehry） 维特拉 （ Vitra） 家具博物館
? Vitra家具公司總部
? 畢爾包古根漢美術館
? 其他作品
二,建筑立面色彩处理技法基本要求
? 1.符合时代需求
2.体现整体色彩效果
3.根据建筑类型优选建筑材料
4.配合周遍环境色彩
三,屋顶色彩处理
? 可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜高。
四,屋檐色彩处理
? 1.采用与屋顶颜色相近色或对比色
2.采用与墙体相近色或对比色
五,外墙色彩处理
? 外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度高
彩度低。
六,门廊色彩处
理
? 相多用无彩色和有
色系统中的明度高
彩度高的色相或与
墙面颜色相近。
七,门窗色彩
处理
? 1.窗框常用明度与
彩度偏低色相。
2.窗玻璃常用明度
与彩度偏低色相。
八,阳台色彩处
理
? 相多用无彩色和
有色系统中的明
度高彩度低的色
相或与墙面颜色
相对应。
九,台阶色彩处理
? 常用无彩色或明
度中等，彩度偏
低色相
第四节 庭院色彩处理
? 建筑、小品、地面与绿化
第五节 居住小区建筑色彩处理
? 单幢与群体
? 群体与环境
? 单幢局部
第六节 别墅建筑色彩处理
? 单幢与群体
? 群体与环境
第七节 沿街建筑色彩处理
? 类别：
1.行政
2.商业
3.步行
4.小巷
第八节 传统建筑色彩处理
? 回族、维吾尔族等少数民族都是信奉伊
斯兰教的民族。这些民族建造了许多清
真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑型
制，除布局采用东西方向的轴线以外，
深受汉族建筑型制的影响：创造出中国
式的伊斯兰教建筑。
伊斯兰教建筑的特点在于装饰
和色彩方面，可概括为：
? 屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓。
? 建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草、
阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配合均
匀，
? 健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用蓝、
绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面白色。
? 在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方，并
不平均采用装饰。
? 在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右刺
激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰丽。
? 建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境气
氛。
回族。维吾尔族建筑的色彩处
理技法
? 由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用
蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯
兰教建筑的标志。
? 建筑立面全都进行装饰，柱子 (包括柱头、
柱身、柱础 )、墙面、窗棂等
? 都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰、
彩画等。所有装饰均富于艺术表现力。
? 纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案，
也吸收汉族、藏族的纹样。
? 常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、
华丽：
? 金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。
? 红色，广泛采用,与金色相配合时，非常协
调。
? 蓝色，最多采用，特别用于纹样。
? 绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样，
