苏 轼
苏轼手迹
苏轼的人生观
和创作道路
?1、坎坷的一生
?2、光明磊落的品格
?3、儒释道融合的世界观
苏轼其人
苏轼 (1036-1101)，字子瞻，号东
坡，眉州眉山人。他和父亲苏洵、
弟弟苏辙在当时都极负文名，历史
上合称”三苏“。苏轼是北宋中期
最伟大、最全能的文学家，在诗歌、
词、散文、绘画、书法等方面均有
创造性的贡献。
苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复
杂。但他并未固执于任何一家，而是兼收并蓄，
各有取舍，从而形成了他的复杂思想和性格。大
体说来，他以儒家积极入世的思想从政，立志做
一个经世济民的人物。他又以释、道二家超然物
外，与世无争的思想处置人生忧患，因而在任何
逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保
持一种旷达乐观的人生态度。
苏轼的思想
苏轼的词
诗词一体的词学观
?苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏
轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，
最终突破了词为“艳科”的传统格局，提
高了词的文学地位，使词从音乐的附属品
转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改
变了词的发展方向。
?苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学
观念和“自是一家”的创作主张。
对词境的开拓
?扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改
革词体的主要方向。举凡诗歌可以表达的
题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及
描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风
格。
以诗为词的手法
?“以诗为词”的手法是苏轼变
革词风的主要武器，所谓“以
诗为词”是将诗的表现手法移
植到词中。苏词中较成功的表
现有用题序和典故两个方面。
苏词风格的多样性
?苏轼现存的 362首词中，大多数词的风
格仍与传统的婉约柔美之风接近，但
已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、
高逸旷达的精神。宋胡寅, 酒边集
序,,“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸
缪宛转之度，使人登高望远，举首高
歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”
老夫聊发少年狂。左牵黄。右
擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为
报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又
何妨。持节云中，何日遣冯唐。会
挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子
念奴娇 ? 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。故垒西
边，人道是，三国周郎
赤壁。乱石穿空，惊涛
拍岸，卷起千堆雪。江
山如画，一时多少豪杰 !
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发，
羽扇纶巾，谈笑间，樯
橹灰飞烟灭。故国神游，
多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江
月。
?这是苏轼一首著名的中秋词，构思奇特，境
界清虚，胸襟豁达，才气飘逸，历来被推为
写中秋词的绝唱。
?“咫尺不相见，实与千里同。人生无离别，
谁知恩爱重。”（, 颖州初别子由, ）
?此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明
月自喻孤高，下片用圆月衬托别情。
?以“月”贯穿：问月赞月 ——向往月宫 ——
月下起舞 ——月影移动 ——月亮圆缺变化 —
—月光远照
水龙吟似花还似非花，也无人惜从
教坠。抛家傍路，思量却是，无
情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，
欲开还闭。梦随风万里，寻郎去
处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落
红难缀。晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。春色三分，二分尘土，
一分流水。细看来，不是杨花，
点点是离人泪。
水
龙
吟
江城子
十年生死两茫茫 !不思量,自难忘。千
里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断
处,明月夜,短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，用
词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，
在丰富词的表现力方面，本篇占有一定的地
位。
本篇可以同潘岳的, 悼亡诗,,元稹的
,遣悲怀, 以及南宋吴文英的, 莺啼序, 前
后辉映 。
苏轼的散文、辞赋和骈文
?一、文道并重的文学思想
?苏轼主张文道并重。他主张文章应像客观世界一
样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多
样化和生动化，反对千篇一律的统一文风。
二、苏轼的散文
?1、善于翻新出奇的议论文。其史论和政论有较
浓的纵横家习气，见解新颖深刻，富有启发性。
杂说、书札、序跋等议论文，形式活泼，议论生
动，夹叙夹议，兼代抒情，它们以艺术感染力来
加强逻辑说服力，往往比史论和政论更加具备美
文的性质。
?2、叙事、抒情、说理三种功能完美结合的叙事
记游之文。如, 石钟山记, 。
?3、笔记小品。当行则行，当止则止，很少有芜
词累句。
三、苏轼的辞赋和骈文
?苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多
的融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗
歌的抒情意味，因而青出于蓝而胜于蓝，
