(一 )统一与变化
? 建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。
应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、
简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而
又不致杂乱无章的建筑形象
? 统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛
的普遍性和概括性。
二、建筑构图的基本法则
1,以简单的几何形状求统一
如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、
球体等形体由于它们的形状简单、明确与
肯定，很自然取得统一。 见 [简单体型处理 ]
法国卢浮宫
最初由 16世纪雷斯哥（ Piere Les-cot）拆
除旧城堡而建，后经世代经营发展，曾先后作为
王宫、监狱、小学、学院等，直至 1793年才决定
成为博物馆，随着时代发展,罗浮宫越来越不
能满足要求，直到 1981年密特朗总统委托，美国
建筑师贝 铭负责设计。
在传统环境中展示现代材料，永恒的造型在水
面的倒影反射天空和光线的变化，现代的 玻璃
金字塔创造了生气勃勃的视觉和效果而成为巴黎
一景。
法国卢浮宫玻璃顶资料来源：巴黎建筑
卢浮宫 Le Grand Louvre
多伦多汤姆逊音乐厅
这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中心的一块约 1万
平方米的地段上，三面被城市干道环绕。它的建成，丰富了以
矩形高层建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布臵在中间的
一个简体内，辅助用房环绕于四周。为取得良好的音响和视觉
效果，将大厅的平面设计成盾形，舞台布臵在窄的一端。全厅
共设 282席，座位与舞台的距离均不超过 32.6米 (著名的波斯顿
交响乐厅为 37米 )。音乐厅的音质设计达到了世界最高水平。在
大厅顶篷设臵了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的吊挂；
环绕大厅内壁布臵了多种角度的声反射板。外壁为两层，达到
了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一层镶
嵌了褐色玻璃的钢网架。西北部的庭园内设有 33米深的喷水池，
水吸干时就成了一个室外音乐厅。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,,20世纪西方建筑名作,
多伦多汤姆逊音乐厅 Roy Thamson Hall.Toronto,Canada
波
特
兰
市
政
大
楼
波特兰市政大楼
?
建筑师,? 美 ? M.格雷夫斯（ Michael Graves）
美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。 1982年落
成于美国俄勒冈州波特兰市，高 15层，外观方墩型，下
部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色的陶瓷面
砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立面中隐喻
的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精神和旨趣。
这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个世纪流行现
代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建筑的第一批
里程碑中的一个。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,,20世纪西方建筑名作,
蒙特利尔博览会美国馆
蒙特利尔博览会美国馆
这个在阳光下熠熠生辉的巨大弯窿是 1967年
加拿大蒙特利尔世界博览会上的美国馆，它就是
一个多面体的张力杆件弯窿，直径 76m，高 60m，
足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面还有一条
38m长的自动扶梯，和一条架在高 11m空中的、贯
穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博览会上最
引人注目的建筑，也成为富勒发明的张力杆件穹
窿（ Geodesic Dome）的代表。这种弯窿没有尺
度上的限制，被称作是迄今人类最强、最轻、最
高效的围合空间手段。
资料来源：, 世界建筑, 杂志
? 2 主从分明，以陪衬求统一
复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当
地处理好主要与从属、重点与一般的关系，
使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得
完整统一的效果。
(1)运用轴线的处理突出主体采用对称的手法
在建筑中运用可以创造了一个完整统一的
外观形象
中国革命历史博物馆
中国革命和中国历史博物馆
1959年国庆 "十大建筑 "之一。建筑面积
65152，南北长 149m，东西长 313m。为了与人民
大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，与
