修 辞
语言表现在书面上，有一定的结构形式；在口头上，有
一定的语音形式。有时在一定的语境里，为了增强表达效果，
却故意采用变形、变音的手段，来表达特定的内容，这就是
修辞。我们主要以词语为基本切入点讲述修辞的各种形式。
一 词语的仿用
为了增强语言的表现力，达到诙谐、讽刺等目的，在特
定的环境里，更换现成词语中的结构成分，把合成词或词语
中的一个语素分离出来，换成别的语素，临时仿造出新的词
语来，叫做“仿用”。如：
香港人工作节奏很快，压力亦大，或许是宫廷斗争充满张力和想象
空间，也或许是观众借剧中人物尔虞我诈对比身边的 ? 办公室政治 ?,
从而发泄心中积郁，总之天时地利人和，多种因素的糅合 ——, 金枝欲
孽, 才会这样 ? 当红不让 ?, ? 非红不可 ?, ? 不红不足以平民愤 ? 。（ 2004年 11月 23日, 中国电影报, ）
第五节 词语形式方面的变格
（一）仿词
１．什么是仿词
根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临
时造出新的词语，这种修辞手法叫仿词。如由“自信力”
仿造出“他信力”。这样的造词方式，更多见于我们的各
种产业和各学科及经商行业。例如：
满心 ? 婆理 ? 而满口 ? 公理 ? 的绅士们的名言暂且臵之不论不议
之列，即使真心人所大叫的公理，在现今的中国，也还不能救助好人，
甚至于反而保护坏人。（鲁迅, 论 ? 费厄泼赖 ? 应该缓行, ）
这是从熟语“公说公有理、婆说婆有理”中仿造出的
“公理”和“婆理”，用来指观点对立的两方面。在这段
话里，仿词“公理”又是“双关”用法，明指“公婆”之
间“公公”的“公理”，暗指“社会公共道德规范”的
“公理”。
今天我们云南和大理联婚，但还缺少一位月下老人，所以要请你
在参知政事之前，还要参知婚事。（郭沫若, 孔雀胆, ）
“参知政事”是古代官名，“参知婚事”是仿词，此
指当婚事的筹办人。
第五节 词语形式方面的变格
２．仿词的类型
（１）音仿
使用音同或音近的词素仿造新词语。例如：
11月，广州还是秋高气爽，北国名城哈尔滨早已草木皆冰了。
这就是利用同音词“兵”和“冰”仿造词语。
（２）义仿
换用反义或类义语素仿造新词语，前面的例子多是
义仿。又如：
有些天天喊大众化的人，连三句老百姓的话都讲不出来，可见
他就没有下过决心跟老百姓学，实在他的意思仍是小众化。 （毛泽
东, 反对党八股, ）
“小众化”就是换“大众化”中的“大”为“小”
而造的词语。
第五节 词语形式方面的变格
３．运用仿词应注意的问题
仿词都是临时创造的，在形式上和被仿的词有
近似的特点，内容上又富有新意。仿词和被仿的词
往往同时出现，如果被仿的词不出现，单用仿词要
加引号。仿词运用应该自然合理，否则就会成为生
造词。
第五节 词语形式方面的变格
（二）成语翻新
改换成语的一两个语素构成成语的临时变体以适应
表达的需要。如据“痰迷心窍”和“鬼迷心窍”，套出
“色迷心窍”、“财迷心窍”、“钱迷心窍”、“官迷心
窍”、“急迷心窍”等。再如“一举两得”、“双喜临门”
都可以套。
１．表达新义
? 身当其冲 ?,先前好像不过一句空话，现在却应验了，这应验
不在成人，而且到了小孩子。（鲁迅, 冲, ）
这一篇是 T先生要我做的，因为那集子要在和他有关系的 G书局
出版。我谊不容辞，只得写了这一点，不久便在, 涛声, 上登了出
来。（鲁迅,, 守堂全集 ? 题记, 附识）
在信上，他告诉我，全吃了贪在灯下看书的亏，往往沉浸在书
中，一看不觉三个小时，把眼睛弄坏了，现在看书，不一会便一片
模糊。甚为遗憾，觉得 ? 目不从心 ? 了。（藏克家, 往事忆来多, ）
第五节 词语形式方面的变格
２．表达反义
我们应该为 ? 专 ? 而求博，在 ? 好求甚解 ? 的要求上 ? 好读书 ? 。
（苗得雨, 文诗谈话, ）
３．增添音趣
他自己说,? 我只希望能活到八十岁，就不错了。全口的牙，都
换成了 ‘ 义齿 ’,他玩笑地在信上说，我成了 ‘ 无齿之徒 ’ 了。 ?
（藏克家, 往事忆来多, ）
４．构成夸张
为什么不是三令五申而是十申八令之后，还是不见有大的改进？
５．构成映衬
这两党的队伍每四年出来为着总统选举而大显身手一次，平常为
着小的事情而小显身手若干次。（韬奋, 萍踪忆语, ）
先生应该虚心地听学生的意见,? 不耻下问 ?,学生应该虚心地
听先生的教诲,? 不耻上问 ? 。
无论是合成词，或者成语，抽换语素的用法都只能看
成活用，是一种表达手段，即使这样活用频率较高的词语，
也不能滥用，一定要确有必要，用得恰当。
第五节 词语形式方面的变格
（三）句子的活用（仿拟）
望三门，门不在，明日要看水闸开。责令李白改诗句,? 黄河之水
手中来 ? ！（贺敬之, 三门峡梳妆台, ）
北岛：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
仿句：高尚是卑鄙者的通行证，卑鄙是高尚者的墓志铭。
媚俗是媚俗者的通行证，清高是清高者的墓志铭。
媚俗是清高者的通行证，清高是媚俗者的墓志铭。
原句：做女人难，做名女人更难，做有钱的名女人难上加难。
仿句：做男人难,做没名的男人更难,做没钱没名的男人难上加难。
官倒：不管黑鼠白鼠，不被猫抓住就是好鼠。
北京青年报：无边心事萧萧下，无尽隐私滚滚来
罗大佑：穿过你的黑发我的手。
仿句：穿过你的墙壁我的眼。
第五节 词语形式方面的变格
（四）篇章的仿拟（活剥）
指有意模仿或套用别人现成的诗文词话或格律，取
其形式上的雷同来装置新内容，表现新思想。这种手法运
用得好，可以使语言幽默风趣，琅琅上口，好懂易记，为
大家所喜闻乐见，获得一种意想不到的艺术效果。
唐刘禹锡, 陋室铭,,山不在高，有仙则名；水不在深，有龙
则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿
儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之
劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？
易和亢, 才不在高 —— 仿 <陋室铭 >,：才不在高，有官则名；
学不在深，有权则灵。这个衙门，唯我独尊。前有吹鼓手，后有马
屁精。谈笑有心腹，往来无小兵，可以搞特权，结帮亲。无批评之
刺耳，唯颂扬之谐音。青云能直上，随心显精神。群众云：臭哉此
人！一天有只老虎追一只螃蟹，追着追着螃蟹不见了。老虎回头发
现树上有一只蜘蛛。老虎笑着说，别以为你上了网我就不认识你。
还有以仿似引申成文的。如：
一家之谈,给 ? 杜甫 ? 的退稿信
第五节 词语形式方面的变格
（五）仿拟之另类
关于 小鸡过马路,有位朋友用调侃的手法，按照古
今中外名人的观点进行了表述。
一则网上模仿各类名人说话方式的仿拟,如果手机
掉到马桶里
第五节 词语形式方面的变格
二 非别（飞白）
写作或讲话时，该用甲字而用乙字就是
别字，又叫白字。写别字就得订正。但是为
了增强表达效果，有时在一定的言语环境里，
却故意用别字，这就叫做“非别”，又叫
“飞白”。
第五节 词语形式方面的变格
（一）语音飞白
故意记录人物的不准确的语音。
哥儿，有画儿的 ? 三哼经 ?,我给你买了。（鲁迅, 阿长和
〈 山海经 〉,）
二人正说着，只见湘云走来，笑道,? 爱哥哥，林姐姐，你们
天天一处玩，我好容易来了，也不理我理儿。 ? 黛玉笑道,? 偏是
咬舌子爱说话，连个 ‘ 二 ’ 哥哥也叫不上来，只是 ‘ 爱 ’ 哥哥、
‘ 爱 ’ 哥哥的。回来赶围棋儿，又该你闹幺 ‘ 爱 ’ 三了。 ? （曹雪
芹, 红楼梦, ）
万可君先生曾作一则, 一个白字秘书的日记,,
今天上午，上级派来一个解馋团，由酒精考验的喂处长带队，
白、吃、喝三位处长陪同，来饭店烟酒横向联喝的问题。在肠胃扩
大会议上，我们经理虽然嗓子里咽满了眼泪，还是坚持汇报了饭店
全年盈利五元三毛钱的经验 ??
