大学音乐
高 兴 教授主讲
第二编 东西方音乐博览
第十一章 中国音乐
第十二章 亚洲音乐
第十三章 西欧音乐
第十四章 东欧音乐
第十五章 美国音乐
第十二章 亚洲音乐
第一节 日本、朝鲜音乐
⒈ 日本音乐
⒉ 朝鲜音乐
第二节 印度、印度尼西亚音乐
⒈ 印度音乐
⒉ 印度尼西亚音乐
⒈ 日本音乐
日本音乐发展历史
日本音乐音阶
民谣音阶 都节音阶
律音阶 琉球音阶
日本特色乐器
尺八 筝
日本音乐作品欣赏
日本音乐发展历史
原始时代 （远古至公元 4世纪）
歌谣
古代 （公元 5世纪至 12世纪）
伎乐、三韩乐、唐乐、日本雅乐、民众艺能
中世纪 公元 13世纪至 16世纪）
宫廷音乐、雅乐、能乐、尺八乐
近代 （公元 16世纪至 20世纪上半叶）
筝乐、三味线、歌剧、管弦乐
现代 （ 20世纪下半叶以后）
专业创作音乐
日本音乐作品欣赏
远藤实 歌曲, 北国之春, VCD
成田为三 歌曲, 海滨之歌, VCD
日本民歌, 拉网小调, VCD
日本民歌, 樱花, VCD
因伊玖磨 管弦乐, 丝绸之路组曲, CD
⒉ 朝鲜音乐
朝鲜音乐发展历史
朝鲜音乐音阶
平调 界面调
朝鲜音乐作品欣赏
朝鲜民歌, 阿里郎, CD
朝鲜民歌, 桔梗谣, VCD
朝鲜歌剧, 卖花姑娘, VCD
朝鲜舞蹈, 秋, VCD
朝鲜音乐发展历史
三国时期 （公元前 57年至公元 935年）
高丽伎、假面舞、徒歌、玄琴乐
高丽王朝 （公元 936年至公元 1392年）
歌舞百戏
朝鲜时代 （公元 1392年至公元 1910年）
枚索哩
近现代 （公元 1910年至今）
歌曲、合唱、传统唱剧
⒈ 印度音乐
拉格 印度古代出现的旋律型，据统计有三千余
种之多，每种拉格有自己特定的音程、旋律片段，
表现特定的情绪
印度调式体系
萨调式 D E F G A B C D
马调式 D E F #G A B C D
拉格谱例
特色乐器
音乐作品欣赏
特色乐器
西塔尔 维纳 坦布拉
萨郎基 塔布拉鼓 木丹加鼓
康吉拉鼓 纳卡拉鼓 贾特朗
格塔姆 笛 唢呐
音乐作品欣赏
阿萨姆族民歌, 比夫之歌, CD
电影歌曲, 丽达之歌, VCD
,拉兹之歌, VCD
2,印度尼西亚音乐
印度尼西亚社会环境
印度尼西亚音乐体裁
克隆钟歌曲
合喊
甘美兰音乐
印度尼西亚音乐作品欣赏
克隆钟歌曲
“克隆钟, 是马来语的一个拟声词，意指金属的敲击声或
是跳舞时的脚铃声，最初被用来代指乐器演奏的舞蹈音乐，
后指演奏这种音乐的乐队，最后成为以这种编制的乐队伴
奏的歌曲的通称。
合喊
印度尼西亚民间声乐体裁的一种。它起源于一种带巫术性
质的驱魔仪式，由一群男子围成圆圈，用不带旋律的、节
奏性很强的呼喊声为驱魔舞蹈伴唱。因为合唱中不断呼喊
,恰克, 这个没有特定含义的声音，所以合喊又被称为
,克恰克, 。
甘美兰音乐
甘美兰音乐大约形成于 16世纪的马打兰王朝时代，主要指
以打击乐为主的合奏音乐，由锣属类乐器（大、中、小吊
锣，大、小釜锣，排锣）、排琴类乐器（木琴、金属排琴、
共鸣筒金属排琴）、管弦乐器（列巴布、切连朋、竖笛）、
鼓类乐器（双面长鼓）组成。
甘美兰乐队音乐的音阶，一种是斯连德罗音阶（非平均律
五声音阶） la ↓do re mi ↓sol (la),一种是培罗格音
阶（七声音阶） di ↓re mi ↑fa si ↑la si (do) 。
巴厘岛甘美兰音乐 风格热情奔放，近乎粗野，音乐速度、
力度对比强烈
爪哇岛甘美兰音乐 风格典雅、细腻，音响柔和
特色乐器 安格龙 列巴布
音乐作品欣赏
印度尼西亚民歌, 梭罗河,
,宝贝,
,星星索,
印尼安汶民歌, 哎呦！妈妈,
College Music
By Prof,Gaoxing
高 兴 教授主讲
第二编 东西方音乐博览
第十一章 中国音乐