人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、照
明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能
方面取得了一定成果，同时在门廊等重要部位进
行了民族形式的探讨。资料来源：龚德顺、邹德
侬、窦以德等,
中国建筑工业出版社,,中国现代建筑史纲,
广州中山纪念堂
广州中山纪念堂 建筑师：吕彦直
1926年设计,1928年始建于广州，拥有 6000
座位。在新建筑体量上套用大屋顶和其它古建筑
构件，以新材料、新结构借鉴古建筑的法式、则
例，体现出个体建筑一定程度上的创新。是当时
中国建筑师在为新功能、新结构创造, 中国固有
形式, 过程中的一种尝试 。
资料来源：中国建筑工业出版社,,中国建筑史, 广州中山纪念堂
(2)以低衬高突出主体
在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要
求上所形成的高低不同，采取以低衬高，
以高控制整体的处理手法是取得完整统一
的有效措施
斯德哥尔摩市政厅
斯德哥尔摩市政厅 Stockholm City Hall
落成时间,1923年 建筑师：奥斯特柏格
在 20年代欧洲出现摆脱传统建筑的思潮之时，瑞典斯
德歌尔摩市政厅的建筑设计仍然表现出尊重和继承传统
的精神。这座市政厅将多种传统建筑样式成分巧妙地结
合起来，更突出北欧的地方建筑风格。市政厅内有一个
装饰精美的典礼厅，每年一度庆贺诺贝尔奖金颁发盛典
的宴会即在此大厅中举行。这座建在水边的市政厅，体
型高低错落，虚实相配，极富诗情画意，是 20世纪建筑
艺术的精品之一。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,
圣马可教堂与钟塔
圣马可教堂与钟塔
Piazza and Piazzetta San Marco,Venice
意大利文艺复兴时期的经典建筑。拜占廷建筑风格的圣
马可教堂：平面为希腊十字形，有五个穹隆，中央和前面的
穹隆较大，直径 12.8米，其余三个较小，均通过帆拱由柱墩
支承，内部空间以中央穹隆为中心，穹隆之间用筒形拱连接，
大厅各部分空间相互穿插，连成一体。在它前面的是著名的
圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形象起
着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼
斯市的标志。教堂与钟塔形成对比统一，相得益彰。
资料来源：, 中国土木建筑百科辞典,建筑,, p302.
(3)利用形象变化突出主体
在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复
杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局
的效果
悉尼歌剧院
悉尼歌剧院 Sydney Opera House
歌剧院的构思，于一九五四年，由新南威尔斯省新任省长 J,J,Cahill委
任一个五人特别委员会开始。他们的第一件工作，就是要解决歌剧院的选址
问题。委员会从三十个入选地点中，最后选择了三面环水的 Bennelong
Point（即歌剧院的现址）。翌年，省政府举办了一次全球性的歌剧院设计
比赛。比赛结果在一九五七年由省长亲自公布，获奖者竟然是一位年仅三十
八岁兼且没有兴建大型建筑物经验的丹麦建筑师 Jorn Utzon 。他凭着大胆
的构思和丰富的想像力，赢得评判团的青睐，夺取奖项。 用一波三折来形容歌剧院的兴建过程，最贴切不过。由一九五九年三月工
程开始，困难便接二连三而来。首先是大力鼓吹兴建歌剧院的省长 Cahill
于同年十月，在办公室内突然暴毙。其后,Utzon 决定完全放弃原定歌剧院
顶部的建筑方法，最后以一个半径为七十六点三米巨型球体的切割面，来组
成歌剧院的外貌。随之而来，又遇上兴建顶部与地面连接玻璃的困难。
Utzon 更因与工程师和政府官员意见不合，终于在一九六六年二月正式辞去
建筑师的职衔，彼此弄得不欢而散。直到一九七三年十月二十日歌剧院正式
开幕为止，建筑费共需一亿二百万澳元，比最初估价七百万澳元，超出十四
倍，造价之高令人咋舌。
悉尼歌剧院落成至今，外间的评论毁誉参半。有人嘲笑
歌剧院的外形不但像一支巨型贝壳，与艺术扯不上任何关
系，而且它高昂的建筑费用，实属浪费。持正面意见的人，
认为歌剧院是一件伟大的巨型雕塑，也是全世界文化艺术
汇粹的中心，大大提高了澳洲文化艺术的地位。然而，它
独特的建筑风格，在建筑界一直未有定论。
一九九二年八月，即歌剧院落成后接近二十年，始获
澳洲皇家建筑师协会颁发 Commemorative Sulman Medal，
作为表扬 Utzon 杰出的贡献。
资料来源,www.australia.com.cn
上海大剧院
(二 )均衡与稳定
1,均衡与稳定的概念
2,处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质
量轻重感的处理关系。 见 [建筑造型要素质量轻重感处理 ]
3,可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获
得明显的完整统一。 见 [对称均衡 ]
4,不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不
同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。
