第四章 室内家具设计与室内陈设家具是人们生活的必需品，不论是工作、学习、休息，或坐或卧或躺，都寓不开相应家具的依托．此外，在社会、家庭生活中的许多各式各样、大大小小的用品，也均需要相应的家具来收纳、隐藏或展示．因此，家具在室内空间中占有很大的比例和很重要的地位，对室内环境效果起着重要的影响。
家具的发展与当时社会的生产技术水平、政治制度、生活方式、风格习俗、思想观念以及审美意识等因素有着密切的联系。家具的发展史也是一部人类文明、进步的历史缩影。
第一节家具的基本功能一、家具的使用功能室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式以及艺术风格等方面来分类。
按使用功能分类，即按家具与人体的关系和使用特点分为,
(1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床等。
(2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台及几案等。
(3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。
第二节 家具的发展简史一、我国传统家具
根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形．河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用．从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有餐榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高．一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅．唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图 * 中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等．至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的‘秋庭婴戏田” ) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的《营造法式 ) 巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。
明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。
明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是；
(1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。
(2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。
(3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。
清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表。
二、国外古典家具
1,埃及、希腊、罗马家具
首次记载制造家具的是埃及人．古埃及人较矮 ( 人均约 1,s2m),并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。
(1) 古埃及 ( 公元前 3100 ～前 n1 年 ) 家具特征；由直线组成，直线占优势；动物髓脚 ( 双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上 ) 椅和床 ( 延长的椅子 ),譬的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形，采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌，用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。
埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影响显著。
(2) 古希腊 ( 公元前 650 ～前 30 年 ) 人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅 (Klismos),是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈‘八”字形弯曲，凳子是昔通的，长方形三腿桌是典型的，床长而直，通常较高，需要脚凳。
在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量,19 世纪末，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。
(3) 我们对古罗马 ( 公元前 753 一公元 365 40~) 的家具知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载，而罗马家庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。
古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刺，旋车盘鹿脚、动物是、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌子作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层 ( 图 7 — 10) 。
2,中世纪 (1~15 世纪 ) 高直和文艺复兴时期 (800~1150 年 ) 的家具在中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失．中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中，家具不足，在骚乱时期少有幸存者．拜占庭时期 (323~1453 年 ),除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具类型也不多。
(1) 高直时期 (1150~1500 年 ) 家具特征：采用哥特式凄筑形式和厚墙的细部设计，采用律筑的装饰主题，如拱、花窗格、四叶式 ( 建筑 ),布卷榴皱、雕刻品和楼雕，柜子和座位部件为罐板结构，柜子既作储藏又用作座位
(2) 意大利文艺复兴时期 (1400~1650 年 ),为了适应社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，井沿墙布置丁半身雕像、绘画、装饰品等，强调水干线，使墙面形成构图的中心。
意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、衫木、丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作槽座等的装饰,
(3) 西班牙文艺复兴时期 (1400 ～ 1600 年 ) 的家具许多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明 ( 经常掩饰低级工艺 ),用压印图案或简单的皮革装饰 ( 座椅 ),采用校桃木比松木更多，图案包括短的凿纹，几何形图案，鹿脚是“八·字形式倾斜的，采 用铁和银的玫瑰花饰、垦状装饰以及贝壳作为装饰。
(4) 法国文艺复兴时期 (1485 ～ 1643 年 ) 的家具的特征：厚重、轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或枝蠕木制虚，在后期出现乌木饰面板，椅于有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的髓，带有小圃面包形或荷兰式淤涡饰的脚，使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅戎、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔，阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰，曰雕饰、贝壳、怪物、鹰头狮身带翅膀的怪物，棱形物、奇形怪状的人物图案、女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。
3,巴洛克时期 (1643 — 1700 年 )
(1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重,L,形，森林之神的假面，,c '“铲形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等。
(2) 英国安尼皇后式 (1702 ～ 1714 年 ),家具轻巧优美，做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体．椅背，腿、座面边缘均为曲线，装有舒适的软垫，用法国、意大利有着美画木纹的胡枕木作饰面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木等。
4,洛可可时期 (1730~1760 年 )
(1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器 ( 小提琴、角制号角、鼓 ),爱的标志 ( 持弓剑的丘比特 ),花环、牧羊人的场面、战利品饰 ( 战役象征的装饰布置 ),花和动物,
(2) 英国乔治早期 (1714~1750 年 ) ； 1730 年前均为浓厚的巴洛克风格,1730 年后洛可可风格开始大众化，主要装饰有细雕刻、镶嵌装饰品、镀金石膏。装饰图案有辩头、假面、鹰头和展开的翅膀、贝壳、希腊神面具、建筑柱头、裂开的山墙等。
