第三章 室内设计与色彩色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起‘人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐井充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的感情。
色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在 1942 年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至 9 倍时，照度增加 3 倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究。
第一节 室内色彩基本知识
光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长 380 ～ 780nm 内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分．光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去 ( 被吸收、透射 ) 一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。
一、色彩三属性
色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。
1,色相
说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示。
2,明度
表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低。
3,彩度
即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示。
二、色调
在室内环境中，通过色彩之色相、纯度、明度的组合变化，产生对一种色彩结构的整体印象，这便是色调。色调包括很多，有以明暗关系为特征的，也有既稳重又不失明快中性调子。
三、色彩的表示
根据色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线 ( 或相当于赤道线的多轮廓线 ) 为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平 ( 等级 ) 的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中同一明度的灰就越多，即彩度越低。
常用的有美国蒙赛尔以红 R,黄 Y,绿 G,蓝 B,紫 P 五色为主要色相和 5 种中间色相黄红 YR,绎黄 GY,蓝绿 nc,紫蓝 PB,红紫肿的 10 色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以 8 色为主要色相的 24 色相环的双圆锥体色标以及日本的以 6 色为主要色相的 24 色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。
色标常用在油漆、印染工业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值。
色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例,H,v ／ c
其中,H 为色相,v 为明度； c 为彩度。
例 x 7,5R 6,5 ／ 10,即表示色相是红色 7,5,明度是 6,5,彩度是 10,
蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括 5 种主要色相和 5 种中间色相,
主要色相：红 R,黄 Y,绿 G,蓝 B,紫 P 。
中间色相：黄／ 'rYR,绿黄 GY,蓝绿 8C,紫蓝 PB,红紫 RP 。
各种色相可细分为 10 个等级，全部分成 100,每一种主要色相和中间色相的等级都定为 5,对每一种色相便有 2,5,5,7,5,lo 四个色相级，共 40 个。
无彩色标标定方法，用黑白系列中性色 N 表示,N 的后面写出明度，如 N5 表明明度为 5 的中性灰色。
第二节 室内色彩与人的生理与心理效应
一、色彩对人的生理和心理反应
生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强．库尔特·戈尔茂坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中。
也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系,
紫色——神经错乱，靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃,胰腺和肝脏病：橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。
不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一种综合艺术。
有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响．相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应．整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，井向机体中心集结．此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色．因此，藉林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳．由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，井要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。
三、色彩的含义和象征性
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是固人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的璜想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开．例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等．看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等．看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有昔遣性，也有特殊性；既有共性，也有个性，既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但井未桩科学所证实．因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不舶随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性为,
1,红色
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量．它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼品体 (cry 航 ammLon,) 要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的槐错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。
2,橙色
橙色比原色红要柔和．但亮橙色 (B 心 hOr,np) 和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色 (L 屯 htO 鼬 8c) 使人愉悦．橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。
3,黄色
黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时 ( 如渗入少量蓝、绿色 ),就会显出病态和令人作呕。
4,绿色
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征．从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼品体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5,蓝色
蓝色从各个方面都是虹色的对立面，在外貌上蓝色悬透明的和潮湿的，虹色是不透明的和干焊的，从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的，对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6,紫色
