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诗歌的抒情方法
直接抒情：直抒胸臆，不假外物，不加掩饰，直陈自己的喜怒哀乐、感受领悟。
自然天成：景物的形态是自然的、质朴的、甚至看不出有所选择加工，其中所包蕴的情志完全是顺其自然的，物性即我情，几乎感受不到作者的喜怒哀乐，这就是情景交融的自然天成。
借景抒情 融情入景：景物虽然有所选择和加工，但仍然保持着原本形态，情感溶解、渗透在景物之中，没有直露、强加的痕迹。
移情于景：由于主观感情的强行介入，使景物明显见出情感冲击的印痕；或不同程度地改变了事物本来的形态、特性，或语句中夹带有点染情感倾向的字词。
因情造景：如果景物是根据情感表达的需要而虚拟、生造、幻化出来的，是现实世界不可能存在或并没有发生的，那就是因情造景。
借事抒情：诗歌中，凡描述社会人事的地方，都是借事抒情，寓深情于人事叙述之中。
借举止抒情：特定情境中的表情和举止，是一个人当时情感和心理的直接显现，抓住它，往往能收到以少胜多的表情达意之效。
借比喻抒情：以此物喻彼物，变无形为有形、化抽象为具体。
借象征抒情：通过某一特定的形象，隐喻、暗示具有 相似特征的某类事物、情感、观念的表达方法,言在此而意在彼，从 个别走向一般，与比喻 相较更具整体性和抽象性。
借典故抒情：典故可以是“用事”，也可以是“用言”,前者称事典，后者称言典。但不管事典、言典,都是借古人古事故言来喻今人今事今言，抒情言志，表明心迹。
间接抒情
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课文 直接抒情 自然天成 融情入境 移情入境 因情造景 借事抒情 借举止抒情 借比喻抒情 借象征抒情 借典故抒情
蒹葭 朔洄从之，朔游从之 在水一方湘夫人 聊逍遥兮容与 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 √
朝驰余马兮江皋，夕济兮西筮
陌上桑
饮酒 心远地自偏
采菊东篱下，悠然见南山。山气
日夕佳，飞鸟相与还
采菊
行路难
停杯投箸不能食，
拔剑四顾心茫然
欲渡黄河冰塞川，
将等太行雪满山
闲来垂钓碧溪上，
忽复乘舟梦日边。
长风破浪会有时
秋兴
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。
长恨歌
此恨绵绵无绝期
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
行宫见月伤心色，
夜雨闻铃断肠声。
√ √
回眸一笑，宛转蛾眉,
血泪相和流
孤灯挑尽未成眠
芙蓉如面柳如眉
早雁 惊恐南徙的早雁
虞美人
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流
八声甘州 √ 误识归舟
鹧鸪天
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补亦
补衣 梧桐半死清霜后
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声声慢
冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
三杯两盏淡酒。
雁过也，正伤心，
确是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
摸鱼儿
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮春又归去 √
一句话
有一句话说出来就是祸
火山,
霹雳
再别康桥
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
撑一支长蒿…在星辉斑斓里放歌
轻轻来,
轻轻走
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草
雨巷 √
“我”寻找幻影中
“丁香姑娘”
祖国啊，我亲爱的祖国我是贫穷，我是悲哀
√
我愿是一条急流
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蒹葭
选自《诗经·秦风》，《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中叶的三百零五篇诗歌。全书分为“风”,“雅”,“颂” 三部分。
王国维在《人间词话》中赞这首诗“最得风人深致” 。
全诗结构：本文是一片意境优美、情意深长的恋歌。
诗分三章
每章首两句“蒹葭苍苍，白露为霜”,,蒹葭凄凄，白露未晞”,,蒹葭采采，白露未己”借景起兴。蒹葭茂密，霜露高洁，烘托出痴情者挚热的追求和纯洁的感情。
三四句“所谓伊人，在水一方”、“所谓伊人，在水之湄”、“所谓伊人，在水之涘”点明主题：深切思念，隔河企望，追寻“伊人” 。
后四句“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”,,溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中砥”,,溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚”描述追寻的两种境况：逆流追寻，茫茫秋水，纵横间隔，山高水复，“道阻且长”；顺流追寻，痴情恍惚，若有若无，幻想迷离，“宛在水中央”。
两者的结果都是可望难即，“伊人”不可得。
本诗的主要抒情方法：借象征抒情
本诗的修辞手法：排比
本诗的艺术特点,
1,借景起兴，整体象征
2,朦胧含蓄，含蕴难尽（意境特点，语言特点）
3,重章叠句，一唱三叹（主要形式特点，其它形式特点：层层推进，步步深化，回环往复）
本诗表达的主题（情感内容）,这是一首怀念情人的恋歌，全诗流溢着抒情主人公对“伊人”美好爱情的真诚向往、执著追求以及追寻不得的失望、惆怅心情。
本诗的中心意象及其普遍的象征意义：,所谓伊人，在水一方”，诗中“伊人”飘忽不定、幻想丛生，给人以扑朔迷离、悠渺难测的感觉，引人遐想，可以认为这是一首怀念情人的恋歌，“伊人”指意中人，也可以认为这是一首招贤诗，“伊人”指隐居的贤者；把“在水一方”视作一种象征，那么这首诗就涵容了世间一切可望难即、令人惆怅的人生情境，这样，贤才难觅、情人难得的怅惘，乃至前途渺茫、理想不能实现的失望等心灵的失落，种种都可以得到相似共鸣。
1,诗中重章叠句的表现方式有何作用？
答：本诗采用的重章叠句形式，不仅有回环往复、一唱三叹之美，而且有层层递进、步步深化诗歌意境的作用。
,蒹葭苍苍”到“凄凄”、“采采”，意思都是青苍一片，十分茂密，但声情却愈转愈低沉，凄婉之意自然流露；
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,白露为霜”到“未晞”、“未己”，体现了时间的推移，暗示了追求时间的漫长与追求者的执著；
,伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，体现了空间的转移，暗示了追寻对象的飘忽难觅。
虽然只是换了几个字，但其间微妙的变化和幽深的意蕴却十分耐人寻味。
词语解释
1,所谓伊人，在水 一方
所谓：所思念 伊人：那个人 一方：那一边
2,蒹葭
蒹葭：芦荻，芦苇
3,白露为 霜
为：凝结成
4,溯洄从之
溯洄：逆流而上 从之：追寻他
5,在水之湄
湄：岸边，水与草交接之处
6,道阻且跻
跻：登，上升。指道路险峻，难以登上。
7,白露为晞
晞：干
8,在水之涘
涘：水边
9,宛在水中沚
沚：水中的沙滩
10,宛在水中砥
砥：水中小岛
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湘夫人
作者：屈原，代表作《离骚》,《九歌,（本篇选自九歌，根据楚地祭祀用的乐歌改写而成）,《天问》、《九章》等，创造发展了“楚辞”。
全文结构（思念之情的四个层次）,
1,降神：写湘君似乎看到湘夫人飘然降至湘水北岸的小洲，但期约未遇，心中充满忧伤。——期约未遇的忧伤心情。
2,迎神：描写湘君对湘夫人的焦炙期待和反复追寻，表现出对爱情的执著追求。
3,娱神：铺叙湘君筑室水中以迎接湘夫人的情景，显示出对理想爱情生活的无比向往。
4,送神：写湘夫人终究没有来，湘君十分遗憾地将衣物投入水中，以寄托对湘夫人的思念，以及因追寻不到，故作逍遥荣与以宽解自慰的心情。
（将衣物捐弃入河水市上古祭祀水神仪式的“送神”礼仪）。
本诗的抒情主人公：湘君
本诗的主要情感内容：湘君对湘夫人（神恋）的深挚爱情。
本诗渗透出屈原的主要精神：自己对遭受排挤、打击、流放的忧伤情绪；对社会理想、完美人格的坚执追求精神（对美好理想的执著）。
本诗的主要艺术特征：浪漫主义。
本诗的抒情方法总结,
1,直抒胸臆：,目眇眇兮愁予”“思公子兮未敢言”“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与” 。
2,融情入景：,袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”,通过描写周围秋色来渲染浓郁的愁情。
3,因情造景：,鸟何卒兮频中”“罾何为兮木上”“麋何食兮庭中”“蛟何为兮水裔”,通过描写事理颠倒的假想景象来表现人物内心的焦虑和不安。
4,借举止抒情：,登白烦兮骋望”、“捐余袂兮江中，遗余谍兮醴浦” 。
5．,筑室于水中”，描写布置新房时所用的手法：铺陈——张扬湘君心中的美好爱情理想。
1,试说明“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”为什么能成为千古传诵的名句。
答：秋风、水波、落叶皆深秋物色，秋风送寒，秋水带凉，落叶飘零，秋风扫落叶，水波飘落叶，落叶随水波，均秋寒秋衰景象，与湘君期约不遇的失落忧伤心情同构相生，故而能收到以秋景染愁愁更浓的艺术效果，成为千古名句。
词语解释,
1,袅袅兮秋风，洞庭波 兮木叶下
波：起波，波动
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2,与佳期兮夕张
与：数 佳期：佳人 与佳期：与佳人相约会
3,鸟何卒 兮频中
卒：聚集
4,夕济 兮西筮
济：渡，渡过
5,搴 汀洲兮杜若，将以遗 兮远者
搴：拔取 遗：赠送
6,时不可兮骤 得，聊 逍遥兮容与
骤：突然，一下子 聊：权且 容与：从容散步
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陌上桑
选自《汉乐府》,,汉乐府》继承了《诗经》以来的现实主义传统，首创了五言诗 。根据宋代郭茂倩所编《乐府诗集》的分类，汉乐府大都保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相合歌辞和杂曲歌辞之中。
这首民歌将民间流行的“赞美女”,,桑林戏”,,夸女婿” 三类故事融为一体，以幽默诙谐的风格和喜剧性艺术手法，刻画了一个既美丽、又 坚贞、又 聪明 的采桑女子形象，罗敷光彩照人的美貌，使“行者”,,少年”,,耕者”竟忘记了自己应做的事情，洋溢着“爱美之心人皆有之”的民间风情，同时也反映出汉代贵族官僚仗势调戏民女的社会现实。
这首民歌的主要艺术特点,
1,侧面烘托
2,极力铺陈
3,幽默诙谐
4,喜剧色彩
（行文笔调特色）
刻画罗敷的形象,
1．采桑器具的精美芳洁
2．服饰的鲜明华丽
3．观者的失态
4．夫婿的高贵
写罗敷之美,
先渲染环境环境氛围的绚丽，日出东方，朝霞映照
再写罗敷采桑用具的精美芳洁，服饰鲜明华丽
最后写旁观者为之倾倒，“行者”、“少年”、“耕者”、“锄者”为罗敷的美貌吸引，均有所失态，忘了自己该做的事
“夸夫”情节，以官压官，对症下药，“即以其人之道，还治其人之身”，表现出罗敷的聪明机智，而且增加了诗篇的喜剧色彩。
1,侧面烘托：美丽
2,拒绝使君“共载”：坚贞
3．,夸夫婿”,机智
这首民歌的语言特色,清新活泼，幽默俏皮
这首民歌的写作特点,
1,现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法
2,正面描写与侧面烘托相结合的手法
3,采用喜剧手法来揭露统治阶级的荒淫无耻
词语解释
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1,日出东南隅
隅：角落
2,秦氏有好女
好女：美女
3,青丝为笼系
青丝：青色丝绳 笼：篮子 系：系篮子的绳
4,行者见罗敷
行者：过路人
5,来归相怨怒，但坐观罗敷
但：只，只是 坐：因为，由于
6,五马立踟蹰
踟蹰：徘徊不前
7,问是谁家姝
姝：美丽的女子
8,东方千余骑
千余骑：众多骑马的随从
9,可直 千万余
直：通“值”，价值
10．二十朝大夫
朝大夫：朝廷上的官员
11,廉廉颇有须
廉廉：长长的
12,宁可共载 不？
不：同“否”
13,皆言夫婿殊
殊：出众
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饮酒
作者：陶渊明，代表作《归田园居》、《饮酒》、《读山海经,。 王国维认为抒写“无我之境”的代表作。本诗是田园诗。
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
写身居“人境”而精神超脱功名的虚静“忘世”心态，有“大隐隐于世”的深致。——鄙弃功名，虚静忘世
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
写静观周围景物二沉浸自然韵致的物化“忘我”心态，有“物性即我”的深致。——陶醉自然，物化忘我
写“心”在物我浑化中体验到了难以言传的生命真谛，有“美在无意识之中”的深致。——潜心感悟，得意忘言
此中有真意，欲辩已忘言。
全诗的诗眼：心远。（分三层：“忘世”、“忘我”、“忘言”揭示“心远”的内涵和深度，三层意蕴层层推进）
本诗的写作特点,
1,语言质朴，富有韵味（风格特征/ 语言特点：平淡质朴）
2,意韵悠远，简洁含蓄
诗人的心态,归隐田园后超脱世俗，陶醉自然，悠然自得的心境。
诗人的人生哲学：鄙弃功名，适意自然。
本诗的抒情方法,
1,直抒胸臆：问君何能尔，心远地自偏
2,借举止抒情：采菊东篱下，悠然见南山
3,借景抒情：采菊东篱下，悠然见南山
诗句辨析,
1．上下句之间有转折关系的诗句：结庐在人境，而无车马喧
2．体现诗人 舍弃世俗功名利禄观念的诗句：结庐在人境，而无车马喧
3．强调“归隐在心志而不在形迹”的诗句：问君何能尔，心远地自偏
4．包涵“大隐隐于市”意味的诗句：心远地自偏
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5．体现诗人 陶醉于大自然，情景交融，自然天成的诗句：采菊东篱下，悠然见南山
6．体现诗人“只可意会，不可言传”“得意忘言”的诗句：此中有真意，欲辩已忘言
1,本诗反映了作者怎样的人生态度和生活情趣？对此应如何评价？
答：这是一首意境深远的田园诗。主要描摹诗人弃官归隐后的悠然自得心态，体现出陶渊明摒弃浑浊的世俗功名后，返璞归真，陶醉自然，乃至步入得“真意”而“忘言”的人生境界。在今天看来，这种生活态度与积极“入世”相比，不免有一些消沉情绪。
2,你认为作者所谓“真意”指的是什么？
答：“真意”指作者以隐逸生活中所体味出的人生的真正的意义，就是陶渊明超脱功名的虚静的人生观。
3,请说说适意自然心态与本诗风格的关系。
答：从虚静、到物化、再到“得意”，从忘世、到忘我、再到“忘言”，这是陶渊明适意自然人生哲学的深刻揭示，也是他返璞归真是个风格的充分体现。构成这首诗诗风的关键，是“无我”二字。
4．,悠然见南山”的“见”字，有的版本作“望”字。对全诗意境来说，用哪个字更好？为什么？
答：用“见”字更好。因为“见”字写出了诗人在大自然面前的悠然自得、自由惬意、被动的、无意识的心态，而这与全诗的主旨和意境是一致的。
“望”则显示出主动的、有意识的心态，与全诗的意境不和谐。
词语解释
结庐在人境,而 无车马喧。
结庐：建造房屋 人境：人世间 而：却 车马喧：指世俗交往的喧扰
问君何能尔,心远地自偏。
何能：为什么能够 尔：如此，这样
采菊东篱下，悠然见南山。
悠然：闲适自得的样子 见：现，无意间看到