直到 1750 年油擦家具才普及，乔治后期，广泛使用直线和直线形家具，小尺度，优美的装饰线条，逐渐变细的直腿，不用横档，有些家具构件过于纤细。
5,新古典主义 (176041789 年 )
(1) 法国路暑十六时期的家具特征，古典影响占统治地怔，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装座垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊。
(2) 法国帝政时期 (1804~1815 年 ),家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的干木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一 t 采用暗销拍胶粘结构。 1810 年前一直使用红木，后采用橡本、山毛榫、枫木、柠撮木等
(3) 英国摄政时期 (181141830 年 ) ；设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都根简单，许多部件是矩形的，以红本、黑，黄檀为主要木材．装饰包括小雕刻、小凸线、雕楼台金，黄铜嵌带，狮足，采用小脚轮，柜门上采用金属线格。
6,维多利亚时期 (1830~1901 年 )
是 19 世纪混乱风格的代衰，不加区别地综合历史上的家具形式．图案花纹包括古典、洛可可、哥特式，文艺复兴、东方的土耳其等十分嘱杂。设计趋于退化,1880 年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆，镀金，雕刻等．采用虹本、橡木、青龙木、乌木等．构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。
三，近现代家具
19 世纪末到 20 世纪初，新艺术运动摆脱了历史的束缚，澳大利亚托尼 (Thone) 设计了曲本扶手椅．继新艺术运动之后，风格振兴起，早在 1918 年，里特维尔德设计了著名的红、黄、蓝三色椅,井在 1934 年设计了 Z 字形椅．西方许多著名建筑师都亲自设计了许多家具，如鞍特 (1896 ～ 1959) 为 Larkin 建筑设计了第一把金属办公椅L 勒·柯布酉耶 (1887~1965) 在 1927 年设计的镀铬钢管构架上用皮革作饰面材料的可调整角度的躺椅，在 1929 年设计的可转动的扶手椅。米斯在 1929 年设计的“巴塞罗那”椅，也著名于世。
在不到 100 年的时间里，现代家具的掘起使家具设计发生了划时代的变化，设计者关于使用的基本出发点是，考虑现代人是如何活动、坐、躺的? 他们的姿态和习惯与中世纪或其他年代有什么变化? 他们拥有哪些东西要储藏或使用? 对于这些现实情况，怎样布置最为适宜? 现代家具的成就，主要表现在以下几方面,
(1) 把家具的功能性作为设计的主要因素。
(2) 利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、模铸、注塑、热固成型、镀铬、喷漆、烤漆等．新材料如不锈钢、铝合金板材、管材、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板、弯曲木，适合于工业化大量生产要求。
(3) 充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色。
(4) 结合使用要求，注重整体结构形式简捷，排除不必要的无为装饰。
(5) 不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了—大批前所未有的新形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念。
在国际风格流行时，北欧诸国如丹麦、瑞典、挪威和芬兰等，结合本地区、本民族的生产技术和审美观念，创造了饮誉全球的具有自己特色的家具系列产品．做工细腻，色泽光沽、淡雅、朴实而富有人情昧，为当代家具作出了又—卓越贡献。
到六七十年代，家具发展更是日新月异，流振纷呈．如 80 年代出现的盂菲斯新潮家具 ( 田 7 — 25) 和当代法国的先锋握家具艺术，井更重视家具的系列化、组合化、装卸化，为不同使用需要，提供了多样性和选择性。
家具的类型一．按制作材料分类
不同的材料有不同的性能，其构造和家具造型也各具特色，家具可以用单一材料制成，也可和其他材料结合使用，以发挥各自的优势。
(1) 木制家具．木材质轻，强度高，易于加工，而且其天然的纹理和色泽，具有很高的观赏价值和良好手感，使人感到十分亲切，是人们喜欢的理想家具材料．自从弯曲层积木 (LaminatedWood) 和层压板 (P{ywood) 加工工艺的发明，使木质家具进一步得到发晨，形式更多样，更富有现代感，更便于和其他材料结合使用，常用的木材有柳桉、水曲柳、山毛、柚木、椭木、红木、花梨木等。
(2) 胯、竹家具．薜、竹材料和木材一样具有质轻、高强和质朴自然的特点，而且更富有弹性和韧性，宜于编织，竹制家具又是理想的夏季消暑使用家具．胯、竹、木棉有浓厚的乡土气息，在室内别具一格，常用的竹麟有毛竹、淡竹、黄枯竹、紫竹，莉竹及广捧、土胯等．但各种天然材料均须按不同要求进行干燥、防腐、防蛀、漂白等加工处理后才能使用。
(3) 金属家具。 19 世纪中叶，西方曾风行铸铁家具，有些国家作为公园里的一种椅子形式，至今还在使用。后来逐渐被淘汰，代之以质轻高强的钢和各种金属材料，如不锈钢管、钢板、馅合金等．金属家具常用金属管材为骨架，用环氧徐层的电焊金属丝线作座面和靠背，但与人体接触部位，即座面、靠背、扶手，常采用木、蘑、竹、大麻纤维、皮革和高强人造纤维编织材料，更为舒适．在材质色泽上也能产生更强的对比效果．金属管外套软而富有弹性的氯丁橡胶管(NeopreneTubmg),可更耐唐而适用于公共场所。
(4) 塑料家具．一般采用玻璃纤维加强塑料，模具成型，具有质轻高强、色彩多样、光洁度高和造型简捷等特点．塑料家具常用金属作骨架，成为钢塑家具。
二,按构造体系分类
(1) 框式家具。以框架为家具受力体系，再覆以各种面板，连接部位的构造以不同部位的材料而定。有榫接、铆接、承插接、胶接、吸盘等多种方式，井有固定、装拆之区别．框式家具常有木框及金属框架等。
(2) 板式家具．以板式材料进行拼装和承受荷载，其连接方式也常以胶合或金属连接件等方法，视不同材料而定．板材可以用原木或各种人造板．板式家具严整简捷，造型新颖美观，运用很广。
(3) 注塑家具。采用硬质和发泡塑料，用模具浇筑成型的塑料家具，整体性强，是一种特殊的空间结构．目前，高分子合成材料品种繁多，性能不断改进，成本低，易于清洁和管理，在餐厅、车站、机场中广泛应用。
(4) 充气家具。充气家具的基本构造为聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封气体，内部空气空腔，可以用调节阀调整到最理想的坐位状态,
此外，在 1968~1969 年，国外还设计有袋状座椅 (Saccularseat)( 图 7 — 30),这种革新座椅的构思是在一个表面灵活的袋内，填聚苯乙烯颗粒，可成为任何形状．另外还有以玻璃纤维肋支撑的摇椅。
三,按家具组成分类
(1) 单体家具．在组合配套家具产生以前，不同类型的家具，都是作为一个独立的工艺品来生产的，它们之间很少有必然的联系，用户可以按不同的需要和爱好单独选购。这种单独生产的家具不利于工业化大批生产，而且各家具之间在形式和尺度上不易配套、统一。因此，后来为配套家具和组合家具所代替．但是个别著名家具，如里特维尔傅的虹、黄、蓝三色椅等，现在仍有人乐意使用。
(2) 配套家具．卧室中的床、床头柜、衣橱等，常是因生活需要自然形成的相互密切联系的家具．因此，如果能在材料、款式、尺度、装饰等方面统一设计，就能取得十分和谐的效果．配套家具现已发展到各种领域，如旅馆客房中床、柜、桌椅、行李架……的配套，餐室中桌、椅的配套，客厅中沙发、茶几、装饰柜的配套，以及办公室家具的配套等等．配套家具不等于只能有一种规格，·由于使用要求和档次的不同，要求有不同的变化，从而产生了各种配套系列，使用户有更多的选择自由。
(3) 组合家具．组合家具是将家具分解为一二种基本单元，再拼接成不同形式，甚至不同的使用功能．如组合沙发，可以组成不同形状和布置形式，可以适应坐、卧等要求。又如组合柜，也可由一二种单元拼连成不同数量和形式的组合柜。组合家具有利于标准化和系列化，使生产加工简化、专业化．在此基础上，又产生了以零部件为单元的拼装式组合家具。单元生产达到了最小的程度．如拼装的条、板、基足以及连接零件。这样生产更专业化，组合更灵活，也便于运输。用户可以买回配套的零部件，按自己的需要，自由拼装。
第四节 家具与室内环境一，明确使用功能，识别空间性质
除了作为交通性的通道等空间外，绝大部分的室内空间 ( 厅、室 ) 在家具未布置前是难于付之使用和难于识别其功能性质的，更谈不上其功能的实际效率．因此，可以这样说，家具是空间实用性质的直接表达者，家具的组织和布置也是空间组织使用的直接体现，是对室内空间组织、使用的再创造．良好的家具设计和布置形式，能充分反映使用的目的、规格、等级、地位以及个人特性等，从而使空间赋予一定的环境品格．应该从这个高度来认识家具对蛆织空间的作用。
二，利用空间、蛆织空间
利用家具来分隔空间是室内设计中的一个主要内容，在许多设计中得到了广泛的利用，如在景现办公室中利用家具单元沙发等进行分隔和布置空间．在住户设计中，利用壁柜来分隔房间，在餐厅中利用桌椅来分隔用餐区和通道．在商场、营业厅利用货柜、货架、陈列柜来分划不同性质的营业区域等。因此，应该把室内空间分隔和家具结合起来考虑，在可能的条件下，通过家具分隔既可减少墙体的面积，减轻自重，提高空间使用率，井在一定的条件下，还可以通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的．此外，某些吊柜的设置具有分隔空间的因素，并对空间作了充分的利用，如开放式厨房，常利用餐桌及其上部的吊柜来分隔空间．室内交通组织的优劣，全赖于家具布置的得失，布置家具圈内的工作区，或休息谈话区，不宜有文通穿越，因此，家具布置应处理好与出入口的关系．图 7 — 36 为利用家具组织分隔空间。