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人．偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严，孤傲或悲衰．紫罗兰色是紫色的较浅的坍面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱，镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见．根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛．这对室内色彩的选择也有一定的参考价值。
三、色彩的空间感觉不同色彩与不同色调在室内空间中使用，与室内的空气调节、音调
第三节 室内色彩的对比与调和人并非只对某一种色彩产生反映，而是对眼前的一切色彩产生反应。人的内心渴望色彩的变化和和谐。对于任何的室内环境，者都是色彩设计的立足点。
一、色彩的三要素的对比
2,室内色调的分类与选择
根据上述的色彩协调规律室内色调可以分为下列几种；
(1) 单色调．以一个色相作为整个室内色彩的主调，称为单色调。单色调可以取得宁静、安祥的效果，井具有良好的空间感以及为室内的陈设提供良好的背景。在单色调中应特别注意通过明度及彩度的变化，加强对比，井用不同的质地、图案及家具形状，来丰富整个室内．单色调中也可适当加入黑白五彩色作为必要的调剂。
(2) 相似色调．相似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和探受人们喜爱的一种色调，这种方案只用二三种在色环上互相接近的颜色，如黄，橙、橙红，蓝，蓝紫、紫等，所以十分和谐．相似色同样也很宁静、清新，这些颜色也由于它们在明度和彩度上的变化而显得丰富。一般说来，需要结合无彩体系，才能加强其明度和彩度的表现力。
(3) 互补色调．互补色调或称对比色调，是运用色环上的相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫，其中一个为原色，另一个为二次色。对比色使室内生动而鲜亮，使人能够引起注意和引起兴趣．但采用对比色必须慎重，其中一色应始终占支配地位，使另一色保持原有的吸引力。过强的对比有使人震动的效果，可以用明度的变化而加以“软化'，同时强烈的色彩也可以减低其彩度，使其变灰而获得平静的效果。采用对比色意味着这房间中具有互补的冷暖两种阑色，对房间来说显得小些。
(4) 分离互补色调．采用对比色中一色的相邻两色，可以组成三个颜色的对比色调，获得有趣的组合．互补色 ( 对比色 ),双方都有强烈表现自己的倾向，用得不当，可能会削弱其表现力，而采用分离互补，如红与黄绿和蓝绿，就能加强红色的表现力．如选择橙色，其分离互补色为蓝绿和蓝紫，就能加强橙色的表现力．通过此三色的明度和彩度的变化，也可获得理想的效果。
(5) 双重互补色调。双重互补色调有两组对比色同时运用，采用 4 个颜色，对小的房间来说可能会造成混乱，但也可以通过一定的技巧进行组合尝试，使其达到多样化的效果．对大面积的房间来说，为增加其色彩变化，是一个很好的选择．使用时也应注意两种对比中应有主次，对小房间说来更应把其中之一作为重点处理。
(6) 三色对比色调．在色环上形成三角形的 3 个颜色组成三色对比色调，如常用的黄、青、红三原色，这种强烈的色调组合适于文娱主等。如果将黄色软化成金色，红的加深成紫红色，蓝的加深成靛蔬色，这种色彩的组合如在优雅的房间中布置贵重色调的东方地毯。如果将此三色都软化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮蓝色，其组合的结果常象我们经常看到的印花布和方格花呢，这种轻快的、娇嫩的色调，宜用于小女孩卧室或小食部。其他的三色也基于对比色调如绿、紫、橙，有时显得非常耀眼，并不能吸引入，但当用不同的明度和彩度变化后，可以组成十分迷人的色调来。
(7) 无彩色调．由黑、灰、白色组成的无彩系，是一种十分高级和高度吸引人的色调．采用黑、灰、白无彩系色调，有利于突出周围环境的表现力，因此，在优美的风景区以及繁华的商业 Z,高明的建筑师和室内设计师都是极力反对过分的装饰或精心制作饰面，因为它们只会有损于景色．贝聿铭设计的香山饭店和约瑟夫杜尔索设计的纽约市区公寓，室内色彩设计极其成功之处，就在这里．在室内设计中，粉白色、米色、灰白色以及每种高明度色相，均可认为是无彩色，完全由无彩色建立的色彩系统，非常平静．但由于黑与白的强烈对比，用量要适度，例如大于 2 ／ 3 为白色面积，小于 1 ／ 3 为黑色，在一些图样中可以用一些灰。
在某些黑白系统中，可以加进一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、青绿或虹，这和单色调的性质是不同的，因其无彩色占支配地位，彩色只起到点撮作用，也可称无彩色与重点色相结合的色调。这种色调，色彩丰富而不紊乱，彩色面积虽小而重点更为突出，在实践中被广泛运用。
无论采用哪一种色调体系，决不能忘记无彩色在协调色彩上起着不可忽视的作用．白色，几乎是唯一可以 推荐作为大面积使用的色彩．黑色，根据卡尔·阿克塞尔教授的社会调查，认为是具有力量和权力的象征。我们实际生活中，也可以看到凡是采用纯度极高的鲜明色彩，如服装，当鲜红色、翠绿色等一经与黑色配合，不但使其色彩更为光彩夺目，而且整个色调显得庄重大方，避免了娇艳轻薄之感。当然，也不能无限制地使用，以免引起色彩上的混乱和乏味,
二、色彩与面积的对比当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间的相互关系。色彩中最基本的也是最难的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物．成为可以辨认的图形色的规律是,
(1) 小面积色比大面积色成为图形的机会多；
(2) 被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；
(3) 静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；
(4) 简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。
基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的．例如底色为白色，则绿色比黄色可读性大。而色彩的注目性，一般认为决定于明槐度。而可读性高，注目性也相对提高。
其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、紫、灰，此外白色作为背景，注目性就没有黑色强。
在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现振、野兽派所运用．而色彩群化的融合现象，则是印象振乐于表现的。
第四节 室内色彩的几个主要方面室内色彩的变化和统一、对比、协调。始终是设计师应遵循的原则。应考虑室内色彩构图及几不同要素的关系。
一、背景色彩。背景色墙面、天花和地面在室内占有较大的面积，是室内色彩中首要考虑的对象。门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
二、家具色彩．各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
三、织物色彩．包括窗帘、帷幔、床罩、台布，地毯，沙发、坐椅等蒙面织物．室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素．织物也可用于背景，也可用于重点装饰。
四、陈设色彩．灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽槐。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
五、绿化色彩．盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
第五节 室内色彩构图的基本原则
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择和决定，应着重考虑以下问题,
一、主调。
室内色彩应有主调或摹调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现．对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此摹础上再考虑局部的、不同部位的适当变化．主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切．即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选．北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象．主调一经确定为五彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到干常不常用该色调的物件上去．这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里,大部位色彩的统一协调．主调确定以后，就应考虑色彩的旋色部位及其比例分配．作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调相协调 ( 或对比 ) 色，只占小的比例。
二、常见的色调功能及运用不同色彩在不同的空间背景 ( 天棚、墙面、地面 ) 上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可靛产生完全不同的效果．现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析,
1) 红色 天棚：干扰，重，墙面：进犯的，向前的，地面留意的，警觉的。
纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间的复杂性，应对其限制更为适合。
2) 粉红色 天棚：精致的，悄悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面；软弱，如不是灰调则太甜；地面；或许过于精致，较少采用。
3) 褐色 天棚：沉闷压抑和重 ( 如果为暗色 ) ；墙面；如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。
褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。
4) 橙色 天棚：引起注意和兴奋：墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。
橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。
5) 黄色 天棚；发亮 ( 如果近于柠檬黄 ),兴奋；墙面：暖 ( 如果近于橙色 ),如果彩度高引起不舒服，地面：上升、有趣的。
因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。
6) 绿色 天棚；保险的，但反射在皮肤上不美；墙面；冷、安静的，可靠的，如果是眩光 ( 绿色电光 ) 引起不舒服；地面；自然的 ( 在某饱和点上 ),柔软、轻松、冷 ( 如近于蓝 ) 。
绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。
7) 蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷 ( 如为睹色 ),墙面：冷和远 ( 如为浅蓝 ),促进加探空间 ( 如果为暗色 ) ；地面：引起容易运动的感觉 ( 如为浅蓝 ),结实 ( 如为暗色 )。
蓝色趋向于冷，荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼品体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。
8) 紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。
9) 灰色 天棚：暗的，墙面：令人讨厌的中性色调，地面：中性的。
象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。
10) 白色 天棚：空虚的 ( 有助于扩散光源和减少阴影 ),墙面：空，枯爆无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触 ( 不要在上面走 ) 。
白色过去一直认为是堙想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化．会引起眼睛疲倦．此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和子淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩．因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。
11) 黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢：地面：奇特的，难于理解的。
运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大瑾石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。
室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理 ( 或称纹理 ) 与线、形、色一样传遍信息．室内的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要．初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足．材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。
1,粗糙和光滑
表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木，粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等．光滑的如玻璃，抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃．同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糖的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感．光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。
2,软与硬
许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是报情快的．棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或宙帮，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的．硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。品莹明亮的硬材，使室刚 E 有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。
3,冷与暖
质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。选用材料时应两方面同时考虑。木材在衷现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王。
4,光泽与透明度
许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。同时映出光怪陆寓的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料‘光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。
透明度也是材料的一大特色．透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的：在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感．例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些．通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。
5,弹性
人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上耍舒服．因其弹性的反作用，达到力的干衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的．弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木．弹性材料主要用于地面，床和座面，给人以特别的触感。
6,肌理
材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大堙石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰品，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果．在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。
有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化。
同样的曲调，用不同的乐 50 演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、虹色羊毛地毯，其性质观感是不同的．此外，同样的材料在不同的光 ng 下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。
(1) 不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。
(2) 不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化租糙效果，在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。
(3) 对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生不利的影响．如在电梯厅内，应避免采用有光泽的地面，因亮表面反映的虚像，会使人肘地面高度产生错觉。
黑色表面较少有影子，它的质地不象亮的表面那么显著．强光加强质地，漫射光软化质地，有一定角度朋射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质地的细部表现缩至最小。
第六节室内色彩的设计方法
一,色彩的协调问题
