第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景,18世纪末－－ 19世纪中叶，从英国扩大
到欧洲各国的工业革命。
工业革命的变革：
1,生产方式的变化
手工业生产 标准化、批量化、机械化
功能、装饰的随意 标准
2,传统设计无法满足新形势
新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的
设计制作中得到借鉴。
3,设计地位的独立
设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4,设计消费的大众化、全球化
产品设计的适应性要求提高
5,先进的生产方式对设计提出新要求
设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律
而运动，新的设计观造就了现代设计。
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争，
对建筑的影响尤为突出。
新动向：矫饰、繁琐的装饰 简约的设计
封建君主专制王
朝代表：法国路
易十四凡尔赛宫
凡尔赛宫宫殿为 古典
主义 风格建筑，内部
装潢则以巴洛克风格
（ 17～ 18世纪）为主。
其特点是外形自由，
喜好富丽的装饰和雕
刻、强烈的色彩，常
用穿插的曲面。
新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格,古希腊建筑风格的特点主要是
和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最
辉煌、影响最深远的建筑。
德国 布兰登堡城门－－ 建于 1788-1791,是模仿雅典
城门而建成,宏伟堂皇。
英国 英格兰银行－－ 英格兰银行是 1694年时为筹措
英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外
墙部份为 18世纪索恩的设计，其他均为 1925至 1939年
的新建筑。
图斯坎 (托斯卡纳 )风格 —
意大利建筑的代表
圣约翰教堂－－ 该教堂始建于１８９２年，建
筑工程时断时续，至今还在进行之中。
哥特式风格
三、现代设计意识的萌芽
－－英国“工艺美术”运动（ 1880－ 1910）
1,威廉 ?莫里斯及其追随者
(1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
（ 2）工艺美术运动－－起源于 19世纪下半叶的一场
设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征,旨
在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
（ 3）工艺美术运动发起者
－－威廉 ?莫里斯
建筑作品：红房子
建成于 1859年的结
婚新房。 ——
韦伯、莫里斯设计
厨房
饭厅 食品储藏
室
饭厅
客厅
·红房子平面布局
根据需要布置为
,L”型，使用不
对称形状。
·外墙处理不加装
饰材料，直接使
用当地红砖。
·整体建筑外表敦
实、内部舒适。
莫里斯事务所的挂毯制作间、
事务所的商店
书籍
装帧
教堂玻璃
绘画
（ 4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他
各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东
方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、
鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴
实无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不
实的趋向。
（ 5）设计原则：
A.设计大众化：产品设计和建筑设计
为千万人服务，而不是少数人的运动。
B.团队协作：设计工作是集体的活动，
而不是个体劳动。
推崇自然
主义、东
方装饰和
东方艺术
的特点，
采用大量
卷草、花
卉、鸟类
为装饰动
机。
2.工艺美术运动的主要成就
（ 1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。
格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
建筑、家具特征：
东方
（ 2）家具设计
家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。
风格：简洁、质朴、轻巧
代表,【 英 】 查尔斯 ·沃塞，在实践上接近工艺美术
运动的实质内容－－批量化、大众化
花园桌
（ 3）陶瓷设计
设计为陈设和玩赏服务，
实用性差，忙于实验新的
制陶技术。
特征：开始采用植物等
自然的有机形态。
代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
科尔曼作品
鲁克伍德陶瓷厂
（ 4）金属工艺设计
技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯 ·罗伯特 ·阿比什的银器，多采用纤
细、起伏的线条
德累塞
日用品
（ 5）染织品设计
莫里斯手法：自然主义
使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿 ·阿比手法：地毯、挂毯采用
植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方
连续布局、色彩优雅朴实。
（ 6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化
代表：比亚兹莱 （ 1872-1898）, 沙乐美, 插图
格
里
那
维
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景,18世纪末－－ 19世纪中叶，从英国扩大
到欧洲各国的工业革命。
工业革命的变革：
1,生产方式的变化
手工业生产 标准化、批量化、机械化
功能、装饰的随意 标准
2,传统设计无法满足新形势
新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的
设计制作中得到借鉴。
3,设计地位的独立
设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4,设计消费的大众化、全球化
产品设计的适应性要求提高
5,先进的生产方式对设计提出新要求
设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律
而运动，新的设计观造就了现代设计。
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争，
对建筑的影响尤为突出。
新动向：矫饰、繁琐的装饰 简约的设计
封建君主专制王
朝代表：法国路
易十四凡尔赛宫
凡尔赛宫宫殿为 古典
主义 风格建筑，内部
装潢则以巴洛克风格
（ 17～ 18世纪）为主。
其特点是外形自由，
喜好富丽的装饰和雕
刻、强烈的色彩，常
用穿插的曲面。
新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格,古希腊建筑风格的特点主要是
和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最
辉煌、影响最深远的建筑。
德国 布兰登堡城门－－ 建于 1788-1791,是模仿雅典
城门而建成,宏伟堂皇。
英国 英格兰银行－－ 英格兰银行是 1694年时为筹措
英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外
墙部份为 18世纪索恩的设计，其他均为 1925至 1939年
的新建筑。
图斯坎 (托斯卡纳 )风格 —
意大利建筑的代表
圣约翰教堂－－ 该教堂始建于１８９２年，建
筑工程时断时续，至今还在进行之中。
哥特式风格
三、现代设计意识的萌芽
－－英国“工艺美术”运动（ 1880－ 1910）
1,威廉 ?莫里斯及其追随者
(1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
（ 2）工艺美术运动－－起源于 19世纪下半叶的一场
设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征,旨
在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
（ 3）工艺美术运动发起者
－－威廉 ?莫里斯
建筑作品：红房子
建成于 1859年的结
婚新房。 ——
韦伯、莫里斯设计
厨房
饭厅 食品储藏
室
饭厅
客厅
·红房子平面布局
根据需要布置为
,L”型，使用不
对称形状。
·外墙处理不加装
饰材料，直接使
用当地红砖。
·整体建筑外表敦
实、内部舒适。
莫里斯事务所的挂毯制作间、
事务所的商店
书籍
装帧
教堂玻璃
绘画
（ 4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他
各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东
方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、
鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴
实无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不
实的趋向。
（ 5）设计原则：
A.设计大众化：产品设计和建筑设计
为千万人服务，而不是少数人的运动。
B.团队协作：设计工作是集体的活动，
而不是个体劳动。
推崇自然
主义、东
方装饰和
东方艺术
的特点，
采用大量
卷草、花
卉、鸟类
为装饰动
机。
2.工艺美术运动的主要成就
（ 1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。
格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
建筑、家具特征：
东方
（ 2）家具设计
家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。
风格：简洁、质朴、轻巧
代表,【 英 】 查尔斯 ·沃塞，在实践上接近工艺美术
运动的实质内容－－批量化、大众化
花园桌
（ 3）陶瓷设计
设计为陈设和玩赏服务，
实用性差，忙于实验新的
制陶技术。
特征：开始采用植物等
自然的有机形态。
代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
科尔曼作品
鲁克伍德陶瓷厂
（ 4）金属工艺设计
技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯 ·罗伯特 ·阿比什的银器，多采用纤
细、起伏的线条
德累塞
日用品
（ 5）染织品设计
莫里斯手法：自然主义
使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿 ·阿比手法：地毯、挂毯采用
植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方
连续布局、色彩优雅朴实。
（ 6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化
代表：比亚兹莱 （ 1872-1898）, 沙乐美, 插图
格
里
那
维
