艺术摄影的发展
摄影作为一门独立的艺术，在与绘画亲
缘交融和相互促进中，在技法和风格上
逐渐发展演绎了各种流派。特别在艺术
摄影领域，主观意念和视觉美感的不同
侧重和柔和手法的相异，更使得摄影艺
术呈现出多姿多彩、争芳斗妍的形态演
进。
画意派摄影
摄影术发明之初，许多画家和具有深厚
美学修养的艺术人士痴迷于摄影神奇的
再现力，纷纷转向摄影艺术创作。绘画
与摄影不可分割的亲密关系在早期的摄
影作品中体现得尤为直接，照片的画意
浓厚,被称为画意式摄影。画意派摄影则
是对画意摄影众多流派的总称。
高艺术摄影派
高艺术摄影于 19世纪 50年代生产于英国,
起艺术特点是运用绘画的理念,独具匠心
地创作出绘画效果的照片,
代表人物有,奥斯卡 ·古斯塔夫 ·雷兰德和亨
利 ·佩奇 ·鲁宾逊
两种人生 奥斯卡 ·古斯塔夫 ·雷兰德 1853
“她从没说出心中的爱”
亨利 ·佩奇 ·鲁宾逊 1858
自然主义摄影
高艺术摄影随着新的写实主义风格的兴
起在 19 世纪 80年代末渐渐衰退,取而代之
的是自然主义摄影,自然主义摄影反对模
仿绘画那种矫揉造作,提倡用写实的手法
展现自然质朴的美感,
英国摄影家爱默生是这方面的代表人物,
自然主义摄影的精神对后来的现代摄影
产生了深远的影响,
采集睡莲 (英国 ) 爱默生 1886年
印象派摄影
印象派摄影是从印象派绘画中得到灵感
的。 19世纪 60年代中期到 80年代,印象派
运动在法国盛行,著名的印象派画家莫奈
和雷诺阿为了反对绘画的陈规陋习,力求
再现那些被观察物体的视觉印象的色彩。
这一具有创新意义的实践出现在摄影界
尽管有点迟,但却是重要的反响。
利物普 --印象 约翰斯顿 1906
20 世纪初的主要流派
连环会
19世纪末创立的连环会是针对皇家摄影组
织令人不满的展览政策而成立的，并力
图建立摄影是独立艺术门类的观念。发
起人有阿尔弗雷德 ·马斯克尔、亨利 ·佩
奇 ·鲁宾逊、乔治 ·戴维森等 12人，之后不
断加入著名的摄影家。
离去的赞歌 辛顿 1895
脱离派
1902年，纽约摄影俱乐部副主任阿尔弗雷德 ·施
泰格利茨与该俱乐部断绝关系，建立摄影脱离
派。它是主要由画意派摄影家组成的非正式团
体，成员还有阿尔文 ·兰顿 ·科波恩、格特德 ·卡
西比尔、克劳伦斯 ·怀特和爱德华 ·施泰肯等。
当时，欧洲美术界已经发生多次脱离主义
运动，于是施泰格利茨为该组织取了这个名字。
在创作上，他们起初侧重的是以印象派为主要
摄影风格的画意派摄影，不久，施泰格利茨、
施泰肯等人明显倾向于直接摄影，渐渐与之分
离,
平顶脊 施泰肯 1905
纯粹派摄影
纯粹派摄影主要是由直接摄影、新客观主义
摄影和 f·64小组共同构成的一类摄影风格。与
画意派相比较，它更强调摄影语言的独立性，
淡化摄影对绘画的依附感。通过层次、色调和
质感的细致表现，强凋影像“纯”的本性：尽
可能清晰的焦点，尽可能宽的景深，尽可能大
尺寸的底片，结合摄影家的主观情感成分。 20
世纪 30年代崛起的 f·64小组使纯粹派摄影更加
丰富、日趋完善，彻底取代了画意派摄影
而成为艺术摄影的主流。
新客观主义
20世纪 20年代产中的新客观主义主张从
客观主义的全场上出发，忠实地描绘事
物，揭示事物的本性。由于其风格是不
遗余力地表现所有细节。一些人批评这
种摄影流派为观察而观察，呆滞而缺少
艺术性。但它对之后的广告摄影中的工
业摄影和产品摄影产生了巨大的影响。
植物 布洛斯菲尔德 1920
f,64小组
F.64小组是纯粹派摄影发展过程中一个重要的
团体,于 1932年在美国加洲成立,这些年轻的摄
