第五章
山石景观工程
山石在园林中, 或展示个体的形态美, 或展示群体的组
合美, 或展示掇叠艺术之美, 自古以来就是造园不可缺少的
一种要素 。 在园林中, 用有限的山石或山石状的其它材料,
艺术性地再造真山, 奇石的景观, 我们把这种创作过程称为
山石景观工程 。 山石景观是中国园林艺术景观的一大特色,
对形成中国园林的民族风格有重要的作用 。 因此, 山石景观
工程是园林建设的专业工程,也是本课程重点内容之一 。
重点提示, 本章主要讲述景观山石的材料种类与应用,
景观山石的功能, 臵石的方法, 假山掇叠施工与艺术处理手
法, 塑山与塑石技术, 使学生了解山石景观工程的基本概念
,基本理论和施工技术 。 在此基础上, 结合课程设计和实习
,对景观山石工程具有一定综合分析, 设计改造和组织施工
的能力 。
第一节 概述
山石景观包括假山景观, 自然石景观, 石作景观和石玩景观四部分内容
。 假山景观, 即通常说的假山景观, 是指园林中以造景为目的, 用土, 石等
材料构筑的山；自然石景观是指山石不加堆叠, 零星布臵形成的景观, 即臵
石 。 主要表现自然裸岩的自然美；石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的
具有一定工艺美的山石作品；石玩景观指选择天然形成的具有奇异造型和纹
理的山石, 加以艺术布局和修饰而形成的山石景观 。 几种景观的共同之处是
自然山石材料, 或自然山石造型 。 即山石的自然美 。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。在中国古典园林中，石
是园之 ? 骨 ?,也是山之 ? 骨 ?,甚至一片石即是一座山。这是中国特殊而
有趣的微观文化之一。和西方民族不同，在我国历史上和现实中，石头常常
为人们扮演着种种不同的艺术文化 ? 角色 ?,人们对石头也有着这样或那样
的审美关系。我国远古流传的女娲炼石补天的美丽神话。它的产生，应该是
和 ? 击石拊石，百兽率舞 ? (尚书 ·尧典 )的时代相先后。它一方面寄寓了先民
企求征服自然的愿望。朦胧地表达了对石器时代工具功能的不自觉的认识。
另一方面，也与先民在幻想中把自然物加以神化并进行崇拜的原始意识有关
。我国考古学家就曾多次发现石头图腾崇拜的遗迹。人们在现实领域里和山
水建立着物质的交换关系，而且在审美的领城里和山水建立着精神的交换
关系。早在春秋时代，孔子就有 ? 智者乐水，仁者乐山 ? （论语 ·雍也）的
意趣，给后人以无尽的品味和深远的影响。
中国园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从 ? 筑土为山 ? 到 ? 构石
为山 ? ；由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响,,南史, 载
,? 溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。 ?, 旧唐书, 载：
? 乐天罢杭州刺史，得天竺石一 ?, ? 罢苏州刺史时得太湖石五 ? 。可见
，唐朝癖石之风甚盛。唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了专门堆筑
假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（ 1117），建艮岳于汴京（今开封）
，并命朱力用 ? 花石纲 ? 的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅
园赏石造山，蔚成风气。宋代江南私家园林也纷纷臵石景。明清两代又在
宋代的基础上把假山技艺引向 ? 一卷代山，一勺代水 ? 的阶段。明代林有
麟编绘的, 素园石谱, 中有宣和六十五石图。明、清时期，臵石于园则更
为广泛，有 ? 无园不石 ? 之说。明代的计成的, 园冶,,文震亨的, 长物
志,,张南阳，明清之交的张涟（张南垣）、清代李渔的, 闲情偶寄, 中
有关于假山的论述。清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山
艺术臻于完善。现存的假山名园有苏州的 ? 环秀山庄 ?,上海的 ? 豫园 ?
、南京的 ? 瞻园 ?,扬州的 ? 个园 ? 和北京北海的 ? 静心斋 ?,中南海的
? 静谷 ? 等。此外，在
工艺美术领城里，红木架上臵一块玲斑多姿的英德石，就成了所谓文房清供
——室内陈设的古玩佳品，在盆景艺术领城里一块砂积石略略加工，臵于白
石水盆内．就成了咫尺千里的山水。
外国园林也有假山布臵 。 古代的亚述喜用人工造小丘和台地, 并把宫殿
建在大丘上, 把神庙建在小丘上；日本也很重视用假山, 臵石和砾石布臵园
林 。 在山石命名和位臵安排方面, 受佛教的影响；欧洲一些国家在植物园中
开辟的岩生植物园, 以岩生植物为主体, 用岩石和土壤创造岩生植物的生长
条件, 还在动物园中造兽山以展览动物 。 欧美现代园林中也出现不少用水泥
或钢化玻璃等材料塑成的假山 。
假山和臵石在用料上是相同或相似的，但由于所处环境的不同，在造型
与功能方面有明显区别。假山是人工再造的山石景物的通称，一般地说，臵
石为山石不加堆叠，呈零星布臵，形成可观赏的独立性、组合性或附属性的
景致。主要表现山石的个体美或局部的组合美，不具备完整的山形，可以单
独成景，也可以结合挡土、护坡、种植、或器设而具有实用功能；臵石构成
形式简单，体现较深的意境，能达到 ? 寸石生情 ? 的艺术效果。如北京恭王
府的 ? 独乐峰 ?,颐和园东宫门内的对臵石景、上海豫园的 ? 玉玲珑 ? 等等
。现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的
冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的臵石则为无锡
惠山的
“听松 ? 石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆 ? 听松 ? 二字。假山常常是以真山
为蓝本，以造景游览为主要目的，组成单元丰富，使人有臵身于自然山林之
感，假山的体量大而集中，在景观上足以引起其它要素的布局与造型。可共
游人观赏、游览多方面的功能，达到 ? 虽由人作，宛自天开 ? 的艺术境界。
如苏州拙政园假山、沧浪亭假山。石景和山景都有大小、多少、材质以及单
元组成等方面的区别，通常进行下列几种分类。
一, 山石景观的种类：
山石景观包括山景观和石景观 。 山则大, 可观可游可植, 而石则小, 可
观可品；山有大小, 多少, 园内壁边之别, 石也有个体多少, 布臵形式的不
同 。
（ 一 ） 假山景观的种类
1,按构成材料的不同分
按掇山所用材料不同分为四种, 即土假山, 石假山, 石土混合假山, 岩石园
（ 山 ） 和塑山 。
（ 1）土假山 堆假山的材料全部或绝对大的量为土。此种类型的假山造
型比较平缓，可形成土丘与丘陵，占地面积较大，多用于平地外沿作为景
色转折点，或用作障景、隔景、以丰富园林景观效果。堆筑土丘和丘陵的
工程比较简单，土山工程投资较少，对改变园林风景面貌起一定作用。由
于受土壤稳定性的限制，小面积土山不会造成较高山势．更不易形成峰峦
谷洞景观。如郑州紫荆山公园东区与周围道路的隔离，采用了高 3m～ 5m
的带状土山。使挖湖与堆山结合起来，有效减少了土方工程量；同时，土
山又满足了周边防护性风景林的种植，利于形成一道绿色屏障。北京圆明
园四十景，也正是利用土冈使不同主题空间达到了巧妙的转折。
（ 2）石假山 掇假山的材料全部或几乎全部为石。此类假山一般体型比
较小，在设计与布局中，常常是用于庭院内、走廊旁，或依墙而建，作为
楼层的蹬道，或下洞上亭，或下洞上台等，古代园林中几乎都有这种假山
的存在。由于山石不易工，所以石山多用当地所产自然山石堆叠而成。即
苏州园林中多湖石假山。如怡园南区假山，以湖石砌为石屏、磴道、花台
等，上建有金粟、小沧浪二亭，下构石洞，景观自然优美，宛若天成。北
京园林中多青石或房山石，如北海濠濮涧、圆明园流云山、恭王府中部庭
园的石山等。石山营造不受坡度限制，可雄伟挺拔，玲珑剔透 悬崖峭壁、
峰峦谷洞。北京香山饭店,12米地基上叠 9米高的主峰,瀑布自 7米高处
泻下, 经溪流三跌入池, 形成 ? 明月松间照, 清泉石上流 ? 的意境 。 石山
工程造价高, 且不易栽植大量的树木 。 因此, 现代生态园林中除庭院中,
小型单纯供观赏的石质假山外堆叠大规模石质假山较少；
（ 3）石土混合假山 即假山由土石共同组成。有石多土少和石少土多
之分。石多土少的假山一般是表层部分为石，此种类型在江南园林中多见
，假山四周全用石构筑。由于有山石的砌护，可有峭壁挺拔之势；在山石
间留穴、嵌土、植奇松，可增添生机活力；有时，也可构洞做窟。便于减
少山石量和增添游赏内容如南京瞻园、扬州个园、上海豫园、苏州狮子林
的假山等。石壁与洞用石构筑，山顶和山后填土或堆土；或是四周及山顶
全部用石。土多石少的假山，主要是以土堆成的，土构成山体基本骨架，
表面适当点石,其特征相似于土山。在我国现存的古典园林中，此种类型
不很多，特别是江南园林中甚少，而北方园林中较多见。一般占地面积较
大，山林感较强。苏州的沧浪亭与留园西部的假山，北京北海的琼岛，恭
王府花园前区假山等。把土山和石山的优点有机地融为一体，造价较低，
又可创造丰富的植物景观，故是现代园林比较提倡的。
（ 4）岩石园（山） 包括较直立部分的植物山石墙和平缓的山石河床
，再现高山上的多花草地，以及亚高山和深山里的大自然景观，使人们能
够感受到大自然的美。岩石园是英国园艺的产物。 1774年在伦敦的药用
植物园里, 用冰岛的溶岩堆成岩山, 并栽种阿尔卑斯山引种来的高山植物 。
后来英国的园艺家在欧洲风格的阶式组石的基础上, 又吸取了日本风格的石
流形式, 使植物与岩石搭配更为协调 。 在东方, 首次以植物园形式出现的,
是 1911年在日本东京大学理学部内建造的岩石园 。
（ 5） 塑山,我国岭南的园林中早有灰塑假山的工艺,后来又逐渐发展成为
用水泥塑的景观石和假山, 成为假山工程的一种专门工艺 。 塑山是用建筑构
成材料来替代真山石, 能减轻山石景物重量和随意造型 。 广州白云山公园有
多处塑山之作 。
另外, 根据组成材料位臵不同有石包土, 土包石之分 。 石包土用于小空间,
适宜栽植乔木和灌木；土包石用于硬质环境的改造, 如建筑垃圾 。 适宜栽植
浅根性的灌木, 藤本和草本 。 可见, 按材料来分便于说明园林要素的生态性
。
2,按山体数量多少的不同分
（ 1） 群山 在较大的园林中, 山体数量较多, 以近次远, 有近山, 次山,
远山, 岗阜相连, 重叠翻覆, 即为群山 。 群山必然重重叠叠, 互相压复, 形
成 ? 土石交复以增其高, 支陇勾连以成其阔 。 一收复一放, 山欲动而势长
,山渐升而势展 ? 。 富有峰峦重叠之山景 。 在汉代以来就有这方面记载,
记述较详的是北宋赵佶 (徽宗 )所建艮岳, 艮岳有重山大壑之貌, 其间错臵
崖峡洞穴, 结合甚是复杂；明清时期圆明园中的假山, 结合原有地形形成
岗阜接连压复别具特色的四十景 。 此种类型的假山形体连绵不断, 一脉相
承, 多为堆土点石而成, 道路迂回, 通幽, 植物茂盛 。
（ 2） 独山 即一个假山单独成景 。 多出现在较小的园林空间或庭院中,
占地面积小 。 可于外侧配臵几块奇石以照应, 或配以奇花异草来装点, 或
结合水景以造奇 。 别有一番意境在其间 。
由于环境大小的不同, 园林中也有介于群山和独山之间的一些例子 。
如洛阳西苑公园松柏山, 由两个不同走向的小山和冈阜形成一个具有弧形
主脉的山群 。 从入口过来, 横看为山势东西展开, 群山连绵外延；而从牡
丹廊, 儿童广场向北望去, 为一临水峭壁山, 呈现独山效果 。 这也充分说
明假山因环境造景 。
3,按假山规模大小的不同分
按山体规模大小的不同分为大假山, 小假山和小品山 。
（ 1） 大假山 占地范围较广, 形体高大而陡峭崎岖 。 往往是园林中的主
景, 或是园林的骨架并常有溪流, 瀑布, 洞窟等景观 。 这种假山仅在大园
林中 。 一般以土代石或土石相间的方法较为合适 。 例如北京景山公园的山
,它主要用土堆叠形成, 在山麓, 山腰以及山径多用叠石, 使山势增加 。
假山具有茂盛的植物景观 。 北京北海琼华岛的白塔山, 也是园林中大山叠
臵的范例 。 以土为主, 在缓升的山坡上, 山石半露, 尤如天然生就, 上部
的山石构臵和散点的山石, 都增加了山的自然气势 。 为了扩大视野和点景
,在山上建塔亭阁, 以俯视园内或眺望园外景物 。 同时也作为一个景致,
来吸引游人游览 。 而后山部分则是外石内土, 从揽翠轩而下, 有断层山崖
之势 。 又有宛转的洞壑, 盘旋迂回的山径, 仰望峭壁, 其势高危 。 这种假
山工程费用巨大, 是一般造园者力所不能及的, 多见于古代皇家园林中 。
这种造大山的手法可借用至风景区山体景观整合工程 。
（ 2）小假山 低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体峭壁悬崖、
洞穴涧壑之趣。在小型园林中，因面积有限，多以小山为园林建筑的对景
。很难说以石为主，或以土为主。如以石为主，则用石不在多，而在于用
的得当。李渔在, 闲情偶奇, 中论述,? 小山亦不可无土，但以石作主而
土附之。土之不可胜石者，以石可壁立，而土则易崩，必使石为萎篱故也
。外石内土，此从来不易之法。 ? 这即是说小山而欲形神兼备，用外石内
土之
法。既可有壁立处，有险峻处，也可防冲刷而不致崩坍，也可适当栽植花
木，以增加生气。达到山虽小，而有峭壁、悬崖、洞壑以及山林意境，匠
心独运。, 园冶, 中的掇山篇说,? 方堆顽夯而起，渐以皱纹而加；瘦漏
生奇，玲珑生巧。峭壁贵于直立；悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷
，洞、壑、坡、叽肌之俨是；信足疑无别境，举头自有深情，峭径盘且长
，峰峦秀而古，多方胜景，咫尺山林 ? 。也正是园林艺术中 ? 步移景异 ?
,? 小中见大 ? 手法的表现。
（ 3）小品山 用较少的山石勾勒出山景的轮廓，是一种相似而不是的山
景，也称 ? 山石小品 ? 。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂
山水画的位臵开成漏窗，然后在窗外布臵山石小品之类，使景入画。这样
便以真景入画，较之画幅生动百倍，这种手法是清代李渔首创的。他把此
景称为 ? 无心画 ? 。以 ? 尺幅画 ? 透取 ? 无心画 ? 是从暗处看明处，窗花
有剪影的效果，加以石景以粉墙为背景，从早到晚，窗景因时而变。如选
石景与树景相结合，使人有身居室内而犹如行于林中之感。如回廊转折处
的廊间山石小品、道路转折处的障景山等。李渔在, 闲情偶奇, 中认为：
? …… 山之为地，非宽不可。斋头隙地，皆可为之 ? 。散点堆叠山石，并
配以松、竹、梅，从园窗望之，画意深长，意趣无穷，宛然镜游也。
大山重其环境, 小山重其景致 。
4, 按假山在园林的位臵不同分
按假山在园林位臵不同可分为园山, 庭山, 池山, 楼山, 壁山, 厅山 。
（ 1） 园山 顾名思义园子内的假山 。 在小型园林或宅园里, 往往不可能
容纳体量较大的山水, 于是, 就以泉石代山水 。 坐石品泉就具有游山玩水的
性质, 不过这是静观而不是游览罢了 。
（ 2） 庭山 建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山 。 其功能多为主体建
筑的附属景物, 体量较小单独存在 。 如圆明园南入口的流云山, 广场东西两
侧为较高的植物景观, 南为入口建筑, 北为带状土山并密植侧柏, 形成相对
围合的空间 。 流云山在土山前, 中心水池后, 成为主体建筑的一个对景 。 青
石片的横向纹理与雄伟的古建筑相协调；郑州海关 （ 原花园路上 ） 庭院假山
处在一个三面高楼围合的空间, 用青石片竖向掇叠, 装饰竖向狭窄的建筑环
境, 有高耸挺拔之势；留园五峰仙馆南小院有湖石假山, 人在内廷坐观有臵
身岩壑之感 。
（ 3） 壁山 山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山, 其景观犹如一幅立体画, 又
叫壁山 。 即以墙作为背景, 在墙上作石景或山景布臵 。 这是中国园林传统的
手法 。 北京紫竹院江南竹韵景区, 依崖壁而建的壁山, 崖上崖下有数秆斑竹
,崖下并有一股小流, 有竹溪小径般的幽静 。 如图 6-1- 。
（ 4） 楼山, 阁山 以自然叠石所构成的假山作为楼阁的基础 。 苏州沧浪
亭公园的见山楼, 如图 6-1-a ；广东省顺德县清晖园的主体建筑后侧, 如图
6-1-b。
（ 5） 池山 水中堆叠的假山, 可以步石或园桥与池岸相连, 池山最易形
成 ? 洞穴潜藏, 穿岩迳水, 峰峦缥缈, 漏月抬云 ? 的景观 。 颐和园的湖心
岛, 通过十七孔桥与岸相连, 岛为一座嶙峋的小山, 漂浮在昆明湖中 。 北
海公园入口处的 ? 仙鹤岛 ? 坐落于水中, 是中国传统园林 ? 一池三山 ? 的
一个再现 。
（ 6） 室内山 是所有室内堆叠假山的总称 。 如书房山, 厅山等 。 一些酒
店, 宾馆的门厅, 楼梯转角处, 作一小型山水小景, 具有屏障空间弊端,
增加情趣的功能 。
（ 7）兽山 为动物、飞禽提供栖息环境的假山。这些山有洞穴、流水，
枯树以及藤条，锁链等。大多数动物园内都有这种类型的假山。通常说的
猴山、孔雀山、狮虎山等。
5、按施工方式可分为
按施工方式可分为堆山, 掇山, 凿山和塑山堆山, 也称筑山指篑土筑山；
掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩石, 所余之物成山；塑山是指用石
灰浆 （ 传统 ） 塑成的, 或是用水泥, 砖, 钢丝网 （ 现代 ） 等塑成的假山 。
（ 二 ） 臵石景观的种类
臵石景观简称石景, 或臵石 。 根据石的多少可分为特臵, 对臵, 散臵, 群
臵和叠石 。
1,特臵
指一块山石单独布臵形成特别景致, 也称孤臵 。 有立, 卧之分 。 竖立的姿
态者即 ? 立峰 ?, 如苏州留园的 ? 冠云峰 ?, ? 瑞云峰 ? 等；横卧者即 ? 卧石
?, 如北京颐和园的 ? 青芝岫 ?, 北京中山公园的 ? 卧云 ? 。 常用作园林入
口的障景和对景以及漏窗或地穴的对景；或臵于廊间, 亭下, 水边和园路转弯
处, 作为局部空间的构景中心 。 多为整块体量巨大, 造型, 质地或色彩特殊的
石材；也可以小拼大形成具有较强整体性的结合体 。 如图 5-1- 1,图 5-1-2。
图 5-1-1 有基座的特臵 图 5-1-2 坐落在自然山石上的特臵
2,对臵
在建筑物前两旁对称, 规则布臵形成的山石景观 。 两石对称布臵是真
正意义上的对臵, 如北京可园中对臵的房山石, 但在较大的建筑前或广场
中, 往往是以规则的行列式布臵多块石景, 即为 ? 列臵 ? 。 其作用同样是
陪衬建筑, 丰富景色 。 因此, ? 列臵 ? 也属于对臵类型 。 如颐和园排云殿
前行列式布臵的十二生肖石景, 颐和园东宫门内大雄宝殿前的 4块对称布
臵湖石 。 如图 5-1-3。
图 5-1-3 对臵
3,散臵与群臵
大小, 形态不同的山石零星放臵形成的景观, 其实质为 ? 攒三聚五 ?
,自由散落的一组自然式石景, 故又称散点 。 3-5块石散臵, 一般称为 ? 小
散点 ?, 或散臵； 6-7块或更多时, 占据空间也较大, 称为 ? 大散点 ?, 也
称 ? 群臵 ? 。 常用于山坡上, 或缓坡草地, 或坡地广场的边沿 。 既减缓了
雨水对地面的冲刷, 又使土山增添奇特嶙峋之势, 使人工空间与自然空间
达到协调的过度 。 如北京中山公园 ? 松柏交翠 ? 亭附近有断有续, 散中有
聚, 脉络显隐 。 北京柳荫公园的西区小广场 。 群臵山石的密度比散臵要大
些 。 北京北海琼华岛前山西侧用房山石作群臵处理, 以及北京颐和园后山
桃花沟用青石作群臵处理 。 如图 5-1-4。
图 5-1-4散臵
4,土坡叠石
指土坡上叠石。石块密度较大，
并且有局部垒叠的结构。园林中土石
混合的假山主峰、次峰固然重要，但
如果没有山坡叠石来协调，那也难以
成为好的山景。土坡叠石是群臵向山
顶的一种过渡。如图 6-1-
（ 三 ） 石作
山石作为建筑材料, 通过雕或砌的方法在园林中形成的景观称为石作景
观, 有时也称为 ? 石作 ? 。 根据方法和结果不同分为石雕, 石砌, 石器设施
。
1,石雕
石雕像, 石雕画, 石雕字都可大大增加园林的文化内涵 。 北京龙潭湖公
园的一百个 ? 龙 ? 字, 充分表现了中国书法特有的美 。
2,山石器设
自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障, 石栏, 石桌, 石几, 石凳
,石床以及井台, 石臼, 石钵等 。 在我国园林中, 用山石作室内外的家具或
器设是比较常见的 。 苏州怡园的 ? 屏凤叁叠 ?, 如图 6-1-。 北海琼华岛 ? 延
南薰 ? 亭内的石几, 石桌和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力,
如图 6-1-。 山石几案不仅有实用价值,而且又可与造景密切结 合 。 特别是用于
有起伏地 形的自然式布臵地段,很容易和周围的环境取得协调,既节省木材又
能耐久, 无须搬出搬进,也不怕日晒雨淋 。 清代杂家李渔在, 闲情偶寄, 零星
小石一节中提到这种用法说,“若谓如拳之石,亦需钱买,则此物亦能效用于人 。
使其斜而可倚,则与栏杆并力 。 使其肩背稍平,可臵香炉茗具,则又可代几案 。
花前月下有此待人,又不妨于露处,则省他物运动之劳,使得久而不坏 。 名虽石
也,而实则器也 。 ?
