第十章 力与场
第一节 力与场的概念
一、何谓“力”与“场”
在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场”
的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向
性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩
张”或“移动”的“势”。
从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。
由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因
不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称
为“场”。
图 10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左
右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状
排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不
是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。
图 10-1
二、形成视觉力的基本条件
视觉力既然是一种强度，那么，就产生
下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大
的要素，力就强；其二、运动感强的形态或
处于边角位置的形态，力也强。根据这二点
认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。
（－）形态大小
图 10－ 2，画面中的实物与右下角产品
形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度
较强，因而比右下角的实物要醒目。
大的形态却不一定总能保持其强度，如
果超过某个限度，力度反而锐减。图 10－ 3，
左图中 A点的力较强,B点在它的场范围之
内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右
图中 A点变大后情况马上就变了，首先 A的
力度大减，变成背景，而 B点和 C点也显得
分散了。
图 10-2 杂志广告
图 10-3 大小与力
（二）黑白或色彩对比
在图 10－ 4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、
土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中
获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度
高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土
黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以
及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方
块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发
上的女人则形成第二重结构。
图 10-4 画家的家庭 (法 )马蒂斯
（三）距离
与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。
图 10－ 5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示
该产品优势的图片 —— 金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是
一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成
一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面
最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图 10－ 6分析）。
形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可
使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理
的重要线索。
图 10-5 杨森产品广告 图 10-6 杨森产品广告力的分析
（四）形态的方向性
如果说（一）和（二）主要谈的是
形式要素的强度所产生的视觉张力，那
么（三）和本小节则主要谈形式要素的
特点形成的运动力。这与场相关联，也
与画面结构相关联。
方向性是动态感的主要来源之一。方
向性有 3种表现，一是形态自身的方向性，
