§ 3.2 图像信
息处理
图像信息处理,对连续调图像原
稿进行颜色分解和缩放处理，得
到网目半色调图像底片的过程。
图像信息处理的方法：
制版照相
电子分色
彩色电子印前处理系统
青 (C, Cyan )
黑 (K或 Bk, Black )
白 (W, White )
红 (R, Red )
绿 (G, Green )
黄 (Y, Yellow )
蓝 (B, Blue )
品 (M, Magenta )
先
认
识
一
些
印
刷
中
的
典
型
颜
色
！
3.2.1 阶调复制
和彩色复制的基
本概念
3.2.1.1 阶调层次
1,阶调,定性描述像素的亮暗程度。
常用透射密度或反射密度表示亮度的高低。
图像信息可以通过不同的亮度等级来传达：
调值高 像素或像素组的亮度大
…… 低 ……………………… 小
2,层次,图像中从最亮到最暗的一系列密度等级。
表示图像的深浅浓淡的变化。
3,关于阶调层次的基本术语
? 连续调,从高光到暗调
有浓淡层次连续变化
? 暗调,亮度较小的阶调
范围（ 7~9成网点）
? 中间调,亮度介于亮调
和暗调之间的阶调范围
（ 4~6成网点）
? 亮调,亮度较大的阶调
范围（相当于十级梯尺的
1~3成网点）
? 高光,原稿的光亮部位
（ 1成网点）
? 光辉点,原稿最亮的一
点（绝网）
4,连续调原稿的加网复制原理
对于线划稿和文字稿
Why？
为什么？
Why？
为什么？
对于单色连续调稿
凹版,暗部凹陷深，墨层厚
亮部 …… 浅 ……… 薄
凹陷深度连续变化可
以体现浓淡层次
凸版和平版：墨层厚度不能变化，如何体现连续调？
凸版和平版通过改变着墨面积率来体现原稿是深
浅浓淡的不同层次。
凸版和平版通过改变着墨面积率来体现原稿是深
浅浓淡的不同层次。
印
刷
品
由 等距 网点 大小的变化 表现
连续调原稿密度的连续变化
单色连续调原稿的 调幅 加网复制原理
1）加网的必要性
a 如果用未加网的连续调底片晒版，印版上中间
调部分的感光层得不到足够的光量，导致感光层硬化
不足，图像建立不起来；
b 凸版和平版不能通过墨层厚度的变化来体现浓
淡层次的变化。
2）加网照像：
照像时，把网屏置于感光片前面，利用网屏对光
线的分割作用，将连续调原稿拍摄成由大小不同、间
距相等的网点组成的图像。
3）网点的作用：
网点是最基本的图文单位。
由等间隔网点的大小变化改变着墨面积，来表
现图像的明暗层次。
原稿亮部 底片上 网点小，周围空白面积大，显得亮
…… 暗部 …..,………,大 ………………… 小 ……… 暗
原稿
印版
2, 网点的性质
? 加网线数,单位宽度内排列的网点数。
单位,LPI（ line per inch）
Line/cm
加网线数高：图像细微层次表达越精细
………… 低,…………………… 较粗糙
常用的加网线数：
报纸、杂志内文 100 lpi
彩色杂志、画册等 150 lpi以上
加网线数降低
? 网点形状,圆形，方形，菱形，椭圆形
? 网线角度,相邻 网点的连线与水平线的夹角。
常用的网线角度 0° ( 90 ° ),15 ° ( 105 ° )
45 ° ( 135 ° ),75 ° (165 ° )
衡量：,成”或 %，表示某一网点着墨在单位面积
里所占面积的多少
? 网点大小
注意 ! 网点有阴阳之分
阳像底片 看黑点
阴像底片 看透明点
识别网点成数的方法,目测法
密度计法
决定网点大小的因素：
a,加网线数 b,原稿浓淡
B,密度计法,用密度计测出较大网点区域的密度，
再换算成网点百分比或成数。
A,目测法,观察相邻两个网点之间的间距大小
相邻二网点间
可容纳同大网
点的个数
成数 1 2 3 4 5 6 7 8 9
3 2 1 12 1 14 1 1 14 1 12 2 1
测灰密度 测彩色密度
光敏元件光源
为什么用
红、绿、
蓝这三种
滤色片？
D
Dr, Dg,Db
密度 D = lg(1/?)
