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1
第十八讲 三十年代的散文创作
——教材第 22章
一,散文创作的丰收期
二,杂文
三,小品文
四,抒情散文
五,报告文学
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2
一、散文创作的丰收期
二、杂文
1．二十年代的散文：
现代散文的产生 ——散文文体的自觉 ——杂文、美文的成熟
2．三十年代的散文：
杂文繁荣 ——抒情散文艺术创新 ——报告文学兴起
（一）现代杂文的演变轨迹
1．“五四”文学革命时期：杂文兴起
2．二十年代,杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋
于沉寂
3,三十 年代,杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
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3
（二）三十年代的杂文成就
1．繁荣的杂文园地：刊物多 ——作者多 ——作品多
2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
A 鲁迅后期杂文
B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作
C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴
人、聂绀弩等。
3．杂文理论贡献,瞿秋白的, 〈 鲁迅杂感选集 〉 序
言,
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4
（三）杂文新秀
1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞
人。作家，翻译家。
杂文集：, 不惊人集,,, 打杂集,,, 街头文谈,
2．唐弢（ 1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论
家。
杂文集：, 推背集,,, 海天集,,, 投影集,,
,短长书,
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5
三、小品文
（一）“小品文的危机”
1．“论语派”,30 年代出现的一个散文流派，代表人物
是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于 1932年创办
的, 论语, 半月刊，后又办, 人间世,,, 宇宙风, 等刊
物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张,性灵论”
——“以自我为中心，以闲适为格调”。
2．左翼作家对“论语派”的批评
A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评
B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
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6
（二）林语堂
1．“幽默大师”
林语堂（ 1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。 1919
年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造。
1923年参加“语丝社”。 1932年创办, 论语, 杂志，致力
于,幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。
2．自由主义的小品文作家
A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：, 祝土匪,,
,讨狗檄文,,, 论政治病,,, 谈言论自由,,, 奉旨
不哭不笑, 等
B,进行广泛的社会批评和文化批评：, 半部韩非治天
下,,, 脸与法治, 等
C．对马克思主义和左翼文学的不满：, 马克思风,,
,今文八弊, 等
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7
3．林语堂对中国现代散文的贡献
A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域
B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄
谐并重
C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”
、“性灵”三位一体
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8
四、抒情散文
（一）现代“美文”的新拓展
1．独立的“艺术制作”
A．自觉的文体意识：新进作家对抒情散文的“独立的
创作”
B．独立的文体形式 ——“何其芳体”
2．注重个人心灵的抒写
A．内心情感的真实流露
B．注重情调和氛围的创造
3．对散文艺术美的追求
A．精雕细琢的形式美
B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
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9
（二）何其芳
1,何其芳（ 1912 —— 1977），四川万县人 。 1913年
秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是,汉
园三诗人,之一 。 1933年开始写作散文 。 1938年奔赴延 安
。何其芳是 30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集, 画
梦录,,, 还乡杂记, 等。
2．“诗人的散文”：, 画梦录,
A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境
B．如诗如梦的艺术境地
① 奇丽的幻景
3．分析名作, 雨前,
意蕴：政治气候低沉的压抑感 ——对美好天气的向往
② 复合的情感性意象
③ 象征，暗示多样的表现手法
艺术：寓情于景，似诗如画
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10
（三）李广田、陆蠡与丽尼
1．李广田（ 1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三
诗人”之一。
A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘
B 散文名篇, 山之子,
散文集：, 画廊集,,, 银狐集,,, 雀蓑集,
艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法
2．陆蠡（ 1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，
翻译家。
散文集：, 海星,,, 竹刀,,, 囚绿记, 等
A 儿童记忆中的自我咏叹：, 海星,
意蕴：对绿色的爱恋 ——对光明和自由的执着追求
艺术：结构精巧，意在言外
意蕴：劳动人民深重灾难 ——“山之子”的优秀性格
B 山乡叙事中的反抗情思：, 竹刀,
C 散文名篇, 囚绿记,
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11
3．丽尼（ 1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。
作家，翻译家。
散文集：, 黄昏之献,,, 鹰之歌,,, 白夜,
A．漂流者的感伤曲：, 黄昏之献,
B．希望和斗争的歌唱：, 鹰之歌,
C．散文诗体：色彩浓重，情思深致
（四）随笔和游记
1．丰之恺（ 1898——1975），浙江崇德人。
随笔体散文集：, 缘缘堂随笔,
2．钟敬文（ 1903——），广东海丰人 。
游记集：, 西湖漫拾,,, 湖上散记,
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12
五、报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1．“左联”的贡献
A．正式提出“报告文学”的名称
B．大力提倡报告文学
C．对外国报告文学作品和理论的译介
2．报告文学的兴盛
A．独立的文体意识：阿英选编的, 上海事变与报告文
学,,是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集
B．成熟的作家作品：夏衍的, 包身工,,宋之的的,
一九三六年春在太原,,范长江的, 中国的西北角, 等
C．“文学效应”,1936年 ——“报告文学年”
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13
（二）报告文学力作：夏衍, 包身工,
1．聚焦“现代奴隶”
A．调查殖民化都市中的“包身工现象”
B．对 30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的
历史、现状和本质
C．对民族压迫、阶级压迫的批判
2．“开创新记录”的艺术贡献
A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物
B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构
C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用
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14
必读书目
林语堂：, 论小品文笔调,,, 论幽默,
鲁 迅：, 小品文的危机,
何其芳：, 画梦录,
李广田：, 山之子,
丽 尼：, 鹰之歌,
陆 蠡：, 囚绿记,
夏 衍：, 包身工,
宋之的：, 一九三六春在太原,
习 题
1 如何评价林语堂对中国现代散文的贡献？
2 试析, 画梦录, 的艺术特点。
3 为什么说, 包身工, 开创了中国报告文学的新记录？
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第十八讲 三十年代的散文创作
——教材第 22章
一,散文创作的丰收期
二,杂文
三,小品文
四,抒情散文
五,报告文学
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一、散文创作的丰收期
二、杂文
1．二十年代的散文：
现代散文的产生 ——散文文体的自觉 ——杂文、美文的成熟
2．三十年代的散文：
杂文繁荣 ——抒情散文艺术创新 ——报告文学兴起
（一）现代杂文的演变轨迹
1．“五四”文学革命时期：杂文兴起
2．二十年代,杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋
于沉寂
3,三十 年代,杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
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（二）三十年代的杂文成就
1．繁荣的杂文园地：刊物多 ——作者多 ——作品多
2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
A 鲁迅后期杂文
B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作
C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴
人、聂绀弩等。
3．杂文理论贡献,瞿秋白的, 〈 鲁迅杂感选集 〉 序
言,
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（三）杂文新秀
1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞
人。作家，翻译家。
杂文集：, 不惊人集,,, 打杂集,,, 街头文谈,
2．唐弢（ 1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论
家。
杂文集：, 推背集,,, 海天集,,, 投影集,,
,短长书,
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三、小品文
（一）“小品文的危机”
1．“论语派”,30 年代出现的一个散文流派，代表人物
是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于 1932年创办
的, 论语, 半月刊，后又办, 人间世,,, 宇宙风, 等刊
物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张,性灵论”
——“以自我为中心，以闲适为格调”。
2．左翼作家对“论语派”的批评
A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评
B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
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（二）林语堂
1．“幽默大师”
林语堂（ 1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。 1919