如三角形的尖角所形成的方向感；二是
现实物象“运动的含义”，如一匹马或
一辆车的运动状态表现出的方向性；三
是由于距离和形态的方位关系所产生的
动态感。
图 10－ 7~9这 3幅作品都是由现实物
象的运动状态或方向表现出的力。
图 10－ 7，三洋便携摄像机广告，以
左向运动的力为主导，再以左边 3幅小图
和最下边 3个向右运动的力进行对比，加
上大小、色彩对比，整个画面形成了一
种充满活力的印象。另外，右侧倾的画
面直接将视线引到下方的产品。
图 10-7 由物象运动方向形成的视觉力
图 10－ 9是马蒂斯的静物画。画面主导形
态为石膏半身像，其方向性成了力的重
要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方
向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的
白色带黑点的形态，然后下来，由几个
交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹，
到果盘和水果，再导引到石膏头像，形
成一个循环的结构。
图 10－ 8是康定斯基的作品，在由草地、
树木、天空组成的广阔空间中，一个骑
士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很
小，但由于鲜明的色彩，更主要是强烈
的动态感，使它们具有很强的力度。画
面上大面积的草地，便成了这个形态的
有效空间（场）了。
图 10-8 由物象运动方向形成的视觉力
图 10-9 由物象运动方向形成的视觉力
图 10－ 10和图 10－ 11是康定斯基的作品，康定
斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运
用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作
品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方
向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富
的力的状态。图 10－ 10以从右下向左上运动的强有
力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船
的变形及左下角 3条红色水平线为另一条辅助结构线，
获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作
为一个锐角形强烈动势的抑制（调节）因素，形成
了第二级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐
角形反向运动的态势；来自 3个不同方向的 3个锐角
三角形，又对小圆起了强调作用。
而作为这组形态的缓冲力量，则是左下部水平
阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上
飘浮的小方块、梯形和三角形；第二个制约因素是
将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、
面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形
成了特定的音响效果。图 10－ 11以锐利的锐角三角
形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽
然这幅作品与图 10－ 10同是对角线结构，但图 10－
11却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。
图 10-10 主体形态运动态势的作用
图 10-11 主体形态运动态势的作用
图 10－ 12，塞尚这幅作品虽然画的
是静物，但却充满动感，使整个画面获
得了运动的力和生机。
这种运动不是如前面几幅作品所采
用的方式，而是运用物象的态势形成的。
从稍稍倾斜的瓶子开始，到筐中整体呈
椭圆形的水果，再过渡到筐外两个成倾
斜关系的水果，到桌子边缘形成逆时针
运动。这个运动又由衬布右侧向上错位
的桌子边缘得到加强，引导这个运动的
弧线上行，经右侧立在桌子上向左倾斜
的水果，然后又回到瓶子。而右侧白盘
子里的两个向右倾斜的黄色水果，则是
这个运动主导轨迹的对比力量，与水平
桌边共同起到稳定的作用。
在现实生活中，均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡
指形态与形态、形态与空间、这部分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方
面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上，均衡就是力的平衡关系。
图 10-12 静物 (法 )塞尚
第二节力与均衡
一、力的抵消 —— 等量均衡