它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。 见 [不对称均衡 ]
5,达到建筑物稳定的 不同手法
建筑造型要素质量轻重感处理 ----- 炎黄艺术馆
炎黄艺术馆 建筑师：北京市设计院 刘力、付萱等
1991年落成于北京亚运村，采取非对称布局，
建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用, 斗
形, 母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，
克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以
北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁
均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大
型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的损坏。
资料来源：炎黄艺术馆资料炎黄艺术馆
对称均衡
东京都新市政厅大厦
东京都新市政厅大厦
日本建筑大师丹下健三的作品。 1985年 11月设
计开始,1988年 3月开工,1991年三月落成。新
市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建
筑面积 35万平方米,48层一号楼是主楼，高 243
米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。
丹下说, 从工业化社会向信息化社会转变时方盒
子一样的建筑不适用了。,,我的心情是想探所
能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表
现上更为丰富的可能性。,
资料来源,www.abcd.edu.cn日本东京新都厅舍
不对称均衡
湛江市移动通信综合楼
湛江市移动通信综合楼
ZhanJang Mobile Communication Building
设计时间,1999-2000年
设计者：李明 陈璜 花炜 雷磊
该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内容。其
基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公楼及门
前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球场。
主体建筑为 12层办公楼，呈矩形，靠西北侧布臵，主朝
向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠近道
路转角一侧。两部分靠 3层高圆形大厅联系起来。西边入
口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷泉
及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广场
及休闲活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优雅
的休息环境。湛江市移动通信综合楼（华艺设计顾问公司
设计）
资料来源：华艺设计
达到建筑物稳定的不同手法
?1,建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上
小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到
稳定的效果，许多建筑在底层布臵宽阔的平台式雨
篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上
小下大呈三角形或阶梯形状。?
2,随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖石
结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生
变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、
粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，
同样达到稳定的效果
北京天坛祈年殿
天坛 Tiantan
天坛位于北京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初永
乐十八年（ 1420年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北
京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南
郊。后来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。
据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社
会的夏朝。中国古代帝王自称, 天子,,他们对天地非常崇敬。历史上的每一个皇
帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具