三、建立情调、创造氛围
由于家具在室内空间所占的比重较大，体量十分突出，因此家具就成为室内空间表现的重要角色．历来人们对家具除了注意其使用功能外，还利用各种艺术手段，通过家具的形象来表达某种思想和涵义．这在古代宫廷家具设计中可见一矗，那些家具已成为封建帝王权力的象征。
家具和建筑一样受到各种文艺思潮和流振的影响，自古至今，千姿百态，无其不有，家具既是实用品，也是一种工艺美术品，这巳为大家所共识．家具作为一门美学和家具艺术在我国目前还刚刚起步，还有待进一步发展和提高．家具应该是实用与艺术的结品，那种不惜牺牲其使用功酯，哗众取宠是不足取的。
从历史上看，对家具纹样的选择、构件的曲直变化、线条的喇柔运用、尺度大小的改变、造型的壮实或柔细、装饰的繁复或筒练，除了其他因素外，主要是利用家具的语言，表达一种思想、一种风格、一种情调，造成一种氛围，以适应某种要求和目的，而现代社会流行的怀旧情调的仿古家具、回归自然的乡土家具、祟尚技术形式的抽象家具等，也反映了各种不同思想情绪和某种审美要求。
现代家具应在应用人体工程学的基础上，作到结构合理、构造筒捷，充分利用和发挥材料本身性韶和特色．根据不同场合，不同用途、不同性质的使用要求和建筑有机结合．发扬我国传统家具特色，创造具有时代感、民族感的现代家具，是我们努力的方向。
第五节 家具的选用和布置原则
一、家具布置与空间的关系
1,合理的位置
室内空间的位置环境各不相同，在位置上有掌近出入口的地带、室内中心地带、沿墙地带或靠宙地带，以及室内后部地带等区别，各个位置的环境如采光效率、交通影响、室外景观各不相同．应结合使用要求，使不同家具的位置在室内各得其所．例如宾馆客房，床位一般布置在暗处，休息座位靠宙布置……，在餐厅中常选择室外景观好的靠窗位置，客房套间把谈话、休息处布置在入口的部位，卧室在室内的后部等等。
2,方便使用、节约劳动
同一室内的家具在使用上都是相互联系的，如餐厅中餐桌、餐具和食品柜，书桌和书架，厨房中洗、切等设备与橱柜、冰箱、蒸煮等的关系，它们的相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力……的活动规律来确定。
3,丰富空间、改善空间
空间是否完善，只有当家具布置以后才能真实地体现出来，如果在未布置家具前，原来的空间有过大、过小、过长、过狭等都可船成为某种缺陷的感觉．但经过家具布置后，可能会改变原来的面貌而恰到好处．因此，家具不但丰富了空间内涵，而且常是藉以改善空间、弥补空间不足的一个重要因素，应根据家具的不同体量大小、高低，结合空间给予合理的、相适应的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果。
4,充分利用空间、重视经济效益
建筑设计中的一个重要的问题就是经济问题，这在市场经济中更显得重要，因为地价、建筑造价是持续上升的，投资是巨大的，作为商品建筑，就要重视它的使用价值，一个电影院能容纳多少观众，一个餐厅能安排多少餐桌，一个商店能布置多少营业柜台，这对经营者来说不是一个小问题．合理压缩非生产性面积，充分利用使用面积，减少或消灭不必要的浪费面积，对家具布置提出了相当严峻甚至苛刻的要求，应该把它看作是杜绝浪费、提倡节约的一件好事．当然也不能走向极端，成为唯经济论的错误方向．在重视社会效益、环境效益的基础上，精打细算，充分发挥单位面积的使用价值，无疑是十分重要的．特别对大量性建筑来说，如居住建筑，充分利用空间应该作为评判设计质量优劣的一个重要指标。
二、家具形式与数量的确定
现代家具的比例尺度应和室内净高、门窗、窗台线、墙裙取得密切配合，使家具和室内装修形成统一的有机整体。
家具的形式往往涉及到室内风格的表现，而室内风格的表现，除界面装饰装修外，家具起着重要作用．室内的风格往往取决于室内功能需要和个人的爱好和情趣．历史上比较成热有名的家具，往往代表着那一时代的一种风格而 g2 传至今．同时由于旅游业的发展，各国交往频繁，为满足不同需要，反映各国乃至各民族的特点，以表现不同民族和地方的特色，而采取相应的风格表现。因此，除现代风格以外，常采用各国各民族的传境风格和不同历史时期的古典或古代风格。
家具的数量决定于不同性质的空间的使用要求和空间的面积大小。除了影剧院、体育馆等群众集合场所家具相对密集外，一般家具面积不宜占室内总面积过大，要考虑容纳人数和活动要求以及舒适的空间感，特别是活动量大的房间，如客厅，起居室、餐厅等，更宜留出较多的空间．小面积的空间，应满足最基本的使用要求，或采取多功能家具、悬挂式家具以留出足够的活动空间。
三、家具布置的基本方法
应结合空间的性质和特点，确立合理的家具类型和数量，根据家具的单一性或多样性，明确家具布置范围，达到功能分区合理．组织好空间活动和交通路线，使动、静分区分明，分清主体家具和从属家具，使相互配合，主次分明。安排组织好空间的形式、形状和家具的组、团、排的方式，达到整体和谐的效果，在此基础上进一步，应该从布置格局、风格等方面考虑．从空间形象和空间景观出发，使家具布置具有规律性、秩序性、韵律性和表现性，获得良好的视觉效果和心理效应．因为一旦家具设计奸和布置好后，人们就要去适应这个现实存在。
不论在家庭或公共场所，除了个人独处的情况外，大部分家具使用都处于人际交往和人际关系的活动之中，如家庭会客、办公交往、宴会欢聚、会议讨论、车船等候、逛商场或公共休息场所等。家具设计和布置，如座位布置的方位、间隔、距离、环境、光照，实际上往往是在规范着人与人之间各式各样的相互关系、等次关系、亲疏关系 ( 如面对面、背靠背、面对背、面对侧 ),影响到安全感、私密感、领域感。形式问题影响心理问题，每个人既是观者又是被观者，人们都处于通常说的“人看人”的局面之中。
因此，当人们选择位置时必然对自己所处的地位位置作出考虑和选择，英国间昔勒登的“了望——庇护”理论认为，自古以来，人在自然中总星以猎人——猎翱的双重身仆出挪．拙／抽 ) 们睡尊寻姥墙根灼躇物，又要防范别人的袭击．人类发展到现在，虽然不再是原始的猎人猎物了，但是，保持安全的自我防范本能、警蝎性还是延续下来，在不安全的社会中更是如此，即使到了十分理想的文明社会，安全有了保障时，还有保护个人的私密性童识存在。因此，我们在设计布置家具的时候，特别在公共场所，应适合不同人们的心理需要，充分认识不同的家具设计和布置形式代表了不同的含义，比如，一般有对向式、背向式、离散式、内聚式、主从式等等布置，它们所产生的心堙作用是各不相同的。
从家具在空间中的位置可分为,
(1) 周边式。家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。
(2) 岛式．将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位，显示其重要性和独立性，周边的交通活动，保证了中心区不受干扰和影响。
(3) 单边式．持家具集中在一侧，留出另一侧空间 ( 常成为走道 ) 。工作区和交通区截然分开，功能分区明确，干扰小，交通成为线形，当交通线布置在房间的矩边时，交通面积最为节约。
(4) 走道式．将家具布置在室内二侧，中间田出走道．节约交通面积，交通对两边都有干扰，一般客房活动人数少，都这样布置。
从家具布置与墙面的关系可分为,。
(1) 靠墙布置．充分利用墙面，使室内留出更多的空间。
(2) 垂直于塘面布置。考虑采光方向与工作面的关系，起到分隔空间的作用。
(3) 临空布置．用于较大的空间，形成空间中的空间。
从家具布置格局可分为。
(1) 对称式．显得庄重、严肃、稳定而静穆，适合于隆重、正规的场合。
(2) 非对称式。显得活泼、自由、流动而活跃．适合于轻松、非正规的场合。
(3) 集中式．常适合于功能比较单一、家具品类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。
(4) 分散式．常适合于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。不论采取何种形式，均应有主有次，层次分明，聚散相宜。
第六节 室内陈设的意义、作用和分类
室内陈设或称摆设，是维家具之后的又一室内重要内容，陈设品的范围非常广泛，内容极其丰富，形式也多种多样，随着时代的发展而不断变化，但是作为陈设的基本目的和深刻意义，始终是以其表达一定的思想内涵和精神文化方面为着眼点，井起着其他物质功能所无法代替的作用，它对室内空间形象的塑遣、气氛的表达、环境的澶染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是具有完整的室内空间所必不可少的内容；同时也应指出，陈设品的展示也不是孤立的，必须和室内其他物件相互协调和配合，亲如一家．此外，陈设品在室内的比例毕竟是不大的，因此为了发挥陈设品所应有的作用，陈设品必须具有槐觉上的吸引力和心理上的感染力。也就是说，陈设品应该是一种既有观赏价值又能品味的艺术品。我国传统檀联是室内陈设品的典型的杰出代表。
我国历来十分重视室内空间所表现的精神力量，如宫殿的威严、寺庙的肃穆、居室的温馨、画堂庭榭的洒酉等．究其潭，无不和室内陈设有关．至于节日庆典的张灯结彩，婚丧仪式的截然不同布置，更是潭远流长，家喻户晓，世代相传，深入人心。
室内陈设浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人素养的精神内涵，都会在日常生活中表现出来。
现代文化渗透在生活中的每一角落，现代商品无不重视其外部包装，以促其销．商品竞争规律也充分表现在各艺术领域，从而使艺术表现形式日新月异，流振纷呈．但其中难免良莠不齐，雅俗共生．在掀起“包装'潮魔的时代，室内设计师有诱导社会潮流之职责，鉴别真伪之能力，在工作中不可不慎。
室内陈设一般分为纯艺术品和实用艺术品．纯艺术品只有观赏品味价值面无实用价值 ( 这里所指的实用价值是指物质性的 ),而实用工艺品，则既有实用价值又有观赏价值．两者各有所长，各有特点，不能代替，不宜类比．要将日用品转化成具有观赏价值的艺术品，当然必须进行艺术加工和处理，此非易事，因为不是任何一件日用品都可列入艺术品；而作为纯艺术品的创作也不简单，因为不是每幅画、每件雕塑都可获得成功的。