前面曾经讲过，量的大小或多少是力的强度的决定因素之一。从这个角度上
说，力与量有关。
如果量完全相等，就形成双方或几方力的抵消状态，于是就形成了一种绝对
的均衡关系。这就是等量均衡的关系。
（－）均齐与均衡
均齐是以中心支点或中轴线为依托，向各不同对应方向作等量或近似等量、
同形或近似形的运动变化样式。这是一种力的绝对或“基本绝对”的抵消，因
而能获得显而易见的平衡和条理。
图 10－ 13，以 A作为中心支
点，向 8个方向作同形同量运动，
这种样式称“八方均齐”样式。
每层形态之间是 1∶ 1的量比关
系，力完全抵消，但整体上因
有两种形态对比，又产生了稳
定之中的微弱的动态。
图 10－ 14，是前面组合关
系的变化，仍为均齐样式，只
是月形和圆形纹样合为一组，
形成四方为同形同量的均齐样
式。
图 10-13 八方均齐 图 10-14 四方均齐
图 10－ 15，是以前两个图形组
合为基础，进行形态变化的例子。从
形式特点来看，这也是四方均齐样式。
图 10－ 16中 1∶ 1的面貌发生了
变异，上下为同形同量，而左右方向
与上下方向又为不同形同量，均齐样
式开始向对称样式变化了。
由这 4个图例，我们可得如下结论,
1．均齐由于是力的全方位的抵消，所以是绝对均衡。其基本特征是，以
中心支点向不同对应方向作同量同形和等距运动。
2．在这个基础上如演变为部分方位力的抵消，即通过同量不同形，或同
形不同量的变化，仍可取得均衡。这就是说，对应方位（上下或左右；上左
下右或上右下左）之间仍保留 1∶ 1的关系，而相邻方位产生变化，也是均衡
的基本表现。
3．这种变化共有 3个系统要素； a．形态特征； b．方位； c．量变。把握
住这 3个要素，可以变化出各种面貌的绝对均衡和相对均衡的样式。
图 10-13 八方均齐 图 10-14 两重对称与四方均齐
（二）对称与均衡
对称样式也是一种均衡的样式，指图形或物体对某个点、直线或平面
而言，在大小、形状和排列上具有一一对应关系。对称的基本样式是以
中轴线为依托，向对应的两个方向作同形同量的运动，有如物象与镜中
或水中映像一样，因而称作轴对称或反射对称。
图 10－ 17，无论按何种方向进行经营，只要是轴线两侧保持同形同量，
就是轴对称样式。然而，轴对称只是对称样式中的一种样式。如果我
们将中轴保持不变，两侧相对应的形态方向发生逆转性变化，则称
“反转对称”。
图 10-17 轴对称
图 10－ 18，虽然形态的外形、量以及位置上仍处在轴线两侧，由
于改变了方向和有限地移动位置，产生的反转对称面貌就有很大不同，
甚至由于组合方式的不同可以更新形态特点。
对称既然是“大小、形状及排列上具有一一对应关系”，我们还
可以将形态作平移，消除反射关系，使轴线两侧形态方向完全同一，
两者不再是互相反射，而是有如物象在墙上或屏幕上的投影仍保持同
形同量，这种对称样式称“移动对称”。
两个形态以同形不同量的方式“相对应”，又形成第四种对称方
式。由于形态相对应，量也有一种隐蔽的对应关系，这种对称关系称
“扩大对称”。
图 10-18 反转对称
图 10－ 19，由于是同形同量，与中轴线距离也相同，也是
1∶ 1等量均衡关系。
图 10－ 20，因扩大对称是同形，量的变化又具有倍数关系，
所以也是均衡的。
将 4种对称关系相互组合，如两种各组成一个样式，可以形成 6
种样式； 3种组合得 4种样式； 4种组合在一起是一种样式。共 15种
对称样式。在此基础上再施加色彩、肌理、材料等变化，可以得
到无限丰富的表现形式。另外，由轴对称演变到扩大对称，是从
统一向多样化研究的最好启发。同时，我们可以得到等量均衡及
有非等量均衡的若干规律，为空间组合规律研究的基础。
图 10-19 移动对称 图 10-20 扩大对称
图 10 － 22，将人物按轴对称方式
一倒一正地排列，再将 4个不同型号的
鞋按中心支点在 4个方位上形成近于均
齐的样式。这种按均齐和对称方式进
行的编排，做法很简单，却获得了十
分新颖的广告效果。
（三）居中与均衡
居中指在中轴上安排形态，是轴
对称的一种变化，即显现中轴，使两
侧空间获得同形同量的对应关系（图
10－ 21）。
图 10-21 居中的布局
图 10-22 莱尔斯丹广告
图 10－ 23，表现两手正揭开消炎膏上附着的透明薄膜，意味着
这种产品的粘着力。
图 10－ 24，通过仙人掌、与柔软袜子的反衬作用，揭示这种洗
涤剂可使毛织品永远柔软。这两幅广告的对称格局与主题密切相关。
图 10-23 消炎膏广告 图 10-24 洗涤剂广告
图 10－ 25及图 10－ 26这两幅都
是居中的格局，展现了这个名表
落落大方的大家风范。但这两个
居中的格局却不同，一个是垂直
的，一个是水平的。请对比这两
种不同的布局方式，体会它们有
何不同的感觉。
图 10 － 27及图
10－ 28，这两
幅都是典型的
居中格局，也
都是按垂直的
轴线安排形态，
但两者却产生
了不同的感觉。
图 10-25 图 10-26
图 10-25及图 10-26 古姿表广告
图 10-27 可口可乐广告 图 10-28 啤酒广告
图 10－ 29，以浓重的色调、极
富流动感的形态表现神秘的原始部
