古希腊建筑
2001级园林 6班
杨斌
古希腊建筑
古希腊建筑
古希腊建筑
古希腊的建筑风格
古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，古希腊
的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。因此，
谈西方建筑及其风格，就不能不首先谈古希腊的建筑
风格。
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
而古希腊的神庙建筑则是这 些风格特点的集中体现者，
也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最
深远的建筑。
古希腊建筑
古希腊建筑风格表现
首先是柱式。古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部件的形
式，而且更准确地说，它是一种建筑规范的风格，这种规范和风格
的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱
础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古
希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立
克、爱奥尼克和科林斯柱式。这些柱式，不仅外在形体直观地显示
出和谐、完美、崇高的风格，而且其 比例规范也无不显出和谐与
完美的风格。
在古希腊的建筑中，不仅柱式以及以柱式为构图原则的单体神
庙建筑生动、鲜明地表现了古希腊建筑和谐、完美、崇高的风格，
而且，以神庙为主体的建筑群体，也常常以更为宏伟的构图，表现
了古希腊建筑和谐、完美而又崇高的风格特点。这里最有代表性的
建筑群体，恐怕非雅典卫城莫属了
古希腊建筑
从外在形体看，三种柱式各有特点，陶立克的柱头是简单而刚挺
的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄和卷杀十
分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修
长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和
之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，
四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。从比例与规范来看，陶
立克一般是柱高为底径的 4--6倍，檐部高度约为整个柱子的 1/4，而柱
子之间的距离，一般为柱子直径的 1.2--1.5倍，十分协 调、规整而完美。
爱奥尼克，柱高一般为的 1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，
十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比
例与规范，与这些柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，
以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、
容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比
例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇
高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。
古希腊建筑
这三种柱式为构图原则的单体神庙建筑或其它建
筑，往往就成为了古希腊艺术乃至人类建筑艺术的典
范，如以陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲
亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙
和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典
型作品列雪格拉德纪念亭等。正因为这三种柱式如此
美妙绝伦而意义重大，所以，有人十分肯定地指
出,“古代希腊建筑的美学原则和艺术特征可以归结为
三种古典柱式，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式, 。
仅从艺术风格的角度来看，这种论断也是十分精确中
肯的
古希腊建筑
建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、大小、体量等方面的
对比和变化，加上巧妙地利用了不规则不对称的地形，使得每一
景物都各有其一定角度的最佳透视效果，当人身处其中，从四度
空间的角度（即运动的角度）来审视整个建筑群时，一种和谐、
完美的观感就会油然而生，此时，崇高，就不仅仅是这座建筑群
本身固有的艺术意境了，而是成为了接受者、审美主体的一种鲜
明、强烈的艺术感受。这座建筑群永恒的魅力，也就通过一代又
一代审美者的艺术感受流传下来，成为了一种审美的范本，一种
于和谐中见完美，于完美中显崇高，于崇高中见永恒的“高不可
及的范本”。这正是古希腊艺术最杰出的品格和最伟大的价值之
所在。
2001级园林 6班
杨斌
古希腊建筑
古希腊建筑
古希腊建筑
古希腊的建筑风格
古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，古希腊
的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。因此，
谈西方建筑及其风格，就不能不首先谈古希腊的建筑
风格。
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
而古希腊的神庙建筑则是这 些风格特点的集中体现者，
也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最
深远的建筑。
古希腊建筑
古希腊建筑风格表现
首先是柱式。古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部件的形
式，而且更准确地说，它是一种建筑规范的风格，这种规范和风格
的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱
础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古
希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立
克、爱奥尼克和科林斯柱式。这些柱式，不仅外在形体直观地显示
出和谐、完美、崇高的风格，而且其 比例规范也无不显出和谐与
完美的风格。
在古希腊的建筑中，不仅柱式以及以柱式为构图原则的单体神
庙建筑生动、鲜明地表现了古希腊建筑和谐、完美、崇高的风格，
而且，以神庙为主体的建筑群体，也常常以更为宏伟的构图，表现
了古希腊建筑和谐、完美而又崇高的风格特点。这里最有代表性的
建筑群体，恐怕非雅典卫城莫属了
古希腊建筑
从外在形体看，三种柱式各有特点，陶立克的柱头是简单而刚挺
的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄和卷杀十
分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修
长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和
之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，
四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。从比例与规范来看，陶
立克一般是柱高为底径的 4--6倍，檐部高度约为整个柱子的 1/4，而柱
子之间的距离，一般为柱子直径的 1.2--1.5倍，十分协 调、规整而完美。
爱奥尼克，柱高一般为的 1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，
十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比
例与规范，与这些柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，
以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、
容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比
例、结构规律的形象体现。所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇
高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。
古希腊建筑
这三种柱式为构图原则的单体神庙建筑或其它建
筑，往往就成为了古希腊艺术乃至人类建筑艺术的典
范，如以陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲
亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙
和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典
型作品列雪格拉德纪念亭等。正因为这三种柱式如此
美妙绝伦而意义重大，所以，有人十分肯定地指
出,“古代希腊建筑的美学原则和艺术特征可以归结为
三种古典柱式，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式, 。
仅从艺术风格的角度来看，这种论断也是十分精确中
肯的
古希腊建筑
建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、大小、体量等方面的
对比和变化，加上巧妙地利用了不规则不对称的地形，使得每一
景物都各有其一定角度的最佳透视效果，当人身处其中，从四度
空间的角度（即运动的角度）来审视整个建筑群时，一种和谐、
完美的观感就会油然而生，此时，崇高，就不仅仅是这座建筑群
本身固有的艺术意境了，而是成为了接受者、审美主体的一种鲜
明、强烈的艺术感受。这座建筑群永恒的魅力，也就通过一代又
一代审美者的艺术感受流传下来，成为了一种审美的范本，一种
于和谐中见完美，于完美中显崇高，于崇高中见永恒的“高不可
及的范本”。这正是古希腊艺术最杰出的品格和最伟大的价值之
所在。