常与纤色、蓝色配合使用
? 黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使用。
? 白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。
? 在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。
? 藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响，
但在建筑色彩方面却行自己的创造性。
藏族非常重视环境色彩的运用，善于运
用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色
彩，从而构成鲜明的对比。
? 除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能
和等级的建筑进行不同的色彩处理。例
如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬
托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框
和草绿色门楣装饰。
? 级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框、
贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有草绿
色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色，上部
土红色，门扇人红色，贴墙斗拱和彩画细
致 — 些。
? 宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色白
麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色窗框，
红色柱子，施色艳丽的彩画。
? 上述的冷暖色调分为 5个层次，即冷色、
偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层层
递进，最后达到对主体体建筑物的衬托作
用。
三、藏族建筑的色彩处理技法
根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建
筑色彩处理技法如下。
建筑立面的色彩处理
? 宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用
柔和色。
? 外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的也
采用上红色或土黄色。
? 女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装饰
采用金黄色。
? 屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩画，
采用红、黄、青、绿色。
? 门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用红
色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚下面
的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩帘以白
色为底，而用红、黄、蓝色镶边，做成纹样。
? 宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成等
级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米黄和
白色。
? 大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变化，
采用红、黄、白色，并由镏金钟、转经轮及
用金线勾勒的壁画来统 — 。
? 室内墙面多用暖色。在高约 1M墙面上涂三条色
带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样。