反射率 ?
s
t
D-
-D
10-1
10-1 ?网点百分比
测出网点密度 Dt、实地密度 Ds
印
刷
品
由 等大 网点的 疏密变化 表现
连续调原稿密度的连续变化
单色连续调原稿的 调频加网 复制原理
1）调频加网的定义
Frequency Modulation Screening，简称 FMS，也
叫 随机加网 （ Stochastic Screening）。
是通过 大小一定 的“网点”出现的 密度 （即频率）
来 改变 印刷品的着墨面积率，从而体现原稿图像的浓
淡色调变化。
这里的“网点”不同于传统调幅加网的网点，我
们称为子网点（ Subdot）。
网点密 图像密度大
…… 稀 ………… 小
2）调频网点的类型
A.一级调频网点（ First
Order FM Dot）：
每个网点大小固定，
网点的空间分布随机变
化。
B,二级调频网点
（ Second Order FM
Dot）：
网点的大小和空间
分布频率均在变化。
C,第三类调频网点：
网点的大小、空间
分布频率、网点形状均
在变化。
? 不使用周期性网点结构, 不会产生龟纹和玫瑰斑
。
?不受网角限制, 支持多色印刷, 再现色域更广 。
?无需考虑网角和挂网系数，可用较低分辨率扫描
图像，图像数据量大为减少。
? 调频网点不规则分布, 克服了调幅网点在 50%的
中间调发生阶调跳跃的不足, 可得到更光洁的阶调
。
? 网点细微 (10 ~ 40μ),不依赖改变网点大小体现层
次, 能以较低分辩率输出 。
?套印精度对色彩和清晰度的影响更小 。
2）调频加网的优势
?对胶片、印版、纸张、油墨等材料提出更高的适
性要求。
?对晒版机、印刷机等提出更高的精度和性能要求
?网点增大规律和灰平衡规律。
?无成型的晒版、打样、印刷工艺。
?需要投入大量资金。
?印品成本高。
2）采用调频加网工艺的难题
印刷复制的原理之一：线划原稿
毫无问题
Why？
为什么？
3.2.1.2 彩色复制原理
印
刷
品
由等距网点大小的变化表现
连续调原稿密度的连续变化
印刷复制的原理之二：单色连续调原稿
？ 如何复制世间千变万化，变幻莫测的色彩
印刷复制的原理之三：彩色复制原理
通过几种颜色油墨的叠印来再现色彩，如
CMYK四色油墨。
1,色散现象：
白光
白光三棱镜
凸透镜
一定波长的红 (R), 绿 (G),蓝 (B)三种光波
不能再分解成其它色光 ;不同强度的 R,G,B光可以
复合成各种光谱色。称 RGB为 ~。
R 700nm G 546.7nm B 435.8nm
色与光的基本概念
2,色光三原色：
两种或两种以
上的色光同时反映
于人眼，视觉会产
生另一种色光的效
果，这种色光混合
产生综合色觉的现
象称为色光加色法
或称为色光的加色
混合。
3,色光加色法：
R
G
Y
B
M
C
W
返回：颜色分解合成图
可以认为，白
光是由等量 R,G、
B三色光合成的。
不同强度色光相加得到不同混合色光
? 加合方式：色光连续混合
? 色光混合后亮度增加。？
? 应用于彩色电视、显示器
4,减色法：
我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？
白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
颜料和染料的呈色原理,色光的减色法
吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感
到颜色。
? 中性色
色料对白光中的红
、绿、蓝三色光作等比
例的吸收和反射。
? 具有不同色相的颜色
颜料和染料对白光
中的红、绿、蓝三色光
作不同波长范围、不同
比例的吸收和反射。
?色相相同但饱和度不
同的颜色
颜料和染料对白光
中的红、绿、蓝三色光
作波长范围相同、但比
例不同的吸收和反射。
颜料和染料中的黄 (Y)、品红 (M)、青 ( C)三种
颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照
不同比例混合后可以合成各种颜色。
故称 Y M C 为色料三原色。
5,色料三原色：
壁画 照片
两种或两
种以上的色料
混合后会产生
另一种颜色的
色料的现象。
C
M
B
YR
G
K
6,色料减色法
返回：颜色分解合成图
? 加合方式：透明层叠合
颜料混合
? 混合后亮度降低。?