族的敬神活动，画面采用对称的格
局，具有打动人心的力量。
以神像和河边坐着的沐浴者为
中轴，上方左右各有两个站立的来
参加敬神活动的妇女，但动势、位
置和衣服的色彩却不同。右侧两名
妇女身穿红色长裙，而左侧头顶供
品的两名妇女身穿白色长裙，形成
不同的力度。河边三名沐浴者，一
个在中轴，但却不像上方神像，具
有对称的特点，而是有很强的动感。
两边沐浴后躺在河岸上的人，基本
形相似，但一个向内，一个向外，
在整体对称框架之内具有灵活的变
化，这种变化带来的不等量，由天
空、树木及河水的形态和色彩来调
整。请思考一下这种对称的格局所
形成的审美意象对表现主题有何意
义。
图 10-29, 敬神节, （法）高更
图 10－ 30，底子是黑色，主体
是红色而瓶上的圆形为黄色，文
字为金色，加上按垂直中轴发展
起来的居中的格局，极为生动地
表现了夫 ·圣 ·洛朗公司的这一著
名产品的高贵身价。
图 10－ 31，表以
及文字安排全部
采用居中的格局，
而两手的出现不
仅活跃了居中的
结构方式，同时
也传达出商品的
珍贵性，加上色
调及虚实处理，
又令人感到十分
温馨。
图 10-30 圣 ·洛朗公司的产品广告
图 10-31 手表广告
图 10－ 33，虽然人物接近中轴，但
右侧墙面由于与衣服是近似色，所以
居中的格局被打破了。而花的方向及
裙子的运动态势是取得均衡的重要途
径。这种突破等量均衡而在不等量中
寻求均衡的手法，主要是采用力流动
方向的对比来实现的。
图 10－ 32也是居中格局，整体框架的
倾斜以及烟盒的倾斜，使画面洋溢出
轻松愉快的情调；打火机和香烟逆向
倾斜，以及水平排列的文字和标志，
又恢复了均衡。大红底子、金色的纹
饰和白字，又表现了这一著名品牌的
高贵感。
图 10-32 登喜路烟广告 图 10-33 广告摄影
二、力的对比 —— 非等量均衡
（－）一般表现
如图 10－ 32~33所示，一旦
打破等量均衡，就必须采用力的
流动方向（走向）的对比，以及
其他方式，如形态，黑白或色彩、
虚实、位置等要素形成的不同强
度加以调整，以求得不等量的均
衡效果。
图 10－ 34~35，这两幅广告
都是居中布局的变化。图 10－ 34
将人物从中轴向左偏移，右侧加
文字以弥补两部分空间量的不均
衡。图 10－ 35，人物是在中轴上，
但由于下半身向左运动，需要在
余下的空间加文字，以求均衡。
另外一种在不等量中求均衡的方
法是中轴偏移后，以得当的空间
比例取得均衡（见下一章第二节
比例部分）。
图 10-34 时装广告 图 10-35 时装广告
图 10－ 36，这是对称的变化。左侧
羊的体量比人小得多，但栅栏左侧
垂直的几根木杆和下方的木盆，加
强了这一侧的空间张力，于是也取
得了均衡。
图 10 － 37与上一幅一样，也是对称
格局的变化，所不同的是，体量较小
的一方不仅靠其他形态（鲜花）加强
视觉张力，同时又通过高明度的较强
的力度来弥补体量的不足。
图 10-36 广告摄影
图 10-37 广告摄影
图 10－ 38，这是一个利用力
流动方向对比取得均衡的例
证。筐里几根包装成锐角三
角形的食品和下面的竹排均
从左下沿对角线向右上运动；
茶杯、剥开的叶子、食品和
筷子则构成另一条隐蔽的对
角线,与筐中包成锐角三角形
的食品在方向和位置上形成
对比,因而取得均衡稳定的效
果。
图 10－ 39，按一般习惯，人的面部朝向的方向，
应留足够的空间（场），但这幅作品却在人物前
方留了小于身后的空间，但却不感到不均衡。其
一，左侧钢琴腿对人物腰以下的空间起了重新划
分的作用；其二，钢琴盖子上的几本书，特别是
最下面一本红色的书脊，形成较强的向左运动的
态势，是十分重要的平衡途径。
图 10-38 马自达广告 图 10-39 作曲家 K·卡拉叶夫 （苏） T·萨拉霍夫
图 10－ 40，这幅作品与
上一幅作品在结构上基本
是相同的，但其处理手法
却不同。一是用与少年反
向动态的白驹作为方向的
对比因素；而更重要的是
少年头上方的红花、马驹
脖子和嘴巴后面的暖色的
花，形成一条向右流动的
动线，使画面获得了均衡。
图 10-40 马驹与少年 （日）下田义宽
（二）均衡研究的意义及着眼点
1．均衡是人视觉评价的最基本要求之一。与人的其他知觉的要素一样，协
调与稳定是产生美感的重要途径，而均衡则是协调与稳定的表现之一。
2．均衡的根本是力的相互作用所产生的稳定状态。等量关系 —— 力的抵消
和不等量关系 —— 力的流动方向及强度的对比，是获得均衡的两个最基本的
途径。而其他途径，如呼应、比例等则是在这两个基本途径之上来运用的，
而比例法则是探究不等量均衡所内含的等值关系的基本方法（详见下章）。
3．从等量均衡到不等量均衡不仅是研究空间构成关系，同时也是从常规要
求到超常规的创造性表现的基本线索。
4．通过对以上图例的分析，可以看出，力又与形态的方向性（形成动感因
素之一）有关。在不等量均衡的经营中，要注意力的方向对比，使不同的力
部分抵消，以便取得“收”与“放”的辩证统一。在处理力的关系时，力的
流动要有主从，在不等量均衡中，力全部抵消会产生杂乱松散的弊病。同时
要运用水平或垂直因素的稳定作用，取得动静的辨证统一。