室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颇色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何蘑色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色．色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一蘑色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系．当我们注槐红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色 ( 即红色的补色 ) 。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色城内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味 ( 即绿色的补色 ),反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为'同时对比”．而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理乎衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡．如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象．因此，中间灰色就同人们槐觉所要求的于衡状况相适应，这就是在考虑色彩平衡与协调时的客观依据。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位井形成一对互补色的那些色相是协调的，特色环三等分，造成一种特别和谐的组合．色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的．近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律．和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出 7 种协调色的排列规律。
(a) 表明明度变化在垂直线上移动，色相和彩度都不变．正如自然界中的阴晴变化，它适用于作大面积的统一背景，例如暗的灰绿色地面和亮的灰绿色墙面。
b) 表明色相和明度不变，彩度在水平方向移动。它可用于两个引起不同注意的物件上，例如灰黄色墙上挂上彩度较高的黄颜色图画。
(c) 表明色相不变，明度和彩度都变化，在斜线上移动，这种色调系统能使眼睛朝向较亮的地方。例如用于以宙为焦点，窗帘比宙亮，而墙面的彩度又比窗高。
d) 和 (a) 相对应，彩度不变，明度和色相作规则变化，例如采用深蓝绿色地毯与稍微更黄更亮的墙面。
(e) 和 (b) 相对应，明度不变，彩度与色相作规则变化．例如把彩度较高的绿色搪瓷品布置在靠近一把较暗蓝椅子旁，其明度相同。
(f) 和 (c) 相对应，明度、彩度与色相都作规律变化，这个色调关系很自然地使人从一个低明度、低彩度的色相移向亮的、彩度高的另一色相，这在自然界中最富于刺激，我们可以联想到太阳的光辉，使眼睛迅速地朝向最亮的地方，它适用于引导视线注意的趣味中心。
(g) 表明明度、彩度一致，色相作有规则的变化，具有各色相的彩虹，可以取其前、中、后三部分具有吸引人的间隔，作为该类色彩协调的模式，这种色彩的组合能引起人们的注意。
二,室内色彩构图
综上所述，色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。
(1) 可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
(2) 色彩可以使目的物变得最大或最小。
(3) 色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式．例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏厂空间原有的构图形式。
(4) 色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位．一般可归纳为下列各类色彩部分,
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分,
(1) 作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色
(2) 在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色
(3) 作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称强调色
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对掌垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交又使用多种色彩，图形色和背景色也会相互转化，必须予以重视。
上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不酯作为考虑色彩关系的唯一依据．分类可以简化色彩关系，但不艇代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象．例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化．选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如,
1) 用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；
2) 用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；
3) 用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；
4) 用境一顶棚、地面、墙面来突出家具；
这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次．这二层次可用对比方法宋加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面，墙面、家具来突出陈设，如靖上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的辜垫以及灯具、花卉等．由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可算作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得．例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等．也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
(3) 加强色彩的魅力．背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千第一律，变得单调．换句话说，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到奉富多彩。
这就需要用下列三个办法,
1) 色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制辖个室内的关键色．例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位．同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而虹色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
2) 布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引导视觉上的运动，或称色彩的韵律感．色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人‘一样，显得更有内聚力．墙上的组画、椅子的座垫，瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
3) 用强列对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力．提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些．整个室内色彩构图在具体进行样板试验或作草图的时候，应该多次进行观察比较，即希望把哪些色彩再加强一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的魅力。
室内的趣味中心或室内的重点，常常是构图中需要考虑的，它可以是一组家具、一幅壁画、床头靠垫的布置或其他形式，可以通过色彩来加强它的表现力和吸引力，但加强重点，不能造成色彩的孤立。