第五节 词语形式方面的变格
（二）字形飞白
故意直录、仿效字形错误的别字。
曹锟做总统的时代（那时这样写法就要犯罪），要办李
大钊先生，国务会议席上一个阁员说,? 只要看他的名字，
就知道他不是一个安分的人，什么名字不好取，他偏要叫李
大剑？ ? 于是乎办定了，因为这位 ? 大剑 ? 先生已经用名字
自己证实，是 ? 大刀王五 ? 一流人。（鲁迅, 忽然想到, ）
第五节 词语形式方面的变格
（三）语义飞白
? 他给女人迷昏了头，全没良心，他不想想不靠我们周家的栽培，
什么酥小姐、糖小姐会看中他！ ? 周太太并不知道鸿渐认识唐小姐，
她因为 ? 芝麻酥糖 ? 那些现成名词，说 ? 酥 ? 顺口带说了 ? 糖 ?,
信口胡扯，而偏能一语道破，天下未卜先知的预言都是这样的。
（钱钟书, 围城, ）
更多的, 词语飞白, 表现为讲话者对某些词语的错误
理解或错误运用。
晚上，贝贝一家看电视节目，正遇上播放天气预报，当播音员
刚播完 ? 局部有雨 ? 时，贝贝的奶奶喜滋滋地接着说,? 幸好我们
没住在 ‘ 局部 ’,那地方天天下雨，没晴过！ ?
《, 难过, 三分钟,,则更是急中生智的, 替代措
施,,
追悼会开始，主持人竟宣布 ? 现在,‘ 难过 ’ 三分钟。 ? 原来
他一时想不起 ? 默哀 ? 这词，就随手拈了个 ? 难过 ? 来代用一下。
三分钟眼看快过去，他还是想不起来。哀乐终于停了，他只得宣布：
? 现在 ‘ 难过 ’ 结束。 ?
第五节 词语形式方面的变格
,飞白法, 是利用暴露人物讲话中的错误来突现其
可笑之处的重要手段，也是人们讲话或文艺创作中常用
的一种方法。, 飞白法, 的运用也须恰当合理方能奏效。
首先，要判断好使用对象，即对象是否可以用, 飞白法,
来嘲笑。因为对某些讲话出毛病的人不宜采取嘲笑态度。
其次，语言、逻辑方面出现错误，可以形形色色、多种
多样。但错误也有其内在的规律和道理。只有把错误说
得或写得符合出错的规律，才可信，进而才可笑。譬如，
写一个人口吃严重，就应注意到口吃者的口吃，并非随
意在任何一个词上都重复不休。他往往是在句子开始时
严重，重要词语上严重，而在句子结尾和次要的字上就
不大结巴了。
第五节 词语形式方面的变格
（四）句子飞白
故意直录，仿效人物说错的句子。
（焦大） ? 不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去
白刀子出来！ ? （曹雪芹, 红楼梦, ）
飞白不是记错音，写错字，会错意，那是语病，是
要克服的。飞白是将错就错，以存真增趣，达到借错增
色的目的。
飞白主要有两个作用,一是存真，可以真实地记录
或描述说写者说话写话里的真情实况，以增强语言表达
的真实感，从而真实反映出说写者的知识水平、性格特
征、表达习惯等情况；一是增强描写的生动形象性。
第五节 词语形式方面的变格
三 镶嵌
多音节的词和有些语句，有相对固定的格式，一般不
宜拆开。但是，有时在特定的语境里，为了增强表达效果，
故意把它拆开，与其他词语错杂成文，这就是修辞的镶嵌。
被拆开的词语或句子，统称“本语”。镶嵌有三种：
（一）把其他词语镶入本语中，本语多数是动词、名
词、形容词，镶入的词起修饰本语的作用
1．名词
镶入数词：一丝一毫 镶入形容词：诚心诚意
2．动词
镶入动词：无穷无尽 镶入副词：毕恭毕敬
3．形容词
镶入数词：一干二净 镶入副词：不尴不尬
镶嵌突出了本语，加强了语意，语气舒缓，音节和
谐。
第五节 词语形式方面的变格
（二）本语与本语交错镶嵌
1．主谓,山重水复 天翻地覆 风平浪静
本语是主谓短语，其中的“主”和“谓”都是联合式
的；镶嵌的是联合短语，而每个联合结构又是主谓式的。
2．偏正,详情细节 真凭实据 严刑峻法 奇谈怪论
本语总的是偏正短语，其中修饰语、中心语是联合式
的；镶嵌后是联合短语，而每个联合项又是偏正式的。
3．动宾,通情达理 开天辟地 改朝换代 歌功颂德
本语是动宾短语，其中动和宾都是联合式的；镶嵌后
是联合短语，是由两个动宾结构组成的。
以上实例，不管本语是什么结构，而镶嵌后总的都是
联合结构。它形式匀称，音节和谐，也有加重语意，加
强语气的作用。这种镶嵌，前人称之为“拼字法”，它
使“寻常经眼之字，一经拼集，便生异观”。
第五节 词语形式方面的变格
（三）把本语镶入诗文的句子之中
周游天下为革命，恩如雨露济人寰。来去纷纷理国事，同是奋
斗君争先。志为人民谋解放，千载英姿忆当年。古往今来能有几，
芳草天涯满人间。（, 天安门诗抄, ）
这种镶嵌的特点是表达了两层意思，即本语是一层
意思，被镶嵌入的诗又是一层意思，前者是暗的，后者
是明的。巧妙地组合在一起，水乳交融，天衣无缝。这
种镶嵌与前两种的区别是：前两种在于突现本语，而这
一种在于隐蔽本语。不过“隐蔽”不是为了掩盖，而是
为了曲折地表现本语。这种本语一经点破，则妙趣横生，
倍加耀人眼目。
第五节 词语形式方面的变格
（四）嵌数字
纪晓岚伴乾隆皇帝南巡，曾作诗,? 一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一顿间，一江明月一江秋。 ?