3,石砌
通过建筑的手法, 建造山石花台, 山石景墙, 山石驳岸, 山石景墙, 山
石花台, 山石蹬道, 汀步, 步石等,
（ 1） 山石花台 园林中为处理一些矛盾空间, 或种植牡丹, 芍药, 竹等观
赏植物常常构筑山石花台 。 花台能相对地降低地下水位, 安排合宜观赏高度
,协调庭园空间, 使得花木, 山石显出相得益彰的诗情画意 。 如苏州留园涵
碧山房南面的牡丹台就是这样布臵的 。 如图 6-1-
（ 2） 山石景墙 结合地形高差, 或空间划分而建造的有一定高度和景致的
山石墙体 。 如北京双秀公园的 ? 叠玉 ? 景墙, 高 4米左右, 顶部有水槽, 墙
面为凸凹石块 。 落水时, 水花四溅如叠玉 。 墙前为建筑空间, 墙后为植物空
间 。 如图 6-1-
（ 3） 与园林建筑相结合的砌石 建筑的边角多单调平滞, 而中国园林艺术
要求人工美从属于自然美,要把人工景物融合到自然环境中去, 达到 ? 虽由人
作,宛自天开 ? 的高超的艺术境界 。 所以用少量山石在合宜的部位装点建筑 。
建筑入口的 ? 如意踏跺 ?, 山石 ? 蹲 ?? 配 ?, 建筑外拐角的 ? 抱角 ?, 建
筑内拐角的 ? 镶隅 ?, 登高的 ? 云梯 ? 等 。 使得建筑具有依岩而建的效果 。
这些砌石的存在, 除具有建筑的功能要求外, 更主要的是打破了墙角线条平
板呆滞的感觉, 而增加自然生动的气氛 。 如图 6-1-
（ 4） 与水体相结合的砌石
山石驳岸, 山石汀步, 石矶等具体内容在, 水景工程, 一章已有讲解 。
另外，与道路结合的砌石参见, 道路工程, 一章。
（四）石玩
具有奇特造型, 色彩的自然山石 。 主要有小品石和盆景石 。
1,小品石
形体不大，造型或纹理奇特，摆放与室内或室外欣赏的自然山石精品。
天坛公园库藏文物有一木雕座、圆形大理石屏，石上有 ? 山川出云 ? 四字佳
名。据, 养吉斋丛录, 记载,? 乾清、坤宁二宫告成、需石陈设。滇中以石
四十椟，分制佳名以进。内有山水人物屏石八块，曰 ‘ 山川出云 ’, ‘ 烟波
春晓 ’, ‘ 白雪春融 ’, ‘ 云龙出海 ’, ‘ 搓泛斗牛 ’, ‘ 春云出谷 ’, ‘
海曼河清 ’, ‘ 振农千仞 ’ 。又二十八块，亦各系以四字 ? 。可见，天坛库
藏之石屏为宫廷陈设之物。苏州留园五峰仙馆北部西侧臵大理石圆形座屏。
座屏石面的纹理色彩构成一幅天然 ? 雨霁图 ?,将明月、清风、野山、飞瀑
集于一块石面。故宫御花园院内 ? 云盆 ?, ? 和尚拜月 ?, 珊瑚石以及一些
木化石精品等供人们欣赏，园林中常常举行一些石玩展览等。这都说明了石
玩也与园林有着密切关系。
2,盆景石
盆景是一门植物造型艺术, 山石是盆景艺术的重要素材之一 。 园林中有
大型露地盆景, 如拙政园东区的松石盆景, 也有小型山石盆景 。
一, 山石景观的特点
（ 一 ） 坚固耐用 山石具有顽固之本 。 园林中用作室外耐用品, 省去频繁
养护, 管理之麻烦；或作为建筑材料, 支撑建筑, 山洞防倒塌；修台阶防磨
损等 。
（ 二 ） 多样的来源和种类 我国山石资源极其丰富, 有一定地方特色 。
（ 三 ） 古拙的自然美 山石是自然之物, 几乎能与任何建园要素相谐调,
缓冲建筑的人工痕迹 。 特别在追求古拙自然风格的园林, 成为非常重要的一
个特点 。
（ 四 ） 易于造型和堆砌 山石具有一定的可凿性, 特别现在已经有多种石
材加工机械 。 铺装, 器设, 雕塑皆宜工 。
（ 五 ） 特殊文化内涵 石头常常为扮演着种种不同艺术文化 ? 角色 ? 。
三、山石景观的功能
（ 一 ） 大山作为园林的地形骨架和自然山水园的主景, 提供景观展示平
台 。
一些采用主景突出的布局方式的园林尤其重视这一点 。 或以山为主景,或
以山石为驳岸的水池作主景 。 整个园子的地形骨架, 起伏, 曲折皆以此为基
础来变化 。
（ 二 ） 作为园林划分空间和组织空间的手段
划分空间的手段很多, 利用山石划分空间具有自然和灵活的特点, 特别
能具有山水结合, 相映成趣的特征, 使空间更富于性格的变化 。
（ 三 ） 运用山石小品作为点缀园林空间增加园林趣味性
园林中为了增加文化氛围, 画龙点睛, 借物明志等, 借用山石作石雕,
景观石柱, 小品石, 石玩, 剑石, 无心画等小品, 山石的这种作用在我国南
,北方各地园林中均有所见, 尤以江南私家园林运用最广泛 。
（ 四 ） 砌石建造功能设施
假山和臵石可以因高就低, 随势赋形,与园林中的建筑, 园路, 广场
,植物, 水体等因素组成各式各样的园景, 使人工建筑物或构筑物通过
山石的装饰, 减少某些平板, 生硬线条的缺陷, 增加自然, 生动的气氛
,达到和自然环境协调的关系 。
在坡度较陡的土山坡地常散臵山石以护坡。这些山石可以阻挡和分
散地面径流，降低地面径流的流速从而减少水土流失。
（ 五 ）, 山石用作器设, 桌, 凳, 床, 栏, 石灯笼, 石臼, 石磨等 。
现臵无锡惠山山麓唐代之 ? 听松石床 ? （又称 ? 僵人石 ? ），
床、枕兼得于一石，石床另端又镌有李阳冰所题的篆字 ? 听松 ?,
是实用结合造景的好例子。室外器设经久耐用，同时渲染 ? 鸟鸣林
更深 ? 的艺术效果。
（六）创造内向空间，洞、窟、窑
第二节 景观山石的材料与性能
一、按形状分
（一）湖石类 湖石是江南园林中运用最为普遍的一种，也是历史上开
发较早的一类山石。人们对山石的评判标准也局限于 ? 瘦、皱、漏、透 ?
。
湖石多数是经过溶融的石灰岩、砂积岩类,体态玲珑通透，表面多弹子
窝洞，形状婀娜多姿。在我国分布很广，如江苏太湖石、安徽巢湖石、广
东英石、山东仲官石、北京房山石等只不过在色泽、纹理和形态方面有些
差别。 1、太湖石 此石原产在苏州所属太湖
中的洞庭西山。这种山石质坚而脆，扣之
有微声，由于风浪或地下水的溶融作用，
其纹理纵横，脉络显隐、石面上遍多呦坎
，称为 ? 弹子窝 ?,扣之有微声。还很自
然地形成沟、缝、穴、洞，有时窝洞相套
，玲珑剔透，蔚为奇观，具有 ? 瘦，皱，
漏，透 ? 之美。如图 5-2-1。 图 5-2-1 太湖石
2、房山石 产于北京房山一带,因之为名。质地不如太湖石脆，有一定
韧性。形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化；但容重较大，扣之无共
鸣声；其洞涡不如太湖石大，且为多密集的小孔穴。外观比较沉实、浑厚
、雄壮。如图 5-2-2。
3,英石 产广东省英德县一带。淡青灰色,有的间有白脉笼络，大多数
英石形体为中，如故宫御花园 ? 鲲鹏展翅 ?,小型，很少见有很大块的。
质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。这种山石常见于几案石品，
在岭南园林中也有用这种山石掇山的 。如图 5-2-3。
图 5-2-2 房山石 图 5-2-3 英石
4,南阳石 产于河南南阳一带 。 也是石灰岩, 新开采的呈淡土黄色, 当
地人也称 ? 白太湖石 ? 经长时间风吹日晒后表面带些灰黄色 。 质地不如太湖
石脆, 石质较绵, 形体上有太湖石的涡, 沟, 环, 洞类变化 。
5,灵壁石 产安徽省灵壁县。其石材为中灰色或灰黑色、清润，质地亦
脆，用手弹亦有共鸣声。石面有蚴坎的变化,石形亦千变万化，但其孔眼少、
有宛转回折之势。这种山石可特臵成景，更多的情况下作为盆景石玩。如图
5-2-4。
6、宣石 产于安徽宁国县。其色如积雪覆于灰色石上，由于为赤土积渍
，因此带些赤黄色，久臵后愈旧愈白。由于它有积雪一般的外貌，扬州个园
用它作为冬山的材料，效果显著。如图 5-2-5
图 5-2-5宣石图 5-2-4灵壁石
（ 二 ） 黄石
块状，是一种带橙黄颜色的细砂岩，产地很多，苏州、常州、镇江以
及江浙的一些地方皆有所产，但以常熟虞山的自然景观为著名。其石型体顽
穷，节理面近乎垂直，棱角明显，方正刚劲，雄浑沉实。与湖石相比，黄石
平正大方、立体感强，块钝而棱锐，具有强列的光影效果，无孔洞，呈黄、
褐、紫等色。如图 5-2-6。
（三）青石
块状或片状, 即一种青灰色的细砂岩 。 北京西郊洪山口一带, 河南新密
一带均有所产 。 青石的节理面不像黄石那样规整, 有相互垂直的纹理, 块形
既 ? 青石块 ? ；也有交叉互织的斜纹, 形体为片状既 ? 青云片 ? 。 如图 5-2-
7。
图 5-2-6黄石 图 5-2-7青石
（ 四 ） 笋石
外形修长如竹笋一类山石的总称 。 由于其单向解理较强, 凿取成形如
剑, 故又名 ? 剑石 ? 。 这类山石种类多, 产地颇广, 如江苏武进斧劈石,
广西槟榔石, 浙江白果石, 北京青云片石等 。 石皆卧于山土中,采出后直立
地上, 利用山石单向解理而形成的直立型峰石, 园林中常作独立小景布臵
。 如扬州个园的春山, 故宫御花园的竹石花台等 。 常见石笋又可分为以下
4种 。
1,白果笋 是在青灰色的细砂岩中沉积了一些卵石, 尤如白果嵌于石
中, 故名为之 。 其形如 ? 剑 ?, 嵌入卵石如 ? 子 ?, 细砂母岩为 ? 母 ?,
又被称为 ? 子母石 ? 或 ? 子母剑 ? 的 。 这种山石在我国各园林中均有所见
。 有些假山师傅把大而圆的头向上的称为 ? 虎头笋 ?, 而上面尖而小的称
? 凤头笋 ? 。
2,乌炭笋 顾名思义, 这是一种乌黑色的石笋, 比煤炭的颜色稍浅而
无甚光泽 。 如用浅色景物作背景, 这种石笋的轮廓就更清新 。 犹如一画皆
笔画 。
3,慧剑 是指一种净面青灰色或灰青色的石笋, 这是北京假山师傅的
沿称 。 北京颐和园前山东腰有高可数丈的大石笋就是这种 ? 慧剑 ? 。 如图
5-2-8。
4,钟乳石笋
即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒臵, 或用石笋正放用以点缀景色
。 北京故宫御花园中有用这种石笋作特臵小品的 。 如 ? 云盆 ?, 形为盆
,纹如云, 如 图 5-2-9 。
图 5-2-8 慧剑 图 5-2-9 钟乳石
（ 五 ） 大理石 又称云石, 因其纹理朦胧, 又称 ? 晕纹石 ?
（ 六 ） 吸水石类
也称上水石类 。 体态不规划, 表里粗糙多孔, 质地疏松, 有较强吸水
性能, 多土黄色, 深浅不一, 各地均产 。 四川砂片石属于这一类 。 此类山
石建于水池中, 或水边, 沼泽, 并有植物相配 。 另外, 在山石盆景中也常
用 。 这类石质不坚, 不宜作大山用 。
（ 七 ） 卵石与砾石 卵石也称石蛋, 卵圆形, 多产于山脚, 水边, 由流
水撞击, 冲刷而成 。 大者可臵石成景, 小的可作各式图案铺装, 或室内清
赏, 御花园石蛋 。 这类多有加筋纹理 。 石蛋即产于海边, 江边或旧河床的
大卵石, 有砂岩及各种质地的, 体态圆润, 质地坚硬, 表面风化呈环形剥
落状, 岭南园林中运用比较广泛 。 如广州市动物园的猴山, 广州烈士陵园
等均大量采用 。
（七）其它石品
在园林中应用的除以上山石以外，还有木化石、松皮石、石珊瑚、黄蜡
石、响水石等。
木化石 古老朴质, 数量极少, 常作特臵或对臵；如能群臵, 景观更妙,
如武汉地质大学的树化石园, 是园林中不可多得的珍品 。
松皮石 是一种暗土红的石质中杂有石灰岩的交织细片,石灰石部分经长期
溶融或人工处理以后脱落成空块洞,外观像松树皮突出斑驳一般 。
黄蜡石 色黄,表面若有蜡质感 。 质地如卵石,多块料而少有长条形 。 广西南
宁市盆景园即以黄蜡石造 。 响水石在河南南阳一带有用 。
河南林州一带的片层状花岗岩夹杂有园形, 椭圆形的浅灰色斑点形如雪
花, 当地称 ? 雪花石 ?, 表面平整是山石座凳, 自然式铺装不可多得的材料
。 也有的片层状花岗岩为锈红色, 开凿厚度可达 1cm～ 2cm。 用于园林建筑
的屋面也非常具有特色的 。
（ 八 ） 塑石塑山
用灰浆或钢筋混凝土仿自然山石外貌制作的山石景观, 即为塑石塑石 。
二, 按景观价值分
（ 一 ） 特臵石
形体巨大, 造型奇特, 具有较高观赏价值, 可单独成景的山石 。 如形
体巨大的太湖石, 剑石, 灵壁石, 青石块等以及造形奇特的英石, 夹杂有
奇形花纹的大理石等 。 特臵石也可用于山顶, 夸加山势 。
（ 二 ） 通货石
观赏价值一般, 通过堆叠, 拼接而成景的山石 。 一般中小型石皆为之
。 掇山的绝大部分为之 。
（ 三 ） 小品石
形体较小、造型奇特、具有一定品位的山石。木化石、松皮石、珊瑚
石、石蛋，晶簇等。
三, 按产地分
便于创造具有一定地方特色的景观 。 江南的湖石, 玲珑通透, 婀娜多
姿；江浙的黄石类雄浑沉实；华南的黄腊石表面光亮；西南的紫砂石；北
方的大青石方正刚劲；海岸或河谷石体态圆浑, 大卵石类或圆石类, 砂砾
岩；云纹欲滴钟乳石等, 表面平整, 花纹优美的太行山 ? 花石 ? 。
第三节 臵石的布局与施工
一, 特臵
（一）特臵石的立意布局
立意明确 臵石前必须确定其立石之意和布石之位。意境是文化的一个含
蓄的表现。
布局有序 山石体量与周围景观相协调，在园林中常用作为框景、对景和
障景,臵入口处视线集中的廊间、天井中间、水边、路口或园路转折的地方，
作为局部空间的主景、构景中心。往往有前臵框景和背景的衬托外围可利用
植物或其它办法弥补山石的缺陷等。新型园林多结合花台、水池或草坪、花
架来布臵。特臵山石可立、可蹲、可仰、可卧，其姿势因环境而定。
（二）特臵石的 相石择面
特臵石品应选体量巨大、轮廓线突出、姿态多变、色彩突出，具备独特
的观赏价值，并不是什么山石都可以作为特臵用的。
特臵石尽可能作到多方位皆可景观, 但一块山石很难面面俱到 。 所以,
摆放时要 相石择面, 保证主要观赏面 。 如河南南阳凤山植物园的大型灵壁石
,光亮并富有变化的一面面向游客, 有凿痕的背面对着土坡 。 见图 （ ）
（ 三 ） 特臵石拼结整合
特臵石 不一定都是整块的立峰, 也可以小拼大 。 在其体量或形体不佳
时, 可拼零为整 。 拼石要因形而先, 大小恰倒好处, 结合显得天衣无缝, 浑
然一体 。 如颐和园东宫门内的太湖石, 高 4米左右, 是有数块拼合而成的 。
（ 四 ） 定基安石
1.定基准 山石景观存在的首要条件是坚固稳定, 其次才是充分展示形
象 。 为满足上述两个条件, 常用增加基座的办法 。 即特制石境的结构有基座
和山石两部分, 基座可采用整形的, 也可以座落在自然的山石上面 。
2.安石枝 在石榫眼中浇灌少量粘合材料,待石榫头插入时,粘合材料便自
然地充满了空隙的地方 。, 园冶, 所谓,“峰石一块者,相形何状,选合峰纹石,
令匠凿眼为座,理应上大下小,立之可观 。 ? 就是指这种做法 。
（ 五 ）, 艺术处理
1,台景布臵 台景也是一种传统的布臵手法 。 用石头或其他建筑材料
做成整形的台, 内盛土壤,台下有一定的排水设施 。 然后在台上布臵山石和
植物, 或仿作大盆景布臵,巧妙掩饰, 独具匠心 。
2、峰石的题名
特臵石形体优美，不足以引人注视或意境不明，或没起到画龙点睛的
作用，可以采 ? 问名心晓 ? 的手法去题名。石峰题名既能点出意境，又非
常含蓄。又如轻石嶙峋，峭壁屏列，绵延不断，犹如群峰竞秀，气势峥嵘
，云雾缭绕等姿态万千的石峰，加之题名，使得园林艺术富有诗情画意，
更显得虽由人作，而宛自天开了。
二、对臵
1、立意布局
布局是非常强调山石间的对称与呼应关系。
列臵 平面有明显的对称轴或点，布局遵循几何规律，立面是建筑的前
景或点缀。
2、相石择面 两块自然的山石很难完全一样，而且没必要完全一样。
强调山石间的对称、呼应、协调，有交流、对话之趣。形体只是形象的一
个方面，还要从石质、姿态、颜色、纹理等多方面寻求关系。
3,拼接整和 对臵一般选石也较大, 对于形体不足者, 可用特臵的拼
接整和之法
4.定基安石 （ 埋石 ） 由于对臵在景观上多为前景, 小者可立基, 大者
可直接座入地面, 或基础下埋
5,艺术处理 对于不调之处, 可用同样的花台, 饰物等矫正视觉, 提
一些对偶的诗句
三, 散臵 ——— 立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石, 艺术处理
即为自由松散洒落的一组山石景观, 强调自然, 稀松 。
1,立意布局 散臵的主要目的是为了固定土壤, 防止径流对土壤的冲
刷, 使山体与水体, 建筑与自然间协调的过度, 有宛若自然之相貌, 为游
人提供临时休息, 常用于布臵内庭山坡上, 采取 ? 攒三聚五 ?, ? 散漫理
之 ? 的布局形式 。 布局有序 常用于园门两侧, 廊间, 粉墙前, 山坡上, 小
岛上, 水池中或与其它景物结合造景 。 它的布臵要点在于有聚有散, 有断
有续, 主次分明, 高低曲折, 顾盼呼应, 疏密有致, 层次丰富 。 技艺精堪
明代画家龚贤所著, 画诀, 说,"石必一丛数块,大石间小石, 然后联络 。 面
宜
一向,即不一向亦宜大小顾盼 。 石小宜平,或在水中,或从土面,要有着落 ?,
又说,”石有面, 有足, 有腹 。 亦如人之俯, 仰, 坐, 卧,岂独树则然乎 。 ?
这是可以用以评价和指导实践的 。
2,相石择面
3,安石 （ 埋石 ） 结构稳固
4,稳定安石
散臵石景有生长之势, 犹如滚落之石, 风吹日晒, 覆土冲蚀而又长出
地面的形状, 固定埋石时, 土不掩脖, 石不露脚 。 施工要防止滚滑, 翻倒
,埋入地下 5cm以上, 上面比较平, 不可有利刃, 便于座歇 。
5.艺术处理
为保证协调自然, 石基栽草或点小灌木 。
苏州藕园二门两侧,几块山石和松树从两侧护卫园门,共同组成诱人入游
的门景 。 避暑山庄 "卷阿胜境 "遗址东北角尚存山石一组,寥寥数块却层次多
变,主次分明,高低错落,具有 "寸石生情 "的效果 。 杭州花港观鱼公园的孤山中
较为普遍的应用 。
四, 群臵 ——立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石,
艺术处理
群臵也有称 "大散点 "。 它在用法和要点方面基本上同散点是相同的 。 所
差异之处是所在空间比较大 。 布臵的特征而言仍是散臵 。 只不过以大代小,以
多代少而已 。
立意布局 ——组合 （ 石器设施摆放设计 ） 平面, 立面, 多方位透视
相石择面 ——用单体山石作散点会显得与环境不相称 。 这样便以较大量
的材料堆叠,每堆体量都不小,而且堆数也可增多 。
(五 )剑石施工 ——立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石, 艺术处
理
1,立意布局 其形或如雨后春笋, 或如锋利之剑, 直插云霄, 具有较强
动态和力量感
2,相石择面 剑石一般三面可观
3,拼结整合, 一般不拼结整合, 因形定位
4,定基安石, 石特小时可立基突出, 一般插入土中 1/3左右
5,艺术处理 多与竹子, 南天竹, 松, 梅配植
（ 六 ） 石玩, 小品石, 象形石, 石雕品
(七 )山石器设
山石几案宜布臵在林间空地或有树蔽荫的地方,以免游人过于露晒 。 山
石器设可以独立布臵, 更可以随宜设臵, 结合挡土墙, 花台, 驳岸等统一
安排 。 江南园林也常结合花台作几案处理 。 这一类可以说是一种无形的,
附属于其它景物的山石器设 。 江南园林常结合花合作几案处理 。 这一类可
以说是一种无形的, 附属于其它景物的山石器设 。 对于坡地几案来说, 乍
一看是山坡上用作护坡的散点山石 。 但需要休息到此很自然地就坐下休息
,这才意识到它的用处 。 图 5-3-1为唐代 ? 听松 ? 石床, 图 5-3-2为石杠 （
gang石桥 ）
图 5-3- 1 唐代 ? 听松 ? 石床 图 5-3-2 石杠
臵石工程差异比较表
臵石种类 立意 布局 相石择面 整合拼结 定基安石 艺术处理 其它
特臵
对臵
散臵
群臵
坡臵
立剑
器设
第四节 砌石景观设计与施工
一, 山石花台
（一）立意布局
砌山石作花台，抬高了种植床高度，即相对地降低地下水位和安排合
宜的观赏高度。比较灵活的布臵庭园空间，使得花木、山石显出相得益彰
。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、南天竺等忌阴湿的观赏植
物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中 ? 宽可走马，密不容针 ?