总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心．室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色 ( 用通俗话说，就是衬色和显示色 ),背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果．室内的趣味中心或视觉焦点或重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在 1942 年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至 9 倍时，照度增加 3 倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究。
第一节 室内色彩基本知识
光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长 380 ～ 780nm 内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分．光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去 ( 被吸收、透射 ) 一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。
一、色彩三属性
色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。
1,色相
说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示。
2,明度
表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低。
3,彩度
即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示。
二、色调
在室内环境中，通过色彩之色相、纯度、明度的组合变化，产生对一种色彩结构的整体印象，这便是色调。色调包括很多，有以明暗关系为特征的，也有既稳重又不失明快中性调子。
三、色彩的表示
根据色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线 ( 或相当于赤道线的多轮廓线 ) 为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平 ( 等级 ) 的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中同一明度的灰就越多，即彩度越低。
常用的有美国蒙赛尔以红 R,黄 Y,绿 G,蓝 B,紫 P 五色为主要色相和 5 种中间色相黄红 YR,绎黄 GY,蓝绿 nc,紫蓝 PB,红紫肿的 10 色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以 8 色为主要色相的 24 色相环的双圆锥体色标以及日本的以 6 色为主要色相的 24 色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。
色标常用在油漆、印染工业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值。
色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例,H,v ／ c
其中,H 为色相,v 为明度； c 为彩度。
例 x 7,5R 6,5 ／ 10,即表示色相是红色 7,5,明度是 6,5,彩度是 10,
蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括 5 种主要色相和 5 种中间色相,
主要色相：红 R,黄 Y,绿 G,蓝 B,紫 P 。
中间色相：黄／ 'rYR,绿黄 GY,蓝绿 8C,紫蓝 PB,红紫 RP 。
各种色相可细分为 10 个等级，全部分成 100,每一种主要色相和中间色相的等级都定为 5,对每一种色相便有 2,5,5,7,5,lo 四个色相级，共 40 个。
无彩色标标定方法，用黑白系列中性色 N 表示,N 的后面写出明度，如 N5 表明明度为 5 的中性灰色。
第二节 室内色彩与人的生理与心理效应
一、色彩对人的生理和心理反应
生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强．库尔特·戈尔茂坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中。
也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系,
紫色——神经错乱，靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃,胰腺和肝脏病：橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。
不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一种综合艺术。
有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响．相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应．整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，井向机体中心集结．此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色．因此，藉林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳．由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，井要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。
三、色彩的含义和象征性
人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是固人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的璜想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开．例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等．看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等．看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有昔遣性，也有特殊性；既有共性，也有个性，既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但井未桩科学所证实．因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不舶随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性为,
1,红色
红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量．它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼品体 (cry 航 ammLon,) 要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的槐错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。
2,橙色
橙色比原色红要柔和．但亮橙色 (B 心 hOr,np) 和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色 (L 屯 htO 鼬 8c) 使人愉悦．橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。
3,黄色
黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时 ( 如渗入少量蓝、绿色 ),就会显出病态和令人作呕。
4,绿色
绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征．从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼品体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5,蓝色
蓝色从各个方面都是虹色的对立面，在外貌上蓝色悬透明的和潮湿的，虹色是不透明的和干焊的，从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的，对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。
6,紫色
紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人．偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严，孤傲或悲衰．紫罗兰色是紫色的较浅的坍面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱，镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。