影家追求“纯正”和“直接”的表现风格,强调
画面的丰富层次感,必要时将光圈缩小到 F.64,以
获取最大的景深,通过摄影手段对曝光,显影,和
印制技术的控制，可以预见最终的影象。
它的出现是对画意的革命，代表人物是爱德华。
韦斯顿和安塞尔。亚当斯。
两只贝壳 韦斯顿 1927
月升 亚当斯 1941
20世纪艺术摄影的多元化发展
摄影艺术进入 20世纪后，各种风格流派
的变幻如走马灯般另人眼花缭乱。
30年代产生的彩色负片为艺术摄影开创
了更为广阔的空间。人类进入了多姿多
彩的视觉新纪元。
未来派摄影
未来派摄影 在意大利兴起，关注现代工
业社会，强调运动，力量和速度，一改
摄影是静态艺术的定论，通过运动来和
速度状态来表现空间和时间。
走下楼梯 米利 1942
蒙太奇的诞生
蒙太奇是剪辑照片的德文单词的音译。
这种技法出自 20 世纪 20 年代的德国达达
派照片剪辑作为一种摄影手段在 30 年代
广泛应用出版设计与广告，许多摄影家
都是剪辑照片的高手。
代表人物有：劳务尔。豪斯曼和亚历山
大。罗德琴科等。
抽象与超现实主义
超现实主义 20 世纪 20 年代在巴黎兴起，
超现实主义者不承认现状，力图表现生
活中较为阴暗的一面，如梦幻，荒谬和
罪恶。刻意的曝光过度是他们有力的表
现手段,代表人物是多拉,马尔，拉尔夫,尤
金。
抽象摄影
要给抽象摄影作出最简单的定义，可以
这么说：抽象摄影就是以各种摄影的手
法把具体的物体影象转换成点，线，面
等抽象形态。
斯卡德照片 斯卡德 1918
主观摄影
主观摄影并不是一个摄影的流派，它其
实是一种摄影观念的延伸。主观摄影家
不满足于摄影的再现功能，他们更加关
注利用摄影来表达事物的精神内涵。这
要求摄影家对题材有着极强的特殊敏感
性。
芝加哥 卡拉汉 1952
摄影作为一门独立的艺术，在与绘画亲
缘交融和相互促进中，在技法和风格上
逐渐发展演绎了各种流派。特别在艺术
摄影领域，主观意念和视觉美感的不同
侧重和柔和手法的相异，更使得摄影艺
术呈现出多姿多彩、争芳斗妍的形态演
进。
画意派摄影
摄影术发明之初，许多画家和具有深厚
美学修养的艺术人士痴迷于摄影神奇的
再现力，纷纷转向摄影艺术创作。绘画
与摄影不可分割的亲密关系在早期的摄
影作品中体现得尤为直接，照片的画意
浓厚,被称为画意式摄影。画意派摄影则
是对画意摄影众多流派的总称。
高艺术摄影派
高艺术摄影于 19世纪 50年代生产于英国,
起艺术特点是运用绘画的理念,独具匠心
地创作出绘画效果的照片,
代表人物有,奥斯卡 ·古斯塔夫 ·雷兰德和亨
利 ·佩奇 ·鲁宾逊
两种人生 奥斯卡 ·古斯塔夫 ·雷兰德 1853
“她从没说出心中的爱”
亨利 ·佩奇 ·鲁宾逊 1858
自然主义摄影
高艺术摄影随着新的写实主义风格的兴
起在 19 世纪 80年代末渐渐衰退,取而代之
的是自然主义摄影,自然主义摄影反对模
仿绘画那种矫揉造作,提倡用写实的手法
展现自然质朴的美感,
英国摄影家爱默生是这方面的代表人物,
自然主义摄影的精神对后来的现代摄影
产生了深远的影响,
采集睡莲 (英国 ) 爱默生 1886年
印象派摄影
印象派摄影是从印象派绘画中得到灵感
的。 19世纪 60年代中期到 80年代,印象派
运动在法国盛行,著名的印象派画家莫奈
和雷诺阿为了反对绘画的陈规陋习,力求
再现那些被观察物体的视觉印象的色彩。
这一具有创新意义的实践出现在摄影界
尽管有点迟,但却是重要的反响。
利物普 --印象 约翰斯顿 1906
20 世纪初的主要流派
连环会
19世纪末创立的连环会是针对皇家摄影组