金山寺对联,? 一瓦一椽，一粥一饭，檀那脂膏，行人血汗，尔戒不持，
尔事不办，可惧可忧，可嗟可叹；一时一日，一月一年，流光易度，幻影匪
坚，凡心未了，圣果未圆，可惊可怖，可悲可怜 ? 。
六和塔对联：一掌撑天，五指三长二短；六和插地，七层四面八方。
“嵌数字”是一种群众非常喜爱的修辞方式，不仅在
文艺作品中，而且在一般的文章，甚至口语中运用得也很
多。它把一系列数字嵌入句子，多数按数字的顺序或倒序
排列，也有少数的不按次序排列，十分生动有趣；所运用
的数字，有基数，有序数，有虚数，还有的是数字的同形
字或谐音字，运用灵活多样；这种修辞方式，既可以用来
描绘事物，抒发感情，又可以用来总结经验，帮助记忆，
作用非常广泛。这种修辞方式，特别是基层干部和群众最
乐于使用。
第五节 词语形式方面的变格
四 拆词
根据词汇规范化的要求，词或成语是不能随便拆开
的，就是说不能改变词或成语内部固定的、紧密的结合关
系。, 拆词, 作为一种修辞手法，则是为了表达的需要，
故意改变词或成语内部固定的结合关系，所以, 拆词, 是
词语的一种活用。拆词有三种：
（一）隔离法
即在复音词或成语中间插入别的词语，如 ? 荒乎其
唐 ?, ? 滑天下之大稽 ?, ? 果不其然 ? 等。如：
不懂得路就问路，不认得的事就请教。谦而不虚，采用老实的
办法，狂而不妄，采取认真的态度。（徐迟, 向着二十一世纪, ）
焦大以奴才的身份，仗着酒醉，从主子骂起，直到别的一切奴
才，说只有两个石狮子干净。结果怎样呢？结果是主子深恶，奴才
痛绝，给他塞了一嘴马粪。（鲁迅, 言论自由的界限, ）
你死我活 —— 如果你死我活着也没有什么意思。
生，容易；活，容易；生活却不容易。
第五节 词语形式方面的变格
（二）颠倒法
即把复合词或成语的构成成分的顺序颠倒过来（有
的颠倒又隔离），如：
他担任世界地理，他的讲义模仿章太炎的笔法，写些古而怪
之、怪而古之的字，用些颠而倒之倒而颠之的奇句。（郭沫若
,我的童年, ）
虽说因为痛恨 ? 流寇 ? 的缘故，但他究竟是近于官绅的，他
到底想不到小百姓对于 ? 流寇 ? 只痛恨着一半：不在于 ? 寇 ?,
而在于 ? 流 ? 。（鲁迅, 金圣叹, ）
无论从旧道德，从新道德，只要是损己利人的，他就挑选上，
自己背起来。（鲁迅, 南腔北调集 · 为了忘却的记念, ）
她是十六岁开始杀猪的，是我们省里的第一个女屠夫，所以
登了报，做了劳模。我们进厂的时候，可惜她已经入了党，模而
不劳了。（何立伟, 牛皮, ）
第五节 词语形式方面的变格
（三）拈用法
即从复合词或成语中拈出一个或两个语素独立运用。
而 ? 国粹 ? 多的国民尤为劳力费心，因为他的 ? 粹 ? 太多。
? 粹 ? 太多，便太特别。太特别，便难于种种人协调生长，挣得地
位。（鲁迅, 热风 · 三十六, ）
山要感觉其高，周围必须平坦低下，才显得其孤绝独尊。如果
旁边尽是连峰叠嶂，要出人头地，就太难了。所以最理想的立场便
是海边，好教每一寸的海拔都不白拔。（余光中, 左手的掌纹 · 山
色满城, ）
以上三种方式，共同的特点是把通常不能拆开用的
词或成语拆开，这样拆开用都是为了适应表达的需要，为
了获得某种修辞效果。这是一种修辞手法，跟违反词汇规
范化要求的任意破词是性质根本不同的两回事；任意破词，
不是表达的需要，没有什么修辞作用，那是会影响语言的
纯洁和健康的。
第五节 词语形式方面的变格
五 同素词的运用
同素词语，是指含有相同语素的一组词或者含有相同
词的一组短语，如前进和递进，动力和阻力之类。
最近一些年，大到国家的外交公告、小到人们日常生
活的闲聊，人们都越来越注意同素词语的同时运用，如：
希望双方通过和谈，达成和解，最终达到和平。
这是我国领导人就巴以局势发表的谈话，其中用到
,和谈,,, 和解,,, 和平, 三个含有, 和, 的同素词
语。言简意赅，一层一层地表达了中国人民对解决巴以冲
突的手段、目标和终极目的之看法。
生命在于运动，感情在于冲动，爱情在于激动。
要平凡，但不平庸；要大胆，但不大意；要敢说，但不空说；
要多思，但不乱思；要大干，但不蛮干；要谦让，但不迁就；要虚心，
但不虚荣；要勇敢，但不蛮横。
风影洗发水广告词：风动，影动，心动。
第五节 词语形式方面的变格
（一）同素词语的形式
一般情况下，同素词语就如我们的定义，指含有相
同语素或词的词语，如：
春风像醉了，吹破了春云，留出月牙与一两对儿春星。河岸上
的柳枝轻摆，春蛙唱着恋歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖气里。 ??
什么都在溶化着春的力量。（老舍, 月牙儿, ）
高官不如高知，高知不如高薪，高薪不如高寿，高寿不如高兴。
只求高兴，别的，管他呢？
但也有一些不能说是语言学上的同素词语了，如：
走过，路过，不可错过。 —— 街头小贩的吆喝, 走过,,, 路
过, 之, 过, 都是动词性语素，有, 经过, 之意，而
,错过, 之, 过, 就只是个助词，表示动作行为的已经
发生。这里的三个, 过, 实际上是两个语素。
有的甚至只是同音语素或词，连书写形式都不同了，
如,买机会，买优惠，买实惠。 —— 街头小贩的吆喝 这里，
,会, 同, 惠, 书写形式都不同，更不是相同语素了。
但它们在口语中听着相同，同前面同素词语的同用具有
相同的修辞效果，可以视为特殊的, 同素词语, 。
第五节 词语形式方面的变格
（二）同素词语的修辞效果
1．有的情况下，人们运用同素词语是为了
更好地揭示不同事件之间的逻辑关系，如：
人不可有傲气，但不能无傲骨。
成功并不仅仅意味着成名、成家。
2．有的是从不同侧面进行强调：
件件醒目，样样悦目。 —— 商店广告
有你开心省心，对你真心痴心，为你担心痛心，也曾伤心碎心，
不敢变心花心，不要多心疑心，早已对你动心，写它我很费心，最
怕你是无心 !初见倾心，再见痛心，终日费心，欲得芳心，煞费苦
心，想得焦心，难得你心，不懂我心。（ ? QQ聊天宝典 ? ）
第五节 词语形式方面的变格
3．有的侧重从不同角度对同一事物进
行阐述，如：
看着舒心，用着省心。 —— 家具店广告
人活一世，亲情、友情、爱情三者缺一，已为遗憾；三者缺二，
实为可怜；三者皆缺，活而如亡。 —— 对人生情感的需求
4．有的更是层层递进地说明同一人物
或事理，如：
有人帮你，是你的幸运；无人帮你，是公平的命运。
但她还是不屈地站在那里，无怨无悔无言无声无歌无泣无痛无
苦无欢无乐无欲无望地站着。站着的是洁白，毁灭的也是洁白！
（祁智, 莫名杀手, ）
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总
有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼
上一层凄迷了。（余光中, 左手的掌纹 · 听听那冷雨, ）
第五节 词语形式方面的变格
5．有的就只是对生活、对某一现象的看法，如部分
现代人对婚姻的调侃：
婚前女人把男人看成开心果，可是婚后却总是这不满那不满的，
觉得婚前的日子像无花果一样白过了。
6．有的重在构成音趣，构筑幽默的表达效果：
种田种到死，不过是个奴才；读书读到死，不过是个秀才。
（电视剧, 康熙王朝, 台词）
她看上你的，不是你的钱财，而是你的人才和身材。
7．有的由此及彼，形成幽默：
有个故事，说的是张三和李四去菜市场买菜。当他们走到卖禽
蛋的摊位时，发现鸡蛋 5元钱一斤。张三说,? 这是什么蛋？这么
贵？ ? 李四说,? 这蛋恐怕是世界上最贵的蛋了。 ? 卖鸡蛋的小伙子
听了以后说,? 世界上最贵的蛋是脸蛋，我已经给女朋友五千元钱了，
可她妈说，凭她女儿的脸蛋，再给一万也不多。 ?
