苏俄电影
李 嘉
? 上世纪 20年代中兴起的前苏联蒙太奇学派,
由于其产生的土壤与法国、德国有着明显的
不同，所以注定它是一种最革命、最积极的
电影运动，他们创造的蒙太奇理论和依此为
基础的实践创作，影响了世界电影的整个面
貌。
? 苏联电影的勃兴，只有 1915年美国电影的突
然兴起堪与比较。但是美国电影学派的发明
和人物虽有助于爱森斯坦和普多夫金找到他
们的道路，可是这些发明与人物与其说是出
于有意识的创造，倒莫如说是在无意中发现
的，而且很快地堕落到为商业性的电影服务。
谢尔盖 ·米 ·爱森斯坦
? 爱森斯坦，苏联电影导演、电影艺术理论家、教育
家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家，艺术学博士、
教授。
? 1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇
纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，对整个电影艺
术的发展产生了深远的影响。
? 首部影片《罢工,(1925)被称为, 第一部真正无产
阶级的影片, 。他用, 杂耍蒙太奇,,群众场面、
外景拍摄代替了先前电影中一般的, 情节,,主人
公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。
? 影片《战舰波将金号,(1925)进一步发展了《罢工》
的思想主题倾向和美学原则，塑造了推动历史前进
的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨
阶梯等一系列场面，已成为电影史上的经典。
? 此后他的作品有纪念十月革命的《十月》（ 1928）
和表现农村合作化的《总路线》（ 1929）。
? 1930年在法国拍了一部短片《感伤曲》,试验声画
对位法。
? 1932年到墨西哥拍摄纵贯墨西哥 2000年历史的史
诗片《墨西哥万岁》。在这部影片中，他探索了
单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的 8万
米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。许多
人根据它的材料剪辑成《墨西哥风暴》、《悲惨
的狂欢节》等 10余部影片在世界各地放映。直到
1979年，经各方努力，有 6万余米胶片集中到莫斯
科，由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛
夫剪辑成完整的影片，在 1979年的莫斯科国际电
影节上获荣誉金质奖。
? 1936年执导《白静草原》，但未完成。
? 1932年回国后，他在莫斯科苏联国立电影学院导演系
任教，他制定的导演实习课方法，为电影导演的教学
打下了基础。
? 他在拍《亚历山大 ·聂夫斯基,(1939)时，将影片的叙
事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的
映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又
将这两者同普洛科菲耶夫的音乐进行对位或对应的结
合。其中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作。
? 他最后导演的影片是《伊凡雷帝,(第 1集,1945，黑
白；第 2集,1948，彩色 )，这部多声部的影片，特别
是近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇，
都使它成为世界电影的高峰之一。
? 爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、
声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领
域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于
艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著
作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。
电影眼睛派：吉加 ·维尔托夫
? 维尔托夫提出：摄影机应该象人的眼睛一
样去客观地纪录生活实景，他认为电影的实
质在于拍摄角度和蒙太奇。为此，他反对传
统叙事的方式，反对使用剧本、场面调度,