? 应用于印刷，绘画
不同比例色料混合得到不同颜色
彩色复制就
是建立在色光加
色法和色料减色
法原理基础上。
彩色原稿在印品上再现的两个条件：
颜色分解和颜色合成
原稿
印刷品
颜色分解和颜色合成原理
颜色分解：
原稿
青分色阳片 品红分色阳片
黄分色阳片
使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原
色印版。
颜色合成：
印刷品
对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对
应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
1,颜色分解的方法：
滤色片
R 滤色片 — C 阴片
G 滤色片 — M阴片
B 滤色片 — Y 阴片
根据减色法原理，用 R G B 三滤色片对原稿
进行拍摄或扫描得到 CMY三种分色信息。
如何进行颜
色分解？
滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光
颜料：吸收互补色光，反射其它两种原色光
滤色片
入射光
透射光
Y印版
原稿
滤色片
Y阴片
Y阳片
着墨
印刷品
M C
返回：颜色合成 返回：总结加色法色环图 减色法色环图
2,颜色合成的方法：
链接：颜色分解与合成示意图
图：印刷品网点叠印
效果示意图
分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分
别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐
一叠加，再现原稿彩色。
故：
印刷品
印刷时，可以由 Y,M,C三色网点通过叠印再
现原稿彩色。
网点套印在彩色合成时有两种情况：叠合与并列
两个网点在叠合和并列时是
否呈现相同的颜色效果？
相同的两种色料在混合和叠
印时是否呈现相同的颜色效
果？
A,网点叠合,遵循减色混合原理
红 绿
蓝 黑
另外,油墨吸收色光的多少与色料的浓度，透明
度，墨层厚度，叠印顺序有关，所以会产生偏色。
青蓝蓝紫
通过网点叠合可以再现各种颜色，并遵循
色料的减色混合原理。
B,网点并列,遵循色光减色法和加色混合原理
(白 )红
(白 )绿
(白 ) 蓝
(白 )(白 ) 灰
B,网点并列,遵循色光减色法和加色混合原理
另外,并列网点大小不同时，产生的颜色偏向大
网点一侧。
通过网点并列可以再现各种颜色，且遵循
色料的减色混合原理。
橙红 紫红
(白 )红
如果考虑到白纸反射和网点大小的影响注意 !
(白 )红
颜色
相同
如果考虑到白纸反射和网点大小的影响注意
理论上，单位面积上大小固定的两个网点
无论重叠或并列，再现颜色效果相同 !