同素词语运用，其总的表达效果，是使文章具有回环
往复的美，这种美表现为在前进中重复，在重复中变化。
第五节 词语形式方面的变格
（三）与其他修辞方式的结合
1．同素词语的同用有强调作用，它能与其他有强化
作用的修辞手段联合运用。如：
寻寻觅觅，在无声无息中消失，总是找不到回忆，找不到曾被
遗忘的真实。一生一世的过去，你一点一滴的遗弃。痛苦痛悲痛心痛
恨痛失去你，也许分开不容易，也许相亲相爱不可以，痛苦痛悲痛心
痛恨痛失自己 ?? —— 刘德华, 来生缘,
这段流行歌曲的歌词中有叠字：寻寻觅觅、生生世
世；有词语的重复：找不到、也许、一段一段；有句子的
复重：情深缘浅不得意、再踏上彼此故事的开始、痛苦痛
悲痛心痛恨痛失去你、痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己；而后
两个复重句大量连用同素词语，其他词语的同用还有无声
无息、一生一世、一点一滴、相亲相爱。这些修辞手段都
是相同语言成分的重复，故能突出意义，强调情感。
第五节 词语形式方面的变格
2．同素词语形式整齐，与排比的要求相同，所以二
者也能同时出现，如：
父母是教科书，朋友是参考书，爱人是工具书，街坊邻居是报
纸杂志，妙龄女郎是时尚画报。
打牌新规则：和老婆打牌 —— 不输；与同事打牌 —— 偶输；同
领导打牌 —— 总输。
新人类新生活：上今天的班，睡昨天的觉，花明天的钱。
3．同素词常常是一经组合，便有化平凡为神奇的功
效，能使语句表达的内容显得富有哲理，而回文有时也辩
证地说明不同事件之间的逻辑关系，这就用得上同素词了。
如：
大学学习期间，要尽量争取 ? 满脑袋 ?,而不要争取 ? 满口
袋 ?, ? 满脑袋 ? 的人最终也一定 ? 满口袋 ? 。
第五节 词语形式方面的变格
4．同素词的同用是同时运用具有相同语素的词，
而仿词在“仿”的过程中，也要保留与原词相同的语素，
因此同素词与仿词也可结合着运用。如：
你可以先知先觉领导产业，后知后觉苦苦追赶，或不知不觉被
淘汰。 —— 选自, 电子商务致胜策略,
附庸风雅的人多半是后知后觉，半知半觉，甚或是不知不觉，
但是他们不去学野蛮，却来学风雅，也总算见贤思齐，有心向善，
未可厚非。（余光中, 左手的掌纹 · 开卷如开芝麻门, ）
高明的主管做事有 ? 魄力 ?,平凡的主管做事有 ? 迫力 ?,差
劲的主管做事皆 ? 破例 ? 。
这里 ? 先知先觉 ?, ? 不知不觉 ?, ? 魄力 ?, ? 破例 ?
（与 ? 魄力 ? 音近，我们把这种现象也看成一种特殊同素词） 都是
固定词语，而“后知后觉”、“迫力”则是仿词，它们
夹杂在同素词语之间，以相同的语音形式或意义联系几
种事理，使之融为一体。当然，与同素词语不一样，仿
词具有临时性，离开语境后一般不能独立成词。
第五节 词语形式方面的变格
5．同素词语的配用能将表面不相干的内容联结起
来，所以近来兴起的一种游戏 —— 脑筋急转弯，也就运
用同素词语。如：
什么花最怕水浇？ —— 烟花
什么报发行量最小？ —— 电报
什么海里不能游泳？ —— 辞海
书店里买不到什么书？ —— 秘书
只不过它纯粹是锻炼联想的一种游戏，虽然幽默，
但毕竟没有修辞作用。
第五节 词语形式方面的变格
六 同素逆序词
同素逆序同在语言实践中具有错综交融、韵美音正和对比映衬
这三种修辞功能。
（一）错综交融
所谓错综，就是交错使用同素逆序的一组词，在词语的变化中
求得化呆板、单调为活泼、生动的表达效果。例如：
（ 1）到东晋，风气变了。社会思想平静得多，各处都夹入了佛教的思
想。再至晋末，乱也看惯了，篡也看惯了，文章便更和平，代表平和文章的
人就有陶潜。（鲁迅, 而已集 · 魏晋风度及文章与药及酒的关系, ）
（ 2）说起来遗憾，我竟不知道她的姓名，她呢，也从没问起我名姓。
（杨朔, 埃及行, ）
（ 3）板凳须坐十年冷，能治浮躁；面壁十年图破壁，疗救轻薄。治疗了
浮躁和轻薄的作家和作品，不成黄金也能金黄。（刘绍棠, 坐一坐冷板凳, ）
（ 4）老裁缝一对细细的眼睛，在四合拢来的黄昏的昏黄里熠熠如亮
灯 ?? （何立伟, 砚坪那个地方,
例 (1),和平”与“平和”，例 (2),姓名”与“名姓”，例
(3),黄金”与“金黄”，例 (4),黄昏”与“昏黄”，都是词义相同
或相关的同素逆序词，交错使用，使文意错落交融。活泼流转，避免
了冗赘呆板的重复。
第五节 词语形式方面的变格
（二）韵美音正
在韵文里，为了适合声律的要求，同素异序词的运用
十分广泛，例如：
（ 1）春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。（毛泽东, 七律二
首 · 送瘟神, ）
（ 2）可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，
只要肯登攀。（毛泽东, 水调歌头 · 重上井冈山, ）
（ 3）放心吧，别挂牵，真金不怕火来炼。绳索刀斧摆在眼前，
也难动我心半点！（歌剧, 刘胡兰, ）
（ 4）伤病员也无踪影，远走高飞难找寻。（京剧, 沙家浜, ）
例 (1)用“舜尧”代替“尧舜”,例 (2)用“登攀”代
替“攀登”，例 (3)用“挂牵”代替“牵挂”,例 (4)用“找
寻”代替“寻找”，都是为了构成和谐的韵律而选用同素
逆序的等义词语。这表明同素逆序词的选用在韵文中对音
节的调配和韵律的安排起着十分重要的作用。
第五节 词语形式方面的变格
（三）对比映衬
在言辞话语中，把彼此意思相反或相对立的一组同
素逆序词语对比来用，能造成鲜明的对照和映衬，有助
于深入地揭示矛盾和分析问题，例如：
（ 1）虚心的人，不愿别人提自己的长处；心虚的人，总怕别人
揭自己的短处。（, 中外格言选, ）
（ 2）这天下午吃的是什么，糊糊涂老婆的说法和满喜的说法就
不太一致 —— 照糊糊涂老婆常有理的说法是 ? 每个人两个黄蒸，汤
面管饱 ?,照满喜的说法是 ? 每个人两个黄蒸，面汤管饱 ? 。字数
一样，只是把 ? 汤面 ? 改说成 ? 面汤 ? 。（赵树理, 三里湾, ）
例 (1)“虚心”和“心虚”形成鲜明的对比。例 (2)“汤
面”是以面条为主，“面汤”是以汤汁为主，二者对照，
语意诙谐风趣。
语言表现在书面上，有一定的结构形式；在口头上，有
一定的语音形式。有时在一定的语境里，为了增强表达效果，
却故意采用变形、变音的手段，来表达特定的内容，这就是
修辞。我们主要以词语为基本切入点讲述修辞的各种形式。
一 词语的仿用
为了增强语言的表现力，达到诙谐、讽刺等目的，在特
定的环境里，更换现成词语中的结构成分，把合成词或词语
中的一个语素分离出来，换成别的语素，临时仿造出新的词
语来，叫做“仿用”。如：
香港人工作节奏很快，压力亦大，或许是宫廷斗争充满张力和想象
空间，也或许是观众借剧中人物尔虞我诈对比身边的 ? 办公室政治 ?,
从而发泄心中积郁，总之天时地利人和，多种因素的糅合 ——, 金枝欲
孽, 才会这样 ? 当红不让 ?, ? 非红不可 ?, ? 不红不足以平民愤 ? 。（ 2004年 11月 23日, 中国电影报, ）
