德国电影
李 嘉
喜剧大师 —— 刘别谦
? 欧内斯特 ·刘别谦于 1918年获得了拍摄《卡
门》的机会，这部根据梅里美小说改编的
影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的
暗示引起了国际影坛的关注。
? 早期在德国的主要作品还有：《杜巴莱夫
人》（ 1919）、《牡蛎公主》（ 1919）、
《女后安娜传》（ 1921）、《爱妃苏姆隆》
（ 1921）、《法老之妻》（ 1922），这个
时期大部分是一些历史豪华剧。
? 之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片
确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多
充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐
与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方
面的暗示。
? 这个期间的代表作有：,罗西泰》
（ 1923）、《结婚集团》（ 1924)、《璇宫
艳史》（ 1930）、《微笑的中尉》
（ 1931）、《天堂陷阱》（ 1932）、《生
活计划》（ 1933）、《街角书店》
（ 1940）、《生死问题》（ 1942）。
德国表现主义
? 1915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背
景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片，
片中的幻想题材是用现实主义手法来处理
的，然后他在 1920年又重拍了此片，开了
德国表现主义的先河。
? 罗伯特 · 维内导演的《卡里加里博士》
（ 1920）是表现主义的代表作，但影片的
成功主要来自三个 ? 狂飙社 ? 表现派画家，
即布景师赫尔曼,伐尔姆、华尔特,罗里希和
华尔特,雷曼以及编剧汉斯,雅诺维支和卡尔,
梅育。
? 同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄
影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度，
即布景、灯光、服装、及角色的动作。
? 在《卡里加里博士》中，一切远近距离、光线照明、
物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的
世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协
调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员
必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆，
而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里
拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在
一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋
顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵
阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈
中间。
? 表现主义的重要作品还有,
弗立茨 ·朗格,《三生记》（ 1921）、《马
布斯博士》（ 1922）、《尼伯龙根之歌》
（ 1924）、《大都会》（ 1926）。
F.W.茂瑙：《吸血鬼诺斯费拉杜,、《浮
士德,（ 1926）
鲁滨逊：《演皮影戏的人》（ 1922）
保罗 ·莱尼：《蜡人馆》（ 1924，萨杜尔认
为这是表现主义的最后一部作品）
德国这个时期的其他名导名作
? 茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有：
《最卑贱的人》（ 1924）、《日出》
（ 1927，在美国拍摄）。
? 弗立茨 ·朗格除了表现主义之外的主要作品
还有在德国完成的《马布斯博士》（ 1922）、
,M》（ 1931）、,马布斯博士的遗嘱》
（ 1933）、《马布斯博士的 1000只眼睛》
（ 1960），以及在好莱坞完成的《狂怒》
（ 1936）、《追逐男人》（ 1941）、《杀人
者死》（ 1942）。
? 约瑟夫,冯,斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著
名的一部电影《蓝天使》（ 1930），他的其它主要
作品都在美国完成：《救生队》（ 1925）、《纽约
码头》（ 1928）、《上海快车》（ 1932）、《玫瑰
多刺》（ 1935）、《阿纳,太,汉》（ 1953）。
? G,W,派伯斯特,《没有欢乐的街》（ 1925）、
《珍妮情史》（ 1927）、,1918年的西部战线,
（ 1930）、《三文钱的歌剧,（ 1931）、《审判》
（ 1948，威尼斯最佳导演）、《希特勒的末日》
（ 1955）。
? 李翁梯纳,萨冈：《穿军服的姑娘们》（ 1931）。
? 麦克斯 ·奥本汉默,《我们喜欢鱼肝油》（ 1930）、
《被出卖的新娘》（ 1932）、《爱情故事》
（ 1932）。
? 1933到 1940年在：《有人劫走一个男人》
（ 1934 ）、《钱财纠纷》（ 1934）、《神曲》
（ 1935）、《软心肠的敌人》（ 1936 ）、《吉原》
（ 1937）、《维特》（ 1938）、《昙花一现》
（ 1939）、《从梅耶林到萨拉热窝》（ 1940）。
? 1940年到 1949年在美国：《流亡者》（ 1947 ）、
年：《陌生女人的来信》（ 1948 ）、《被捕》
（ 1949）
? 1950-1957年在法国：《轮舞曲》（ 1950）、《快
乐》（ 1951）、《某夫人》（ 1953 ）、《洛拉 ·蒙
戴斯》（ 1954）。
纪录片
? 莱尼 · 里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师，
代表作品有：《意志的胜利》（ 1935）、
《民族的节日,（ 1938，又名《奥林匹
亚》）,《水下印象》（ 2002）。
? 华尔特 · 鲁特曼：《柏林交响曲》（ 1927）、
《世界的旋律》（ 1929）、《钢铁》
（ 1933）。
德国新电影运动 —— ? 奥伯豪森宣言 ?
