材质设计 (二 )
教师, 廖雪梅 胡雪梅
面料的减型设计
? 破坏成品或面料的表面，使其具有不完整、
无规律或破烂感等特征。如：抽丝、镂空、
烧花、烂花、撕、剪切、磨洗。
C、面料的钩编织设计
? 用不同的纤维制成的线, 绳, 带, 花边,
通过编织, 钩织或编结等各种手法, 形成
疏密, 宽窄, 连续, 平滑, 凹凸, 组合等
变化, 直接获得一种肌理对比的美感 。
? 贴补 ·
? 是把另外一种颜色的面料, 按照所需要
的形状剪下, 并贴补到时装面料表面的方
法 。 俗称打补丁或贴补绣 。 分立体贴补和
平面贴补两种：立体贴补是在贴补面料下
面加一层泡沫或是填充一些腈纶棉；平面
贴补则是平贴在时装裁片上 。
? 缉带
? 是用缝纫机把丝带缉缝在时装面料表
面的面料再造方法 。 丝带是由织带机织成
的装饰带, 有各种颜色和不同的宽窄 。 可
充分利用丝带的曲, 折, 盘, 绕等手段,
充实面料表面效果 。 缉带在单色面料上进
行效果最好 。 ·
? 起筋
? 是利用缝纫机, 在面料表面的某些部
位, 缉缝出凸起的一条条棱状形态的面料
再造方法 。 要注意, 缉缝时要打好倒针,
以防开线影响效果 。
? 抽褶
? 是利用松紧带, 缝纫机或手针, 使面
料的某些部分抽紧, 从而构成面料表面的
有规律地松紧和起伏变化的面料再造方法 。
? 抓褶
? 是用手针随意地把面料的某些部位缝
合在一起，使面料表面出现不规则的松紧
和起伏的面料再造方法。
? 扎结
? 是把扣子或棉花团成小球放在较为柔
软的面料下面, 再在面料表面对其进行系
结, 从而在平整的面料表面造成一种类似
浮雕般凸起的纹理的面料再造方法 。
? 拼缀
? 是把面料一条条或一块块地裁断, 再
利用本料的正反, 倒顺, 或是加入其它颜
色, 其它面料进行拼接, 从而使单一的面
料变得丰富的面料再造方法 。
? 镂空
? 是在时装的适当部位，用剪子剪出若
干个空洞，以改变面料原有的外观的面料
再造方法。
二、视觉肌理
? 视觉肌理主要通过服装材料的不同图案和纹样,
不同题材风格, 不同的表现形式形成的视觉美感,
其有助于丰富材质艺术的装饰表现形式 。 视觉肌
理的表现形式直接影响材质的视觉形象和艺术效
果, 在遵循形式美的法则基础上, 灵活运用重复,
分割, 集密移动, 渐变, 回转, 透叠, 重合等构
成手法, 并达到虚实相映, 聚散有形, 刚柔相济,
穿插有秩, 浓淡相适等和谐的状态, 给人们或逼
真感, 或朦胧感, 或冲击感, 或空间感 。
? 染色
? 是把采购来的面料, 尤其是白坯布面
料, 进行手工染色, 使其变成所需要的色
彩的面料再造方法 。 适合于手工染色的染
料, 一般用从商店就可买到的直接染料为
主 。 直接染料适合棉, 麻, 丝, 毛, 人造
丝等面料 。
? 印花
? 主要是指丝网印花。是一种在轻薄的
丝织品上制版印花的方法。丝网印花是印
染厂传统的手工工艺，较适合少量时装的
手工印花。优点是灵活便利、花型规则、
易于操作。
? 手绘
? 是用画笔、毛刷等工具，直接把一些
合成染料或丙烯颜料涂画在面料表面的绘
制方法。优点是可像绘画般地勾画和着色，
对图案和色彩没有太多限制，只是不适合
涂着大面积颜色，否则，涂色处会变得僵
硬。手绘一般是在成衣上面进行的。
? 喷绘
? 是借助于一定的工具在时装面料表面喷着上
许多色点，利用色点的疏密变化表现各种图形或
图像的面料再造方法。分为手工喷绘和电脑喷涂
