大学音乐
高 兴 教授主讲
第一编 音乐的构成要素及其表现意义
第一章 音高 第六章 复调
第二章 节奏 第七章 音色
第三章 旋律 第八章 速度与力度
第四章 调式 第九章 曲式
第五章 和声 第十章 体裁
第九章 曲式
⒈ 曲式的概念
⒉ 结构单位
动机,乐节
乐句,乐段
乐部,乐章
⒊ 曲式类型
一部曲式 单二曲式 单三部曲式
复二部曲式 复三部曲式
回旋曲式 变奏曲式
奏鸣曲式 回旋奏鸣曲式
动 机
一般指环绕一个主要重音（即小节的强拍，有时将复拍子
小节中的次强拍也视为重音）所结合成的音组。这个音组
往往在曲调的音高关系、节奏甚至和声方面都具鲜明特点，
从而使它获得独立的性格，成为整体中表达内容的最小单
位。
乐 节
指乐句内部由于曲调和节奏方面的原因，在结构上所划分
开的大于动机的部分，它在曲调和节奏组织上形成一个清
晰的、较为独立的片段。与乐句相比，乐节不仅在规模上
小于乐句，而且不一定必须具有象乐句那样的体现在曲调
上的结束音及和声中的明确终止。
乐 句
曲式结构中的一种基本单位。乐句的长度与乐曲速度和
小节的长短有关。在中速乐曲（如 3/4,4/4拍）中，乐
句多由 4小节组成。速度慢，小节长大的乐曲（如 6/8、
9/8拍）中乐句亦有由 2小节组成者。奇数小节（如 3,5
小节）也可构成乐句。
乐 段
曲式结构中完整或比较完整的单位。在单乐段中，通常
由前、后两个乐句组成，一般 8个小节。在匀称的乐段中
前、后两个乐段长短相同。在扩充的乐段中，后乐句比
前乐句长。乐段中前、后两乐句可分别反复或变化反复。
乐 部
两个以上乐段即可构成一个乐部。它是大型曲式结构中
的一个相对完整的部分。乐部可分为单乐部与复乐部，
由结构组成中乐段的多少而区分。
乐 章
曲式结构中完整或比较完整的单位。在单乐段中，通常
由前、后两个乐句组成，一般 8个小节。在匀称的乐段
中前、后两个乐段长短相同。在扩充的乐段中，后乐句
比前乐句长。乐段中前、后两乐句可分别反复或变化反
复。
音乐结构分析举例 丁善德, 晓风之舞,
丁善德, 晓风之舞,
一部曲式
由一个乐段构成的曲式。其特点为短小、精练，情感表达
单一
典型结构图示 a + b
4 4
欣赏曲目 内蒙民歌, 嘎达梅林, 谱例 CD
,牧歌, 谱例 CD
单二曲式
由两个乐段构成的曲式。其第一部分具有乐思初步陈述的
意义。第二部分往往是第一部分陈述的乐思的进一步的发
展。这两部分之间既有对比性又具有机的统一
典型结构图示 A + B
a+a1 b+b1
欣赏曲目 贝多芬, 第九交响曲, 末乐章中, 欢乐颂,
,嘎达梅林,
,牧歌,
单三部曲式
由三个同等重要的部分构成的曲式。其中第一部分是正
规乐段，第二、三部分可能是乐段，也可能是大致相当
于乐段规模的非正规乐段的结构。三个部分所用各不相
同，但组成为完整的统一体。分为有再现的单三部曲式
和无再现的单三部曲式两种
典型结构图示 A + B + A
A + B + C
欣赏曲目 意大利民歌, 重归苏莲托, VCD
台湾歌曲, 酒干倘卖无, VCD
复二部曲式
如果二部曲式的每个部分已是单二部或单三部曲式，或者其