第五节 词语形式方面的变格
（一）仿词
１．什么是仿词
根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临
时造出新的词语，这种修辞手法叫仿词。如由“自信力”
仿造出“他信力”。这样的造词方式，更多见于我们的各
种产业和各学科及经商行业。例如：
满心 ? 婆理 ? 而满口 ? 公理 ? 的绅士们的名言暂且臵之不论不议
之列，即使真心人所大叫的公理，在现今的中国，也还不能救助好人，
甚至于反而保护坏人。（鲁迅, 论 ? 费厄泼赖 ? 应该缓行, ）
这是从熟语“公说公有理、婆说婆有理”中仿造出的
“公理”和“婆理”，用来指观点对立的两方面。在这段
话里，仿词“公理”又是“双关”用法，明指“公婆”之
间“公公”的“公理”，暗指“社会公共道德规范”的
“公理”。
今天我们云南和大理联婚，但还缺少一位月下老人，所以要请你
在参知政事之前，还要参知婚事。（郭沫若, 孔雀胆, ）
“参知政事”是古代官名，“参知婚事”是仿词，此
指当婚事的筹办人。
第五节 词语形式方面的变格
２．仿词的类型
（１）音仿
使用音同或音近的词素仿造新词语。例如：
11月，广州还是秋高气爽，北国名城哈尔滨早已草木皆冰了。
这就是利用同音词“兵”和“冰”仿造词语。
（２）义仿
换用反义或类义语素仿造新词语，前面的例子多是
义仿。又如：
有些天天喊大众化的人，连三句老百姓的话都讲不出来，可见
他就没有下过决心跟老百姓学，实在他的意思仍是小众化。 （毛泽
东, 反对党八股, ）
“小众化”就是换“大众化”中的“大”为“小”
而造的词语。
第五节 词语形式方面的变格
３．运用仿词应注意的问题
仿词都是临时创造的，在形式上和被仿的词有
近似的特点，内容上又富有新意。仿词和被仿的词
往往同时出现，如果被仿的词不出现，单用仿词要
加引号。仿词运用应该自然合理，否则就会成为生
造词。
第五节 词语形式方面的变格
（二）成语翻新
改换成语的一两个语素构成成语的临时变体以适应
表达的需要。如据“痰迷心窍”和“鬼迷心窍”，套出
“色迷心窍”、“财迷心窍”、“钱迷心窍”、“官迷心
窍”、“急迷心窍”等。再如“一举两得”、“双喜临门”
都可以套。
１．表达新义
? 身当其冲 ?,先前好像不过一句空话，现在却应验了，这应验
不在成人，而且到了小孩子。（鲁迅, 冲, ）
这一篇是 T先生要我做的，因为那集子要在和他有关系的 G书局
出版。我谊不容辞，只得写了这一点，不久便在, 涛声, 上登了出
来。（鲁迅,, 守堂全集 ? 题记, 附识）
在信上，他告诉我，全吃了贪在灯下看书的亏，往往沉浸在书
中，一看不觉三个小时，把眼睛弄坏了，现在看书，不一会便一片
模糊。甚为遗憾，觉得 ? 目不从心 ? 了。（藏克家, 往事忆来多, ）
第五节 词语形式方面的变格
２．表达反义
我们应该为 ? 专 ? 而求博，在 ? 好求甚解 ? 的要求上 ? 好读书 ? 。
（苗得雨, 文诗谈话, ）
３．增添音趣
他自己说,? 我只希望能活到八十岁，就不错了。全口的牙，都
换成了 ‘ 义齿 ’,他玩笑地在信上说，我成了 ‘ 无齿之徒 ’ 了。 ?
（藏克家, 往事忆来多, ）
４．构成夸张
为什么不是三令五申而是十申八令之后，还是不见有大的改进？
５．构成映衬
这两党的队伍每四年出来为着总统选举而大显身手一次，平常为
着小的事情而小显身手若干次。（韬奋, 萍踪忆语, ）
先生应该虚心地听学生的意见,? 不耻下问 ?,学生应该虚心地
听先生的教诲,? 不耻上问 ? 。
无论是合成词，或者成语，抽换语素的用法都只能看
成活用，是一种表达手段，即使这样活用频率较高的词语，
也不能滥用，一定要确有必要，用得恰当。
第五节 词语形式方面的变格
（三）句子的活用（仿拟）
望三门，门不在，明日要看水闸开。责令李白改诗句,? 黄河之水
手中来 ? ！（贺敬之, 三门峡梳妆台, ）
北岛：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
仿句：高尚是卑鄙者的通行证，卑鄙是高尚者的墓志铭。
媚俗是媚俗者的通行证，清高是清高者的墓志铭。
媚俗是清高者的通行证，清高是媚俗者的墓志铭。
原句：做女人难，做名女人更难，做有钱的名女人难上加难。
仿句：做男人难,做没名的男人更难,做没钱没名的男人难上加难。
官倒：不管黑鼠白鼠，不被猫抓住就是好鼠。
北京青年报：无边心事萧萧下，无尽隐私滚滚来
罗大佑：穿过你的黑发我的手。
仿句：穿过你的墙壁我的眼。
第五节 词语形式方面的变格
（四）篇章的仿拟（活剥）
指有意模仿或套用别人现成的诗文词话或格律，取
其形式上的雷同来装置新内容，表现新思想。这种手法运
用得好，可以使语言幽默风趣，琅琅上口，好懂易记，为
大家所喜闻乐见，获得一种意想不到的艺术效果。
唐刘禹锡, 陋室铭,,山不在高，有仙则名；水不在深，有龙
则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿
儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之
劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？
易和亢, 才不在高 —— 仿 <陋室铭 >,：才不在高，有官则名；
学不在深，有权则灵。这个衙门，唯我独尊。前有吹鼓手，后有马
屁精。谈笑有心腹，往来无小兵，可以搞特权，结帮亲。无批评之
刺耳，唯颂扬之谐音。青云能直上，随心显精神。群众云：臭哉此
人！一天有只老虎追一只螃蟹，追着追着螃蟹不见了。老虎回头发
现树上有一只蜘蛛。老虎笑着说，别以为你上了网我就不认识你。
还有以仿似引申成文的。如：
一家之谈,给 ? 杜甫 ? 的退稿信
第五节 词语形式方面的变格
（五）仿拟之另类
关于 小鸡过马路,有位朋友用调侃的手法，按照古
今中外名人的观点进行了表述。
一则网上模仿各类名人说话方式的仿拟,如果手机
掉到马桶里
第五节 词语形式方面的变格
二 非别（飞白）
写作或讲话时，该用甲字而用乙字就是
别字，又叫白字。写别字就得订正。但是为
了增强表达效果，有时在一定的言语环境里，
却故意用别字，这就叫做“非别”，又叫
“飞白”。
第五节 词语形式方面的变格
（一）语音飞白
故意记录人物的不准确的语音。
哥儿，有画儿的 ? 三哼经 ?,我给你买了。（鲁迅, 阿长和
〈 山海经 〉,）
二人正说着，只见湘云走来，笑道,? 爱哥哥，林姐姐，你们
天天一处玩，我好容易来了，也不理我理儿。 ? 黛玉笑道,? 偏是
咬舌子爱说话，连个 ‘ 二 ’ 哥哥也叫不上来，只是 ‘ 爱 ’ 哥哥、
‘ 爱 ’ 哥哥的。回来赶围棋儿，又该你闹幺 ‘ 爱 ’ 三了。 ? （曹雪
芹, 红楼梦, ）
万可君先生曾作一则, 一个白字秘书的日记,,
今天上午，上级派来一个解馋团，由酒精考验的喂处长带队，
白、吃、喝三位处长陪同，来饭店烟酒横向联喝的问题。在肠胃扩
大会议上，我们经理虽然嗓子里咽满了眼泪，还是坚持汇报了饭店
全年盈利五元三毛钱的经验 ??