第十二章 亚洲音乐
第十三章 西欧音乐
第十四章 东欧音乐
第十五章 美国音乐
第十二章 亚洲音乐
第一节 日本、朝鲜音乐
⒈ 日本音乐
⒉ 朝鲜音乐
第二节 印度、印度尼西亚音乐
⒈ 印度音乐
⒉ 印度尼西亚音乐
⒈ 日本音乐
日本音乐发展历史
日本音乐音阶
民谣音阶 都节音阶
律音阶 琉球音阶
日本特色乐器
尺八 筝
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日本音乐发展历史
原始时代 （远古至公元 4世纪）
歌谣
古代 （公元 5世纪至 12世纪）
伎乐、三韩乐、唐乐、日本雅乐、民众艺能
中世纪 公元 13世纪至 16世纪）
宫廷音乐、雅乐、能乐、尺八乐
近代 （公元 16世纪至 20世纪上半叶）
筝乐、三味线、歌剧、管弦乐
现代 （ 20世纪下半叶以后）
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三国时期 （公元前 57年至公元 935年）
高丽伎、假面舞、徒歌、玄琴乐
高丽王朝 （公元 936年至公元 1392年）
歌舞百戏
朝鲜时代 （公元 1392年至公元 1910年）
枚索哩
近现代 （公元 1910年至今）
歌曲、合唱、传统唱剧
⒈ 印度音乐
拉格 印度古代出现的旋律型，据统计有三千余
种之多，每种拉格有自己特定的音程、旋律片段，
表现特定的情绪
印度调式体系
萨调式 D E F G A B C D
马调式 D E F #G A B C D
拉格谱例
特色乐器
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西塔尔 维纳 坦布拉
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康吉拉鼓 纳卡拉鼓 贾特朗
格塔姆 笛 唢呐
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,拉兹之歌, VCD
2,印度尼西亚音乐
印度尼西亚社会环境
印度尼西亚音乐体裁
克隆钟歌曲
合喊
甘美兰音乐
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克隆钟歌曲
“克隆钟, 是马来语的一个拟声词，意指金属的敲击声或
是跳舞时的脚铃声，最初被用来代指乐器演奏的舞蹈音乐，
后指演奏这种音乐的乐队，最后成为以这种编制的乐队伴
奏的歌曲的通称。
合喊
印度尼西亚民间声乐体裁的一种。它起源于一种带巫术性
质的驱魔仪式，由一群男子围成圆圈，用不带旋律的、节
奏性很强的呼喊声为驱魔舞蹈伴唱。因为合唱中不断呼喊
,恰克, 这个没有特定含义的声音，所以合喊又被称为
,克恰克, 。
甘美兰音乐
甘美兰音乐大约形成于 16世纪的马打兰王朝时代，主要指
以打击乐为主的合奏音乐，由锣属类乐器（大、中、小吊
锣，大、小釜锣，排锣）、排琴类乐器（木琴、金属排琴、
共鸣筒金属排琴）、管弦乐器（列巴布、切连朋、竖笛）、
鼓类乐器（双面长鼓）组成。
甘美兰乐队音乐的音阶，一种是斯连德罗音阶（非平均律
五声音阶） la ↓do re mi ↓sol (la),一种是培罗格音
阶（七声音阶） di ↓re mi ↑fa si ↑la si (do) 。
巴厘岛甘美兰音乐 风格热情奔放，近乎粗野，音乐速度、
力度对比强烈
爪哇岛甘美兰音乐 风格典雅、细腻，音响柔和
特色乐器 安格龙 列巴布
音乐作品欣赏
印度尼西亚民歌, 梭罗河,
,宝贝,
,星星索,
印尼安汶民歌, 哎呦！妈妈,
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By Prof,Gaoxing
