服 装
外 轮 廓 设 计
一、服装外轮廓概述
? 服装外轮廓 (silhouette)原意是影像、剪
影、侧影、轮廓，在服装没计上引申为外
形、外廓线、大形、廓型等意思。
? 服装外轮廓是一种单一的色彩形态，人眼
在没有看清款式细节以前首先感觉到外轮
廓，
二、服装外轮廓分类
? 服装外轮廓有以下几种分类：
? 1,以字母命名：如 A形, v形, H形, O形, Y形, T形,
X形, S形等, 这是一种常见的分类, 它以英语大写字母作
为名称, 形象生动 。
? 2,以几何造型命名：如长方形, 正方形, 圆形, 椭圆
形, 梯形, 三角形, 球形等, 这种分类整体感强, 造型分
明 。
? 3,以具体事物命名：如气球形, 钟形, 喇叭形, 酒瓶
形, 木栓形 。 磁铁形, 帐篷形, 陀螺形, 圆桶形, 篷蓬形
等, 这种分类容易记住 。 便于辨别 。
? 4 以专业术语命名：如公主线形, 直身形, 细长形,
自然形等 。
三,造型元素在廓型设计中的应用
? 1,点, 线, 面, 体在廓型中的联合设计方法
? A,相接法
? 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形相互连
接的组合形。在相接的方式中，相接的两个造型元素处于
同一空间平面，形与形各自独立互不渗透，相接的部分只
起连接作用，所以新外形仍保留了造型元素原有的形态。
? B,结合法
? 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合，但两形在重
合时不产生透叠效果，于是两个形除去重叠部分的其他部
分相联合就会产生新的形。在结合法中，两形互相渗透、
互相影响，任何 — 形都将损失部分轮廓。在服装廓形设计
中这也是一个经常用的方法。
? C,减缺法
? 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时, 将其中某些部分
去掉从而产生一个新的廓形 。 减缺是一个与结合法有点相
反的手法, 结合法是保留两形重叠后投影效果的大轮廓 。
而减缺是故意让一个廓形从另一个廓形上, 吃掉, 一部分,
保留其中 — 个廓形的剩余部分 。
? D,差叠法
差叠法也是像结合法 — 样把两个相同或不同的形相互重合,
所不同的是两个相互重叠的形互不掩盖而有透明之感, 并
且在取形时与结合法相反, 取其交叉部分形成的形, 而把
其余的形全部去掉 。
? E,重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖在另一
个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、前或后的空间
关系，然后来确定新的廓型。
? 2,点, 线, 面, 体在廓型中的几何造型方法
? 几何造型法是指利用简单的几何模块进行组合变化,
从而得到所需要的服装廓形的方法 。 一般情况下, 服
装廓型, 可以分解为数个几何形体, 尤其是服装的正
面剪影效果最为明显, 即使变化再大, 也是几何形体
的组合 。
? 几何造则法的优点就是设计时可以不以某个造型为原
型, 设计的自由度非常大, 经过一翻随心所欲地排列
组合, 经常会得到意想不到的好的服装廓型 。
? 3,原型移位法
? 原型位移法是指确定原型服装或标准人体的关键
部位, 然后按照设计意图进行部分或全部空间位移的
方法 。 这种变化方式就是要抓住关键部位进行上下,
左右, 前后的移动, 移动后的轨迹就是所要设计的服
装的廓形 。
四, 影响廓型形态设计的因素
? 1,量对廓型形态设计的影响
? 量包括大小, 长短, 粗细, 多少等, 靠对比在一定条件下形成 。
在服装设计中量是影响服装形态表现的重要因素 。
? 2,虚实对廓型形态设计的影响
? 虚实可形成层次, 韵律, 强弱, 而且还可造成现实与幻想, 坚固
与松弛 。 阳刚, 阴柔, 明快与朦胧的对比, 给人带来不同的心理
效应 。
? 虚实是服装设计中经常用来表现服装形态表情的手法 。 它带
给人视觉上和感觉上的
? 层次和变化感, 对服装的风格影响较为明显 。
? 3,材料质感对廓型形态设计的影响
? 材料质感形态对廓型形态设计的影响是非常重要的因素。不同的
材料有不同的物理特性其物理特性对廓型形态设计有举足轻重的
作用。材料的硬、挺，垂，厚、薄以及不司的光泽，决定着服装
的基本特色，充分发挥材料的特性与可塑性，通过面料材质创造
特殊的形式质感和细节局部．使服装阐释出服装的个性精神和最
本质的美．