? 1962年，来自慕尼黑的 26个大都从拍摄短片开始
走上影坛的新导演、摄 影师和制片人，带着一纸
宣言来到了国际短片电影节所在地 奥伯豪森，参
加第八届国际电影节，宣称要 ? 创立德国新电
影 ? 。
? 其主要内容是 ? 因循守旧的德国电影的崩溃终于
使我 们所摈弃的思想立场丧失了经济基础 ? ；
? 正如在其它国家那样，在德国短片也已成为 故
事片的学校和试验场所 ? ； ? 德国电影的未来在
于运用国际性的语言 ? ； ? 我们现在 要制作一种
新的德国故事片，这种影片需要自由。我们必须
打破常规，克服电影的商业 性。我们要违背一些
观众的爱好，创造从形式到思想都是新的电影。
我们准备在经济上 冒一些危险 ? ； ? 旧的电影已
经死亡，我们相信新的电影 ? 。
? 德国青年电影的先驱者有亚历山大,克鲁格、埃德
加,赖茨和让 -玛丽,斯特劳布。
? 克鲁格于 1966年导演了他的代表作品《向昨天告
别》，影片表现了一个从民主德国来到联邦德国
的妨娘阿尼塔 ·G的艰难生活，她处处受到人的打
击，被人践踏利用。
? 影片剧情 大幅度跳跃，采用了不少纪录手法和漫
画式的表演。 ? 影片之所以产生好的效果，不仅
由于影片的叙事手法，还由于影片对主要人物命
运的同情，对社会的批判，发人深思的 讽刺和它
特定的内容 ? 。这部展现 ‘‘ 冷漠、落后、家长
式作风，当权者的变态心理 ? 的影片曾获得了威
尼斯电影节的银狮奖。
? 克鲁格的其它主要作品还有,
《布拉克布思夫人上了银幕》（ 1967）
《束手无策的马戏团演员,(1968,威尼斯金狮奖 )
《巨大的障碍,(1970）
《威利 ·托布勒和第六舰队的覆灭》（ 1971)
《一个女奴的临时工作》（ 1974）
《陷入危险和绝境时，中间道路带来死亡》（ 1975，
与赖茨合导）
《强大的费迪南,(1976)
《今夜我非常胆怯地悄悄参加了恼人的战斗》（ 1977）
? 埃德加,赖茨曾参与过克鲁格某些影片的拍摄工作
(与托马斯 ·毛赫共同担任《向昨天告别》的摄影）。
? 1967年完成了他的处女长片《进餐》，该片在
? 德国青年电影 ? 的发展过程中发挥过重要的作
用。在《进餐》里，赖茨展示了一种类似克鲁格
(和戈达尔 )用片段和小标题来叙事的风格，但整
体却保持了直线性剧情。偶尔插进的旁白赋予了
影片一种个人的特征。
? 他的其它主要作品：《垃圾桶孩子的故事》
（ 1970，与乌拉,斯特克尔合导）、《金发姑娘》
（ 1971，与斯特克尔合导）、《零点》（ 1977）
? 让 -玛丽,斯特劳布的代表作品是《没有和解》
(1965年 )，影片根据海因利希 ·伯尔 的小说
《九点半钟的台球》改编而成的。影片通过
三代人的生活将希特勒时代的德国与 联邦
德国在战后现实做了对比，演员台词极具文
学化，场面调度类似表现主义，这是一部
? 用历史的闪回镜头直接 回顾了纳粹时代 ?
