色
彩
的
感
觉
?
本
章
概
要
?
第
一
节
温
度
感
?
第
二
节
涨
缩
感
?
第
三
节
距
离
感
?
第
四
节
重
量
感
?
第
五
节
兴
奋
感
教学目的和要求
通过本章的学习了解色彩的感觉 与人的生理和
心理因素有直接关系。
教学重、难点
能自觉地应用形式美的规 律，懂得色彩的一
般常识，将色彩涨缩感、距离感,重量感、兴
奋感、恰当地、合理地应用。
第一节 温 度 感
A,温度感 既色彩的冷暖感觉，通常称之
为 色性 。色性的产生主要在于 人的心理
因素,在于人对自然界客观事物的长期
接触和认识，积累了生活的经验，由色
彩产生了一定的 联想 。如由 红 联想到火
与寒冬的太阳，能感到 温暖 ；由 蓝 色联
想到海洋与冰雪的阴影，产生了 寒冷感
等。
由
红
联
想
到
火
与
寒
冬
的
太
阳
，
能
感
到
温
暖；
由
蓝
色
联
想
到
海
洋
与
冰
雪
的
阴
影
，
产
生
了
寒
冷
感
等
。
B、色彩的调子，主要就是按 冷暖 区分为 两大
类,一般来说,在光谱中近于红端色的颜色
为 暖色 。如,红, 橙 等。
暖色
暖色
自然界中的暖色总给人留下深刻的印象，如枫叶、日出、日落等
杜健 在激流中前进
接近紫端区的颜色则为 冷色 如,蓝, 紫
等。
紫色区 蓝色区
绿 是冷暖的 中性色
寒色
冷
色
调
C、色彩的 温度感 与 明度 有密切的联系。一般
来说，明度 高 的 为 暖色,明度 低 的为 冷色 。
橙
蓝
红
明
度
不
同
而
温
度
感
不
同
春 夏
秋
冬
春
春 夏
秋 冬
陈澄波 新楼风景
李建勋
D、在具体色彩环境中，各色的冷暖感觉
并非 是 绝对 的。
?例如 黄色 与 蓝色 互比，黄是暖色；而与 红, 橙
互比，黄又偏冷了
黄
与
蓝
对
比
黄与蓝
黄与橙
黄与红
黄
蓝
构
成
黄
与
蓝
对
比
黄
与
红
对
比
黄
与
红
橙
对
比
在
这
幅
画
中
，
黄
、
橙
、
红
、
蓝
、
紫
各
色
之
间
的
冷
暖
对
比
。
第二节 胀缩感
A,明度的不同 是形成色彩胀缩感的
主要原因 。明度 强 的色彩具有膨胀感；
同一色相 在明度 增强 时显得膨胀。
明度 强 的色彩具有膨胀感
图一 图二 图三
在图一中，红色方框在黄色的背景中有明显的收缩感,
图二中，较之深红的背景，它有膨胀的感觉。
图三中，红色较之蓝色明度高，因此产生膨胀感。
同
一
色
相
在
明
度
增
强
时
显
得
膨
胀
。
明
度
强
的
色
彩
具
有
膨
胀
感
,
沈行工 春暖
董希文 红军不怕远征难 1957
前进色 后退色
同一色相 在明度 增强 时显得膨胀。
。
同
一
色
相
在
明
度
增
强
时
显
得
膨
胀
。
B、色彩的冷暖与涨缩感也有一定的联系。暖
色具有膨胀感，冷色具有收缩感。
图
一
蒙
德
里
安
色
彩
的
冷
暖
与
涨
缩
感
也
有
一
定
的
联
系
。
暖
色
具
有
膨
胀
感
，
冷
色
具
有
收
缩
感
。
图
二
蒙
德
里
安
暖
色
具
有
膨
胀
感
，
冷
色
具
有
收
缩
感
。
同一画面上，色块明度的不同产生了视觉上的远近距离感，画家
就是充分应用了色彩的这种涨缩特性来达到视觉效果。
康定斯基 青山
C、色彩的涨缩感又与各色穿透大气的能力
不同有关：穿透能力强的色光，色彩观感
强，觉得它膨胀，否则，便觉得它收缩。
红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小，
在空气中轴射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，
给视觉以逼近的扩张感，被称为前进色。
橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更暖
在可见光谱中,蓝色光 的波长短于 绿色 光，
而比 紫色 光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，
在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚，太
阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达
地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红
黄光。所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在