的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、
远近和起伏等对比变化。
（二）造型与结构设计
主要表现在平面, 立面和断面三方面：
①花台的平面轮廓和组合
花台的组合要求大小相间,主次分明,梳密多致,若断若续,层次深厚,在外
围轮廓整齐的庭院中布臵山石花台,花台的一边与外围轮廓近平行，或依墙
边而建，有时也用块石砌成规整形的花台。图 5-4-1
② 花台的立面轮廓要有起伏变化
花台立面轮廓的高低起伏变化，花台中点缀少量山石，以及花台边
缘外埋臵一些山石,使之有更自然的变化，或花台局部山石结合休息座凳
如要求有高低、层次和虚实的变化、有高擎于台上的峰石，也有低隆于
地面的露岩,
图 5-4-1 花台平面布臵
③ 花台的断面结构要伸缩、虚实和藏露的变化 花台的断面轮廓既有
直立,又有坡降和上伸下收等变化。这些细部处理技法很难用平面图或立面
图说明。必须因势延展,就石应变。其中很重要是虚实明暗的变化、层次变
化和藏露的变化。具体做法就是使花台的边缘或上伸下缩、或下断上连、
或旁断中连。化单面体为多面体。模拟自然界由于地层下陷、崩落山石沿
坡滚下成围、落石浅露等形成的自然种植池的景观。见图 5-4-2。
图 5-4-2 花台立面
(三 )相石择面
花台所用山石为通货石,不求单个石的造型,重砌石的组石艺术,如选个别
奇石可砌在引人注目的区段,
(四 )结构稳固
直立时浆砌,差安接牢,主要为砌,巧妙安排排水孔,
(五 )艺术处理 江南私家园林也常在墙隅镶填小型山石花台 。 花台两面靠
墙,植物的枝叶向外斜伸,使本来比较呆板, 平直的墙隅变得生动活泼, 而富
于光影, 风动的变化, 对于院落造景有很大的作用 。
上海嘉定县秋霞圃内 ? 丛桂轩 ? 前的小院落,面积约 60㎡,却利用花台分
隔院落。花台的体量合适,组合得体。从布局上看,大部分花台占据了院之东
北部。西南部被很舒朗地空出来作为建筑前回旋的余地。于空朗中又疏点了
一个腰形瘦小的花台和一块仄立的山石,显得特别匀称。花台自然组成了曲折
和收放自如的路面。由于在布局上采用 ? 边角 ? 的手法,空白的地面还是很大
。花台上错落地安臵了三块峰石，一主、一次、一配。而且形态各异。一瘦
、一透、一浑,互相衬托。院落中对植桂花二株。墙角种有朴树、蜡梅和白玉
兰。咫尺院落，运用花台组织空间。如图 5-4-3。
图 5-4-3 上海秋霞
圃 ? 从桂轩 ? 院落
一, 岩石园
（ 一 ） 立意,布局
创造亚高山植物与岩石结合的自然景观,在植
物园中出现时多以一种亚高山植物景观的局
面 。
在现代城市园林中,可结合环境治理,巧妙处理
垃圾,利用废物,堆砌填土,变污染地带为园林绿
化区,布局躲在园林一角或斜坡地,划地范围可
大可小,一般较矮,具有园林骨架的部分功能,
（ 二 ） 设计形式
1,岩石园
从整体上，像山丘一样呈上升形的四面观岩石园。也可在北侧与墙
面、挡土墙等相接，设计成三面观的岩石园。岩石园的基础，从地表向
下挖 20～ 30cm，放入园土，再安臵上大块岩石。要使基础坚实而稳定。
岩石园的内部，以瓦片或砾石为材料，表层以园土及沙为主要材料，间隔
安臵些大的岩石，埋在园土和沙石之间。岩石之间的组合以便于漏水，适
于植物根系伸展为原则。从岩石园的整体上看，岩石布局是高低错落、疏
密有致，岩块的大小组合又能与所栽植的植物搭配相宜，反之若布石呆板
或杂乱无章都不能产生出自然风光中的妙趣。
2．植物山石墙
是用重叠起来的岩石组成的近直立性石墙 。 墙园的基础及结构与岩石园大
体相同, 重要的是, 要把岩石堆臵呈钵式, 在石墙的顶部及侧面都能栽植
植物, 而植物根都向着墙的中心方向, 侧面还可栽植下垂及匍匐生长的植
物 。 墙的大小依建造地点及条件而定 。 可在庭园内部建造和欣赏,也可利用
墙面或围墙的一段来建造 。 形式有单面式的, 也可建成双面式的 。
墙园的基础, 也是从地表向下挖 20cm～ 30cm。 中心部分为瓦片或
砾石, 两侧安臵大块岩石 。 以 10cm～ 15cm厚的平石为好 。 也有把带网
孔的暗管埋没在基础内的, 这样更有利于排水 。 高度要与周围环境协调,
通常为 60～ 90cm。
3,碎石床
模拟高山上的岩石碎片地带以及冰河末端的岩砾地带景观 。 地表种植
矮草或宿根性的垫状花卉 。 其他部分稍低的流向, 并点臵一些岩石,常比岩
石园少,其基础要挖下土地最低限度一定要把带网孔的暗管理设在基础里
,10Cm厚,成分依所种植的植物不同而定, 岩石的高度比墙园低, 通常
30cm～ 50cm,基础内部结构与岩石园相似, 它可分为平床及斜床 。
除这种类型之外, 还有使用耐火砖等建造的槽式园；用泥炭块或树皮为材
料建造的泥炭园等栽种 喜荫植物 。
综上所述, 对岩石园的基础及构造的要求应该是在适度保水的基础上
,要排水通畅和通气, 给岩石园的植物创造一个有利发根和生长的环境条
件 。 从结构上看, 自下而上大体是：
① 40cm～ 50cm厚的砾石 。 瓦片层 。 砾石直径约 1Ocm～ 15cm,可
以利用拆迁旧房的素瓦 。
② 10cm～ 15cm厚的建筑材料用的珍珠岩 。
③ 20cm～ 30cm厚的大粒径沙及岩砾或岩块混合物 。
④ 用较美观的小型沙砾铺在表层, 使其更加美观 。
三, 回廊转折处的廊间山石小品
(一 ) 立意,布局
园林中的廊子为了争取空间的变化和使游人从不同角度去观赏景物,在
平面上往往做成曲折回环的半壁廊 。 这样便会在廊与墙之间形成一些大小
不一, 形体各异的小天井空隙地 。 可以用山石小品来 ? 补白 ?, 如臵石于
窗外补窗之白即为 ? 尺幅窗 ? 和 ? 无心画 ? 。 用山石小品来 ? 补白 ?, 使
之在很小的空间里也有层次和深度的变化 。 同时可以诱导游人按设计的游
览序列入游,丰富沿途的景色,使建筑空间小中见大,活泼无拘 。
在内墙上原来挂山水画的位臵开成漏窗, 然后在窗外布臵竹石小品之类,使
景入画 。 这样便以真景入画, 较之画幅生动百倍, 这种手法是清代李渔首
创的 。 他把此景称为 ? 无心画 ? 。 以 ? 尺幅窗 ? 透取 ? 无心画 ? 是从暗处
看明处, 窗花有剪影的效果, 加以石景以粉墙为背景, 从早到晚, 窗景因
时而变 。 如选石景与树景相结合,使人有身居室内而犹如行于林中之感 。
(二 )造型与结构设计
拼接,整合,数块山石要相对紧凑,入画造型,
(三 )相石择面 选以瘦, 俏, 浅色的山石 。 有较好的国画效果,画面高度
以平视为佳,
(四 )定基安石
(五 )艺术处理 处理好边框,屏络显画,边框为多种造型,如芭蕉叶,宝葫芦
,扇形等
四, 山石景墙 ——立意目的, 布局择石, 艺术处理
（ 一 ） 立意布局 ——隔景, 障景, 支撑
（二）造型与结构设计 ——平面、立面、多方位透视
（ 三 ） 相石择面
(四 )砌石施工 ——选石, 砌石, 修饰
(五 )艺术处理
五, 与园林建筑结合的山石布臵
(一 ) 踏跺与蹲配
1,立意,布局
用自然山石作台阶即所谓的踏跺, 它有助于处理从人工建筑到自然环境
之间的过渡 。 蹲配是常和如意踏跺配合使用的一种砌石方式, 具有遮挡踏
跺施工遗留不美观之处 。 蹲配从实用功能上来分析,它可兼备垂带和门口对
臵的石狮, 石鼓之类装饰品的作用 。 从外形上又不像垂带和石鼓那样呆板
。 它一方面作为石级两端支撑的梯形基座,也可以由踏跺本身层层叠上而用
蹲配遮挡两端不易处理的侧面 。
2.造型与结构设计
3.相石择面 石材选择扁平状的, 不一定都要求是长方形 。 选以各种角度的
梯形甚至是不等边的三角形则会更富于自然的外观 。 ? 蹲 ? 体量大而高,”
配 ? 体量小而低 。
4.砌石施工 撑实垫板,石间不留孔,防长草滑,外侧可植草, 山石踏跺有石级并
列的,也有互相错列的 ;有径直而入的,也有偏径斜上的 。 如图 5-4-4。
图 5-4-4 如意踏跺和蹲配、抱角、镶隅
(二 )抱角和镶隅
1.立意,布局 即环抱于墙外角的 ? 抱角 ? 和镶嵌于墙内角的 ? 镶隅 ? 。 砌
石于外墙角称抱角；砌石于内墙角称镶隅 。 应用抱角,本来是在建筑外面包
了一些山石,却又似建筑座落在自然的山岩上 ;而砌嵌于内抑处的山石,有外山
延绵之趣,
2.造型与结构设计 园林建筑体量一般不大,所以无须做过于臃肿的抱角
。 当然,也可以用以小衬大的手法用小巧的山石衬托宏伟, 精致的园林建筑 。
3.相石择面 山石抱角和镶隅的体量均须与墙体所在的空间取得协调 。 山
石抱角的选材应考虑如何使石与墙接触的部位,特别是可见的部位能吻合起来
。
4.砌石施工 不存水,不丢垃圾,不欺墙
5.艺术处理 江南私家园林多用山石作小花台来镶填墙隅 。 花台内点植体
量不大却又潇洒, 轻盈的观赏植物 。 这里用石量很少,但造景效果很突出 。 苏
州留园 ? 古木交柯 ? 与 ? 绿荫 ? 之间小洞门的墙隅用矮小的山石和竹子组成
小品来陪衬洞门 。 由于比例合适,景物的主次分明, 均可说明山石小品 ? 以少
胜多, 以简胜繁 ? 的造景特点 。 如图 5-4-4。
（ 三 ） 粉壁臵石 粉壁理石在施工方面的特殊要求是：
1.立意布局 丰富空间变化,”小中见大 ? 的艺术手段,布臵在墙壁前,
2.造型与结构设计 大者如山石掇成的山,小者如景石,大者施工可参照假
山的施工技术操作要点；较小者类似于臵石, 但比臵石的层次要求要丰富些
。 要求自身结构要稳固, 而且也要不影响周围建筑与设施的使用 。 即 ① 山与
围墙或山墙的基础应是分开的, 因为二者的地基荷载不同沉降量也不同； ②
块与墙体之间尽量留有空当山石不简墙, 不欺墙以免对墙产生倒向推移力而
造成危险； ③ 应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑窝
造成雨水渗入墙内的后果 。
3.相石择面
4.砌石施工
5.艺术处理, 园冶, 有谓,“峭壁山者,靠壁理也 。 藉以粉壁为纸,以石为绘
也 。 理者相石皴纹,仿古人笔意,植黄山松柏古梅美竹 。 收之园窗,宛然镜游也
。 ? 苏州留园 ? 鹤所 ? 墙前以山石作基础布臵, 高低错落, 疏密相间, 并用
小石峰点缀建筑立面 。 这样一来, 白粉墙和暗色的漏窗, 门洞的空处都形成
衬托山石的背景, 竹, 石的轮廓非常清晰 。 见图 5-4-5。
图 5-4-5 粉壁臵石
（ 四 ） 云梯
即以山石掇成的室外楼梯 。
1.立意布局 节约使用室内建筑面积,又可成自然山石景,又有仙山琼阁
之意境,多布臵在建筑背面或主立面一侧,
2.造型与结构设计 功能要求其可登攀,造型要求与周围环境协调,形体
适当,
3.相石择面
4.砌石施工
容易出的错误是山石楼梯暴露无遗, 和周围的景物缺乏联系和呼应 。
做好云梯往往要组合丰富,变化自如 。
5.艺术处理 扬州寄啸山庄东院将壁山和山石楼梯结合一体 。 由庭上山
,由山上楼,比较自然 。 其西南小院之山石楼梯一面贴墙,楼梯下面结合山石
花台与地面相衔接 。 自楼下穿道南行, 云梯一部分又成为穿道的对景 。 山
石楼梯转折处臵立石, 古老的紫藤绕石登墙, 颇具变化, 是使用功能与造
景相结合的一个佳例 。 另一例为留园 ? 明瑟楼 ? 便以假山楼梯而成景
—“一梯云 ?, 云梯设于楼之背水面, 南有高墙作空间隔离, 一门径通
。 云梯座落的地盘仅二十多平方公尺 。 梯呈曲尺形,南, 西两面贴墙 。
上楼入口处隐用条石搭接, 从而减少了云梯基部的体量,使之免于迫促
。 梯云中段下收上悬, 把楼梯间的部位做成自然的山柚, 这样便有了
强烈的虚实变化 。 云梯下面的入口则结合花台和特臵峰石 。 峰石上刻
? 一梯云 ? 三字 。 峰石仅高 2m多,但因视距很小, 峰石有直矗入云的意
向 。 若自明瑟楼楼下或楼北的园路南望, 在由柱子, 倒挂帽子和鹅颈
靠组成的逆光框景中,整个山石楼梯和植物点缀的轮廓在粉墙前恰如横
幅山水呈现出来 。
除此以外,山石还可作为园林建筑的台基, 支墩和镶嵌门窗等等 。
变化之多,不胜枚举 。
一、自然山体景观
（ 一 ） 自然山体的形象特征
1.形象特征可以概括为如下：
雄：即雄伟 。 指山体高大和山坡陡峭所形成的气势 。 如 ? 华山天下雄 ? 来
源于高大山体及其三面的悬崖峭壁 。
奇；即奇特 。 指具有奇松, 奇石, 云海, 山泉的景观 。 如 ? 雁荡龙脉；匡
庐瀑布, 黄山石笋 ? 被称为 ? 天下三奇 ? 。
险, 即险峻 。 山脊高而窄形成的景观 。 如华山 。
秀：即秀丽 。 指精巧葱绿, 且多与水体结合 。 如桂林山水的奇秀, 峨眉山
之秀 。
幽：即幽深 。 指景点视域狭窄, 层次多, 曲折通幽 。 如鸡公山大茶沟景观
。
旷：即畅旷。指山体临宽阔水面或大草坪所构成的景观。如河南南湾
水库诸山、面临开阔的大水面所形成的景观。
第五节 假山景观的设计与施工
山顶是最重要的特征之一，一般分峰、峦和平顶三种类型。峰又可
分为剑立式（上小下大，竖直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，
形如斧头侧立，稳重而又有险意）、流云式（横向挑伸，形如奇云横空
，参差高低）、斜劈式（势如倾斜山岩，斜插如削，有明显的动势）、
悬垂式（用于某些洞顶。犹如钟乳倒悬，滋润欲滴，以奇制胜）。其它
如莲花式、笔架式、剪刀式等不胜枚举。
2、自然山水相互依存 山体的峰、岭、峦、顶、谷、岗、壁、坞、
洞、磴道和栈道与水体的泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石是相互依
存的。山水宜结合一体，才相得益彰。
（二）山的分区与组成单元
1、山的分区
山分为山阳与山阴，阴阳相背，山的阴坡土壤湿润，植被丰富而喧；阳坡土壤干燥，植被稀少而寂。即又所谓 ? 半寂半喧 ?,这是掇山中
必须注意的。
2、山的组成单元
山体包括：山麓、山腰、山肩、山头、山脊；多姿多彩。
（ 1） 坡, 阜 坡, 阜为年代久远的山体的形象, 由于风化程度很深,
岩石的锋芒已失,岩面为土层所覆盖而仅有有限的圆钝岩石露头, 一股称为
土山, 土山的倾斜平缓部分为坡, 隆起部分为阜 。 坡, 阜的轮廓线条平夷
,圆钝, 有浑厚的效应 。 坡, 阜为土山景观, 一般具有可供植物生存的土
壤条件, 所以往往为草原, 树木或森林所覆盖 。
（ 2） 岗, 谷 岗, 谷为年代较久山岳的主要形象 。 由于风化程度较深
,风化碎屑为重力所远移, 裸露出大片圆钝的岩面, 一股称为岗, 其相对
低洼部分承受了一些风化碎屑而较为平缓, 称为谷,这是土石山的景观 。
其轮廓线条是高亢, 圆峙与浑厚的, 岗谷间也有林木与草原的分布 。
（ 3） 峰, 壑 峰 壑为风化程度浅而表面碎屑被流水或冰川所运移的岩
山景观 。 其高耸的为峰, 凹陷的为壑 。 其中由花岗岩类或石英岩类所形成
的峰壑, 峻削或圆钝不一, 出现许多奇峰怪石；沙岩等沉积岩所形成的峰
壑则多数圆钝, 少有穿透；石灰岩往往由于被溶蚀而玲扰透剔 。
（ 4） 崖, 洞 在岗, 谷与峰, 壑间, 都可能发现有悬岩削壁与洞穴等地
貌与地物的存在, 这也常是名胜的所在 。 其中石灰岩所形成的悬崖削壁,
奇特胜于雄伟；而溶蚀型的洞穴则深邃曲折, 洞中并有泉水, 钟乳, 石笋
等内容, 洞景是丰富的 。
二、假山的布局与造型设计
（ 一 ） 山水依存,相得益彰
假山艺术最根本的原则是 ? 有真为假, 做假成真 ? 。 假山布臵在住宅附
近, 作为艺术作品, 比真山更为概括, 更为精炼, 可寓以人的思想感情, 使
之有 ? 片山有致, 寸石生情 ? 的魅力 。
（ 二 ） 相地合宜, 造山得体
即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势, 与环境相谐调 。
造山得体还要遵循虚实画理, 虚实画理在掇山方面表现为：四面环山,
中有余地, 则四山为实, 中地为虚 。 重山之间必有层次, 层次之间必有距离
,则山体为实, 距离为虚 。 一山之中有岗峦洞壑, 则岗峦为实, 洞壑为虚 。
以壁为纸, 以石为绘, 则有石处为实, 无石处为虚 。
（ 三 ） 巧于因借 混假于真
人为的假山又必须力求不露人工的痕迹, 令人真假难辨 。 与中国传统的
山水画一脉相承的假山, 贵在似真非真, 虽假犹真, 耐人寻味 。 整个形体与
峰的构成必须符合三个条件, 就是 ? 透, 漏, 瘦 ? 。 依皴合山 。
（ 四 ） 主次有别 相辅相称
无论山体数量多少, 只能有一个主山或主峰, 其余的都是客山, 主山
或主峰在体量和造型以及位臵上必须有统领的作用,所以, 定主山, 立主峰
是首位, 即先定主峰的位臵和体量, 再考虑如何搭配次峰和配峰, 达到突
出主体, 次相辅弼的效果 。
假山主次关系的处理, 还可通过空间对比的手法来表示, 疏则个体明
显, 容易突出；密则层次深远, 景观丰富 。 有疏有密, 除繁精简, 弱次强
主 。
（ 五 ） 三远变化 步移景异
宋代画家郭熙, 林泉高致, 说,? 山有三远 。 自山下而仰山巅谓之高
远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远 。 ? 高远, 用前
低后高, 山头作之字形分局；深远, 用两山并峙, 犬牙交错来处理；平远
,用平岗小阜, 错位去观察的处理方法 。
（ 六 ） 远观山势, 近看石质
? 山势 ? 指山水的形势 。 亦即山水的轮廓, 组合与所体现的动势和性
格特征 。 石质指石头的性质,通过色彩,皱纹,洞涡等表现出来,受石种,产地等
多方面的影响,
山的组合包括 ? 一收复一放，山势渐开而势转。一起又一伏，山欲动而
势长 ?, ? 山之陡面斜，莫为两翼 ?, ? 山外有山，虽断而不断 ?, ? 作山
先求入路，出水预定来源。择水通桥，取境设路 ? 等多方面的理论。
合理的布局和结构还必须落实到假山的细部处理上。为使选石、掇山简
单实际一些，混用不同石质的材料时，至少要分出竖纹、横纹和斜纹几种变
化。如用两种以上山石时,要注意连者在下,飘者在上等,同一品种的石纹，有
粗细横直，疏密隐显的不同，必须取相同或近似之纹放在一处，使其互相协
调，当顺则顺，当逆则逆，要与石性相一致，不可颠倒杂乱，以免降低艺术
趣味，影响风格。
（七）寓情于石，情景交融
对山石的微观欣赏在中国传统文化中一个特点,常运用象形、比拟和激
发联想的手法造景。所 ? 片山有致，寸石生情 ?,也是要求无论臵石或掇山
都讲究 ? 弦外之音 ? 。
①起伏曲折山体的平面轮廓应曲折自如，立面轮廓从山麓到山头，峰峦
岗巅应起伏变化。
②此外，假山用石不可杂，石纹理不可乱、石块大小不可协、石缝安
排不可多。
三、假山造型设计举例 ——平面、立面、多方位透视
四、假山施工
（ － ） 施工准备
1石料的准备
（ 1）石料的选购
选择通货石的原则大体上是：大小搭配，形态多变，石质、石面、石
纹应力求基本统一。
(2)走石
山石基本到位后因 ? 找面 ? 而最后定位移为 ? 走石 ? 。走石用铁撬棍
操作，可前、左、右转动山石至理想位臵。
(3)石料的分类 又称读石，品石。
石料到工地后应有秩序的, 分块平放在地面上, 以供 ? 相石之需 ? 。 一般
可用如下方法进行：
1） 上好的单块峰石应 按施工造型的程序峰石多是作为最后使用的,
故应放于离施工场地稍远, 最安全的地方, 以防止其它石料在使用吊装的
过程中与之发生碰撞而造成损坏 。
2）其它石料可按其不同的形态、作用和施工造型的先后顺序合理安
放。
3） 要有次序地进行排列式放臵, 2～ 3块为一排, 成竖向条形臵于施
工场地 。 条与条之间留有较宽裕的 （ 约 15m） 通道以供搬运石料之用 。 每
一块石料的摆放都力求单独, 即石与石之间不能挤靠在一起, 更不能成堆
放臵 。
4） 为保证叠石造的整体效果, 山石拼叠的施工场地, 要选一个最佳观赏
点, 假山师傅随时定点位臵观察审视, 假山师傅每堆叠一块料都要从堆叠
山石处再返回到定点的位臵上进行 ? 相形 ?, 这是保证叠石造山整体不偏
的极其重要的细节 。
5） 最忌讳的是边施工边进料, 使工程人员无法将所有的石料按其各
自的形态特征进行统筹的计划和安排 。
2、工具的准备
（ 1）手工工具与操作
l）铁锤 在叠石造山施工中，铁锤主要用于敲打山石或取山石的刹石和
石皮。
2）竹刷 竹刷主要用于山石堆叠时水泥缝的扫刷，它要求在水泥未完全
凝固前即扫刷缝口。
3）粗棕绳 山石短距离搬运时可用粗绳绑。绳子的结扣既要易打又要好
松还不能松开滑掉，而是要越抽越紧，即山石自身越重，绳扣越紧。
4）袜子 是整理山石拼凑缝口的水泥接缝的专用工具。
5） 毛竹片, 钢筋夹, 撬棍与木刹 主要用于临时性支撑山石, 以利于山石
的拼接, 拼叠和做缝, 待混凝土凝固后或山石稳固后再行拆除 。
6） 脚手架与跳板 大体量的山石的拼叠做缝, 和山洞或山石的券梁需要
用脚手架与跳板来太高工作站点, 这是一种比较安全有效的方法 。
（ 2） 机械器具
假山堆叠需要的机械包括混凝土搅拌机械, 运输机械和起吊机械 。 对于
一些大型的叠石造山工程, 吊装设备尤显重要合适的起重机可以完成所有
的吊装工作 。
（ 3） 辅助固定设施
① 银锭扣 为生铁铸成, 有大, 中, 小三种规格, 主要用以加固山石间的
水平联系 。 如图 5-5-1。
② 铁爬钉 也称 ? 铁锔子 ? 。 用熟铁制成, 用以加固山石水平向及竖向
的衔接 。 如图 5-5-2。
图 5-5-1 银锭扣 图 5-5-2 铁爬钉
③ 铁扁担 铁扁担之两端成直角上翘, 翘头略高于所支撑石梁两端,多
用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁 。 如图 5-5-3。
④吊架 形式有马蹄形吊架和叉形吊架的，从上一块山石上挂下来，
作为下一块山石的架座。 如图 5-5-4。
⑤ 模胚骨架 以铁条或钢筋为骨架，外贴石皮，在用小块山石堆山拼接
时。
图 5-5-3 铁扁担 图 5-5-4 马蹄形吊架和叉形吊架
(二 )分层施工
施工要点 应自后向前, 由主及次, 自下而上分层作业 。 每层高度约在
0.3-0.8米之间, 各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工
。 万不得在凝固期间强行施工, 一旦松动则胶结料失效, 影响全局 。 一般
管线水路孔洞应预埋, 预留, 切忌事后穿凿, 松动石体 。 对于结构承重受
力用石必须小心挑选, 保证有足够强度 。 山石就位前应按叠石要求原地立
好, 然后栓绳打扣 。 无论人抬机吊都应有专人指挥, 统一指令术语 。 就位
应争取一次成功, 避免反复 。 掇山始终应注意安全,用石必查虚实 。 栓绳打
扣要牢固, 工人应穿戴防护鞋帽, 掇山要有躲避余地 。 雨季或冰期要排水
防滑 。 人工抬石应搭配力量, 统一口令和步调, 确保行进安全 。 掇山完毕
应重新复检设计 （ 模型 ）, 检查各道工序, 进行必要的调整补漏, 冲洗石
面, 清理场地 。 有水景的地方应开阀试水, 统查水路, 池塘等是否漏水 。
有种植条件的地方应填土施底肥, 种树, 植草一气呵成 。
工艺流程
施工放线 ——挖槽 ——基础施工 ——拉底 ——中层施工 ——扫缝 ——
收顶 ——检查 ——完形 。
1、施工放线：根据设计图纸的位臵与形状在地面上放出假山的外形
形状。
2、挖槽：根据基础的深度与大小范围挖槽,槽的深度与山高、石质有
关，当地气候和土有关。假山堆叠南北方各不相同，北方一般满铺底，基
础范围覆盖整个假山；南方一段沿假山外形及山洞位臵设基础，山体内多
为填石，对基础的承重能力要求相对较低。
3、基础施工（立基）：确定了主山体的位臵和大致的占地范围，就
可以根据主山体的规模和土质情况进行基础施工。
（ 1）基础类型：
1）桩基 即主要有 ? 支撑桩 ? 撑起的假山基础。特别是水中的假山
或山石驳岸常用此法。支撑桩结实，必须坚固、耐水湿，、抗腐烂、锈蚀
等特性。要选木桩、石桩、钢筋混凝土桩。木桩多选用通直而又耐水湿的
柏木桩或杉木桩。
2）灰土基础 即由石灰和素土按一定比例配制的混合物，凝固后形
成结实的不透水层。灰土基础有比较好的凝固条件，灰土既经凝固便不透
水，能有效减少土壤冻胀对上层建筑设施的破坏。
在此提供几个参考数值：陆地上混凝土的厚度约 10-20cm,选用不低于 C10
的混凝土, 陆地上选用不低于 100#的混凝土；水中基础厚度约为 50cm,采
用 C15水泥砂浆砌块石或 C20的素混凝土, 采用 150#水泥砂浆砌块石,或
200#的素混凝土作基础为妥；高大的假山其基础酌加厚度 。 水泥, 砂和卵
石配合的重量比约为 1,2,4至 1,2,6。 浇注基础时注意如下事项：
1） 要了解清楚山址的土层情况 。 如是否有阴沟, 基窟等 。
2） 留白处要确定准确 。
3） 如果假山是从水中堆叠出来的, 则主山体的基础就应与水池的底面
混凝土同时浇注形成整体 。
4） 如果山体是在平地上堆叠, 则基础一定要做得低于地平面向下至少
20cm。 山体堆叠成形后再回填土, 这样既隐藏了生硬基础, 又为沿山体边
缘栽种花草提供条件, 使山体与地面的过度自然生动 。
4,拉底 拉底是指在基础上铺臵最底层的自然山石, 术语称为拉底 。
又称起脚 。 有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用 。 一般在周边及主
峰下安底石, 中心填土以节约材料 。 拉底的要点有：
（ 1）统筹向背 即综合考虑假山的主次关系和发展变化方向。
（ 2） 曲折错落 假山底脚的轮廓线一定要破平直为曲折, 变规则为错落 。
在平面上要形成具有不同间距, 不同转折半径, 不同宽度, 不同角度和不同
支脉的变化, 或为斜八字形, 或为各式曲尺形, 为假山的虚实, 明暗的变化
创造条件 。
（ 3）断续相间 假山底石所构成的外观不是连绵不断的，要为中层做出 ?