的影片，是一部有政治现实意义、风格新颖
的先锋派影片 ? 。
? 他的其它主要作品：《安娜 ·玛格达列娜 ·巴
赫的纪事,(1968）、《奥东》（ 1970）、
《历史课》（ 1972）、《摩西与阿隆》
（ 1975）。
? 莱纳,维纳,法斯宾德是身兼导演、编剧、演
员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪辑和
摄影的全才。
? 法斯宾德参加编剧的电影有 39部，其中 37部
为自编自导。
? 他的处女作《爱比死更冷》（ 1969）创造了
一种新的叙事风格，在同年的柏林电影节上
大获好评，他也一举成为 ? 新德国电影的旗
手 ? 。
德国新电影运动四主将之法斯宾德
? 法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采
用的是他崇拜的美国 ? 好莱坞 ? 电 影模式，是一
种传统情节剧。
? 法斯宾德最大的特点是他对艺术的真诚和对社会
的直言批判，他 敢于把德意志沉重的罪孽意识摆
上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲
望和阴暗心理逐一解剖。
? 法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时
期的 ? 电影手派册 ? 十分接近，他的影片中那种
? 乌托邦思想 ? 和 ? 悲观绝望 ’’ 也同手册派一
样消极。他 的影片有时出现 ‘‘ 简单化 ? 的倾向，
他的社会分析有时也难免 ? 主观，浮浅 ? 。 然而，
在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以
忘怀的。
? 1971年，法斯宾德在《四季商人》里讲述了一个
无法满足母亲要求的菜商在饮酒后 死亡的故事。
影片仅用了 l1个拍摄工作日，充满风格化与舞台
艺术痕迹，法斯宾德的创 作风格达到高峰，在他
的影片中第一次出现了关于同性恋的主题。
? 1972年，法斯宾德仅用了 10天拍摄完成了《佩特
拉 ·冯 ·康德的辛酸泪》，获得柏林电影节金熊奖。
? 1973年，他导演《恐怖吞噬灵 魂》，片中 60岁的
老妇嫁给了一个年轻的摩洛哥外籍工人，当她能
够战胜社会的种族偏见 时，却无法克服他们面对
的种族差异。
? 1975年的影片《自由的强权》又一次显示了法斯
宾德偏爱的主题，一个同性恋青年被人利用后又
被抛弃，惨死街头。
? 1978年推出反法西斯题材的《玛丽亚 ·布朗
恩的婚姻》,1980年，另一部反法西斯主
题的影片《莉莉 ·马莲》问 世。
? 1982年，他在导演了《薇洛尼卡 ·弗斯的欲
望》（柏林电影节金熊奖）和高度风格化
的影片《水手克莱尔》后离世，年仅 36岁。
? 他的一生与他的影片一样复杂，沉迷于酒
精、吸毒和同性恋。
德国新电影运动四主将之赫尔措格
? 维纳 ·赫尔措格在德国影坛上是个离群索居的人，
他的影片从不注重讲述引人入胜的故事，而是诉诸
某种生活的哲理，从人类学和存在主义的角度，对
人特别是社会边缘人进行研究。
? 他影片中的主人公大多是身心异常的人，他把他们
作为社会疾病的范例，对过去与当今社会的病态作
出卡夫卡式的象征和比喻。
? 他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人
的古典音乐。但有时电影剧作略欠一筹，削弱了戏
剧张力，常令观众感到沉闷、拖沓和晦涩难懂。
? 赫尔措格说,? 就因为我是独自一人，而且还将独
自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个
流派 ? 。
? ? 我的影片是由于某种强烈的迷恋产生的 …… ?
? 他早期的主要作品有：《生活的标志》（ 1968），
和《诛儒也是从小长大,(1970)；
? 1973年，他到了秘鲁 和巴西，拍摄了《阿吉尔，
上帝的愤怒》，影片采用纪实手法，描写了 1590
年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某
种社会秩序的瓦解和狂想在现实面前的失 败。这
是一部 ? 妄想和放纵的叙事诗 ? 。
? 1976年，他执导的影片《人人为自己，上帝反 大
家》记叙了上个世纪一个遭受社会偏见的弃儿卡
斯伯 ·豪译尔的故事，他心理愚钝和 反常。这部半
记录、半自传体的影片揭露了特权和教会制度为
基础的社会的虚伪和利己主义，是赫尔措格 ? 最
有力量和风格最统一的影片 ?,荣获了戛纳国际
电影节评委会特别奖。
? 1978年，他重拍了茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉杜》。
? 1982年，赫尔措格导演了《陆上行舟》，主人公
梦想在亚马逊河上游的森林里建起一座歌剧院，
让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著
人帮助下把行舟搬过 山岭。影片在瑰丽壮观的大
自然景色中和古朴纯真的民风中激荡着艺术家更
加执迷、颠 狂的心理状态。 影片获得戛纳国际电
影节最佳导演奖。
? 他的其它主要作品还有：《玻璃精灵》（ 1976）、
《斯特罗斯策克》（ 1977）、《绿蚁安睡的大地》
（ 1984）。
德国新电影运动四主将之文德斯
? 维姆 ·文德斯是在投考巴黎高等电影学院失败后在巴
黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才的，他开
创了一种所谓的 ? 公路片 ? 的电影形式。
? 他的影片几乎不使用蒙太奇，影片目的不是要论证
什么，而是表明存在一种平静地观察、等待和不停
顿地发展的电影，这种电影的特征是对运动不加任
