第九章 设计多元化的发展 ——
后现代主义时期
后现代主义
产生时间,20世纪 60年代,流行于 70,80年代的欧美
特征,一种 文化倾向 (反文化、反美学、反文学 )。后现
代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运
动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设
计领域中。所谓, 后现代, 并不是指时间上处于, 现代,
之后,而是针对艺术风格的发展演变而言的。
其本质是一种知性上的 反理性主义,道德上的 犬儒
主义 (政治冷漠,它表现了大众对政治的不满、无可奈
何乃至出于实用主义目的的积极利用。)和感性上的 快
乐主义 。
小结:后现代主义并非一种特定的风格,而是旨在超
越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中,这
意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格,而在另一
种情境中,它又意味着反对客体艺术或包括你自己在
内的东西。
工业时代:是以特定时空条件下的大规模生产 (和标
准化 )为特征的。
后工业时代(信息时代):是计算机的时代。它虽然
也是规模经济时代,但已不像工业时代那样受制于时
空条件,人们可在任何地方任何时间从事生产,而产
品 (不仅仅是信息 )可在瞬间完成在全球范围内的流通。
专栏作家 Nicholas Negroponte[美 ]的著作 Being Digital( 1995)
设计是:
1.与艺术有关(与美感或审美经验有关或追求造型)
2.与生产及生产技术有关(追求经济性)
3.与解決问题有关(追求实效,追求经济性)
4.与创造力有关(追求新的观点及新的形式)
5.与消费者的接受程度有关(追求说服力)
6.与市场有关(追求说服力)。
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式
样,到了 1960年代,只满足了与艺术有关、与生产有
关、与解決问题有关的三个向度,而 1960年代末期可
以说“全新”的社会或市场登场,促成了“后现代”
的出现。
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支,是一场反叛
现代主义设计的思潮和设计运动,反对传统的现代主义
设计思想、理念和方法。
事件,1972年现代主义建筑的消失
后现代主义设计
后现代主义设计
相关名词
1.隐喻,从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予一个词本
身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。
设计师可以利用隐喻的技巧,将使用者经常使用或熟悉的
形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相
关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结,而使用者也可由
视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运
用,设计师能增加设计作品自我表达的机会,达到一种互动式
的表达模式。
2.文脉,所谓文脉,在语言学中指文学中的, 上下文, 。就是
使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作, 文脉,,更多
的应理解为文化上的脉络,文化的承启关系。
1.后现代主义设计的特征
( 1)反对设计单一化,主张设计形式多样化。
( 2)反对理性主义,关注人性。主张以游戏的心态设
计。
( 3)强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计
的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言,将产品
的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。
( 4)关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果
与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
一、后现代主义设计
的特征及理论探索
现代主义设计与后现
代主义设计的比较
范畴 现代主义设计 后现代主义设计
哲学的 理性主义 浪漫主义、个人主义
历史的 工业革命为基础 后工业社会为基础
思想的 强调功能、技术 强调人在技术的主导地位
方法的 标准化、高效率 遵循人性、个性化
设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术
一、后现代主义设计
的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
( 1)罗伯特 ·文杜里 [美 ]
“少即是多” ( 少令人生厌)
主张,在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力,走歪路,模棱两可,变化无常
最早于, 建筑的复杂性与矛盾性, ( 1966)明确提出反
现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了
它在特定时期的 历史 使命,国际主义千篇一律的风格限