第五节 词语形式方面的变格
（二）字形飞白
故意直录、仿效字形错误的别字。
曹锟做总统的时代（那时这样写法就要犯罪），要办李
大钊先生，国务会议席上一个阁员说,? 只要看他的名字，
就知道他不是一个安分的人，什么名字不好取，他偏要叫李
大剑？ ? 于是乎办定了，因为这位 ? 大剑 ? 先生已经用名字
自己证实，是 ? 大刀王五 ? 一流人。（鲁迅, 忽然想到, ）
第五节 词语形式方面的变格
（三）语义飞白
? 他给女人迷昏了头，全没良心，他不想想不靠我们周家的栽培，
什么酥小姐、糖小姐会看中他！ ? 周太太并不知道鸿渐认识唐小姐，
她因为 ? 芝麻酥糖 ? 那些现成名词，说 ? 酥 ? 顺口带说了 ? 糖 ?,
信口胡扯，而偏能一语道破，天下未卜先知的预言都是这样的。
（钱钟书, 围城, ）
更多的, 词语飞白, 表现为讲话者对某些词语的错误
理解或错误运用。
晚上，贝贝一家看电视节目，正遇上播放天气预报，当播音员
刚播完 ? 局部有雨 ? 时，贝贝的奶奶喜滋滋地接着说,? 幸好我们
没住在 ‘ 局部 ’,那地方天天下雨，没晴过！ ?
《, 难过, 三分钟,,则更是急中生智的, 替代措
施,,
追悼会开始，主持人竟宣布 ? 现在,‘ 难过 ’ 三分钟。 ? 原来
他一时想不起 ? 默哀 ? 这词，就随手拈了个 ? 难过 ? 来代用一下。
三分钟眼看快过去，他还是想不起来。哀乐终于停了，他只得宣布：
? 现在 ‘ 难过 ’ 结束。 ?
第五节 词语形式方面的变格
,飞白法, 是利用暴露人物讲话中的错误来突现其
可笑之处的重要手段，也是人们讲话或文艺创作中常用
的一种方法。, 飞白法, 的运用也须恰当合理方能奏效。
首先，要判断好使用对象，即对象是否可以用, 飞白法,
来嘲笑。因为对某些讲话出毛病的人不宜采取嘲笑态度。
其次，语言、逻辑方面出现错误，可以形形色色、多种
多样。但错误也有其内在的规律和道理。只有把错误说
得或写得符合出错的规律，才可信，进而才可笑。譬如，
写一个人口吃严重，就应注意到口吃者的口吃，并非随
意在任何一个词上都重复不休。他往往是在句子开始时
严重，重要词语上严重，而在句子结尾和次要的字上就
不大结巴了。
第五节 词语形式方面的变格
（四）句子飞白
故意直录，仿效人物说错的句子。
（焦大） ? 不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去
白刀子出来！ ? （曹雪芹, 红楼梦, ）
飞白不是记错音，写错字，会错意，那是语病，是
要克服的。飞白是将错就错，以存真增趣，达到借错增
色的目的。
飞白主要有两个作用,一是存真，可以真实地记录
或描述说写者说话写话里的真情实况，以增强语言表达
的真实感，从而真实反映出说写者的知识水平、性格特
征、表达习惯等情况；一是增强描写的生动形象性。
第五节 词语形式方面的变格
三 镶嵌
多音节的词和有些语句，有相对固定的格式，一般不
宜拆开。但是，有时在特定的语境里，为了增强表达效果，
故意把它拆开，与其他词语错杂成文，这就是修辞的镶嵌。
被拆开的词语或句子，统称“本语”。镶嵌有三种：
（一）把其他词语镶入本语中，本语多数是动词、名
词、形容词，镶入的词起修饰本语的作用
1．名词
镶入数词：一丝一毫 镶入形容词：诚心诚意
2．动词
镶入动词：无穷无尽 镶入副词：毕恭毕敬
3．形容词
镶入数词：一干二净 镶入副词：不尴不尬
镶嵌突出了本语，加强了语意，语气舒缓，音节和
谐。
第五节 词语形式方面的变格
（二）本语与本语交错镶嵌
1．主谓,山重水复 天翻地覆 风平浪静
本语是主谓短语，其中的“主”和“谓”都是联合式
的；镶嵌的是联合短语，而每个联合结构又是主谓式的。
2．偏正,详情细节 真凭实据 严刑峻法 奇谈怪论
本语总的是偏正短语，其中修饰语、中心语是联合式
的；镶嵌后是联合短语，而每个联合项又是偏正式的。
3．动宾,通情达理 开天辟地 改朝换代 歌功颂德
本语是动宾短语，其中动和宾都是联合式的；镶嵌后
是联合短语，是由两个动宾结构组成的。
以上实例，不管本语是什么结构，而镶嵌后总的都是
联合结构。它形式匀称，音节和谐，也有加重语意，加
强语气的作用。这种镶嵌，前人称之为“拼字法”，它
使“寻常经眼之字，一经拼集，便生异观”。
第五节 词语形式方面的变格
（三）把本语镶入诗文的句子之中
周游天下为革命，恩如雨露济人寰。来去纷纷理国事，同是奋
斗君争先。志为人民谋解放，千载英姿忆当年。古往今来能有几，
芳草天涯满人间。（, 天安门诗抄, ）
这种镶嵌的特点是表达了两层意思，即本语是一层
意思，被镶嵌入的诗又是一层意思，前者是暗的，后者
是明的。巧妙地组合在一起，水乳交融，天衣无缝。这
种镶嵌与前两种的区别是：前两种在于突现本语，而这
一种在于隐蔽本语。不过“隐蔽”不是为了掩盖，而是
为了曲折地表现本语。这种本语一经点破，则妙趣横生，
倍加耀人眼目。
第五节 词语形式方面的变格
（四）嵌数字
纪晓岚伴乾隆皇帝南巡，曾作诗,? 一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一顿间，一江明月一江秋。 ?