常用的室内陈设,
1,字画
我国传统的字画陈设表现形式，有植联、条幅、中堂、扁额以及具有分隔作用的屏风、纳凉用的崩面、祭祀用的祖宗画像等 ( 可代替祠堂中的牌位 ) 。所用的材料也丰富多彩，如有纸、锦帛、木刻、竹刻、石刻、贝雕、刺绣．字画篆刻还有阴阳之分，濠色之别，十分讲究．书法中又有篆隶正草之别．画有泼墨工笔、黑白丹青之分，以及不同瘫派风格，可谓应有尽有．武侯祠过厅植联景观．我国传统字面至今在各类厅堂、居室中广泛应用，并作为表达民族形式的重要手段．西洋画的传入以及其他绘画形式，丰富了绘画的品类和室内风格的表现。字画是一种高雅艺术，也是广为着及和为群众喜爱的陈设品，可谓装饰墙面的最佳选择。
宇画的选择全在内容，品类．风格以及幅画大小等因素，例如现代派的抽象画和室内装饰的抽象风格十分协调。
2,摄影作品
摄影作品是一种纯艺术品．摄影和绘画不同之处在于摄影只能是写实的和逼真的．少敷摄影作品经过特技拍摄和艺术加工，也有绘画效果，因此摄影作品的一般陈设和绘画基本相同，而巨幅摄影作品常作为室内扩大空间感的界面装饰，意义已有不同．摄影作品制成灯箱广告，这是不同于其他绘画的特点。
由于摄影能真实地反映当地当时所发生的情景，因此某些重要的历史性事件和人物写照，常成值得纪念的珍贵文物，因此，它既居摄影艺术品又是纪念品。
3,雕塑
瓷塑、钢塑、泥塑、竹雕、石雕、品雕、木雕、玉雕、根雕等是我国传统工艺品之一，题材广泛，内容丰富，巨细不等，流传于民间和宫廷，是常见的室内摆设。有些已是历史珍品，现代肆塑的形式更多，有石膏、合金等。
雕塑有玩赏性和偶象性 ( 如人、神塑像 ) 之分，它反映了个人情趣、爱好、审美观念、宗教童识和崇拜偶象等．它属三度空间，栩栩如生．其感染力常胜于绘画的力量。雕塑的表现还取决于光照、背景的衬托以及视觉方向。
4,盆景
盆景在我国有着悠久的历史，是植物观赏的集中代表，被称为有生命的绿色雕塑．盆景的种类和题材十分广阔，它象电影一样，既可表现特写镜头，如一棵树桩盆景，老根新芽，充分表现植物的刚健有力，苍老古朴，充满生机，又可表现壮阔的自然山河，如一盆浓缩的山水盆景，可表现祟山峻岭、湖光山色、亭台楼阁、小桥记水，千里江山，尽收眼底，可以得到神思卧游之乐。
5,工艺美术品、玩具
工艺美术品的种类和用材更为广泛，有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金属、织物等．有些本来就是属于纯装饰性的物品，如挂毯之类。有些是将一般日用品进行艺术加工或变形而成，旨在发挥其装饰作用和提高欣赏价值，而不在实用．这类物品常有地方特色以及传境手艺，如不能用以买菜的小篮，不能坐的飞机，常称为玩具。
6,个人收藏品和纪念品
个人的爱好既有共性，也有特殊性，家庭琼设的选择，往往以个人的爱好为转移，不少人有收藏各种橱品的癖好，如邮票、钱币、字画、金石、钟表、古玩、书籍、乐器、兵器以及各式各样的纪念品，传世之宝，这里既有艺术品也有实用品．其收集领域之广阔，几乎无法予以规范．但正是这些反映不同爱好和个性的陈设，使不同家庭各具特色，极大地丰富了社会交往内容和生恬情趣。
此外，不同民族、国家、地区之间，在文化经济等方面反差是很大的，彼此都以奇异的眼光对待异国他乡的物品。我们常可以看到，西方现代厅室中，挂有东方的画帧、古装，甚至蓑衣、草鞋、草帽等也登上大雅之堂．这些异常的陈设和室内其他物件的风格等没有什么联系，可称为猎奇陈设。
7,日用装饰品
日用装饰品是指日常用品中，具有一定观赏价值的物品，它和工艺品的区别是，日用装饰品，主要还是在于其可用性．这些日用品的共同特点是造型美观、做工精细、品味高雅，在一定程度上，具有独立欣赏的价值．因此，不但不必收藏起来，而且还要放在醒目的地方去展示它们．如餐具、烟酒茶用具，植物容器、电视音响设备、日用化妆品、古代兵器、灯具等。
8,织物陈设
织物陈设，除少数作为纯艺术品外，如壁挂、挂毯等，大量作为日用品装饰，如窗帘、台布、桌布、床罩、靠垫、家具等蒙面材料．它的材质形色多样，具有吸声效果，使用灵活，便于更换，使用极为普遍。由于它在室内所占的面积比例很大，对室内效果影响极大，因此是一个不可忽视的重要陈设。
纺织品应根据三个方面来选择,
(1) 纤维性质．如自然的棉、麻、羊毛、丝。丝是所有自然织物中最雅致的，但经受不住直射阳光，价格也贵，羊毛织品特别适合于作家具的蒙面材料，并可编织成粗面或光面。丝和羊毛均有良好的触感，棉麻制品耐用而柔顺，常用作窗帘材料。
人造织物有尼龙、涤纶、人造丝等品种，一般说来比较耐用，也常用作窗帘和床罩，但手感一般不很舒适。
(2) 编织方式．有不同的结构组织，表现出不同的粗、细、厚、薄和纹理，对视觉效果和质癌起到重要作用。
(3) 图案形式．主要包括花纹样式和色彩 ( 如具象和抽象 ) 及其比例尺度，冷暖色彩效果等．它和室内空间形式和尺度有着密切的联系。
第六节 室内陈设的选择和布置原则
作为艺术欣赏对象的陈设品，随着社会文化水平的日益提高，它在室内所占的比重将逐渐扩大，它在室内所拥有的地位也特意来愈显得重要，并最终成为现代社会精神文明的重要标志之一。
现代技术的发展和人们审美水千的提高，为室内陈设创造了十分有利的条件．如果说，室内必不可少的物件为家具、日用品、绿化和其他陈设品等，那么其中灯具和绿化已被列为陈设范围，留下的只有日用品了，它所包括的内容最为庞杂，并根据不同房间使用性质而异，如书房中的书籍，客厅中的电视音响设备，餐厅中的餐饮具等等。但实际上现代家具已承担了收纳各类什物的作用，而且现代家具本身已经历干百年的锤炼，其艺术水平和装饰作用已远远超过一般日用品．因此，只要对室内日用品进行严格管理，遵循俗则藏之，美则露之的原则，则不难看出现代室内已是艺术的殿堂，陈设之天地了．实标经验也告诉我们，只有摒弃一切非观赏性物件，室内陈设品才能引人注目。只有在简捷明净的室内空间环境中，陈设品的魅力才能充分地层示出来。
由此可见，按照上述原则，室内陈设品的选择和布置，主要是处理好陈设和家具之间的关系，陈设和陈设之间的关系，以及家具、陈设和空间界面之间的关系。由于家具在室内常占有重要位置和相当大的体量，因此，一般说来，陈设围绕家具布置已成为一条普遍规律。
室内陈设的选择和布置应考虑以下几点；
1,室内的陈设应与室内使用功能相一致
一幅画、一件雕塑、一幅对联，它们的线条、色彩，不仅为了表现本身的题材，也应和空间场所相协谓，只有这样才能反映不同的空间特色，形成独特的环境气氛，赋予探刻的文化内捅，而不演于华而不实，千篇一律的境地．如清华大学图书馆运用与建筑外形相同的手法处理的名人格言墙面装饰，增强了图书阅览空间的文化学术氛围，井显示了室内外的统一．重庆某学校教学楼门厅的木刻壁画——青春的旋律，反映丁青年 蜀奋发向上朝气擅勃的精神面貌。
2,室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺度取得良好的比例关系
室内陈设品过大，常使空间显得小而拥挤，过小又可能产生室内空间过于空旷，局部的陈设也是如此，铡如沙发上的靠垫做得过大，使沙发显得很小，而过小则又如玩具一样很不相称．陈设品的形状、形式、线条更应与家具和室内装修取得密切的配合，运用多样统一的美学原则达到和谐的效果。
3,陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体
在色彩上可以采取对比的方式以突出重点，或采取调和的方式，使家具和陈设之间、陈设和陈设之间，取得相互呼应、彼此联系的协调效果。
色彩又能起到改变室内气氛、情调的作用。例如，以无彩系处理的室内色调，偏于冷淡，常利用一簇鲜艳的花卉，或一对暖色的灯具，使整个室内气氛活跃起来。
4,陈设品的布置应与家具布置方式紧密配合，形成统一的风格
良好的视觉效果，稳定的平衡关系，空间的对称或非对称，静态或动态，对称干衡或不对称平衡，风格和气氛的严肃、活泼、活跃、雅静等，除了其他因素外，布置方式起到关键性的作用。
5,室内陈设的布置部位
(1) 墙面陈设。墙面陈设一般以平面艺术为主，如书、画、摄影、浅浮雕等，或小型的立体饰物，如壁灯、弓、剑等，也常见将立体陈设品放在壁龛中，如花卉、雕塑等，井配以灯光照明，也可在墙面设置悬挑轻型搁架以存放陈设品．墙面上布置的陈设常和家具发生上下对应关系，可以是正规的，也可以是较为自由活泼的形式，可采取垂直或水平伸展的构图，组成完整的视觉效果．墙面和陈设品之间的大小和比例关系是十分重要的，留出相当的空白墙面，使视觉获得休息的机会．如果是占有整个墙面的壁画，则可视为起到背景装修艺术的作用了。
此外，某些特殊的陈设品，可利用玻璃窗面进行布置，如剪纸窗花以及小型绿化，以使植物能争取自然阳光的照射，也别具一格，窗口布置绿色植物，叶子透过阳光，产生半透明的黄绿色及不同深浅的效果。布置在窗口的一丛白色樱草花及一对木摩鸟，半透明的发亮的花和鸟的剪影形成对比。
(2) 桌面摆设。桌面摆设包括有不同类型和情况，如办公桌、餐桌、茶几、会议桌以及略低于桌高的靠墙或沿宙布置的储藏柜和组合柜等．桌面摆设一般均选择小巧精致、宜于微观欣赏的材质制品，并可按时即兴灵活更换．桌面上的日用品常与家具配套购置，选用和桌面协调的形状、色彩和质地，常起到画龙点睛的作用．如会议室中的沙发、茶几、茶具、花盆等，须统一选购。
(3) 落地陈设．大型的装饰品，如雕塑、瓷瓶、绿化等，常落地布置，布置在大厅中央的常成为视觉的中心，最为引人注目，也可放置在厅室的角隅、墙边或出入口旁、走道尽端等位置，作为重点装饰，或起到视觉上的引导作用和对景作用,大型落地陈设不应妨爵工作和交通擞线的通畅,
(4) 陈设橱柜。数量大、品种多、形色多样的小陈设品，最宜采用分格分层的搁板、博古架，或特制的装饰柜架进行陈列展示，这样可以达到多而不繁，杂而不乱的效果．布置整齐的书橱书架，可以组成色彩丰富的抽象图案效果，起到很好的装饰作用．壁式博古架，应根据展品的特点，在色彩、质地上起到良好的衬托作用。
(5) 矗挂陈设．空间高大的厅主，常采用悬挂各种装饰品，如织物、绿化、抽象金属雕塑，吊灯等，弥补空间空旷的不足，井有一定的吸声或扩散的效果，居室也常利用角隅悬挂灯具、绿化或其他装饰品，既不占面积又装饰了枯燥的墙边角隅。
家具的发展与当时社会的生产技术水平、政治制度、生活方式、风格习俗、思想观念以及审美意识等因素有着密切的联系。家具的发展史也是一部人类文明、进步的历史缩影。