制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。
另一本著作, 向拉斯维加斯学习, ( 1972)对含混含义
模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏
好。可以说,文杜里提出的 传统和混乱 的审美趣味是后
现代主义设计风格形成的雏形。
2.后现代主义对设计理论的探索
( 2)查尔斯 ·詹克斯 Charles Jencks [美 ]
主张,查尔斯 ·詹克斯为确立建筑设计的后现代主
义理论做出了重要贡献。他把 1972年 7月 15日下午 3
点 32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计
的典型的现代主义住宅区,作为现代主义建筑设计
的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主义
概念的人物,著作有, 后现代主义,,, 后现代主
义建筑语言, 等。詹克斯详尽地列举和 分析 了一切
建筑新潮,并把它们归于后现代主义范畴,使后现
代主义一词开始广为流传。
现代主义:走向纯粹理性的极端,忽视人的情感和环境
的作用。
1.后现代主义建筑的特征
( 1)强调建筑的精神功能,
注重设计形式的变化。
( 2)后现代主义建筑强调历史文化,即“文脉主义”。
( 3)后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和
“多义”的特点,表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和
处理装饰细节上的含糊性。
二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品
( 1)罗伯特 ·文杜里( Robert venturi) [美 ]
二、后现代主义建筑设计
屋顶装饰(老虎)
文杜里
( 2)查尔斯 ·詹克斯( Charles Jencks) [美 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
设计风格:古典韵味、象征主义、折衷主义
( 3)斯特林 ·詹姆斯 ( James Stirling) [英 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
现代主义
的结构、
古典主义
的装饰、
波普风格
的细节
,后现代建筑语言,
( 4)尼迈耶尔 ( Oscar Niemeyer 1907-) [巴西 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
尼迈耶尔博物馆 (2002)
大教堂 (1970) 陆军总司令部 (1968)
( 4)尼迈耶尔 ( Oscar Niemeyer ) [巴西 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
国会大厦 (1958)
,曲线时代,,, 吸引我的是大自然和人体的曲线。
我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、
少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在, 。
( 5)格里夫斯 ( Michael Graves 1934-) [美 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
讲究装饰
的丰富和
色彩的绚
丽,及历
史风格的
折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦( 1982):立
方体的造型体现出古典的单纯,格子状
的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈
的对比,使建筑富有一种夸张的膨胀感。
中间竖条把建筑物分开,一对巨大的褐
红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对
照,为感觉虚幻的建筑物起到了强有力
的支撑作用的视觉效果。
( 6)伍重 ( Jorn Utzon) [丹麦 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
1959-1973 悉尼歌剧院
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片,象
是海上的船帆,又像盛开的花朵,被视为
悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构,
用去 8年时间,施工也费时 3年多。工程预
算 700万美元,实际费用达 12000万美元。
( 7)丹下健三( Kenzo Tange)
后现代主义建筑的
代表人物及作品
山畸实( Minoru Yamasaki)
1977纽约世贸
1964代代木体育馆
( 8)任佐 ·皮阿诺 ( Renzo Piano) [意大利 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品
打破传统观念中建筑的典雅的外形。
体现现代文化的通俗、广泛、多元。
( 9)贝 聿 铭 ( Ieoh Ming Pei 1917-) [华裔美籍 ]
后现代主义建筑的
代表人物及作品










贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的
规划结构出发,而不能孤立的对待个
体建筑,在建筑设计中善于运用抽象
的几何形体,作品的雕塑感很强。
1984年法国罗浮宫扩建
让光线来做设计
北京香山饭店 (1982年)是贝聿铭
探索中国建筑传统继承途径的一
次成功的尝试。他反对把中国古
代建筑的某些构成部生硬的附加
到现代建筑上,主张寻找恰当的
途径来表达中国建筑传统的本质,
而不是肤浅的因袭过去的形式 。
贝 聿 铭 ( Ieoh Ming Pei 1917-)
重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格
1.装饰风, 內衣外穿,,装饰风的兴起与 1920年代的新
艺术运动有相同的理由(追求造形的美与装饰的愉悦,以对
抗机器美学的冰冷),但有不同的表现。此一时期的装饰多加
了异国风味;多元价值观的兴起;平面与光学的风味 (欧普
的影响) ……,內衣外穿, 与 1970年代经济的紧缩,旧物再使
用,机械主义的复活有关。, 內衣外穿, 以两种不同形态影
响了设计:其一为旧的(可用的)东西包上亮丽的外皮;其
二为将原先认为见不得人的零件当作装饰品及面材来安排
(如蓬皮杜文化中心) 。
2.设计语义的另一走向,纽约建筑界结合现代主义大师
柯布西耶的风格、银白色风格、解构主义的思潮与符号学的
替换游戏(隐喻),来建立其特殊的设计风格。
后现代主义建筑设
计的表现
1.工业设计后现代表现的特征
( 1)否定现代主义,各种风格层出不穷,如极少主义、
解构主义、绿色设计、循环设计、曼菲斯风格等。
( 2)对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出
了新的评价标准,健康、安全、舒适、环保、可持续发
展。
2.后现代主义设计的主要风格及表现
( 1)曼菲斯 ( Memphis) 设计风格
曼菲斯集团:索特萨斯 1980年离开了, 阿卡米亚,
工作室( 1976年米兰),于 1980年底至 1981年初带领 7
位年轻设计师成立, 孟菲斯, 小组。成为 80年代最引
人注目的后现代设计活动。
三、后现代主义与工业设计
( 1)曼菲斯 ( Memphis) 设计风格(具有儿童心理特点)
曼菲斯设计特点:从未系统地阐述过任何设计思想或
设计方法,只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异
的设计方式。
功能不是绝对,既肯定产品的使用价值,但更强调设
计应表达特定的文化内涵。
材料:重在表面肌理的装饰应用
色彩:不分主调、背景色,同时并置不同色块
样式:既生硬粗糙,又柔和淡雅;既古典,又科幻
2.后现代主义设计的主要风格及表现
孟菲斯集团成员的作品
埃托 ·索特萨斯( Ettore Sottsass)
代表作:奇形怪状的书架
使用塑料贴面,颜色鲜艳,其拼贴组
合的造型不具备书架的功能。设计的
物品用途不明、含义模糊的。
1981 19861981
1980
“仆役”
孟菲斯集团成员的作品
马都顿( Matteo Thum)
代表作:, 裸鸟, 茶壶
设计幽默,做工严谨、精致。
1982
马丁 ?伯顿( Martine Bedin
1957-)
代表作:超级灯
1982
彼特 ?歇尔( Peter Shire 1947-)
代表作:巴西桌子
1988
1981
① 高科技风格 High-tech
( 2)后现代主义设计的主要风格及表现
高科技风格源于 20设计 20~ 30年代的机器美学,随着科学
的进步,尖端技术进入人们的日常生活,消费要求树立一种与
高科技相应的设计美学。高科技派喜欢用非传统的合成材料或
零件。
高科技风格的特征:
简洁的造型、光亮与金属的造型 (加上一些冷冷的燈光效
果)、工业化产品或粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化(或
效率化)、结构的外露(尤其是钢结构)。
马内奥 ?波特
( Mario Botta 1943-)
高技术风格源于 20世纪 20-30年代的机器美学,这种
美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术,而且在美学
上鼓吹表现新技术。战后初期,不少电子产品模仿军用通
讯机器风格,即所谓, 游击队, 风格,以图表现战争中发
展起来的电子技术。罗威设计的哈里克拉福特收音机就是
这一趋势的典型。
高技术风格
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② 过渡高科技风格 Trans High-Tech
过渡高科技风格,又称, 改良高科技风格,,是一种针对
具有工业化特征的高科技风格的嘲讽、调侃,具有高度的个人
表现特点。设计荒诞不经,表现设计师对高科技、工业化的厌
恶。因为这种风格的明显讽刺特征,因此得不到广泛的欢迎,
只能针对个人、少来生产。
朗 ?阿拉德的设计
1986,让人舒服的椅子,
象征意义:当人坐下时椅子的弯
曲变形仿佛要断裂,会令人产生
各种不同的感觉,如将物体丑化
的感觉、重新传统设计理念的感
觉,其感觉源于材质及需要激发
的理念间的冲突。
极少主义出现于 20世纪 50-
-60年代,其特征是追求极端简
单的设计,摒弃粗放和奢华的
修饰以及琐碎功能,强调简洁
通畅来疏导世俗生活,观照人
文层面 。
极少主义之所以能够风靡,
是其顺应了现代人 快节奏 的生
活观念。人们在极少主义中体
会到归返简致素朴的真正的纯
和美。, 为简而简, 容易导致
形式主义。