何剪接的表现 。 因此文德斯的影片特别喜欢表现公
路、汽车、摩托车、飞机、火车和轮船。他几乎所
有影片描写的都是旅行和实际并无目标的旅行计划。
? 1971年文德斯导演了第一部长片《城市里的夏天》，
这是 ? 一个犯罪故事的历史 ?,影片中的囚犯因惧怕
往昔而逃跑。其中车队、火车站等场景的表现是具
有开创性的。
? 1972年，他拍摄了非情节化、不求表意的《守门
员罚球时的 焦虑》；这一风格同样反映在他独具
特色的 ? 公路 ? 三部曲中：《爱丽丝漫游城市》
（ 1974 ）、《错误的运动》（ 1975 ）和《时间
的进程》（ 1976 ）。
? 1984年的《德州，巴黎》获得戛纳电影节的金棕
榈奖，这部欧式风格的公路片标 志着文德斯 ? 美
国化倾向的高峰 ?,他表现了人的孤独、人与人
之间的隔漠。
? 1985年他 拍摄了一部关于他的偶像导演小津安二
郎的纪录片《东京之行》。
? 1987年，《柏林上空,这部充满超现实主义气氛
的作品问世，并获得法国戛纳电影节最佳导演奖。
? 文德斯的其它主要作品还有,
,美国朋友,（ 1977）
,水上回光》（ 1980）
,事物的状态》（ 1982，威尼斯金狮奖）
,寻找小津》（ 1985）
,衣食住行事件簿》（ 1989 ）
,直到世界尽头》（ 1991）
,咫尺天涯》（ 1993,戛纳电影节评审团大奖）
,里斯本的故事》（ 1994 ）
,光之幻影》（ 1996 ）
,暴力启示录》（ 1997 ）
,乐满哈瓦那》（ 1998 ）
,百万美元大酒店,（ 2000 ）
德国新电影运动四主将之 施隆多夫
? 福尔克,施隆多夫曾做过马勒,雷乃和梅尔维尔的
副导演，从短片开始创作生涯。
? 施隆多夫擅长导演艺术片，注重电影剧作，有深
厚的文学功底，对处于社会重压下的人物变态心
理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国
? 左岸派 ? 十分接近。
? 但是他对电影基本技法的注重、顾及市场与观众
的交流、与电影明星的多次合作，又使他同新德
国电影的其他导演明显不同。
? 1966年，他的处女作《青年特尔勒斯,‘‘ 预示
了新德国电影的觉醒 ?,影片编剧是他后来的妻
子和主要合伙人特洛塔。
? 1971年的《科姆巴赫穷人的暴发》起源于民间传
说，叙述了 民工拦路抢劫一辆钱车的故事，表达
了下层人民的感情，批判了社会,? 对具有新特
征 的乡土电影的发展是个贡献 ? 。
? 1975年《丧失名誉的卡塔琳娜 ·布鲁姆》描写一个
收容无政府主义者的年轻妇女最终成 了舆论界的
牺牲品。
? 1978年《锡鼓》，通过一个不愿意长大的孩子的
故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这
部史诗般的巨幅画卷于 1979年同《现 代启示录》
并列戛纳国际电影节金棕阂大奖,1980年又赢得
美国奥斯卡最佳外国影片奖。
? 施隆多夫的其它主要作品有,
《剧烈的争吵》（ 1967 ）
《死刑,(1976)
《秋天的德国》（ 1978 ）
《伪造,(1981)
《斯万的爱情,(1983)
《一个 保姆的故事,(1989)
《航海者》（ 1990）
《魔王》（ 1996）
《瑞塔传奇》（ 1999）
《打开心门向蓝天》（ 2000）
这个时期的其它名导名作
? 彼得 ·弗莱施曼：《下巴伐利亚猎区》（ 1969）、
《灾祸》（ 1970）,
? 彼特,李林塔尔：《马拉特斯塔,(1970)、《胜
利》（ 1973）、《平静的国度》（？）
? 米夏埃尔,费厄霍芬,《死之舞》（ 1967）、《温
柔的杀我》（ 1976）、《白玫瑰》（ 1982）、
《可怕的女人》（ 1990）、《母亲的精神》
（ 1995）
新德国电影运动的衰落
? 70年代中后期，经济危机使得德国电影开始衰落，
电影市场萧条,德国影片在国内的放映收入几乎
无法抵偿制版成本。
? 新电影对资助团体的依赖，使电影艺术受制于这
些团体和电视 台编辑部，同时也受制于主管这些
部门的政治态度。 ? 德国青年电影董事会 ? 由于
提供资金过少丧失了影响，已于 1976年解散。
? 法斯宾德的故世，其他三大导演转到国外拍片后
创作上的滑坡，逐步使得 90年代的德国电影市场
完全被好莱坞占领，有着先锋运动表现主义、德
国室内剧、批判现实主义传统的民族电影也已日
渐消亡。
近年来的德国电影
? 汤姆,提克威,《冬日恋曲》（ 1997）、《罗拉快
跑,（ 1998）、《公主与侠客》（ 2000）、
《疾走天堂》（ 2002）
? 尊克,沃特曼：《小骗子》（ 1992）、《不安分的
男人》（ 1994）、《校园》（ 1998）
? 尼尔,奥拉姆,《尤里西斯,（ 1982）
? 奥利佛,希斯贝高：《实验》（ 2001）
? 沃尔夫冈 ·贝克：《再见列宁》（ 2003）
李 嘉
喜剧大师 —— 刘别谦
? 欧内斯特 ·刘别谦于 1918年获得了拍摄《卡
门》的机会，这部根据梅里美小说改编的
影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的
暗示引起了国际影坛的关注。
? 早期在德国的主要作品还有：《杜巴莱夫
人》（ 1919）、《牡蛎公主》（ 1919）、
《女后安娜传》（ 1921）、《爱妃苏姆隆》
（ 1921）、《法老之妻》（ 1922），这个
时期大部分是一些历史豪华剧。
? 之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片
确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多
充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐
与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方
面的暗示。
? 这个期间的代表作有：,罗西泰》
（ 1923）、《结婚集团》（ 1924)、《璇宫
艳史》（ 1930）、《微笑的中尉》
（ 1931）、《天堂陷阱》（ 1932）、《生
活计划》（ 1933）、《街角书店》
（ 1940）、《生死问题》（ 1942）。
德国表现主义
? 1915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背
景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片，
片中的幻想题材是用现实主义手法来处理
的，然后他在 1920年又重拍了此片，开了
德国表现主义的先河。
? 罗伯特 · 维内导演的《卡里加里博士》
（ 1920）是表现主义的代表作，但影片的
成功主要来自三个 ? 狂飙社 ? 表现派画家，
即布景师赫尔曼,伐尔姆、华尔特,罗里希和
华尔特,雷曼以及编剧汉斯,雅诺维支和卡尔,
梅育。
? 同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄
影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度，
即布景、灯光、服装、及角色的动作。
? 在《卡里加里博士》中，一切远近距离、光线照明、
物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的
世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协
调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员
必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆，
而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里
拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在
一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋
顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵
阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈
中间。
? 表现主义的重要作品还有,
弗立茨 ·朗格,《三生记》（ 1921）、《马
布斯博士》（ 1922）、《尼伯龙根之歌》
（ 1924）、《大都会》（ 1926）。
F.W.茂瑙：《吸血鬼诺斯费拉杜,、《浮
士德,（ 1926）
鲁滨逊：《演皮影戏的人》（ 1922）
保罗 ·莱尼：《蜡人馆》（ 1924，萨杜尔认
为这是表现主义的最后一部作品）
德国这个时期的其他名导名作
? 茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有：
《最卑贱的人》（ 1924）、《日出》
（ 1927，在美国拍摄）。
? 弗立茨 ·朗格除了表现主义之外的主要作品
还有在德国完成的《马布斯博士》（ 1922）、
,M》（ 1931）、,马布斯博士的遗嘱》
（ 1933）、《马布斯博士的 1000只眼睛》
（ 1960），以及在好莱坞完成的《狂怒》
（ 1936）、《追逐男人》（ 1941）、《杀人
者死》（ 1942）。
? 约瑟夫,冯,斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著
名的一部电影《蓝天使》（ 1930），他的其它主要
作品都在美国完成：《救生队》（ 1925）、《纽约
码头》（ 1928）、《上海快车》（ 1932）、《玫瑰
多刺》（ 1935）、《阿纳,太,汉》（ 1953）。
? G,W,派伯斯特,《没有欢乐的街》（ 1925）、
《珍妮情史》（ 1927）、,1918年的西部战线,
（ 1930）、《三文钱的歌剧,（ 1931）、《审判》
（ 1948，威尼斯最佳导演）、《希特勒的末日》
（ 1955）。
? 李翁梯纳,萨冈：《穿军服的姑娘们》（ 1931）。
? 麦克斯 ·奥本汉默,《我们喜欢鱼肝油》（ 1930）、
《被出卖的新娘》（ 1932）、《爱情故事》
（ 1932）。
? 1933到 1940年在：《有人劫走一个男人》
（ 1934 ）、《钱财纠纷》（ 1934）、《神曲》
（ 1935）、《软心肠的敌人》（ 1936 ）、《吉原》
（ 1937）、《维特》（ 1938）、《昙花一现》
（ 1939）、《从梅耶林到萨拉热窝》（ 1940）。
? 1940年到 1949年在美国：《流亡者》（ 1947 ）、
年：《陌生女人的来信》（ 1948 ）、《被捕》
（ 1949）
? 1950-1957年在法国：《轮舞曲》（ 1950）、《快
乐》（ 1951）、《某夫人》（ 1953 ）、《洛拉 ·蒙
戴斯》（ 1954）。
纪录片
? 莱尼 · 里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师，
代表作品有：《意志的胜利》（ 1935）、
《民族的节日,（ 1938，又名《奥林匹
亚》）,《水下印象》（ 2002）。
? 华尔特 · 鲁特曼：《柏林交响曲》（ 1927）、
《世界的旋律》（ 1929）、《钢铁》
（ 1933）。
德国新电影运动 —— ? 奥伯豪森宣言 ?