有举足轻重的地位，必集中人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术
去建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代表性的作品。
天坛不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地
原是合并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的
建筑物。明朝嘉靖九年（ 1530年）改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，
另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年
（ 1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两
组，南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大
享殿。
清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴工程。乾隆
十二年（ 1747年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到顶
部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊
柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的
景观。
资料来源,www.ccnt.com.cn
布
劳
恩
医
疗
器
械
厂
布劳恩医疗器械厂
设计时间,1986年
建筑师,James Fraser Stirling
梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工程，
也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷的基
地上，为达到与环境的融合，不是通过一种方式开展的和视
觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境（建
筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯特林
也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：这种
不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。
资料来源：世界建筑 9401
古根汉姆博物馆
这是莱特设计的在纽约的唯一建筑。古根汉姆是一个富豪，他
请莱特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第
五大街上，地段面积为 50× 70米，主要部分是一个很大的螺旋形建
筑，里面是一个高约 30米的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形
坡道。圆形空间的底部直径在 28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度
在下部接近 5米，到顶上展宽到 10米左右。美术作品就沿坡道陈列，
观众循着坡道边看边上（或边看边下）。大厅内的光线主要来自上
面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光
线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分
也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。在纽约的大街上，这座博
物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外
貌，不显眼的入口，异常尺度等等，使这座建筑看起来象足童话世
界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是动人的，可是
蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同
纽约的街道和建筑无法协调。
资料来源：外国近现代建筑史
古根汉姆博物馆 The Guggenheim Museum
? 建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。
应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、
简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而
又不致杂乱无章的建筑形象
? 统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛
的普遍性和概括性。
二、建筑构图的基本法则
1,以简单的几何形状求统一
如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、
球体等形体由于它们的形状简单、明确与
肯定，很自然取得统一。 见 [简单体型处理 ]
法国卢浮宫
最初由 16世纪雷斯哥（ Piere Les-cot）拆
除旧城堡而建，后经世代经营发展，曾先后作为
王宫、监狱、小学、学院等，直至 1793年才决定