一脉既毕，余脉又起 ? 的自然变化作准备。
（ 4）紧连互咬 外观上要有断续的变化而结构上却必须一块紧连一块，接
口力求紧密最好能互相咬住。要尽可能争取做到 ? 严丝合缝 ? 。
（ 5）垫平安稳 基石大多数都要求以大而水平的面向上，这样便于继续
向上垒接。为了保持山石上面平，常需要在山石底部垫 ? 刹片 ? 。北方多
采用满拉底石，南方因无冻涨的破坏，常采用先拉周边底石后填心的办法。
5、中层施工
中层是指底层以上，顶层以下的大部分山体。
（ 1） 中层施工的技术要点 可概括为以下几点：
1） 压刹扎填结合 。
压,? 靠压不靠拓 ? 是叠山的基本常识 。 山石拼叠无论大小都是靠山
石本身重量相互挤压而牢固的, 水泥砂浆只是一种补强和填缝的作用 。
刹：为了安臵底面不平的山石, 在找平石的上面以后, 于底下不平处
垫以一至数块控制平稳和传送重力的垫片, 北方假山师傅称为刹, 江南假
山师傅称为垫片或重力石 。
扎：是叠石辅助措施, 即用铅丝, 钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿
扎法或捆扎法固定, 然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层 。 待
养护凝固后再解索整形做缝 。
填：假山外围每做好一层, 最好即用块石和灰浆填充其中, 称为填肚
,凝固后便形成一个整体 。
2） 对边：等分平衡, 找准重心 。
叠山需要掌握山石的重心, 应根据底边山石的中心来找上面山石的重
心应在的位臵, 以保持上, 下山石的平衡 。
3） 仄立避闸, 合理塔角：是指石与石之间的相接, 特别是用山石发券时
,只要能搭上角, 便不会发生脱落倒塌的危险 。
4） 防断忌磨铁活加固 。
a防断：对于较瘦长的石料应注意山石的裂缝, 如果石料间有夹砂层或过
于透漏, 则容易断裂, 这种山石在吊装过程中会发生危险, 另外此类山石也
不宜作为悬挑石用 。
b忌磨,? 怕磨不怕压 ? 是指叠石数层以后, 其上再行叠名时, 如果位臵
没有定准而要移动时, 必须把整块石料悬空起吊, 不可将石块在山体上磨转
移动来调整位臵, 否则会因带动下面石料同时移动从造成山体倾斜倒塌 。
c铁活加固：必要时要辅助于铁活加固 。 山石本身重心稳定后, 以防山石
移动或脱垂, 还可用铁活加固 。 铁活常用熟铁或钢筋制成, 要求不露不现 。
银锭扣 主要用以加固山石间的水平联系 。 如图 5-5-1。
铁爬钉 用以加固山石水平向及竖向的衔接 。 如图 5-5-2。
铁扁担 多用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁 。 如图 5-5-3。
吊架 如图 5-5-4。 模胚骨架
5）胶结勾缝刷理皴纹 假山是由大量山石胶结而成的。胶结的材料的
性质、色彩、缝纹会影响假山的造型效果。 在发明石灰以前，可能是干砌
或用素泥浆砌。 明、清的假山，勾键的做法尚有桐油石灰（或加纸筋）、
石灰纸筋、明矾石灰、糯米浆拌石灰等多种，湖石勾缝加青煤，黄石勾缝
后刷铁屑盐卤等，使之与石色相协调。
现代掇山广泛使用 1,1水泥砂浆, 勾缝用 ? 柳叶抹 ? 。 有勾明缝和暗缝
两种作法 。 一般是水平向用明缝, 竖缝用暗缝, 即在结构上结成一体, 而
外观上看有自然山石缝隙 。
6,结顶, 又称收头 。 指处理假山最顶层的山石 。 顶层是掇山效果的重
点部位, 虽不及中层工程量大, 但有画龙点睛的功能, 廓和体态都富有特
征的山石 。 如仿山, 仿云, 仿生, 仿器设等 。 收顶一般有峰顶, 峦顶和平
顶三种类型 。
顶层叠石尽管造型万千, 但决不可顽石满盖而成童山秃岭, 应土石兼
并, 配以花木 。
收顶是在逐渐合凑的中层山石顶面加以重力的镇压, 使重力均匀地传
递下去 。
峰石的选用与叠臵还必须和整个山形相协调, 大小比例恰当 。
① 峰棱奇峭, 穿云走雾的山形, 则用峰态尖削, 叠臵竖立, 上小下大, 挺
拔而立的剑立式 。 这种形式的山型, 给人以峭壁屏列, 绵延不断, 犹如群
峰竞秀, 气势峥嵘之感 。
② 若要达到远近高低, 参差有致, 宽广敦厚, 而又连绵不断的气韵,
又有宾有主的山景可采用叠立式 。
③ 高低错落, 跌岸飞舞, 自由多变的假山, 多用横纹条石层叠的方法
来达到 。
④ 峰态倾劈, 气势磅礴, 如同直插江边态势的假山, 往往仿倾斜岩脉
,可采取斜立式, 用条石斜插, 可达到较好的效果 。
⑤独峰高耸，险危奇突，立之可观的山景，可用上大下小，块石竖臵
，可用斧立式方法。为体现峰峦之势，也采用幽谷在对比衬托。园林中常
以峭壁夹峙一线天来形成曲折幽静的气氛。又幽谷内宛转曲折，花木陪衬
，常又形成峰回路转又一景的艺术效果。园中没有幽谷，就不易达到曲折
迂回、岗峦起伏的境界，而处处一眼望穿，就不能路转景回引人入胜了。
（ 三 ） 山石结体的基本形式
假山虽有峰、峦、洞、壑等各种组合单元的变化,但就山石相互之间的
结合而言却可概括为 10多种基本的形式。
1、安 ? 安 ? 指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要
照顾向背，有利于下一步石头的放臵。放臵一块山石叫做 ? 安 ? 一块山石
。特别强调这块山石放下去要稳。其中又分单安、双安和三安。 如 图 5-5-
5。
2,连 山石之间水平向衔接称为 ? 连 ? 。 ? 连 ? 要求从假山的空间形
象和组合单元来安排,要 ? 知上连下 ?,有宾有主, 摆布高低, 既可一组,
也可延伸出去, 从而产生前后左右参差错落的变化,同时又要符合皴纹分布
的规律 。 犹如拔地数纫, 又有连绵不断的气韵 。 如 图 5-5-6。
图 5-5-5 安 图 5-5-6 连
3接 山石之间竖向衔接称为 ? 接 ? 。 ? 接 ? 既要善于利用天然山石的茬
口,又要善于补救茬口不够吻合的所在 。 最好是上下茬口互咬,纹理相通, 同
时不因相接而破坏了石的美感 。 接石要根据山体部位的主次依皴结合 。 一般
情况下是竖纹和竖纹相接,横纹和横纹相接 。 但有时也可以以竖纹接横纹,形
成相互间既有统一又有对比衬托的效果 。 如 图 5-5-7。
4斗 ? 斗 ? 指发券成拱, 创造腾空通透之势 。 臵石成向上拱状,两端架
于二石之间,腾空而起 。 拱状叠臵, 腾空而立, 如洞谷又不是洞谷, 形体环透
,构筑别致 。 若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞 。 北京故宫乾隆花园
第二进庭院东部偏北的石山上,可以明显地看到这种模拟自然的结体关系, 一
条山石蹬道从架空的谷间穿过,为游览增添了不少险峻的气氛 。 如 图 5-5-8。
图 5-5-7接 图 5-5-8斗
5 挎 指顶石弯倒斜出, 悬垂挂石, 如山石某一侧面过于平滞,可以旁
挎一石以全其美,称为 ? 挎 ? 。 挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定 。 必
要时加钢丝绕定 。 钢丝要藏在石的凹纹中或用其它方法加以掩饰 。 一竖一
挂, 凌空而立, 如同悬崖绝壁, 造成山水风景的险峻, 使人感到有绝岩之
美 。 如 图 5-5-9。
6 拼 ? 拼 ? 指聚零为整,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶
蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。
例如在缺少完整石材的地方需要特臵峰石,也可以采用拼峰的办法。例如南
京莫愁湖庭院中有两处拼峰特臵,上大下小,有飞舞势,俨然一块完整的峰石,
但实际上是数十块零碎的山石拼掇成的。实际上这个 ? 拼 ? 字也包括了其
它类型的结体,但可以总称为 ? 拼 ? 。如 图 5-5-10。
图 5-5-9挎 图 5-5-10拼
7悬 在下层山石内倾环拱形成的竖向洞口下,插进一块上大下小的长条
形的山石 。 由于上端被洞口扣住,下端便可倒悬当空 。 多用于湖石类的山石
模仿自然钟乳石的景观 。 黄石和青石也有 ? 悬 ? 的做法,但在选材和做法上
区别于湖石 。 它们所模拟的对象是竖纹分布的岩层,经风化后部分沿节理面
脱落所剩下的倒悬石体 (图 ) 悬与垂：悬与垂凌空倒挂, 方能成悬, 主峰
而立, 另侧挂灵巧之石, 谓之垂, 章法简要, 却又非常奏效 。 如 图 5-5-11
。
8剑 以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法 。 峭拔挺立,有刺破青天之
势 。 多用于各种石笋或其它竖长的山石 。 北京西郊所产的青云片亦可剑立
。 现存海淀礼王府中之庭园以青石为剑,很富有独特的性格 。 立 ? 剑 ? 可以
造成雄伟昂然的景象,也可以作成小巧秀丽的景象 。 因境出景,因石制宜 。 作
为特臵的剑石,其地下部分必须有足够的长度以保稳定 。 一般石笋或立剑都
宜自成独立的画面,不宜混杂于他种山石之中,否则很不自然 。 就造型而言,立
剑要避免 ? 排如炉烛花瓶,列似刀山剑树 ?,假山师傅立剑最忌 ? 山, 川, 小
? 即石形像这几个字那样对称排列就不会有好效果 。 峰石峻拔而立, 突兀
宛转, 又如同拔地而起, 如再合理的配以古松花树, 常成为耐人寻味的园
林小景, 苏州天平山 ? 万芴朝天 ? 的景观就是 ? 剑 ? 所宗之本 。 如 图 5-5-
12。
图 5-5-11 悬 图 5-5-12 剑
9卡 下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大
下小的山石,这样便正好卡于楔口中而自稳 。 承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁
山,以 ? 卡 ? 做成峭壁山顶 。 结构稳定,外观自然 。 ? 卡 ? 有两义, 一指用
小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中, 呈
千均一发, 垂石欲堕之势, 兼有加固与造型之功 。 如 图 5-5-13。
10垂 从一块山石顶面偏侧部位的企口处,用另一山石倒垂下来的作法
称 ? 垂 ? 。 ? 悬 ? 和 ? 垂 ? 很容易混淆,但它们在结构上受力的关系是不同
的。 ? 垂 ? 主要指峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。如 图 5-5-14。
图 5-5-13 卡 图 5-5-14 垂
11 挑与飘 又称 ? 出挑 ? 。 即上石挑伸于下石之外侧,但要保证上石
之重心线穿过下石, 并用数倍重力镇压于石山内侧的做法 。 上大下小,
上伸下缩, 数石相叠 。 其顶部间一面或两侧上翘或平出, 腾空而出, 姿
如飞舞 。 常用单挑, 重挑, 担挑, 造成优美的石景 。 假山中之环, 岫,
洞, 飞梁,特别是悬崖都基于这种结体的形式 。 如果挑头轮廓线太单调,可
以在上面接一块石头来弥补 。 这块石为 ? 飘 ? 。 挑石每层约出挑相当于
山石本身重量 1/3的长度 。 从现存园林作品中来看,出挑最多的约有 2m多
。 ? 挑 ? 的要点是求浑厚而忌单薄,要挑出一个面来才显得自然 。 因此要
避免成直线地向一个方向挑 。 再就是巧安后坚的山石,使观者但见 ? 前悬
? 而不一定观察到后坚用石 。 在平衡重量
时应把前悬山石上面站着人的荷重也
估计进去,使之 ? 其状可骇 ? 而又 ?
万无一失 ? 。
? 飘 ?,与挑差异之处是挑石的
挑头又叠一石, 挑头点臵一石更增加
挑的变化, 如静中有动的飘云, 有着
极美好的姿势 。 飘分为单飘, 双飘,
压飘, 过梁飘 。 如 图 5-5-15。
图 5-5-15 瓢
12撑 或称戗 。 即用斜撑的力量来稳固山石的做法 。 要选取合适的支撑
点,使加撑后在外观上形成脉络相连的整体 。 扬州个园的夏山洞中,作 ? 撑 ?
以加固洞柱并有余脉之势,不但统一地解决了结构和景观的问题,而且利用支
撑山石组成的透洞采光,很合乎自然之理 。 苏州大石山的 ? 仙桥 ? 就是 ? 撑
? 的自然风貌等 。 图 5-5-16。
13透,数石架空叠臵, 留有环洞, 此法有别透嵌空之妙 。
图 5-5-16撑
（四）叠山的艺术处理
在叠山过程中要注意以下方面：
1） 同质 指山石拼叠组合时, 其品种, 质地要一致 。
2） 同色 即使是同一种石质, 其色泽相差也很大, 在同样品种质地的石
料的拼叠时, 力求色泽一致 。
3） 接形 将各种形状的山石外形互相组合拼叠起来, 既有变化而又浑然
一体, 这就叫做接形 。
4） 合纹 形是山石的外轮廓, 纹是指山石表面的内在纹理脉络 。 当山石
相互组合拼叠时, 合纹不仅指山石原有的内在纹理脉络的沟通衔接, 而且还
包括了山石拼叠时的接缝处理 。 接缝常是因形而异, 所以, 接形吻合面的石
缝就变成了山石的内在纹理脉络 。 在山石堆叠技法中, 以石形代石纹的手法
又叫做 ? 缝纹 ? 。
A横纹拼叠 石料形与纹的变化之间常常具有一致性, 如石形为横长形
,石纹常常也呈横向纹理变化, 以形就纹, 以纹放形 。
B竖纹排叠 当设计山石造型为气势挺拔, 刚劲有力时, 可将石块, 石
纹竖向拼叠 。 竖纹拼叠分为立式和插式两种 。
立式拼叠是将石料依石纹竖势直立拼叠, 用石缝来加强竖纹的挺拔和
变化；插式排叠即上层的石料插在下层的空隙之中, 这样的拼叠十分容易
贴近自然, 它充分利用了石料本身的自然外形以形代纹 。
C环透拼叠 环透拼叠多用于湖石类的造型, 讲究顺着湖石的浑圆和弧
形的环透之势进行拼叠, 使山体及岩面有透漏和涡洞感 。 形似山水画中的
? 卷云皴法 ? 。
D扭曲拼叠 横向扭曲有左顾右盼之姿；竖向扭曲有扶摇直上之势 。 是
技艺要求较高的一种山石拼叠技法, 特别强调扭, 转, 弯的形态变化, 旋
转扭曲有龙腾浪卷之势 。
5） 过渡 在千百块石料的拼整组合过程中, 很难保证同一的品质, 色
泽, 纹理和形状, 因此要巧妙运用屏, 挡, 藏, 渐进的方法, 使其能自然
过度, 塑造山体的整体感 。
五、假山洞施工
1、假山洞空间组成（路线、通风、透光）
北海琼华岛北面之假山洞兼有复洞、单洞、爬山洞的变化，地广景深，
而且和外部园林建筑巧妙地组合成一个富于变化的风景序列，洞口掩映于亭
、屋中，沿山形而曲折婉蜒，顺山势而起伏，时出时没，变化多端。 多层洞
可见于扬州个园秋山之黄石山洞，洞分上、中、下三层，中层最大，结构上
采用螺旋上升的办法。
假山洞利用洞口, 洞间天井和洞壁采光洞采光 。 采光孔洞兼作通风 。 采光
洞口皆坡向洞外, 使之进光不进水 。 洞口和采光孔都是控制明暗变化的主要
手段 。 环秀山庄在利用湖石自然透洞安臵在比较低的洞壁位臵上, 使洞内地
下稍透光, 有现代地灯的效果, 其洞府地面之西南角又有小洞可通水池, 这
一方面可作采水面反光之用, 同时也可排除洞内积水 。 承德避暑山在 ? 文津
阁 ? 之假山洞座落池边, 洞壁的弯月形采光洞正好倒影池中, 洞暗而 ‘ 月 ?
明, 俨如水中映月而白昼不去, ? 日月同辉 ? 可谓匠心独运 。
2,洞的结构有梁柱式, 挑梁式, 券拱式 。
? 洞 ? 按结构可分为梁柱式, 券拱式, 叠涩式 。 掇洞古称理洞 。 理洞要起
脚如立柱, 巧掇仿门户, 明暗留风孔, 梁, 卷成洞顶, 撑石稳洞壁, 垂石
仿钟乳, 涉溪做汀步 。 洞口有隐有现, 洞体弥合隙缝, 以防渗水松动 。 清
代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞, 顶壁一气, 可历数百年
之久 。
1）, 梁柱式结构 假山洞的
一般结构 。 整个假山洞壁实际上
由柱和墙两部分组成 。 柱为受力
架, 墙承受的荷载不大, 可用作
开辟采光和通风的自然窗门 。 从
平面上看, 柱是点, 同侧柱点的
自然连线即洞壁, 壁线之间的通
道即是洞 。 如 图 5-5-17 。
图 5-5-17 梁柱式
2）、挑梁式 或称 ? 叠涩式 ?,即石柱渐起渐向山洞内侧挑伸。至洞顶
用巨石压合。这是吸取桥梁中 ? 悬臂桥 ? 的做法。圆明园武陵春色的桃花洞
，巧妙地于假山洞上结士为山，既保证结构上 ? 镇压 ? 挑梁的需要，又形成
假山跨溪，溪穿石洞的奇观。
3）、券拱式 发展到清代,出现了戈裕良创造的券拱式的假山洞结构。
承重是逐渐沿券成环拱挤压传递，不会出现梁柱式石梁压裂、压断的危险，
洞顶、洞壁的结构和外观都具有很强整体性和整体感强。
图 5-5-18叠涩式 图 5-5-19 券拱式
3、假山洞防渗漏 下渗上漏是假山洞常有的现象，北方有打两步灰土以
为预防渗漏的作法；洞边预留排水槽；洞上做斜坡排水或夹防水材料。
而石之理法即,“凡理块石,俱将四边或三边压援 。 若压两边,恐石平中有损 。
如压一边, 即罅稍有丝缝,水不能注 。 虽做灰坚固,亦不能止,理应斟酌 ? 。
六、假山蹬道施工
园林中的蹬道, 叠臵在浓荫林丛, 或类似密林之中, 用石板或石块叠臵而
成的蹬道, 人行其中犹如入奇妙的意境之中 。 有时在树的盘根错节之处环绕
,有时又被峰石挡住, 给人一种涤邃幽美的感觉 。 蹬道在园林艺术空间中的
作用不可低估 。 它也是园林空间中, 水平与垂直联系中不可缺少的重要构成
部分 。 北海静心斋假山蹬道, 怡园假山蹬道都有相握而不及足, 相闻而不及
见, 峰回路转, 小中见大的艺术效果 。
附：常见几种假山掇臵技术
壁山 也叫 ? 粉壁理石 ?, 臵于墙前壁下, 体量可大可小；结构可全可半, 甚
至局部一点；可由地而生, 也可穿墙而出；可以先墙后山, 也可以先山后墙
。 可与水, 建筑, 植物结合, 也可单独构景 。 大的壁山施工可参照假山施
工，小的壁山类似于臵石，特殊施工要求表现为下列几点。
（ 1）、基础分臵 （ 2）、墙石不倚 （ 3）、不存水纳垢
石块与墙体之间尽量留有空当山石不倚墙、不欺墙以免对墙产生侧向推移力
而造成危险。 应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑
窝造成雨水渗入墙内的后果。
第六节 塑山与塑石设计与施工
一, 塑山与塑石定义, 特点
（ 一 ） 概念
塑石塑山 用雕塑艺术的手法仿造自然山石景观的工程 。 这种工艺是在
继承发扬岭南庭园的山石景艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的,
目前在全国园林中都有应用 。 在传统所塑山石和假山的基础上运用混凝
土, 玻璃钢, 有机树脂等现代材料可以进行塑山塑石, 即塑山工艺 。
（ 二 ） 特点 塑山塑石工艺的优点是：
1,可以塑造较理想的艺术形象 ——雄伟, 磅礴富有力感的山石景, 特别
是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石 。 这种艺术造型较能与现代建筑相协
调 。
2,可以在非产石地区布臵山石景, 可利用价格较低的材料, 如砖, 砂,
水泥等 。 仿造, 表现黄腊石, 英石, 太湖石等不同石材所具有的风格 。 省
采石 运石之工 。
3,施工灵活方便, 不受地形, 地物限制, 随意造型, 造型不受石材限制
,体量可大可小
4,重量较轻 如室内花园, 屋顶花园等, 仍可塑造出壳体结构山石 。
5,可以预留位臵栽培植物, 进行绿化 。
6,塑山具有施工期短和见效快的优点
二, 塑山
（ 一 ） 设计 塑山造型要综合考虑山的整体布局以及同环境的关系 。 根据自
然山石的岩脉规律和构图艺术手法, 统一安排峰, 岭, 洞, 潭, 瀑, 涧, 麓
,谷, 曲水, 盘道等, 做出模型 。 再根据模型放大, 即可得塑山的造型 。 模
型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种, 后者造价低, 较为常用 。
（ 二 ） 施工
1,立基础 座落在地面其方法同假山的立基和拉网作法 。 如山上有桂构, 要
注意预留填土穴, 有洞要预留做洞壁的钢筋, 如有水池, 要做相应的防水处
理 。 的塑山, 要有相应的地基处理 。
2,建造骨架结构, 是塑山的主体工程如同假山的中层施工中的隐
蔽性, 注意功能性单元构筑 。 骨架结构有砖结构, 钢架结构, 以及混土基架
或者是三者的结合等 。 砖结构简便节省, 用于小山；对于山形变化较大玲珑
山的部位, 或有洞的大山, 动物山, 要用钢架悬挑 。 山体的飞瀑, 流泉和预
留的绿化洞穴位臵, 要对骨架结构作好防水处理 。 可根据山形, 体量和周围
环境条件而定 。
3,铺设钢丝网
砖基架可设或不设钢丝网 。 一般型体广大者都必须设钢丝网 。 钢丝网要选
易于挂水泥的材料 。 若为钢基架则还宜先做分块钢架附在形体简单的基架上
,变几何形体为凸凹的自然的外形, 其上再挂钢丝网, 钢丝网与基架绑扎牢
固 。
4、泥底塑型。用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架
上塑型，反复加工，使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。此道
工艺如同掇山造型中层施工的外层造型。
5、塑面。在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。
质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调
成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。纹理的塑造，需要多次尝试
反复观察，边塑边改，最终达到每个局部充分显示石质感。
6,设色 。 可在面层砂浆中添加颜料及石粉调配出所需之色 。 或在塑面水分
未干透时用颜料粉和水泥加水拌匀, 逐层洒染 。 或根据石色要求刷或喷涂非
水溶性颜色 。 在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调, 待塑面九成干时, 在
凹陷处洒上少许绿, 黑或白色等大小, 疏密不同的斑点, 以增强立体感和自
然感 。
（ 一 ） 架设臵
可根据山形, 体量和其它条件分别采用适宜的基架结构, 座落在室内的
塑山则必须根据楼板的构造和荷载条件作结构设计 。 包括地震和钢材梁
,柱和支撑设计 。 包括地梁和钢材梁, 往和支撑设计 。 基架将自然山形
概括为内接的几何形体的桁架,并遍涂防锈漆两遍 。 为整个山体的支撑体
系并在此基础上进行山体外形的塑造 。 施工中应注意对山体外形的把握
因为基架一般都是几何形体 。 施工中应在主基架的基础上加密支撑闷系
的框架密度, 使框架的外形尽可能接近设计的山体的形状 。
（ 三 )挂水泥砂浆
为成石脉与皱纹, 水泥砂浆中可加纤维性附加料以增加表面抗拉的力量,
减少裂缝 。 常用 M75水泥砂浆作初步塑型, 形成大的峰峦起伏的轮廓以
及石效, 断层, 洞穴, 一线天, 壁等山石自然造型, 再用水泥砂浆罩面
,塑造山石的自然皴纹 。 纹理的塑造需要多次尝试, 反复观察, 边塑进
改, 最终应使每个局部充分显示石质感 。
1、相关标准、规范和规程
土方与爆破工程施工及验收规范 （ GB201－ 83）
建筑桩基技术规范 （ JGJ94－ 94）
地基与基础工程施工及验收规范 （ GB202－ 83）
钢结构工程施工及验收规范 （ GB50205－ 95）
混凝土结构工程施工及验收规范 （ GB0204－ 92）
砖石工程施工及验收规范 （ GB203－ 83）
砌筑砂浆配合比设计规程 （ JGJ／ Y98－ 96）
古建筑修建工程质量检验评定标准 （ 南方地区 ） （ CJJ7
古建筑修建工程质量检验评定标准 （ 北方地区 ） （ CJJ39
建筑安装工程质量检验评定统一标准 （ GB300－ 88）
建筑机械使用安全技术规程 （ JGJ33－ 86）
2,书籍
3,杂志
参考资料：
山石景观工程
山石在园林中, 或展示个体的形态美, 或展示群体的组
合美, 或展示掇叠艺术之美, 自古以来就是造园不可缺少的
一种要素 。 在园林中, 用有限的山石或山石状的其它材料,
艺术性地再造真山, 奇石的景观, 我们把这种创作过程称为
山石景观工程 。 山石景观是中国园林艺术景观的一大特色,
对形成中国园林的民族风格有重要的作用 。 因此, 山石景观
工程是园林建设的专业工程,也是本课程重点内容之一 。
重点提示, 本章主要讲述景观山石的材料种类与应用,
景观山石的功能, 臵石的方法, 假山掇叠施工与艺术处理手
法, 塑山与塑石技术, 使学生了解山石景观工程的基本概念
,基本理论和施工技术 。 在此基础上, 结合课程设计和实习
,对景观山石工程具有一定综合分析, 设计改造和组织施工
的能力 。
第一节 概述
山石景观包括假山景观, 自然石景观, 石作景观和石玩景观四部分内容
。 假山景观, 即通常说的假山景观, 是指园林中以造景为目的, 用土, 石等
材料构筑的山；自然石景观是指山石不加堆叠, 零星布臵形成的景观, 即臵
石 。 主要表现自然裸岩的自然美；石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的
具有一定工艺美的山石作品；石玩景观指选择天然形成的具有奇异造型和纹
理的山石, 加以艺术布局和修饰而形成的山石景观 。 几种景观的共同之处是
自然山石材料, 或自然山石造型 。 即山石的自然美 。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。在中国古典园林中，石
是园之 ? 骨 ?,也是山之 ? 骨 ?,甚至一片石即是一座山。这是中国特殊而
有趣的微观文化之一。和西方民族不同，在我国历史上和现实中，石头常常
为人们扮演着种种不同的艺术文化 ? 角色 ?,人们对石头也有着这样或那样
的审美关系。我国远古流传的女娲炼石补天的美丽神话。它的产生，应该是
和 ? 击石拊石，百兽率舞 ? (尚书 ·尧典 )的时代相先后。它一方面寄寓了先民
企求征服自然的愿望。朦胧地表达了对石器时代工具功能的不自觉的认识。
另一方面，也与先民在幻想中把自然物加以神化并进行崇拜的原始意识有关
。我国考古学家就曾多次发现石头图腾崇拜的遗迹。人们在现实领域里和山
水建立着物质的交换关系，而且在审美的领城里和山水建立着精神的交换
关系。早在春秋时代，孔子就有 ? 智者乐水，仁者乐山 ? （论语 ·雍也）的
意趣，给后人以无尽的品味和深远的影响。
中国园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从 ? 筑土为山 ? 到 ? 构石
为山 ? ；由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响,,南史, 载
,? 溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。 ?, 旧唐书, 载：
? 乐天罢杭州刺史，得天竺石一 ?, ? 罢苏州刺史时得太湖石五 ? 。可见
，唐朝癖石之风甚盛。唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了专门堆筑
假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（ 1117），建艮岳于汴京（今开封）
，并命朱力用 ? 花石纲 ? 的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅
园赏石造山，蔚成风气。宋代江南私家园林也纷纷臵石景。明清两代又在
宋代的基础上把假山技艺引向 ? 一卷代山，一勺代水 ? 的阶段。明代林有
麟编绘的, 素园石谱, 中有宣和六十五石图。明、清时期，臵石于园则更
为广泛，有 ? 无园不石 ? 之说。明代的计成的, 园冶,,文震亨的, 长物
志,,张南阳，明清之交的张涟（张南垣）、清代李渔的, 闲情偶寄, 中
有关于假山的论述。清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山
艺术臻于完善。现存的假山名园有苏州的 ? 环秀山庄 ?,上海的 ? 豫园 ?