在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、
宝幔等，呈多种彩色。
? 柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身收
分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案，
或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂中
柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰，施
以市彩，艳丽、浑厚。
? 屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。
? 天花板采用冷色。天花板与柱或墙连接之处采
用冷暖色相间的彩画。
? 地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实
后擦上酥油，外观光亮。
? 藏族民居指素上夯实的农村平房。这些民居一般
都有院子、门廊和柱子。院墙用素土夯实，涂成
白色。在大门上面摆放白英石。门扇上绘图案。
门廊有黑色矮墙。廊柱施以彩画。
? 民居至多两层。屋顶为平顶，铺土拍实，呈黄褐
色。外墙白色，并与与红、黑色搭配使用。墙上
有窄窗。门、窗框采用黑色，其上悬挂彩布，总
体色彩协调。室内采用暖色，梁、枋施以彩画。
? 牧区帐篷用棕色牦牛毛纺织成毡，可以拆迁。
另外，供游乐用的巾长篷，周围镶蓝、红、黄色
布边，用图案装饰。
? 藏南地方的民居，门、窗框用黑色涂成梯形，
并用椽子挑出小雨篷。屋角常做出凸出部分结束，
上面插上蓝、白、红、绿、黄色小旗。
1.冷暖感觉 2.轻重感觉
3.距离感觉 4.感情（情绪）效果
5.疲劳感觉 6.面积效果
7.空间效果 8.同化效果
1.冷暖感觉
? 色彩的冷
暖感觉是
由联想而
产生，受
到明度和
彩度的影
响。
? 德国法古斯工厂
? 包豪斯校舍的实验工厂
2.轻重感觉
? 暗色重，明色
轻；高彩度暖
色重，低彩度
冷色轻。
? 维也纳邮政储金银行
? 维也纳分离派会馆
? 乌德勒支（ Utrecht）住宅 里特维德
? 孟德尔松 爱因斯坦天文台
3.距离感觉
? 高明度暖色系统的色彩有凸出、扩大、
前进的感觉，低明度冷色系统的色彩有
后退、缩小、远离的感觉，这种感觉是
相对的与背景色彩有关，例如绿色在较
暗处也有凸出感。
? 美籍日裔建筑师雅玛萨基（山崎实）
? 蓬皮杜艺术和文化中心英 R.罗杰斯和意 R.皮亚诺
4.感情（情绪）效果
? 感情效果与色相有关，也受明度和彩度
的影响。
5.疲劳感觉
? 疲劳感觉是色彩间明度或彩度相差差异
较大时引起的感觉。暖色比冷色更易产
生疲劳感
? 联合国总部大厦大会堂
6.面积效果
? 通常在大面积上使用低彩度色，小面积
上使用高彩度色。
? 圣莫尼卡的盖里的自宅
7.空间效果
? 利用色彩的色相强弱、明度变化的性能
产生前后空间感。
? 意大利广场 查尔斯 ·摩尔
8.同化效果
? 由于色彩对比等效果使两种色彩相互影
响时发生效果的颜色称为诱导色，受其
影响的颜色称为被诱导色。被诱导色面
积小时，其色相向诱导色趋进，这种现
象称为同化效果。
第三节 建筑色彩协调
1.色彩协调理论
一,秩序性 二,主从性
三,共通性 四,明显性
五,习惯性
一,秩序性
? 在多色相配色时，可在色相环按等差或等比
的排列配色。可在物体顶端配色。
二,主从性
? 主要部位要上基调色，次要从属部位上
重点色、点缀色、装饰色。
三,共通性
? 多色配合时时色相、明度、彩度相同或
类似，形成统一色调，取得和谐稳定效
果。
四,明显性
? 利用色彩对比得到明显性，其效果与施
色面积大小有关。
五,习惯性
? 习惯性来源于民族、国家、地域、风俗、
自然环境等方面。
2.配色技法
一,无彩色参与配色
二,有彩色三属性配色
（ 1）,以色相为主
（ 2）,以明度为主
（ 3）,以彩度为主
一,无彩色参与配色
（ 1）,以无彩色白、灰、黑之一为主，其
余为从，相互配合。
（ 2）,以无彩色白、灰、黑为主，以有彩
色色相为从，相互配合。
（ 3）,以有彩色的色相为主，以白、灰、
黑为从，相互配合。
二,有彩色三属性配色
（ 1）,以色相为主