山气日夕佳，飞鸟相与还。
山气：指山中景象、气息 日夕：傍晚 相与还：结伴而归
此 中有真意，欲辩 已忘言。
此：山中景象，也指作者的隐逸生活 辩：作“辨”,辨明
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行路难
作者：李白，《行路难》是一首乐府旧题，多写仕途艰难和离别的伤悲。
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
1-4：写诗人面对美味佳肴却停杯投箸、拔剑四顾，形象地揭示出英雄失意得益于悲愤。
5-6：运用比兴手法写人生道路上的艰难险阻。
7-8：借吕尚、伊尹的故事表明对前途仍抱有希望。
9-12：有理想回到现实，真实再现了诗人的苦闷与彷徨。
13-14：借宗悫的话，表达乘风破浪实现抱负的信念，心情从苦闷和彷徨中再次振起，对未来充满乐观和希望。
划分的依据：诗人对理想执著的追求与黑暗的现实之间矛盾所形成的感情变化。
抒情方法,
1,借举止抒情,金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸，拔剑四顾的典型行为举止，形象揭示英雄失意的抑郁悲愤心情。
2,借象征抒情,欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山，运用比兴，以自然景象象征人世现实，以 路途艰险比况仕途艰难 。
3,借典故抒情：（1 ）事典,闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。表示自己对前途仍充满信心。 （ 2）言典,长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。展现自己的宏伟抱负。借古人的事例、言论表明自己对前途的希望与信念。
主旨：表现了作者一方面对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另一方面他又对前途充满希望。
写作特点,
1,全诗情感起伏跌宕。（ 现实的压抑与内心的自信相互冲撞，希望和失望的交替起伏 ）
2,运用多种手法抒情。
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词语解释,
金樽清酒斗 十千，玉盘珍馐直万钱。
清酒：清醇的美酒 斗：古代量酒的容器 珍馐：珍美的菜肴 直：同“值”
停杯投箸 不能食，拔剑四顾心茫然。
箸：筷子 四顾：环看四周
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复 乘舟梦日边。
忽复：忽然又
行路难，行路难，多歧路，今安在？
安在：在什么地方
长风破浪会有时，直 挂云帆济 沧海。
长风：一直顺利的风 会：一定、必定 直：径直，直接，表示毫不犹豫 济：渡
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秋兴八首
作者：杜甫，现实主义诗人，其诗充分体现了诗人忧国忧民的情怀，而其内容得深厚博大，表现手法得蕴藉沉著，又形成了,沉郁顿挫”的风格。其作被人誉为“诗史”。本诗是七言律诗 。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
首联融情入景,写枫叶凋零、秋气萧森，引起流寓在外的悲伤情怀。- 启
颔联融情入景,具有象征寓意，写望中的巫峡景象，骇浪滔天，阴云 地，暗寓时局动荡和心潮翻卷，象征着国运黯淡和心情沉闷 。-承
颈联移情于景,借“丛菊两开”、“孤舟一系”展开联想，抒发羁旅外地的伤感，彰显乡思之深长、浓烈。-转
尾联则以暮色秋风里一片捣衣声的环境气氛，烘托心情之落寞惆怅、阴沉苍凉。-合
全诗绘景抒情联系密切，浑然一体。
融情入景：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
移情入景：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
诗中的秋 的三层含义,
1,自然景物之秋
2,人生遭际之秋
3,国家多难之秋
对偶：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
江间——塞上，波浪——风云，兼天涌——接地阴，丛菊——孤舟，两开 —— 一系，他日泪——故园心。
本诗的思想感情：安史之乱虽已平息，但国家局势尚未安定，回归长安的心愿仍无法实现。 诗人面对深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，抒写了因战乱而常年流落他乡、不能东归故园的悲哀。悲秋是古代诗歌中常见的主题，而杜甫此诗，由悲自然之秋到悲国运衰落之秋和悲人生遭际之秋，充溢着身世之感和家国之思，含蕴深厚。（悲秋的含义）
主要情感内容：家国之思。
“他日泪”的主要内涵：安史之乱之痛。
“故园心”的主要内涵：对长安的思念。
“丛菊两开他日泪”：是说客居蹼州已经两年，东归之愿仍未实现，每见菊花绽放回忆往事就伤心落泪。,开”，有双关义，既指花开，又指引发诗人伤心落泪。,他日”指将来 。
“孤舟一系故园心”：是说孤船系岸边，暗示不能启航东归故园。又以孤舟自喻，虽飘零在外，心系故园。,系”有双关义，既指孤舟长系，又指诗人心系故园，念念不忘故园。
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玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。 枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐伤残凋零，巫山巫峡气象萧瑟阴森。
玉露：白露 萧森：萧瑟阴森
江间波浪 兼天涌,塞上风云接地阴 。 峡中江水波浪滔天，长江两岸险峻的高山风起云涌，天地一片阴沉。
江间：峡中的江水 塞上：边塞，关塞 兼天涌：波浪滔天 接地阴：天地一片阴沉
丛菊两开他日泪,孤舟 一系故园心 。 客居汴州已经两年，东归之愿仍未实现，每见菊花绽放就伤心落泪，孤舟长系岸边不发，飘零在外，心系故园。
两：客居汴州已经两年 开：既指花开，又指引发诗人伤心落泪 他日泪：因回忆往事而落泪
一系：长系 系：就船来说是系岸不发，就心而言，是牵系不忘 故园心：思念长安家乡之心
寒衣处处 催刀尺,白帝城高急暮砧。
寒衣：御寒的衣服，冬衣 刀尺：指制衣时用的工具 催刀尺：赶制冬衣
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长恨歌
作者：白居易，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作” （,与元九书,） 。倡导旨在揭露时弊的“新乐府运动”,代表作《新乐府》五十首,,秦中吟》
十首,《赋得故园草送别》,,钱塘湖春行,。
文体：本诗是一首抒情色彩十分浓郁的长篇叙事长诗，铺叙了唐玄宗李隆基宠幸贵妃杨玉环以及他们之间生离死别的爱情故事 。
本诗的艺术特征,
1,情节曲折生动
2,人物形象塑造成功
3,叙事详略得当
4,语言自然流畅
5,注重心理描写，富有浪漫色彩
全诗结构,
第一段：写李、杨会合经过及李对杨的无比宠幸
第二段：写安史之乱爆发后贵妃殒命，玄宗伤痛不已
第三段：写玄宗回归长安后对杨的无穷思念
第四段：写道士找到杨妃及李、杨之间忠贞不渝的深情。
本诗的艺术魅力,
1,精巧独特的艺术构思
2,哀婉动人的爱情故事
3,鲜明生动的人物形象
本诗的主题有三种说法,
1,讽喻说：讽刺李、杨享乐误国。“汉皇重色思倾国”、“从此君王不早朝”、“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”、“遂令天下父母心，不重生男重生女”等。
2,爱情说
3,即讽喻有歌颂爱情：长诗对李、杨股市的描述，有一定的史实与传说作依据，但也融进了作者丰富的艺术想象和独特的感受，因而呈现在读者面 前的是一出美丽的宫廷爱情悲剧。诗中对李、杨早先的享乐误国，有所讽刺，但这不是主要的。作者精心描绘的是李、杨生死离别，在天人阻隔之后，依然苦苦相思的那份真爱与深情 。
因此，全诗的主旨：对李、杨悲剧的同情和对两人真心相爱的歌颂 。
融情入景：归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
移情入景：行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
借举止抒情,回眸一笑百媚生。
宛转蛾眉马前死。
到此踌躇不能去。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
孤灯挑尽未成眠。云鬓半偏新睡觉,
花冠不整下堂来。
借比喻抒情,芙蓉如面柳如眉。
梨花一枝春带雨。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
借代：六宫粉黛无颜色。
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全诗极力塑造的两个人物性格特征,
唐玄宗：情深似海。突出了他早先宠幸杨妃和享乐误国，以致生离死别，后来对杨妃苦苦相思，情深似海。从看到皇宫生活过的建筑、四季的更替、二人共同喜爱的音乐、歌舞、整夜的思念等几个方面表达对杨贵妃的深情。（如第三段“夕殿荧飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来如梦。”写唐玄宗从傍晚到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活动——彻夜长思难眠，生死阻隔无望，鸳鸯失伴孤寒，梦中相会也难——抒写唐明皇对杨玉环的无限思念深情。）
杨玉环,生死不渝。第四段“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘繇举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”——写杨贵妃的震惊、机动、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等悲喜交集、百感交加的复杂心情 。（霓裳羽衣舞比喻杨玉环的绰约仙姿，
梨花一枝春带雨比喻杨玉环带泪的美容，既写了杨玉环姿容之美，又表现她悲喜交集的复杂心情。）
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”——借景抒情，以景托情，情没有渗透在景中，而是触景思人，物是人非，山越青，水越秀，越刺激和反托出人心之痛。
“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。”——重过伤心地，物在人亡，空余记忆，倍感空寂、伤痛。
词语解释
“长恨”最具浪漫色彩的部分：太真女仙阙寄长恨。
对唐玄宗的描绘重心：日夜思念的心理活动。
1,汉皇重色思倾国，御宇 多年求不得。
倾国：绝色女子 御宇：统治天下
2,回眸 一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
眸：眼珠 粉黛：借指宫妃
3,宛转蛾眉马前死。
蛾眉：美女代称
4,花钿委地无人收。
委地：丢弃在地
5,行宫见月伤心色。
行宫：皇帝离京出行时的临时住地
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6,云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
云鬓：浓密如云的黑发 芙蓉帐：绣着荷花图案的帐幔
7,九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
九重城阙：指京城长安
8,天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
天旋日转：比喻政局突变
9,中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
参差：仿佛差不多
10,东望都门信 马归。
信：仍随
11,能以精诚至魂魄。
至魂魄：是魂魄归来
12,其中绰约多仙子。
绰约：风姿优美
13,玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
阑干：纵横交错的样子
14,姊妹弟兄皆列土，可怜 光彩生门户。
可怜：可爱，只得羡慕
15,迟迟钟鼓初长夜，耿耿 星河欲曙天 。
耿耿：注视 欲曙天：长夜将晓之时
16,含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
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早雁
作者：杜牧
文体：咏物七言律诗，托物言志。
金河秋半虏玄开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
首联：点明时间地点，用雁群遭到惊吓而四散飞逃、声声哀鸣，比兴（象征）百姓流离失所、纷纷逃难的痛苦生活
颔联：写失群的孤雁飞过长安、经过皇宫时的凄凉情景，暗示朝廷对百姓漠不关心 。
颈联：用反问的语气告诫大雁不要返回北 方，寓意朝廷无能，敌人猖狂，以致百姓有家难归。
尾联：叮嘱大雁暂留南方，安居潇湘，抒发同情百姓而又无可奈何的宽慰。
全诗的情感内容：作者托物言志，通篇 运用 比兴象征手法,表面上句句写雁，实际上句句关心时事与逃难的人民。
体现作者忧国忧民的心情的诗句,
1,云外惊飞四散哀：写百姓遭受侵略四散逃难。
2,须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回,暗寓百姓逃难流利他乡，不能像大雁一样逢春而归。
3,莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔,寄语百姓，在南方安身，找衣食有保障处生存，深含无限同情。
本诗艺术特色：托物言志，通篇运用比兴、象征手法（用早雁象征北地逃难的边民，大雁惊飞象征边民逃难）
本诗中心旨意：有揭露、谴责、同情、宽慰，但主要是关心民瘼。
本诗主要抒情方法：借象征抒情 奠定全诗基调的词：哀
诗句辨析,
1,暗示逃难民众有家难回：岂逐春风一一回。
2．,仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”,
（1） 抒情方式：借典故抒情
（2） 暗示意义：借写失群孤雁飞过长安，凄凉务必的情景，暗示统治者腐败无能、冷漠无情，是对朝廷的讽刺。
（3） 借用历史故事：汉武帝铸托承露盘仙人，汉武帝幽禁失宠陈皇后的冷宫。
（4） 表达方式：直接议论，直接抒情
3．“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”的主要情感内容：宽慰。
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词语解释
金河秋半虏玄开,云外 惊飞四散哀 。
秋半：秋季第二个月 虏玄开：胡人开弓射猎大雁，暗喻回乞统治者发动战争 惊飞四散：指百姓遭侵犯而逃难
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
仙掌：指代长安 长门：指代长安的宫殿
须知胡骑 纷纷 在，岂 逐春风一一回。
纷纷：很多 逐：追随
莫厌潇湘 少人处，水多菰米 岸莓苔 。
潇湘：湖南一带 岸莓苔：岸边莓苔很多
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虞美人
作者：李煜
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词分上下两片,
上片写良辰美景触发了作者亡国和囚居的伤痛。
下片抒发物是人非、江山易主的深沉哀伤。
中心思想,
这首抒情词抒发了李煜的故国之思，亡国之恨（词的情感内容） 。其中既有他为失去曾经拥有过的王国、权力、荣华富贵、享乐生活而发的痛苦哀叹，也包含了他对故国山河的思恋和对自己逸乐亡国的悔恨。