演员表演、摄影棚拍摄等。
? 维尔托夫认为电影有可能以自己那种异乎寻
常的，别人想不到的独特眼光去观察现实生
活，或者把经过选择的镜头，以新颖的蒙太
奇手法加以并列和配合，重新创造出一个现
实生活来。旧的新闻片自此却成为一种新的
影片样式的资料。
? 维尔托夫的主要作品：《电影的眼睛》（ 1924）、
《列宁逝世一年》（ 1925）、《前进，苏维埃！》
（ 1926）、《在世界六分之一的土地上》
（ 1926）、《第十一年》（ 1928）、《带摄影机
的人》（ 1929）、《顿巴斯交响曲》（ 1931）、
《关于列宁的三支歌曲》（ 1934）、《摇篮曲》
（ 1937）、《谢尔盖 ·奥尔忠尼启则》（ 1938）、
《在第一线》（ 1941）。
? 维尔托夫的理论在《摇篮曲》后受到很大的攻击，
因为人们认为摄影机如此笨拙的设备是很难灵活的
摄制生活即景的。
? 维尔托夫的电影理论是几十年后著名的, 真理电影,
和, 直接电影, 世界两大纪录电影运动的源头，同
时对戈达尔也有很大的影响。
库里肖夫
? 库里肖夫在他的, 实验工作室, 里专门培养
那些能以最富于表现力的方法为故事片服务
的演员。
? 库里肖夫同他的对立者维尔托夫一样，也强
调蒙太奇的创造作用，并用一个著名的实验
来显示这种作用。他从一部旧片中特意选出
莫兹尤辛的一个毫无表情的特写镜头，把这
一镜头和另外一些影片中表现一只汤碗、一
口棺材以及一个孩子的镜头联结在一起，从
而使其传达出饥饿、悲痛或父爱的信息。
? 库里肖夫撰写的关于电影艺术形式的理论文
章，构成了蒙太奇的理论基础。
? 库里肖夫的主要作品：《西方先生在布尔
什维克国家里的奇遇》（ 1924）、《死光》
（ 1925）、《遵守法律》（ 1926）、《您
的女朋友》（ 1927）、《快活的金丝雀》
（ 1929）、《乙街 2号》（ 1930）、《四十
颗心》（ 1931）、《蔷薇色墨水》
（ 1933）、《西伯利亚人》（ 1940）、
《铁木耳的宣誓》（ 1942）。
? 库里肖夫的另一个贡献是提携培养了大批
年轻导演，其中最著名的是普多夫金。
普多夫金
? 普多夫金，著名导演、演员、电影理论家。 1922
年进入库里肖夫工作室学习与工作，协助库里肖
夫进行电影语言方面的探索、实验与创作。
? 之后，由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫
工作室，于 1925年先后导演了《棋迷》和科普片
《大脑的功能》。
? 1926年的《母亲》根据高尔基的原著改编，使普
多夫金的现实主义美学观得到充分发挥，成功地
实践了关于叙事的抒情蒙太奇理论，拍摄角度和
细节处理都极有特色。在指导演员的工作中，他
力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧，
树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电
影演员的范例。
? 此后,, 圣彼得堡的末日, (1927)和, 成吉思汗的
后代, （ 1929） 都继续发展了, 母亲, 中的那些
美学原则, 也是苏联 20年代的杰作 。
? 1932年, 他拍了并不成功的有声片, 普通事件,,
但在, 逃兵, (1933)中, 却实现了声画对位 。
? 之后, 普多夫金拍摄了一系列历史题材的影片,
如, 米宁和波札尔斯基, (1939),,苏沃洛夫大元
帅, (1941),,海军上将纳希莫夫, (1947)等 。 他
最 后 一 部 作 品 是, 瓦西里 ·鲍 尔 特 尼 科 夫 的
归来, (1953)。
? 普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家 。
他研究的问题包括电影特性, 蒙大奇, 电影表演
和声音等 。 其中有关电影表演的理论占据着中心
地位, 他在自己的理论和大量的演员实践中, 确
立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体系同电影表
演规律的有机联系 。
,奇异演员养成所, ——
柯静采夫和特拉乌别尔格
?, 奇异演员养成所, 和, 电影眼睛派, 恰恰相反，
它不仅不排斥舞台上的手法，而且还采用了市集表
演、马戏团和游艺场中最强烈夸张的演技，同时还
将各种特技摄影运用到电影方面。
? 他们的首部作品《十月党事件》（ 1924）直接受到
先锋派戏剧的影响。
? 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手法、