在一定明度和彩度下以红、红黄、
绿、青、蓝、紫之一为主，其余为从相
互配合。
（ 2）,以明度为主
在一定色相和彩度下强调明度。
（ 3）,以彩度为主
在一定明度和色相下强调彩度。
第二章 室外色彩处理
第一节 建筑形式与建筑色彩
第二节 建筑立面色彩处理的规律
第三节 现代建筑立面的色彩处理技法
第四节 庭院色彩处理
第五节 居住小区建筑色彩处理
第六节 别墅建筑色彩处理
第七节 沿街建筑色彩处理
第八节 传统建筑色彩处理
第一节 建筑形式与建筑色彩
? 一,建筑形式与建筑色彩的关系
? 二,建筑色彩补救建筑形式的技法
一,建筑形式与建筑色彩的关系
（ 1）,建筑空间形式与建筑色彩共同构建
出建筑的外部表现力，两者相辅相成，
共同协同作用。
（ 2）, 建筑色彩只起到强化或削弱空间等
辅助作用，建筑形式是决定建筑表现力
的主要因素。
（ 3）,建筑色彩比形式有更直观容易的诱
目性。
二,建筑色彩补救建筑形式的技法
（ 1）,建筑形式单调时可用正确的色彩处理
方法来补充点缀。
（ 2）,建筑体量不够均衡时可利用色彩增补、
改善。
（ 3）,建筑色彩的合理运用可体现出建筑文
脉。
（ 4）,用色彩来装饰建筑构件
（ 5）,利用外部空间的绿化来影响建筑
第二节 建筑立面色彩处理的规律
1.建筑色彩的确定，要考虑与周围环境相
互关系和自身建筑特点。
2.要考虑色彩图与底的关系。
3.在色彩运用上要考虑到色彩之间呼应配
合。
4.注意自然气候对色彩的影响。
5.注意利用色彩的象征性、民族性、文脉
性 ]、流行性等特性来塑造建筑形象。
第三节 现代建筑立面的色彩处理技法
? 一,现代建筑流派立面色彩处理概述
? 二,建筑立面色彩处理技法基本要求
? 三,屋顶色彩处理
? 四,屋檐色彩处理
? 五,外墙色彩处理
? 六,门廊色彩处理
? 七,门窗色彩处理
? 八,阳台色彩处理
? 九,台阶色彩处理
一,现代建筑流派立面色彩处理概述
现代建筑流派：
? 一,纯洁主义 二,国际主义
三,新朴野主义 四,新古典主义
五,新理性 主义 六,后现代主义
七,高技派 八,解构主义
一,纯洁主义
? 色彩强调纯洁，主要用低彩度中间色。
? 巴塞罗那现代艺术馆 理查德 ·迈耶
二,国际主义
建筑材料的发展影响建筑色彩，如现代建筑混凝土、钢
与玻璃的广泛应用决定了建筑色彩
三,新朴野主义
? 用材料本色
四,新古典主义
? 采用民族、历史色彩
五,新理性主义
? 不采用装饰性细部，色彩平淡 朱赛普 ?特拉尼
六,后现代主义
? 引用传统建筑风格，强调文脉、隐喻色彩多样
七,高技派
? 坦露结构，色彩鲜明，有冲击力和时代感
八,解构主义
? 立面色彩无序多变
? 法兰克 ·盖里（ Frank O.Gehry） 维特拉 （ Vitra） 家具博物館
? Vitra家具公司總部
? 畢爾包古根漢美術館
? 其他作品
二,建筑立面色彩处理技法基本要求
? 1.符合时代需求
2.体现整体色彩效果
3.根据建筑类型优选建筑材料
4.配合周遍环境色彩
三,屋顶色彩处理
? 可采用无彩色、红、绿、褐等色相，明度中等彩度宜高。
四,屋檐色彩处理
? 1.采用与屋顶颜色相近色或对比色
2.采用与墙体相近色或对比色
五,外墙色彩处理
? 外墙面色相多用无彩色和有色系统中的中性色、明度高
彩度低。
六,门廊色彩处
理
? 相多用无彩色和有
色系统中的明度高
彩度高的色相或与
墙面颜色相近。
七,门窗色彩
处理
? 1.窗框常用明度与
彩度偏低色相。
2.窗玻璃常用明度
与彩度偏低色相。
八,阳台色彩处
理
? 相多用无彩色和
有色系统中的明
度高彩度低的色
相或与墙面颜色
相对应。
九,台阶色彩处理
? 常用无彩色或明
度中等，彩度偏
低色相
第四节 庭院色彩处理
? 建筑、小品、地面与绿化
第五节 居住小区建筑色彩处理
? 单幢与群体
? 群体与环境
? 单幢局部
第六节 别墅建筑色彩处理
? 单幢与群体
? 群体与环境
第七节 沿街建筑色彩处理
? 类别：
1.行政
2.商业
3.步行
4.小巷
第八节 传统建筑色彩处理
? 回族、维吾尔族等少数民族都是信奉伊
斯兰教的民族。这些民族建造了许多清
真寺，成为传统建筑。清真寺的建筑型
制，除布局采用东西方向的轴线以外，
深受汉族建筑型制的影响：创造出中国
式的伊斯兰教建筑。
伊斯兰教建筑的特点在于装饰
和色彩方面，可概括为：
? 屋顶采用尖顶、穹窿顶，重视建筑物的轮廓。