写作特点,
1,纯用白描手法。
2,比喻贴切得当。
借景抒情的特点：以乐景写哀，倍增哀痛 。
为什么是以“乐景写哀”,这首词抒发的是“故国之思，亡国之恨”之哀情，而借用的景物“春花秋月”、“雕栏玉砌”“一江春水”都是美景，乐景 。
抒情手法：借比喻抒情（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）,借写景抒情（春花秋月、雕栏玉砌），借夸张抒情（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）。
修辞手法：比喻（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流），借代（雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改），设问（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流），夸张 （问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）。
词句辨析,
1,春花秋月何时了？往事知多少！
（1） 情感内涵：不堪忍受囚禁之苦，生不如死的痛苦。感叹物是人非，江山易主，亡国之痛。
2,小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
（1）“月明中”为什么更是“不堪回首”？：月是圆满、光明的象征，更能勾起词人物是人非的亡国之痛。
3．雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
（1）用“雕栏玉砌”来指称南唐宫殿，所用修辞手法：借代。 （2）言外之意：江山易主，物是人非。
（3）表层含义：故国宫殿想必仍在，只是我的容颜却改变了。 （4）深层寓意：江山易主，物是人非。
4．问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
（1）抒情手法：借比喻抒情，借夸张抒情。 （2）修辞手法：比喻，设问，夸张。
（3）为什么说以“一江春水”喻愁生动贴切、意境深远？：以“一江春水”喻愁，是抽象的愁绪有了载体，边的形象可感，写出了胸中忧愁之无边无际、无穷无尽、意境深远。
5．体现物是人非的句子：（1 ）春花秋月何时了？往事知多少。（2）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
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词语解释,
1．春花秋月何时了？
了：终了，完结
2．小楼昨夜 又东风，故国 不堪回首月明中。
又东风：春天又降临人间 故国：南唐故土，主要指故都金陵
3．雕栏玉砌 应犹在，只是朱颜改。
雕栏玉砌：精雕细刻的栏杆，玉石砌成的台阶，这里借指南唐宫殿 朱颜改：意思是说自己原本红润的脸色已经变得憔悴不堪。或谓暗喻江山易主
4．问君能有 几多愁？
几多：多少
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八声甘州
作者：柳永，北宋第一个专力填词的作家，是 婉约派的著名代表词人。本词属于“慢词”。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。
结构分析：这首词分上下两片。
1,上片以层层铺叙手法,借景抒情，描绘登高所见之景。其特点,白描铺叙,融情入景,开头以一“对”字领起，先总写清秋江天之寂寞；继以霜风、关河、残照之景，作气氛渲染；“红衰翠减”，更见一片萧瑟；江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄 的感伤。写景中浸染了词人浓重的人生感叹。
2,下片以委婉曲折的笔法，借事抒情，抒写临远思归之情。其特点：着眼于心理活动抒情，下片直接抒发了羁旅之苦、思乡之切；,想佳人、…正恁凝愁。”，转换角度，驰骋想象，“从对面写起”，由己之思彼转写彼之思己，从而把游子漂泊、归乡不得的凄苦情怀表达得淋漓尽致，悱恻动人。
3,本词上片借景抒情，下片借事抒情，而词中“登高临远”四字则是融贯上下片的过渡线索 。
本词思想感情：这首词主要抒写羁旅行役之苦。诗人 倾吐了萍踪漂泊的坎坷经历，表现了因事业无成而产生的内心矛盾苦闷 。从一个侧面反映了封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。
艺术特点,
1,上片借景抒情，下片借事抒情,情景相生。
2,运用白描语言，雅俗共赏。
3,笔法委婉曲折。
4,手法层层铺叙。
“惟有长江水，无语东流”句的情感内涵,表现了词人因长期飘零、一事无成而产生的青春不再、人生如寄的感伤 。
下片词辨析：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、
天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。
1,关联上下片的句子：不忍登高望远。
2,分哪四层心理活动描写：第一层写思乡心理,第二层是 对多年飘泊生涯的苦涩回味，第三层是 遥想、虚构佳人望自己回归的情景,第四层是 猜想佳人是否知道自己的苦闷矛盾心情。四层都是着眼于词人一连串的心理活动。
3,叹年来踪迹，何事苦淹留？的情感内容,回味、喟叹漂泊的坎坷经历，表现因事业无成而产生的苦闷和矛盾。
4,说明下片抒情回环往复的特点及其表现作用。,特点：由自己想到佳人，又由佳人想到自己。 作用,不仅同时展现了两地相思的动人情景，而且令人感到双方情感的深切、真挚。
上片词辨析：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
1,写的是什么景物？ 融的是什么感情？：写残秋景象，融的是事业无成，
羁旅行役之苦。
2,分哪四层景物？：清秋暮雨、霜风残照、红衰翠减、江水东流。
3,红衰翠减的修辞手法？：借代。
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词语解释,
1,是处红衰翠减。
是处：到处 红：代指花 翠：代指绿叶
2,苒苒物华休 。
苒苒：渐渐过去 物华：美好的景物 休：衰残
3,望故乡渺邈,归思难收。
渺邈：渺茫遥远 归思：渴望回家团聚的心思
4,叹年来踪迹，何事苦淹留？
淹留：长期停留
5,想佳人、妆楼颙望。
颙望：抬头凝望
6,争 知我、倚栏干处,正恁凝愁。
争：怎 处：这里表示时间 恁：如此 凝愁：愁苦不已，愁恨深重 凝：表示一往情深，专注不已
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鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新土龙两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
文体：悼亡词，为悼念亡妻所作。
作者：贺铸，北宋著名词人。
其词的特点,
1,题材丰富
2,风格婉约、豪放兼善
3,长于融化前人成句
4,用韵严格
5,音律谐美
本词艺术特点,
1,表现手法上：运用赋、比、兴手法抒情。
2,构思上：将生者与死者合写，从生者的角度时时处处想到死者,句句关合生者与死者：自己北行后回到苏州，想到妻子已经长眠于此，有物是人非之叹；妻子新亡，中老年丧偶，备感孤独、凄凉；霪雨连绵，长夜难眠，依稀看到妻子挑灯补衣的形象，思念无限。这是以夫妻间体贴关怀、
情感交融、温馨生活为基础而写成的。“旧栖新土龙两依依”，有夫妻感情已经超越时空、超越生死之感。
3,两次运用反诘句，“同来何事不同归？”，“谁复挑灯夜补衣？”把感情推向高潮。
4,以形象的比喻表达自己的丧偶之痛——“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”。
本词的情感内容,抒写对亡妻的深厚感情和无限思念。
词句辨析,
1,重过阊门万事非，同来何事不同归？
（1）情感内涵：问得无理，然而有情，抒写物是人非之叹。 （2）修辞手法：诘问（同来何事不同归？） （3）抒情手法：借叙事抒情。
2,梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
（1） 抒情方法：借比喻抒情（梧桐半死，鸳鸯失伴），借典故抒情（梧桐半死——半死梧桐的根制琴，其声至悲，含有琴瑟夫妻至情至爱，一旦死别，倍感丧失知音之痛）。
（2） 修辞手法：比喻（梧桐半死，鸳鸯失伴——寓意恩爱夫妻中年丧偶；清霜，头白——寓意年老，头白有白头偕老之意）
3,原上草，露初晞，旧栖新土龙两依依。
（1） 抒情手法：借景抒情（原上草，露初晞——暗示夫人生命不永、逝世不久，又是实写坟场之杂草萋萋景象，又引发下句“旧栖新土龙两依依”的深情）
（2） 体现感情超越生死的词句是：旧栖新土龙两依依。
（3） 修辞手法：比喻（草露初晞——喻新近丧偶且有生命短暂之叹）
4,空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
（1） 抒情手法：借举止抒情，在“旧栖”中彻夜不眠，辗转思念往昔妻子夜补的情景，抒写贫贱夫妻之间休戚与共的真情。
（2） 修辞手法：诘问（ 谁复挑灯夜补衣？ ）
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词语解释,
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞,旧栖新土龙 两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
何事：为什么 旧栖：生前所居房舍 晞：干 新土龙：坟墓
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声声慢
作者：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
词句辨析,
1,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（1） 寻寻觅觅体现的心情：失落感。
（2） 全词中的作用：统领全词行为，景物，心情的一句词。 寻寻觅觅写行为，统领词人 寻寻觅觅、借酒消愁、望雁思乡、看菊自怜、听雨呼告 （词中的呼告句：守着窗儿，独自怎生得黑！ 这次第，怎一个愁字了得！）等行为线索； 冷冷清清指向环境，统领 气候、晚风、过雁、黄花、梧桐细雨 等景物线索； 凄凄惨惨戚戚写心情 （愁情）,统领秋愁、家破人亡之思、身世变迁之思、孤苦无依之悲等情感线索（孤苦无依之悲融贯全词的情感内容）。这三条线索相辅相成，是全词的整体建构。
2,乍暖还寒时候，最难将息。
（1）抒写出词人怎样的心境：通过气候的反常多变，总写词人烦闷难熬的心境。
3．三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
（1）“三杯两盏”的表现意义：一是借酒浇愁；二是晚风带来秋愁；三是酒力敌不过风力，见出愁情深重难解。
4．雁过也，正伤心，却是旧时相识。
（1）蕴含着对往昔夫妻幸福生活无限思念之情的意象,旧时相识；（2）引发思乡的景物：过雁；（3）体现了家破人亡之痛；（4）雁过所引发的思绪中主要包涵哪些情景,五个情景 ——
寒秋残景，往昔故家美盛情景，今日国破家残情景，往昔夫妻唱和情景，今日夫亡身孤情景；（5）错觉意象：旧时相识。
5．满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！
（1）词人自喻的景物及其寓意：黄花，寓意实写黄花，寄托身世之感，抒发昔盛今衰、身世变迁、人老珠黄、孤苦无依之感 。
6．梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
（1）作用及其表现的心情：作用：一是强化秋愁，而是雪上加霜，将孤苦无依之悲导向顶峰；通过梧桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮。
（2）火上浇酒，引发一个“怎一个愁字了得”呼告的景物是：梧桐细雨。
7．这次第，怎一个愁字了得！
（1）体现的作者心情：绝望 。
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全词的几个意象,
1,晚来风急雁过
2,黄花堆积残损
3,雁过伤心，旧时相识
4,梧桐细雨
全词的几个抒情事物,
1,淡酒
2,晚风
3,过雁
4,黄花
5,梧桐细雨
语言特色,
1,连续运用了九组叠词，富于创造精神。
2,善用口语，朴素浅近而又真切自然。
抒情方法：借景抒情（主要）,借比喻抒情。
中心思想：抒写作者晚年孤苦无依的生活境况及其内心深处的绝望的哀愁。
结构分析,
第一部分：开首十四个叠字，分写动作、环境、心情，构成全词的抒情轴心。
第二部分：从乍暖还寒时候到点点滴滴，主要通过描写残秋景物来渲染愁情。
第三部分：词人绝望的呼告。
这首词表现了词人怎样的处境和心情？：当时，国破家亡，丈夫新丧，作者只身流落江浙，处境十分凄凉。这首词就是抒写她晚年孤苦无依的生活境况及其内心深处的一种绝望的哀愁。情调虽然低沉，却反映了南渡后许多背井离乡、骨肉分离的人的共同感受。
分别说明词人是怎样通过气候、淡酒、晚风、过雁、黄花和梧桐细雨等景物描写来渲染愁情的？
全词除开头十四个叠字和下片的两个呼告句外，主要通过五个层次的残秋景物描写来渲染愁情,
首先，通过气候的反常多变，总写词人烦闷难熬的心境；
其次，借助“淡酒”和“晚风”来渲染愁情，并通过酒力敌不过风力显示出愁情的无比深重；
再次，通过由南飞雁所引发的对故土家园和往昔夫妻伉俪生活的追怀，表现词人由家破人亡所造成的痛苦心情；
接着，又通过满地堆积憔悴的黄花自喻，抒发昔盛今衰、身世变迁之叹，突出词人晚年孤苦无依的凄凉心境；
最后，通过梧桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮，导发出“这次第，怎一个愁字了得”的绝望呼告。
词语解释,
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
戚戚：忧愁的样子 将息：调养、静息 敌：抵挡
满地黄花堆积，憔悴损,如今有谁堪 摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！
损：亏损 堪：可能 怎生：怎样 次第：景况、情形 了：完毕，了结
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摸鱼儿
作者：辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
全词辨析,
1,上片：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
（1） 借物起兴，借景抒情，以江南暮春的衰残景象象征南宋衰微的抗金势力，以春光流逝之迅疾象征收复时机稍纵即逝，表达作者抗金复国的热望和惋惜。
（2） 四个层次：美人伤春、惜春、留春、怨春。
（3） 几个意象：春又归去（上片的中心意象），风雨交加，落红无数，芳草拦路，蛛网惹飞絮。
（4） 自喻的事物：蛛网。
（5）,春归去”的象征意义：象征南宋局势风雨飘摇，国势日趋衰微。
（6）,风雨交加”的比兴意义：南宋王朝内外交困。
（7）,落红无数”的比兴意义：收复时机一个个丧失，国土一片片沦丧，爱国志士不断遭受打击。
（8）,芳草拦路”的比兴意义：广大民众反对妥协退让。
（9）,蛛网惹飞絮”的比兴意义：抗金志士不被重用，其种种努力也无法挽救国势衰微。
（10）,怨春不语”的比兴意义：怨刺最高统治者对国势殆危、民众呼声无动于衷。
2,下片：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在，烟柳断肠处。