、南京的 ? 瞻园 ?,扬州的 ? 个园 ? 和北京北海的 ? 静心斋 ?,中南海的
? 静谷 ? 等。此外，在
工艺美术领城里，红木架上臵一块玲斑多姿的英德石，就成了所谓文房清供
——室内陈设的古玩佳品，在盆景艺术领城里一块砂积石略略加工，臵于白
石水盆内．就成了咫尺千里的山水。
外国园林也有假山布臵 。 古代的亚述喜用人工造小丘和台地, 并把宫殿
建在大丘上, 把神庙建在小丘上；日本也很重视用假山, 臵石和砾石布臵园
林 。 在山石命名和位臵安排方面, 受佛教的影响；欧洲一些国家在植物园中
开辟的岩生植物园, 以岩生植物为主体, 用岩石和土壤创造岩生植物的生长
条件, 还在动物园中造兽山以展览动物 。 欧美现代园林中也出现不少用水泥
或钢化玻璃等材料塑成的假山 。
假山和臵石在用料上是相同或相似的，但由于所处环境的不同，在造型
与功能方面有明显区别。假山是人工再造的山石景物的通称，一般地说，臵
石为山石不加堆叠，呈零星布臵，形成可观赏的独立性、组合性或附属性的
景致。主要表现山石的个体美或局部的组合美，不具备完整的山形，可以单
独成景，也可以结合挡土、护坡、种植、或器设而具有实用功能；臵石构成
形式简单，体现较深的意境，能达到 ? 寸石生情 ? 的艺术效果。如北京恭王
府的 ? 独乐峰 ?,颐和园东宫门内的对臵石景、上海豫园的 ? 玉玲珑 ? 等等
。现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的
冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的臵石则为无锡
惠山的
“听松 ? 石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆 ? 听松 ? 二字。假山常常是以真山
为蓝本，以造景游览为主要目的，组成单元丰富，使人有臵身于自然山林之
感，假山的体量大而集中，在景观上足以引起其它要素的布局与造型。可共
游人观赏、游览多方面的功能，达到 ? 虽由人作，宛自天开 ? 的艺术境界。
如苏州拙政园假山、沧浪亭假山。石景和山景都有大小、多少、材质以及单
元组成等方面的区别，通常进行下列几种分类。
一, 山石景观的种类：
山石景观包括山景观和石景观 。 山则大, 可观可游可植, 而石则小, 可
观可品；山有大小, 多少, 园内壁边之别, 石也有个体多少, 布臵形式的不
同 。
（ 一 ） 假山景观的种类
1,按构成材料的不同分
按掇山所用材料不同分为四种, 即土假山, 石假山, 石土混合假山, 岩石园
（ 山 ） 和塑山 。
（ 1）土假山 堆假山的材料全部或绝对大的量为土。此种类型的假山造
型比较平缓，可形成土丘与丘陵，占地面积较大，多用于平地外沿作为景
色转折点，或用作障景、隔景、以丰富园林景观效果。堆筑土丘和丘陵的
工程比较简单，土山工程投资较少，对改变园林风景面貌起一定作用。由
于受土壤稳定性的限制，小面积土山不会造成较高山势．更不易形成峰峦
谷洞景观。如郑州紫荆山公园东区与周围道路的隔离，采用了高 3m～ 5m
的带状土山。使挖湖与堆山结合起来，有效减少了土方工程量；同时，土
山又满足了周边防护性风景林的种植，利于形成一道绿色屏障。北京圆明
园四十景，也正是利用土冈使不同主题空间达到了巧妙的转折。
（ 2）石假山 掇假山的材料全部或几乎全部为石。此类假山一般体型比
较小，在设计与布局中，常常是用于庭院内、走廊旁，或依墙而建，作为
楼层的蹬道，或下洞上亭，或下洞上台等，古代园林中几乎都有这种假山
的存在。由于山石不易工，所以石山多用当地所产自然山石堆叠而成。即
苏州园林中多湖石假山。如怡园南区假山，以湖石砌为石屏、磴道、花台
等，上建有金粟、小沧浪二亭，下构石洞，景观自然优美，宛若天成。北
京园林中多青石或房山石，如北海濠濮涧、圆明园流云山、恭王府中部庭
园的石山等。石山营造不受坡度限制，可雄伟挺拔，玲珑剔透 悬崖峭壁、
峰峦谷洞。北京香山饭店,12米地基上叠 9米高的主峰,瀑布自 7米高处
泻下, 经溪流三跌入池, 形成 ? 明月松间照, 清泉石上流 ? 的意境 。 石山
工程造价高, 且不易栽植大量的树木 。 因此, 现代生态园林中除庭院中,
小型单纯供观赏的石质假山外堆叠大规模石质假山较少；
（ 3）石土混合假山 即假山由土石共同组成。有石多土少和石少土多
之分。石多土少的假山一般是表层部分为石，此种类型在江南园林中多见
，假山四周全用石构筑。由于有山石的砌护，可有峭壁挺拔之势；在山石
间留穴、嵌土、植奇松，可增添生机活力；有时，也可构洞做窟。便于减
少山石量和增添游赏内容如南京瞻园、扬州个园、上海豫园、苏州狮子林
的假山等。石壁与洞用石构筑，山顶和山后填土或堆土；或是四周及山顶
全部用石。土多石少的假山，主要是以土堆成的，土构成山体基本骨架，
表面适当点石,其特征相似于土山。在我国现存的古典园林中，此种类型
不很多，特别是江南园林中甚少，而北方园林中较多见。一般占地面积较
大，山林感较强。苏州的沧浪亭与留园西部的假山，北京北海的琼岛，恭
王府花园前区假山等。把土山和石山的优点有机地融为一体，造价较低，
又可创造丰富的植物景观，故是现代园林比较提倡的。
（ 4）岩石园（山） 包括较直立部分的植物山石墙和平缓的山石河床
，再现高山上的多花草地，以及亚高山和深山里的大自然景观，使人们能
够感受到大自然的美。岩石园是英国园艺的产物。 1774年在伦敦的药用
植物园里, 用冰岛的溶岩堆成岩山, 并栽种阿尔卑斯山引种来的高山植物 。
后来英国的园艺家在欧洲风格的阶式组石的基础上, 又吸取了日本风格的石
流形式, 使植物与岩石搭配更为协调 。 在东方, 首次以植物园形式出现的,
是 1911年在日本东京大学理学部内建造的岩石园 。
（ 5） 塑山,我国岭南的园林中早有灰塑假山的工艺,后来又逐渐发展成为
用水泥塑的景观石和假山, 成为假山工程的一种专门工艺 。 塑山是用建筑构
成材料来替代真山石, 能减轻山石景物重量和随意造型 。 广州白云山公园有
多处塑山之作 。
另外, 根据组成材料位臵不同有石包土, 土包石之分 。 石包土用于小空间,
适宜栽植乔木和灌木；土包石用于硬质环境的改造, 如建筑垃圾 。 适宜栽植
浅根性的灌木, 藤本和草本 。 可见, 按材料来分便于说明园林要素的生态性
。
2,按山体数量多少的不同分
（ 1） 群山 在较大的园林中, 山体数量较多, 以近次远, 有近山, 次山,
远山, 岗阜相连, 重叠翻覆, 即为群山 。 群山必然重重叠叠, 互相压复, 形
成 ? 土石交复以增其高, 支陇勾连以成其阔 。 一收复一放, 山欲动而势长
,山渐升而势展 ? 。 富有峰峦重叠之山景 。 在汉代以来就有这方面记载,
记述较详的是北宋赵佶 (徽宗 )所建艮岳, 艮岳有重山大壑之貌, 其间错臵
崖峡洞穴, 结合甚是复杂；明清时期圆明园中的假山, 结合原有地形形成
岗阜接连压复别具特色的四十景 。 此种类型的假山形体连绵不断, 一脉相
承, 多为堆土点石而成, 道路迂回, 通幽, 植物茂盛 。
（ 2） 独山 即一个假山单独成景 。 多出现在较小的园林空间或庭院中,
占地面积小 。 可于外侧配臵几块奇石以照应, 或配以奇花异草来装点, 或
结合水景以造奇 。 别有一番意境在其间 。
由于环境大小的不同, 园林中也有介于群山和独山之间的一些例子 。
如洛阳西苑公园松柏山, 由两个不同走向的小山和冈阜形成一个具有弧形
主脉的山群 。 从入口过来, 横看为山势东西展开, 群山连绵外延；而从牡
丹廊, 儿童广场向北望去, 为一临水峭壁山, 呈现独山效果 。 这也充分说
明假山因环境造景 。
3,按假山规模大小的不同分
按山体规模大小的不同分为大假山, 小假山和小品山 。
（ 1） 大假山 占地范围较广, 形体高大而陡峭崎岖 。 往往是园林中的主
景, 或是园林的骨架并常有溪流, 瀑布, 洞窟等景观 。 这种假山仅在大园
林中 。 一般以土代石或土石相间的方法较为合适 。 例如北京景山公园的山
,它主要用土堆叠形成, 在山麓, 山腰以及山径多用叠石, 使山势增加 。
假山具有茂盛的植物景观 。 北京北海琼华岛的白塔山, 也是园林中大山叠
臵的范例 。 以土为主, 在缓升的山坡上, 山石半露, 尤如天然生就, 上部
的山石构臵和散点的山石, 都增加了山的自然气势 。 为了扩大视野和点景
,在山上建塔亭阁, 以俯视园内或眺望园外景物 。 同时也作为一个景致,
来吸引游人游览 。 而后山部分则是外石内土, 从揽翠轩而下, 有断层山崖
之势 。 又有宛转的洞壑, 盘旋迂回的山径, 仰望峭壁, 其势高危 。 这种假
山工程费用巨大, 是一般造园者力所不能及的, 多见于古代皇家园林中 。
这种造大山的手法可借用至风景区山体景观整合工程 。
（ 2）小假山 低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体峭壁悬崖、
洞穴涧壑之趣。在小型园林中，因面积有限，多以小山为园林建筑的对景
。很难说以石为主，或以土为主。如以石为主，则用石不在多，而在于用
的得当。李渔在, 闲情偶奇, 中论述,? 小山亦不可无土，但以石作主而
土附之。土之不可胜石者，以石可壁立，而土则易崩，必使石为萎篱故也
。外石内土，此从来不易之法。 ? 这即是说小山而欲形神兼备，用外石内
土之
法。既可有壁立处，有险峻处，也可防冲刷而不致崩坍，也可适当栽植花
木，以增加生气。达到山虽小，而有峭壁、悬崖、洞壑以及山林意境，匠
心独运。, 园冶, 中的掇山篇说,? 方堆顽夯而起，渐以皱纹而加；瘦漏
生奇，玲珑生巧。峭壁贵于直立；悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷
，洞、壑、坡、叽肌之俨是；信足疑无别境，举头自有深情，峭径盘且长
，峰峦秀而古，多方胜景，咫尺山林 ? 。也正是园林艺术中 ? 步移景异 ?
,? 小中见大 ? 手法的表现。
（ 3）小品山 用较少的山石勾勒出山景的轮廓，是一种相似而不是的山
景，也称 ? 山石小品 ? 。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂
山水画的位臵开成漏窗，然后在窗外布臵山石小品之类，使景入画。这样
便以真景入画，较之画幅生动百倍，这种手法是清代李渔首创的。他把此
景称为 ? 无心画 ? 。以 ? 尺幅画 ? 透取 ? 无心画 ? 是从暗处看明处，窗花
有剪影的效果，加以石景以粉墙为背景，从早到晚，窗景因时而变。如选
石景与树景相结合，使人有身居室内而犹如行于林中之感。如回廊转折处
的廊间山石小品、道路转折处的障景山等。李渔在, 闲情偶奇, 中认为：
? …… 山之为地，非宽不可。斋头隙地，皆可为之 ? 。散点堆叠山石，并
配以松、竹、梅，从园窗望之，画意深长，意趣无穷，宛然镜游也。
大山重其环境, 小山重其景致 。
4, 按假山在园林的位臵不同分
按假山在园林位臵不同可分为园山, 庭山, 池山, 楼山, 壁山, 厅山 。
（ 1） 园山 顾名思义园子内的假山 。 在小型园林或宅园里, 往往不可能
容纳体量较大的山水, 于是, 就以泉石代山水 。 坐石品泉就具有游山玩水的
性质, 不过这是静观而不是游览罢了 。
（ 2） 庭山 建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山 。 其功能多为主体建
筑的附属景物, 体量较小单独存在 。 如圆明园南入口的流云山, 广场东西两
侧为较高的植物景观, 南为入口建筑, 北为带状土山并密植侧柏, 形成相对
围合的空间 。 流云山在土山前, 中心水池后, 成为主体建筑的一个对景 。 青
石片的横向纹理与雄伟的古建筑相协调；郑州海关 （ 原花园路上 ） 庭院假山
处在一个三面高楼围合的空间, 用青石片竖向掇叠, 装饰竖向狭窄的建筑环
境, 有高耸挺拔之势；留园五峰仙馆南小院有湖石假山, 人在内廷坐观有臵
身岩壑之感 。
（ 3） 壁山 山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山, 其景观犹如一幅立体画, 又
叫壁山 。 即以墙作为背景, 在墙上作石景或山景布臵 。 这是中国园林传统的
手法 。 北京紫竹院江南竹韵景区, 依崖壁而建的壁山, 崖上崖下有数秆斑竹
,崖下并有一股小流, 有竹溪小径般的幽静 。 如图 6-1- 。
（ 4） 楼山, 阁山 以自然叠石所构成的假山作为楼阁的基础 。 苏州沧浪
亭公园的见山楼, 如图 6-1-a ；广东省顺德县清晖园的主体建筑后侧, 如图
6-1-b。
（ 5） 池山 水中堆叠的假山, 可以步石或园桥与池岸相连, 池山最易形
成 ? 洞穴潜藏, 穿岩迳水, 峰峦缥缈, 漏月抬云 ? 的景观 。 颐和园的湖心
岛, 通过十七孔桥与岸相连, 岛为一座嶙峋的小山, 漂浮在昆明湖中 。 北
海公园入口处的 ? 仙鹤岛 ? 坐落于水中, 是中国传统园林 ? 一池三山 ? 的
一个再现 。
（ 6） 室内山 是所有室内堆叠假山的总称 。 如书房山, 厅山等 。 一些酒
店, 宾馆的门厅, 楼梯转角处, 作一小型山水小景, 具有屏障空间弊端,
增加情趣的功能 。
（ 7）兽山 为动物、飞禽提供栖息环境的假山。这些山有洞穴、流水，
枯树以及藤条，锁链等。大多数动物园内都有这种类型的假山。通常说的
猴山、孔雀山、狮虎山等。
5、按施工方式可分为
按施工方式可分为堆山, 掇山, 凿山和塑山堆山, 也称筑山指篑土筑山；
掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩石, 所余之物成山；塑山是指用石
灰浆 （ 传统 ） 塑成的, 或是用水泥, 砖, 钢丝网 （ 现代 ） 等塑成的假山 。
（ 二 ） 臵石景观的种类
臵石景观简称石景, 或臵石 。 根据石的多少可分为特臵, 对臵, 散臵, 群
臵和叠石 。
1,特臵
指一块山石单独布臵形成特别景致, 也称孤臵 。 有立, 卧之分 。 竖立的姿
态者即 ? 立峰 ?, 如苏州留园的 ? 冠云峰 ?, ? 瑞云峰 ? 等；横卧者即 ? 卧石
?, 如北京颐和园的 ? 青芝岫 ?, 北京中山公园的 ? 卧云 ? 。 常用作园林入
口的障景和对景以及漏窗或地穴的对景；或臵于廊间, 亭下, 水边和园路转弯
处, 作为局部空间的构景中心 。 多为整块体量巨大, 造型, 质地或色彩特殊的
石材；也可以小拼大形成具有较强整体性的结合体 。 如图 5-1- 1,图 5-1-2。
图 5-1-1 有基座的特臵 图 5-1-2 坐落在自然山石上的特臵
2,对臵
在建筑物前两旁对称, 规则布臵形成的山石景观 。 两石对称布臵是真
正意义上的对臵, 如北京可园中对臵的房山石, 但在较大的建筑前或广场
中, 往往是以规则的行列式布臵多块石景, 即为 ? 列臵 ? 。 其作用同样是
陪衬建筑, 丰富景色 。 因此, ? 列臵 ? 也属于对臵类型 。 如颐和园排云殿
前行列式布臵的十二生肖石景, 颐和园东宫门内大雄宝殿前的 4块对称布
臵湖石 。 如图 5-1-3。
图 5-1-3 对臵
3,散臵与群臵
大小, 形态不同的山石零星放臵形成的景观, 其实质为 ? 攒三聚五 ?
,自由散落的一组自然式石景, 故又称散点 。 3-5块石散臵, 一般称为 ? 小
散点 ?, 或散臵； 6-7块或更多时, 占据空间也较大, 称为 ? 大散点 ?, 也
称 ? 群臵 ? 。 常用于山坡上, 或缓坡草地, 或坡地广场的边沿 。 既减缓了
雨水对地面的冲刷, 又使土山增添奇特嶙峋之势, 使人工空间与自然空间
达到协调的过度 。 如北京中山公园 ? 松柏交翠 ? 亭附近有断有续, 散中有
聚, 脉络显隐 。 北京柳荫公园的西区小广场 。 群臵山石的密度比散臵要大
些 。 北京北海琼华岛前山西侧用房山石作群臵处理, 以及北京颐和园后山
桃花沟用青石作群臵处理 。 如图 5-1-4。
图 5-1-4散臵
4,土坡叠石
指土坡上叠石。石块密度较大，
并且有局部垒叠的结构。园林中土石
混合的假山主峰、次峰固然重要，但
如果没有山坡叠石来协调，那也难以
成为好的山景。土坡叠石是群臵向山
顶的一种过渡。如图 6-1-
（ 三 ） 石作
山石作为建筑材料, 通过雕或砌的方法在园林中形成的景观称为石作景
观, 有时也称为 ? 石作 ? 。 根据方法和结果不同分为石雕, 石砌, 石器设施
。
1,石雕
石雕像, 石雕画, 石雕字都可大大增加园林的文化内涵 。 北京龙潭湖公
园的一百个 ? 龙 ? 字, 充分表现了中国书法特有的美 。
2,山石器设
自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障, 石栏, 石桌, 石几, 石凳
,石床以及井台, 石臼, 石钵等 。 在我国园林中, 用山石作室内外的家具或
器设是比较常见的 。 苏州怡园的 ? 屏凤叁叠 ?, 如图 6-1-。 北海琼华岛 ? 延
南薰 ? 亭内的石几, 石桌和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力,
如图 6-1-。 山石几案不仅有实用价值,而且又可与造景密切结 合 。 特别是用于
有起伏地 形的自然式布臵地段,很容易和周围的环境取得协调,既节省木材又
能耐久, 无须搬出搬进,也不怕日晒雨淋 。 清代杂家李渔在, 闲情偶寄, 零星
小石一节中提到这种用法说,“若谓如拳之石,亦需钱买,则此物亦能效用于人 。
使其斜而可倚,则与栏杆并力 。 使其肩背稍平,可臵香炉茗具,则又可代几案 。
花前月下有此待人,又不妨于露处,则省他物运动之劳,使得久而不坏 。 名虽石
也,而实则器也 。 ?