织令人不满的展览政策而成立的，并力
图建立摄影是独立艺术门类的观念。发
起人有阿尔弗雷德 ·马斯克尔、亨利 ·佩
奇 ·鲁宾逊、乔治 ·戴维森等 12人，之后不
断加入著名的摄影家。
离去的赞歌 辛顿 1895
脱离派
1902年，纽约摄影俱乐部副主任阿尔弗雷德 ·施
泰格利茨与该俱乐部断绝关系，建立摄影脱离
派。它是主要由画意派摄影家组成的非正式团
体，成员还有阿尔文 ·兰顿 ·科波恩、格特德 ·卡
西比尔、克劳伦斯 ·怀特和爱德华 ·施泰肯等。
当时，欧洲美术界已经发生多次脱离主义
运动，于是施泰格利茨为该组织取了这个名字。
在创作上，他们起初侧重的是以印象派为主要
摄影风格的画意派摄影，不久，施泰格利茨、
施泰肯等人明显倾向于直接摄影，渐渐与之分
离,
平顶脊 施泰肯 1905
纯粹派摄影
纯粹派摄影主要是由直接摄影、新客观主义
摄影和 f·64小组共同构成的一类摄影风格。与
画意派相比较，它更强调摄影语言的独立性，
淡化摄影对绘画的依附感。通过层次、色调和
质感的细致表现，强凋影像“纯”的本性：尽
可能清晰的焦点，尽可能宽的景深，尽可能大
尺寸的底片，结合摄影家的主观情感成分。 20
世纪 30年代崛起的 f·64小组使纯粹派摄影更加
丰富、日趋完善，彻底取代了画意派摄影
而成为艺术摄影的主流。
新客观主义
20世纪 20年代产中的新客观主义主张从
客观主义的全场上出发，忠实地描绘事
物，揭示事物的本性。由于其风格是不
遗余力地表现所有细节。一些人批评这
种摄影流派为观察而观察，呆滞而缺少
艺术性。但它对之后的广告摄影中的工
业摄影和产品摄影产生了巨大的影响。
植物 布洛斯菲尔德 1920
f,64小组
F.64小组是纯粹派摄影发展过程中一个重要的
团体,于 1932年在美国加洲成立,这些年轻的摄
影家追求“纯正”和“直接”的表现风格,强调
画面的丰富层次感,必要时将光圈缩小到 F.64,以
获取最大的景深,通过摄影手段对曝光,显影,和
印制技术的控制，可以预见最终的影象。
它的出现是对画意的革命，代表人物是爱德华。
韦斯顿和安塞尔。亚当斯。
两只贝壳 韦斯顿 1927
月升 亚当斯 1941
20世纪艺术摄影的多元化发展
摄影艺术进入 20世纪后，各种风格流派
的变幻如走马灯般另人眼花缭乱。
30年代产生的彩色负片为艺术摄影开创
了更为广阔的空间。人类进入了多姿多
彩的视觉新纪元。
未来派摄影
未来派摄影 在意大利兴起，关注现代工
业社会，强调运动，力量和速度，一改
摄影是静态艺术的定论，通过运动来和
速度状态来表现空间和时间。
走下楼梯 米利 1942
蒙太奇的诞生
蒙太奇是剪辑照片的德文单词的音译。
这种技法出自 20 世纪 20 年代的德国达达
派照片剪辑作为一种摄影手段在 30 年代
广泛应用出版设计与广告，许多摄影家
都是剪辑照片的高手。
代表人物有：劳务尔。豪斯曼和亚历山
大。罗德琴科等。
抽象与超现实主义
超现实主义 20 世纪 20 年代在巴黎兴起，
超现实主义者不承认现状，力图表现生
活中较为阴暗的一面，如梦幻，荒谬和
罪恶。刻意的曝光过度是他们有力的表
现手段,代表人物是多拉,马尔，拉尔夫,尤
金。
抽象摄影
要给抽象摄影作出最简单的定义，可以
这么说：抽象摄影就是以各种摄影的手
法把具体的物体影象转换成点，线，面
等抽象形态。
斯卡德照片 斯卡德 1918
主观摄影
主观摄影并不是一个摄影的流派，它其
实是一种摄影观念的延伸。主观摄影家
不满足于摄影的再现功能，他们更加关
注利用摄影来表达事物的精神内涵。这
要求摄影家对题材有着极强的特殊敏感
性。
芝加哥 卡拉汉 1952