（1） 托古喻今，借典故抒情，用汉武帝时陈皇后的宫闱旧事自喻，以美人之失宠、见妒、闲愁、苦思暗示自己南渡以来，长期遭受朝廷冷落、排挤、猜忌的际遇，抒发年华虚掷、抱负成空的苦闷激愤。
（2） 自喻的事物及其修辞手法：蛾眉，比喻，借代，以“蛾”喻“眉”，以“蛾眉”借代“美人”，由作者以美人自许的象征。
（3） 借用典故：陈皇后长门事、赵飞燕自杀事、杨玉环赐死事。
（4） 中心意象及其寓意：佳期又误，寓意被重用的机会又丢失去了。
（5）,闲愁最苦”的闲愁指：投闲置散之愁（被闲置、报国无门的悲愤）。
（6）,斜阳”和“烟柳”的直接意义和象征意义：“斜阳”指夕阳西下，“烟柳”指暮春景象，两者的象征意义指国势衰微。斜阳，烟柳与上片的春又归去有相似的象征意义。
（7） 不被重用的原因：权奸当道，才情、壮志被妒，故而屡遭排挤、打击。
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思想感情：作者借宫中美人的春愁闺怨，抒发了对国运危迫、抗金形势衰微的焦虑担忧和报国无门、有志难伸得郁闷悲愤。
艺术特色,
1,全词通篇运用比兴象征手法书写情怀。
2．,肝肠似火，色貌如花”，寓豪放于婉约之中，风格刚柔相济。
情感内容,
1,对国势殆危的忧虑
2,对报国无门的悲愤（主要情感内容）
3,对权奸当道的怒斥
4,对妥协政策的怒刺
词语解释,
更能消,几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红 无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
消：经受 长怕：总怕 红：借代指花
长门事，准拟 佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危 栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
准：获准 拟：拟定，约定 危：高
“有一句话说出就是祸”：暗示反动统治者残酷镇压民众反抗。“一句话”隐喻：火种。“说出来就是祸”隐喻：反动统治者对民众革命的惧怕和镇压。
“有一句话能点得着火”：暗示民众普遍存在革命情绪。“火”隐喻：民众革命。“能点得着火”隐喻：民众普遍存在着不满和反抗情绪。
——此两句反映了当时中国政治专制黑暗、民众革命一触即发的社会现实。
“火山”隐喻：蕴藏着巨大力量的民众。 表现出诗人对民众和民众革命的坚定信心。
“霹雳”隐喻：民众革命的声威和力量。
“火山爆发”隐喻：民众革命运动的风起云涌。
“咱们的中国”内涵指：人民当家作主的中国。——表现出诗人对理想中国的向往和赞颂。
“你不信铁树开花”指：反动势力不相信民众会当家作主。
主要表现手法：隐喻（或象征）
诗人的感情：（1）对黑暗中国的憎恶；（2）对理想中国的向往；（3）对民众革命的信心；（4）对革命运动的呼唤；（5）对祖国的深厚热爱（全诗的基本感情）。
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反复句：（1）突然青天里一个霹雳 爆一声,咱们的中国！”；（2）等到青天里一声霹雳 爆一声,咱们的中国！”。
作用：将突然换成等到，用的是反复的修辞手法。诗用反复，有一唱三叹之妙，不仅强调了“霹雳”和“咱们的中国”，突出了主题，而且高潮迭起，强化了全诗高昂自信的激情和格调。
结构分析,
第一节：写出了“咱们的中国”巨大威力及在实践上的突发性。
第二节：揭示出“咱们的中国”在等待中的现实性和必然性。
反映了作者从海外回来，目睹祖国的贫困、落后，深感痛心和失望；但他没有消沉，而是热切盼望中国能有一个大的变革。
情感内容：是诗人对黑暗中国的揭露，对理想中国的企盼，对民众革命的信心，蕴含着深厚的爱国主义思想。
作者：闻一多，著名的诗人、学者和民主战士。本篇选自诗集《死水》。
艺术特色,
1,大量运用象征手法。
2,形式整齐、语言平易自然、富于节奏感。
一句话
作者：闻一多
有一句话说出就是祸,
有一句话能点得着火,
别看五千年没有说破,
你猜得透火山 的沉默？
说不定是突然着了魔,
突然青天里一个霹雳
爆 一声
“咱们的中国！”
这话叫我今天怎么说？
你不信铁树开花也可,
那么有一句话你听着,
等火山忍不住了缄默,
不要发抖，伸舌头，顿脚,
等到青天里一声霹雳
爆一声
“咱们的中国！”
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再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手,
作别西天的云彩 。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭,
不是清泉，是天上虹,
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
十一月六日中国海上
作者：徐志摩，诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等。散文集《爱眉小札》。本诗选自《猛虎集》。
结构分析,
第一部分（第一节）：开头抒发离别剑桥之情。
第二部分（第 2-6 节）：通过金柳、青荇、河水、水草、星辉、笙箫等意象抒发故地重游时的眷恋、珍惜又带一点忧郁的情怀。
第 三 部分 （ 第 7 节 ）,照应开头,形成周而复始的循环之美 。
中心思想：本诗是 1928 年徐志摩出国讲学、再度游览剑桥后所写的著名诗篇，写的是秋季的康桥，表达了诗人重游故地时眷恋,珍惜而又略带 忧郁的情怀,寄托着他 对西方 文 明的深 挚向 往 和追求 。
艺术特色,
1,悦目赏心的诗性美感。
（1） 诗情画意的意象美 （诗意含蓄蕴籍的主要原因）。诗人的情感都是通过描写物象来渲染的，所以诗意含蓄而蕴籍。
垂柳艳影、青荇柔波、榆潭彩虹、篙船星辉、夏虫笙箫（此五项是诗人抒发、渲染情感的载体）,一个个画面动静交错、历历在目。作者将自己的身影、心意、向往糅合进画面，情与景水乳交融，是意象内涵丰富而韵味浓郁。
（2） 抒情手法的精彩多样。,在康河的柔波里，我甘心做一条水草”,,波光里的艳影，在我心头荡漾”，这是自喻为物，托物寄情，贴切而易懂。以“夕阳中的新娘”喻“河畔的金柳”，以“别离的笙箫”喻“悄悄”，是通过美化对象来激发感情，新鲜而动人。“西天的云彩”和“彩虹似的梦”是象征，前者是即景暗示西方文明，后者是造景隐喻美好理想，均意在言外。特别是反复用“轻轻来”,,悄悄走”的举止来渲染惜别之情的深挚，更是亲切感人。
（3） 诗歌体式的建筑美、音乐美。建筑美主要体现在 结构的完善,章节的整齐,句式的匀称 ；音乐美主要体现在节奏的流畅、音节的顿挫、韵律的和谐。
2,本诗的建筑风格、音乐节律与诗情上的轻柔基调十分和谐。
3,首尾照应,有循环往复之美感 。
抒情方法,
1,借景抒情（主要抒情方法）,
（1） 移情入景：有声的“笙箫”与无声的,悄悄”相喻，不是相似，而是诗人的深挚、优美感情的作用；“沉默”
是人的心理状态，夏虫沉默，康桥沉默，特别是为我“沉默”，都是诗人把自己的感觉和心理移给了景物。“”
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
（2）因情造景：那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。——借想象把潭水变成揉碎了的彩虹，又进而变成“梦”，这是一个因表达理想需要而造境的过程。
2,借比喻抒情：在康河的柔波里，我甘心做一条水草；（自喻——水草）
波光里的艳影，在我心头荡漾；
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
悄悄是别离的笙箫。（离别的笙箫——喻环境和心境的“悄悄”）
3,借象征抒情：我轻轻的招手，作别西天的云彩。（西天的云彩——象征着西方文明）
沉淀着彩虹似的梦。（彩虹似的梦——象征诗人美好的理想）
4,借举止抒情：轻轻的我走了，正如我悄悄的来；（轻轻的——体现出诗人对“康桥”感情的深挚河亲切，更能打动人
心）
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
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雨巷
作者：戴望舒，中国 20 世纪 30 年代“现代派”诗歌的代表人物，代表作《望舒草》、《我的记忆》、《灾难的岁月》。因本诗被称为雨巷诗人。
文体：本篇是一首现代白话抒情诗、爱情诗。是典型象征主义诗作。 写于第一次大革命失败时。
结构分析,
第一部分（第 1 节）：我对丁香姑娘的思恋。
第二部分（第 2-6 节）：写幻觉中丁香姑娘向我走近，从我身旁飘过，继而又消失。
第三部分（第 7 节）：我依然如故思恋着定向姑娘。
思想感情,主要写对理想的追寻与对现实失望、痛苦的情绪，用象征手法表达了自己对爱情、生活理想、革命事业的孤独的执著的追寻。
丁香——象征美丽、高洁、愁怨。
雨巷——象征坎坷而迷茫的人生道路；从社会斗争看，象征着艰难而迷茫的革命道路。
撑着油纸伞，独自彷徨，默默彳亍——象征迷茫中独自思索和寻求。
颓圮的篱墙——象征家园的破落与环境总值的低潮，社会环境的败坏。
雨的哀曲——象征环境凄苦、遭际不幸。
丁香姑娘（最富象征意味，是诗人的梦中情人和情感寄托的偶像，是可遇而不可求、渴望而不可即德一切美好的化身）——从日常生活层看，象征梦中情 人；从社会斗争看，
象征朦胧而美好的革命理想；从抽象理念看，象征美好理想。
梦 ——从社会斗争看，象征着内心理想的迷茫。
这首诗表现了诗人怎样的思想感情？
这首诗运用了象征手法写成的抒情诗，包含着日常生活、现实斗争与抽象理念三个方面的丰富蕴含。
从日常生活的角度来看，这是一首爱情诗。抒情主人公“我”孤独地撑着雨伞徘徊在悠长而无人走过的雨巷，是在等待梦中情人的出现。诗的被隐蔽在“想象”里面的“真实”，
可能是诗人曾经有过的一段感情际遇。
从诗中反映的情绪来看，可将其置放于当时政治斗争的大背景中来加以阐释。 1927 年大革命失败，身为共青团员的戴望舒未免陷于痛苦与彷徨之中 。这首短诗运用了如此之多地描写情感之词，如彷徨、寂寥、愁怨、哀怨、冷漠、凄清、惆怅、太息、凄婉、迷茫等等，渲染了一种孤独愁苦的情感之调，但内里生长的也不无思索、希望与探求的积极因素。
艺术特色,
1,巧妙地运用象征手法。
2,营造中国古典诗词的意境美 ——朦胧含蓄。
3,节奏具有音乐美——（1）用韵,“彷徨”、“悠长”、“雨巷”、“丁香”、“姑娘”、“惆怅”、“迷茫”等词的押韵，达到听觉和谐的效果。增添了全诗伤感惆怅的情致。（2） 叠词、叠韵。诗歌中大量采用叠词和双声叠韵的词语，使诗歌低徊婉转，一唱三叹。总之，标点符号的运用，韵脚的有无，排列方式的变化，重复的大量出现，都与诗人内心情绪的变化协调一致。诗歌语言的节奏其实就是诗人内心的情感节奏。
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祖国啊，我亲爱的祖国
作者：舒婷，著有诗集《双桅船》、《会唱歌的代尾鸟》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情绪》、《露珠里的“诗想”》。本诗选自《双桅船》。
文体：现代抒情朦胧诗 。
结构分析,
第一节：为祖国苦难的过去而悲伤。
第二节：为祖国的希望未能实现而遗憾。 逐层演进，感情有沉重到热烈，由抑到扬，最后达到高潮。
第三节：为祖国的心声和美好的未来而欢呼。
第四节：为祖国的富饶、荣光、自由而献身。
艺术特色,
1,新颖传神的意象运用（主要特点） 。
2,情感逻辑线索清晰。
3,反复的修辞手法的运用。
思想感情,本诗通过多组意象的组合，抒发了经历文革动乱的一代青年对曾经饱经风霜、深受灾难而今正在重新崛起的祖国的真挚感情，表达了他们渴望祖国日益富强的殷切心意。
第一节,
我是你河边上破旧的老水车,
数百年来纺着疲惫的歌；
我是你额头上熏黑的矿灯,
照你在历史的隧洞里蜗行摸索；
我是干瘪的稻穗；是失修的路基；
是淤滩上的驳船。
把纤绳深深
勒进你的肩膀,
——祖国啊！
第一节,
1．中心旨意（全节象征意义）：悠久的中国人民在灾难与痛苦中摸索蜗行（或历史的祖国艰难的负重缓行）。
2．本节的意象群：蜗行。
3．具体意象：破旧的老水车，熏黑的矿灯，干瘪的稻穗，失修的路基，淤滩上的驳船。
4．表现手法：借象征抒情。
5．这里的情感为什么形象而浓烈：采用了一系列形象鲜明而含意深刻的意象来表现这种情感。
6．“纤绳深深勒进你的肩膀”寓意：负重和痛苦。
7．这组意象的作用,其共有的陈旧、颓败、贫瘠、阻滞的整体色彩，处处都在展现贫穷落后的历史面貌给与祖国的沉重负载，虽无一词一句的现实描述和直抒胸臆，读者却能联系自己所了解的史实而深受感染 。
第二节,
我是贫穷,
我是悲哀。
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望呵,
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵,
——祖国呵！
第二节,
1．本节象征意象：历史的祖国美好的希望一再落空。
2．本节意象群：希望。
3．具体意象：飞天，未落到地面的花朵——感叹祖祖辈辈的美好理想在久远的贫穷与悲哀中一再失落 。
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第三节,
中心旨意：通过一组意象群，象征了新时期祖国像旭日东升喷薄而起，生机勃勃。
本节意象群：黎明。
具体意象：簇新的理想，古莲的胚芽，挂着眼泪的笑涡，新刷出的雪白的起跑线，绯红的黎明正在喷薄。
表现手法：借象征抒情。
“刚从神话的蛛网里挣脱”寓意：中国正从被深化了的极左思潮和动乱中解放出来。
第三节,
我是你簇新的理想,
刚从神话的蛛网里挣脱；
我是你雪被下的古莲的胚芽；
我是你挂着眼泪的笑涡；
我是新刷出的雪白的起跑线；
是绯红的黎明
正在喷薄；
——祖国啊！
第四节,
1．中心旨意：新时期的中国青年和广大人民决心献身祖国的热忱。
2．本节意象群：沸腾。
3．抒情手法：借象征抒情，直抒胸臆。
4．“我”有哪些化身：有时只现代青年的化身，有时指全国人民的化身。（全诗“我”的多重化身：抒情主体，历史中国的化身，新时期中国的化身，
作者本人，年轻一代；,我”在诗中的特点：“我”作为本诗的抒情主人公，在各节中与作为祖国的“你”对举，具有灵活的象征含义，然而又都与祖国密切相关，是祖国不同时代、不同命运的意象代表，是诗人情感的倾诉主体。）
5．这里用以增强气势的一个修辞手法是：排比。
第四节,
我是你十亿分之一,
是你九百六十万平方的总和；
你以伤痕累累的乳房
喂养了
迷惘的我、深思的我、沸腾的我；
那就从我的血肉之躯上
去取得
你的富饶、你的荣光、你的自由；
——祖国呵
我亲爱的祖国！
本诗以“祖国啊，我亲爱的祖国”为题，看似非常平直，实质蕴涵着无穷的感慨。“祖国”一词的重复，表达了诗人对祖国母亲一再受到历史重创的哀痛与今日重现光明的感奋。对祖国的热爱是人们永恒的普遍情感，而本诗则真实地传达了刚从文革劫难中走出来的一代青年的复杂心态，使这种爱国之情具有鲜明的时代色彩。
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我愿是一条急流
作者：裴多菲，匈牙利的伟大诗人和革命家。
文体：献给妻子的一首爱情诗。
结构分析,
第一节：爱人是我河中的小鱼，我愿爱人愉快。
第二节：爱人是小鸟我是树林，有爱人在我就有勇气和力量。
第三节：我是废墟，爱人是常春藤，爱人是鼓舞我坚强的力量。
第四节：我是小草棚，爱人是炉火，我愿为爱人去奋斗。
第五节：我是云朵，爱人是太阳，她给我力量。
主题思想：通过与对形象的比喻表达了深切的爱情，体现了作者为爱情和事业的献身精神。
艺术特色,
1,语言朴实，结构匀称，简洁明快。
2,比喻运用合理得当。（借比喻抒情）
全诗赏析,
1,五组比喻：急流——小鱼,荒林——小鸟,废墟——常春藤，草棚——烈火,云朵——太阳。
2,五组避雨的作用：通过一系列比喻，来表达深切的爱情，形象地抒发了,我”对“我的爱人”的炽热的爱情，把夫妻之间相依为命、坚贞不渝的纯真感情表现得淋漓尽致，体现了诗人对妻子的敬重与赞美。