两种。
? 手工喷绘是利用牙刷, 油画笔或喷枪, 把调好的
合成染料或丙烯颜料喷着在面料表面 。
? 电脑喷涂是借助于专门的电脑喷涂设备，把
所要喷涂的图像喷涂在时装面料上。电脑喷涂的
效果要比手工喷绘细腻、准确、逼真。
? 粘贴
? 是用强力粘合剂, 在时装表面粘贴一
些丝带, 玻璃, 塑料, 金属等饰物品, 以
改变面料原有外观的面料再造方法 。
? 做旧
? 是利用水洗, 砂洗, 砂纸磨毛, 染色等手段, 使
面料由新变旧, 从而更加符合于创意主题和情境
的需要的面料再造方法 。 分为手工做旧, 机械做
旧, 整体做旧和局部做旧等 。
? 表 1 漂白剂及有效氯, 有效氧含量
? 漂白剂 有效氯 (％ ) 有效氯 (％ )
? 次氯酸钠
? 次亚氯酸钠
? 二氧化氯
? 过氧化钠
? 过氧化氢 20--30
? 高锰酸钾
在服装设计中，把衣服做旧有三种
方法：
? ① 未完成技巧：顾名思义,,未完成, 就是故意不把
衣服做完整，留着半成品的感觉，留着毛边、留点线
头、露出衬布等等，让人感觉成品的衣服也象洗了无
数遍，破破烂烂的样子。
? ②搞破坏技巧：搞破坏比搞建设来得容易，一件衣服
看着完工，却要在最后故意挖上洞、剪几个口子，都
是因为流行。可以用碱烧、用酸腐蚀,.....受完, 酷
刑, 的服装就最终完成了向时尚的过度。
? ③ 后整理技巧：沙洗、水洗、石磨做绉、喷染等手法
都是常见的做旧技巧，可以在面料一开始就整理。也
可以等到成衣出来后整理，而且一些特殊的外观，比
如水洗后的毛边和水洗后的刺绣都是设计中的点睛之
笔。以不同颜色和不同质感的面料拼接的服装还可以
通过做旧的手法达到统一协调的效果。
（二）材质与搭配
? 材质与搭配
? 材质艺术不仅需要材质肌理独特处理, 更需
要把各种元素贴切地组合搭配在一起, 与服装艺
术整体的和谐, 准确表达设计师的服装理念和设
计内涵, 形成极其独特的, 完美的艺术效果 。
? A,同一材质的不同肌理搭配
? 在具备统一的材质基础上, 合理运用材质肌
理设计方法, 力求产生不同的肌理效果, 以丰富
质感的形式内容, 打破同种材质的单调, 乏味之
感, 创造出意想不到的视觉效果 。 这种搭配形式,
可分为：同材不同质的搭配, 同材质色彩的搭配,
同材质和不同色彩的搭配 。
? 材质与搭配
B、不同材质和肌理的搭配
? 由于材质变化丰富, 质感肌理各异, 有惊人完
美的效果 。 由于其材质元素较多, 产生易杂
乱无章, 令人眼花缭乱之感, 所以应注意搭配
的统一协调性 。 在不同材质风格主题下, 要有
主次搭配, 不能平均对待, 主要的材质应符合
主题的表现气质 。 有时为了达到和谐的目的,
可把不同材质的色彩尽可能达到相同或相
近, 最终达到变化中有统一的艺术效果设计师
常常运用对比思维方式, 各种材质在对比下得
以夸张和强化, 把材质的个性, 语言体现得淋
漓尽致, 柔软与挺拔, 亚光与闪光, 厚重与轻
薄, 粗糙与细腻, 透明与刁；透明 ……
? 这种搭配形式也可分为两种：
? 不同材质不同色彩的搭配和同色彩不同材质的
搭配 。 。
C、不同图案纹样的组合搭配
? 不同图案纹样的面料搭配或并置在一起,
使服装层次增强, 服装材质的视觉魅力和
艺术感染力得到升华, 丰富了服装的层次
感, 其内容和色彩的变化, 使人产生联想
或表达不同的情感, 形成不同的艺术风格：
有热烈的, 有柔美的, 有理性的, 有华贵