第一节 力与场的概念
一、何谓“力”与“场”
在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场”
的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向
性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩
张”或“移动”的“势”。
从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。
由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因
不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称
为“场”。
图 10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左
右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状
排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不
是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。
图 10-1
二、形成视觉力的基本条件
视觉力既然是一种强度，那么，就产生
下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大
的要素，力就强；其二、运动感强的形态或
处于边角位置的形态，力也强。根据这二点
认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。
（－）形态大小
图 10－ 2，画面中的实物与右下角产品
形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度
较强，因而比右下角的实物要醒目。
大的形态却不一定总能保持其强度，如
果超过某个限度，力度反而锐减。图 10－ 3，
左图中 A点的力较强,B点在它的场范围之
内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右
图中 A点变大后情况马上就变了，首先 A的
力度大减，变成背景，而 B点和 C点也显得
分散了。
图 10-2 杂志广告
图 10-3 大小与力
（二）黑白或色彩对比
在图 10－ 4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、
土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中
获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度
高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土
黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以
及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方
块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发
上的女人则形成第二重结构。
图 10-4 画家的家庭 (法 )马蒂斯
（三）距离
与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。
图 10－ 5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示
该产品优势的图片 —— 金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是
一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成
一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面
最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图 10－ 6分析）。
形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可
使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理
的重要线索。
图 10-5 杨森产品广告 图 10-6 杨森产品广告力的分析
（四）形态的方向性
如果说（一）和（二）主要谈的是
形式要素的强度所产生的视觉张力，那
么（三）和本小节则主要谈形式要素的
特点形成的运动力。这与场相关联，也
与画面结构相关联。
方向性是动态感的主要来源之一。方
向性有 3种表现，一是形态自身的方向性，