成为博物馆，随着时代发展,罗浮宫越来越不
能满足要求，直到 1981年密特朗总统委托，美国
建筑师贝 铭负责设计。
在传统环境中展示现代材料，永恒的造型在水
面的倒影反射天空和光线的变化，现代的 玻璃
金字塔创造了生气勃勃的视觉和效果而成为巴黎
一景。
法国卢浮宫玻璃顶资料来源：巴黎建筑
卢浮宫 Le Grand Louvre
多伦多汤姆逊音乐厅
这座造型独特的音乐厅坐落在多伦多市中心的一块约 1万
平方米的地段上，三面被城市干道环绕。它的建成，丰富了以
矩形高层建筑为基调的城市景观。音乐厅的主体布臵在中间的
一个简体内，辅助用房环绕于四周。为取得良好的音响和视觉
效果，将大厅的平面设计成盾形，舞台布臵在窄的一端。全厅
共设 282席，座位与舞台的距离均不超过 32.6米 (著名的波斯顿
交响乐厅为 37米 )。音乐厅的音质设计达到了世界最高水平。在
大厅顶篷设臵了可控制升降、用以调节音质的各种颜色的吊挂；
环绕大厅内壁布臵了多种角度的声反射板。外壁为两层，达到
了良好的隔音效果。在钢筋混凝土网架结构的外面又是一层镶
嵌了褐色玻璃的钢网架。西北部的庭园内设有 33米深的喷水池，
水吸干时就成了一个室外音乐厅。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,,20世纪西方建筑名作,
多伦多汤姆逊音乐厅 Roy Thamson Hall.Toronto,Canada
波
特
兰
市
政
大
楼
波特兰市政大楼
?
建筑师,? 美 ? M.格雷夫斯（ Michael Graves）
美国后现代主义建筑最具有代表性的作品。 1982年落
成于美国俄勒冈州波特兰市，高 15层，外观方墩型，下
部明显地表现为基座形式，基座外表以灰绿色的陶瓷面
砖和粗壮的柱列构成，上部主体为奶黄色，立面中隐喻
的壁柱、拱心石等反映了美国后现代主义的精神和旨趣。
这座市政府新楼改变了公共建筑领域近半个世纪流行现
代主义建筑风貌的趋势，成为后现代主义建筑的第一批
里程碑中的一个。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,,20世纪西方建筑名作,
蒙特利尔博览会美国馆
蒙特利尔博览会美国馆
这个在阳光下熠熠生辉的巨大弯窿是 1967年
加拿大蒙特利尔世界博览会上的美国馆，它就是
一个多面体的张力杆件弯窿，直径 76m，高 60m，
足可以包容下北京天坛的祈年殿。里面还有一条
38m长的自动扶梯，和一条架在高 11m空中的、贯
穿大弯窿的火车道。这座穹窿是当时博览会上最
引人注目的建筑，也成为富勒发明的张力杆件穹
窿（ Geodesic Dome）的代表。这种弯窿没有尺
度上的限制，被称作是迄今人类最强、最轻、最
高效的围合空间手段。
资料来源：, 世界建筑, 杂志
? 2 主从分明，以陪衬求统一
复杂体量的建筑在外形设计中，应恰当
地处理好主要与从属、重点与一般的关系，
使建筑形成主从分明，以次衬主，以取得
完整统一的效果。
(1)运用轴线的处理突出主体采用对称的手法
在建筑中运用可以创造了一个完整统一的
外观形象
中国革命历史博物馆
中国革命和中国历史博物馆
1959年国庆 "十大建筑 "之一。建筑面积
65152，南北长 149m，东西长 313m。为了与人民
大会堂的巨大体量相均衡，采用内院式布局，与
人民大会堂一实一虚遥相呼应。在解决采光、照
明、参观流线、交通、陈列等一系列的复杂功能
方面取得了一定成果，同时在门廊等重要部位进
行了民族形式的探讨。资料来源：龚德顺、邹德
侬、窦以德等,
中国建筑工业出版社,,中国现代建筑史纲,
广州中山纪念堂
广州中山纪念堂 建筑师：吕彦直
1926年设计,1928年始建于广州，拥有 6000
座位。在新建筑体量上套用大屋顶和其它古建筑
构件，以新材料、新结构借鉴古建筑的法式、则
例，体现出个体建筑一定程度上的创新。是当时
中国建筑师在为新功能、新结构创造, 中国固有
形式, 过程中的一种尝试 。
资料来源：中国建筑工业出版社,,中国建筑史, 广州中山纪念堂
(2)以低衬高突出主体
在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要
求上所形成的高低不同，采取以低衬高，
以高控制整体的处理手法是取得完整统一
的有效措施
斯德哥尔摩市政厅
斯德哥尔摩市政厅 Stockholm City Hall
落成时间,1923年 建筑师：奥斯特柏格
在 20年代欧洲出现摆脱传统建筑的思潮之时，瑞典斯
德歌尔摩市政厅的建筑设计仍然表现出尊重和继承传统
的精神。这座市政厅将多种传统建筑样式成分巧妙地结
合起来，更突出北欧的地方建筑风格。市政厅内有一个
装饰精美的典礼厅，每年一度庆贺诺贝尔奖金颁发盛典
的宴会即在此大厅中举行。这座建在水边的市政厅，体
型高低错落，虚实相配，极富诗情画意，是 20世纪建筑
艺术的精品之一。
资料来源：吴焕加,中国建筑工业出版社,
圣马可教堂与钟塔
圣马可教堂与钟塔
Piazza and Piazzetta San Marco,Venice
意大利文艺复兴时期的经典建筑。拜占廷建筑风格的圣
马可教堂：平面为希腊十字形，有五个穹隆，中央和前面的
穹隆较大，直径 12.8米，其余三个较小，均通过帆拱由柱墩
支承，内部空间以中央穹隆为中心，穹隆之间用筒形拱连接，
大厅各部分空间相互穿插，连成一体。在它前面的是著名的
圣马可广场。广场曲尺形相接处的钟塔，以其高耸的形象起
着统一整个广场建筑群的作用，既是广场的标志，亦是威尼
斯市的标志。教堂与钟塔形成对比统一，相得益彰。
资料来源：, 中国土木建筑百科辞典,建筑,, p302.