3．,我”的形象：荒芜、简陋、残缺。“我”只有在爱人的衬托与关爱下，才具有了生机与活力，形成和谐之美，充分表现了诗人对爱情的虔诚，渗透着诗人对爱情和事业的献身精神。
4,诗中用“崎岖”、“作战”、“毁灭”、“创伤”、“破碎”等词语描绘“我”的形象，所体现的主要是“我”的：献身精神。
5,主要抒情方式：借比喻抒情 。
诗歌的抒情方法
直接抒情：直抒胸臆，不假外物，不加掩饰，直陈自己的喜怒哀乐、感受领悟。
自然天成：景物的形态是自然的、质朴的、甚至看不出有所选择加工，其中所包蕴的情志完全是顺其自然的，物性即我情，几乎感受不到作者的喜怒哀乐，这就是情景交融的自然天成。
借景抒情 融情入景：景物虽然有所选择和加工，但仍然保持着原本形态，情感溶解、渗透在景物之中，没有直露、强加的痕迹。
移情于景：由于主观感情的强行介入，使景物明显见出情感冲击的印痕；或不同程度地改变了事物本来的形态、特性，或语句中夹带有点染情感倾向的字词。
因情造景：如果景物是根据情感表达的需要而虚拟、生造、幻化出来的，是现实世界不可能存在或并没有发生的，那就是因情造景。
借事抒情：诗歌中，凡描述社会人事的地方，都是借事抒情，寓深情于人事叙述之中。
借举止抒情：特定情境中的表情和举止，是一个人当时情感和心理的直接显现，抓住它，往往能收到以少胜多的表情达意之效。
借比喻抒情：以此物喻彼物，变无形为有形、化抽象为具体。
借象征抒情：通过某一特定的形象，隐喻、暗示具有 相似特征的某类事物、情感、观念的表达方法,言在此而意在彼，从 个别走向一般，与比喻 相较更具整体性和抽象性。
借典故抒情：典故可以是“用事”，也可以是“用言”,前者称事典，后者称言典。但不管事典、言典,都是借古人古事故言来喻今人今事今言，抒情言志，表明心迹。
间接抒情
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课文 直接抒情 自然天成 融情入境 移情入境 因情造景 借事抒情 借举止抒情 借比喻抒情 借象征抒情 借典故抒情
蒹葭 朔洄从之，朔游从之 在水一方湘夫人 聊逍遥兮容与 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 √
朝驰余马兮江皋，夕济兮西筮
陌上桑
饮酒 心远地自偏
采菊东篱下，悠然见南山。山气
日夕佳，飞鸟相与还
采菊
行路难
停杯投箸不能食，
拔剑四顾心茫然
欲渡黄河冰塞川，
将等太行雪满山
闲来垂钓碧溪上，
忽复乘舟梦日边。
长风破浪会有时
秋兴
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。
长恨歌
此恨绵绵无绝期
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
行宫见月伤心色，
夜雨闻铃断肠声。
√ √
回眸一笑，宛转蛾眉,
血泪相和流
孤灯挑尽未成眠
芙蓉如面柳如眉
早雁 惊恐南徙的早雁
虞美人
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流
八声甘州 √ 误识归舟
鹧鸪天
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补亦
补衣 梧桐半死清霜后
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声声慢
冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
三杯两盏淡酒。
雁过也，正伤心，
确是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
摸鱼儿
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮春又归去 √
一句话
有一句话说出来就是祸
火山,
霹雳
再别康桥
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
撑一支长蒿…在星辉斑斓里放歌
轻轻来,
轻轻走
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草
雨巷 √
“我”寻找幻影中
“丁香姑娘”
祖国啊，我亲爱的祖国我是贫穷，我是悲哀
√
我愿是一条急流
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蒹葭
选自《诗经·秦风》，《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中叶的三百零五篇诗歌。全书分为“风”,“雅”,“颂” 三部分。
王国维在《人间词话》中赞这首诗“最得风人深致” 。
全诗结构：本文是一片意境优美、情意深长的恋歌。
诗分三章
每章首两句“蒹葭苍苍，白露为霜”,,蒹葭凄凄，白露未晞”,,蒹葭采采，白露未己”借景起兴。蒹葭茂密，霜露高洁，烘托出痴情者挚热的追求和纯洁的感情。
三四句“所谓伊人，在水一方”、“所谓伊人，在水之湄”、“所谓伊人，在水之涘”点明主题：深切思念，隔河企望，追寻“伊人” 。
后四句“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”,,溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中砥”,,溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚”描述追寻的两种境况：逆流追寻，茫茫秋水，纵横间隔，山高水复，“道阻且长”；顺流追寻，痴情恍惚，若有若无，幻想迷离，“宛在水中央”。
两者的结果都是可望难即，“伊人”不可得。
本诗的主要抒情方法：借象征抒情
本诗的修辞手法：排比
本诗的艺术特点,
1,借景起兴，整体象征
2,朦胧含蓄，含蕴难尽（意境特点，语言特点）
3,重章叠句，一唱三叹（主要形式特点，其它形式特点：层层推进，步步深化，回环往复）
本诗表达的主题（情感内容）,这是一首怀念情人的恋歌，全诗流溢着抒情主人公对“伊人”美好爱情的真诚向往、执著追求以及追寻不得的失望、惆怅心情。
本诗的中心意象及其普遍的象征意义：,所谓伊人，在水一方”，诗中“伊人”飘忽不定、幻想丛生，给人以扑朔迷离、悠渺难测的感觉，引人遐想，可以认为这是一首怀念情人的恋歌，“伊人”指意中人，也可以认为这是一首招贤诗，“伊人”指隐居的贤者；把“在水一方”视作一种象征，那么这首诗就涵容了世间一切可望难即、令人惆怅的人生情境，这样，贤才难觅、情人难得的怅惘，乃至前途渺茫、理想不能实现的失望等心灵的失落，种种都可以得到相似共鸣。
1,诗中重章叠句的表现方式有何作用？
答：本诗采用的重章叠句形式，不仅有回环往复、一唱三叹之美，而且有层层递进、步步深化诗歌意境的作用。
,蒹葭苍苍”到“凄凄”、“采采”，意思都是青苍一片，十分茂密，但声情却愈转愈低沉，凄婉之意自然流露；
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,白露为霜”到“未晞”、“未己”，体现了时间的推移，暗示了追求时间的漫长与追求者的执著；
,伊人”“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，体现了空间的转移，暗示了追寻对象的飘忽难觅。
虽然只是换了几个字，但其间微妙的变化和幽深的意蕴却十分耐人寻味。
词语解释
1,所谓伊人，在水 一方
所谓：所思念 伊人：那个人 一方：那一边
2,蒹葭
蒹葭：芦荻，芦苇
3,白露为 霜
为：凝结成
4,溯洄从之
溯洄：逆流而上 从之：追寻他
5,在水之湄
湄：岸边，水与草交接之处
6,道阻且跻
跻：登，上升。指道路险峻，难以登上。
7,白露为晞
晞：干
8,在水之涘
涘：水边
9,宛在水中沚
沚：水中的沙滩
10,宛在水中砥
砥：水中小岛
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湘夫人
作者：屈原，代表作《离骚》,《九歌,（本篇选自九歌，根据楚地祭祀用的乐歌改写而成）,《天问》、《九章》等，创造发展了“楚辞”。
全文结构（思念之情的四个层次）,
1,降神：写湘君似乎看到湘夫人飘然降至湘水北岸的小洲，但期约未遇，心中充满忧伤。——期约未遇的忧伤心情。
2,迎神：描写湘君对湘夫人的焦炙期待和反复追寻，表现出对爱情的执著追求。
3,娱神：铺叙湘君筑室水中以迎接湘夫人的情景，显示出对理想爱情生活的无比向往。
4,送神：写湘夫人终究没有来，湘君十分遗憾地将衣物投入水中，以寄托对湘夫人的思念，以及因追寻不到，故作逍遥荣与以宽解自慰的心情。
（将衣物捐弃入河水市上古祭祀水神仪式的“送神”礼仪）。
本诗的抒情主人公：湘君
本诗的主要情感内容：湘君对湘夫人（神恋）的深挚爱情。
本诗渗透出屈原的主要精神：自己对遭受排挤、打击、流放的忧伤情绪；对社会理想、完美人格的坚执追求精神（对美好理想的执著）。
本诗的主要艺术特征：浪漫主义。
本诗的抒情方法总结,
1,直抒胸臆：,目眇眇兮愁予”“思公子兮未敢言”“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与” 。
2,融情入景：,袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”,通过描写周围秋色来渲染浓郁的愁情。
3,因情造景：,鸟何卒兮频中”“罾何为兮木上”“麋何食兮庭中”“蛟何为兮水裔”,通过描写事理颠倒的假想景象来表现人物内心的焦虑和不安。
4,借举止抒情：,登白烦兮骋望”、“捐余袂兮江中，遗余谍兮醴浦” 。
5．,筑室于水中”，描写布置新房时所用的手法：铺陈——张扬湘君心中的美好爱情理想。
1,试说明“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”为什么能成为千古传诵的名句。
答：秋风、水波、落叶皆深秋物色，秋风送寒，秋水带凉，落叶飘零，秋风扫落叶，水波飘落叶，落叶随水波，均秋寒秋衰景象，与湘君期约不遇的失落忧伤心情同构相生，故而能收到以秋景染愁愁更浓的艺术效果，成为千古名句。
词语解释,
1,袅袅兮秋风，洞庭波 兮木叶下
波：起波，波动
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2,与佳期兮夕张
与：数 佳期：佳人 与佳期：与佳人相约会
3,鸟何卒 兮频中
卒：聚集
4,夕济 兮西筮
济：渡，渡过
5,搴 汀洲兮杜若，将以遗 兮远者
搴：拔取 遗：赠送
6,时不可兮骤 得，聊 逍遥兮容与
骤：突然，一下子 聊：权且 容与：从容散步
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陌上桑
选自《汉乐府》,,汉乐府》继承了《诗经》以来的现实主义传统，首创了五言诗 。根据宋代郭茂倩所编《乐府诗集》的分类，汉乐府大都保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相合歌辞和杂曲歌辞之中。
这首民歌将民间流行的“赞美女”,,桑林戏”,,夸女婿” 三类故事融为一体，以幽默诙谐的风格和喜剧性艺术手法，刻画了一个既美丽、又 坚贞、又 聪明 的采桑女子形象，罗敷光彩照人的美貌，使“行者”,,少年”,,耕者”竟忘记了自己应做的事情，洋溢着“爱美之心人皆有之”的民间风情，同时也反映出汉代贵族官僚仗势调戏民女的社会现实。
这首民歌的主要艺术特点,
1,侧面烘托
2,极力铺陈
3,幽默诙谐
4,喜剧色彩
（行文笔调特色）
刻画罗敷的形象,
1．采桑器具的精美芳洁
2．服饰的鲜明华丽
3．观者的失态
4．夫婿的高贵
写罗敷之美,
先渲染环境环境氛围的绚丽，日出东方，朝霞映照
再写罗敷采桑用具的精美芳洁，服饰鲜明华丽
最后写旁观者为之倾倒，“行者”、“少年”、“耕者”、“锄者”为罗敷的美貌吸引，均有所失态，忘了自己该做的事
“夸夫”情节，以官压官，对症下药，“即以其人之道，还治其人之身”，表现出罗敷的聪明机智，而且增加了诗篇的喜剧色彩。
1,侧面烘托：美丽
2,拒绝使君“共载”：坚贞
3．,夸夫婿”,机智
这首民歌的语言特色,清新活泼，幽默俏皮
这首民歌的写作特点,
1,现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法
2,正面描写与侧面烘托相结合的手法
3,采用喜剧手法来揭露统治阶级的荒淫无耻
词语解释
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1,日出东南隅
隅：角落
2,秦氏有好女
好女：美女
3,青丝为笼系
青丝：青色丝绳 笼：篮子 系：系篮子的绳
4,行者见罗敷
行者：过路人
5,来归相怨怒，但坐观罗敷
但：只，只是 坐：因为，由于
6,五马立踟蹰
踟蹰：徘徊不前
7,问是谁家姝
姝：美丽的女子
8,东方千余骑
千余骑：众多骑马的随从
9,可直 千万余
直：通“值”，价值
10．二十朝大夫
朝大夫：朝廷上的官员
11,廉廉颇有须
廉廉：长长的
12,宁可共载 不？
不：同“否”
13,皆言夫婿殊
殊：出众
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饮酒
作者：陶渊明，代表作《归田园居》、《饮酒》、《读山海经,。 王国维认为抒写“无我之境”的代表作。本诗是田园诗。
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
写身居“人境”而精神超脱功名的虚静“忘世”心态，有“大隐隐于世”的深致。——鄙弃功名，虚静忘世
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
写静观周围景物二沉浸自然韵致的物化“忘我”心态，有“物性即我”的深致。——陶醉自然，物化忘我
写“心”在物我浑化中体验到了难以言传的生命真谛，有“美在无意识之中”的深致。——潜心感悟，得意忘言
此中有真意，欲辩已忘言。
全诗的诗眼：心远。（分三层：“忘世”、“忘我”、“忘言”揭示“心远”的内涵和深度，三层意蕴层层推进）
本诗的写作特点,
1,语言质朴，富有韵味（风格特征/ 语言特点：平淡质朴）
2,意韵悠远，简洁含蓄
诗人的心态,归隐田园后超脱世俗，陶醉自然，悠然自得的心境。
诗人的人生哲学：鄙弃功名，适意自然。
本诗的抒情方法,
1,直抒胸臆：问君何能尔，心远地自偏
2,借举止抒情：采菊东篱下，悠然见南山
3,借景抒情：采菊东篱下，悠然见南山
诗句辨析,
1．上下句之间有转折关系的诗句：结庐在人境，而无车马喧
2．体现诗人 舍弃世俗功名利禄观念的诗句：结庐在人境，而无车马喧
3．强调“归隐在心志而不在形迹”的诗句：问君何能尔，心远地自偏
4．包涵“大隐隐于市”意味的诗句：心远地自偏
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5．体现诗人 陶醉于大自然，情景交融，自然天成的诗句：采菊东篱下，悠然见南山
6．体现诗人“只可意会，不可言传”“得意忘言”的诗句：此中有真意，欲辩已忘言
1,本诗反映了作者怎样的人生态度和生活情趣？对此应如何评价？
答：这是一首意境深远的田园诗。主要描摹诗人弃官归隐后的悠然自得心态，体现出陶渊明摒弃浑浊的世俗功名后，返璞归真，陶醉自然，乃至步入得“真意”而“忘言”的人生境界。在今天看来，这种生活态度与积极“入世”相比，不免有一些消沉情绪。
2,你认为作者所谓“真意”指的是什么？
答：“真意”指作者以隐逸生活中所体味出的人生的真正的意义，就是陶渊明超脱功名的虚静的人生观。
3,请说说适意自然心态与本诗风格的关系。
答：从虚静、到物化、再到“得意”，从忘世、到忘我、再到“忘言”，这是陶渊明适意自然人生哲学的深刻揭示，也是他返璞归真是个风格的充分体现。构成这首诗诗风的关键，是“无我”二字。
4．,悠然见南山”的“见”字，有的版本作“望”字。对全诗意境来说，用哪个字更好？为什么？
答：用“见”字更好。因为“见”字写出了诗人在大自然面前的悠然自得、自由惬意、被动的、无意识的心态，而这与全诗的主旨和意境是一致的。
“望”则显示出主动的、有意识的心态，与全诗的意境不和谐。
词语解释
结庐在人境,而 无车马喧。
结庐：建造房屋 人境：人世间 而：却 车马喧：指世俗交往的喧扰