其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见．根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛．这对室内色彩的选择也有一定的参考价值。
三、色彩的空间感觉不同色彩与不同色调在室内空间中使用，与室内的空气调节、音调
第三节 室内色彩的对比与调和人并非只对某一种色彩产生反映，而是对眼前的一切色彩产生反应。人的内心渴望色彩的变化和和谐。对于任何的室内环境，者都是色彩设计的立足点。
一、色彩的三要素的对比
2,室内色调的分类与选择
根据上述的色彩协调规律室内色调可以分为下列几种；
(1) 单色调．以一个色相作为整个室内色彩的主调，称为单色调。单色调可以取得宁静、安祥的效果，井具有良好的空间感以及为室内的陈设提供良好的背景。在单色调中应特别注意通过明度及彩度的变化，加强对比，井用不同的质地、图案及家具形状，来丰富整个室内．单色调中也可适当加入黑白五彩色作为必要的调剂。
(2) 相似色调．相似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和探受人们喜爱的一种色调，这种方案只用二三种在色环上互相接近的颜色，如黄，橙、橙红，蓝，蓝紫、紫等，所以十分和谐．相似色同样也很宁静、清新，这些颜色也由于它们在明度和彩度上的变化而显得丰富。一般说来，需要结合无彩体系，才能加强其明度和彩度的表现力。
(3) 互补色调．互补色调或称对比色调，是运用色环上的相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫，其中一个为原色，另一个为二次色。对比色使室内生动而鲜亮，使人能够引起注意和引起兴趣．但采用对比色必须慎重，其中一色应始终占支配地位，使另一色保持原有的吸引力。过强的对比有使人震动的效果，可以用明度的变化而加以“软化'，同时强烈的色彩也可以减低其彩度，使其变灰而获得平静的效果。采用对比色意味着这房间中具有互补的冷暖两种阑色，对房间来说显得小些。
(4) 分离互补色调．采用对比色中一色的相邻两色，可以组成三个颜色的对比色调，获得有趣的组合．互补色 ( 对比色 ),双方都有强烈表现自己的倾向，用得不当，可能会削弱其表现力，而采用分离互补，如红与黄绿和蓝绿，就能加强红色的表现力．如选择橙色，其分离互补色为蓝绿和蓝紫，就能加强橙色的表现力．通过此三色的明度和彩度的变化，也可获得理想的效果。
(5) 双重互补色调。双重互补色调有两组对比色同时运用，采用 4 个颜色，对小的房间来说可能会造成混乱，但也可以通过一定的技巧进行组合尝试，使其达到多样化的效果．对大面积的房间来说，为增加其色彩变化，是一个很好的选择．使用时也应注意两种对比中应有主次，对小房间说来更应把其中之一作为重点处理。
(6) 三色对比色调．在色环上形成三角形的 3 个颜色组成三色对比色调，如常用的黄、青、红三原色，这种强烈的色调组合适于文娱主等。如果将黄色软化成金色，红的加深成紫红色，蓝的加深成靛蔬色，这种色彩的组合如在优雅的房间中布置贵重色调的东方地毯。如果将此三色都软化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮蓝色，其组合的结果常象我们经常看到的印花布和方格花呢，这种轻快的、娇嫩的色调，宜用于小女孩卧室或小食部。其他的三色也基于对比色调如绿、紫、橙，有时显得非常耀眼，并不能吸引入，但当用不同的明度和彩度变化后，可以组成十分迷人的色调来。
(7) 无彩色调．由黑、灰、白色组成的无彩系，是一种十分高级和高度吸引人的色调．采用黑、灰、白无彩系色调，有利于突出周围环境的表现力，因此，在优美的风景区以及繁华的商业 Z,高明的建筑师和室内设计师都是极力反对过分的装饰或精心制作饰面，因为它们只会有损于景色．贝聿铭设计的香山饭店和约瑟夫杜尔索设计的纽约市区公寓，室内色彩设计极其成功之处，就在这里．在室内设计中，粉白色、米色、灰白色以及每种高明度色相，均可认为是无彩色，完全由无彩色建立的色彩系统，非常平静．但由于黑与白的强烈对比，用量要适度，例如大于 2 ／ 3 为白色面积，小于 1 ／ 3 为黑色，在一些图样中可以用一些灰。
在某些黑白系统中，可以加进一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、青绿或虹，这和单色调的性质是不同的，因其无彩色占支配地位，彩色只起到点撮作用，也可称无彩色与重点色相结合的色调。这种色调，色彩丰富而不紊乱，彩色面积虽小而重点更为突出，在实践中被广泛运用。
无论采用哪一种色调体系，决不能忘记无彩色在协调色彩上起着不可忽视的作用．白色，几乎是唯一可以 推荐作为大面积使用的色彩．黑色，根据卡尔·阿克塞尔教授的社会调查，认为是具有力量和权力的象征。我们实际生活中，也可以看到凡是采用纯度极高的鲜明色彩，如服装，当鲜红色、翠绿色等一经与黑色配合，不但使其色彩更为光彩夺目，而且整个色调显得庄重大方，避免了娇艳轻薄之感。当然，也不能无限制地使用，以免引起色彩上的混乱和乏味,
二、色彩与面积的对比当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间的相互关系。色彩中最基本的也是最难的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物．成为可以辨认的图形色的规律是,
(1) 小面积色比大面积色成为图形的机会多；
(2) 被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；
(3) 静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；
(4) 简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。
基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的．例如底色为白色，则绿色比黄色可读性大。而色彩的注目性，一般认为决定于明槐度。而可读性高，注目性也相对提高。
其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、紫、灰，此外白色作为背景，注目性就没有黑色强。
在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现振、野兽派所运用．而色彩群化的融合现象，则是印象振乐于表现的。
第四节 室内色彩的几个主要方面室内色彩的变化和统一、对比、协调。始终是设计师应遵循的原则。应考虑室内色彩构图及几不同要素的关系。
一、背景色彩。背景色墙面、天花和地面在室内占有较大的面积，是室内色彩中首要考虑的对象。门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
二、家具色彩．各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
三、织物色彩．包括窗帘、帷幔、床罩、台布，地毯，沙发、坐椅等蒙面织物．室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素．织物也可用于背景，也可用于重点装饰。
四、陈设色彩．灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽槐。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
五、绿化色彩．盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
第五节 室内色彩构图的基本原则
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择和决定，应着重考虑以下问题,
一、主调。
室内色彩应有主调或摹调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现．对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此摹础上再考虑局部的、不同部位的适当变化．主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切．即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选．北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象．主调一经确定为五彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到干常不常用该色调的物件上去．这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里,大部位色彩的统一协调．主调确定以后，就应考虑色彩的旋色部位及其比例分配．作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调相协调 ( 或对比 ) 色，只占小的比例。
二、常见的色调功能及运用不同色彩在不同的空间背景 ( 天棚、墙面、地面 ) 上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可靛产生完全不同的效果．现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析,
1) 红色 天棚：干扰，重，墙面：进犯的，向前的，地面留意的，警觉的。
纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间的复杂性，应对其限制更为适合。
