服 装 设 计 概 述
第一章：绪论
? 一, 服装设计概念
? 服装设计 (Fashion Design)中的设计一词源于法
语的 Designare，原意为将人类的想法，以具体的
形象表现出来，现代的设计概念演变为构思设计
图、策划、企划、计划等。服装设计由款式、面
料、色彩这三大要素的设计构成，二者互相补充、
互为依托，同时又各具特性．
? 服装设计有别于一般的实用艺术设计，它与人、
社会这两者密不可分。人类穿衣并非纯粹的围
裹，而是用衣料装饰自己、美化自己。服装因
此被称为人的 ? 第二层皮肤 ?,这层 ? 皮肤 ?
与人体并不是简单相加，而是该紧的紧、该松
的松、该装饰的装饰、该削减的削减，这就要
求设计师充分了解人体结构和穿着效果。迪奥
于 1947年设计的 New Look，把女性的优美曲
线凸现无疑，为二战后妇女的穿着提供了优美
的造型，充分展示迪奥的伟大创造力，也说明
他对女性的准确把握。
二、服装的特征
? 服装是人类创造的文化形态，与人的生理
条件和自然、社会环境有着密切的关系。
文化是物质财富与精神财富的总和，服装
也不可避免地带有物质和精神的特征。服
装的物质性是来自于人类生活的生理要求，
是人类创造的生活用品。服装的精神性是
来自于人类社会的心理要求，是依附在生
活用品上的精神内容。
? 服装的作为技术与艺术的产物，服装离不开艺术
的某些特征，在一定程度上，人们会用艺术的审
美标准衡量服装的精神内容。其次表现为服装的
装饰性。这里有两层含义：一是服装本身的装饰
手段，是脱离了实用意义的服装表面处理；二是
对于人的装饰作用。不同的服装穿戴在人身上，
就会不同程度地改变人的原有形象。再次表现为
服装的象征性。服装设计语言在一定的文化背景
驱使下，使服装呈现出不同的象征意义，其中包
括民族的象征、社会的象征、集团的象征、地域
的象征、地位的象征和品行的象征。精神性首先
表现为服装的审美性。
三、服装的构成要素
? 影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、道
德、法律、地理、气候、经济等等物质与精神的
东西都可能成为引起服装变化的原因，从广义上
说，这些东西也可以成为服装范畴的一部分。究
竟什么是构成服装的主要因素，它们之间的关系
如何，是每个服装设计师必须了解的内容。我们
说，服装是由设计、材料、制作三大要素构成的。
? 1,设计
? 设计是服装产生的第一步骤, 是对服装材料的
选择和服装制作的手段的限定 。 离开了设计,
? 服装 ’ 则处于无形无色的朦胧状态 。 服装设
计包括两部分内容：
服装造型设计和服装色彩设计 。 服装造型
设计是构造服装的框架式样, 为服装材料和服
装制作提供最有效的依据 。 服装色彩设计是体
现服装的色彩面貌, 给服装造型和服装材料提
供可视因素 。 造型与色彩唇齿相依, 在设计过
程中, 既可先进行造型设计再配合适宜的色彩,
也可以先提出色彩方案再配合适宜的造型 。 对
两种程序的选择可由设计师的工作习惯和客观
条件决定 。 要注意的是, 造型和色彩的表现既
可相互加强, 也可相互减弱 。
? 本课程着重研究的是服装造型设计。
? 2,材料
? 材料是服装的物质载体, 是赖以体现设计思想的物质
基础和服装制作的客观对象 。 缺少了材料, 设计仅仅是一
纸空 ? 图 ? 。 高新技术的发展带给产品设计领域中的许多
门类崭新的材料, 为这些门类的设计提供了宽广的表现天
地 。 服装也无例外受到科学技术阳光的沐浴, 令人称奇的
新颖材料不断涌现, 刺激着设计灵感, 改变着服装外观 。
? 服装材料分为服装面料和服装辅料。面料是服装的最
表层材料，它决定了服装质地的外观效果。辅料是配合面
料共同完成服装的物质形态的材料，是服装品质得以保证
的幕后英雄。虽然面料因其所占位置比较突出而显得更为
重要，然而，品种繁多阵容庞大且各具功能的辅料是绝对
不能忽视的重要角色。面料和辅料都存在着品质与流行的
问题，品质选得越是好，服装成品质量越是高，当然，前
提是服装材料的选择必须与设计意图相吻合，否则会有事
倍功半 之虞。
? 3,制作
? 制作是将设计意图和服装材料组合成实物状态的服装
的加工过程, 是服装产生的最后步骤 。 没有制作的参与,
设计和材料都处于分散状态, 不可能成为服装 。 制作包括
两个方面, 一是服装结构, 也称结构设计, 是对设计意图
的解析, 决定着服装裁剪的合理性, 服装的一些物理性能
上的要求往往通过严密的结构设计得以实现 。 ‘ 是服装工
艺, 是借助手工或机械将服装裁片结合起来的缝制过程,
决定着服装成品的质量 。
? 结构与工艺的关系是相辅相成的。一般来说，准确的
服装结构是准确缝制的前提，精致的服装工艺是演绎结构
的保证。再完美精准的结构，遇到水平低劣的粗制滥造，
也不得不面目全非，同样，再精美绝伦的工艺也无法挽救
错误严重的结构。对于常见而普通的款式来说，由于结构
一般不会出现太大毛病，工艺就显得特别重要，高水准的
工艺师常常可以在制作过程中修正一些较小的结构错误，
是表现服装设计意图的最后关卡，因此，在服装界曾有过
? 三分裁剪七分做 ’’ 的说法，此说虽不全面，却有相当
道理。
第一章：绪论
? 一, 服装设计概念
? 服装设计 (Fashion Design)中的设计一词源于法
语的 Designare，原意为将人类的想法，以具体的
形象表现出来，现代的设计概念演变为构思设计
图、策划、企划、计划等。服装设计由款式、面
料、色彩这三大要素的设计构成，二者互相补充、
互为依托，同时又各具特性．
? 服装设计有别于一般的实用艺术设计，它与人、
社会这两者密不可分。人类穿衣并非纯粹的围
裹，而是用衣料装饰自己、美化自己。服装因
此被称为人的 ? 第二层皮肤 ?,这层 ? 皮肤 ?