根据果戈理的小说改编的影片。 1927 年的《大事
业同盟》是一部革命者的浪漫曲。 1928 年的《新
巴比伦》以巴黎公社作为背景，很受爱森斯坦的影
响，有着多样化和富于节奏感的蒙太奇，画面也很
优美。
? 1931年的《一个女性》是一部配上了肖斯塔科维奇优
美音乐的有声片。柯静采夫和特拉乌别尔格在这部影
片里部分放弃了他们以前的, 奇异派作风,,而更多
地着重于主题的描写，使主题具有丰富的人情味。影
片描写一个年轻女教员在阿尔泰山区与封建势力和官
僚主义做斗争的故事。
? 之后，他们完成了《马克辛》三部曲，即《马克辛的
青年时代》（ 1934）、《马克辛的归来》（ 1937）和
《革命摇篮维堡区》（ 1939）。这三部影片形成一个
整体，描写一个在战斗中受到锻炼而成长起来的英雄，
影片健康的幽默缓和了主题的严肃性，对每一次会议
都用一种细密熟练的手法进行分析描写，这为卡普拉
创作《斯密士先生来到华盛顿》提供了借鉴 。
? 此后，他们开始分开独立导演影片。 特拉乌别尔格执
导了《外科医生彼罗果夫》（ 1950）；柯静采夫执导
了《唐吉诃德》（ 1957）、《哈姆莱特》（ 1964）、
《李尔王》（ 1970）。
杜甫仁科
? 这位乌克兰导演最大的特点是对抒情表现手法的运用
并且兼任自己影片的编剧，他是苏联, 诗电影, 的祖
先，帕拉杰诺夫和塔科夫斯基都曾都得益于他的教诲。
? 1928年的《兹文尼郭拉》为他初步确立了声誉。影片
以一个秘密的宝藏作为楔子，在壮丽的历史背景中，
展示了从古代到现代的几个乌克兰故事。
? 1929年的《兵工厂》获得了更大的成功，影片描写被
德军占领的乌克兰，其中的三个特殊插曲，即铁路覆
车的惨剧、罢工的爆发和暴动的失败，为一种新的风
格作了开端。
? 1930年的《土地》是杜甫仁科的又一部杰作，采用了
三个伟大永恒的主题，即：爱情、死亡和取之不尽的
富饶大自然。影片描写土地集体化的斗争以及所遇到
的困难，对当时英法两国的年轻电影创作者有着极大
的影响。
? 在随后的有声电影中，他完成了《伊凡》（ 1932）
和《航空城》（ 1935）。
? 1939年的《肖尔斯,是杜甫仁科的杰作之一,
影片将对死亡、英雄行为、爱情和大自然的敏锐
感觉糅合在一起，画面有着惊人的造型美，剧情
渗透着一种有力的幽默。
? 1949年的《米丘林》是杜甫仁科最后一部作品，
影片将音乐与彩色和谐融合在一起，表现了爱情、
死亡、人类改造自然、创造性的革命等题材。
? 杜甫仁科还导演过两部纪录片：《解放》（ 1940）
和《乌克兰之战》（ 1943）。
? 杜甫仁科逝世后，其妻朱丽亚,索伦采娃用他的剧
本先后拍摄了《海之歌》（ 1958 ）、《烽火年
代》（ 1961）和《杰斯纳河》（ 1965）。
艾尔姆列尔
? 1929年的《帝国的废墟》是一部有着新颖生动的
社会心理描写的重要作品。
? 在完成《农民》（ 1934）后，艾尔姆列尔在 1938
和 1939两年间完成了《伟大的公民》（上下集），
这是一部对, 心理电影, 有极系统研究的作品。
影片上集几乎只限于表现三四个人物在唯一的布
景即一间办公室内的争论。
?,她在保护祖国》（ 1943）之后的《伟大的转折》
（ 1945）也是一部杰作。影片故事几乎全部是在
统帅部狭小房间内将军们围着一张地图的讨论中
展示出来的。影片达到了一种罕有的既非戏剧手
法亦非小说手法的描写深度。
? 此后，艾尔姆列尔又先后完成了《未说完的故事》
（ 1955）和《第一天》（ 1961）。
米哈依尔 ·罗姆
? 罗姆的首部作品是《羊脂球》（ 1934）。他完成
《十三人》（ 1937）以后，拍摄了《列宁在十月》
（ 1937）和《列宁在 1918》（ 1938）这两部非常成
功的影片。
? 之后他先后完成了《第 217号人》（ 1944 ）,《俄
罗斯问题》（ 1948）、《但丁街凶杀案》（ 1956）、
《海军上将乌沙阔夫》（ 1952）。
?,一年中的九天》（ 1962）是一部伟大的作品，影
片对那些核科学家们的忧虑不安作了深入的描写。
? 1965年的《普通法西斯》是一部具有独特蒙太奇的
纪录片。
? 罗姆还在电影学院任教，培养了许多年轻的电影工
作者。
卡拉托佐夫
? 卡拉托左夫于 1928年首次导演了《他们的王国》，
之后又先后导演了《斯瓦涅奇的盐》（ 1930）、
《靴中的钉子》（ 1932）、《勇敢》（ 1939）、
《瓦列里,契卡洛夫》（ 1941）、《阴谋》
（ 1950）、《忠实的朋友》（ 1954）。
? 1957年的《雁南飞》是前苏联最重要的作品之一，
影片的结构和表现手段都显示出散文式的特征和诗
般的美感，影片第一次从悲剧的角度反映卫国战争