第一节家具的基本功能一、家具的使用功能室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式以及艺术风格等方面来分类。
按使用功能分类，即按家具与人体的关系和使用特点分为,
(1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床等。
(2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台及几案等。
(3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。
第二节 家具的发展简史一、我国传统家具
根据象形文、甲骨文和商、周代铜器的装饰纹样推测，当时已产生了几、榻、桌、案、箱柜的雏形．河南信阳春秋战国时代楚墓的出土文物及湖南长沙战国墓中的漆案、雕花木几和木床，反映当时已有精美的彩绘和浮雕艺术。从商周到秦汉时期，由于人们以席地跪坐方式为主，因此家具都很矮。从汉代的砖石画像上，可知屏风已得到广泛使用．从魏晋南北朝时期，在晋朝顾恺之的洛神赋图和北魏司马金龙墓滦屏风画中看，当时已有餐榻，敦煌壁画中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高．一直到隋唐时期，逐渐由席地而坐过渡到垂足坐椅．唐代已制作了较为定型的长桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏风等‘可从甫唐宫廷画院顾闽中的“韩熙夜宴田”及周文矩的“重屏绘棋图 * 中看到各种类型的几、桌、椅、靠背椅、三折屏风等．至五代时，家具在类型上已基本完善。宋辽金时期，从绘画 ( 如宋苏汉臣的‘秋庭婴戏田” ) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型轻巧，线脚处理丰富。北宋大建筑学家李诫完成了有 34 卷的《营造法式 ) 巨著，并影响到家具结构形式．采用类似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基础上有所发晨。
明、清时期，家具的品种和类型已都齐全，造型艺术也达到了很高的水平，形成了我国家具的独特风格．明清时期海运发达，东南亚一带的木材，如黄花梨、紫檀等，我国．园林建筑也十分盛行，而特种工艺，如丝、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰蓝也日趋成热，为家具陈设的进一步发展提供了良好的条件。
明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是；
(1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。
(2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。
(3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．这种正确的审美观念，和高明的艺术处理手法，是中外家具史上罕见的，达到了功能与美学的高度统一．即使在今天，与现代家具相比也毫不逊色，并且沿用至今，饮誉中外．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。
清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表。
二、国外古典家具
1,埃及、希腊、罗马家具
首次记载制造家具的是埃及人．古埃及人较矮 ( 人均约 1,s2m),并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。
(1) 古埃及 ( 公元前 3100 ～前 n1 年 ) 家具特征；由直线组成，直线占优势；动物髓脚 ( 双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上 ) 椅和床 ( 延长的椅子 ),譬的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形，采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌，用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。
埃及家具对英国摄政时期和维多利亚时期及法国帝国时期影响显著。
(2) 古希腊 ( 公元前 650 ～前 30 年 ) 人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅 (Klismos),是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈‘八”字形弯曲，凳子是昔通的，长方形三腿桌是典型的，床长而直，通常较高，需要脚凳。
在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量,19 世纪末，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。
(3) 我们对古罗马 ( 公元前 753 一公元 365 40~) 的家具知识来自壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载，而罗马家庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。
古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂、精细，采用镶嵌与雕刺，旋车盘鹿脚、动物是、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌子作为陈列或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板；在家具中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍贵的织物和垫层 ( 图 7 — 10) 。
2,中世纪 (1~15 世纪 ) 高直和文艺复兴时期 (800~1150 年 ) 的家具在中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失．中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中，家具不足，在骚乱时期少有幸存者．拜占庭时期 (323~1453 年 ),除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具类型也不多。
(1) 高直时期 (1150~1500 年 ) 家具特征：采用哥特式凄筑形式和厚墙的细部设计，采用律筑的装饰主题，如拱、花窗格、四叶式 ( 建筑 ),布卷榴皱、雕刻品和楼雕，柜子和座位部件为罐板结构，柜子既作储藏又用作座位
(2) 意大利文艺复兴时期 (1400~1650 年 ),为了适应社会交往和接待增多的需要，家具靠墙布置，井沿墙布置丁半身雕像、绘画、装饰品等，强调水干线，使墙面形成构图的中心。
意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、衫木、丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作槽座等的装饰,
(3) 西班牙文艺复兴时期 (1400 ～ 1600 年 ) 的家具许多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明 ( 经常掩饰低级工艺 ),用压印图案或简单的皮革装饰 ( 座椅 ),采用校桃木比松木更多，图案包括短的凿纹，几何形图案，鹿脚是“八·字形式倾斜的，采 用铁和银的玫瑰花饰、垦状装饰以及贝壳作为装饰。
(4) 法国文艺复兴时期 (1485 ～ 1643 年 ) 的家具的特征：厚重、轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或枝蠕木制虚，在后期出现乌木饰面板，椅于有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的髓，带有小圃面包形或荷兰式淤涡饰的脚，使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅戎、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔，阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰，曰雕饰、贝壳、怪物、鹰头狮身带翅膀的怪物，棱形物、奇形怪状的人物图案、女人像柱，家具连接处被隐蔽起来。
3,巴洛克时期 (1643 — 1700 年 )
(1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重,L,形，森林之神的假面，,c '“铲形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等。
(2) 英国安尼皇后式 (1702 ～ 1714 年 ),家具轻巧优美，做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体．椅背，腿、座面边缘均为曲线，装有舒适的软垫，用法国、意大利有着美画木纹的胡枕木作饰面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木等。
4,洛可可时期 (1730~1760 年 )
(1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器 ( 小提琴、角制号角、鼓 ),爱的标志 ( 持弓剑的丘比特 ),花环、牧羊人的场面、战利品饰 ( 战役象征的装饰布置 ),花和动物,