的 …,
教师, 廖雪梅 胡雪梅
面料的减型设计
? 破坏成品或面料的表面，使其具有不完整、
无规律或破烂感等特征。如：抽丝、镂空、
烧花、烂花、撕、剪切、磨洗。
C、面料的钩编织设计
? 用不同的纤维制成的线, 绳, 带, 花边,
通过编织, 钩织或编结等各种手法, 形成
疏密, 宽窄, 连续, 平滑, 凹凸, 组合等
变化, 直接获得一种肌理对比的美感 。
? 贴补 ·
? 是把另外一种颜色的面料, 按照所需要
的形状剪下, 并贴补到时装面料表面的方
法 。 俗称打补丁或贴补绣 。 分立体贴补和
平面贴补两种：立体贴补是在贴补面料下
面加一层泡沫或是填充一些腈纶棉；平面
贴补则是平贴在时装裁片上 。
? 缉带
? 是用缝纫机把丝带缉缝在时装面料表
面的面料再造方法 。 丝带是由织带机织成
的装饰带, 有各种颜色和不同的宽窄 。 可
充分利用丝带的曲, 折, 盘, 绕等手段,
充实面料表面效果 。 缉带在单色面料上进
行效果最好 。 ·
? 起筋
? 是利用缝纫机, 在面料表面的某些部
位, 缉缝出凸起的一条条棱状形态的面料
再造方法 。 要注意, 缉缝时要打好倒针,
以防开线影响效果 。
? 抽褶
? 是利用松紧带, 缝纫机或手针, 使面
料的某些部分抽紧, 从而构成面料表面的
有规律地松紧和起伏变化的面料再造方法 。
? 抓褶
? 是用手针随意地把面料的某些部位缝
合在一起，使面料表面出现不规则的松紧
和起伏的面料再造方法。
? 扎结
? 是把扣子或棉花团成小球放在较为柔
软的面料下面, 再在面料表面对其进行系
结, 从而在平整的面料表面造成一种类似
浮雕般凸起的纹理的面料再造方法 。
? 拼缀
? 是把面料一条条或一块块地裁断, 再
利用本料的正反, 倒顺, 或是加入其它颜
色, 其它面料进行拼接, 从而使单一的面
料变得丰富的面料再造方法 。
? 镂空
? 是在时装的适当部位，用剪子剪出若
干个空洞，以改变面料原有的外观的面料
再造方法。
二、视觉肌理
? 视觉肌理主要通过服装材料的不同图案和纹样,
不同题材风格, 不同的表现形式形成的视觉美感,
其有助于丰富材质艺术的装饰表现形式 。 视觉肌
理的表现形式直接影响材质的视觉形象和艺术效
果, 在遵循形式美的法则基础上, 灵活运用重复,
分割, 集密移动, 渐变, 回转, 透叠, 重合等构
成手法, 并达到虚实相映, 聚散有形, 刚柔相济,
穿插有秩, 浓淡相适等和谐的状态, 给人们或逼
真感, 或朦胧感, 或冲击感, 或空间感 。
? 染色
? 是把采购来的面料, 尤其是白坯布面
料, 进行手工染色, 使其变成所需要的色
彩的面料再造方法 。 适合于手工染色的染
料, 一般用从商店就可买到的直接染料为
主 。 直接染料适合棉, 麻, 丝, 毛, 人造
丝等面料 。
? 印花
? 主要是指丝网印花。是一种在轻薄的
丝织品上制版印花的方法。丝网印花是印
染厂传统的手工工艺，较适合少量时装的
手工印花。优点是灵活便利、花型规则、
易于操作。
? 手绘
? 是用画笔、毛刷等工具，直接把一些
合成染料或丙烯颜料涂画在面料表面的绘
制方法。优点是可像绘画般地勾画和着色，
对图案和色彩没有太多限制，只是不适合
涂着大面积颜色，否则，涂色处会变得僵
硬。手绘一般是在成衣上面进行的。
? 喷绘
? 是借助于一定的工具在时装面料表面喷着上
许多色点，利用色点的疏密变化表现各种图形或
图像的面料再造方法。分为手工喷绘和电脑喷涂