中一个部分是单二部或单三部曲式，而另一部分是乐段或相
当于乐段结构，这样的曲式称为复二部曲式
典型结构图示
A + B
‖ ︰ a+a1 ︰ ‖ + ‖ ︰ b+a1 ︰ ‖ ‖b 1+b2 ‖ + ‖ a+a 1 ‖
欣赏分析曲目
萨拉萨蒂 小提琴独奏曲, 流浪者之歌,
李斯特, 匈牙利狂想曲, 第二首
复三部曲式
是一种有再现部的、较大型的三部性结构。第一部分乐思
的呈示往往已构成单二部或单三部曲式，第三部分则是这
一部分准确或变化的再现，中间部分即第二部分往往与两
端部分形成对比，结构也比较自由。中间部分与再现部分
可能是单三部曲式或单二部曲式，也可能是乐段或相当于
乐段的结构
典型结构图示 A + B + A1
a+b+a1 c+d+c
欣赏曲目 李焕之, 春节序曲, VCD
刘铁山、茅源, 瑶族舞曲, CD
回旋曲式
回旋曲式是音乐创作被广泛运用的、极具特点的曲式之一。
构成回旋曲式的基本条件是：具有首要意义的主题部分即
,主部, 至少出现三次，交替其间的、以新的材料构成的
,插部, 则至少要有两个，因而回旋曲式的结构至少有相
平衡的五个部分。在很多情况下，回旋曲式由超过五个部
分的更多段落构成
典型结构图示
A + B + A + C + A…… A
主部 第一插部 主部 第二插部 主部 主部
欣赏曲目 比才, 卡门, 序曲 VCD
莫扎特, 土耳其进行曲, CD
吴祖强、杜鸣心 舞剧, 鱼美人, 第二幕
,婚礼场面群舞, CD
变奏曲式
由代表基本乐思的主题的最初陈述及其若干次变化的重复
或展开（称为, 变奏, ）所构成的曲式称为变奏曲式。原
有结构不破坏，称为, 严格变奏, 。如果在变奏基础上更
多运用展开手法，出现较大对比甚至新的材料等，原有结
构被破坏，这种变奏称为, 自由变奏,
典型结构图示
A（主题） + A1 + A2 + A3 ……
欣赏曲目
东蒙民歌, 牧歌, CD
比才, 阿莱城的姑娘, 前奏曲 CD
舒伯特 钢琴五重奏, 鳟鱼, 第四乐章 CD
奏鸣曲式 1
奏鸣曲式是以对比（表现为矛盾冲突或相互配合）、发展
和统一的原则为基础所形成的一种大型曲式。一般说来，
典型的奏鸣曲式属于一种三部性的结构，即由三个基本部
分组成：第一部分称为呈示部，在呈示部中是不同性质的
对比主题的呈示，这些对比主题称为, 主部, 和, 副部, 。
第二部分在一般情况下是这些对比主题进一步的配合发展
或更加剧烈的矛盾冲突，这部分称为, 展开部, 。在第三
部分中，乐思发展达到新的阶段，主题之间出现新的关系，
在对比陈述和剧烈发展之后，再现的各主题趋向统一，相
互接近，成为具有鲜明的结论意义的段落，这个部分称为
,再现部, 。在这三个部分中，呈示部和再现部是奏鸣曲
式结构中的基本部分。
奏鸣曲式 2
典型结构图示
欣赏曲目
刘敦南 钢琴协奏曲, 山林, 第一乐章
,山林的春天, CD
海 顿, F大调弦乐四重奏, 第二乐章
,小夜曲, CD
格林卡 歌剧, 鲁斯兰与柳德米拉, 序曲
VCD
奏鸣曲式典型结构图示
回旋奏鸣曲式
回旋曲式与奏鸣曲式互相影响，形成一种具有典型意义的
新曲式，称为, 回旋奏鸣曲式,,兼有回旋曲式与奏鸣曲