(2) 英国乔治早期 (1714~1750 年 ) ； 1730 年前均为浓厚的巴洛克风格,1730 年后洛可可风格开始大众化，主要装饰有细雕刻、镶嵌装饰品、镀金石膏。装饰图案有辩头、假面、鹰头和展开的翅膀、贝壳、希腊神面具、建筑柱头、裂开的山墙等。
直到 1750 年油擦家具才普及，乔治后期，广泛使用直线和直线形家具，小尺度，优美的装饰线条，逐渐变细的直腿，不用横档，有些家具构件过于纤细。
5,新古典主义 (176041789 年 )
(1) 法国路暑十六时期的家具特征，古典影响占统治地怔，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装座垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊。
(2) 法国帝政时期 (1804~1815 年 ),家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的干木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一 t 采用暗销拍胶粘结构。 1810 年前一直使用红木，后采用橡本、山毛榫、枫木、柠撮木等
(3) 英国摄政时期 (181141830 年 ) ；设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都根简单，许多部件是矩形的，以红本、黑，黄檀为主要木材．装饰包括小雕刻、小凸线、雕楼台金，黄铜嵌带，狮足，采用小脚轮，柜门上采用金属线格。
6,维多利亚时期 (1830~1901 年 )
是 19 世纪混乱风格的代衰，不加区别地综合历史上的家具形式．图案花纹包括古典、洛可可、哥特式，文艺复兴、东方的土耳其等十分嘱杂。设计趋于退化,1880 年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆，镀金，雕刻等．采用虹本、橡木、青龙木、乌木等．构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。
三，近现代家具
19 世纪末到 20 世纪初，新艺术运动摆脱了历史的束缚，澳大利亚托尼 (Thone) 设计了曲本扶手椅．继新艺术运动之后，风格振兴起，早在 1918 年，里特维尔德设计了著名的红、黄、蓝三色椅,井在 1934 年设计了 Z 字形椅．西方许多著名建筑师都亲自设计了许多家具，如鞍特 (1896 ～ 1959) 为 Larkin 建筑设计了第一把金属办公椅L 勒·柯布酉耶 (1887~1965) 在 1927 年设计的镀铬钢管构架上用皮革作饰面材料的可调整角度的躺椅，在 1929 年设计的可转动的扶手椅。米斯在 1929 年设计的“巴塞罗那”椅，也著名于世。
在不到 100 年的时间里，现代家具的掘起使家具设计发生了划时代的变化，设计者关于使用的基本出发点是，考虑现代人是如何活动、坐、躺的? 他们的姿态和习惯与中世纪或其他年代有什么变化? 他们拥有哪些东西要储藏或使用? 对于这些现实情况，怎样布置最为适宜? 现代家具的成就，主要表现在以下几方面,
(1) 把家具的功能性作为设计的主要因素。
(2) 利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、模铸、注塑、热固成型、镀铬、喷漆、烤漆等．新材料如不锈钢、铝合金板材、管材、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板、弯曲木，适合于工业化大量生产要求。
(3) 充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色。
(4) 结合使用要求，注重整体结构形式简捷，排除不必要的无为装饰。
(5) 不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了—大批前所未有的新形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念。
在国际风格流行时，北欧诸国如丹麦、瑞典、挪威和芬兰等，结合本地区、本民族的生产技术和审美观念，创造了饮誉全球的具有自己特色的家具系列产品．做工细腻，色泽光沽、淡雅、朴实而富有人情昧，为当代家具作出了又—卓越贡献。
到六七十年代，家具发展更是日新月异，流振纷呈．如 80 年代出现的盂菲斯新潮家具 ( 田 7 — 25) 和当代法国的先锋握家具艺术，井更重视家具的系列化、组合化、装卸化，为不同使用需要，提供了多样性和选择性。
家具的类型一．按制作材料分类
不同的材料有不同的性能，其构造和家具造型也各具特色，家具可以用单一材料制成，也可和其他材料结合使用，以发挥各自的优势。
(1) 木制家具．木材质轻，强度高，易于加工，而且其天然的纹理和色泽，具有很高的观赏价值和良好手感，使人感到十分亲切，是人们喜欢的理想家具材料．自从弯曲层积木 (LaminatedWood) 和层压板 (P{ywood) 加工工艺的发明，使木质家具进一步得到发晨，形式更多样，更富有现代感，更便于和其他材料结合使用，常用的木材有柳桉、水曲柳、山毛、柚木、椭木、红木、花梨木等。
(2) 胯、竹家具．薜、竹材料和木材一样具有质轻、高强和质朴自然的特点，而且更富有弹性和韧性，宜于编织，竹制家具又是理想的夏季消暑使用家具．胯、竹、木棉有浓厚的乡土气息，在室内别具一格，常用的竹麟有毛竹、淡竹、黄枯竹、紫竹，莉竹及广捧、土胯等．但各种天然材料均须按不同要求进行干燥、防腐、防蛀、漂白等加工处理后才能使用。
(3) 金属家具。 19 世纪中叶，西方曾风行铸铁家具，有些国家作为公园里的一种椅子形式，至今还在使用。后来逐渐被淘汰，代之以质轻高强的钢和各种金属材料，如不锈钢管、钢板、馅合金等．金属家具常用金属管材为骨架，用环氧徐层的电焊金属丝线作座面和靠背，但与人体接触部位，即座面、靠背、扶手，常采用木、蘑、竹、大麻纤维、皮革和高强人造纤维编织材料，更为舒适．在材质色泽上也能产生更强的对比效果．金属管外套软而富有弹性的氯丁橡胶管(NeopreneTubmg),可更耐唐而适用于公共场所。
(4) 塑料家具．一般采用玻璃纤维加强塑料，模具成型，具有质轻高强、色彩多样、光洁度高和造型简捷等特点．塑料家具常用金属作骨架，成为钢塑家具。
二,按构造体系分类
(1) 框式家具。以框架为家具受力体系，再覆以各种面板，连接部位的构造以不同部位的材料而定。有榫接、铆接、承插接、胶接、吸盘等多种方式，井有固定、装拆之区别．框式家具常有木框及金属框架等。
(2) 板式家具．以板式材料进行拼装和承受荷载，其连接方式也常以胶合或金属连接件等方法，视不同材料而定．板材可以用原木或各种人造板．板式家具严整简捷，造型新颖美观，运用很广。
(3) 注塑家具。采用硬质和发泡塑料，用模具浇筑成型的塑料家具，整体性强，是一种特殊的空间结构．目前，高分子合成材料品种繁多，性能不断改进，成本低，易于清洁和管理，在餐厅、车站、机场中广泛应用。
(4) 充气家具。充气家具的基本构造为聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封气体，内部空气空腔，可以用调节阀调整到最理想的坐位状态,
此外，在 1968~1969 年，国外还设计有袋状座椅 (Saccularseat)( 图 7 — 30),这种革新座椅的构思是在一个表面灵活的袋内，填聚苯乙烯颗粒，可成为任何形状．另外还有以玻璃纤维肋支撑的摇椅。
三,按家具组成分类
(1) 单体家具．在组合配套家具产生以前，不同类型的家具，都是作为一个独立的工艺品来生产的，它们之间很少有必然的联系，用户可以按不同的需要和爱好单独选购。这种单独生产的家具不利于工业化大批生产，而且各家具之间在形式和尺度上不易配套、统一。因此，后来为配套家具和组合家具所代替．但是个别著名家具，如里特维尔傅的虹、黄、蓝三色椅等，现在仍有人乐意使用。
(2) 配套家具．卧室中的床、床头柜、衣橱等，常是因生活需要自然形成的相互密切联系的家具．因此，如果能在材料、款式、尺度、装饰等方面统一设计，就能取得十分和谐的效果．配套家具现已发展到各种领域，如旅馆客房中床、柜、桌椅、行李架……的配套，餐室中桌、椅的配套，客厅中沙发、茶几、装饰柜的配套，以及办公室家具的配套等等．配套家具不等于只能有一种规格，·由于使用要求和档次的不同，要求有不同的变化，从而产生了各种配套系列，使用户有更多的选择自由。
(3) 组合家具．组合家具是将家具分解为一二种基本单元，再拼接成不同形式，甚至不同的使用功能．如组合沙发，可以组成不同形状和布置形式，可以适应坐、卧等要求。又如组合柜，也可由一二种单元拼连成不同数量和形式的组合柜。组合家具有利于标准化和系列化，使生产加工简化、专业化．在此基础上，又产生了以零部件为单元的拼装式组合家具。单元生产达到了最小的程度．如拼装的条、板、基足以及连接零件。这样生产更专业化，组合更灵活，也便于运输。用户可以买回配套的零部件，按自己的需要，自由拼装。
第四节 家具与室内环境一，明确使用功能，识别空间性质
除了作为交通性的通道等空间外，绝大部分的室内空间 ( 厅、室 ) 在家具未布置前是难于付之使用和难于识别其功能性质的，更谈不上其功能的实际效率．因此，可以这样说，家具是空间实用性质的直接表达者，家具的组织和布置也是空间组织使用的直接体现，是对室内空间组织、使用的再创造．良好的家具设计和布置形式，能充分反映使用的目的、规格、等级、地位以及个人特性等，从而使空间赋予一定的环境品格．应该从这个高度来认识家具对蛆织空间的作用。
二，利用空间、蛆织空间
利用家具来分隔空间是室内设计中的一个主要内容，在许多设计中得到了广泛的利用，如在景现办公室中利用家具单元沙发等进行分隔和布置空间．在住户设计中，利用壁柜来分隔房间，在餐厅中利用桌椅来分隔用餐区和通道．在商场、营业厅利用货柜、货架、陈列柜来分划不同性质的营业区域等。因此，应该把室内空间分隔和家具结合起来考虑，在可能的条件下，通过家具分隔既可减少墙体的面积，减轻自重，提高空间使用率，井在一定的条件下，还可以通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的．此外，某些吊柜的设置具有分隔空间的因素，并对空间作了充分的利用，如开放式厨房，常利用餐桌及其上部的吊柜来分隔空间．室内交通组织的优劣，全赖于家具布置的得失，布置家具圈内的工作区，或休息谈话区，不宜有文通穿越，因此，家具布置应处理好与出入口的关系．图 7 — 36 为利用家具组织分隔空间。