创作了, 前赤壁赋,,, 后赤壁赋, 这样
的名篇。他的骈文同样体现出行云流水的
风格。
前赤壁赋
? 第一段：描写月夜游赤壁的情景，突出清风明月
之美和游人飘飘欲仙的意兴。
? 第二段：写饮酒歌唱的欢乐和客人箫声的悲哀，
表现了由乐而悲的心情变化。
? 第三段：通过主客问答，凭吊历史陈迹，追忆历
史人物的成败，慨叹自身的渺小和人生的短暂，
反映了贬谪中的苦闷心情。
? 第四段：以眼前的流水与当头明月作比，阐明人
生宇宙变与不变的道理，指出应当享用眼前清风
明月的美景，显示旷达超脱的情怀，悲哀的感情
得以解脱。
? 第五段：客人转悲为喜, 主客共饮入睡，东方既
白，回应开头”月出“。
艺术特点
?1、写景、抒情、议论紧密结合。
?2、灵活地运用了传统赋体中主客问答
的形式。
?3、语言优美、形象，善于取譬。
苏轼的诗
一、反映民生疾苦和揭露官吏横暴
?苏轼有积极用世的思想，关心国计民生，
他始终把批判现实作为其诗歌创作的重要
主题。他长期作地方官，对社会、民生了
解真切，耳闻目睹百姓疾苦，将其写入诗
中，有代表性的作品如, 吴中田妇叹,,
,荔枝叹, 等。
二、通过描绘日常生活经历和自然
景物来抒发人生情怀
?如, 饮湖上初晴后雨,,, 和子由渑池怀旧,,
,题西林壁, 。赵翼, 瓯北诗话, 卷五云：“以
文为诗，始自昌黎，至东坡亦大放厥词，别开生
面，成一代之大观。今试平心读之，大概才思横
溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋
右抽，无不如志；其尤不可及者，天生健笔一枝，
爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情。
此所以继李、杜后为一大家也 。”
三、刚柔相济的艺术风格
?苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。
他在创作中十分注意使阳刚之美
与阴柔之美互相渗透，互相调节，
从而呈现出“清雄”的风格。
?苏轼是宋诗最高成就的代表。
?赵翼云：“庐山名作如林，若再实
作，断难出色。 坡公想落天外，巧
于以偏师取胜。”这首诗把写景与
言理结合起来，因物寓理，极富理
趣。陈衍, 宋诗精华录, 卷二说：
“此诗有新思想，似未经人道过。”
六月二十七日望湖楼醉书
其一
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
饮湖上初晴后雨
水光潋滟晴方好
山色空濛雨亦奇
欲把西湖比西子
淡妆浓抹总相宜
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
苏轼的意义与影响
?苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
从文学史的范围来说，苏轼的意义
主要有两点：首先，苏轼的人生态
度成为后代文人景仰的范式：进退
自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审
美态度为后人提供了富有启迪意义
的审美范式。
苏轼手迹
苏轼的人生观
和创作道路
?1、坎坷的一生
?2、光明磊落的品格
?3、儒释道融合的世界观
苏轼其人
苏轼 (1036-1101)，字子瞻，号东
坡，眉州眉山人。他和父亲苏洵、
弟弟苏辙在当时都极负文名，历史
上合称”三苏“。苏轼是北宋中期
最伟大、最全能的文学家，在诗歌、
词、散文、绘画、书法等方面均有
创造性的贡献。
苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复
杂。但他并未固执于任何一家，而是兼收并蓄，
各有取舍，从而形成了他的复杂思想和性格。大
体说来，他以儒家积极入世的思想从政，立志做
一个经世济民的人物。他又以释、道二家超然物
外，与世无争的思想处置人生忧患，因而在任何
逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保
持一种旷达乐观的人生态度。
苏轼的思想
苏轼的词
诗词一体的词学观
?苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏
轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，
最终突破了词为“艳科”的传统格局，提
高了词的文学地位，使词从音乐的附属品
转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改
变了词的发展方向。
?苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学
观念和“自是一家”的创作主张。
对词境的开拓
?扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改
革词体的主要方向。举凡诗歌可以表达的
题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及
描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风
格。
以诗为词的手法
?“以诗为词”的手法是苏轼变
革词风的主要武器，所谓“以
诗为词”是将诗的表现手法移
植到词中。苏词中较成功的表
现有用题序和典故两个方面。
苏词风格的多样性
?苏轼现存的 362首词中，大多数词的风
格仍与传统的婉约柔美之风接近，但
已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、
高逸旷达的精神。宋胡寅, 酒边集
序,,“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸
缪宛转之度，使人登高望远，举首高
歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”
老夫聊发少年狂。左牵黄。右
擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为
报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又
何妨。持节云中，何日遣冯唐。会
挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子
念奴娇 ? 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。故垒西
边，人道是，三国周郎
赤壁。乱石穿空，惊涛
拍岸，卷起千堆雪。江
山如画，一时多少豪杰 !