式结构上的某些特点。在古典和现代的音乐作品中，回旋
奏鸣曲式常被用为奏鸣曲或交响乐套曲末乐章的曲式，其
音乐往往是活泼、愉快的，具有民间舞曲的特色，有时出
现的歌唱性主题曲调也含有若干舞曲的因素
典型结构图示
欣赏曲目
贝多芬 钢琴奏鸣曲, 悲怆, 第三乐章 CD
回旋奏鸣曲式典型结构图示
第十章 体裁
⒈ 音乐体裁的概念
⒉ 音乐体裁类别
声乐体裁
器乐体裁
⒈ 音乐体裁的概念
即音乐的品种和类别，它是音乐的曲式结构、音乐作品
的篇幅等一切形式因素的总和所形成的相对独立的固定
形态；是用音乐语言的表现手法完成内容所需要的独特
形态结果。各种音乐体裁的产生、形成、变化、发展，
都是各个时代、各个民族、各个阶层社会文化生活需要
的产物。音乐体裁的分类标准是多样化的，无论从哪个
角度去划分都是为了在不同程度上去阐明不同体裁的固
有特征。
声乐体裁
⑴ 抒情歌曲 ⑼ 弥撒曲
⑵ 叙事歌曲 ⑽ 清唱剧
⑶ 劳动歌曲 ⑾ 康塔塔
⑷ 诙谐歌曲 ⑿ 咏叹调
⑸ 歌舞曲 ⒀ 宣叙调
⑹ 艺术歌曲 ⒁ 号子
⑺ 通俗歌曲 ⒂ 山歌
⑻ 赞美诗 ⒃ 小调
器乐体裁
⑴ 前奏曲 ⑵ 进行曲
⑶ 练习曲 ⑷ 夜曲
⑸ 谐谑曲 ⑹ 幻想曲
⑺ 狂想曲 ⑻ 随想曲
⑼ 奏鸣曲 ⑽ 组曲
⑾ 序曲 ⑿ 交响诗
⒀ 交响曲 ⒁ 协奏曲
⒂ 室内乐 ⒃ 圆舞曲
⒄ 爵士乐 ⒅ 摇滚乐
⒆ 吹打乐 ⒇ 丝竹乐
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By Prof,Gaoxing
高 兴 教授主讲
第一编 音乐的构成要素及其表现意义
第一章 音高 第六章 复调
第二章 节奏 第七章 音色
第三章 旋律 第八章 速度与力度
第四章 调式 第九章 曲式
第五章 和声 第十章 体裁
第九章 曲式
⒈ 曲式的概念
⒉ 结构单位
动机,乐节
乐句,乐段
乐部,乐章
⒊ 曲式类型
一部曲式 单二曲式 单三部曲式
复二部曲式 复三部曲式
回旋曲式 变奏曲式
奏鸣曲式 回旋奏鸣曲式
动 机
一般指环绕一个主要重音（即小节的强拍，有时将复拍子
小节中的次强拍也视为重音）所结合成的音组。这个音组
往往在曲调的音高关系、节奏甚至和声方面都具鲜明特点，
从而使它获得独立的性格，成为整体中表达内容的最小单
位。
乐 节
指乐句内部由于曲调和节奏方面的原因，在结构上所划分
开的大于动机的部分，它在曲调和节奏组织上形成一个清
晰的、较为独立的片段。与乐句相比，乐节不仅在规模上
小于乐句，而且不一定必须具有象乐句那样的体现在曲调
上的结束音及和声中的明确终止。
乐 句
曲式结构中的一种基本单位。乐句的长度与乐曲速度和
小节的长短有关。在中速乐曲（如 3/4,4/4拍）中，乐
句多由 4小节组成。速度慢，小节长大的乐曲（如 6/8、
9/8拍）中乐句亦有由 2小节组成者。奇数小节（如 3,5
小节）也可构成乐句。
乐 段
曲式结构中完整或比较完整的单位。在单乐段中，通常
由前、后两个乐句组成，一般 8个小节。在匀称的乐段中
前、后两个乐段长短相同。在扩充的乐段中，后乐句比
前乐句长。乐段中前、后两乐句可分别反复或变化反复。