与人体并不是简单相加，而是该紧的紧、该松
的松、该装饰的装饰、该削减的削减，这就要
求设计师充分了解人体结构和穿着效果。迪奥
于 1947年设计的 New Look，把女性的优美曲
线凸现无疑，为二战后妇女的穿着提供了优美
的造型，充分展示迪奥的伟大创造力，也说明
他对女性的准确把握。
二、服装的特征
? 服装是人类创造的文化形态，与人的生理
条件和自然、社会环境有着密切的关系。
文化是物质财富与精神财富的总和，服装
也不可避免地带有物质和精神的特征。服
装的物质性是来自于人类生活的生理要求，
是人类创造的生活用品。服装的精神性是
来自于人类社会的心理要求，是依附在生
活用品上的精神内容。
? 服装的作为技术与艺术的产物，服装离不开艺术
的某些特征，在一定程度上，人们会用艺术的审
美标准衡量服装的精神内容。其次表现为服装的
装饰性。这里有两层含义：一是服装本身的装饰
手段，是脱离了实用意义的服装表面处理；二是
对于人的装饰作用。不同的服装穿戴在人身上，
就会不同程度地改变人的原有形象。再次表现为
服装的象征性。服装设计语言在一定的文化背景
驱使下，使服装呈现出不同的象征意义，其中包
括民族的象征、社会的象征、集团的象征、地域
的象征、地位的象征和品行的象征。精神性首先
表现为服装的审美性。
三、服装的构成要素
? 影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、道
德、法律、地理、气候、经济等等物质与精神的
东西都可能成为引起服装变化的原因，从广义上
说，这些东西也可以成为服装范畴的一部分。究
竟什么是构成服装的主要因素，它们之间的关系
如何，是每个服装设计师必须了解的内容。我们
说，服装是由设计、材料、制作三大要素构成的。
? 1,设计
? 设计是服装产生的第一步骤, 是对服装材料的
选择和服装制作的手段的限定 。 离开了设计,
? 服装 ’ 则处于无形无色的朦胧状态 。 服装设
计包括两部分内容：
服装造型设计和服装色彩设计 。 服装造型
设计是构造服装的框架式样, 为服装材料和服
装制作提供最有效的依据 。 服装色彩设计是体
现服装的色彩面貌, 给服装造型和服装材料提
供可视因素 。 造型与色彩唇齿相依, 在设计过
程中, 既可先进行造型设计再配合适宜的色彩,
也可以先提出色彩方案再配合适宜的造型 。 对
两种程序的选择可由设计师的工作习惯和客观
条件决定 。 要注意的是, 造型和色彩的表现既
可相互加强, 也可相互减弱 。
? 本课程着重研究的是服装造型设计。
? 2,材料
? 材料是服装的物质载体, 是赖以体现设计思想的物质
基础和服装制作的客观对象 。 缺少了材料, 设计仅仅是一
纸空 ? 图 ? 。 高新技术的发展带给产品设计领域中的许多
门类崭新的材料, 为这些门类的设计提供了宽广的表现天
地 。 服装也无例外受到科学技术阳光的沐浴, 令人称奇的
新颖材料不断涌现, 刺激着设计灵感, 改变着服装外观 。
? 服装材料分为服装面料和服装辅料。面料是服装的最
表层材料，它决定了服装质地的外观效果。辅料是配合面
料共同完成服装的物质形态的材料，是服装品质得以保证
的幕后英雄。虽然面料因其所占位置比较突出而显得更为
重要，然而，品种繁多阵容庞大且各具功能的辅料是绝对
不能忽视的重要角色。面料和辅料都存在着品质与流行的
问题，品质选得越是好，服装成品质量越是高，当然，前
提是服装材料的选择必须与设计意图相吻合，否则会有事
倍功半 之虞。
? 3,制作
? 制作是将设计意图和服装材料组合成实物状态的服装
的加工过程, 是服装产生的最后步骤 。 没有制作的参与,
设计和材料都处于分散状态, 不可能成为服装 。 制作包括
两个方面, 一是服装结构, 也称结构设计, 是对设计意图
的解析, 决定着服装裁剪的合理性, 服装的一些物理性能
上的要求往往通过严密的结构设计得以实现 。 ‘ 是服装工
艺, 是借助手工或机械将服装裁片结合起来的缝制过程,
决定着服装成品的质量 。
? 结构与工艺的关系是相辅相成的。一般来说，准确的
服装结构是准确缝制的前提，精致的服装工艺是演绎结构
的保证。再完美精准的结构，遇到水平低劣的粗制滥造，
也不得不面目全非，同样，再精美绝伦的工艺也无法挽救
错误严重的结构。对于常见而普通的款式来说，由于结构
一般不会出现太大毛病，工艺就显得特别重要，高水准的
工艺师常常可以在制作过程中修正一些较小的结构错误，
是表现服装设计意图的最后关卡，因此，在服装界曾有过
? 三分裁剪七分做 ’’ 的说法，此说虽不全面，却有相当
道理。