(3)利用形象变化突出主体
在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复
杂的轮廊线都可取得突出主体、控制全局
的效果
悉尼歌剧院
悉尼歌剧院 Sydney Opera House
歌剧院的构思，于一九五四年，由新南威尔斯省新任省长 J,J,Cahill委
任一个五人特别委员会开始。他们的第一件工作，就是要解决歌剧院的选址
问题。委员会从三十个入选地点中，最后选择了三面环水的 Bennelong
Point（即歌剧院的现址）。翌年，省政府举办了一次全球性的歌剧院设计
比赛。比赛结果在一九五七年由省长亲自公布，获奖者竟然是一位年仅三十
八岁兼且没有兴建大型建筑物经验的丹麦建筑师 Jorn Utzon 。他凭着大胆
的构思和丰富的想像力，赢得评判团的青睐，夺取奖项。 用一波三折来形容歌剧院的兴建过程，最贴切不过。由一九五九年三月工
程开始，困难便接二连三而来。首先是大力鼓吹兴建歌剧院的省长 Cahill
于同年十月，在办公室内突然暴毙。其后,Utzon 决定完全放弃原定歌剧院
顶部的建筑方法，最后以一个半径为七十六点三米巨型球体的切割面，来组
成歌剧院的外貌。随之而来，又遇上兴建顶部与地面连接玻璃的困难。
Utzon 更因与工程师和政府官员意见不合，终于在一九六六年二月正式辞去
建筑师的职衔，彼此弄得不欢而散。直到一九七三年十月二十日歌剧院正式
开幕为止，建筑费共需一亿二百万澳元，比最初估价七百万澳元，超出十四
倍，造价之高令人咋舌。
悉尼歌剧院落成至今，外间的评论毁誉参半。有人嘲笑
歌剧院的外形不但像一支巨型贝壳，与艺术扯不上任何关
系，而且它高昂的建筑费用，实属浪费。持正面意见的人，
认为歌剧院是一件伟大的巨型雕塑，也是全世界文化艺术
汇粹的中心，大大提高了澳洲文化艺术的地位。然而，它
独特的建筑风格，在建筑界一直未有定论。
一九九二年八月，即歌剧院落成后接近二十年，始获
澳洲皇家建筑师协会颁发 Commemorative Sulman Medal，
作为表扬 Utzon 杰出的贡献。
资料来源,www.australia.com.cn
上海大剧院
(二 )均衡与稳定
1,均衡与稳定的概念
2,处理建筑物的均衡与稳定应考虑各建筑造型要素质
量轻重感的处理关系。 见 [建筑造型要素质量轻重感处理 ]
3,可通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获
得明显的完整统一。 见 [对称均衡 ]
4,不对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不
同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到目的。
它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。 见 [不对称均衡 ]
5,达到建筑物稳定的 不同手法
建筑造型要素质量轻重感处理 ----- 炎黄艺术馆
炎黄艺术馆 建筑师：北京市设计院 刘力、付萱等
1991年落成于北京亚运村，采取非对称布局，
建筑造型吸取了唐宋时期的建筑风格，运用, 斗
形, 母题，建筑语汇即是具体的又具有象征性，
克服了简单模仿，具有传统建筑之神韵。外墙以
北京西山民居常用的青石板贴面，基座正门侧壁
均以蘑菇石砌成。馆内共有九个展厅，均设有大
型玻璃展柜，采用冷光源灯以避免对展品的损坏。
资料来源：炎黄艺术馆资料炎黄艺术馆
对称均衡
东京都新市政厅大厦
东京都新市政厅大厦
日本建筑大师丹下健三的作品。 1985年 11月设
计开始,1988年 3月开工,1991年三月落成。新
市政厅包括一号楼二号楼和议会楼三部分，总建
筑面积 35万平方米,48层一号楼是主楼，高 243
米。该建筑是日本战后最引人注目的工程之一。
丹下说, 从工业化社会向信息化社会转变时方盒
子一样的建筑不适用了。,,我的心情是想探所
能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表
现上更为丰富的可能性。,
资料来源,www.abcd.edu.cn日本东京新都厅舍
不对称均衡
湛江市移动通信综合楼
湛江市移动通信综合楼
ZhanJang Mobile Communication Building
设计时间,1999-2000年
设计者：李明 陈璜 花炜 雷磊
该办公楼包括办公、机房、营业厅、展示厅等内容。其
基地分为东西两块，西边靠人民大道一侧安排办公楼及门
前广场，东边组织绿化广场、停车场及网球、篮球场。
主体建筑为 12层办公楼，呈矩形，靠西北侧布臵，主朝
向为南北向；营业及展示厅、大会议厅等则安排在靠近道
路转角一侧。两部分靠 3层高圆形大厅联系起来。西边入
口广场结合城市道路特点以硬质铺地广场为主动，以喷泉
及整齐的椰树为景观，构成城市空间部分。东边绿化广场
及休闲活动区以高大乔木及草坪为主动景，构成内部优雅
的休息环境。湛江市移动通信综合楼（华艺设计顾问公司
设计）
资料来源：华艺设计
达到建筑物稳定的不同手法
?1,建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上
小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到
稳定的效果，许多建筑在底层布臵宽阔的平台式雨
篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上
小下大呈三角形或阶梯形状。?