? 1962年，来自慕尼黑的 26个大都从拍摄短片开始
走上影坛的新导演、摄 影师和制片人，带着一纸
宣言来到了国际短片电影节所在地 奥伯豪森，参
加第八届国际电影节，宣称要 ? 创立德国新电
影 ? 。
? 其主要内容是 ? 因循守旧的德国电影的崩溃终于
使我 们所摈弃的思想立场丧失了经济基础 ? ；
? 正如在其它国家那样，在德国短片也已成为 故
事片的学校和试验场所 ? ； ? 德国电影的未来在
于运用国际性的语言 ? ； ? 我们现在 要制作一种
新的德国故事片，这种影片需要自由。我们必须
打破常规，克服电影的商业 性。我们要违背一些
观众的爱好，创造从形式到思想都是新的电影。
我们准备在经济上 冒一些危险 ? ； ? 旧的电影已
经死亡，我们相信新的电影 ? 。
? 德国青年电影的先驱者有亚历山大,克鲁格、埃德
加,赖茨和让 -玛丽,斯特劳布。
? 克鲁格于 1966年导演了他的代表作品《向昨天告
别》，影片表现了一个从民主德国来到联邦德国
的妨娘阿尼塔 ·G的艰难生活，她处处受到人的打
击，被人践踏利用。
? 影片剧情 大幅度跳跃，采用了不少纪录手法和漫
画式的表演。 ? 影片之所以产生好的效果，不仅
由于影片的叙事手法，还由于影片对主要人物命
运的同情，对社会的批判，发人深思的 讽刺和它
特定的内容 ? 。这部展现 ‘‘ 冷漠、落后、家长
式作风，当权者的变态心理 ? 的影片曾获得了威
尼斯电影节的银狮奖。
? 克鲁格的其它主要作品还有,
《布拉克布思夫人上了银幕》（ 1967）
《束手无策的马戏团演员,(1968,威尼斯金狮奖 )
《巨大的障碍,(1970）
《威利 ·托布勒和第六舰队的覆灭》（ 1971)
《一个女奴的临时工作》（ 1974）
《陷入危险和绝境时，中间道路带来死亡》（ 1975，
与赖茨合导）
《强大的费迪南,(1976)
《今夜我非常胆怯地悄悄参加了恼人的战斗》（ 1977）
? 埃德加,赖茨曾参与过克鲁格某些影片的拍摄工作
(与托马斯 ·毛赫共同担任《向昨天告别》的摄影）。
? 1967年完成了他的处女长片《进餐》，该片在
? 德国青年电影 ? 的发展过程中发挥过重要的作
用。在《进餐》里，赖茨展示了一种类似克鲁格
(和戈达尔 )用片段和小标题来叙事的风格，但整
体却保持了直线性剧情。偶尔插进的旁白赋予了
影片一种个人的特征。
? 他的其它主要作品：《垃圾桶孩子的故事》
（ 1970，与乌拉,斯特克尔合导）、《金发姑娘》
（ 1971，与斯特克尔合导）、《零点》（ 1977）
? 让 -玛丽,斯特劳布的代表作品是《没有和解》
(1965年 )，影片根据海因利希 ·伯尔 的小说
《九点半钟的台球》改编而成的。影片通过
三代人的生活将希特勒时代的德国与 联邦
德国在战后现实做了对比，演员台词极具文
学化，场面调度类似表现主义，这是一部
? 用历史的闪回镜头直接 回顾了纳粹时代 ?