3,石砌
通过建筑的手法, 建造山石花台, 山石景墙, 山石驳岸, 山石景墙, 山
石花台, 山石蹬道, 汀步, 步石等,
（ 1） 山石花台 园林中为处理一些矛盾空间, 或种植牡丹, 芍药, 竹等观
赏植物常常构筑山石花台 。 花台能相对地降低地下水位, 安排合宜观赏高度
,协调庭园空间, 使得花木, 山石显出相得益彰的诗情画意 。 如苏州留园涵
碧山房南面的牡丹台就是这样布臵的 。 如图 6-1-
（ 2） 山石景墙 结合地形高差, 或空间划分而建造的有一定高度和景致的
山石墙体 。 如北京双秀公园的 ? 叠玉 ? 景墙, 高 4米左右, 顶部有水槽, 墙
面为凸凹石块 。 落水时, 水花四溅如叠玉 。 墙前为建筑空间, 墙后为植物空
间 。 如图 6-1-
（ 3） 与园林建筑相结合的砌石 建筑的边角多单调平滞, 而中国园林艺术
要求人工美从属于自然美,要把人工景物融合到自然环境中去, 达到 ? 虽由人
作,宛自天开 ? 的高超的艺术境界 。 所以用少量山石在合宜的部位装点建筑 。
建筑入口的 ? 如意踏跺 ?, 山石 ? 蹲 ?? 配 ?, 建筑外拐角的 ? 抱角 ?, 建
筑内拐角的 ? 镶隅 ?, 登高的 ? 云梯 ? 等 。 使得建筑具有依岩而建的效果 。
这些砌石的存在, 除具有建筑的功能要求外, 更主要的是打破了墙角线条平
板呆滞的感觉, 而增加自然生动的气氛 。 如图 6-1-
（ 4） 与水体相结合的砌石
山石驳岸, 山石汀步, 石矶等具体内容在, 水景工程, 一章已有讲解 。
另外，与道路结合的砌石参见, 道路工程, 一章。
（四）石玩
具有奇特造型, 色彩的自然山石 。 主要有小品石和盆景石 。
1,小品石
形体不大，造型或纹理奇特，摆放与室内或室外欣赏的自然山石精品。
天坛公园库藏文物有一木雕座、圆形大理石屏，石上有 ? 山川出云 ? 四字佳
名。据, 养吉斋丛录, 记载,? 乾清、坤宁二宫告成、需石陈设。滇中以石
四十椟，分制佳名以进。内有山水人物屏石八块，曰 ‘ 山川出云 ’, ‘ 烟波
春晓 ’, ‘ 白雪春融 ’, ‘ 云龙出海 ’, ‘ 搓泛斗牛 ’, ‘ 春云出谷 ’, ‘
海曼河清 ’, ‘ 振农千仞 ’ 。又二十八块，亦各系以四字 ? 。可见，天坛库
藏之石屏为宫廷陈设之物。苏州留园五峰仙馆北部西侧臵大理石圆形座屏。
座屏石面的纹理色彩构成一幅天然 ? 雨霁图 ?,将明月、清风、野山、飞瀑
集于一块石面。故宫御花园院内 ? 云盆 ?, ? 和尚拜月 ?, 珊瑚石以及一些
木化石精品等供人们欣赏，园林中常常举行一些石玩展览等。这都说明了石
玩也与园林有着密切关系。
2,盆景石
盆景是一门植物造型艺术, 山石是盆景艺术的重要素材之一 。 园林中有
大型露地盆景, 如拙政园东区的松石盆景, 也有小型山石盆景 。
一, 山石景观的特点
（ 一 ） 坚固耐用 山石具有顽固之本 。 园林中用作室外耐用品, 省去频繁
养护, 管理之麻烦；或作为建筑材料, 支撑建筑, 山洞防倒塌；修台阶防磨
损等 。
（ 二 ） 多样的来源和种类 我国山石资源极其丰富, 有一定地方特色 。
（ 三 ） 古拙的自然美 山石是自然之物, 几乎能与任何建园要素相谐调,
缓冲建筑的人工痕迹 。 特别在追求古拙自然风格的园林, 成为非常重要的一
个特点 。
（ 四 ） 易于造型和堆砌 山石具有一定的可凿性, 特别现在已经有多种石
材加工机械 。 铺装, 器设, 雕塑皆宜工 。
（ 五 ） 特殊文化内涵 石头常常为扮演着种种不同艺术文化 ? 角色 ? 。
三、山石景观的功能
（ 一 ） 大山作为园林的地形骨架和自然山水园的主景, 提供景观展示平
台 。
一些采用主景突出的布局方式的园林尤其重视这一点 。 或以山为主景,或
以山石为驳岸的水池作主景 。 整个园子的地形骨架, 起伏, 曲折皆以此为基
础来变化 。
（ 二 ） 作为园林划分空间和组织空间的手段
划分空间的手段很多, 利用山石划分空间具有自然和灵活的特点, 特别
能具有山水结合, 相映成趣的特征, 使空间更富于性格的变化 。
（ 三 ） 运用山石小品作为点缀园林空间增加园林趣味性
园林中为了增加文化氛围, 画龙点睛, 借物明志等, 借用山石作石雕,
景观石柱, 小品石, 石玩, 剑石, 无心画等小品, 山石的这种作用在我国南
,北方各地园林中均有所见, 尤以江南私家园林运用最广泛 。
（ 四 ） 砌石建造功能设施
假山和臵石可以因高就低, 随势赋形,与园林中的建筑, 园路, 广场
,植物, 水体等因素组成各式各样的园景, 使人工建筑物或构筑物通过
山石的装饰, 减少某些平板, 生硬线条的缺陷, 增加自然, 生动的气氛
,达到和自然环境协调的关系 。
在坡度较陡的土山坡地常散臵山石以护坡。这些山石可以阻挡和分
散地面径流，降低地面径流的流速从而减少水土流失。
（ 五 ）, 山石用作器设, 桌, 凳, 床, 栏, 石灯笼, 石臼, 石磨等 。
现臵无锡惠山山麓唐代之 ? 听松石床 ? （又称 ? 僵人石 ? ），
床、枕兼得于一石，石床另端又镌有李阳冰所题的篆字 ? 听松 ?,
是实用结合造景的好例子。室外器设经久耐用，同时渲染 ? 鸟鸣林
更深 ? 的艺术效果。
（六）创造内向空间，洞、窟、窑
第二节 景观山石的材料与性能
一、按形状分
（一）湖石类 湖石是江南园林中运用最为普遍的一种，也是历史上开
发较早的一类山石。人们对山石的评判标准也局限于 ? 瘦、皱、漏、透 ?
。
湖石多数是经过溶融的石灰岩、砂积岩类,体态玲珑通透，表面多弹子
窝洞，形状婀娜多姿。在我国分布很广，如江苏太湖石、安徽巢湖石、广
东英石、山东仲官石、北京房山石等只不过在色泽、纹理和形态方面有些
差别。 1、太湖石 此石原产在苏州所属太湖
中的洞庭西山。这种山石质坚而脆，扣之
有微声，由于风浪或地下水的溶融作用，
其纹理纵横，脉络显隐、石面上遍多呦坎
，称为 ? 弹子窝 ?,扣之有微声。还很自
然地形成沟、缝、穴、洞，有时窝洞相套
，玲珑剔透，蔚为奇观，具有 ? 瘦，皱，
漏，透 ? 之美。如图 5-2-1。 图 5-2-1 太湖石
2、房山石 产于北京房山一带,因之为名。质地不如太湖石脆，有一定
韧性。形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化；但容重较大，扣之无共
鸣声；其洞涡不如太湖石大，且为多密集的小孔穴。外观比较沉实、浑厚
、雄壮。如图 5-2-2。
3,英石 产广东省英德县一带。淡青灰色,有的间有白脉笼络，大多数
英石形体为中，如故宫御花园 ? 鲲鹏展翅 ?,小型，很少见有很大块的。
质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。这种山石常见于几案石品，
在岭南园林中也有用这种山石掇山的 。如图 5-2-3。
图 5-2-2 房山石 图 5-2-3 英石
4,南阳石 产于河南南阳一带 。 也是石灰岩, 新开采的呈淡土黄色, 当
地人也称 ? 白太湖石 ? 经长时间风吹日晒后表面带些灰黄色 。 质地不如太湖
石脆, 石质较绵, 形体上有太湖石的涡, 沟, 环, 洞类变化 。
5,灵壁石 产安徽省灵壁县。其石材为中灰色或灰黑色、清润，质地亦
脆，用手弹亦有共鸣声。石面有蚴坎的变化,石形亦千变万化，但其孔眼少、
有宛转回折之势。这种山石可特臵成景，更多的情况下作为盆景石玩。如图
5-2-4。
6、宣石 产于安徽宁国县。其色如积雪覆于灰色石上，由于为赤土积渍
，因此带些赤黄色，久臵后愈旧愈白。由于它有积雪一般的外貌，扬州个园
用它作为冬山的材料，效果显著。如图 5-2-5
图 5-2-5宣石图 5-2-4灵壁石
（ 二 ） 黄石
块状，是一种带橙黄颜色的细砂岩，产地很多，苏州、常州、镇江以
及江浙的一些地方皆有所产，但以常熟虞山的自然景观为著名。其石型体顽
穷，节理面近乎垂直，棱角明显，方正刚劲，雄浑沉实。与湖石相比，黄石
平正大方、立体感强，块钝而棱锐，具有强列的光影效果，无孔洞，呈黄、
褐、紫等色。如图 5-2-6。
（三）青石
块状或片状, 即一种青灰色的细砂岩 。 北京西郊洪山口一带, 河南新密
一带均有所产 。 青石的节理面不像黄石那样规整, 有相互垂直的纹理, 块形
既 ? 青石块 ? ；也有交叉互织的斜纹, 形体为片状既 ? 青云片 ? 。 如图 5-2-
7。
图 5-2-6黄石 图 5-2-7青石
（ 四 ） 笋石
外形修长如竹笋一类山石的总称 。 由于其单向解理较强, 凿取成形如
剑, 故又名 ? 剑石 ? 。 这类山石种类多, 产地颇广, 如江苏武进斧劈石,
广西槟榔石, 浙江白果石, 北京青云片石等 。 石皆卧于山土中,采出后直立
地上, 利用山石单向解理而形成的直立型峰石, 园林中常作独立小景布臵
。 如扬州个园的春山, 故宫御花园的竹石花台等 。 常见石笋又可分为以下
4种 。
1,白果笋 是在青灰色的细砂岩中沉积了一些卵石, 尤如白果嵌于石
中, 故名为之 。 其形如 ? 剑 ?, 嵌入卵石如 ? 子 ?, 细砂母岩为 ? 母 ?,
又被称为 ? 子母石 ? 或 ? 子母剑 ? 的 。 这种山石在我国各园林中均有所见
。 有些假山师傅把大而圆的头向上的称为 ? 虎头笋 ?, 而上面尖而小的称
? 凤头笋 ? 。
2,乌炭笋 顾名思义, 这是一种乌黑色的石笋, 比煤炭的颜色稍浅而
无甚光泽 。 如用浅色景物作背景, 这种石笋的轮廓就更清新 。 犹如一画皆
笔画 。
3,慧剑 是指一种净面青灰色或灰青色的石笋, 这是北京假山师傅的
沿称 。 北京颐和园前山东腰有高可数丈的大石笋就是这种 ? 慧剑 ? 。 如图
5-2-8。
4,钟乳石笋
即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒臵, 或用石笋正放用以点缀景色
。 北京故宫御花园中有用这种石笋作特臵小品的 。 如 ? 云盆 ?, 形为盆
,纹如云, 如 图 5-2-9 。
图 5-2-8 慧剑 图 5-2-9 钟乳石
（ 五 ） 大理石 又称云石, 因其纹理朦胧, 又称 ? 晕纹石 ?
（ 六 ） 吸水石类
也称上水石类 。 体态不规划, 表里粗糙多孔, 质地疏松, 有较强吸水
性能, 多土黄色, 深浅不一, 各地均产 。 四川砂片石属于这一类 。 此类山
石建于水池中, 或水边, 沼泽, 并有植物相配 。 另外, 在山石盆景中也常
用 。 这类石质不坚, 不宜作大山用 。
（ 七 ） 卵石与砾石 卵石也称石蛋, 卵圆形, 多产于山脚, 水边, 由流
水撞击, 冲刷而成 。 大者可臵石成景, 小的可作各式图案铺装, 或室内清
赏, 御花园石蛋 。 这类多有加筋纹理 。 石蛋即产于海边, 江边或旧河床的
大卵石, 有砂岩及各种质地的, 体态圆润, 质地坚硬, 表面风化呈环形剥
落状, 岭南园林中运用比较广泛 。 如广州市动物园的猴山, 广州烈士陵园
等均大量采用 。
（七）其它石品
在园林中应用的除以上山石以外，还有木化石、松皮石、石珊瑚、黄蜡
石、响水石等。
木化石 古老朴质, 数量极少, 常作特臵或对臵；如能群臵, 景观更妙,
如武汉地质大学的树化石园, 是园林中不可多得的珍品 。
松皮石 是一种暗土红的石质中杂有石灰岩的交织细片,石灰石部分经长期
溶融或人工处理以后脱落成空块洞,外观像松树皮突出斑驳一般 。
黄蜡石 色黄,表面若有蜡质感 。 质地如卵石,多块料而少有长条形 。 广西南
宁市盆景园即以黄蜡石造 。 响水石在河南南阳一带有用 。
河南林州一带的片层状花岗岩夹杂有园形, 椭圆形的浅灰色斑点形如雪
花, 当地称 ? 雪花石 ?, 表面平整是山石座凳, 自然式铺装不可多得的材料
。 也有的片层状花岗岩为锈红色, 开凿厚度可达 1cm～ 2cm。 用于园林建筑
的屋面也非常具有特色的 。
（ 八 ） 塑石塑山
用灰浆或钢筋混凝土仿自然山石外貌制作的山石景观, 即为塑石塑石 。
二, 按景观价值分
（ 一 ） 特臵石
形体巨大, 造型奇特, 具有较高观赏价值, 可单独成景的山石 。 如形
体巨大的太湖石, 剑石, 灵壁石, 青石块等以及造形奇特的英石, 夹杂有
奇形花纹的大理石等 。 特臵石也可用于山顶, 夸加山势 。
（ 二 ） 通货石
观赏价值一般, 通过堆叠, 拼接而成景的山石 。 一般中小型石皆为之
。 掇山的绝大部分为之 。
（ 三 ） 小品石
形体较小、造型奇特、具有一定品位的山石。木化石、松皮石、珊瑚
石、石蛋，晶簇等。
三, 按产地分
便于创造具有一定地方特色的景观 。 江南的湖石, 玲珑通透, 婀娜多
姿；江浙的黄石类雄浑沉实；华南的黄腊石表面光亮；西南的紫砂石；北
方的大青石方正刚劲；海岸或河谷石体态圆浑, 大卵石类或圆石类, 砂砾
岩；云纹欲滴钟乳石等, 表面平整, 花纹优美的太行山 ? 花石 ? 。
第三节 臵石的布局与施工
一, 特臵
（一）特臵石的立意布局
立意明确 臵石前必须确定其立石之意和布石之位。意境是文化的一个含
蓄的表现。
布局有序 山石体量与周围景观相协调，在园林中常用作为框景、对景和
障景,臵入口处视线集中的廊间、天井中间、水边、路口或园路转折的地方，
作为局部空间的主景、构景中心。往往有前臵框景和背景的衬托外围可利用
植物或其它办法弥补山石的缺陷等。新型园林多结合花台、水池或草坪、花
架来布臵。特臵山石可立、可蹲、可仰、可卧，其姿势因环境而定。
（二）特臵石的 相石择面
特臵石品应选体量巨大、轮廓线突出、姿态多变、色彩突出，具备独特
的观赏价值，并不是什么山石都可以作为特臵用的。
特臵石尽可能作到多方位皆可景观, 但一块山石很难面面俱到 。 所以,
摆放时要 相石择面, 保证主要观赏面 。 如河南南阳凤山植物园的大型灵壁石
,光亮并富有变化的一面面向游客, 有凿痕的背面对着土坡 。 见图 （ ）
（ 三 ） 特臵石拼结整合
特臵石 不一定都是整块的立峰, 也可以小拼大 。 在其体量或形体不佳
时, 可拼零为整 。 拼石要因形而先, 大小恰倒好处, 结合显得天衣无缝, 浑
然一体 。 如颐和园东宫门内的太湖石, 高 4米左右, 是有数块拼合而成的 。
（ 四 ） 定基安石
1.定基准 山石景观存在的首要条件是坚固稳定, 其次才是充分展示形
象 。 为满足上述两个条件, 常用增加基座的办法 。 即特制石境的结构有基座
和山石两部分, 基座可采用整形的, 也可以座落在自然的山石上面 。
2.安石枝 在石榫眼中浇灌少量粘合材料,待石榫头插入时,粘合材料便自
然地充满了空隙的地方 。, 园冶, 所谓,“峰石一块者,相形何状,选合峰纹石,
令匠凿眼为座,理应上大下小,立之可观 。 ? 就是指这种做法 。
（ 五 ）, 艺术处理
1,台景布臵 台景也是一种传统的布臵手法 。 用石头或其他建筑材料
做成整形的台, 内盛土壤,台下有一定的排水设施 。 然后在台上布臵山石和
植物, 或仿作大盆景布臵,巧妙掩饰, 独具匠心 。
2、峰石的题名
特臵石形体优美，不足以引人注视或意境不明，或没起到画龙点睛的
作用，可以采 ? 问名心晓 ? 的手法去题名。石峰题名既能点出意境，又非
常含蓄。又如轻石嶙峋，峭壁屏列，绵延不断，犹如群峰竞秀，气势峥嵘
，云雾缭绕等姿态万千的石峰，加之题名，使得园林艺术富有诗情画意，
更显得虽由人作，而宛自天开了。
二、对臵
1、立意布局
布局是非常强调山石间的对称与呼应关系。
列臵 平面有明显的对称轴或点，布局遵循几何规律，立面是建筑的前
景或点缀。
2、相石择面 两块自然的山石很难完全一样，而且没必要完全一样。
强调山石间的对称、呼应、协调，有交流、对话之趣。形体只是形象的一
个方面，还要从石质、姿态、颜色、纹理等多方面寻求关系。
3,拼接整和 对臵一般选石也较大, 对于形体不足者, 可用特臵的拼
接整和之法
4.定基安石 （ 埋石 ） 由于对臵在景观上多为前景, 小者可立基, 大者
可直接座入地面, 或基础下埋
5,艺术处理 对于不调之处, 可用同样的花台, 饰物等矫正视觉, 提
一些对偶的诗句
三, 散臵 ——— 立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石, 艺术处理
即为自由松散洒落的一组山石景观, 强调自然, 稀松 。
1,立意布局 散臵的主要目的是为了固定土壤, 防止径流对土壤的冲
刷, 使山体与水体, 建筑与自然间协调的过度, 有宛若自然之相貌, 为游
人提供临时休息, 常用于布臵内庭山坡上, 采取 ? 攒三聚五 ?, ? 散漫理
之 ? 的布局形式 。 布局有序 常用于园门两侧, 廊间, 粉墙前, 山坡上, 小
岛上, 水池中或与其它景物结合造景 。 它的布臵要点在于有聚有散, 有断
有续, 主次分明, 高低曲折, 顾盼呼应, 疏密有致, 层次丰富 。 技艺精堪
明代画家龚贤所著, 画诀, 说,"石必一丛数块,大石间小石, 然后联络 。 面
宜
一向,即不一向亦宜大小顾盼 。 石小宜平,或在水中,或从土面,要有着落 ?,
又说,”石有面, 有足, 有腹 。 亦如人之俯, 仰, 坐, 卧,岂独树则然乎 。 ?
这是可以用以评价和指导实践的 。
2,相石择面
3,安石 （ 埋石 ） 结构稳固
4,稳定安石
散臵石景有生长之势, 犹如滚落之石, 风吹日晒, 覆土冲蚀而又长出
地面的形状, 固定埋石时, 土不掩脖, 石不露脚 。 施工要防止滚滑, 翻倒
,埋入地下 5cm以上, 上面比较平, 不可有利刃, 便于座歇 。
5.艺术处理
为保证协调自然, 石基栽草或点小灌木 。
苏州藕园二门两侧,几块山石和松树从两侧护卫园门,共同组成诱人入游
的门景 。 避暑山庄 "卷阿胜境 "遗址东北角尚存山石一组,寥寥数块却层次多
变,主次分明,高低错落,具有 "寸石生情 "的效果 。 杭州花港观鱼公园的孤山中
较为普遍的应用 。
四, 群臵 ——立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石,
艺术处理
群臵也有称 "大散点 "。 它在用法和要点方面基本上同散点是相同的 。 所
差异之处是所在空间比较大 。 布臵的特征而言仍是散臵 。 只不过以大代小,以
多代少而已 。
立意布局 ——组合 （ 石器设施摆放设计 ） 平面, 立面, 多方位透视
相石择面 ——用单体山石作散点会显得与环境不相称 。 这样便以较大量
的材料堆叠,每堆体量都不小,而且堆数也可增多 。
(五 )剑石施工 ——立意布局, 相石择面, 拼结整合, 定基安石, 艺术处
理
1,立意布局 其形或如雨后春笋, 或如锋利之剑, 直插云霄, 具有较强
动态和力量感
2,相石择面 剑石一般三面可观
3,拼结整合, 一般不拼结整合, 因形定位
4,定基安石, 石特小时可立基突出, 一般插入土中 1/3左右
5,艺术处理 多与竹子, 南天竹, 松, 梅配植
（ 六 ） 石玩, 小品石, 象形石, 石雕品
(七 )山石器设
山石几案宜布臵在林间空地或有树蔽荫的地方,以免游人过于露晒 。 山
石器设可以独立布臵, 更可以随宜设臵, 结合挡土墙, 花台, 驳岸等统一
安排 。 江南园林也常结合花台作几案处理 。 这一类可以说是一种无形的,
附属于其它景物的山石器设 。 江南园林常结合花合作几案处理 。 这一类可
以说是一种无形的, 附属于其它景物的山石器设 。 对于坡地几案来说, 乍
一看是山坡上用作护坡的散点山石 。 但需要休息到此很自然地就坐下休息
,这才意识到它的用处 。 图 5-3-1为唐代 ? 听松 ? 石床, 图 5-3-2为石杠 （
gang石桥 ）
图 5-3- 1 唐代 ? 听松 ? 石床 图 5-3-2 石杠
臵石工程差异比较表
臵石种类 立意 布局 相石择面 整合拼结 定基安石 艺术处理 其它
特臵
对臵
散臵
群臵
坡臵
立剑
器设
第四节 砌石景观设计与施工
一, 山石花台
（一）立意布局
砌山石作花台，抬高了种植床高度，即相对地降低地下水位和安排合
宜的观赏高度。比较灵活的布臵庭园空间，使得花木、山石显出相得益彰
。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、南天竺等忌阴湿的观赏植
物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中 ? 宽可走马，密不容针 ?