年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造。
1923年参加“语丝社”。 1932年创办, 论语, 杂志，致力
于,幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。
2．自由主义的小品文作家
A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：, 祝土匪,,
,讨狗檄文,,, 论政治病,,, 谈言论自由,,, 奉旨
不哭不笑, 等
B,进行广泛的社会批评和文化批评：, 半部韩非治天
下,,, 脸与法治, 等
C．对马克思主义和左翼文学的不满：, 马克思风,,
,今文八弊, 等
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3．林语堂对中国现代散文的贡献
A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域
B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄
谐并重
C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”
、“性灵”三位一体
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四、抒情散文
（一）现代“美文”的新拓展
1．独立的“艺术制作”
A．自觉的文体意识：新进作家对抒情散文的“独立的
创作”
B．独立的文体形式 ——“何其芳体”
2．注重个人心灵的抒写
A．内心情感的真实流露
B．注重情调和氛围的创造
3．对散文艺术美的追求
A．精雕细琢的形式美
B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
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（二）何其芳
1,何其芳（ 1912 —— 1977），四川万县人 。 1913年
秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是,汉
园三诗人,之一 。 1933年开始写作散文 。 1938年奔赴延 安
。何其芳是 30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集, 画
梦录,,, 还乡杂记, 等。
2．“诗人的散文”：, 画梦录,
A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境
B．如诗如梦的艺术境地
① 奇丽的幻景
3．分析名作, 雨前,
意蕴：政治气候低沉的压抑感 ——对美好天气的向往
② 复合的情感性意象
③ 象征，暗示多样的表现手法
艺术：寓情于景，似诗如画
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（三）李广田、陆蠡与丽尼
1．李广田（ 1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三
诗人”之一。
A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘
B 散文名篇, 山之子,
散文集：, 画廊集,,, 银狐集,,, 雀蓑集,
艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法
2．陆蠡（ 1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，
翻译家。
散文集：, 海星,,, 竹刀,,, 囚绿记, 等
A 儿童记忆中的自我咏叹：, 海星,
意蕴：对绿色的爱恋 ——对光明和自由的执着追求
艺术：结构精巧，意在言外
意蕴：劳动人民深重灾难 ——“山之子”的优秀性格
B 山乡叙事中的反抗情思：, 竹刀,
C 散文名篇, 囚绿记,
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3．丽尼（ 1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。
作家，翻译家。
散文集：, 黄昏之献,,, 鹰之歌,,, 白夜,
A．漂流者的感伤曲：, 黄昏之献,
B．希望和斗争的歌唱：, 鹰之歌,
C．散文诗体：色彩浓重，情思深致
（四）随笔和游记
1．丰之恺（ 1898——1975），浙江崇德人。
随笔体散文集：, 缘缘堂随笔,
2．钟敬文（ 1903——），广东海丰人 。
游记集：, 西湖漫拾,,, 湖上散记,
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五、报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1．“左联”的贡献
A．正式提出“报告文学”的名称
B．大力提倡报告文学
C．对外国报告文学作品和理论的译介
2．报告文学的兴盛
A．独立的文体意识：阿英选编的, 上海事变与报告文
学,,是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集
B．成熟的作家作品：夏衍的, 包身工,,宋之的的,
一九三六年春在太原,,范长江的, 中国的西北角, 等
C．“文学效应”,1936年 ——“报告文学年”
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（二）报告文学力作：夏衍, 包身工,
1．聚焦“现代奴隶”
A．调查殖民化都市中的“包身工现象”
B．对 30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的
历史、现状和本质
C．对民族压迫、阶级压迫的批判
2．“开创新记录”的艺术贡献
A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物
B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构
C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用
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必读书目
林语堂：, 论小品文笔调,,, 论幽默,
鲁 迅：, 小品文的危机,
何其芳：, 画梦录,
李广田：, 山之子,
丽 尼：, 鹰之歌,
陆 蠡：, 囚绿记,
夏 衍：, 包身工,
宋之的：, 一九三六春在太原,
习 题
1 如何评价林语堂对中国现代散文的贡献？
2 试析, 画梦录, 的艺术特点。
3 为什么说, 包身工, 开创了中国报告文学的新记录？
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