的影片，是一部有政治现实意义、风格新颖
的先锋派影片 ? 。
? 他的其它主要作品：《安娜 ·玛格达列娜 ·巴
赫的纪事,(1968）、《奥东》（ 1970）、
《历史课》（ 1972）、《摩西与阿隆》
（ 1975）。
? 莱纳,维纳,法斯宾德是身兼导演、编剧、演
员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪辑和
摄影的全才。
? 法斯宾德参加编剧的电影有 39部，其中 37部
为自编自导。
? 他的处女作《爱比死更冷》（ 1969）创造了
一种新的叙事风格，在同年的柏林电影节上
大获好评，他也一举成为 ? 新德国电影的旗
手 ? 。
德国新电影运动四主将之法斯宾德
? 法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采
用的是他崇拜的美国 ? 好莱坞 ? 电 影模式，是一
种传统情节剧。
? 法斯宾德最大的特点是他对艺术的真诚和对社会
的直言批判，他 敢于把德意志沉重的罪孽意识摆
上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲
望和阴暗心理逐一解剖。
? 法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时
期的 ? 电影手派册 ? 十分接近，他的影片中那种
? 乌托邦思想 ? 和 ? 悲观绝望 ’’ 也同手册派一
样消极。他 的影片有时出现 ‘‘ 简单化 ? 的倾向，
他的社会分析有时也难免 ? 主观，浮浅 ? 。 然而，
在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以
忘怀的。
? 1971年，法斯宾德在《四季商人》里讲述了一个
无法满足母亲要求的菜商在饮酒后 死亡的故事。
影片仅用了 l1个拍摄工作日，充满风格化与舞台
艺术痕迹，法斯宾德的创 作风格达到高峰，在他
的影片中第一次出现了关于同性恋的主题。
? 1972年，法斯宾德仅用了 10天拍摄完成了《佩特
拉 ·冯 ·康德的辛酸泪》，获得柏林电影节金熊奖。
? 1973年，他导演《恐怖吞噬灵 魂》，片中 60岁的
老妇嫁给了一个年轻的摩洛哥外籍工人，当她能
够战胜社会的种族偏见 时，却无法克服他们面对
的种族差异。
? 1975年的影片《自由的强权》又一次显示了法斯
宾德偏爱的主题，一个同性恋青年被人利用后又
被抛弃，惨死街头。
? 1978年推出反法西斯题材的《玛丽亚 ·布朗
恩的婚姻》,1980年，另一部反法西斯主
题的影片《莉莉 ·马莲》问 世。
? 1982年，他在导演了《薇洛尼卡 ·弗斯的欲
望》（柏林电影节金熊奖）和高度风格化
的影片《水手克莱尔》后离世，年仅 36岁。
? 他的一生与他的影片一样复杂，沉迷于酒
精、吸毒和同性恋。
德国新电影运动四主将之赫尔措格
? 维纳 ·赫尔措格在德国影坛上是个离群索居的人，
他的影片从不注重讲述引人入胜的故事，而是诉诸
某种生活的哲理，从人类学和存在主义的角度，对
人特别是社会边缘人进行研究。
? 他影片中的主人公大多是身心异常的人，他把他们
作为社会疾病的范例，对过去与当今社会的病态作
出卡夫卡式的象征和比喻。
? 他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人
的古典音乐。但有时电影剧作略欠一筹，削弱了戏
剧张力，常令观众感到沉闷、拖沓和晦涩难懂。
? 赫尔措格说,? 就因为我是独自一人，而且还将独
自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个
流派 ? 。
? ? 我的影片是由于某种强烈的迷恋产生的 …… ?
? 他早期的主要作品有：《生活的标志》（ 1968），
和《诛儒也是从小长大,(1970)；
? 1973年，他到了秘鲁 和巴西，拍摄了《阿吉尔，
上帝的愤怒》，影片采用纪实手法，描写了 1590
年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某
种社会秩序的瓦解和狂想在现实面前的失 败。这
是一部 ? 妄想和放纵的叙事诗 ? 。
? 1976年，他执导的影片《人人为自己，上帝反 大
家》记叙了上个世纪一个遭受社会偏见的弃儿卡
斯伯 ·豪译尔的故事，他心理愚钝和 反常。这部半
记录、半自传体的影片揭露了特权和教会制度为
基础的社会的虚伪和利己主义，是赫尔措格 ? 最
有力量和风格最统一的影片 ?,荣获了戛纳国际
电影节评委会特别奖。
? 1978年，他重拍了茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉杜》。
? 1982年，赫尔措格导演了《陆上行舟》，主人公
梦想在亚马逊河上游的森林里建起一座歌剧院，
让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著
人帮助下把行舟搬过 山岭。影片在瑰丽壮观的大
自然景色中和古朴纯真的民风中激荡着艺术家更
加执迷、颠 狂的心理状态。 影片获得戛纳国际电
影节最佳导演奖。
? 他的其它主要作品还有：《玻璃精灵》（ 1976）、
《斯特罗斯策克》（ 1977）、《绿蚁安睡的大地》