如三角形的尖角所形成的方向感；二是
现实物象“运动的含义”，如一匹马或
一辆车的运动状态表现出的方向性；三
是由于距离和形态的方位关系所产生的
动态感。
图 10－ 7~9这 3幅作品都是由现实物
象的运动状态或方向表现出的力。
图 10－ 7，三洋便携摄像机广告，以
左向运动的力为主导，再以左边 3幅小图
和最下边 3个向右运动的力进行对比，加
上大小、色彩对比，整个画面形成了一
种充满活力的印象。另外，右侧倾的画
面直接将视线引到下方的产品。
图 10-7 由物象运动方向形成的视觉力
图 10－ 9是马蒂斯的静物画。画面主导形
态为石膏半身像，其方向性成了力的重
要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方
向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的
白色带黑点的形态，然后下来，由几个
交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹，
到果盘和水果，再导引到石膏头像，形
成一个循环的结构。
图 10－ 8是康定斯基的作品，在由草地、
树木、天空组成的广阔空间中，一个骑
士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很
小，但由于鲜明的色彩，更主要是强烈
的动态感，使它们具有很强的力度。画
面上大面积的草地，便成了这个形态的
有效空间（场）了。
图 10-8 由物象运动方向形成的视觉力
图 10-9 由物象运动方向形成的视觉力
图 10－ 10和图 10－ 11是康定斯基的作品，康定
斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运
用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作
品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方
向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富
的力的状态。图 10－ 10以从右下向左上运动的强有
力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船
的变形及左下角 3条红色水平线为另一条辅助结构线，
获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作
为一个锐角形强烈动势的抑制（调节）因素，形成
了第二级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐
角形反向运动的态势；来自 3个不同方向的 3个锐角
三角形，又对小圆起了强调作用。
而作为这组形态的缓冲力量，则是左下部水平
阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上
飘浮的小方块、梯形和三角形；第二个制约因素是
将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、
面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形
成了特定的音响效果。图 10－ 11以锐利的锐角三角
形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽
然这幅作品与图 10－ 10同是对角线结构，但图 10－
11却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。
图 10-10 主体形态运动态势的作用
图 10-11 主体形态运动态势的作用
图 10－ 12，塞尚这幅作品虽然画的
是静物，但却充满动感，使整个画面获
得了运动的力和生机。
这种运动不是如前面几幅作品所采
用的方式，而是运用物象的态势形成的。
从稍稍倾斜的瓶子开始，到筐中整体呈
椭圆形的水果，再过渡到筐外两个成倾
斜关系的水果，到桌子边缘形成逆时针
运动。这个运动又由衬布右侧向上错位
的桌子边缘得到加强，引导这个运动的
弧线上行，经右侧立在桌子上向左倾斜
的水果，然后又回到瓶子。而右侧白盘
子里的两个向右倾斜的黄色水果，则是
这个运动主导轨迹的对比力量，与水平
桌边共同起到稳定的作用。
在现实生活中，均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡
指形态与形态、形态与空间、这部分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方
面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上，均衡就是力的平衡关系。
图 10-12 静物 (法 )塞尚
第二节力与均衡
一、力的抵消 —— 等量均衡
前面曾经讲过，量的大小或多少是力的强度的决定因素之一。从这个角度上