的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、
远近和起伏等对比变化。
（二）造型与结构设计
主要表现在平面, 立面和断面三方面：
①花台的平面轮廓和组合
花台的组合要求大小相间,主次分明,梳密多致,若断若续,层次深厚,在外
围轮廓整齐的庭院中布臵山石花台,花台的一边与外围轮廓近平行，或依墙
边而建，有时也用块石砌成规整形的花台。图 5-4-1
② 花台的立面轮廓要有起伏变化
花台立面轮廓的高低起伏变化，花台中点缀少量山石，以及花台边
缘外埋臵一些山石,使之有更自然的变化，或花台局部山石结合休息座凳
如要求有高低、层次和虚实的变化、有高擎于台上的峰石，也有低隆于
地面的露岩,
图 5-4-1 花台平面布臵
③ 花台的断面结构要伸缩、虚实和藏露的变化 花台的断面轮廓既有
直立,又有坡降和上伸下收等变化。这些细部处理技法很难用平面图或立面
图说明。必须因势延展,就石应变。其中很重要是虚实明暗的变化、层次变
化和藏露的变化。具体做法就是使花台的边缘或上伸下缩、或下断上连、
或旁断中连。化单面体为多面体。模拟自然界由于地层下陷、崩落山石沿
坡滚下成围、落石浅露等形成的自然种植池的景观。见图 5-4-2。
图 5-4-2 花台立面
(三 )相石择面
花台所用山石为通货石,不求单个石的造型,重砌石的组石艺术,如选个别
奇石可砌在引人注目的区段,
(四 )结构稳固
直立时浆砌,差安接牢,主要为砌,巧妙安排排水孔,
(五 )艺术处理 江南私家园林也常在墙隅镶填小型山石花台 。 花台两面靠
墙,植物的枝叶向外斜伸,使本来比较呆板, 平直的墙隅变得生动活泼, 而富
于光影, 风动的变化, 对于院落造景有很大的作用 。
上海嘉定县秋霞圃内 ? 丛桂轩 ? 前的小院落,面积约 60㎡,却利用花台分
隔院落。花台的体量合适,组合得体。从布局上看,大部分花台占据了院之东
北部。西南部被很舒朗地空出来作为建筑前回旋的余地。于空朗中又疏点了
一个腰形瘦小的花台和一块仄立的山石,显得特别匀称。花台自然组成了曲折
和收放自如的路面。由于在布局上采用 ? 边角 ? 的手法,空白的地面还是很大
。花台上错落地安臵了三块峰石，一主、一次、一配。而且形态各异。一瘦
、一透、一浑,互相衬托。院落中对植桂花二株。墙角种有朴树、蜡梅和白玉
兰。咫尺院落，运用花台组织空间。如图 5-4-3。
图 5-4-3 上海秋霞
圃 ? 从桂轩 ? 院落
一, 岩石园
（ 一 ） 立意,布局
创造亚高山植物与岩石结合的自然景观,在植
物园中出现时多以一种亚高山植物景观的局
面 。
在现代城市园林中,可结合环境治理,巧妙处理
垃圾,利用废物,堆砌填土,变污染地带为园林绿
化区,布局躲在园林一角或斜坡地,划地范围可
大可小,一般较矮,具有园林骨架的部分功能,
（ 二 ） 设计形式
1,岩石园
从整体上，像山丘一样呈上升形的四面观岩石园。也可在北侧与墙
面、挡土墙等相接，设计成三面观的岩石园。岩石园的基础，从地表向
下挖 20～ 30cm，放入园土，再安臵上大块岩石。要使基础坚实而稳定。
岩石园的内部，以瓦片或砾石为材料，表层以园土及沙为主要材料，间隔
安臵些大的岩石，埋在园土和沙石之间。岩石之间的组合以便于漏水，适
于植物根系伸展为原则。从岩石园的整体上看，岩石布局是高低错落、疏
密有致，岩块的大小组合又能与所栽植的植物搭配相宜，反之若布石呆板
或杂乱无章都不能产生出自然风光中的妙趣。
2．植物山石墙
是用重叠起来的岩石组成的近直立性石墙 。 墙园的基础及结构与岩石园大
体相同, 重要的是, 要把岩石堆臵呈钵式, 在石墙的顶部及侧面都能栽植
植物, 而植物根都向着墙的中心方向, 侧面还可栽植下垂及匍匐生长的植
物 。 墙的大小依建造地点及条件而定 。 可在庭园内部建造和欣赏,也可利用
墙面或围墙的一段来建造 。 形式有单面式的, 也可建成双面式的 。
墙园的基础, 也是从地表向下挖 20cm～ 30cm。 中心部分为瓦片或
砾石, 两侧安臵大块岩石 。 以 10cm～ 15cm厚的平石为好 。 也有把带网
孔的暗管埋没在基础内的, 这样更有利于排水 。 高度要与周围环境协调,
通常为 60～ 90cm。
3,碎石床
模拟高山上的岩石碎片地带以及冰河末端的岩砾地带景观 。 地表种植
矮草或宿根性的垫状花卉 。 其他部分稍低的流向, 并点臵一些岩石,常比岩
石园少,其基础要挖下土地最低限度一定要把带网孔的暗管理设在基础里
,10Cm厚,成分依所种植的植物不同而定, 岩石的高度比墙园低, 通常
30cm～ 50cm,基础内部结构与岩石园相似, 它可分为平床及斜床 。
除这种类型之外, 还有使用耐火砖等建造的槽式园；用泥炭块或树皮为材
料建造的泥炭园等栽种 喜荫植物 。
综上所述, 对岩石园的基础及构造的要求应该是在适度保水的基础上
,要排水通畅和通气, 给岩石园的植物创造一个有利发根和生长的环境条
件 。 从结构上看, 自下而上大体是：
① 40cm～ 50cm厚的砾石 。 瓦片层 。 砾石直径约 1Ocm～ 15cm,可
以利用拆迁旧房的素瓦 。
② 10cm～ 15cm厚的建筑材料用的珍珠岩 。
③ 20cm～ 30cm厚的大粒径沙及岩砾或岩块混合物 。
④ 用较美观的小型沙砾铺在表层, 使其更加美观 。
三, 回廊转折处的廊间山石小品
(一 ) 立意,布局
园林中的廊子为了争取空间的变化和使游人从不同角度去观赏景物,在
平面上往往做成曲折回环的半壁廊 。 这样便会在廊与墙之间形成一些大小
不一, 形体各异的小天井空隙地 。 可以用山石小品来 ? 补白 ?, 如臵石于
窗外补窗之白即为 ? 尺幅窗 ? 和 ? 无心画 ? 。 用山石小品来 ? 补白 ?, 使
之在很小的空间里也有层次和深度的变化 。 同时可以诱导游人按设计的游
览序列入游,丰富沿途的景色,使建筑空间小中见大,活泼无拘 。
在内墙上原来挂山水画的位臵开成漏窗, 然后在窗外布臵竹石小品之类,使
景入画 。 这样便以真景入画, 较之画幅生动百倍, 这种手法是清代李渔首
创的 。 他把此景称为 ? 无心画 ? 。 以 ? 尺幅窗 ? 透取 ? 无心画 ? 是从暗处
看明处, 窗花有剪影的效果, 加以石景以粉墙为背景, 从早到晚, 窗景因
时而变 。 如选石景与树景相结合,使人有身居室内而犹如行于林中之感 。
(二 )造型与结构设计
拼接,整合,数块山石要相对紧凑,入画造型,
(三 )相石择面 选以瘦, 俏, 浅色的山石 。 有较好的国画效果,画面高度
以平视为佳,
(四 )定基安石
(五 )艺术处理 处理好边框,屏络显画,边框为多种造型,如芭蕉叶,宝葫芦
,扇形等
四, 山石景墙 ——立意目的, 布局择石, 艺术处理
（ 一 ） 立意布局 ——隔景, 障景, 支撑
（二）造型与结构设计 ——平面、立面、多方位透视
（ 三 ） 相石择面
(四 )砌石施工 ——选石, 砌石, 修饰
(五 )艺术处理
五, 与园林建筑结合的山石布臵
(一 ) 踏跺与蹲配
1,立意,布局
用自然山石作台阶即所谓的踏跺, 它有助于处理从人工建筑到自然环境
之间的过渡 。 蹲配是常和如意踏跺配合使用的一种砌石方式, 具有遮挡踏
跺施工遗留不美观之处 。 蹲配从实用功能上来分析,它可兼备垂带和门口对
臵的石狮, 石鼓之类装饰品的作用 。 从外形上又不像垂带和石鼓那样呆板
。 它一方面作为石级两端支撑的梯形基座,也可以由踏跺本身层层叠上而用
蹲配遮挡两端不易处理的侧面 。
2.造型与结构设计
3.相石择面 石材选择扁平状的, 不一定都要求是长方形 。 选以各种角度的
梯形甚至是不等边的三角形则会更富于自然的外观 。 ? 蹲 ? 体量大而高,”
配 ? 体量小而低 。
4.砌石施工 撑实垫板,石间不留孔,防长草滑,外侧可植草, 山石踏跺有石级并
列的,也有互相错列的 ;有径直而入的,也有偏径斜上的 。 如图 5-4-4。
图 5-4-4 如意踏跺和蹲配、抱角、镶隅
(二 )抱角和镶隅
1.立意,布局 即环抱于墙外角的 ? 抱角 ? 和镶嵌于墙内角的 ? 镶隅 ? 。 砌
石于外墙角称抱角；砌石于内墙角称镶隅 。 应用抱角,本来是在建筑外面包
了一些山石,却又似建筑座落在自然的山岩上 ;而砌嵌于内抑处的山石,有外山
延绵之趣,
2.造型与结构设计 园林建筑体量一般不大,所以无须做过于臃肿的抱角
。 当然,也可以用以小衬大的手法用小巧的山石衬托宏伟, 精致的园林建筑 。
3.相石择面 山石抱角和镶隅的体量均须与墙体所在的空间取得协调 。 山
石抱角的选材应考虑如何使石与墙接触的部位,特别是可见的部位能吻合起来
。
4.砌石施工 不存水,不丢垃圾,不欺墙
5.艺术处理 江南私家园林多用山石作小花台来镶填墙隅 。 花台内点植体
量不大却又潇洒, 轻盈的观赏植物 。 这里用石量很少,但造景效果很突出 。 苏
州留园 ? 古木交柯 ? 与 ? 绿荫 ? 之间小洞门的墙隅用矮小的山石和竹子组成
小品来陪衬洞门 。 由于比例合适,景物的主次分明, 均可说明山石小品 ? 以少
胜多, 以简胜繁 ? 的造景特点 。 如图 5-4-4。
（ 三 ） 粉壁臵石 粉壁理石在施工方面的特殊要求是：
1.立意布局 丰富空间变化,”小中见大 ? 的艺术手段,布臵在墙壁前,
2.造型与结构设计 大者如山石掇成的山,小者如景石,大者施工可参照假
山的施工技术操作要点；较小者类似于臵石, 但比臵石的层次要求要丰富些
。 要求自身结构要稳固, 而且也要不影响周围建筑与设施的使用 。 即 ① 山与
围墙或山墙的基础应是分开的, 因为二者的地基荷载不同沉降量也不同； ②
块与墙体之间尽量留有空当山石不简墙, 不欺墙以免对墙产生倒向推移力而
造成危险； ③ 应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑窝
造成雨水渗入墙内的后果 。
3.相石择面
4.砌石施工
5.艺术处理, 园冶, 有谓,“峭壁山者,靠壁理也 。 藉以粉壁为纸,以石为绘
也 。 理者相石皴纹,仿古人笔意,植黄山松柏古梅美竹 。 收之园窗,宛然镜游也
。 ? 苏州留园 ? 鹤所 ? 墙前以山石作基础布臵, 高低错落, 疏密相间, 并用
小石峰点缀建筑立面 。 这样一来, 白粉墙和暗色的漏窗, 门洞的空处都形成
衬托山石的背景, 竹, 石的轮廓非常清晰 。 见图 5-4-5。
图 5-4-5 粉壁臵石
（ 四 ） 云梯
即以山石掇成的室外楼梯 。
1.立意布局 节约使用室内建筑面积,又可成自然山石景,又有仙山琼阁
之意境,多布臵在建筑背面或主立面一侧,
2.造型与结构设计 功能要求其可登攀,造型要求与周围环境协调,形体
适当,
3.相石择面
4.砌石施工
容易出的错误是山石楼梯暴露无遗, 和周围的景物缺乏联系和呼应 。
做好云梯往往要组合丰富,变化自如 。
5.艺术处理 扬州寄啸山庄东院将壁山和山石楼梯结合一体 。 由庭上山
,由山上楼,比较自然 。 其西南小院之山石楼梯一面贴墙,楼梯下面结合山石
花台与地面相衔接 。 自楼下穿道南行, 云梯一部分又成为穿道的对景 。 山
石楼梯转折处臵立石, 古老的紫藤绕石登墙, 颇具变化, 是使用功能与造
景相结合的一个佳例 。 另一例为留园 ? 明瑟楼 ? 便以假山楼梯而成景
—“一梯云 ?, 云梯设于楼之背水面, 南有高墙作空间隔离, 一门径通
。 云梯座落的地盘仅二十多平方公尺 。 梯呈曲尺形,南, 西两面贴墙 。
上楼入口处隐用条石搭接, 从而减少了云梯基部的体量,使之免于迫促
。 梯云中段下收上悬, 把楼梯间的部位做成自然的山柚, 这样便有了
强烈的虚实变化 。 云梯下面的入口则结合花台和特臵峰石 。 峰石上刻
? 一梯云 ? 三字 。 峰石仅高 2m多,但因视距很小, 峰石有直矗入云的意
向 。 若自明瑟楼楼下或楼北的园路南望, 在由柱子, 倒挂帽子和鹅颈
靠组成的逆光框景中,整个山石楼梯和植物点缀的轮廓在粉墙前恰如横
幅山水呈现出来 。
除此以外,山石还可作为园林建筑的台基, 支墩和镶嵌门窗等等 。
变化之多,不胜枚举 。
一、自然山体景观
（ 一 ） 自然山体的形象特征
1.形象特征可以概括为如下：
雄：即雄伟 。 指山体高大和山坡陡峭所形成的气势 。 如 ? 华山天下雄 ? 来
源于高大山体及其三面的悬崖峭壁 。
奇；即奇特 。 指具有奇松, 奇石, 云海, 山泉的景观 。 如 ? 雁荡龙脉；匡
庐瀑布, 黄山石笋 ? 被称为 ? 天下三奇 ? 。
险, 即险峻 。 山脊高而窄形成的景观 。 如华山 。
秀：即秀丽 。 指精巧葱绿, 且多与水体结合 。 如桂林山水的奇秀, 峨眉山
之秀 。
幽：即幽深 。 指景点视域狭窄, 层次多, 曲折通幽 。 如鸡公山大茶沟景观
。
旷：即畅旷。指山体临宽阔水面或大草坪所构成的景观。如河南南湾
水库诸山、面临开阔的大水面所形成的景观。
第五节 假山景观的设计与施工
山顶是最重要的特征之一，一般分峰、峦和平顶三种类型。峰又可
分为剑立式（上小下大，竖直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，
形如斧头侧立，稳重而又有险意）、流云式（横向挑伸，形如奇云横空
，参差高低）、斜劈式（势如倾斜山岩，斜插如削，有明显的动势）、
悬垂式（用于某些洞顶。犹如钟乳倒悬，滋润欲滴，以奇制胜）。其它
如莲花式、笔架式、剪刀式等不胜枚举。
2、自然山水相互依存 山体的峰、岭、峦、顶、谷、岗、壁、坞、
洞、磴道和栈道与水体的泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石是相互依
存的。山水宜结合一体，才相得益彰。
（二）山的分区与组成单元
1、山的分区
山分为山阳与山阴，阴阳相背，山的阴坡土壤湿润，植被丰富而喧；阳坡土壤干燥，植被稀少而寂。即又所谓 ? 半寂半喧 ?,这是掇山中
必须注意的。
2、山的组成单元
山体包括：山麓、山腰、山肩、山头、山脊；多姿多彩。
（ 1） 坡, 阜 坡, 阜为年代久远的山体的形象, 由于风化程度很深,
岩石的锋芒已失,岩面为土层所覆盖而仅有有限的圆钝岩石露头, 一股称为
土山, 土山的倾斜平缓部分为坡, 隆起部分为阜 。 坡, 阜的轮廓线条平夷
,圆钝, 有浑厚的效应 。 坡, 阜为土山景观, 一般具有可供植物生存的土
壤条件, 所以往往为草原, 树木或森林所覆盖 。
（ 2） 岗, 谷 岗, 谷为年代较久山岳的主要形象 。 由于风化程度较深
,风化碎屑为重力所远移, 裸露出大片圆钝的岩面, 一股称为岗, 其相对
低洼部分承受了一些风化碎屑而较为平缓, 称为谷,这是土石山的景观 。
其轮廓线条是高亢, 圆峙与浑厚的, 岗谷间也有林木与草原的分布 。
（ 3） 峰, 壑 峰 壑为风化程度浅而表面碎屑被流水或冰川所运移的岩
山景观 。 其高耸的为峰, 凹陷的为壑 。 其中由花岗岩类或石英岩类所形成
的峰壑, 峻削或圆钝不一, 出现许多奇峰怪石；沙岩等沉积岩所形成的峰
壑则多数圆钝, 少有穿透；石灰岩往往由于被溶蚀而玲扰透剔 。
（ 4） 崖, 洞 在岗, 谷与峰, 壑间, 都可能发现有悬岩削壁与洞穴等地
貌与地物的存在, 这也常是名胜的所在 。 其中石灰岩所形成的悬崖削壁,
奇特胜于雄伟；而溶蚀型的洞穴则深邃曲折, 洞中并有泉水, 钟乳, 石笋
等内容, 洞景是丰富的 。
二、假山的布局与造型设计
（ 一 ） 山水依存,相得益彰
假山艺术最根本的原则是 ? 有真为假, 做假成真 ? 。 假山布臵在住宅附
近, 作为艺术作品, 比真山更为概括, 更为精炼, 可寓以人的思想感情, 使
之有 ? 片山有致, 寸石生情 ? 的魅力 。
（ 二 ） 相地合宜, 造山得体
即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势, 与环境相谐调 。
造山得体还要遵循虚实画理, 虚实画理在掇山方面表现为：四面环山,
中有余地, 则四山为实, 中地为虚 。 重山之间必有层次, 层次之间必有距离
,则山体为实, 距离为虚 。 一山之中有岗峦洞壑, 则岗峦为实, 洞壑为虚 。
以壁为纸, 以石为绘, 则有石处为实, 无石处为虚 。
（ 三 ） 巧于因借 混假于真
人为的假山又必须力求不露人工的痕迹, 令人真假难辨 。 与中国传统的
山水画一脉相承的假山, 贵在似真非真, 虽假犹真, 耐人寻味 。 整个形体与
峰的构成必须符合三个条件, 就是 ? 透, 漏, 瘦 ? 。 依皴合山 。
（ 四 ） 主次有别 相辅相称
无论山体数量多少, 只能有一个主山或主峰, 其余的都是客山, 主山
或主峰在体量和造型以及位臵上必须有统领的作用,所以, 定主山, 立主峰
是首位, 即先定主峰的位臵和体量, 再考虑如何搭配次峰和配峰, 达到突
出主体, 次相辅弼的效果 。
假山主次关系的处理, 还可通过空间对比的手法来表示, 疏则个体明
显, 容易突出；密则层次深远, 景观丰富 。 有疏有密, 除繁精简, 弱次强
主 。
（ 五 ） 三远变化 步移景异
宋代画家郭熙, 林泉高致, 说,? 山有三远 。 自山下而仰山巅谓之高
远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远 。 ? 高远, 用前
低后高, 山头作之字形分局；深远, 用两山并峙, 犬牙交错来处理；平远
,用平岗小阜, 错位去观察的处理方法 。
（ 六 ） 远观山势, 近看石质
? 山势 ? 指山水的形势 。 亦即山水的轮廓, 组合与所体现的动势和性
格特征 。 石质指石头的性质,通过色彩,皱纹,洞涡等表现出来,受石种,产地等
多方面的影响,
山的组合包括 ? 一收复一放，山势渐开而势转。一起又一伏，山欲动而
势长 ?, ? 山之陡面斜，莫为两翼 ?, ? 山外有山，虽断而不断 ?, ? 作山
先求入路，出水预定来源。择水通桥，取境设路 ? 等多方面的理论。
合理的布局和结构还必须落实到假山的细部处理上。为使选石、掇山简
单实际一些，混用不同石质的材料时，至少要分出竖纹、横纹和斜纹几种变
化。如用两种以上山石时,要注意连者在下,飘者在上等,同一品种的石纹，有
粗细横直，疏密隐显的不同，必须取相同或近似之纹放在一处，使其互相协
调，当顺则顺，当逆则逆，要与石性相一致，不可颠倒杂乱，以免降低艺术
趣味，影响风格。
（七）寓情于石，情景交融
对山石的微观欣赏在中国传统文化中一个特点,常运用象形、比拟和激
发联想的手法造景。所 ? 片山有致，寸石生情 ?,也是要求无论臵石或掇山
都讲究 ? 弦外之音 ? 。
①起伏曲折山体的平面轮廓应曲折自如，立面轮廓从山麓到山头，峰峦
岗巅应起伏变化。
②此外，假山用石不可杂，石纹理不可乱、石块大小不可协、石缝安
排不可多。
三、假山造型设计举例 ——平面、立面、多方位透视
四、假山施工
（ － ） 施工准备
1石料的准备
（ 1）石料的选购
选择通货石的原则大体上是：大小搭配，形态多变，石质、石面、石
纹应力求基本统一。
(2)走石
山石基本到位后因 ? 找面 ? 而最后定位移为 ? 走石 ? 。走石用铁撬棍
操作，可前、左、右转动山石至理想位臵。
(3)石料的分类 又称读石，品石。
石料到工地后应有秩序的, 分块平放在地面上, 以供 ? 相石之需 ? 。 一般
可用如下方法进行：
1） 上好的单块峰石应 按施工造型的程序峰石多是作为最后使用的,
故应放于离施工场地稍远, 最安全的地方, 以防止其它石料在使用吊装的
过程中与之发生碰撞而造成损坏 。
2）其它石料可按其不同的形态、作用和施工造型的先后顺序合理安
放。
3） 要有次序地进行排列式放臵, 2～ 3块为一排, 成竖向条形臵于施
工场地 。 条与条之间留有较宽裕的 （ 约 15m） 通道以供搬运石料之用 。 每
一块石料的摆放都力求单独, 即石与石之间不能挤靠在一起, 更不能成堆
放臵 。
4） 为保证叠石造的整体效果, 山石拼叠的施工场地, 要选一个最佳观赏
点, 假山师傅随时定点位臵观察审视, 假山师傅每堆叠一块料都要从堆叠
山石处再返回到定点的位臵上进行 ? 相形 ?, 这是保证叠石造山整体不偏
的极其重要的细节 。
5） 最忌讳的是边施工边进料, 使工程人员无法将所有的石料按其各
自的形态特征进行统筹的计划和安排 。
2、工具的准备
（ 1）手工工具与操作
l）铁锤 在叠石造山施工中，铁锤主要用于敲打山石或取山石的刹石和
石皮。
2）竹刷 竹刷主要用于山石堆叠时水泥缝的扫刷，它要求在水泥未完全
凝固前即扫刷缝口。
3）粗棕绳 山石短距离搬运时可用粗绳绑。绳子的结扣既要易打又要好
松还不能松开滑掉，而是要越抽越紧，即山石自身越重，绳扣越紧。
4）袜子 是整理山石拼凑缝口的水泥接缝的专用工具。
5） 毛竹片, 钢筋夹, 撬棍与木刹 主要用于临时性支撑山石, 以利于山石
的拼接, 拼叠和做缝, 待混凝土凝固后或山石稳固后再行拆除 。
6） 脚手架与跳板 大体量的山石的拼叠做缝, 和山洞或山石的券梁需要
用脚手架与跳板来太高工作站点, 这是一种比较安全有效的方法 。
（ 2） 机械器具
假山堆叠需要的机械包括混凝土搅拌机械, 运输机械和起吊机械 。 对于
一些大型的叠石造山工程, 吊装设备尤显重要合适的起重机可以完成所有
的吊装工作 。
（ 3） 辅助固定设施
① 银锭扣 为生铁铸成, 有大, 中, 小三种规格, 主要用以加固山石间的
水平联系 。 如图 5-5-1。
② 铁爬钉 也称 ? 铁锔子 ? 。 用熟铁制成, 用以加固山石水平向及竖向
的衔接 。 如图 5-5-2。
图 5-5-1 银锭扣 图 5-5-2 铁爬钉
③ 铁扁担 铁扁担之两端成直角上翘, 翘头略高于所支撑石梁两端,多
用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁 。 如图 5-5-3。
④吊架 形式有马蹄形吊架和叉形吊架的，从上一块山石上挂下来，
作为下一块山石的架座。 如图 5-5-4。
⑤ 模胚骨架 以铁条或钢筋为骨架，外贴石皮，在用小块山石堆山拼接
时。
图 5-5-3 铁扁担 图 5-5-4 马蹄形吊架和叉形吊架
(二 )分层施工
施工要点 应自后向前, 由主及次, 自下而上分层作业 。 每层高度约在
0.3-0.8米之间, 各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工
。 万不得在凝固期间强行施工, 一旦松动则胶结料失效, 影响全局 。 一般
管线水路孔洞应预埋, 预留, 切忌事后穿凿, 松动石体 。 对于结构承重受
力用石必须小心挑选, 保证有足够强度 。 山石就位前应按叠石要求原地立
好, 然后栓绳打扣 。 无论人抬机吊都应有专人指挥, 统一指令术语 。 就位
应争取一次成功, 避免反复 。 掇山始终应注意安全,用石必查虚实 。 栓绳打
扣要牢固, 工人应穿戴防护鞋帽, 掇山要有躲避余地 。 雨季或冰期要排水
防滑 。 人工抬石应搭配力量, 统一口令和步调, 确保行进安全 。 掇山完毕
应重新复检设计 （ 模型 ）, 检查各道工序, 进行必要的调整补漏, 冲洗石
面, 清理场地 。 有水景的地方应开阀试水, 统查水路, 池塘等是否漏水 。
有种植条件的地方应填土施底肥, 种树, 植草一气呵成 。
工艺流程
施工放线 ——挖槽 ——基础施工 ——拉底 ——中层施工 ——扫缝 ——
收顶 ——检查 ——完形 。
1、施工放线：根据设计图纸的位臵与形状在地面上放出假山的外形
形状。
2、挖槽：根据基础的深度与大小范围挖槽,槽的深度与山高、石质有
关，当地气候和土有关。假山堆叠南北方各不相同，北方一般满铺底，基
础范围覆盖整个假山；南方一段沿假山外形及山洞位臵设基础，山体内多
为填石，对基础的承重能力要求相对较低。
3、基础施工（立基）：确定了主山体的位臵和大致的占地范围，就
可以根据主山体的规模和土质情况进行基础施工。
（ 1）基础类型：
1）桩基 即主要有 ? 支撑桩 ? 撑起的假山基础。特别是水中的假山
或山石驳岸常用此法。支撑桩结实，必须坚固、耐水湿，、抗腐烂、锈蚀
等特性。要选木桩、石桩、钢筋混凝土桩。木桩多选用通直而又耐水湿的
柏木桩或杉木桩。
2）灰土基础 即由石灰和素土按一定比例配制的混合物，凝固后形
成结实的不透水层。灰土基础有比较好的凝固条件，灰土既经凝固便不透
水，能有效减少土壤冻胀对上层建筑设施的破坏。
在此提供几个参考数值：陆地上混凝土的厚度约 10-20cm,选用不低于 C10
的混凝土, 陆地上选用不低于 100#的混凝土；水中基础厚度约为 50cm,采
用 C15水泥砂浆砌块石或 C20的素混凝土, 采用 150#水泥砂浆砌块石,或
200#的素混凝土作基础为妥；高大的假山其基础酌加厚度 。 水泥, 砂和卵
石配合的重量比约为 1,2,4至 1,2,6。 浇注基础时注意如下事项：
1） 要了解清楚山址的土层情况 。 如是否有阴沟, 基窟等 。
2） 留白处要确定准确 。
3） 如果假山是从水中堆叠出来的, 则主山体的基础就应与水池的底面
混凝土同时浇注形成整体 。
4） 如果山体是在平地上堆叠, 则基础一定要做得低于地平面向下至少
20cm。 山体堆叠成形后再回填土, 这样既隐藏了生硬基础, 又为沿山体边
缘栽种花草提供条件, 使山体与地面的过度自然生动 。
4,拉底 拉底是指在基础上铺臵最底层的自然山石, 术语称为拉底 。
又称起脚 。 有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用 。 一般在周边及主
峰下安底石, 中心填土以节约材料 。 拉底的要点有：
（ 1）统筹向背 即综合考虑假山的主次关系和发展变化方向。
（ 2） 曲折错落 假山底脚的轮廓线一定要破平直为曲折, 变规则为错落 。
在平面上要形成具有不同间距, 不同转折半径, 不同宽度, 不同角度和不同
支脉的变化, 或为斜八字形, 或为各式曲尺形, 为假山的虚实, 明暗的变化
创造条件 。
（ 3）断续相间 假山底石所构成的外观不是连绵不断的，要为中层做出 ?