（ 1984）。
德国新电影运动四主将之文德斯
? 维姆 ·文德斯是在投考巴黎高等电影学院失败后在巴
黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才的，他开
创了一种所谓的 ? 公路片 ? 的电影形式。
? 他的影片几乎不使用蒙太奇，影片目的不是要论证
什么，而是表明存在一种平静地观察、等待和不停
顿地发展的电影，这种电影的特征是对运动不加任
何剪接的表现 。 因此文德斯的影片特别喜欢表现公
路、汽车、摩托车、飞机、火车和轮船。他几乎所
有影片描写的都是旅行和实际并无目标的旅行计划。
? 1971年文德斯导演了第一部长片《城市里的夏天》，
这是 ? 一个犯罪故事的历史 ?,影片中的囚犯因惧怕
往昔而逃跑。其中车队、火车站等场景的表现是具
有开创性的。
? 1972年，他拍摄了非情节化、不求表意的《守门
员罚球时的 焦虑》；这一风格同样反映在他独具
特色的 ? 公路 ? 三部曲中：《爱丽丝漫游城市》
（ 1974 ）、《错误的运动》（ 1975 ）和《时间
的进程》（ 1976 ）。
? 1984年的《德州，巴黎》获得戛纳电影节的金棕
榈奖，这部欧式风格的公路片标 志着文德斯 ? 美
国化倾向的高峰 ?,他表现了人的孤独、人与人
之间的隔漠。
? 1985年他 拍摄了一部关于他的偶像导演小津安二
郎的纪录片《东京之行》。
? 1987年，《柏林上空,这部充满超现实主义气氛
的作品问世，并获得法国戛纳电影节最佳导演奖。
? 文德斯的其它主要作品还有,
,美国朋友,（ 1977）
,水上回光》（ 1980）
,事物的状态》（ 1982，威尼斯金狮奖）
,寻找小津》（ 1985）
,衣食住行事件簿》（ 1989 ）
,直到世界尽头》（ 1991）
,咫尺天涯》（ 1993,戛纳电影节评审团大奖）
,里斯本的故事》（ 1994 ）
,光之幻影》（ 1996 ）
,暴力启示录》（ 1997 ）
,乐满哈瓦那》（ 1998 ）
,百万美元大酒店,（ 2000 ）
德国新电影运动四主将之 施隆多夫
? 福尔克,施隆多夫曾做过马勒,雷乃和梅尔维尔的
副导演，从短片开始创作生涯。
? 施隆多夫擅长导演艺术片，注重电影剧作，有深
厚的文学功底，对处于社会重压下的人物变态心
理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国
? 左岸派 ? 十分接近。
? 但是他对电影基本技法的注重、顾及市场与观众
的交流、与电影明星的多次合作，又使他同新德
国电影的其他导演明显不同。
? 1966年，他的处女作《青年特尔勒斯,‘‘ 预示
了新德国电影的觉醒 ?,影片编剧是他后来的妻
子和主要合伙人特洛塔。
? 1971年的《科姆巴赫穷人的暴发》起源于民间传
说，叙述了 民工拦路抢劫一辆钱车的故事，表达
了下层人民的感情，批判了社会,? 对具有新特
征 的乡土电影的发展是个贡献 ? 。
? 1975年《丧失名誉的卡塔琳娜 ·布鲁姆》描写一个
收容无政府主义者的年轻妇女最终成 了舆论界的
牺牲品。
? 1978年《锡鼓》，通过一个不愿意长大的孩子的
故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这
部史诗般的巨幅画卷于 1979年同《现 代启示录》
并列戛纳国际电影节金棕阂大奖,1980年又赢得
美国奥斯卡最佳外国影片奖。
? 施隆多夫的其它主要作品有,
《剧烈的争吵》（ 1967 ）
《死刑,(1976)
《秋天的德国》（ 1978 ）
《伪造,(1981)
《斯万的爱情,(1983)
《一个 保姆的故事,(1989)
《航海者》（ 1990）
《魔王》（ 1996）
《瑞塔传奇》（ 1999）
《打开心门向蓝天》（ 2000）
这个时期的其它名导名作
? 彼得 ·弗莱施曼：《下巴伐利亚猎区》（ 1969）、
《灾祸》（ 1970）,
? 彼特,李林塔尔：《马拉特斯塔,(1970)、《胜
利》（ 1973）、《平静的国度》（？）
? 米夏埃尔,费厄霍芬,《死之舞》（ 1967）、《温
柔的杀我》（ 1976）、《白玫瑰》（ 1982）、
《可怕的女人》（ 1990）、《母亲的精神》
（ 1995）
新德国电影运动的衰落
? 70年代中后期，经济危机使得德国电影开始衰落，
电影市场萧条,德国影片在国内的放映收入几乎
无法抵偿制版成本。
? 新电影对资助团体的依赖，使电影艺术受制于这
些团体和电视 台编辑部，同时也受制于主管这些
部门的政治态度。 ? 德国青年电影董事会 ? 由于
提供资金过少丧失了影响，已于 1976年解散。
? 法斯宾德的故世，其他三大导演转到国外拍片后
创作上的滑坡，逐步使得 90年代的德国电影市场
完全被好莱坞占领，有着先锋运动表现主义、德
国室内剧、批判现实主义传统的民族电影也已日
渐消亡。
近年来的德国电影
? 汤姆,提克威,《冬日恋曲》（ 1997）、《罗拉快
跑,（ 1998）、《公主与侠客》（ 2000）、
《疾走天堂》（ 2002）
? 尊克,沃特曼：《小骗子》（ 1992）、《不安分的
男人》（ 1994）、《校园》（ 1998）
? 尼尔,奥拉姆,《尤里西斯,（ 1982）
? 奥利佛,希斯贝高：《实验》（ 2001）
? 沃尔夫冈 ·贝克：《再见列宁》（ 2003）