2,随着现代新结构、新材料的发展，传统的砖石
结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生
变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、
粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，
同样达到稳定的效果
北京天坛祈年殿
天坛 Tiantan
天坛位于北京城的南端，是明、清两代皇帝祭天和祈求丰年的地方。始建于明初永
乐十八年（ 1420年），清乾隆年间改建后成为今天这一辉煌壮观的建筑群。当时北
京还没有外城，所以地点属南郊。因为古代以南为阳，天是阳性，所以必须建在南
郊。后来嘉靖时筑外城，才将天坛包在外城之内。
据史料记载，有正式祭祀天地的活动，可追溯到公元前两千年，尚处于奴隶制社
会的夏朝。中国古代帝王自称, 天子,,他们对天地非常崇敬。历史上的每一个皇
帝都把祭祀天地当成一项非常重要的政治活动。而祭祀建筑在帝王的都城建设中具
有举足轻重的地位，必集中人力、物力、财力，以最高的技术水平，最完美的艺术
去建造。在封建社会后期营建的天坛，是中国众多祭祀建筑中最具代表性的作品。
天坛不仅是中国古建筑中的明珠，也是世界建筑史上的瑰宝。在明朝初年，天与地
原是合并一起祭祀，南北的郊坛都一样，设祭的地方名叫大祀殿，是方形十一间的
建筑物。明朝嘉靖九年（ 1530年）改为天地分祀，在天坛建圜丘坛，专用来祭天，
另在北郊建方泽坛祭地，原来合祀天地的大祀殿，逐渐废而不用。嘉靖十九年
（ 1540年），又将原大祀殿改为大享殿，圆形建筑从此开始。天坛的建筑遂分为两
组，南面是圜丘坛，北面是大享殿，冬季祭天在圜丘坛，春天祈谷和秋季报享在大
享殿。
清廷入关后，一切仍按明朝旧制。乾隆时期，国力富强，天坛也大兴工程。乾隆
十二年（ 1747年），皇帝决定将天坛内外墙垣重建，改土墙为城砖包砌，中部到顶
部包砌两层城砖。内坛墙的墙顶宽度缩减为营造四尺八寸，不用檐柱，成为没有廊
柱的悬檐走廊。经过改建的天坛内外坛墙，更加厚重，周延十余里，成为极壮丽的
景观。
资料来源,www.ccnt.com.cn
布
劳
恩
医
疗
器
械
厂
布劳恩医疗器械厂
设计时间,1986年
建筑师,James Fraser Stirling
梅尔沙恩的布劳恩医疗器械厂是斯特林的最后一个工程，
也是他最大的工程之一。建筑师把建筑群摊开于数公顷的基
地上，为达到与环境的融合，不是通过一种方式开展的和视
觉的理解和感悟。景观园林令厂区如同乡村，外部环境（建
筑的和自然的）都是开放的。在单体建筑的处理上，斯特林
也用了不同寻常的手法。西方的某些建筑评论家认为：这种
不同寻常，几乎到了使人辨认不出斯特林手笔的程度。
资料来源：世界建筑 9401
古根汉姆博物馆
这是莱特设计的在纽约的唯一建筑。古根汉姆是一个富豪，他
请莱特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第
五大街上，地段面积为 50× 70米，主要部分是一个很大的螺旋形建
筑，里面是一个高约 30米的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形
坡道。圆形空间的底部直径在 28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度
在下部接近 5米，到顶上展宽到 10米左右。美术作品就沿坡道陈列，
观众循着坡道边看边上（或边看边下）。大厅内的光线主要来自上
面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光
线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分
也是圆形建筑，同展览部分并连在一起。在纽约的大街上，这座博
物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外
貌，不显眼的入口，异常尺度等等，使这座建筑看起来象足童话世
界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是动人的，可是
蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同
纽约的街道和建筑无法协调。
资料来源：外国近现代建筑史
古根汉姆博物馆 The Guggenheim Museum