说，力与量有关。
如果量完全相等，就形成双方或几方力的抵消状态，于是就形成了一种绝对
的均衡关系。这就是等量均衡的关系。
（－）均齐与均衡
均齐是以中心支点或中轴线为依托，向各不同对应方向作等量或近似等量、
同形或近似形的运动变化样式。这是一种力的绝对或“基本绝对”的抵消，因
而能获得显而易见的平衡和条理。
图 10－ 13，以 A作为中心支
点，向 8个方向作同形同量运动，
这种样式称“八方均齐”样式。
每层形态之间是 1∶ 1的量比关
系，力完全抵消，但整体上因
有两种形态对比，又产生了稳
定之中的微弱的动态。
图 10－ 14，是前面组合关
系的变化，仍为均齐样式，只
是月形和圆形纹样合为一组，
形成四方为同形同量的均齐样
式。
图 10-13 八方均齐 图 10-14 四方均齐
图 10－ 15，是以前两个图形组
合为基础，进行形态变化的例子。从
形式特点来看，这也是四方均齐样式。
图 10－ 16中 1∶ 1的面貌发生了
变异，上下为同形同量，而左右方向
与上下方向又为不同形同量，均齐样
式开始向对称样式变化了。
由这 4个图例，我们可得如下结论,
1．均齐由于是力的全方位的抵消，所以是绝对均衡。其基本特征是，以
中心支点向不同对应方向作同量同形和等距运动。
2．在这个基础上如演变为部分方位力的抵消，即通过同量不同形，或同
形不同量的变化，仍可取得均衡。这就是说，对应方位（上下或左右；上左
下右或上右下左）之间仍保留 1∶ 1的关系，而相邻方位产生变化，也是均衡
的基本表现。
3．这种变化共有 3个系统要素； a．形态特征； b．方位； c．量变。把握
住这 3个要素，可以变化出各种面貌的绝对均衡和相对均衡的样式。
图 10-13 八方均齐 图 10-14 两重对称与四方均齐
（二）对称与均衡
对称样式也是一种均衡的样式，指图形或物体对某个点、直线或平面
而言，在大小、形状和排列上具有一一对应关系。对称的基本样式是以
中轴线为依托，向对应的两个方向作同形同量的运动，有如物象与镜中
或水中映像一样，因而称作轴对称或反射对称。
图 10－ 17，无论按何种方向进行经营，只要是轴线两侧保持同形同量，
就是轴对称样式。然而，轴对称只是对称样式中的一种样式。如果我
们将中轴保持不变，两侧相对应的形态方向发生逆转性变化，则称
“反转对称”。
图 10-17 轴对称
图 10－ 18，虽然形态的外形、量以及位置上仍处在轴线两侧，由
于改变了方向和有限地移动位置，产生的反转对称面貌就有很大不同，
甚至由于组合方式的不同可以更新形态特点。
对称既然是“大小、形状及排列上具有一一对应关系”，我们还
可以将形态作平移，消除反射关系，使轴线两侧形态方向完全同一，
两者不再是互相反射，而是有如物象在墙上或屏幕上的投影仍保持同
形同量，这种对称样式称“移动对称”。
两个形态以同形不同量的方式“相对应”，又形成第四种对称方
式。由于形态相对应，量也有一种隐蔽的对应关系，这种对称关系称
“扩大对称”。
图 10-18 反转对称
图 10－ 19，由于是同形同量，与中轴线距离也相同，也是
1∶ 1等量均衡关系。
图 10－ 20，因扩大对称是同形，量的变化又具有倍数关系，
所以也是均衡的。
将 4种对称关系相互组合，如两种各组成一个样式，可以形成 6
种样式； 3种组合得 4种样式； 4种组合在一起是一种样式。共 15种
对称样式。在此基础上再施加色彩、肌理、材料等变化，可以得
到无限丰富的表现形式。另外，由轴对称演变到扩大对称，是从
统一向多样化研究的最好启发。同时，我们可以得到等量均衡及
有非等量均衡的若干规律，为空间组合规律研究的基础。
图 10-19 移动对称 图 10-20 扩大对称
图 10 － 22，将人物按轴对称方式
一倒一正地排列，再将 4个不同型号的
鞋按中心支点在 4个方位上形成近于均
齐的样式。这种按均齐和对称方式进
行的编排，做法很简单，却获得了十
分新颖的广告效果。
（三）居中与均衡
居中指在中轴上安排形态，是轴
对称的一种变化，即显现中轴，使两
侧空间获得同形同量的对应关系（图
10－ 21）。
图 10-21 居中的布局
图 10-22 莱尔斯丹广告
图 10－ 23，表现两手正揭开消炎膏上附着的透明薄膜，意味着
这种产品的粘着力。
图 10－ 24，通过仙人掌、与柔软袜子的反衬作用，揭示这种洗
涤剂可使毛织品永远柔软。这两幅广告的对称格局与主题密切相关。
图 10-23 消炎膏广告 图 10-24 洗涤剂广告
图 10－ 25及图 10－ 26这两幅都
是居中的格局，展现了这个名表
落落大方的大家风范。但这两个
居中的格局却不同，一个是垂直
的，一个是水平的。请对比这两
种不同的布局方式，体会它们有
何不同的感觉。
图 10 － 27及图
10－ 28，这两
幅都是典型的
居中格局，也
都是按垂直的
轴线安排形态，
但两者却产生
了不同的感觉。
图 10-25 图 10-26
图 10-25及图 10-26 古姿表广告
图 10-27 可口可乐广告 图 10-28 啤酒广告
图 10－ 29，以浓重的色调、极
富流动感的形态表现神秘的原始部