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发，
羽扇纶巾，谈笑间，樯
橹灰飞烟灭。故国神游，
多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江
月。
?这是苏轼一首著名的中秋词，构思奇特，境
界清虚，胸襟豁达，才气飘逸，历来被推为
写中秋词的绝唱。
?“咫尺不相见，实与千里同。人生无离别，
谁知恩爱重。”（, 颖州初别子由, ）
?此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明
月自喻孤高，下片用圆月衬托别情。
?以“月”贯穿：问月赞月 ——向往月宫 ——
月下起舞 ——月影移动 ——月亮圆缺变化 —
—月光远照
水龙吟似花还似非花，也无人惜从
教坠。抛家傍路，思量却是，无
情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，
欲开还闭。梦随风万里，寻郎去
处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落
红难缀。晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。春色三分，二分尘土，
一分流水。细看来，不是杨花，
点点是离人泪。
水
龙
吟
江城子
十年生死两茫茫 !不思量,自难忘。千
里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断
处,明月夜,短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，用
词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，
在丰富词的表现力方面，本篇占有一定的地
位。
本篇可以同潘岳的, 悼亡诗,,元稹的
,遣悲怀, 以及南宋吴文英的, 莺啼序, 前
后辉映 。
苏轼的散文、辞赋和骈文
?一、文道并重的文学思想
?苏轼主张文道并重。他主张文章应像客观世界一
样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多
样化和生动化，反对千篇一律的统一文风。
二、苏轼的散文
?1、善于翻新出奇的议论文。其史论和政论有较
浓的纵横家习气，见解新颖深刻，富有启发性。
杂说、书札、序跋等议论文，形式活泼，议论生
动，夹叙夹议，兼代抒情，它们以艺术感染力来
加强逻辑说服力，往往比史论和政论更加具备美
文的性质。
?2、叙事、抒情、说理三种功能完美结合的叙事
记游之文。如, 石钟山记, 。
?3、笔记小品。当行则行，当止则止，很少有芜
词累句。
三、苏轼的辞赋和骈文
?苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多
的融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗
歌的抒情意味，因而青出于蓝而胜于蓝，
创作了, 前赤壁赋,,, 后赤壁赋, 这样
的名篇。他的骈文同样体现出行云流水的
风格。
前赤壁赋
? 第一段：描写月夜游赤壁的情景，突出清风明月
之美和游人飘飘欲仙的意兴。
? 第二段：写饮酒歌唱的欢乐和客人箫声的悲哀，
表现了由乐而悲的心情变化。
? 第三段：通过主客问答，凭吊历史陈迹，追忆历
史人物的成败，慨叹自身的渺小和人生的短暂，
反映了贬谪中的苦闷心情。
? 第四段：以眼前的流水与当头明月作比，阐明人
生宇宙变与不变的道理，指出应当享用眼前清风
明月的美景，显示旷达超脱的情怀，悲哀的感情
得以解脱。
? 第五段：客人转悲为喜, 主客共饮入睡，东方既
白，回应开头”月出“。
艺术特点
?1、写景、抒情、议论紧密结合。
?2、灵活地运用了传统赋体中主客问答
的形式。
?3、语言优美、形象，善于取譬。
苏轼的诗
一、反映民生疾苦和揭露官吏横暴
?苏轼有积极用世的思想，关心国计民生，
他始终把批判现实作为其诗歌创作的重要
主题。他长期作地方官，对社会、民生了
解真切，耳闻目睹百姓疾苦，将其写入诗
中，有代表性的作品如, 吴中田妇叹,,
,荔枝叹, 等。
二、通过描绘日常生活经历和自然
景物来抒发人生情怀
?如, 饮湖上初晴后雨,,, 和子由渑池怀旧,,
,题西林壁, 。赵翼, 瓯北诗话, 卷五云：“以
文为诗，始自昌黎，至东坡亦大放厥词，别开生
面，成一代之大观。今试平心读之，大概才思横
溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋
右抽，无不如志；其尤不可及者，天生健笔一枝，
爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情。
此所以继李、杜后为一大家也 。”
三、刚柔相济的艺术风格
?苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。
他在创作中十分注意使阳刚之美
与阴柔之美互相渗透，互相调节，
从而呈现出“清雄”的风格。
?苏轼是宋诗最高成就的代表。
?赵翼云：“庐山名作如林，若再实
作，断难出色。 坡公想落天外，巧
于以偏师取胜。”这首诗把写景与
言理结合起来，因物寓理，极富理
趣。陈衍, 宋诗精华录, 卷二说：
“此诗有新思想，似未经人道过。”
六月二十七日望湖楼醉书
其一
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
饮湖上初晴后雨
水光潋滟晴方好
山色空濛雨亦奇
欲把西湖比西子
淡妆浓抹总相宜
惠崇春江晚景
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
苏轼的意义与影响
?苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
从文学史的范围来说，苏轼的意义
主要有两点：首先，苏轼的人生态
度成为后代文人景仰的范式：进退
自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审
美态度为后人提供了富有启迪意义
的审美范式。