一脉既毕，余脉又起 ? 的自然变化作准备。
（ 4）紧连互咬 外观上要有断续的变化而结构上却必须一块紧连一块，接
口力求紧密最好能互相咬住。要尽可能争取做到 ? 严丝合缝 ? 。
（ 5）垫平安稳 基石大多数都要求以大而水平的面向上，这样便于继续
向上垒接。为了保持山石上面平，常需要在山石底部垫 ? 刹片 ? 。北方多
采用满拉底石，南方因无冻涨的破坏，常采用先拉周边底石后填心的办法。
5、中层施工
中层是指底层以上，顶层以下的大部分山体。
（ 1） 中层施工的技术要点 可概括为以下几点：
1） 压刹扎填结合 。
压,? 靠压不靠拓 ? 是叠山的基本常识 。 山石拼叠无论大小都是靠山
石本身重量相互挤压而牢固的, 水泥砂浆只是一种补强和填缝的作用 。
刹：为了安臵底面不平的山石, 在找平石的上面以后, 于底下不平处
垫以一至数块控制平稳和传送重力的垫片, 北方假山师傅称为刹, 江南假
山师傅称为垫片或重力石 。
扎：是叠石辅助措施, 即用铅丝, 钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿
扎法或捆扎法固定, 然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层 。 待
养护凝固后再解索整形做缝 。
填：假山外围每做好一层, 最好即用块石和灰浆填充其中, 称为填肚
,凝固后便形成一个整体 。
2） 对边：等分平衡, 找准重心 。
叠山需要掌握山石的重心, 应根据底边山石的中心来找上面山石的重
心应在的位臵, 以保持上, 下山石的平衡 。
3） 仄立避闸, 合理塔角：是指石与石之间的相接, 特别是用山石发券时
,只要能搭上角, 便不会发生脱落倒塌的危险 。
4） 防断忌磨铁活加固 。
a防断：对于较瘦长的石料应注意山石的裂缝, 如果石料间有夹砂层或过
于透漏, 则容易断裂, 这种山石在吊装过程中会发生危险, 另外此类山石也
不宜作为悬挑石用 。
b忌磨,? 怕磨不怕压 ? 是指叠石数层以后, 其上再行叠名时, 如果位臵
没有定准而要移动时, 必须把整块石料悬空起吊, 不可将石块在山体上磨转
移动来调整位臵, 否则会因带动下面石料同时移动从造成山体倾斜倒塌 。
c铁活加固：必要时要辅助于铁活加固 。 山石本身重心稳定后, 以防山石
移动或脱垂, 还可用铁活加固 。 铁活常用熟铁或钢筋制成, 要求不露不现 。
银锭扣 主要用以加固山石间的水平联系 。 如图 5-5-1。
铁爬钉 用以加固山石水平向及竖向的衔接 。 如图 5-5-2。
铁扁担 多用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁 。 如图 5-5-3。
吊架 如图 5-5-4。 模胚骨架
5）胶结勾缝刷理皴纹 假山是由大量山石胶结而成的。胶结的材料的
性质、色彩、缝纹会影响假山的造型效果。 在发明石灰以前，可能是干砌
或用素泥浆砌。 明、清的假山，勾键的做法尚有桐油石灰（或加纸筋）、
石灰纸筋、明矾石灰、糯米浆拌石灰等多种，湖石勾缝加青煤，黄石勾缝
后刷铁屑盐卤等，使之与石色相协调。
现代掇山广泛使用 1,1水泥砂浆, 勾缝用 ? 柳叶抹 ? 。 有勾明缝和暗缝
两种作法 。 一般是水平向用明缝, 竖缝用暗缝, 即在结构上结成一体, 而
外观上看有自然山石缝隙 。
6,结顶, 又称收头 。 指处理假山最顶层的山石 。 顶层是掇山效果的重
点部位, 虽不及中层工程量大, 但有画龙点睛的功能, 廓和体态都富有特
征的山石 。 如仿山, 仿云, 仿生, 仿器设等 。 收顶一般有峰顶, 峦顶和平
顶三种类型 。
顶层叠石尽管造型万千, 但决不可顽石满盖而成童山秃岭, 应土石兼
并, 配以花木 。
收顶是在逐渐合凑的中层山石顶面加以重力的镇压, 使重力均匀地传
递下去 。
峰石的选用与叠臵还必须和整个山形相协调, 大小比例恰当 。
① 峰棱奇峭, 穿云走雾的山形, 则用峰态尖削, 叠臵竖立, 上小下大, 挺
拔而立的剑立式 。 这种形式的山型, 给人以峭壁屏列, 绵延不断, 犹如群
峰竞秀, 气势峥嵘之感 。
② 若要达到远近高低, 参差有致, 宽广敦厚, 而又连绵不断的气韵,
又有宾有主的山景可采用叠立式 。
③ 高低错落, 跌岸飞舞, 自由多变的假山, 多用横纹条石层叠的方法
来达到 。
④ 峰态倾劈, 气势磅礴, 如同直插江边态势的假山, 往往仿倾斜岩脉
,可采取斜立式, 用条石斜插, 可达到较好的效果 。
⑤独峰高耸，险危奇突，立之可观的山景，可用上大下小，块石竖臵
，可用斧立式方法。为体现峰峦之势，也采用幽谷在对比衬托。园林中常
以峭壁夹峙一线天来形成曲折幽静的气氛。又幽谷内宛转曲折，花木陪衬
，常又形成峰回路转又一景的艺术效果。园中没有幽谷，就不易达到曲折
迂回、岗峦起伏的境界，而处处一眼望穿，就不能路转景回引人入胜了。
（ 三 ） 山石结体的基本形式
假山虽有峰、峦、洞、壑等各种组合单元的变化,但就山石相互之间的
结合而言却可概括为 10多种基本的形式。
1、安 ? 安 ? 指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要
照顾向背，有利于下一步石头的放臵。放臵一块山石叫做 ? 安 ? 一块山石
。特别强调这块山石放下去要稳。其中又分单安、双安和三安。 如 图 5-5-
5。
2,连 山石之间水平向衔接称为 ? 连 ? 。 ? 连 ? 要求从假山的空间形
象和组合单元来安排,要 ? 知上连下 ?,有宾有主, 摆布高低, 既可一组,
也可延伸出去, 从而产生前后左右参差错落的变化,同时又要符合皴纹分布
的规律 。 犹如拔地数纫, 又有连绵不断的气韵 。 如 图 5-5-6。
图 5-5-5 安 图 5-5-6 连
3接 山石之间竖向衔接称为 ? 接 ? 。 ? 接 ? 既要善于利用天然山石的茬
口,又要善于补救茬口不够吻合的所在 。 最好是上下茬口互咬,纹理相通, 同
时不因相接而破坏了石的美感 。 接石要根据山体部位的主次依皴结合 。 一般
情况下是竖纹和竖纹相接,横纹和横纹相接 。 但有时也可以以竖纹接横纹,形
成相互间既有统一又有对比衬托的效果 。 如 图 5-5-7。
4斗 ? 斗 ? 指发券成拱, 创造腾空通透之势 。 臵石成向上拱状,两端架
于二石之间,腾空而起 。 拱状叠臵, 腾空而立, 如洞谷又不是洞谷, 形体环透
,构筑别致 。 若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞 。 北京故宫乾隆花园
第二进庭院东部偏北的石山上,可以明显地看到这种模拟自然的结体关系, 一
条山石蹬道从架空的谷间穿过,为游览增添了不少险峻的气氛 。 如 图 5-5-8。
图 5-5-7接 图 5-5-8斗
5 挎 指顶石弯倒斜出, 悬垂挂石, 如山石某一侧面过于平滞,可以旁
挎一石以全其美,称为 ? 挎 ? 。 挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定 。 必
要时加钢丝绕定 。 钢丝要藏在石的凹纹中或用其它方法加以掩饰 。 一竖一
挂, 凌空而立, 如同悬崖绝壁, 造成山水风景的险峻, 使人感到有绝岩之
美 。 如 图 5-5-9。
6 拼 ? 拼 ? 指聚零为整,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶
蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。
例如在缺少完整石材的地方需要特臵峰石,也可以采用拼峰的办法。例如南
京莫愁湖庭院中有两处拼峰特臵,上大下小,有飞舞势,俨然一块完整的峰石,
但实际上是数十块零碎的山石拼掇成的。实际上这个 ? 拼 ? 字也包括了其
它类型的结体,但可以总称为 ? 拼 ? 。如 图 5-5-10。
图 5-5-9挎 图 5-5-10拼
7悬 在下层山石内倾环拱形成的竖向洞口下,插进一块上大下小的长条
形的山石 。 由于上端被洞口扣住,下端便可倒悬当空 。 多用于湖石类的山石
模仿自然钟乳石的景观 。 黄石和青石也有 ? 悬 ? 的做法,但在选材和做法上
区别于湖石 。 它们所模拟的对象是竖纹分布的岩层,经风化后部分沿节理面
脱落所剩下的倒悬石体 (图 ) 悬与垂：悬与垂凌空倒挂, 方能成悬, 主峰
而立, 另侧挂灵巧之石, 谓之垂, 章法简要, 却又非常奏效 。 如 图 5-5-11
。
8剑 以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法 。 峭拔挺立,有刺破青天之
势 。 多用于各种石笋或其它竖长的山石 。 北京西郊所产的青云片亦可剑立
。 现存海淀礼王府中之庭园以青石为剑,很富有独特的性格 。 立 ? 剑 ? 可以
造成雄伟昂然的景象,也可以作成小巧秀丽的景象 。 因境出景,因石制宜 。 作
为特臵的剑石,其地下部分必须有足够的长度以保稳定 。 一般石笋或立剑都
宜自成独立的画面,不宜混杂于他种山石之中,否则很不自然 。 就造型而言,立
剑要避免 ? 排如炉烛花瓶,列似刀山剑树 ?,假山师傅立剑最忌 ? 山, 川, 小
? 即石形像这几个字那样对称排列就不会有好效果 。 峰石峻拔而立, 突兀
宛转, 又如同拔地而起, 如再合理的配以古松花树, 常成为耐人寻味的园
林小景, 苏州天平山 ? 万芴朝天 ? 的景观就是 ? 剑 ? 所宗之本 。 如 图 5-5-
12。
图 5-5-11 悬 图 5-5-12 剑
9卡 下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大
下小的山石,这样便正好卡于楔口中而自稳 。 承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁
山,以 ? 卡 ? 做成峭壁山顶 。 结构稳定,外观自然 。 ? 卡 ? 有两义, 一指用
小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中, 呈
千均一发, 垂石欲堕之势, 兼有加固与造型之功 。 如 图 5-5-13。
10垂 从一块山石顶面偏侧部位的企口处,用另一山石倒垂下来的作法
称 ? 垂 ? 。 ? 悬 ? 和 ? 垂 ? 很容易混淆,但它们在结构上受力的关系是不同
的。 ? 垂 ? 主要指峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。如 图 5-5-14。
图 5-5-13 卡 图 5-5-14 垂
11 挑与飘 又称 ? 出挑 ? 。 即上石挑伸于下石之外侧,但要保证上石
之重心线穿过下石, 并用数倍重力镇压于石山内侧的做法 。 上大下小,
上伸下缩, 数石相叠 。 其顶部间一面或两侧上翘或平出, 腾空而出, 姿
如飞舞 。 常用单挑, 重挑, 担挑, 造成优美的石景 。 假山中之环, 岫,
洞, 飞梁,特别是悬崖都基于这种结体的形式 。 如果挑头轮廓线太单调,可
以在上面接一块石头来弥补 。 这块石为 ? 飘 ? 。 挑石每层约出挑相当于
山石本身重量 1/3的长度 。 从现存园林作品中来看,出挑最多的约有 2m多
。 ? 挑 ? 的要点是求浑厚而忌单薄,要挑出一个面来才显得自然 。 因此要
避免成直线地向一个方向挑 。 再就是巧安后坚的山石,使观者但见 ? 前悬
? 而不一定观察到后坚用石 。 在平衡重量
时应把前悬山石上面站着人的荷重也
估计进去,使之 ? 其状可骇 ? 而又 ?
万无一失 ? 。
? 飘 ?,与挑差异之处是挑石的
挑头又叠一石, 挑头点臵一石更增加
挑的变化, 如静中有动的飘云, 有着
极美好的姿势 。 飘分为单飘, 双飘,
压飘, 过梁飘 。 如 图 5-5-15。
图 5-5-15 瓢
12撑 或称戗 。 即用斜撑的力量来稳固山石的做法 。 要选取合适的支撑
点,使加撑后在外观上形成脉络相连的整体 。 扬州个园的夏山洞中,作 ? 撑 ?
以加固洞柱并有余脉之势,不但统一地解决了结构和景观的问题,而且利用支
撑山石组成的透洞采光,很合乎自然之理 。 苏州大石山的 ? 仙桥 ? 就是 ? 撑
? 的自然风貌等 。 图 5-5-16。
13透,数石架空叠臵, 留有环洞, 此法有别透嵌空之妙 。
图 5-5-16撑
（四）叠山的艺术处理
在叠山过程中要注意以下方面：
1） 同质 指山石拼叠组合时, 其品种, 质地要一致 。
2） 同色 即使是同一种石质, 其色泽相差也很大, 在同样品种质地的石
料的拼叠时, 力求色泽一致 。
3） 接形 将各种形状的山石外形互相组合拼叠起来, 既有变化而又浑然
一体, 这就叫做接形 。
4） 合纹 形是山石的外轮廓, 纹是指山石表面的内在纹理脉络 。 当山石
相互组合拼叠时, 合纹不仅指山石原有的内在纹理脉络的沟通衔接, 而且还
包括了山石拼叠时的接缝处理 。 接缝常是因形而异, 所以, 接形吻合面的石
缝就变成了山石的内在纹理脉络 。 在山石堆叠技法中, 以石形代石纹的手法
又叫做 ? 缝纹 ? 。
A横纹拼叠 石料形与纹的变化之间常常具有一致性, 如石形为横长形
,石纹常常也呈横向纹理变化, 以形就纹, 以纹放形 。
B竖纹排叠 当设计山石造型为气势挺拔, 刚劲有力时, 可将石块, 石
纹竖向拼叠 。 竖纹拼叠分为立式和插式两种 。
立式拼叠是将石料依石纹竖势直立拼叠, 用石缝来加强竖纹的挺拔和
变化；插式排叠即上层的石料插在下层的空隙之中, 这样的拼叠十分容易
贴近自然, 它充分利用了石料本身的自然外形以形代纹 。
C环透拼叠 环透拼叠多用于湖石类的造型, 讲究顺着湖石的浑圆和弧
形的环透之势进行拼叠, 使山体及岩面有透漏和涡洞感 。 形似山水画中的
? 卷云皴法 ? 。
D扭曲拼叠 横向扭曲有左顾右盼之姿；竖向扭曲有扶摇直上之势 。 是
技艺要求较高的一种山石拼叠技法, 特别强调扭, 转, 弯的形态变化, 旋
转扭曲有龙腾浪卷之势 。
5） 过渡 在千百块石料的拼整组合过程中, 很难保证同一的品质, 色
泽, 纹理和形状, 因此要巧妙运用屏, 挡, 藏, 渐进的方法, 使其能自然
过度, 塑造山体的整体感 。
五、假山洞施工
1、假山洞空间组成（路线、通风、透光）
北海琼华岛北面之假山洞兼有复洞、单洞、爬山洞的变化，地广景深，
而且和外部园林建筑巧妙地组合成一个富于变化的风景序列，洞口掩映于亭
、屋中，沿山形而曲折婉蜒，顺山势而起伏，时出时没，变化多端。 多层洞
可见于扬州个园秋山之黄石山洞，洞分上、中、下三层，中层最大，结构上
采用螺旋上升的办法。
假山洞利用洞口, 洞间天井和洞壁采光洞采光 。 采光孔洞兼作通风 。 采光
洞口皆坡向洞外, 使之进光不进水 。 洞口和采光孔都是控制明暗变化的主要
手段 。 环秀山庄在利用湖石自然透洞安臵在比较低的洞壁位臵上, 使洞内地
下稍透光, 有现代地灯的效果, 其洞府地面之西南角又有小洞可通水池, 这
一方面可作采水面反光之用, 同时也可排除洞内积水 。 承德避暑山在 ? 文津
阁 ? 之假山洞座落池边, 洞壁的弯月形采光洞正好倒影池中, 洞暗而 ‘ 月 ?
明, 俨如水中映月而白昼不去, ? 日月同辉 ? 可谓匠心独运 。
2,洞的结构有梁柱式, 挑梁式, 券拱式 。
? 洞 ? 按结构可分为梁柱式, 券拱式, 叠涩式 。 掇洞古称理洞 。 理洞要起
脚如立柱, 巧掇仿门户, 明暗留风孔, 梁, 卷成洞顶, 撑石稳洞壁, 垂石
仿钟乳, 涉溪做汀步 。 洞口有隐有现, 洞体弥合隙缝, 以防渗水松动 。 清
代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞, 顶壁一气, 可历数百年
之久 。
1）, 梁柱式结构 假山洞的
一般结构 。 整个假山洞壁实际上
由柱和墙两部分组成 。 柱为受力
架, 墙承受的荷载不大, 可用作
开辟采光和通风的自然窗门 。 从
平面上看, 柱是点, 同侧柱点的
自然连线即洞壁, 壁线之间的通
道即是洞 。 如 图 5-5-17 。
图 5-5-17 梁柱式
2）、挑梁式 或称 ? 叠涩式 ?,即石柱渐起渐向山洞内侧挑伸。至洞顶
用巨石压合。这是吸取桥梁中 ? 悬臂桥 ? 的做法。圆明园武陵春色的桃花洞
，巧妙地于假山洞上结士为山，既保证结构上 ? 镇压 ? 挑梁的需要，又形成
假山跨溪，溪穿石洞的奇观。
3）、券拱式 发展到清代,出现了戈裕良创造的券拱式的假山洞结构。
承重是逐渐沿券成环拱挤压传递，不会出现梁柱式石梁压裂、压断的危险，
洞顶、洞壁的结构和外观都具有很强整体性和整体感强。
图 5-5-18叠涩式 图 5-5-19 券拱式
3、假山洞防渗漏 下渗上漏是假山洞常有的现象，北方有打两步灰土以
为预防渗漏的作法；洞边预留排水槽；洞上做斜坡排水或夹防水材料。
而石之理法即,“凡理块石,俱将四边或三边压援 。 若压两边,恐石平中有损 。
如压一边, 即罅稍有丝缝,水不能注 。 虽做灰坚固,亦不能止,理应斟酌 ? 。
六、假山蹬道施工
园林中的蹬道, 叠臵在浓荫林丛, 或类似密林之中, 用石板或石块叠臵而
成的蹬道, 人行其中犹如入奇妙的意境之中 。 有时在树的盘根错节之处环绕
,有时又被峰石挡住, 给人一种涤邃幽美的感觉 。 蹬道在园林艺术空间中的
作用不可低估 。 它也是园林空间中, 水平与垂直联系中不可缺少的重要构成
部分 。 北海静心斋假山蹬道, 怡园假山蹬道都有相握而不及足, 相闻而不及
见, 峰回路转, 小中见大的艺术效果 。
附：常见几种假山掇臵技术
壁山 也叫 ? 粉壁理石 ?, 臵于墙前壁下, 体量可大可小；结构可全可半, 甚
至局部一点；可由地而生, 也可穿墙而出；可以先墙后山, 也可以先山后墙
。 可与水, 建筑, 植物结合, 也可单独构景 。 大的壁山施工可参照假山施
工，小的壁山类似于臵石，特殊施工要求表现为下列几点。
（ 1）、基础分臵 （ 2）、墙石不倚 （ 3）、不存水纳垢
石块与墙体之间尽量留有空当山石不倚墙、不欺墙以免对墙产生侧向推移力
而造成危险。 应处理好壁山的排水在山石与墙体之间不宜留有可存水的坑
窝造成雨水渗入墙内的后果。
第六节 塑山与塑石设计与施工
一, 塑山与塑石定义, 特点
（ 一 ） 概念
塑石塑山 用雕塑艺术的手法仿造自然山石景观的工程 。 这种工艺是在
继承发扬岭南庭园的山石景艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的,
目前在全国园林中都有应用 。 在传统所塑山石和假山的基础上运用混凝
土, 玻璃钢, 有机树脂等现代材料可以进行塑山塑石, 即塑山工艺 。
（ 二 ） 特点 塑山塑石工艺的优点是：
1,可以塑造较理想的艺术形象 ——雄伟, 磅礴富有力感的山石景, 特别
是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石 。 这种艺术造型较能与现代建筑相协
调 。
2,可以在非产石地区布臵山石景, 可利用价格较低的材料, 如砖, 砂,
水泥等 。 仿造, 表现黄腊石, 英石, 太湖石等不同石材所具有的风格 。 省
采石 运石之工 。
3,施工灵活方便, 不受地形, 地物限制, 随意造型, 造型不受石材限制
,体量可大可小
4,重量较轻 如室内花园, 屋顶花园等, 仍可塑造出壳体结构山石 。
5,可以预留位臵栽培植物, 进行绿化 。
6,塑山具有施工期短和见效快的优点
二, 塑山
（ 一 ） 设计 塑山造型要综合考虑山的整体布局以及同环境的关系 。 根据自
然山石的岩脉规律和构图艺术手法, 统一安排峰, 岭, 洞, 潭, 瀑, 涧, 麓
,谷, 曲水, 盘道等, 做出模型 。 再根据模型放大, 即可得塑山的造型 。 模
型放大的方法有翻制法和现场塑造法两种, 后者造价低, 较为常用 。
（ 二 ） 施工
1,立基础 座落在地面其方法同假山的立基和拉网作法 。 如山上有桂构, 要
注意预留填土穴, 有洞要预留做洞壁的钢筋, 如有水池, 要做相应的防水处
理 。 的塑山, 要有相应的地基处理 。
2,建造骨架结构, 是塑山的主体工程如同假山的中层施工中的隐
蔽性, 注意功能性单元构筑 。 骨架结构有砖结构, 钢架结构, 以及混土基架
或者是三者的结合等 。 砖结构简便节省, 用于小山；对于山形变化较大玲珑
山的部位, 或有洞的大山, 动物山, 要用钢架悬挑 。 山体的飞瀑, 流泉和预
留的绿化洞穴位臵, 要对骨架结构作好防水处理 。 可根据山形, 体量和周围
环境条件而定 。
3,铺设钢丝网
砖基架可设或不设钢丝网 。 一般型体广大者都必须设钢丝网 。 钢丝网要选
易于挂水泥的材料 。 若为钢基架则还宜先做分块钢架附在形体简单的基架上
,变几何形体为凸凹的自然的外形, 其上再挂钢丝网, 钢丝网与基架绑扎牢
固 。
4、泥底塑型。用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架
上塑型，反复加工，使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。此道
工艺如同掇山造型中层施工的外层造型。
5、塑面。在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。
质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调
成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。纹理的塑造，需要多次尝试
反复观察，边塑边改，最终达到每个局部充分显示石质感。
6,设色 。 可在面层砂浆中添加颜料及石粉调配出所需之色 。 或在塑面水分
未干透时用颜料粉和水泥加水拌匀, 逐层洒染 。 或根据石色要求刷或喷涂非
水溶性颜色 。 在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调, 待塑面九成干时, 在
凹陷处洒上少许绿, 黑或白色等大小, 疏密不同的斑点, 以增强立体感和自
然感 。
（ 一 ） 架设臵
可根据山形, 体量和其它条件分别采用适宜的基架结构, 座落在室内的
塑山则必须根据楼板的构造和荷载条件作结构设计 。 包括地震和钢材梁
,柱和支撑设计 。 包括地梁和钢材梁, 往和支撑设计 。 基架将自然山形
概括为内接的几何形体的桁架,并遍涂防锈漆两遍 。 为整个山体的支撑体
系并在此基础上进行山体外形的塑造 。 施工中应注意对山体外形的把握
因为基架一般都是几何形体 。 施工中应在主基架的基础上加密支撑闷系
的框架密度, 使框架的外形尽可能接近设计的山体的形状 。
（ 三 )挂水泥砂浆
为成石脉与皱纹, 水泥砂浆中可加纤维性附加料以增加表面抗拉的力量,
减少裂缝 。 常用 M75水泥砂浆作初步塑型, 形成大的峰峦起伏的轮廓以
及石效, 断层, 洞穴, 一线天, 壁等山石自然造型, 再用水泥砂浆罩面
,塑造山石的自然皴纹 。 纹理的塑造需要多次尝试, 反复观察, 边塑进
改, 最终应使每个局部充分显示石质感 。
1、相关标准、规范和规程
土方与爆破工程施工及验收规范 （ GB201－ 83）
建筑桩基技术规范 （ JGJ94－ 94）
地基与基础工程施工及验收规范 （ GB202－ 83）
钢结构工程施工及验收规范 （ GB50205－ 95）
混凝土结构工程施工及验收规范 （ GB0204－ 92）
砖石工程施工及验收规范 （ GB203－ 83）
砌筑砂浆配合比设计规程 （ JGJ／ Y98－ 96）
古建筑修建工程质量检验评定标准 （ 南方地区 ） （ CJJ7
古建筑修建工程质量检验评定标准 （ 北方地区 ） （ CJJ39
建筑安装工程质量检验评定统一标准 （ GB300－ 88）
建筑机械使用安全技术规程 （ JGJ33－ 86）
2,书籍
3,杂志
参考资料：