问君何能尔,心远地自偏。
何能：为什么能够 尔：如此，这样
采菊东篱下，悠然见南山。
悠然：闲适自得的样子 见：现，无意间看到
山气日夕佳，飞鸟相与还。
山气：指山中景象、气息 日夕：傍晚 相与还：结伴而归
此 中有真意，欲辩 已忘言。
此：山中景象，也指作者的隐逸生活 辩：作“辨”,辨明
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行路难
作者：李白，《行路难》是一首乐府旧题，多写仕途艰难和离别的伤悲。
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
1-4：写诗人面对美味佳肴却停杯投箸、拔剑四顾，形象地揭示出英雄失意得益于悲愤。
5-6：运用比兴手法写人生道路上的艰难险阻。
7-8：借吕尚、伊尹的故事表明对前途仍抱有希望。
9-12：有理想回到现实，真实再现了诗人的苦闷与彷徨。
13-14：借宗悫的话，表达乘风破浪实现抱负的信念，心情从苦闷和彷徨中再次振起，对未来充满乐观和希望。
划分的依据：诗人对理想执著的追求与黑暗的现实之间矛盾所形成的感情变化。
抒情方法,
1,借举止抒情,金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸，拔剑四顾的典型行为举止，形象揭示英雄失意的抑郁悲愤心情。
2,借象征抒情,欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山，运用比兴，以自然景象象征人世现实，以 路途艰险比况仕途艰难 。
3,借典故抒情：（1 ）事典,闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。表示自己对前途仍充满信心。 （ 2）言典,长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。展现自己的宏伟抱负。借古人的事例、言论表明自己对前途的希望与信念。
主旨：表现了作者一方面对朝廷的昏暗和仕途的艰难满怀悲愤，却又无可奈何；另一方面他又对前途充满希望。
写作特点,
1,全诗情感起伏跌宕。（ 现实的压抑与内心的自信相互冲撞，希望和失望的交替起伏 ）
2,运用多种手法抒情。
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词语解释,
金樽清酒斗 十千，玉盘珍馐直万钱。
清酒：清醇的美酒 斗：古代量酒的容器 珍馐：珍美的菜肴 直：同“值”
停杯投箸 不能食，拔剑四顾心茫然。
箸：筷子 四顾：环看四周
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复 乘舟梦日边。
忽复：忽然又
行路难，行路难，多歧路，今安在？
安在：在什么地方
长风破浪会有时，直 挂云帆济 沧海。
长风：一直顺利的风 会：一定、必定 直：径直，直接，表示毫不犹豫 济：渡
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秋兴八首
作者：杜甫，现实主义诗人，其诗充分体现了诗人忧国忧民的情怀，而其内容得深厚博大，表现手法得蕴藉沉著，又形成了,沉郁顿挫”的风格。其作被人誉为“诗史”。本诗是七言律诗 。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
首联融情入景,写枫叶凋零、秋气萧森，引起流寓在外的悲伤情怀。- 启
颔联融情入景,具有象征寓意，写望中的巫峡景象，骇浪滔天，阴云 地，暗寓时局动荡和心潮翻卷，象征着国运黯淡和心情沉闷 。-承
颈联移情于景,借“丛菊两开”、“孤舟一系”展开联想，抒发羁旅外地的伤感，彰显乡思之深长、浓烈。-转
尾联则以暮色秋风里一片捣衣声的环境气氛，烘托心情之落寞惆怅、阴沉苍凉。-合
全诗绘景抒情联系密切，浑然一体。
融情入景：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
移情入景：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
诗中的秋 的三层含义,
1,自然景物之秋
2,人生遭际之秋
3,国家多难之秋
对偶：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
江间——塞上，波浪——风云，兼天涌——接地阴，丛菊——孤舟，两开 —— 一系，他日泪——故园心。
本诗的思想感情：安史之乱虽已平息，但国家局势尚未安定，回归长安的心愿仍无法实现。 诗人面对深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，抒写了因战乱而常年流落他乡、不能东归故园的悲哀。悲秋是古代诗歌中常见的主题，而杜甫此诗，由悲自然之秋到悲国运衰落之秋和悲人生遭际之秋，充溢着身世之感和家国之思，含蕴深厚。（悲秋的含义）
主要情感内容：家国之思。
“他日泪”的主要内涵：安史之乱之痛。
“故园心”的主要内涵：对长安的思念。
“丛菊两开他日泪”：是说客居蹼州已经两年，东归之愿仍未实现，每见菊花绽放回忆往事就伤心落泪。,开”，有双关义，既指花开，又指引发诗人伤心落泪。,他日”指将来 。
“孤舟一系故园心”：是说孤船系岸边，暗示不能启航东归故园。又以孤舟自喻，虽飘零在外，心系故园。,系”有双关义，既指孤舟长系，又指诗人心系故园，念念不忘故园。
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玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气箫森。 枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐伤残凋零，巫山巫峡气象萧瑟阴森。
玉露：白露 萧森：萧瑟阴森
江间波浪 兼天涌,塞上风云接地阴 。 峡中江水波浪滔天，长江两岸险峻的高山风起云涌，天地一片阴沉。
江间：峡中的江水 塞上：边塞，关塞 兼天涌：波浪滔天 接地阴：天地一片阴沉
丛菊两开他日泪,孤舟 一系故园心 。 客居汴州已经两年，东归之愿仍未实现，每见菊花绽放就伤心落泪，孤舟长系岸边不发，飘零在外，心系故园。
两：客居汴州已经两年 开：既指花开，又指引发诗人伤心落泪 他日泪：因回忆往事而落泪
一系：长系 系：就船来说是系岸不发，就心而言，是牵系不忘 故园心：思念长安家乡之心
寒衣处处 催刀尺,白帝城高急暮砧。
寒衣：御寒的衣服，冬衣 刀尺：指制衣时用的工具 催刀尺：赶制冬衣
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长恨歌
作者：白居易，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作” （,与元九书,） 。倡导旨在揭露时弊的“新乐府运动”,代表作《新乐府》五十首,,秦中吟》
十首,《赋得故园草送别》,,钱塘湖春行,。
文体：本诗是一首抒情色彩十分浓郁的长篇叙事长诗，铺叙了唐玄宗李隆基宠幸贵妃杨玉环以及他们之间生离死别的爱情故事 。
本诗的艺术特征,
1,情节曲折生动
2,人物形象塑造成功
3,叙事详略得当
4,语言自然流畅
5,注重心理描写，富有浪漫色彩
全诗结构,
第一段：写李、杨会合经过及李对杨的无比宠幸
第二段：写安史之乱爆发后贵妃殒命，玄宗伤痛不已
第三段：写玄宗回归长安后对杨的无穷思念
第四段：写道士找到杨妃及李、杨之间忠贞不渝的深情。
本诗的艺术魅力,
1,精巧独特的艺术构思
2,哀婉动人的爱情故事
3,鲜明生动的人物形象
本诗的主题有三种说法,
1,讽喻说：讽刺李、杨享乐误国。“汉皇重色思倾国”、“从此君王不早朝”、“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”、“遂令天下父母心，不重生男重生女”等。
2,爱情说
3,即讽喻有歌颂爱情：长诗对李、杨股市的描述，有一定的史实与传说作依据，但也融进了作者丰富的艺术想象和独特的感受，因而呈现在读者面 前的是一出美丽的宫廷爱情悲剧。诗中对李、杨早先的享乐误国，有所讽刺，但这不是主要的。作者精心描绘的是李、杨生死离别，在天人阻隔之后，依然苦苦相思的那份真爱与深情 。
因此，全诗的主旨：对李、杨悲剧的同情和对两人真心相爱的歌颂 。
融情入景：归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
移情入景：行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
借举止抒情,回眸一笑百媚生。
宛转蛾眉马前死。
到此踌躇不能去。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
孤灯挑尽未成眠。云鬓半偏新睡觉,
花冠不整下堂来。
借比喻抒情,芙蓉如面柳如眉。
梨花一枝春带雨。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
借代：六宫粉黛无颜色。
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全诗极力塑造的两个人物性格特征,
唐玄宗：情深似海。突出了他早先宠幸杨妃和享乐误国，以致生离死别，后来对杨妃苦苦相思，情深似海。从看到皇宫生活过的建筑、四季的更替、二人共同喜爱的音乐、歌舞、整夜的思念等几个方面表达对杨贵妃的深情。（如第三段“夕殿荧飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来如梦。”写唐玄宗从傍晚到夜深、到黎明、到清晨的整整一夜的心理活动——彻夜长思难眠，生死阻隔无望，鸳鸯失伴孤寒，梦中相会也难——抒写唐明皇对杨玉环的无限思念深情。）
杨玉环,生死不渝。第四段“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘繇举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”——写杨贵妃的震惊、机动、惶惑、急切、悲楚、委屈、感激等悲喜交集、百感交加的复杂心情 。（霓裳羽衣舞比喻杨玉环的绰约仙姿，
梨花一枝春带雨比喻杨玉环带泪的美容，既写了杨玉环姿容之美，又表现她悲喜交集的复杂心情。）
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”——借景抒情，以景托情，情没有渗透在景中，而是触景思人，物是人非，山越青，水越秀，越刺激和反托出人心之痛。
“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。”——重过伤心地，物在人亡，空余记忆，倍感空寂、伤痛。
词语解释
“长恨”最具浪漫色彩的部分：太真女仙阙寄长恨。
对唐玄宗的描绘重心：日夜思念的心理活动。
1,汉皇重色思倾国，御宇 多年求不得。
倾国：绝色女子 御宇：统治天下
2,回眸 一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
眸：眼珠 粉黛：借指宫妃
3,宛转蛾眉马前死。
蛾眉：美女代称
4,花钿委地无人收。
委地：丢弃在地
5,行宫见月伤心色。
行宫：皇帝离京出行时的临时住地
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6,云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
云鬓：浓密如云的黑发 芙蓉帐：绣着荷花图案的帐幔
7,九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
九重城阙：指京城长安
8,天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
天旋日转：比喻政局突变
9,中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
参差：仿佛差不多
10,东望都门信 马归。
信：仍随
11,能以精诚至魂魄。
至魂魄：是魂魄归来
12,其中绰约多仙子。
绰约：风姿优美
13,玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
阑干：纵横交错的样子
14,姊妹弟兄皆列土，可怜 光彩生门户。
可怜：可爱，只得羡慕
15,迟迟钟鼓初长夜，耿耿 星河欲曙天 。
耿耿：注视 欲曙天：长夜将晓之时
16,含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
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早雁
作者：杜牧
文体：咏物七言律诗，托物言志。
金河秋半虏玄开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
首联：点明时间地点，用雁群遭到惊吓而四散飞逃、声声哀鸣，比兴（象征）百姓流离失所、纷纷逃难的痛苦生活
颔联：写失群的孤雁飞过长安、经过皇宫时的凄凉情景，暗示朝廷对百姓漠不关心 。
颈联：用反问的语气告诫大雁不要返回北 方，寓意朝廷无能，敌人猖狂，以致百姓有家难归。
尾联：叮嘱大雁暂留南方，安居潇湘，抒发同情百姓而又无可奈何的宽慰。
全诗的情感内容：作者托物言志，通篇 运用 比兴象征手法,表面上句句写雁，实际上句句关心时事与逃难的人民。
体现作者忧国忧民的心情的诗句,
1,云外惊飞四散哀：写百姓遭受侵略四散逃难。
2,须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回,暗寓百姓逃难流利他乡，不能像大雁一样逢春而归。
3,莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔,寄语百姓，在南方安身，找衣食有保障处生存，深含无限同情。
本诗艺术特色：托物言志，通篇运用比兴、象征手法（用早雁象征北地逃难的边民，大雁惊飞象征边民逃难）
本诗中心旨意：有揭露、谴责、同情、宽慰，但主要是关心民瘼。
本诗主要抒情方法：借象征抒情 奠定全诗基调的词：哀
诗句辨析,
1,暗示逃难民众有家难回：岂逐春风一一回。
2．,仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”,
（1） 抒情方式：借典故抒情
（2） 暗示意义：借写失群孤雁飞过长安，凄凉务必的情景，暗示统治者腐败无能、冷漠无情，是对朝廷的讽刺。
（3） 借用历史故事：汉武帝铸托承露盘仙人，汉武帝幽禁失宠陈皇后的冷宫。
（4） 表达方式：直接议论，直接抒情
3．“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”的主要情感内容：宽慰。
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词语解释
金河秋半虏玄开,云外 惊飞四散哀 。
秋半：秋季第二个月 虏玄开：胡人开弓射猎大雁，暗喻回乞统治者发动战争 惊飞四散：指百姓遭侵犯而逃难
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
仙掌：指代长安 长门：指代长安的宫殿
须知胡骑 纷纷 在，岂 逐春风一一回。
纷纷：很多 逐：追随
莫厌潇湘 少人处，水多菰米 岸莓苔 。
潇湘：湖南一带 岸莓苔：岸边莓苔很多
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虞美人
作者：李煜
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词分上下两片,
上片写良辰美景触发了作者亡国和囚居的伤痛。
下片抒发物是人非、江山易主的深沉哀伤。
中心思想,
这首抒情词抒发了李煜的故国之思，亡国之恨（词的情感内容） 。其中既有他为失去曾经拥有过的王国、权力、荣华富贵、享乐生活而发的痛苦哀叹，也包含了他对故国山河的思恋和对自己逸乐亡国的悔恨。