金山寺对联,? 一瓦一椽，一粥一饭，檀那脂膏，行人血汗，尔戒不持，
尔事不办，可惧可忧，可嗟可叹；一时一日，一月一年，流光易度，幻影匪
坚，凡心未了，圣果未圆，可惊可怖，可悲可怜 ? 。
六和塔对联：一掌撑天，五指三长二短；六和插地，七层四面八方。
“嵌数字”是一种群众非常喜爱的修辞方式，不仅在
文艺作品中，而且在一般的文章，甚至口语中运用得也很
多。它把一系列数字嵌入句子，多数按数字的顺序或倒序
排列，也有少数的不按次序排列，十分生动有趣；所运用
的数字，有基数，有序数，有虚数，还有的是数字的同形
字或谐音字，运用灵活多样；这种修辞方式，既可以用来
描绘事物，抒发感情，又可以用来总结经验，帮助记忆，
作用非常广泛。这种修辞方式，特别是基层干部和群众最
乐于使用。
第五节 词语形式方面的变格
四 拆词
根据词汇规范化的要求，词或成语是不能随便拆开
的，就是说不能改变词或成语内部固定的、紧密的结合关
系。, 拆词, 作为一种修辞手法，则是为了表达的需要，
故意改变词或成语内部固定的结合关系，所以, 拆词, 是
词语的一种活用。拆词有三种：
（一）隔离法
即在复音词或成语中间插入别的词语，如 ? 荒乎其
唐 ?, ? 滑天下之大稽 ?, ? 果不其然 ? 等。如：
不懂得路就问路，不认得的事就请教。谦而不虚，采用老实的
办法，狂而不妄，采取认真的态度。（徐迟, 向着二十一世纪, ）
焦大以奴才的身份，仗着酒醉，从主子骂起，直到别的一切奴
才，说只有两个石狮子干净。结果怎样呢？结果是主子深恶，奴才
痛绝，给他塞了一嘴马粪。（鲁迅, 言论自由的界限, ）
你死我活 —— 如果你死我活着也没有什么意思。
生，容易；活，容易；生活却不容易。
第五节 词语形式方面的变格
（二）颠倒法
即把复合词或成语的构成成分的顺序颠倒过来（有
的颠倒又隔离），如：
他担任世界地理，他的讲义模仿章太炎的笔法，写些古而怪
之、怪而古之的字，用些颠而倒之倒而颠之的奇句。（郭沫若
,我的童年, ）
虽说因为痛恨 ? 流寇 ? 的缘故，但他究竟是近于官绅的，他
到底想不到小百姓对于 ? 流寇 ? 只痛恨着一半：不在于 ? 寇 ?,
而在于 ? 流 ? 。（鲁迅, 金圣叹, ）
无论从旧道德，从新道德，只要是损己利人的，他就挑选上，
自己背起来。（鲁迅, 南腔北调集 · 为了忘却的记念, ）
她是十六岁开始杀猪的，是我们省里的第一个女屠夫，所以
登了报，做了劳模。我们进厂的时候，可惜她已经入了党，模而
不劳了。（何立伟, 牛皮, ）
第五节 词语形式方面的变格
（三）拈用法
即从复合词或成语中拈出一个或两个语素独立运用。
而 ? 国粹 ? 多的国民尤为劳力费心，因为他的 ? 粹 ? 太多。
? 粹 ? 太多，便太特别。太特别，便难于种种人协调生长，挣得地
位。（鲁迅, 热风 · 三十六, ）
山要感觉其高，周围必须平坦低下，才显得其孤绝独尊。如果
旁边尽是连峰叠嶂，要出人头地，就太难了。所以最理想的立场便
是海边，好教每一寸的海拔都不白拔。（余光中, 左手的掌纹 · 山
色满城, ）
以上三种方式，共同的特点是把通常不能拆开用的
词或成语拆开，这样拆开用都是为了适应表达的需要，为
了获得某种修辞效果。这是一种修辞手法，跟违反词汇规
范化要求的任意破词是性质根本不同的两回事；任意破词，
不是表达的需要，没有什么修辞作用，那是会影响语言的
纯洁和健康的。
第五节 词语形式方面的变格
五 同素词的运用
同素词语，是指含有相同语素的一组词或者含有相同
词的一组短语，如前进和递进，动力和阻力之类。
最近一些年，大到国家的外交公告、小到人们日常生
活的闲聊，人们都越来越注意同素词语的同时运用，如：
希望双方通过和谈，达成和解，最终达到和平。
这是我国领导人就巴以局势发表的谈话，其中用到
,和谈,,, 和解,,, 和平, 三个含有, 和, 的同素词
语。言简意赅，一层一层地表达了中国人民对解决巴以冲
突的手段、目标和终极目的之看法。
生命在于运动，感情在于冲动，爱情在于激动。
要平凡，但不平庸；要大胆，但不大意；要敢说，但不空说；
要多思，但不乱思；要大干，但不蛮干；要谦让，但不迁就；要虚心，
但不虚荣；要勇敢，但不蛮横。
风影洗发水广告词：风动，影动，心动。
第五节 词语形式方面的变格
（一）同素词语的形式
一般情况下，同素词语就如我们的定义，指含有相
同语素或词的词语，如：
春风像醉了，吹破了春云，留出月牙与一两对儿春星。河岸上
的柳枝轻摆，春蛙唱着恋歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖气里。 ??
什么都在溶化着春的力量。（老舍, 月牙儿, ）
高官不如高知，高知不如高薪，高薪不如高寿，高寿不如高兴。
只求高兴，别的，管他呢？
但也有一些不能说是语言学上的同素词语了，如：
走过，路过，不可错过。 —— 街头小贩的吆喝, 走过,,, 路
过, 之, 过, 都是动词性语素，有, 经过, 之意，而
,错过, 之, 过, 就只是个助词，表示动作行为的已经
发生。这里的三个, 过, 实际上是两个语素。
有的甚至只是同音语素或词，连书写形式都不同了，
如,买机会，买优惠，买实惠。 —— 街头小贩的吆喝 这里，
,会, 同, 惠, 书写形式都不同，更不是相同语素了。
但它们在口语中听着相同，同前面同素词语的同用具有
相同的修辞效果，可以视为特殊的, 同素词语, 。
第五节 词语形式方面的变格
（二）同素词语的修辞效果
1．有的情况下，人们运用同素词语是为了
更好地揭示不同事件之间的逻辑关系，如：
人不可有傲气，但不能无傲骨。
成功并不仅仅意味着成名、成家。
2．有的是从不同侧面进行强调：
件件醒目，样样悦目。 —— 商店广告
有你开心省心，对你真心痴心，为你担心痛心，也曾伤心碎心，
不敢变心花心，不要多心疑心，早已对你动心，写它我很费心，最
怕你是无心 !初见倾心，再见痛心，终日费心，欲得芳心，煞费苦
心，想得焦心，难得你心，不懂我心。（ ? QQ聊天宝典 ? ）
第五节 词语形式方面的变格
3．有的侧重从不同角度对同一事物进
行阐述，如：
看着舒心，用着省心。 —— 家具店广告
人活一世，亲情、友情、爱情三者缺一，已为遗憾；三者缺二，
实为可怜；三者皆缺，活而如亡。 —— 对人生情感的需求
4．有的更是层层递进地说明同一人物
或事理，如：
有人帮你，是你的幸运；无人帮你，是公平的命运。
但她还是不屈地站在那里，无怨无悔无言无声无歌无泣无痛无
苦无欢无乐无欲无望地站着。站着的是洁白，毁灭的也是洁白！
（祁智, 莫名杀手, ）
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总
有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼
上一层凄迷了。（余光中, 左手的掌纹 · 听听那冷雨, ）
第五节 词语形式方面的变格
5．有的就只是对生活、对某一现象的看法，如部分
现代人对婚姻的调侃：
婚前女人把男人看成开心果，可是婚后却总是这不满那不满的，
觉得婚前的日子像无花果一样白过了。
6．有的重在构成音趣，构筑幽默的表达效果：
种田种到死，不过是个奴才；读书读到死，不过是个秀才。
（电视剧, 康熙王朝, 台词）
她看上你的，不是你的钱财，而是你的人才和身材。
7．有的由此及彼，形成幽默：
有个故事，说的是张三和李四去菜市场买菜。当他们走到卖禽
蛋的摊位时，发现鸡蛋 5元钱一斤。张三说,? 这是什么蛋？这么
贵？ ? 李四说,? 这蛋恐怕是世界上最贵的蛋了。 ? 卖鸡蛋的小伙子
听了以后说,? 世界上最贵的蛋是脸蛋，我已经给女朋友五千元钱了，
可她妈说，凭她女儿的脸蛋，再给一万也不多。 ?