两种。
? 手工喷绘是利用牙刷, 油画笔或喷枪, 把调好的
合成染料或丙烯颜料喷着在面料表面 。
? 电脑喷涂是借助于专门的电脑喷涂设备，把
所要喷涂的图像喷涂在时装面料上。电脑喷涂的
效果要比手工喷绘细腻、准确、逼真。
? 粘贴
? 是用强力粘合剂, 在时装表面粘贴一
些丝带, 玻璃, 塑料, 金属等饰物品, 以
改变面料原有外观的面料再造方法 。
? 做旧
? 是利用水洗, 砂洗, 砂纸磨毛, 染色等手段, 使
面料由新变旧, 从而更加符合于创意主题和情境
的需要的面料再造方法 。 分为手工做旧, 机械做
旧, 整体做旧和局部做旧等 。
? 表 1 漂白剂及有效氯, 有效氧含量
? 漂白剂 有效氯 (％ ) 有效氯 (％ )
? 次氯酸钠
? 次亚氯酸钠
? 二氧化氯
? 过氧化钠
? 过氧化氢 20--30
? 高锰酸钾
在服装设计中，把衣服做旧有三种
方法：
? ① 未完成技巧：顾名思义,,未完成, 就是故意不把
衣服做完整，留着半成品的感觉，留着毛边、留点线
头、露出衬布等等，让人感觉成品的衣服也象洗了无
数遍，破破烂烂的样子。
? ②搞破坏技巧：搞破坏比搞建设来得容易，一件衣服
看着完工，却要在最后故意挖上洞、剪几个口子，都
是因为流行。可以用碱烧、用酸腐蚀,.....受完, 酷
刑, 的服装就最终完成了向时尚的过度。
? ③ 后整理技巧：沙洗、水洗、石磨做绉、喷染等手法
都是常见的做旧技巧，可以在面料一开始就整理。也
可以等到成衣出来后整理，而且一些特殊的外观，比
如水洗后的毛边和水洗后的刺绣都是设计中的点睛之
笔。以不同颜色和不同质感的面料拼接的服装还可以
通过做旧的手法达到统一协调的效果。
（二）材质与搭配
? 材质与搭配
? 材质艺术不仅需要材质肌理独特处理, 更需
要把各种元素贴切地组合搭配在一起, 与服装艺
术整体的和谐, 准确表达设计师的服装理念和设
计内涵, 形成极其独特的, 完美的艺术效果 。
? A,同一材质的不同肌理搭配
? 在具备统一的材质基础上, 合理运用材质肌
理设计方法, 力求产生不同的肌理效果, 以丰富
质感的形式内容, 打破同种材质的单调, 乏味之
感, 创造出意想不到的视觉效果 。 这种搭配形式,
可分为：同材不同质的搭配, 同材质色彩的搭配,
同材质和不同色彩的搭配 。
? 材质与搭配
B、不同材质和肌理的搭配
? 由于材质变化丰富, 质感肌理各异, 有惊人完
美的效果 。 由于其材质元素较多, 产生易杂
乱无章, 令人眼花缭乱之感, 所以应注意搭配
的统一协调性 。 在不同材质风格主题下, 要有
主次搭配, 不能平均对待, 主要的材质应符合
主题的表现气质 。 有时为了达到和谐的目的,
可把不同材质的色彩尽可能达到相同或相
近, 最终达到变化中有统一的艺术效果设计师
常常运用对比思维方式, 各种材质在对比下得
以夸张和强化, 把材质的个性, 语言体现得淋
漓尽致, 柔软与挺拔, 亚光与闪光, 厚重与轻
薄, 粗糙与细腻, 透明与刁；透明 ……
? 这种搭配形式也可分为两种：
? 不同材质不同色彩的搭配和同色彩不同材质的
搭配 。 。
C、不同图案纹样的组合搭配
? 不同图案纹样的面料搭配或并置在一起,
使服装层次增强, 服装材质的视觉魅力和
艺术感染力得到升华, 丰富了服装的层次
感, 其内容和色彩的变化, 使人产生联想
或表达不同的情感, 形成不同的艺术风格：
有热烈的, 有柔美的, 有理性的, 有华贵
的 …,