外 轮 廓 设 计
一、服装外轮廓概述
? 服装外轮廓 (silhouette)原意是影像、剪
影、侧影、轮廓，在服装没计上引申为外
形、外廓线、大形、廓型等意思。
? 服装外轮廓是一种单一的色彩形态，人眼
在没有看清款式细节以前首先感觉到外轮
廓，
二、服装外轮廓分类
? 服装外轮廓有以下几种分类：
? 1,以字母命名：如 A形, v形, H形, O形, Y形, T形,
X形, S形等, 这是一种常见的分类, 它以英语大写字母作
为名称, 形象生动 。
? 2,以几何造型命名：如长方形, 正方形, 圆形, 椭圆
形, 梯形, 三角形, 球形等, 这种分类整体感强, 造型分
明 。
? 3,以具体事物命名：如气球形, 钟形, 喇叭形, 酒瓶
形, 木栓形 。 磁铁形, 帐篷形, 陀螺形, 圆桶形, 篷蓬形
等, 这种分类容易记住 。 便于辨别 。
? 4 以专业术语命名：如公主线形, 直身形, 细长形,
自然形等 。
三,造型元素在廓型设计中的应用
? 1,点, 线, 面, 体在廓型中的联合设计方法
? A,相接法
? 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形相互连
接的组合形。在相接的方式中，相接的两个造型元素处于
同一空间平面，形与形各自独立互不渗透，相接的部分只
起连接作用，所以新外形仍保留了造型元素原有的形态。
? B,结合法
? 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合，但两形在重
合时不产生透叠效果，于是两个形除去重叠部分的其他部
分相联合就会产生新的形。在结合法中，两形互相渗透、
互相影响，任何 — 形都将损失部分轮廓。在服装廓形设计
中这也是一个经常用的方法。
? C,减缺法
? 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时, 将其中某些部分
去掉从而产生一个新的廓形 。 减缺是一个与结合法有点相
反的手法, 结合法是保留两形重叠后投影效果的大轮廓 。
而减缺是故意让一个廓形从另一个廓形上, 吃掉, 一部分,
保留其中 — 个廓形的剩余部分 。
? D,差叠法
差叠法也是像结合法 — 样把两个相同或不同的形相互重合,
所不同的是两个相互重叠的形互不掩盖而有透明之感, 并
且在取形时与结合法相反, 取其交叉部分形成的形, 而把
其余的形全部去掉 。
? E,重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖在另一
个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、前或后的空间
关系，然后来确定新的廓型。
? 2,点, 线, 面, 体在廓型中的几何造型方法
? 几何造型法是指利用简单的几何模块进行组合变化,
从而得到所需要的服装廓形的方法 。 一般情况下, 服
装廓型, 可以分解为数个几何形体, 尤其是服装的正
面剪影效果最为明显, 即使变化再大, 也是几何形体
的组合 。
? 几何造则法的优点就是设计时可以不以某个造型为原
型, 设计的自由度非常大, 经过一翻随心所欲地排列
组合, 经常会得到意想不到的好的服装廓型 。
? 3,原型移位法
? 原型位移法是指确定原型服装或标准人体的关键
部位, 然后按照设计意图进行部分或全部空间位移的
方法 。 这种变化方式就是要抓住关键部位进行上下,
左右, 前后的移动, 移动后的轨迹就是所要设计的服
装的廓形 。
四, 影响廓型形态设计的因素
? 1,量对廓型形态设计的影响
? 量包括大小, 长短, 粗细, 多少等, 靠对比在一定条件下形成 。
在服装设计中量是影响服装形态表现的重要因素 。
? 2,虚实对廓型形态设计的影响
? 虚实可形成层次, 韵律, 强弱, 而且还可造成现实与幻想, 坚固
与松弛 。 阳刚, 阴柔, 明快与朦胧的对比, 给人带来不同的心理
效应 。
? 虚实是服装设计中经常用来表现服装形态表情的手法 。 它带
给人视觉上和感觉上的
? 层次和变化感, 对服装的风格影响较为明显 。
? 3,材料质感对廓型形态设计的影响
? 材料质感形态对廓型形态设计的影响是非常重要的因素。不同的
材料有不同的物理特性其物理特性对廓型形态设计有举足轻重的
作用。材料的硬、挺，垂，厚、薄以及不司的光泽，决定着服装
的基本特色，充分发挥材料的特性与可塑性，通过面料材质创造
特殊的形式质感和细节局部．使服装阐释出服装的个性精神和最
本质的美．