2) 粉红色 天棚：精致的，悄悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面；软弱，如不是灰调则太甜；地面；或许过于精致，较少采用。
3) 褐色 天棚：沉闷压抑和重 ( 如果为暗色 ) ；墙面；如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。
褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。
4) 橙色 天棚：引起注意和兴奋：墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。
橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。
5) 黄色 天棚；发亮 ( 如果近于柠檬黄 ),兴奋；墙面：暖 ( 如果近于橙色 ),如果彩度高引起不舒服，地面：上升、有趣的。
因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。
6) 绿色 天棚；保险的，但反射在皮肤上不美；墙面；冷、安静的，可靠的，如果是眩光 ( 绿色电光 ) 引起不舒服；地面；自然的 ( 在某饱和点上 ),柔软、轻松、冷 ( 如近于蓝 ) 。
绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。
7) 蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷 ( 如为睹色 ),墙面：冷和远 ( 如为浅蓝 ),促进加探空间 ( 如果为暗色 ) ；地面：引起容易运动的感觉 ( 如为浅蓝 ),结实 ( 如为暗色 )。
蓝色趋向于冷，荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼品体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。
8) 紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。
9) 灰色 天棚：暗的，墙面：令人讨厌的中性色调，地面：中性的。
象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。
10) 白色 天棚：空虚的 ( 有助于扩散光源和减少阴影 ),墙面：空，枯爆无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触 ( 不要在上面走 ) 。
白色过去一直认为是堙想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化．会引起眼睛疲倦．此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和子淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩．因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。
11) 黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢：地面：奇特的，难于理解的。
运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大瑾石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。
室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理 ( 或称纹理 ) 与线、形、色一样传遍信息．室内的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要．初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足．材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。
1,粗糙和光滑
表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木，粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等．光滑的如玻璃，抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃．同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糖的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感．光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。
2,软与硬
许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是报情快的．棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或宙帮，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的．硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。品莹明亮的硬材，使室刚 E 有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。
3,冷与暖
质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。选用材料时应两方面同时考虑。木材在衷现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王。
4,光泽与透明度
许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。同时映出光怪陆寓的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料‘光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。
透明度也是材料的一大特色．透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的：在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感．例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些．通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。
5,弹性
人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上耍舒服．因其弹性的反作用，达到力的干衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的．弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木．弹性材料主要用于地面，床和座面，给人以特别的触感。
6,肌理
材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大堙石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰品，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果．在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。
有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化。
同样的曲调，用不同的乐 50 演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、虹色羊毛地毯，其性质观感是不同的．此外，同样的材料在不同的光 ng 下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。
(1) 不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。
(2) 不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化租糙效果，在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。
(3) 对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生不利的影响．如在电梯厅内，应避免采用有光泽的地面，因亮表面反映的虚像，会使人肘地面高度产生错觉。
黑色表面较少有影子，它的质地不象亮的表面那么显著．强光加强质地，漫射光软化质地，有一定角度朋射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质地的细部表现缩至最小。
第六节室内色彩的设计方法
一,色彩的协调问题