结论
(白 )(白 ) 灰
(白 ) (白 )灰灰黑 白
颜色
相同
小结 彩色复制原理：颜色分解和颜色合成
彩
色
原
稿
分
色
信
息
晒
版
底
片
印
版
彩
色
印
刷
品
2.理想模型：用 C,M,Y三色油墨再现彩色图像
实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要
另外加一个黑版
链接：颜色分解与合成示意图
但是
1.过去：照像制版、电子分色制版
现在：彩色桌面出版系统制版 (DTP)
均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同
照像机
晒图
像版
印刷品
skull
balloon
网点负片
skull
balloon
skull
balloon
印刷机
单色印刷品的照像制版工艺
拣字
拼版
网点角度对四色印刷的影响
凸印和平印中，必须对图像原稿进行加网照像，得
到网目半色调底片用于晒版，再进行印刷。
加网照像时网屏角度不同，会产生不同角度的网点。
不同角度的四色网点叠印时如何保证准确再现？
1,莫尔纹,光学中两个空间周期相差较小的图纹重叠时，
会出现一种具有更大空间周期的图纹。
生成图纹的周期（间距）大小与两个因素有关：
二空间周期之差 差值越小，莫尔纹间距越大
二空间周期的夹角 周期同时，夹角越小，间距大
2,龟纹,彩色印品又四色或四色以上色版套印，各色版上
的网点都是周期性排列的，相互叠加是必然产生
莫尔纹，印刷中称为龟纹。
龟纹是莫尔纹在印刷品上的体现
龟纹影响图像质量
3,避免醒目龟纹的方法,龟纹必然存在，只能尽量减小它
对图像质量的影响
加大网线角度以减小莫尔纹间距；
四色印刷中网线夹角应不小于 22.5° 。
4,常用的网角安排方法：
原则是 尽可能把重色、主色放在 45 ° （原因？）
单色 45 °
双色 深色 45 ° 浅色 75 °
三色 Y 15 ° M 75 ° C 45 °
四色 Y 0 ° M 15 ° C 75 ° K 45 °
问题：为什么四种色版不用同一种角度？
3.2.1.3 图像的清晰度
1,图像清晰度的含义
1）图像轮廓边界的锐度：
边界的虚实程度，即层次边界渐变的过渡宽度。
过渡宽度小，边界实，感觉清晰度高
………… 大,…… 虚,…………… 差
2）图像细微反差的清晰度：
相邻两明暗层次，尤其是细小层次之间的明暗差别。
3）图像细微层次的精细程度：
层次对景物细小质点的分辨力。
分辨力高，细微层次好，清晰度高
2,影响图像清晰度的因素
1）原稿清晰度
2）感光材料解像力
3）复制设备的性能
照相镜头的解像力,lines / cm 或 lines / inch
扫描仪物理分辨率,dpi
扫描仪位深度,bits / pixel
4）印刷品加网线数
息处理
图像信息处理,对连续调图像原
稿进行颜色分解和缩放处理，得
到网目半色调图像底片的过程。
图像信息处理的方法：
制版照相
电子分色
彩色电子印前处理系统
青 (C, Cyan )
黑 (K或 Bk, Black )
白 (W, White )
红 (R, Red )
绿 (G, Green )
黄 (Y, Yellow )
蓝 (B, Blue )
品 (M, Magenta )
先
认
识
一
些
印
刷
中
的
典
型
颜
色
！
3.2.1 阶调复制
和彩色复制的基
本概念
3.2.1.1 阶调层次
1,阶调,定性描述像素的亮暗程度。
常用透射密度或反射密度表示亮度的高低。
图像信息可以通过不同的亮度等级来传达：
调值高 像素或像素组的亮度大
…… 低 ……………………… 小
2,层次,图像中从最亮到最暗的一系列密度等级。
表示图像的深浅浓淡的变化。
3,关于阶调层次的基本术语
? 连续调,从高光到暗调
有浓淡层次连续变化
? 暗调,亮度较小的阶调
范围（ 7~9成网点）
? 中间调,亮度介于亮调
和暗调之间的阶调范围
（ 4~6成网点）
? 亮调,亮度较大的阶调
范围（相当于十级梯尺的
1~3成网点）
? 高光,原稿的光亮部位
（ 1成网点）
? 光辉点,原稿最亮的一
点（绝网）
4,连续调原稿的加网复制原理
对于线划稿和文字稿
Why？
为什么？
Why？
为什么？
对于单色连续调稿
凹版,暗部凹陷深，墨层厚
亮部 …… 浅 ……… 薄
凹陷深度连续变化可
以体现浓淡层次
凸版和平版：墨层厚度不能变化，如何体现连续调？
凸版和平版通过改变着墨面积率来体现原稿是深
浅浓淡的不同层次。
凸版和平版通过改变着墨面积率来体现原稿是深
浅浓淡的不同层次。
印
刷
品