三、建立情调、创造氛围
由于家具在室内空间所占的比重较大，体量十分突出，因此家具就成为室内空间表现的重要角色．历来人们对家具除了注意其使用功能外，还利用各种艺术手段，通过家具的形象来表达某种思想和涵义．这在古代宫廷家具设计中可见一矗，那些家具已成为封建帝王权力的象征。
家具和建筑一样受到各种文艺思潮和流振的影响，自古至今，千姿百态，无其不有，家具既是实用品，也是一种工艺美术品，这巳为大家所共识．家具作为一门美学和家具艺术在我国目前还刚刚起步，还有待进一步发展和提高．家具应该是实用与艺术的结品，那种不惜牺牲其使用功酯，哗众取宠是不足取的。
从历史上看，对家具纹样的选择、构件的曲直变化、线条的喇柔运用、尺度大小的改变、造型的壮实或柔细、装饰的繁复或筒练，除了其他因素外，主要是利用家具的语言，表达一种思想、一种风格、一种情调，造成一种氛围，以适应某种要求和目的，而现代社会流行的怀旧情调的仿古家具、回归自然的乡土家具、祟尚技术形式的抽象家具等，也反映了各种不同思想情绪和某种审美要求。
现代家具应在应用人体工程学的基础上，作到结构合理、构造筒捷，充分利用和发挥材料本身性韶和特色．根据不同场合，不同用途、不同性质的使用要求和建筑有机结合．发扬我国传统家具特色，创造具有时代感、民族感的现代家具，是我们努力的方向。
第五节 家具的选用和布置原则
一、家具布置与空间的关系
1,合理的位置
室内空间的位置环境各不相同，在位置上有掌近出入口的地带、室内中心地带、沿墙地带或靠宙地带，以及室内后部地带等区别，各个位置的环境如采光效率、交通影响、室外景观各不相同．应结合使用要求，使不同家具的位置在室内各得其所．例如宾馆客房，床位一般布置在暗处，休息座位靠宙布置……，在餐厅中常选择室外景观好的靠窗位置，客房套间把谈话、休息处布置在入口的部位，卧室在室内的后部等等。
2,方便使用、节约劳动
同一室内的家具在使用上都是相互联系的，如餐厅中餐桌、餐具和食品柜，书桌和书架，厨房中洗、切等设备与橱柜、冰箱、蒸煮等的关系，它们的相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力……的活动规律来确定。
3,丰富空间、改善空间
空间是否完善，只有当家具布置以后才能真实地体现出来，如果在未布置家具前，原来的空间有过大、过小、过长、过狭等都可船成为某种缺陷的感觉．但经过家具布置后，可能会改变原来的面貌而恰到好处．因此，家具不但丰富了空间内涵，而且常是藉以改善空间、弥补空间不足的一个重要因素，应根据家具的不同体量大小、高低，结合空间给予合理的、相适应的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果。
4,充分利用空间、重视经济效益
建筑设计中的一个重要的问题就是经济问题，这在市场经济中更显得重要，因为地价、建筑造价是持续上升的，投资是巨大的，作为商品建筑，就要重视它的使用价值，一个电影院能容纳多少观众，一个餐厅能安排多少餐桌，一个商店能布置多少营业柜台，这对经营者来说不是一个小问题．合理压缩非生产性面积，充分利用使用面积，减少或消灭不必要的浪费面积，对家具布置提出了相当严峻甚至苛刻的要求，应该把它看作是杜绝浪费、提倡节约的一件好事．当然也不能走向极端，成为唯经济论的错误方向．在重视社会效益、环境效益的基础上，精打细算，充分发挥单位面积的使用价值，无疑是十分重要的．特别对大量性建筑来说，如居住建筑，充分利用空间应该作为评判设计质量优劣的一个重要指标。
二、家具形式与数量的确定
现代家具的比例尺度应和室内净高、门窗、窗台线、墙裙取得密切配合，使家具和室内装修形成统一的有机整体。
家具的形式往往涉及到室内风格的表现，而室内风格的表现，除界面装饰装修外，家具起着重要作用．室内的风格往往取决于室内功能需要和个人的爱好和情趣．历史上比较成热有名的家具，往往代表着那一时代的一种风格而 g2 传至今．同时由于旅游业的发展，各国交往频繁，为满足不同需要，反映各国乃至各民族的特点，以表现不同民族和地方的特色，而采取相应的风格表现。因此，除现代风格以外，常采用各国各民族的传境风格和不同历史时期的古典或古代风格。
家具的数量决定于不同性质的空间的使用要求和空间的面积大小。除了影剧院、体育馆等群众集合场所家具相对密集外，一般家具面积不宜占室内总面积过大，要考虑容纳人数和活动要求以及舒适的空间感，特别是活动量大的房间，如客厅，起居室、餐厅等，更宜留出较多的空间．小面积的空间，应满足最基本的使用要求，或采取多功能家具、悬挂式家具以留出足够的活动空间。
三、家具布置的基本方法
应结合空间的性质和特点，确立合理的家具类型和数量，根据家具的单一性或多样性，明确家具布置范围，达到功能分区合理．组织好空间活动和交通路线，使动、静分区分明，分清主体家具和从属家具，使相互配合，主次分明。安排组织好空间的形式、形状和家具的组、团、排的方式，达到整体和谐的效果，在此基础上进一步，应该从布置格局、风格等方面考虑．从空间形象和空间景观出发，使家具布置具有规律性、秩序性、韵律性和表现性，获得良好的视觉效果和心理效应．因为一旦家具设计奸和布置好后，人们就要去适应这个现实存在。
不论在家庭或公共场所，除了个人独处的情况外，大部分家具使用都处于人际交往和人际关系的活动之中，如家庭会客、办公交往、宴会欢聚、会议讨论、车船等候、逛商场或公共休息场所等。家具设计和布置，如座位布置的方位、间隔、距离、环境、光照，实际上往往是在规范着人与人之间各式各样的相互关系、等次关系、亲疏关系 ( 如面对面、背靠背、面对背、面对侧 ),影响到安全感、私密感、领域感。形式问题影响心理问题，每个人既是观者又是被观者，人们都处于通常说的“人看人”的局面之中。
因此，当人们选择位置时必然对自己所处的地位位置作出考虑和选择，英国间昔勒登的“了望——庇护”理论认为，自古以来，人在自然中总星以猎人——猎翱的双重身仆出挪．拙／抽 ) 们睡尊寻姥墙根灼躇物，又要防范别人的袭击．人类发展到现在，虽然不再是原始的猎人猎物了，但是，保持安全的自我防范本能、警蝎性还是延续下来，在不安全的社会中更是如此，即使到了十分理想的文明社会，安全有了保障时，还有保护个人的私密性童识存在。因此，我们在设计布置家具的时候，特别在公共场所，应适合不同人们的心理需要，充分认识不同的家具设计和布置形式代表了不同的含义，比如，一般有对向式、背向式、离散式、内聚式、主从式等等布置，它们所产生的心堙作用是各不相同的。
从家具在空间中的位置可分为,
(1) 周边式。家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。
(2) 岛式．将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位，显示其重要性和独立性，周边的交通活动，保证了中心区不受干扰和影响。
(3) 单边式．持家具集中在一侧，留出另一侧空间 ( 常成为走道 ) 。工作区和交通区截然分开，功能分区明确，干扰小，交通成为线形，当交通线布置在房间的矩边时，交通面积最为节约。
(4) 走道式．将家具布置在室内二侧，中间田出走道．节约交通面积，交通对两边都有干扰，一般客房活动人数少，都这样布置。
从家具布置与墙面的关系可分为,。
(1) 靠墙布置．充分利用墙面，使室内留出更多的空间。
(2) 垂直于塘面布置。考虑采光方向与工作面的关系，起到分隔空间的作用。
(3) 临空布置．用于较大的空间，形成空间中的空间。
从家具布置格局可分为。
(1) 对称式．显得庄重、严肃、稳定而静穆，适合于隆重、正规的场合。
(2) 非对称式。显得活泼、自由、流动而活跃．适合于轻松、非正规的场合。
(3) 集中式．常适合于功能比较单一、家具品类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。
(4) 分散式．常适合于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。不论采取何种形式，均应有主有次，层次分明，聚散相宜。
第六节 室内陈设的意义、作用和分类
室内陈设或称摆设，是维家具之后的又一室内重要内容，陈设品的范围非常广泛，内容极其丰富，形式也多种多样，随着时代的发展而不断变化，但是作为陈设的基本目的和深刻意义，始终是以其表达一定的思想内涵和精神文化方面为着眼点，井起着其他物质功能所无法代替的作用，它对室内空间形象的塑遣、气氛的表达、环境的澶染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是具有完整的室内空间所必不可少的内容；同时也应指出，陈设品的展示也不是孤立的，必须和室内其他物件相互协调和配合，亲如一家．此外，陈设品在室内的比例毕竟是不大的，因此为了发挥陈设品所应有的作用，陈设品必须具有槐觉上的吸引力和心理上的感染力。也就是说，陈设品应该是一种既有观赏价值又能品味的艺术品。我国传统檀联是室内陈设品的典型的杰出代表。
我国历来十分重视室内空间所表现的精神力量，如宫殿的威严、寺庙的肃穆、居室的温馨、画堂庭榭的洒酉等．究其潭，无不和室内陈设有关．至于节日庆典的张灯结彩，婚丧仪式的截然不同布置，更是潭远流长，家喻户晓，世代相传，深入人心。
室内陈设浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人素养的精神内涵，都会在日常生活中表现出来。
现代文化渗透在生活中的每一角落，现代商品无不重视其外部包装，以促其销．商品竞争规律也充分表现在各艺术领域，从而使艺术表现形式日新月异，流振纷呈．但其中难免良莠不齐，雅俗共生．在掀起“包装'潮魔的时代，室内设计师有诱导社会潮流之职责，鉴别真伪之能力，在工作中不可不慎。
室内陈设一般分为纯艺术品和实用艺术品．纯艺术品只有观赏品味价值面无实用价值 ( 这里所指的实用价值是指物质性的 ),而实用工艺品，则既有实用价值又有观赏价值．两者各有所长，各有特点，不能代替，不宜类比．要将日用品转化成具有观赏价值的艺术品，当然必须进行艺术加工和处理，此非易事，因为不是任何一件日用品都可列入艺术品；而作为纯艺术品的创作也不简单，因为不是每幅画、每件雕塑都可获得成功的。