? 建筑细部采用繁密、复杂的纹样，包括蔓草、
阿拉伯文字、几何图案等，组合精巧，配合均
匀，
? 健筑色彩采用极强烈的基色。色相喜好采用蓝、
绿、黄红、红色，更喜好用金色。墙面白色。
? 在建筑内部将装饰布置视线在集中的地方，并
不平均采用装饰。
? 在纹样之间配合使用多种色相，善于缓和右刺
激性的基色，因而总体色彩显得温和、丰丽。
? 建筑内部色调幽暗，创造低沉、神秘的环境气
氛。
回族。维吾尔族建筑的色彩处
理技法
? 由于重视建筑物的轮廓，屋顶一般采用
蓝色、绿色或金色。这些色相成为伊斯
兰教建筑的标志。
? 建筑立面全都进行装饰，柱子 (包括柱头、
柱身、柱础 )、墙面、窗棂等
? 都有装饰纹样。室内则采用石膏花饰、
彩画等。所有装饰均富于艺术表现力。
? 纹样采用蔓草、阿拉伯文、几何图案，
也吸收汉族、藏族的纹样。
? 常用的建筑色彩如下配合后显得浓艳、
华丽：
? 金色，多用于单线轮廓、纹样和文字。
? 红色，广泛采用,与金色相配合时，非常协
调。
? 蓝色，最多采用，特别用于纹样。
? 绿色，较多采用，但次于蓝色，多用于纹样，
常与纤色、蓝色配合使用
? 黄红色，多用于轮廓和界线，且代替金色使用。
? 白色，多用于：背景色，也用于单线轮廓。
? 在基色中采用晕色技法，可显示浓淡。
? 藏族建筑在型制上受汉族建筑的影响，
但在建筑色彩方面却行自己的创造性。
藏族非常重视环境色彩的运用，善于运
用周围环境的色彩烘托：主体建筑的色
彩，从而构成鲜明的对比。
? 除此以外，拉萨罗布林卡也按不同功能
和等级的建筑进行不同的色彩处理。例
如：白墙的建筑物由大片的林荫绿地衬
托。附属建筑物只用白墙、黑色门窗框
和草绿色门楣装饰。
? 级别较低的建筑物采用白墙、黑色门框、
贴墙斗拱、简单的小雨篷彩画，只有草绿
色窗框很醒目。宫墙下部十二黄色，上部
土红色，门扇人红色，贴墙斗拱和彩画细
致 — 些。
? 宫殿为主体建筑，金顶、金饰，土红色白
麻树枝女儿墙，上镶镏金饰件，黄色窗框，
红色柱子，施色艳丽的彩画。
? 上述的冷暖色调分为 5个层次，即冷色、
偏冷色、稍带暖色、暖色和极暖色，层层
递进，最后达到对主体体建筑物的衬托作
用。
三、藏族建筑的色彩处理技法
根据大量现存的藏族建筑的实例，提出藏族建
筑色彩处理技法如下。
建筑立面的色彩处理
? 宫殿、寺庙建筑的色彩多用基色、暖色，少用
柔和色。
? 外墙以白色为主，稍带黄红色或黄色，有的也
采用上红色或土黄色。
? 女儿墙的束顶线采用土红色，再往上面的装饰
采用金黄色。
? 屋顶采用黄琉璃瓦，宝顶镏金。檐下施以彩画，
采用红、黄、青、绿色。
? 门、窗的边框下大上小，涂黑色门扇采用红
色，饰件采用金黄色。门、窗上部挑棚下面
的小椽上都施以彩画。前面悬挂的彩帘以白
色为底，而用红、黄、蓝色镶边，做成纹样。
? 宫殿、寺庙的院墙按其色彩的彩度分成等
级，按次序为红、朱红、黄红、黄、米黄和
白色。
? 大殿外部转经廊的墙面色彩按其朝向变化，
采用红、黄、白色，并由镏金钟、转经轮及
用金线勾勒的壁画来统 — 。
? 室内墙面多用暖色。在高约 1M墙面上涂三条色
带，上下冷色，中间暖色，并绘有装饰纹样。
在墙顶处绘连续图案，其题材为璎珞、宝幢、
宝幔等，呈多种彩色。
? 柱广多采用红色，个别柱子则用黑色。柱身收
分，设有柱础。柱头行雀替，绘动植物图案，
或做镂雕、浮雕的蔓卷草纹样。在高级殿堂中
柱头雀替多采用高肉木雕或镂空木雕花饰，施
以市彩，艳丽、浑厚。
? 屋面板采用绿、黄色。檩采川青色。
? 天花板采用冷色。天花板与柱或墙连接之处采
用冷暖色相间的彩画。
? 地面采用黑、白、褐色石渣与糌粑拌和，分实
后擦上酥油，外观光亮。
? 藏族民居指素上夯实的农村平房。这些民居一般
都有院子、门廊和柱子。院墙用素土夯实，涂成
白色。在大门上面摆放白英石。门扇上绘图案。
门廊有黑色矮墙。廊柱施以彩画。
? 民居至多两层。屋顶为平顶，铺土拍实，呈黄褐
色。外墙白色，并与与红、黑色搭配使用。墙上
有窄窗。门、窗框采用黑色，其上悬挂彩布，总
体色彩协调。室内采用暖色，梁、枋施以彩画。
? 牧区帐篷用棕色牦牛毛纺织成毡，可以拆迁。
另外，供游乐用的巾长篷，周围镶蓝、红、黄色
布边，用图案装饰。
? 藏南地方的民居，门、窗框用黑色涂成梯形，
并用椽子挑出小雨篷。屋角常做出凸出部分结束，
上面插上蓝、白、红、绿、黄色小旗。