乐 部
两个以上乐段即可构成一个乐部。它是大型曲式结构中
的一个相对完整的部分。乐部可分为单乐部与复乐部，
由结构组成中乐段的多少而区分。
乐 章
曲式结构中完整或比较完整的单位。在单乐段中，通常
由前、后两个乐句组成，一般 8个小节。在匀称的乐段
中前、后两个乐段长短相同。在扩充的乐段中，后乐句
比前乐句长。乐段中前、后两乐句可分别反复或变化反
复。
音乐结构分析举例 丁善德, 晓风之舞,
丁善德, 晓风之舞,
一部曲式
由一个乐段构成的曲式。其特点为短小、精练，情感表达
单一
典型结构图示 a + b
4 4
欣赏曲目 内蒙民歌, 嘎达梅林, 谱例 CD
,牧歌, 谱例 CD
单二曲式
由两个乐段构成的曲式。其第一部分具有乐思初步陈述的
意义。第二部分往往是第一部分陈述的乐思的进一步的发
展。这两部分之间既有对比性又具有机的统一
典型结构图示 A + B
a+a1 b+b1
欣赏曲目 贝多芬, 第九交响曲, 末乐章中, 欢乐颂,
,嘎达梅林,
,牧歌,
单三部曲式
由三个同等重要的部分构成的曲式。其中第一部分是正
规乐段，第二、三部分可能是乐段，也可能是大致相当
于乐段规模的非正规乐段的结构。三个部分所用各不相
同，但组成为完整的统一体。分为有再现的单三部曲式
和无再现的单三部曲式两种
典型结构图示 A + B + A
A + B + C
欣赏曲目 意大利民歌, 重归苏莲托, VCD
台湾歌曲, 酒干倘卖无, VCD
复二部曲式
如果二部曲式的每个部分已是单二部或单三部曲式，或者其
中一个部分是单二部或单三部曲式，而另一部分是乐段或相
当于乐段结构，这样的曲式称为复二部曲式
典型结构图示
A + B
‖ ︰ a+a1 ︰ ‖ + ‖ ︰ b+a1 ︰ ‖ ‖b 1+b2 ‖ + ‖ a+a 1 ‖
欣赏分析曲目
萨拉萨蒂 小提琴独奏曲, 流浪者之歌,
李斯特, 匈牙利狂想曲, 第二首
复三部曲式
是一种有再现部的、较大型的三部性结构。第一部分乐思
的呈示往往已构成单二部或单三部曲式，第三部分则是这
一部分准确或变化的再现，中间部分即第二部分往往与两
端部分形成对比，结构也比较自由。中间部分与再现部分
可能是单三部曲式或单二部曲式，也可能是乐段或相当于
乐段的结构
典型结构图示 A + B + A1
a+b+a1 c+d+c
欣赏曲目 李焕之, 春节序曲, VCD
刘铁山、茅源, 瑶族舞曲, CD
回旋曲式
回旋曲式是音乐创作被广泛运用的、极具特点的曲式之一。
构成回旋曲式的基本条件是：具有首要意义的主题部分即
,主部, 至少出现三次，交替其间的、以新的材料构成的
,插部, 则至少要有两个，因而回旋曲式的结构至少有相
平衡的五个部分。在很多情况下，回旋曲式由超过五个部
分的更多段落构成
典型结构图示
A + B + A + C + A…… A
主部 第一插部 主部 第二插部 主部 主部
欣赏曲目 比才, 卡门, 序曲 VCD
莫扎特, 土耳其进行曲, CD
吴祖强、杜鸣心 舞剧, 鱼美人, 第二幕
,婚礼场面群舞, CD
变奏曲式
由代表基本乐思的主题的最初陈述及其若干次变化的重复