同素词语运用，其总的表达效果，是使文章具有回环
往复的美，这种美表现为在前进中重复，在重复中变化。
第五节 词语形式方面的变格
（三）与其他修辞方式的结合
1．同素词语的同用有强调作用，它能与其他有强化
作用的修辞手段联合运用。如：
寻寻觅觅，在无声无息中消失，总是找不到回忆，找不到曾被
遗忘的真实。一生一世的过去，你一点一滴的遗弃。痛苦痛悲痛心痛
恨痛失去你，也许分开不容易，也许相亲相爱不可以，痛苦痛悲痛心
痛恨痛失自己 ?? —— 刘德华, 来生缘,
这段流行歌曲的歌词中有叠字：寻寻觅觅、生生世
世；有词语的重复：找不到、也许、一段一段；有句子的
复重：情深缘浅不得意、再踏上彼此故事的开始、痛苦痛
悲痛心痛恨痛失去你、痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己；而后
两个复重句大量连用同素词语，其他词语的同用还有无声
无息、一生一世、一点一滴、相亲相爱。这些修辞手段都
是相同语言成分的重复，故能突出意义，强调情感。
第五节 词语形式方面的变格
2．同素词语形式整齐，与排比的要求相同，所以二
者也能同时出现，如：
父母是教科书，朋友是参考书，爱人是工具书，街坊邻居是报
纸杂志，妙龄女郎是时尚画报。
打牌新规则：和老婆打牌 —— 不输；与同事打牌 —— 偶输；同
领导打牌 —— 总输。
新人类新生活：上今天的班，睡昨天的觉，花明天的钱。
3．同素词常常是一经组合，便有化平凡为神奇的功
效，能使语句表达的内容显得富有哲理，而回文有时也辩
证地说明不同事件之间的逻辑关系，这就用得上同素词了。
如：
大学学习期间，要尽量争取 ? 满脑袋 ?,而不要争取 ? 满口
袋 ?, ? 满脑袋 ? 的人最终也一定 ? 满口袋 ? 。
第五节 词语形式方面的变格
4．同素词的同用是同时运用具有相同语素的词，
而仿词在“仿”的过程中，也要保留与原词相同的语素，
因此同素词与仿词也可结合着运用。如：
你可以先知先觉领导产业，后知后觉苦苦追赶，或不知不觉被
淘汰。 —— 选自, 电子商务致胜策略,
附庸风雅的人多半是后知后觉，半知半觉，甚或是不知不觉，
但是他们不去学野蛮，却来学风雅，也总算见贤思齐，有心向善，
未可厚非。（余光中, 左手的掌纹 · 开卷如开芝麻门, ）
高明的主管做事有 ? 魄力 ?,平凡的主管做事有 ? 迫力 ?,差
劲的主管做事皆 ? 破例 ? 。
这里 ? 先知先觉 ?, ? 不知不觉 ?, ? 魄力 ?, ? 破例 ?
（与 ? 魄力 ? 音近，我们把这种现象也看成一种特殊同素词） 都是
固定词语，而“后知后觉”、“迫力”则是仿词，它们
夹杂在同素词语之间，以相同的语音形式或意义联系几
种事理，使之融为一体。当然，与同素词语不一样，仿
词具有临时性，离开语境后一般不能独立成词。
第五节 词语形式方面的变格
5．同素词语的配用能将表面不相干的内容联结起
来，所以近来兴起的一种游戏 —— 脑筋急转弯，也就运
用同素词语。如：
什么花最怕水浇？ —— 烟花
什么报发行量最小？ —— 电报
什么海里不能游泳？ —— 辞海
书店里买不到什么书？ —— 秘书
只不过它纯粹是锻炼联想的一种游戏，虽然幽默，
但毕竟没有修辞作用。
第五节 词语形式方面的变格
六 同素逆序词
同素逆序同在语言实践中具有错综交融、韵美音正和对比映衬
这三种修辞功能。
（一）错综交融
所谓错综，就是交错使用同素逆序的一组词，在词语的变化中
求得化呆板、单调为活泼、生动的表达效果。例如：
（ 1）到东晋，风气变了。社会思想平静得多，各处都夹入了佛教的思
想。再至晋末，乱也看惯了，篡也看惯了，文章便更和平，代表平和文章的
人就有陶潜。（鲁迅, 而已集 · 魏晋风度及文章与药及酒的关系, ）
（ 2）说起来遗憾，我竟不知道她的姓名，她呢，也从没问起我名姓。
（杨朔, 埃及行, ）
（ 3）板凳须坐十年冷，能治浮躁；面壁十年图破壁，疗救轻薄。治疗了
浮躁和轻薄的作家和作品，不成黄金也能金黄。（刘绍棠, 坐一坐冷板凳, ）
（ 4）老裁缝一对细细的眼睛，在四合拢来的黄昏的昏黄里熠熠如亮
灯 ?? （何立伟, 砚坪那个地方,
例 (1),和平”与“平和”，例 (2),姓名”与“名姓”，例
(3),黄金”与“金黄”，例 (4),黄昏”与“昏黄”，都是词义相同
或相关的同素逆序词，交错使用，使文意错落交融。活泼流转，避免
了冗赘呆板的重复。
第五节 词语形式方面的变格
（二）韵美音正
在韵文里，为了适合声律的要求，同素异序词的运用
十分广泛，例如：
（ 1）春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。（毛泽东, 七律二
首 · 送瘟神, ）
（ 2）可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，
只要肯登攀。（毛泽东, 水调歌头 · 重上井冈山, ）
（ 3）放心吧，别挂牵，真金不怕火来炼。绳索刀斧摆在眼前，
也难动我心半点！（歌剧, 刘胡兰, ）
（ 4）伤病员也无踪影，远走高飞难找寻。（京剧, 沙家浜, ）
例 (1)用“舜尧”代替“尧舜”,例 (2)用“登攀”代
替“攀登”，例 (3)用“挂牵”代替“牵挂”,例 (4)用“找
寻”代替“寻找”，都是为了构成和谐的韵律而选用同素
逆序的等义词语。这表明同素逆序词的选用在韵文中对音
节的调配和韵律的安排起着十分重要的作用。
第五节 词语形式方面的变格
（三）对比映衬
在言辞话语中，把彼此意思相反或相对立的一组同
素逆序词语对比来用，能造成鲜明的对照和映衬，有助
于深入地揭示矛盾和分析问题，例如：
（ 1）虚心的人，不愿别人提自己的长处；心虚的人，总怕别人
揭自己的短处。（, 中外格言选, ）
（ 2）这天下午吃的是什么，糊糊涂老婆的说法和满喜的说法就
不太一致 —— 照糊糊涂老婆常有理的说法是 ? 每个人两个黄蒸，汤
面管饱 ?,照满喜的说法是 ? 每个人两个黄蒸，面汤管饱 ? 。字数
一样，只是把 ? 汤面 ? 改说成 ? 面汤 ? 。（赵树理, 三里湾, ）
例 (1)“虚心”和“心虚”形成鲜明的对比。例 (2)“汤
面”是以面条为主，“面汤”是以汤汁为主，二者对照，
语意诙谐风趣。