族的敬神活动，画面采用对称的格
局，具有打动人心的力量。
以神像和河边坐着的沐浴者为
中轴，上方左右各有两个站立的来
参加敬神活动的妇女，但动势、位
置和衣服的色彩却不同。右侧两名
妇女身穿红色长裙，而左侧头顶供
品的两名妇女身穿白色长裙，形成
不同的力度。河边三名沐浴者，一
个在中轴，但却不像上方神像，具
有对称的特点，而是有很强的动感。
两边沐浴后躺在河岸上的人，基本
形相似，但一个向内，一个向外，
在整体对称框架之内具有灵活的变
化，这种变化带来的不等量，由天
空、树木及河水的形态和色彩来调
整。请思考一下这种对称的格局所
形成的审美意象对表现主题有何意
义。
图 10-29, 敬神节, （法）高更
图 10－ 30，底子是黑色，主体
是红色而瓶上的圆形为黄色，文
字为金色，加上按垂直中轴发展
起来的居中的格局，极为生动地
表现了夫 ·圣 ·洛朗公司的这一著
名产品的高贵身价。
图 10－ 31，表以
及文字安排全部
采用居中的格局，
而两手的出现不
仅活跃了居中的
结构方式，同时
也传达出商品的
珍贵性，加上色
调及虚实处理，
又令人感到十分
温馨。
图 10-30 圣 ·洛朗公司的产品广告
图 10-31 手表广告
图 10－ 33，虽然人物接近中轴，但
右侧墙面由于与衣服是近似色，所以
居中的格局被打破了。而花的方向及
裙子的运动态势是取得均衡的重要途
径。这种突破等量均衡而在不等量中
寻求均衡的手法，主要是采用力流动
方向的对比来实现的。
图 10－ 32也是居中格局，整体框架的
倾斜以及烟盒的倾斜，使画面洋溢出
轻松愉快的情调；打火机和香烟逆向
倾斜，以及水平排列的文字和标志，
又恢复了均衡。大红底子、金色的纹
饰和白字，又表现了这一著名品牌的
高贵感。
图 10-32 登喜路烟广告 图 10-33 广告摄影
二、力的对比 —— 非等量均衡
（－）一般表现
如图 10－ 32~33所示，一旦
打破等量均衡，就必须采用力的
流动方向（走向）的对比，以及
其他方式，如形态，黑白或色彩、
虚实、位置等要素形成的不同强
度加以调整，以求得不等量的均
衡效果。
图 10－ 34~35，这两幅广告
都是居中布局的变化。图 10－ 34
将人物从中轴向左偏移，右侧加
文字以弥补两部分空间量的不均
衡。图 10－ 35，人物是在中轴上，
但由于下半身向左运动，需要在
余下的空间加文字，以求均衡。
另外一种在不等量中求均衡的方
法是中轴偏移后，以得当的空间
比例取得均衡（见下一章第二节
比例部分）。
图 10-34 时装广告 图 10-35 时装广告
图 10－ 36，这是对称的变化。左侧
羊的体量比人小得多，但栅栏左侧
垂直的几根木杆和下方的木盆，加
强了这一侧的空间张力，于是也取
得了均衡。
图 10 － 37与上一幅一样，也是对称
格局的变化，所不同的是，体量较小
的一方不仅靠其他形态（鲜花）加强
视觉张力，同时又通过高明度的较强
的力度来弥补体量的不足。
图 10-36 广告摄影
图 10-37 广告摄影
图 10－ 38，这是一个利用力
流动方向对比取得均衡的例
证。筐里几根包装成锐角三
角形的食品和下面的竹排均
从左下沿对角线向右上运动；
茶杯、剥开的叶子、食品和
筷子则构成另一条隐蔽的对
角线,与筐中包成锐角三角形
的食品在方向和位置上形成
对比,因而取得均衡稳定的效
果。
图 10－ 39，按一般习惯，人的面部朝向的方向，
应留足够的空间（场），但这幅作品却在人物前
方留了小于身后的空间，但却不感到不均衡。其
一，左侧钢琴腿对人物腰以下的空间起了重新划
分的作用；其二，钢琴盖子上的几本书，特别是
最下面一本红色的书脊，形成较强的向左运动的
态势，是十分重要的平衡途径。
图 10-38 马自达广告 图 10-39 作曲家 K·卡拉叶夫 （苏） T·萨拉霍夫
图 10－ 40，这幅作品与
上一幅作品在结构上基本
是相同的，但其处理手法
却不同。一是用与少年反
向动态的白驹作为方向的
对比因素；而更重要的是
少年头上方的红花、马驹
脖子和嘴巴后面的暖色的
花，形成一条向右流动的
动线，使画面获得了均衡。
图 10-40 马驹与少年 （日）下田义宽
（二）均衡研究的意义及着眼点
1．均衡是人视觉评价的最基本要求之一。与人的其他知觉的要素一样，协
调与稳定是产生美感的重要途径，而均衡则是协调与稳定的表现之一。
2．均衡的根本是力的相互作用所产生的稳定状态。等量关系 —— 力的抵消
和不等量关系 —— 力的流动方向及强度的对比，是获得均衡的两个最基本的
途径。而其他途径，如呼应、比例等则是在这两个基本途径之上来运用的，
而比例法则是探究不等量均衡所内含的等值关系的基本方法（详见下章）。
3．从等量均衡到不等量均衡不仅是研究空间构成关系，同时也是从常规要
求到超常规的创造性表现的基本线索。
4．通过对以上图例的分析，可以看出，力又与形态的方向性（形成动感因
素之一）有关。在不等量均衡的经营中，要注意力的方向对比，使不同的力
部分抵消，以便取得“收”与“放”的辩证统一。在处理力的关系时，力的
流动要有主从，在不等量均衡中，力全部抵消会产生杂乱松散的弊病。同时
要运用水平或垂直因素的稳定作用，取得动静的辨证统一。