由 等距 网点 大小的变化 表现
连续调原稿密度的连续变化
单色连续调原稿的 调幅 加网复制原理
1）加网的必要性
a 如果用未加网的连续调底片晒版，印版上中间
调部分的感光层得不到足够的光量，导致感光层硬化
不足，图像建立不起来；
b 凸版和平版不能通过墨层厚度的变化来体现浓
淡层次的变化。
2）加网照像：
照像时，把网屏置于感光片前面，利用网屏对光
线的分割作用，将连续调原稿拍摄成由大小不同、间
距相等的网点组成的图像。
3）网点的作用：
网点是最基本的图文单位。
由等间隔网点的大小变化改变着墨面积，来表
现图像的明暗层次。
原稿亮部 底片上 网点小，周围空白面积大，显得亮
…… 暗部 …..,………,大 ………………… 小 ……… 暗
原稿
印版
2, 网点的性质
? 加网线数,单位宽度内排列的网点数。
单位,LPI（ line per inch）
Line/cm
加网线数高：图像细微层次表达越精细
………… 低,…………………… 较粗糙
常用的加网线数：
报纸、杂志内文 100 lpi
彩色杂志、画册等 150 lpi以上
加网线数降低
? 网点形状,圆形，方形，菱形，椭圆形
? 网线角度,相邻 网点的连线与水平线的夹角。
常用的网线角度 0° ( 90 ° ),15 ° ( 105 ° )
45 ° ( 135 ° ),75 ° (165 ° )
衡量：,成”或 %，表示某一网点着墨在单位面积
里所占面积的多少
? 网点大小
注意 ! 网点有阴阳之分
阳像底片 看黑点
阴像底片 看透明点
识别网点成数的方法,目测法
密度计法
决定网点大小的因素：
a,加网线数 b,原稿浓淡
B,密度计法,用密度计测出较大网点区域的密度，
再换算成网点百分比或成数。
A,目测法,观察相邻两个网点之间的间距大小
相邻二网点间
可容纳同大网
点的个数
成数 1 2 3 4 5 6 7 8 9
3 2 1 12 1 14 1 1 14 1 12 2 1
测灰密度 测彩色密度
光敏元件光源
为什么用
红、绿、
蓝这三种
滤色片？
D
Dr, Dg,Db
密度 D = lg(1/?)
反射率 ?
s
t
D-
-D
10-1
10-1 ?网点百分比
测出网点密度 Dt、实地密度 Ds
印
刷
品
由 等大 网点的 疏密变化 表现
连续调原稿密度的连续变化
单色连续调原稿的 调频加网 复制原理
1）调频加网的定义
Frequency Modulation Screening，简称 FMS，也
叫 随机加网 （ Stochastic Screening）。
是通过 大小一定 的“网点”出现的 密度 （即频率）
来 改变 印刷品的着墨面积率，从而体现原稿图像的浓
淡色调变化。
这里的“网点”不同于传统调幅加网的网点，我
们称为子网点（ Subdot）。
网点密 图像密度大
…… 稀 ………… 小
2）调频网点的类型
A.一级调频网点（ First
Order FM Dot）：
每个网点大小固定，
网点的空间分布随机变
化。
B,二级调频网点
（ Second Order FM
Dot）：
网点的大小和空间
分布频率均在变化。
C,第三类调频网点：
网点的大小、空间
分布频率、网点形状均
在变化。
? 不使用周期性网点结构, 不会产生龟纹和玫瑰斑
。
?不受网角限制, 支持多色印刷, 再现色域更广 。
?无需考虑网角和挂网系数，可用较低分辨率扫描
图像，图像数据量大为减少。
? 调频网点不规则分布, 克服了调幅网点在 50%的
中间调发生阶调跳跃的不足, 可得到更光洁的阶调
。
? 网点细微 (10 ~ 40μ),不依赖改变网点大小体现层
次, 能以较低分辩率输出 。
?套印精度对色彩和清晰度的影响更小 。
2）调频加网的优势
?对胶片、印版、纸张、油墨等材料提出更高的适
性要求。
?对晒版机、印刷机等提出更高的精度和性能要求
?网点增大规律和灰平衡规律。
?无成型的晒版、打样、印刷工艺。
?需要投入大量资金。
?印品成本高。
2）采用调频加网工艺的难题
印刷复制的原理之一：线划原稿
毫无问题
Why？
为什么？
3.2.1.2 彩色复制原理
印
刷
品
由等距网点大小的变化表现
连续调原稿密度的连续变化
印刷复制的原理之二：单色连续调原稿
？ 如何复制世间千变万化，变幻莫测的色彩
印刷复制的原理之三：彩色复制原理
通过几种颜色油墨的叠印来再现色彩，如
CMYK四色油墨。
1,色散现象：
白光
白光三棱镜
凸透镜
一定波长的红 (R), 绿 (G),蓝 (B)三种光波
不能再分解成其它色光 ;不同强度的 R,G,B光可以