或展开（称为, 变奏, ）所构成的曲式称为变奏曲式。原
有结构不破坏，称为, 严格变奏, 。如果在变奏基础上更
多运用展开手法，出现较大对比甚至新的材料等，原有结
构被破坏，这种变奏称为, 自由变奏,
典型结构图示
A（主题） + A1 + A2 + A3 ……
欣赏曲目
东蒙民歌, 牧歌, CD
比才, 阿莱城的姑娘, 前奏曲 CD
舒伯特 钢琴五重奏, 鳟鱼, 第四乐章 CD
奏鸣曲式 1
奏鸣曲式是以对比（表现为矛盾冲突或相互配合）、发展
和统一的原则为基础所形成的一种大型曲式。一般说来，
典型的奏鸣曲式属于一种三部性的结构，即由三个基本部
分组成：第一部分称为呈示部，在呈示部中是不同性质的
对比主题的呈示，这些对比主题称为, 主部, 和, 副部, 。
第二部分在一般情况下是这些对比主题进一步的配合发展
或更加剧烈的矛盾冲突，这部分称为, 展开部, 。在第三
部分中，乐思发展达到新的阶段，主题之间出现新的关系，
在对比陈述和剧烈发展之后，再现的各主题趋向统一，相
互接近，成为具有鲜明的结论意义的段落，这个部分称为
,再现部, 。在这三个部分中，呈示部和再现部是奏鸣曲
式结构中的基本部分。
奏鸣曲式 2
典型结构图示
欣赏曲目
刘敦南 钢琴协奏曲, 山林, 第一乐章
,山林的春天, CD
海 顿, F大调弦乐四重奏, 第二乐章
,小夜曲, CD
格林卡 歌剧, 鲁斯兰与柳德米拉, 序曲
VCD
奏鸣曲式典型结构图示
回旋奏鸣曲式
回旋曲式与奏鸣曲式互相影响，形成一种具有典型意义的
新曲式，称为, 回旋奏鸣曲式,,兼有回旋曲式与奏鸣曲
式结构上的某些特点。在古典和现代的音乐作品中，回旋
奏鸣曲式常被用为奏鸣曲或交响乐套曲末乐章的曲式，其
音乐往往是活泼、愉快的，具有民间舞曲的特色，有时出
现的歌唱性主题曲调也含有若干舞曲的因素
典型结构图示
欣赏曲目
贝多芬 钢琴奏鸣曲, 悲怆, 第三乐章 CD
回旋奏鸣曲式典型结构图示
第十章 体裁
⒈ 音乐体裁的概念
⒉ 音乐体裁类别
声乐体裁
器乐体裁
⒈ 音乐体裁的概念
即音乐的品种和类别，它是音乐的曲式结构、音乐作品
的篇幅等一切形式因素的总和所形成的相对独立的固定
形态；是用音乐语言的表现手法完成内容所需要的独特
形态结果。各种音乐体裁的产生、形成、变化、发展，
都是各个时代、各个民族、各个阶层社会文化生活需要
的产物。音乐体裁的分类标准是多样化的，无论从哪个
角度去划分都是为了在不同程度上去阐明不同体裁的固
有特征。
声乐体裁
⑴ 抒情歌曲 ⑼ 弥撒曲
⑵ 叙事歌曲 ⑽ 清唱剧
⑶ 劳动歌曲 ⑾ 康塔塔
⑷ 诙谐歌曲 ⑿ 咏叹调
⑸ 歌舞曲 ⒀ 宣叙调
⑹ 艺术歌曲 ⒁ 号子
⑺ 通俗歌曲 ⒂ 山歌
⑻ 赞美诗 ⒃ 小调
器乐体裁
⑴ 前奏曲 ⑵ 进行曲
⑶ 练习曲 ⑷ 夜曲
⑸ 谐谑曲 ⑹ 幻想曲
⑺ 狂想曲 ⑻ 随想曲
⑼ 奏鸣曲 ⑽ 组曲
⑾ 序曲 ⑿ 交响诗
⒀ 交响曲 ⒁ 协奏曲
⒂ 室内乐 ⒃ 圆舞曲
⒄ 爵士乐 ⒅ 摇滚乐
⒆ 吹打乐 ⒇ 丝竹乐
College Music
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