高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。它在视网
膜上成像的位置最浅。如果红橙色被看作前进色时，
那么蓝色就应是后退的远渐色。
日出
接近白光的太阳
第三节 距离感
A、明度 高 的色彩，易产生 近感 ；明度 低
的，易产生 远感。 六种标准色的距离感
按由近而远的顺序排列是：黄、橙、红、
绿、蓝、紫。 红为近色,绿为远色,
但暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗
红退为远色了。
六种标准色的距离感
黄
、
橙
、
红
、
绿
、
蓝
、
紫
，
明
度
不
同
而
产
生
不
同
的
远
近
感
。
暗红与 明绿 相比则明绿进为 近 色，暗红退为
远色了。
B、色彩的距离感与纯度也有关系。纯度高的
为近色，纯度低的为远色。
图
一
C、色彩的距离感又受色性的影响。较有前进感，冷色
较有后退感。如白与淡黄色相比，虽白色明度高，但
淡黄较白为暖，因而感觉淡黄为近色，白为远色了。
宋惠民 曹雪琴
D、色彩的面积大小，对于色彩的距离感也起作
用。一般说来,大面积的颜色具有前进感，小面
积的颜色具有后退感。
大面积的色彩具有前进感，小块的色彩具有后退感 。
图一 图二
康定斯基
不同色块的感觉
但小快的绿色处于大片的红色之中时，绿色则处于十
分突出的地位，可产生近色的感觉。
绿近红远
第四节 重量感
?色彩的重量感与 色彩的明度 有直接
的关系。明度愈 低 的色彩，愈具有
重感,明度愈 高 的色彩，愈具有 轻
感 。 白色最轻，黑色最重。
重色 轻色
我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感
觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（ 如 图）分别涂以不
同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。
结果发现，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利
用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有
一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，
给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。
轻色 重色
陈丹青 牧羊人 进城
明亮 的色彩显得 轻,幽暗 的色彩显得 重 。淡
蓝、绿色使人感觉轻，黑 色、红色使人感觉重。
人们为了使 "压路机 "更具沉重感，铸铁碾滚外观仍
保持了黑 的本色。 电熨斗 为熨平衣服，自身需显
示一定的重量感，因此往往在熨斗部分多用火红色。
以 淡绿色 代替黑色作为包装箱的装饰色，可使装卸
工人感到轻松些，工效也会有所提高 。
人们为了使 "压路机 "更
具沉重感，铸铁碾滚
外观仍保持了黑 的本
色
电熨斗为熨平衣服，自身需显示一定的重量
感，因此往往在熨斗部分多用 火红色 。
以淡绿色、橙色、蓝色
等代替黑色作为包装箱
的装饰色，可使装卸工
人感到轻松些，工效也
会有所提高。
A,有兴奋感的色彩，刺激人的感官，使人
兴奋，引起注意。色彩的兴奋沉静感与 色相,
明度, 纯度 都有关，其中以 纯度 的影响为 最
大 。 色相 方面，红、橙色具有兴奋感，蓝青
色具有沉静感。
色彩的兴奋程度与 明度强弱 有关；明度最
高的 白色,兴奋感最强。明度 较高 的黄、橙、
红各色，都是兴奋色，明度 最低 的黑色各色
都是 沉静色 。
第五节 兴奋感
明
度
最
高
的
白
色
，
兴
奋
感
最
强
白色 的家居设计给人安详静谧的感觉
明
度
较
高
的
黄
、
橙
、
红
各
色
，
都
是
兴
奋
色
,
明
度
最
低
的
黑
色
各
色
都
是
沉
静
色
。
在
绘
画
只
常
用
黑
色
作
为
突
出
主
题
的
背
景
色
B、暖色具有兴奋感，以红橙为最；冷色具
有沉静感，以蓝色为最。
靳
尚
谊
塔
吉
克
新
娘
冷色具有沉静感，以蓝色为最。
在 纯度 方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低
的色具有沉静感。
沉静色
强对比色调具有兴奋感，弱对比色调具有沉静
感。
。
强对比 弱对比
德拉克洛瓦 梅渡萨之筏
色
相
种
类
多
显
得
活
泼
热
闹
，
少
则
令
人
有
寂
寞
感
。
廖继春 花园
周毕初 村舍 ---新加坡
色相少则令人有寂寞感。