③ 极少主义风格 Minimalism
解构主义是 1980年代末期兴起于建筑设计界的派別。
理论的核心是对于结构本身的反感,认为 符号本
身已经能够反映真实,对于单独个体的研究比对于整
体结构的研究更重要 。解构主义不仅否定现代主义的
重要组成部分之一的构成主义,而且也否定古典的美
学原则(和谐、统一)。
例,20世纪 80年代,一位西方艺术家来华演出的一出哑剧,
用一把中提琴演奏了一段古典音乐之后,突然起身猛地将
琴摔到地上,并狠狠地踩了一脚,然后又很快地用提琴碎片
在一块画布上粘贴出一幅抽象的绘画(一幅提琴解构重组
的绘画)。原来完美、和谐的提琴造型已不复存在,而它留
下的碎片在另一种艺术形式中得以重生。
④ 解构主义
Deconstructivism
弗兰克 ·盖里 [美 ]
(Frank Gehry,1947-)
解构主义 Deconstructivism
个人介绍,获哈佛大学的城市规划硕士学位。 设计理念,反
映对整体的否定和对于部件的关注。 设计手法,将建筑的整
体肢解,然后重新组合,形成不完整,甚至支离破碎的空间
造型。
20世纪 90年
代末完成的
毕尔巴鄂 --
古根海姆博
物馆 就是由
几个粗重的
体块相互碰
撞、穿插而
成,并形成
了扭曲而极
富力感的空
间。
英戈 ·莫端尔 [德 ]
(Ingo Maurer)
解构主义 Deconstructivism
设计作品:波卡 ·米塞里亚的吊灯
设计手法:以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本,将瓷器
,解构, 成灯罩,别具一格。
⑤ 新现代主义 new-modernism
新现代主义是一种创作态度,设计者希望回到现代
主义的追求目标,并以此来超越后现代主义。新现代主
义的说法最早见于 1981年国际设计协会会议。新现代主
义与现代主义最大的不同在于:拒绝现代主义中的, 普
同性, (一个问题只有一个最好的答案)与, 国际样
式, 。⑥ 可持续发展战略
背景:经济的发展带来对生存环境的破坏。一是资
源浪费和掠夺性利用,二是生产对环境的污染与恶化。
可持续发展思想的设计理论:
A.绿色设计 B.生态设计 C.循环设计 D.组合设计
后现代设计时代的平面设计的特点:既使用古典纹
样,又结合现代通俗文化的各种形式,使平面设计语言
多元化。
风格:强调装饰、幽默
1.,新浪潮, 平面设计运动
由在瑞士巴塞尔 (Basel)学习的和几个原來与瑞士的国
际主义平面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人
的直觉对设计的制约,主张为了表现可以牺牲可读性。
设计形式:硬边几何抽象图形、版式应用
四、后现代时期的平面设计
硬边艺术
抽象主义绘画的一个派系,产生于 20世纪 50
年代中期。
当 50年代抽象表现主义在美国成为流行的画
风时,一些从事几何抽象主义创造的画家,则试
图用 几何图形或有清晰边缘的造型,推出一种新
的风格与之抗衡,这种风格有明确的边线和轮廓,
所以被人们称作硬边绘画。
他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明
暗对比和有立体空间的画面效果,代之以重视色
相对比和平面感的大块色面,色彩限制在二、三
个色调内,前景与背景之间没有区别。
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沃夫根 ·魏纳特
格莱曼
2.,里特罗, 设计和乡土风格
20世纪 80年代,纽约出现的强调历史风格复古的设
计,称为“里特罗”设计。
设计形式:“向后看”、“与众不同”
代表人物:谢尔、菲利、戈德伯格
3.,曼菲斯, 风格和旧金山派平面设计
“曼菲斯”风格:艳俗、绚丽的色彩、非功能化的
设计 拉德尔设计的曼菲斯标志
旧金山派
在美国旧金山地区形成的后现代主义平面设计风格,成
员以旧金山设计学院的教师为主。
特点:自由的版面、强烈的色彩、乐观、幽默
凡德比尔
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播
媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东
西,它只是在现代主义设计上做一些表面文章,或者是为现代主
义设计做一些修正工作。
设计作为一种实用艺术,其功能性的要求将成为恒久的标准。
现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的 交通 和通
讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计 方法,可以
为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌
设计甚至可以成为一种世界语言,为人们带来便利。
相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说,
具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的,它对现代主
义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面,并没有涉及现
代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式
内容,探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
对后现代主义的质疑