写作特点,
1,纯用白描手法。
2,比喻贴切得当。
借景抒情的特点：以乐景写哀，倍增哀痛 。
为什么是以“乐景写哀”,这首词抒发的是“故国之思，亡国之恨”之哀情，而借用的景物“春花秋月”、“雕栏玉砌”“一江春水”都是美景，乐景 。
抒情手法：借比喻抒情（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）,借写景抒情（春花秋月、雕栏玉砌），借夸张抒情（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）。
修辞手法：比喻（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流），借代（雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改），设问（问君能有几多愁？恰似一江春水向东流），夸张 （问君能有几多愁？恰似一江春水向东流）。
词句辨析,
1,春花秋月何时了？往事知多少！
（1） 情感内涵：不堪忍受囚禁之苦，生不如死的痛苦。感叹物是人非，江山易主，亡国之痛。
2,小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
（1）“月明中”为什么更是“不堪回首”？：月是圆满、光明的象征，更能勾起词人物是人非的亡国之痛。
3．雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
（1）用“雕栏玉砌”来指称南唐宫殿，所用修辞手法：借代。 （2）言外之意：江山易主，物是人非。
（3）表层含义：故国宫殿想必仍在，只是我的容颜却改变了。 （4）深层寓意：江山易主，物是人非。
4．问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
（1）抒情手法：借比喻抒情，借夸张抒情。 （2）修辞手法：比喻，设问，夸张。
（3）为什么说以“一江春水”喻愁生动贴切、意境深远？：以“一江春水”喻愁，是抽象的愁绪有了载体，边的形象可感，写出了胸中忧愁之无边无际、无穷无尽、意境深远。
5．体现物是人非的句子：（1 ）春花秋月何时了？往事知多少。（2）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
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词语解释,
1．春花秋月何时了？
了：终了，完结
2．小楼昨夜 又东风，故国 不堪回首月明中。
又东风：春天又降临人间 故国：南唐故土，主要指故都金陵
3．雕栏玉砌 应犹在，只是朱颜改。
雕栏玉砌：精雕细刻的栏杆，玉石砌成的台阶，这里借指南唐宫殿 朱颜改：意思是说自己原本红润的脸色已经变得憔悴不堪。或谓暗喻江山易主
4．问君能有 几多愁？
几多：多少
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八声甘州
作者：柳永，北宋第一个专力填词的作家，是 婉约派的著名代表词人。本词属于“慢词”。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。
结构分析：这首词分上下两片。
1,上片以层层铺叙手法,借景抒情，描绘登高所见之景。其特点,白描铺叙,融情入景,开头以一“对”字领起，先总写清秋江天之寂寞；继以霜风、关河、残照之景，作气氛渲染；“红衰翠减”，更见一片萧瑟；江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄 的感伤。写景中浸染了词人浓重的人生感叹。
2,下片以委婉曲折的笔法，借事抒情，抒写临远思归之情。其特点：着眼于心理活动抒情，下片直接抒发了羁旅之苦、思乡之切；,想佳人、…正恁凝愁。”，转换角度，驰骋想象，“从对面写起”，由己之思彼转写彼之思己，从而把游子漂泊、归乡不得的凄苦情怀表达得淋漓尽致，悱恻动人。
3,本词上片借景抒情，下片借事抒情，而词中“登高临远”四字则是融贯上下片的过渡线索 。
本词思想感情：这首词主要抒写羁旅行役之苦。诗人 倾吐了萍踪漂泊的坎坷经历，表现了因事业无成而产生的内心矛盾苦闷 。从一个侧面反映了封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。
艺术特点,
1,上片借景抒情，下片借事抒情,情景相生。
2,运用白描语言，雅俗共赏。
3,笔法委婉曲折。
4,手法层层铺叙。
“惟有长江水，无语东流”句的情感内涵,表现了词人因长期飘零、一事无成而产生的青春不再、人生如寄的感伤 。
下片词辨析：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、
天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。
1,关联上下片的句子：不忍登高望远。
2,分哪四层心理活动描写：第一层写思乡心理,第二层是 对多年飘泊生涯的苦涩回味，第三层是 遥想、虚构佳人望自己回归的情景,第四层是 猜想佳人是否知道自己的苦闷矛盾心情。四层都是着眼于词人一连串的心理活动。
3,叹年来踪迹，何事苦淹留？的情感内容,回味、喟叹漂泊的坎坷经历，表现因事业无成而产生的苦闷和矛盾。
4,说明下片抒情回环往复的特点及其表现作用。,特点：由自己想到佳人，又由佳人想到自己。 作用,不仅同时展现了两地相思的动人情景，而且令人感到双方情感的深切、真挚。
上片词辨析：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
1,写的是什么景物？ 融的是什么感情？：写残秋景象，融的是事业无成，
羁旅行役之苦。
2,分哪四层景物？：清秋暮雨、霜风残照、红衰翠减、江水东流。
3,红衰翠减的修辞手法？：借代。
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词语解释,
1,是处红衰翠减。
是处：到处 红：代指花 翠：代指绿叶
2,苒苒物华休 。
苒苒：渐渐过去 物华：美好的景物 休：衰残
3,望故乡渺邈,归思难收。
渺邈：渺茫遥远 归思：渴望回家团聚的心思
4,叹年来踪迹，何事苦淹留？
淹留：长期停留
5,想佳人、妆楼颙望。
颙望：抬头凝望
6,争 知我、倚栏干处,正恁凝愁。
争：怎 处：这里表示时间 恁：如此 凝愁：愁苦不已，愁恨深重 凝：表示一往情深，专注不已
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鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新土龙两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
文体：悼亡词，为悼念亡妻所作。
作者：贺铸，北宋著名词人。
其词的特点,
1,题材丰富
2,风格婉约、豪放兼善
3,长于融化前人成句
4,用韵严格
5,音律谐美
本词艺术特点,
1,表现手法上：运用赋、比、兴手法抒情。
2,构思上：将生者与死者合写，从生者的角度时时处处想到死者,句句关合生者与死者：自己北行后回到苏州，想到妻子已经长眠于此，有物是人非之叹；妻子新亡，中老年丧偶，备感孤独、凄凉；霪雨连绵，长夜难眠，依稀看到妻子挑灯补衣的形象，思念无限。这是以夫妻间体贴关怀、
情感交融、温馨生活为基础而写成的。“旧栖新土龙两依依”，有夫妻感情已经超越时空、超越生死之感。
3,两次运用反诘句，“同来何事不同归？”，“谁复挑灯夜补衣？”把感情推向高潮。
4,以形象的比喻表达自己的丧偶之痛——“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”。
本词的情感内容,抒写对亡妻的深厚感情和无限思念。
词句辨析,
1,重过阊门万事非，同来何事不同归？
（1）情感内涵：问得无理，然而有情，抒写物是人非之叹。 （2）修辞手法：诘问（同来何事不同归？） （3）抒情手法：借叙事抒情。
2,梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
（1） 抒情方法：借比喻抒情（梧桐半死，鸳鸯失伴），借典故抒情（梧桐半死——半死梧桐的根制琴，其声至悲，含有琴瑟夫妻至情至爱，一旦死别，倍感丧失知音之痛）。
（2） 修辞手法：比喻（梧桐半死，鸳鸯失伴——寓意恩爱夫妻中年丧偶；清霜，头白——寓意年老，头白有白头偕老之意）
3,原上草，露初晞，旧栖新土龙两依依。
（1） 抒情手法：借景抒情（原上草，露初晞——暗示夫人生命不永、逝世不久，又是实写坟场之杂草萋萋景象，又引发下句“旧栖新土龙两依依”的深情）
（2） 体现感情超越生死的词句是：旧栖新土龙两依依。
（3） 修辞手法：比喻（草露初晞——喻新近丧偶且有生命短暂之叹）
4,空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
（1） 抒情手法：借举止抒情，在“旧栖”中彻夜不眠，辗转思念往昔妻子夜补的情景，抒写贫贱夫妻之间休戚与共的真情。
（2） 修辞手法：诘问（ 谁复挑灯夜补衣？ ）
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词语解释,
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞,旧栖新土龙 两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
何事：为什么 旧栖：生前所居房舍 晞：干 新土龙：坟墓
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声声慢
作者：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
词句辨析,
1,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
（1） 寻寻觅觅体现的心情：失落感。
（2） 全词中的作用：统领全词行为，景物，心情的一句词。 寻寻觅觅写行为，统领词人 寻寻觅觅、借酒消愁、望雁思乡、看菊自怜、听雨呼告 （词中的呼告句：守着窗儿，独自怎生得黑！ 这次第，怎一个愁字了得！）等行为线索； 冷冷清清指向环境，统领 气候、晚风、过雁、黄花、梧桐细雨 等景物线索； 凄凄惨惨戚戚写心情 （愁情）,统领秋愁、家破人亡之思、身世变迁之思、孤苦无依之悲等情感线索（孤苦无依之悲融贯全词的情感内容）。这三条线索相辅相成，是全词的整体建构。
2,乍暖还寒时候，最难将息。
（1）抒写出词人怎样的心境：通过气候的反常多变，总写词人烦闷难熬的心境。
3．三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
（1）“三杯两盏”的表现意义：一是借酒浇愁；二是晚风带来秋愁；三是酒力敌不过风力，见出愁情深重难解。
4．雁过也，正伤心，却是旧时相识。
（1）蕴含着对往昔夫妻幸福生活无限思念之情的意象,旧时相识；（2）引发思乡的景物：过雁；（3）体现了家破人亡之痛；（4）雁过所引发的思绪中主要包涵哪些情景,五个情景 ——
寒秋残景，往昔故家美盛情景，今日国破家残情景，往昔夫妻唱和情景，今日夫亡身孤情景；（5）错觉意象：旧时相识。
5．满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！
（1）词人自喻的景物及其寓意：黄花，寓意实写黄花，寄托身世之感，抒发昔盛今衰、身世变迁、人老珠黄、孤苦无依之感 。
6．梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
（1）作用及其表现的心情：作用：一是强化秋愁，而是雪上加霜，将孤苦无依之悲导向顶峰；通过梧桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮。
（2）火上浇酒，引发一个“怎一个愁字了得”呼告的景物是：梧桐细雨。
7．这次第，怎一个愁字了得！
（1）体现的作者心情：绝望 。
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全词的几个意象,
1,晚来风急雁过
2,黄花堆积残损
3,雁过伤心，旧时相识
4,梧桐细雨
全词的几个抒情事物,
1,淡酒
2,晚风
3,过雁
4,黄花
5,梧桐细雨
语言特色,
1,连续运用了九组叠词，富于创造精神。
2,善用口语，朴素浅近而又真切自然。
抒情方法：借景抒情（主要）,借比喻抒情。
中心思想：抒写作者晚年孤苦无依的生活境况及其内心深处的绝望的哀愁。
结构分析,
第一部分：开首十四个叠字，分写动作、环境、心情，构成全词的抒情轴心。
第二部分：从乍暖还寒时候到点点滴滴，主要通过描写残秋景物来渲染愁情。
第三部分：词人绝望的呼告。
这首词表现了词人怎样的处境和心情？：当时，国破家亡，丈夫新丧，作者只身流落江浙，处境十分凄凉。这首词就是抒写她晚年孤苦无依的生活境况及其内心深处的一种绝望的哀愁。情调虽然低沉，却反映了南渡后许多背井离乡、骨肉分离的人的共同感受。
分别说明词人是怎样通过气候、淡酒、晚风、过雁、黄花和梧桐细雨等景物描写来渲染愁情的？
全词除开头十四个叠字和下片的两个呼告句外，主要通过五个层次的残秋景物描写来渲染愁情,
首先，通过气候的反常多变，总写词人烦闷难熬的心境；
其次，借助“淡酒”和“晚风”来渲染愁情，并通过酒力敌不过风力显示出愁情的无比深重；
再次，通过由南飞雁所引发的对故土家园和往昔夫妻伉俪生活的追怀，表现词人由家破人亡所造成的痛苦心情；
接着，又通过满地堆积憔悴的黄花自喻，抒发昔盛今衰、身世变迁之叹，突出词人晚年孤苦无依的凄凉心境；
最后，通过梧桐细雨对心灵的敲击，将愁情推向高潮，导发出“这次第，怎一个愁字了得”的绝望呼告。
词语解释,
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
戚戚：忧愁的样子 将息：调养、静息 敌：抵挡
满地黄花堆积，憔悴损,如今有谁堪 摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！
损：亏损 堪：可能 怎生：怎样 次第：景况、情形 了：完毕，了结
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摸鱼儿
作者：辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
全词辨析,
1,上片：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
（1） 借物起兴，借景抒情，以江南暮春的衰残景象象征南宋衰微的抗金势力，以春光流逝之迅疾象征收复时机稍纵即逝，表达作者抗金复国的热望和惋惜。
（2） 四个层次：美人伤春、惜春、留春、怨春。
（3） 几个意象：春又归去（上片的中心意象），风雨交加，落红无数，芳草拦路，蛛网惹飞絮。
（4） 自喻的事物：蛛网。
（5）,春归去”的象征意义：象征南宋局势风雨飘摇，国势日趋衰微。
（6）,风雨交加”的比兴意义：南宋王朝内外交困。
（7）,落红无数”的比兴意义：收复时机一个个丧失，国土一片片沦丧，爱国志士不断遭受打击。
（8）,芳草拦路”的比兴意义：广大民众反对妥协退让。
（9）,蛛网惹飞絮”的比兴意义：抗金志士不被重用，其种种努力也无法挽救国势衰微。
（10）,怨春不语”的比兴意义：怨刺最高统治者对国势殆危、民众呼声无动于衷。
2,下片：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在，烟柳断肠处。
（1） 托古喻今，借典故抒情，用汉武帝时陈皇后的宫闱旧事自喻，以美人之失宠、见妒、闲愁、苦思暗示自己南渡以来，长期遭受朝廷冷落、排挤、猜忌的际遇，抒发年华虚掷、抱负成空的苦闷激愤。
（2） 自喻的事物及其修辞手法：蛾眉，比喻，借代，以“蛾”喻“眉”，以“蛾眉”借代“美人”，由作者以美人自许的象征。
（3） 借用典故：陈皇后长门事、赵飞燕自杀事、杨玉环赐死事。