常用的室内陈设,
1,字画
我国传统的字画陈设表现形式，有植联、条幅、中堂、扁额以及具有分隔作用的屏风、纳凉用的崩面、祭祀用的祖宗画像等 ( 可代替祠堂中的牌位 ) 。所用的材料也丰富多彩，如有纸、锦帛、木刻、竹刻、石刻、贝雕、刺绣．字画篆刻还有阴阳之分，濠色之别，十分讲究．书法中又有篆隶正草之别．画有泼墨工笔、黑白丹青之分，以及不同瘫派风格，可谓应有尽有．武侯祠过厅植联景观．我国传统字面至今在各类厅堂、居室中广泛应用，并作为表达民族形式的重要手段．西洋画的传入以及其他绘画形式，丰富了绘画的品类和室内风格的表现。字画是一种高雅艺术，也是广为着及和为群众喜爱的陈设品，可谓装饰墙面的最佳选择。
宇画的选择全在内容，品类．风格以及幅画大小等因素，例如现代派的抽象画和室内装饰的抽象风格十分协调。
2,摄影作品
摄影作品是一种纯艺术品．摄影和绘画不同之处在于摄影只能是写实的和逼真的．少敷摄影作品经过特技拍摄和艺术加工，也有绘画效果，因此摄影作品的一般陈设和绘画基本相同，而巨幅摄影作品常作为室内扩大空间感的界面装饰，意义已有不同．摄影作品制成灯箱广告，这是不同于其他绘画的特点。
由于摄影能真实地反映当地当时所发生的情景，因此某些重要的历史性事件和人物写照，常成值得纪念的珍贵文物，因此，它既居摄影艺术品又是纪念品。
3,雕塑
瓷塑、钢塑、泥塑、竹雕、石雕、品雕、木雕、玉雕、根雕等是我国传统工艺品之一，题材广泛，内容丰富，巨细不等，流传于民间和宫廷，是常见的室内摆设。有些已是历史珍品，现代肆塑的形式更多，有石膏、合金等。
雕塑有玩赏性和偶象性 ( 如人、神塑像 ) 之分，它反映了个人情趣、爱好、审美观念、宗教童识和崇拜偶象等．它属三度空间，栩栩如生．其感染力常胜于绘画的力量。雕塑的表现还取决于光照、背景的衬托以及视觉方向。
4,盆景
盆景在我国有着悠久的历史，是植物观赏的集中代表，被称为有生命的绿色雕塑．盆景的种类和题材十分广阔，它象电影一样，既可表现特写镜头，如一棵树桩盆景，老根新芽，充分表现植物的刚健有力，苍老古朴，充满生机，又可表现壮阔的自然山河，如一盆浓缩的山水盆景，可表现祟山峻岭、湖光山色、亭台楼阁、小桥记水，千里江山，尽收眼底，可以得到神思卧游之乐。
5,工艺美术品、玩具
工艺美术品的种类和用材更为广泛，有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金属、织物等．有些本来就是属于纯装饰性的物品，如挂毯之类。有些是将一般日用品进行艺术加工或变形而成，旨在发挥其装饰作用和提高欣赏价值，而不在实用．这类物品常有地方特色以及传境手艺，如不能用以买菜的小篮，不能坐的飞机，常称为玩具。
6,个人收藏品和纪念品
个人的爱好既有共性，也有特殊性，家庭琼设的选择，往往以个人的爱好为转移，不少人有收藏各种橱品的癖好，如邮票、钱币、字画、金石、钟表、古玩、书籍、乐器、兵器以及各式各样的纪念品，传世之宝，这里既有艺术品也有实用品．其收集领域之广阔，几乎无法予以规范．但正是这些反映不同爱好和个性的陈设，使不同家庭各具特色，极大地丰富了社会交往内容和生恬情趣。
此外，不同民族、国家、地区之间，在文化经济等方面反差是很大的，彼此都以奇异的眼光对待异国他乡的物品。我们常可以看到，西方现代厅室中，挂有东方的画帧、古装，甚至蓑衣、草鞋、草帽等也登上大雅之堂．这些异常的陈设和室内其他物件的风格等没有什么联系，可称为猎奇陈设。
7,日用装饰品
日用装饰品是指日常用品中，具有一定观赏价值的物品，它和工艺品的区别是，日用装饰品，主要还是在于其可用性．这些日用品的共同特点是造型美观、做工精细、品味高雅，在一定程度上，具有独立欣赏的价值．因此，不但不必收藏起来，而且还要放在醒目的地方去展示它们．如餐具、烟酒茶用具，植物容器、电视音响设备、日用化妆品、古代兵器、灯具等。
8,织物陈设
织物陈设，除少数作为纯艺术品外，如壁挂、挂毯等，大量作为日用品装饰，如窗帘、台布、桌布、床罩、靠垫、家具等蒙面材料．它的材质形色多样，具有吸声效果，使用灵活，便于更换，使用极为普遍。由于它在室内所占的面积比例很大，对室内效果影响极大，因此是一个不可忽视的重要陈设。
纺织品应根据三个方面来选择,
(1) 纤维性质．如自然的棉、麻、羊毛、丝。丝是所有自然织物中最雅致的，但经受不住直射阳光，价格也贵，羊毛织品特别适合于作家具的蒙面材料，并可编织成粗面或光面。丝和羊毛均有良好的触感，棉麻制品耐用而柔顺，常用作窗帘材料。
人造织物有尼龙、涤纶、人造丝等品种，一般说来比较耐用，也常用作窗帘和床罩，但手感一般不很舒适。
(2) 编织方式．有不同的结构组织，表现出不同的粗、细、厚、薄和纹理，对视觉效果和质癌起到重要作用。
(3) 图案形式．主要包括花纹样式和色彩 ( 如具象和抽象 ) 及其比例尺度，冷暖色彩效果等．它和室内空间形式和尺度有着密切的联系。
第六节 室内陈设的选择和布置原则
作为艺术欣赏对象的陈设品，随着社会文化水平的日益提高，它在室内所占的比重将逐渐扩大，它在室内所拥有的地位也特意来愈显得重要，并最终成为现代社会精神文明的重要标志之一。
现代技术的发展和人们审美水千的提高，为室内陈设创造了十分有利的条件．如果说，室内必不可少的物件为家具、日用品、绿化和其他陈设品等，那么其中灯具和绿化已被列为陈设范围，留下的只有日用品了，它所包括的内容最为庞杂，并根据不同房间使用性质而异，如书房中的书籍，客厅中的电视音响设备，餐厅中的餐饮具等等。但实际上现代家具已承担了收纳各类什物的作用，而且现代家具本身已经历干百年的锤炼，其艺术水平和装饰作用已远远超过一般日用品．因此，只要对室内日用品进行严格管理，遵循俗则藏之，美则露之的原则，则不难看出现代室内已是艺术的殿堂，陈设之天地了．实标经验也告诉我们，只有摒弃一切非观赏性物件，室内陈设品才能引人注目。只有在简捷明净的室内空间环境中，陈设品的魅力才能充分地层示出来。
由此可见，按照上述原则，室内陈设品的选择和布置，主要是处理好陈设和家具之间的关系，陈设和陈设之间的关系，以及家具、陈设和空间界面之间的关系。由于家具在室内常占有重要位置和相当大的体量，因此，一般说来，陈设围绕家具布置已成为一条普遍规律。
室内陈设的选择和布置应考虑以下几点；
1,室内的陈设应与室内使用功能相一致
一幅画、一件雕塑、一幅对联，它们的线条、色彩，不仅为了表现本身的题材，也应和空间场所相协谓，只有这样才能反映不同的空间特色，形成独特的环境气氛，赋予探刻的文化内捅，而不演于华而不实，千篇一律的境地．如清华大学图书馆运用与建筑外形相同的手法处理的名人格言墙面装饰，增强了图书阅览空间的文化学术氛围，井显示了室内外的统一．重庆某学校教学楼门厅的木刻壁画——青春的旋律，反映丁青年 蜀奋发向上朝气擅勃的精神面貌。
2,室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺度取得良好的比例关系
室内陈设品过大，常使空间显得小而拥挤，过小又可能产生室内空间过于空旷，局部的陈设也是如此，铡如沙发上的靠垫做得过大，使沙发显得很小，而过小则又如玩具一样很不相称．陈设品的形状、形式、线条更应与家具和室内装修取得密切的配合，运用多样统一的美学原则达到和谐的效果。
3,陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体
在色彩上可以采取对比的方式以突出重点，或采取调和的方式，使家具和陈设之间、陈设和陈设之间，取得相互呼应、彼此联系的协调效果。
色彩又能起到改变室内气氛、情调的作用。例如，以无彩系处理的室内色调，偏于冷淡，常利用一簇鲜艳的花卉，或一对暖色的灯具，使整个室内气氛活跃起来。
4,陈设品的布置应与家具布置方式紧密配合，形成统一的风格
良好的视觉效果，稳定的平衡关系，空间的对称或非对称，静态或动态，对称干衡或不对称平衡，风格和气氛的严肃、活泼、活跃、雅静等，除了其他因素外，布置方式起到关键性的作用。
5,室内陈设的布置部位
(1) 墙面陈设。墙面陈设一般以平面艺术为主，如书、画、摄影、浅浮雕等，或小型的立体饰物，如壁灯、弓、剑等，也常见将立体陈设品放在壁龛中，如花卉、雕塑等，井配以灯光照明，也可在墙面设置悬挑轻型搁架以存放陈设品．墙面上布置的陈设常和家具发生上下对应关系，可以是正规的，也可以是较为自由活泼的形式，可采取垂直或水平伸展的构图，组成完整的视觉效果．墙面和陈设品之间的大小和比例关系是十分重要的，留出相当的空白墙面，使视觉获得休息的机会．如果是占有整个墙面的壁画，则可视为起到背景装修艺术的作用了。
此外，某些特殊的陈设品，可利用玻璃窗面进行布置，如剪纸窗花以及小型绿化，以使植物能争取自然阳光的照射，也别具一格，窗口布置绿色植物，叶子透过阳光，产生半透明的黄绿色及不同深浅的效果。布置在窗口的一丛白色樱草花及一对木摩鸟，半透明的发亮的花和鸟的剪影形成对比。
(2) 桌面摆设。桌面摆设包括有不同类型和情况，如办公桌、餐桌、茶几、会议桌以及略低于桌高的靠墙或沿宙布置的储藏柜和组合柜等．桌面摆设一般均选择小巧精致、宜于微观欣赏的材质制品，并可按时即兴灵活更换．桌面上的日用品常与家具配套购置，选用和桌面协调的形状、色彩和质地，常起到画龙点睛的作用．如会议室中的沙发、茶几、茶具、花盆等，须统一选购。
(3) 落地陈设．大型的装饰品，如雕塑、瓷瓶、绿化等，常落地布置，布置在大厅中央的常成为视觉的中心，最为引人注目，也可放置在厅室的角隅、墙边或出入口旁、走道尽端等位置，作为重点装饰，或起到视觉上的引导作用和对景作用,大型落地陈设不应妨爵工作和交通擞线的通畅,
(4) 陈设橱柜。数量大、品种多、形色多样的小陈设品，最宜采用分格分层的搁板、博古架，或特制的装饰柜架进行陈列展示，这样可以达到多而不繁，杂而不乱的效果．布置整齐的书橱书架，可以组成色彩丰富的抽象图案效果，起到很好的装饰作用．壁式博古架，应根据展品的特点，在色彩、质地上起到良好的衬托作用。
(5) 矗挂陈设．空间高大的厅主，常采用悬挂各种装饰品，如织物、绿化、抽象金属雕塑，吊灯等，弥补空间空旷的不足，井有一定的吸声或扩散的效果，居室也常利用角隅悬挂灯具、绿化或其他装饰品，既不占面积又装饰了枯燥的墙边角隅。