复合成各种光谱色。称 RGB为 ~。
R 700nm G 546.7nm B 435.8nm
色与光的基本概念
2,色光三原色：
两种或两种以
上的色光同时反映
于人眼，视觉会产
生另一种色光的效
果，这种色光混合
产生综合色觉的现
象称为色光加色法
或称为色光的加色
混合。
3,色光加色法：
R
G
Y
B
M
C
W
返回：颜色分解合成图
可以认为，白
光是由等量 R,G、
B三色光合成的。
不同强度色光相加得到不同混合色光
? 加合方式：色光连续混合
? 色光混合后亮度增加。？
? 应用于彩色电视、显示器
4,减色法：
我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？
白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
颜料和染料的呈色原理,色光的减色法
吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感
到颜色。
? 中性色
色料对白光中的红
、绿、蓝三色光作等比
例的吸收和反射。
? 具有不同色相的颜色
颜料和染料对白光
中的红、绿、蓝三色光
作不同波长范围、不同
比例的吸收和反射。
?色相相同但饱和度不
同的颜色
颜料和染料对白光
中的红、绿、蓝三色光
作波长范围相同、但比
例不同的吸收和反射。
颜料和染料中的黄 (Y)、品红 (M)、青 ( C)三种
颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照
不同比例混合后可以合成各种颜色。
故称 Y M C 为色料三原色。
5,色料三原色：
壁画 照片
两种或两
种以上的色料
混合后会产生
另一种颜色的
色料的现象。
C
M
B
YR
G
K
6,色料减色法
返回：颜色分解合成图
? 加合方式：透明层叠合
颜料混合
? 混合后亮度降低。?
? 应用于印刷，绘画
不同比例色料混合得到不同颜色
彩色复制就
是建立在色光加
色法和色料减色
法原理基础上。
彩色原稿在印品上再现的两个条件：
颜色分解和颜色合成
原稿
印刷品
颜色分解和颜色合成原理
颜色分解：
原稿
青分色阳片 品红分色阳片
黄分色阳片
使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原
色印版。
颜色合成：
印刷品
对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对
应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
1,颜色分解的方法：
滤色片
R 滤色片 — C 阴片
G 滤色片 — M阴片
B 滤色片 — Y 阴片
根据减色法原理，用 R G B 三滤色片对原稿
进行拍摄或扫描得到 CMY三种分色信息。
如何进行颜
色分解？
滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光
颜料：吸收互补色光，反射其它两种原色光
滤色片
入射光
透射光
Y印版
原稿
滤色片
Y阴片
Y阳片
着墨
印刷品
M C
返回：颜色合成 返回：总结加色法色环图 减色法色环图
2,颜色合成的方法：
链接：颜色分解与合成示意图
图：印刷品网点叠印
效果示意图
分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分
别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐
一叠加，再现原稿彩色。
故：
印刷品
印刷时，可以由 Y,M,C三色网点通过叠印再
现原稿彩色。
网点套印在彩色合成时有两种情况：叠合与并列
两个网点在叠合和并列时是
否呈现相同的颜色效果？
相同的两种色料在混合和叠
印时是否呈现相同的颜色效
果？
A,网点叠合,遵循减色混合原理
红 绿
蓝 黑
另外,油墨吸收色光的多少与色料的浓度，透明
度，墨层厚度，叠印顺序有关，所以会产生偏色。
青蓝蓝紫
通过网点叠合可以再现各种颜色，并遵循
色料的减色混合原理。
B,网点并列,遵循色光减色法和加色混合原理
(白 )红
(白 )绿
(白 ) 蓝
(白 )(白 ) 灰
B,网点并列,遵循色光减色法和加色混合原理
另外,并列网点大小不同时，产生的颜色偏向大
网点一侧。
通过网点并列可以再现各种颜色，且遵循
色料的减色混合原理。
橙红 紫红
(白 )红
如果考虑到白纸反射和网点大小的影响注意 !