（4） 中心意象及其寓意：佳期又误，寓意被重用的机会又丢失去了。
（5）,闲愁最苦”的闲愁指：投闲置散之愁（被闲置、报国无门的悲愤）。
（6）,斜阳”和“烟柳”的直接意义和象征意义：“斜阳”指夕阳西下，“烟柳”指暮春景象，两者的象征意义指国势衰微。斜阳，烟柳与上片的春又归去有相似的象征意义。
（7） 不被重用的原因：权奸当道，才情、壮志被妒，故而屡遭排挤、打击。
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思想感情：作者借宫中美人的春愁闺怨，抒发了对国运危迫、抗金形势衰微的焦虑担忧和报国无门、有志难伸得郁闷悲愤。
艺术特色,
1,全词通篇运用比兴象征手法书写情怀。
2．,肝肠似火，色貌如花”，寓豪放于婉约之中，风格刚柔相济。
情感内容,
1,对国势殆危的忧虑
2,对报国无门的悲愤（主要情感内容）
3,对权奸当道的怒斥
4,对妥协政策的怒刺
词语解释,
更能消,几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红 无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
消：经受 长怕：总怕 红：借代指花
长门事，准拟 佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危 栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
准：获准 拟：拟定，约定 危：高
“有一句话说出就是祸”：暗示反动统治者残酷镇压民众反抗。“一句话”隐喻：火种。“说出来就是祸”隐喻：反动统治者对民众革命的惧怕和镇压。
“有一句话能点得着火”：暗示民众普遍存在革命情绪。“火”隐喻：民众革命。“能点得着火”隐喻：民众普遍存在着不满和反抗情绪。
——此两句反映了当时中国政治专制黑暗、民众革命一触即发的社会现实。
“火山”隐喻：蕴藏着巨大力量的民众。 表现出诗人对民众和民众革命的坚定信心。
“霹雳”隐喻：民众革命的声威和力量。
“火山爆发”隐喻：民众革命运动的风起云涌。
“咱们的中国”内涵指：人民当家作主的中国。——表现出诗人对理想中国的向往和赞颂。
“你不信铁树开花”指：反动势力不相信民众会当家作主。
主要表现手法：隐喻（或象征）
诗人的感情：（1）对黑暗中国的憎恶；（2）对理想中国的向往；（3）对民众革命的信心；（4）对革命运动的呼唤；（5）对祖国的深厚热爱（全诗的基本感情）。
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反复句：（1）突然青天里一个霹雳 爆一声,咱们的中国！”；（2）等到青天里一声霹雳 爆一声,咱们的中国！”。
作用：将突然换成等到，用的是反复的修辞手法。诗用反复，有一唱三叹之妙，不仅强调了“霹雳”和“咱们的中国”，突出了主题，而且高潮迭起，强化了全诗高昂自信的激情和格调。
结构分析,
第一节：写出了“咱们的中国”巨大威力及在实践上的突发性。
第二节：揭示出“咱们的中国”在等待中的现实性和必然性。
反映了作者从海外回来，目睹祖国的贫困、落后，深感痛心和失望；但他没有消沉，而是热切盼望中国能有一个大的变革。
情感内容：是诗人对黑暗中国的揭露，对理想中国的企盼，对民众革命的信心，蕴含着深厚的爱国主义思想。
作者：闻一多，著名的诗人、学者和民主战士。本篇选自诗集《死水》。
艺术特色,
1,大量运用象征手法。
2,形式整齐、语言平易自然、富于节奏感。
一句话
作者：闻一多
有一句话说出就是祸,
有一句话能点得着火,
别看五千年没有说破,
你猜得透火山 的沉默？
说不定是突然着了魔,
突然青天里一个霹雳
爆 一声
“咱们的中国！”
这话叫我今天怎么说？
你不信铁树开花也可,
那么有一句话你听着,
等火山忍不住了缄默,
不要发抖，伸舌头，顿脚,
等到青天里一声霹雳
爆一声
“咱们的中国！”
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再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手,
作别西天的云彩 。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭,
不是清泉，是天上虹,
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
十一月六日中国海上
作者：徐志摩，诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等。散文集《爱眉小札》。本诗选自《猛虎集》。
结构分析,
第一部分（第一节）：开头抒发离别剑桥之情。
第二部分（第 2-6 节）：通过金柳、青荇、河水、水草、星辉、笙箫等意象抒发故地重游时的眷恋、珍惜又带一点忧郁的情怀。
第 三 部分 （ 第 7 节 ）,照应开头,形成周而复始的循环之美 。
中心思想：本诗是 1928 年徐志摩出国讲学、再度游览剑桥后所写的著名诗篇，写的是秋季的康桥，表达了诗人重游故地时眷恋,珍惜而又略带 忧郁的情怀,寄托着他 对西方 文 明的深 挚向 往 和追求 。
艺术特色,
1,悦目赏心的诗性美感。
（1） 诗情画意的意象美 （诗意含蓄蕴籍的主要原因）。诗人的情感都是通过描写物象来渲染的，所以诗意含蓄而蕴籍。
垂柳艳影、青荇柔波、榆潭彩虹、篙船星辉、夏虫笙箫（此五项是诗人抒发、渲染情感的载体）,一个个画面动静交错、历历在目。作者将自己的身影、心意、向往糅合进画面，情与景水乳交融，是意象内涵丰富而韵味浓郁。
（2） 抒情手法的精彩多样。,在康河的柔波里，我甘心做一条水草”,,波光里的艳影，在我心头荡漾”，这是自喻为物，托物寄情，贴切而易懂。以“夕阳中的新娘”喻“河畔的金柳”，以“别离的笙箫”喻“悄悄”，是通过美化对象来激发感情，新鲜而动人。“西天的云彩”和“彩虹似的梦”是象征，前者是即景暗示西方文明，后者是造景隐喻美好理想，均意在言外。特别是反复用“轻轻来”,,悄悄走”的举止来渲染惜别之情的深挚，更是亲切感人。
（3） 诗歌体式的建筑美、音乐美。建筑美主要体现在 结构的完善,章节的整齐,句式的匀称 ；音乐美主要体现在节奏的流畅、音节的顿挫、韵律的和谐。
2,本诗的建筑风格、音乐节律与诗情上的轻柔基调十分和谐。
3,首尾照应,有循环往复之美感 。
抒情方法,
1,借景抒情（主要抒情方法）,
（1） 移情入景：有声的“笙箫”与无声的,悄悄”相喻，不是相似，而是诗人的深挚、优美感情的作用；“沉默”
是人的心理状态，夏虫沉默，康桥沉默，特别是为我“沉默”，都是诗人把自己的感觉和心理移给了景物。“”
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
（2）因情造景：那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。——借想象把潭水变成揉碎了的彩虹，又进而变成“梦”，这是一个因表达理想需要而造境的过程。
2,借比喻抒情：在康河的柔波里，我甘心做一条水草；（自喻——水草）
波光里的艳影，在我心头荡漾；
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
悄悄是别离的笙箫。（离别的笙箫——喻环境和心境的“悄悄”）
3,借象征抒情：我轻轻的招手，作别西天的云彩。（西天的云彩——象征着西方文明）
沉淀着彩虹似的梦。（彩虹似的梦——象征诗人美好的理想）
4,借举止抒情：轻轻的我走了，正如我悄悄的来；（轻轻的——体现出诗人对“康桥”感情的深挚河亲切，更能打动人
心）
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
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雨巷
作者：戴望舒，中国 20 世纪 30 年代“现代派”诗歌的代表人物，代表作《望舒草》、《我的记忆》、《灾难的岁月》。因本诗被称为雨巷诗人。
文体：本篇是一首现代白话抒情诗、爱情诗。是典型象征主义诗作。 写于第一次大革命失败时。
结构分析,
第一部分（第 1 节）：我对丁香姑娘的思恋。
第二部分（第 2-6 节）：写幻觉中丁香姑娘向我走近，从我身旁飘过，继而又消失。
第三部分（第 7 节）：我依然如故思恋着定向姑娘。
思想感情,主要写对理想的追寻与对现实失望、痛苦的情绪，用象征手法表达了自己对爱情、生活理想、革命事业的孤独的执著的追寻。
丁香——象征美丽、高洁、愁怨。
雨巷——象征坎坷而迷茫的人生道路；从社会斗争看，象征着艰难而迷茫的革命道路。
撑着油纸伞，独自彷徨，默默彳亍——象征迷茫中独自思索和寻求。
颓圮的篱墙——象征家园的破落与环境总值的低潮，社会环境的败坏。
雨的哀曲——象征环境凄苦、遭际不幸。
丁香姑娘（最富象征意味，是诗人的梦中情人和情感寄托的偶像，是可遇而不可求、渴望而不可即德一切美好的化身）——从日常生活层看，象征梦中情 人；从社会斗争看，
象征朦胧而美好的革命理想；从抽象理念看，象征美好理想。
梦 ——从社会斗争看，象征着内心理想的迷茫。
这首诗表现了诗人怎样的思想感情？
这首诗运用了象征手法写成的抒情诗，包含着日常生活、现实斗争与抽象理念三个方面的丰富蕴含。
从日常生活的角度来看，这是一首爱情诗。抒情主人公“我”孤独地撑着雨伞徘徊在悠长而无人走过的雨巷，是在等待梦中情人的出现。诗的被隐蔽在“想象”里面的“真实”，
可能是诗人曾经有过的一段感情际遇。
从诗中反映的情绪来看，可将其置放于当时政治斗争的大背景中来加以阐释。 1927 年大革命失败，身为共青团员的戴望舒未免陷于痛苦与彷徨之中 。这首短诗运用了如此之多地描写情感之词，如彷徨、寂寥、愁怨、哀怨、冷漠、凄清、惆怅、太息、凄婉、迷茫等等，渲染了一种孤独愁苦的情感之调，但内里生长的也不无思索、希望与探求的积极因素。
艺术特色,
1,巧妙地运用象征手法。
2,营造中国古典诗词的意境美 ——朦胧含蓄。
3,节奏具有音乐美——（1）用韵,“彷徨”、“悠长”、“雨巷”、“丁香”、“姑娘”、“惆怅”、“迷茫”等词的押韵，达到听觉和谐的效果。增添了全诗伤感惆怅的情致。（2） 叠词、叠韵。诗歌中大量采用叠词和双声叠韵的词语，使诗歌低徊婉转，一唱三叹。总之，标点符号的运用，韵脚的有无，排列方式的变化，重复的大量出现，都与诗人内心情绪的变化协调一致。诗歌语言的节奏其实就是诗人内心的情感节奏。
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祖国啊，我亲爱的祖国
作者：舒婷，著有诗集《双桅船》、《会唱歌的代尾鸟》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情绪》、《露珠里的“诗想”》。本诗选自《双桅船》。
文体：现代抒情朦胧诗 。
结构分析,
第一节：为祖国苦难的过去而悲伤。
第二节：为祖国的希望未能实现而遗憾。 逐层演进，感情有沉重到热烈，由抑到扬，最后达到高潮。
第三节：为祖国的心声和美好的未来而欢呼。
第四节：为祖国的富饶、荣光、自由而献身。
艺术特色,
1,新颖传神的意象运用（主要特点） 。
2,情感逻辑线索清晰。
3,反复的修辞手法的运用。
思想感情,本诗通过多组意象的组合，抒发了经历文革动乱的一代青年对曾经饱经风霜、深受灾难而今正在重新崛起的祖国的真挚感情，表达了他们渴望祖国日益富强的殷切心意。
第一节,
我是你河边上破旧的老水车,
数百年来纺着疲惫的歌；
我是你额头上熏黑的矿灯,
照你在历史的隧洞里蜗行摸索；
我是干瘪的稻穗；是失修的路基；
是淤滩上的驳船。
把纤绳深深
勒进你的肩膀,
——祖国啊！
第一节,
1．中心旨意（全节象征意义）：悠久的中国人民在灾难与痛苦中摸索蜗行（或历史的祖国艰难的负重缓行）。
2．本节的意象群：蜗行。
3．具体意象：破旧的老水车，熏黑的矿灯，干瘪的稻穗，失修的路基，淤滩上的驳船。
4．表现手法：借象征抒情。
5．这里的情感为什么形象而浓烈：采用了一系列形象鲜明而含意深刻的意象来表现这种情感。
6．“纤绳深深勒进你的肩膀”寓意：负重和痛苦。
7．这组意象的作用,其共有的陈旧、颓败、贫瘠、阻滞的整体色彩，处处都在展现贫穷落后的历史面貌给与祖国的沉重负载，虽无一词一句的现实描述和直抒胸臆，读者却能联系自己所了解的史实而深受感染 。
第二节,
我是贫穷,
我是悲哀。
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望呵,
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵,
——祖国呵！
第二节,
1．本节象征意象：历史的祖国美好的希望一再落空。
2．本节意象群：希望。
3．具体意象：飞天，未落到地面的花朵——感叹祖祖辈辈的美好理想在久远的贫穷与悲哀中一再失落 。
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第三节,
中心旨意：通过一组意象群，象征了新时期祖国像旭日东升喷薄而起，生机勃勃。
本节意象群：黎明。
具体意象：簇新的理想，古莲的胚芽，挂着眼泪的笑涡，新刷出的雪白的起跑线，绯红的黎明正在喷薄。
表现手法：借象征抒情。
“刚从神话的蛛网里挣脱”寓意：中国正从被深化了的极左思潮和动乱中解放出来。
第三节,
我是你簇新的理想,
刚从神话的蛛网里挣脱；
我是你雪被下的古莲的胚芽；
我是你挂着眼泪的笑涡；
我是新刷出的雪白的起跑线；
是绯红的黎明
正在喷薄；
——祖国啊！
第四节,
1．中心旨意：新时期的中国青年和广大人民决心献身祖国的热忱。
2．本节意象群：沸腾。
3．抒情手法：借象征抒情，直抒胸臆。
4．“我”有哪些化身：有时只现代青年的化身，有时指全国人民的化身。（全诗“我”的多重化身：抒情主体，历史中国的化身，新时期中国的化身，
作者本人，年轻一代；,我”在诗中的特点：“我”作为本诗的抒情主人公，在各节中与作为祖国的“你”对举，具有灵活的象征含义，然而又都与祖国密切相关，是祖国不同时代、不同命运的意象代表，是诗人情感的倾诉主体。）
5．这里用以增强气势的一个修辞手法是：排比。
第四节,
我是你十亿分之一,
是你九百六十万平方的总和；
你以伤痕累累的乳房
喂养了
迷惘的我、深思的我、沸腾的我；
那就从我的血肉之躯上
去取得
你的富饶、你的荣光、你的自由；
——祖国呵
我亲爱的祖国！
本诗以“祖国啊，我亲爱的祖国”为题，看似非常平直，实质蕴涵着无穷的感慨。“祖国”一词的重复，表达了诗人对祖国母亲一再受到历史重创的哀痛与今日重现光明的感奋。对祖国的热爱是人们永恒的普遍情感，而本诗则真实地传达了刚从文革劫难中走出来的一代青年的复杂心态，使这种爱国之情具有鲜明的时代色彩。
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我愿是一条急流
作者：裴多菲，匈牙利的伟大诗人和革命家。
文体：献给妻子的一首爱情诗。
结构分析,
第一节：爱人是我河中的小鱼，我愿爱人愉快。
第二节：爱人是小鸟我是树林，有爱人在我就有勇气和力量。
第三节：我是废墟，爱人是常春藤，爱人是鼓舞我坚强的力量。
第四节：我是小草棚，爱人是炉火，我愿为爱人去奋斗。
第五节：我是云朵，爱人是太阳，她给我力量。
主题思想：通过与对形象的比喻表达了深切的爱情，体现了作者为爱情和事业的献身精神。
艺术特色,
1,语言朴实，结构匀称，简洁明快。
2,比喻运用合理得当。（借比喻抒情）
全诗赏析,
1,五组比喻：急流——小鱼,荒林——小鸟,废墟——常春藤，草棚——烈火,云朵——太阳。
2,五组避雨的作用：通过一系列比喻，来表达深切的爱情，形象地抒发了,我”对“我的爱人”的炽热的爱情，把夫妻之间相依为命、坚贞不渝的纯真感情表现得淋漓尽致，体现了诗人对妻子的敬重与赞美。
3．,我”的形象：荒芜、简陋、残缺。“我”只有在爱人的衬托与关爱下，才具有了生机与活力，形成和谐之美，充分表现了诗人对爱情的虔诚，渗透着诗人对爱情和事业的献身精神。
4,诗中用“崎岖”、“作战”、“毁灭”、“创伤”、“破碎”等词语描绘“我”的形象，所体现的主要是“我”的：献身精神。
5,主要抒情方式：借比喻抒情 。