室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颇色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何蘑色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色．色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一蘑色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系．当我们注槐红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色 ( 即红色的补色 ) 。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色城内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味 ( 即绿色的补色 ),反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为'同时对比”．而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理乎衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡．如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象．因此，中间灰色就同人们槐觉所要求的于衡状况相适应，这就是在考虑色彩平衡与协调时的客观依据。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位井形成一对互补色的那些色相是协调的，特色环三等分，造成一种特别和谐的组合．色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的．近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律．和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出 7 种协调色的排列规律。
(a) 表明明度变化在垂直线上移动，色相和彩度都不变．正如自然界中的阴晴变化，它适用于作大面积的统一背景，例如暗的灰绿色地面和亮的灰绿色墙面。
b) 表明色相和明度不变，彩度在水平方向移动。它可用于两个引起不同注意的物件上，例如灰黄色墙上挂上彩度较高的黄颜色图画。
(c) 表明色相不变，明度和彩度都变化，在斜线上移动，这种色调系统能使眼睛朝向较亮的地方。例如用于以宙为焦点，窗帘比宙亮，而墙面的彩度又比窗高。
d) 和 (a) 相对应，彩度不变，明度和色相作规则变化，例如采用深蓝绿色地毯与稍微更黄更亮的墙面。
(e) 和 (b) 相对应，明度不变，彩度与色相作规则变化．例如把彩度较高的绿色搪瓷品布置在靠近一把较暗蓝椅子旁，其明度相同。
(f) 和 (c) 相对应，明度、彩度与色相都作规律变化，这个色调关系很自然地使人从一个低明度、低彩度的色相移向亮的、彩度高的另一色相，这在自然界中最富于刺激，我们可以联想到太阳的光辉，使眼睛迅速地朝向最亮的地方，它适用于引导视线注意的趣味中心。
(g) 表明明度、彩度一致，色相作有规则的变化，具有各色相的彩虹，可以取其前、中、后三部分具有吸引人的间隔，作为该类色彩协调的模式，这种色彩的组合能引起人们的注意。
二,室内色彩构图
综上所述，色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。
(1) 可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
(2) 色彩可以使目的物变得最大或最小。
(3) 色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式．例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏厂空间原有的构图形式。
(4) 色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位．一般可归纳为下列各类色彩部分,
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分,
(1) 作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色
(2) 在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色
(3) 作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称强调色
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对掌垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交又使用多种色彩，图形色和背景色也会相互转化，必须予以重视。
上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不酯作为考虑色彩关系的唯一依据．分类可以简化色彩关系，但不艇代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象．例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化．选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如,
1) 用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；
2) 用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；
3) 用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；
4) 用境一顶棚、地面、墙面来突出家具；
这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次．这二层次可用对比方法宋加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面，墙面、家具来突出陈设，如靖上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的辜垫以及灯具、花卉等．由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可算作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得．例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等．也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
(3) 加强色彩的魅力．背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千第一律，变得单调．换句话说，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到奉富多彩。
这就需要用下列三个办法,
1) 色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制辖个室内的关键色．例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位．同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而虹色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
2) 布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引导视觉上的运动，或称色彩的韵律感．色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人‘一样，显得更有内聚力．墙上的组画、椅子的座垫，瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
3) 用强列对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力．提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些．整个室内色彩构图在具体进行样板试验或作草图的时候，应该多次进行观察比较，即希望把哪些色彩再加强一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的魅力。
室内的趣味中心或室内的重点，常常是构图中需要考虑的，它可以是一组家具、一幅壁画、床头靠垫的布置或其他形式，可以通过色彩来加强它的表现力和吸引力，但加强重点，不能造成色彩的孤立。
总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心．室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色 ( 用通俗话说，就是衬色和显示色 ),背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果．室内的趣味中心或视觉焦点或重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