(白 )红
颜色
相同
如果考虑到白纸反射和网点大小的影响注意
理论上，单位面积上大小固定的两个网点
无论重叠或并列，再现颜色效果相同 !
结论
(白 )(白 ) 灰
(白 ) (白 )灰灰黑 白
颜色
相同
小结 彩色复制原理：颜色分解和颜色合成
彩
色
原
稿
分
色
信
息
晒
版
底
片
印
版
彩
色
印
刷
品
2.理想模型：用 C,M,Y三色油墨再现彩色图像
实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要
另外加一个黑版
链接：颜色分解与合成示意图
但是
1.过去：照像制版、电子分色制版
现在：彩色桌面出版系统制版 (DTP)
均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同
照像机
晒图
像版
印刷品
skull
balloon
网点负片
skull
balloon
skull
balloon
印刷机
单色印刷品的照像制版工艺
拣字
拼版
网点角度对四色印刷的影响
凸印和平印中，必须对图像原稿进行加网照像，得
到网目半色调底片用于晒版，再进行印刷。
加网照像时网屏角度不同，会产生不同角度的网点。
不同角度的四色网点叠印时如何保证准确再现？
1,莫尔纹,光学中两个空间周期相差较小的图纹重叠时，
会出现一种具有更大空间周期的图纹。
生成图纹的周期（间距）大小与两个因素有关：
二空间周期之差 差值越小，莫尔纹间距越大
二空间周期的夹角 周期同时，夹角越小，间距大
2,龟纹,彩色印品又四色或四色以上色版套印，各色版上
的网点都是周期性排列的，相互叠加是必然产生
莫尔纹，印刷中称为龟纹。
龟纹是莫尔纹在印刷品上的体现
龟纹影响图像质量
3,避免醒目龟纹的方法,龟纹必然存在，只能尽量减小它
对图像质量的影响
加大网线角度以减小莫尔纹间距；
四色印刷中网线夹角应不小于 22.5° 。
4,常用的网角安排方法：
原则是 尽可能把重色、主色放在 45 ° （原因？）
单色 45 °
双色 深色 45 ° 浅色 75 °
三色 Y 15 ° M 75 ° C 45 °
四色 Y 0 ° M 15 ° C 75 ° K 45 °
问题：为什么四种色版不用同一种角度？
3.2.1.3 图像的清晰度
1,图像清晰度的含义
1）图像轮廓边界的锐度：
边界的虚实程度，即层次边界渐变的过渡宽度。
过渡宽度小，边界实，感觉清晰度高
………… 大,…… 虚,…………… 差
2）图像细微反差的清晰度：
相邻两明暗层次，尤其是细小层次之间的明暗差别。
3）图像细微层次的精细程度：
层次对景物细小质点的分辨力。
分辨力高，细微层次好，清晰度高
2,影响图像清晰度的因素
1）原稿清晰度
2）感光材料解像力
3）复制设备的性能
照相镜头的解像力,lines / cm 或 lines / inch
扫描仪物理分辨率,dpi
扫描仪位深度,bits / pixel
4）印刷品加网线数