期间的苏联人民，女主人公的塑造也受到, 非英雄
化, 的影响，在当时引起了广泛的争议。影片荣获
1958年嘎纳金棕榈奖。
? 之后，他完成的主要作品有：《一封未寄出的信》
（ 1960）、《我是古巴》（ 1964）、《红色的帐
篷》（ 1969）。
顿斯阔伊
?,童年,(1938)、《在人间》（ 1939）、《我的大
学》（ 1940）这三部曲确立了顿斯阔伊一流导演
的地位。其中《童年》一片尤其杰出。这部非常
忠实于原著的影片交替地使观众感到慈爱、激情、
伤感、恐怖和残酷。
? 1944年的《虹》是他最为杰出的作品，影片叙述
了一个沦陷乡村的故事，毫不掩饰恐怖甚至卑鄙
的情景。片中两个孩子用脚踏实一个秘密坟墓泥
土时，他们脸上的表情给人以难忘的印象。
? 他的其它作品还有：《钢铁是怎样炼成的》、
《乡村女教师》（ 1948）、《母亲》（ 1956）、
《落泪的马》（ 1959）、《福玛 · 高尔捷耶夫》
（ 1960）、《母亲的心》（ 1965）、《母亲的忠
诚》（ 1966）。
谢尔盖,尤特凯维奇
? 尤特凯维奇曾在, 奇异演员养成所, 中从事剪辑，
于 1928年导演了首部影片《花边》。主要作品有：
《金山》（ 1931）、《迎展计划》（ 1932，与艾尔
姆列尔合导）、《带枪的人》（ 1938）、《好兵帅
克历险记》（系列影片,1941到 1943）、《斯坎德
培》（ 1953）、《奥赛罗》（ 1956）、《列宁的故
事》（ 1960）、《澡堂》（ 1962),《列宁在波兰》
（ 1966）、《一个小故事的情节》（ 1969）、《列
宁在巴黎, ( 1981) 。
? 尤特凯维奇还拍摄了一些纪录片：《解放了的法兰
西》（ 1944）、《向莫斯科致敬》（ 1946）、《体
育大会》（ 1946）、《克鲁晓夫访问中国》
（ 1960）。
无声片前后涌现的其他导演及其作品
? 尼古拉斯 · 艾克：《生路》（ 1931）。
? 瓦西里耶夫兄弟：《夏伯阳》（ 1933）。
? 列高申：《雾海孤帆》（ 1937）。
? 格拉西莫夫：《七勇士》（ 1937）、《青年近卫军》
（ 1948）、《静静的顿河》（ 1957— 1959，三 集）、《人
与兽》（ 1962）、《记者,(1967)、《湖畔》（ 1970）、
《要热爱的人》（ 1972）、《女儿、母亲》（ 1975）。
? 吉甘：《我们来自喀琅施塔得》（ 1936年）。
? 莱兹曼：《最后一夜》（ 1937年）、《被开垦的处女地》
（ 1940）、《生活的一课》（ 1955）、《你的同时代人》
（ 1967）、《古怪的女人, (1978) 。
? 瓦西里 · 彼得罗夫：《大雷雨》（ 1934）、《彼得大帝》
（上集,1937；下集,1939）、《斯大林格勒大血战》
（ 1949）。
格里哥利 ·丘赫莱依
? 丘赫莱依是五六十年代, 苏联新浪潮, 的代表人物，
其, 人性, 三部曲，即《第四十一》（ 1956）、
《士兵之歌》（ 1959）、《晴朗的天空》（ 1961）
在影史上有着重要的地位。
?,第四十一》讲述的是一个红军女战士与一个白军
中尉的故事，影片具有独特的浪漫主义色彩，令人
信服的将人性与阶级意识的尖锐冲突在一个人身上
展现出来，其摄影、美工、音乐和表演都达到了完
美的统一。影片荣获 1957年的嘎纳特别奖。
?,士兵之歌》描写的是第二次大战期间一个年轻士
兵休假去探望母亲，在途中克服重重阻碍回到母亲
身边时，却又不得不立即返回部队。影片表现了种
种经历和奇遇，不时地对满怀激情的浪泌主义情调
进行渲染。影片荣获 1960年的嘎纳最佳参赛奖。
?,晴朗的天空》剖析了斯大林时代，苏联空军军官
在大战中被德军俘虏，当他回到苏联之后，却被降
了级并遭受种种屈辱。斯大林逝世后他才得以恢复
名誉，党恢复了他, 苏联英雄, 的称号。在报道斯
大林逝世的消息时，影片中出现了许多河上冰面破
裂的有力镜头。
? 他的其它作品有：《娜扎尔 ·斯托多莉娅》
（ 1955 ）、《有一个老汉和一个老妇》（ 1964）、
《斯大林格勒》（ 1969，纪录片）、《纪念品》
（ 1971，纪录片）。
安德烈 ·塔尔科夫斯基
? 塔尔科夫斯基是影史上最有创见、最重要的导演之
一，也是, 诗电影, 的倡导者，其作品带有强烈的
个人特色，结构复杂，隐喻性强，不易被观众理解。
? 塔尔可夫斯基说：, 应当向诗学习如何只用少许
手段，少许词句就表达出大量的激动人心的内容。
我们在影片中不应该进行解释，而是应该直接去影
响观众的感情。情绪一旦被激发起来，就可以把思
想推向前进。,
? 他的处女作是 1961年在苏联国立电影大学学习时所
拍摄的毕业作品《压路机与小提琴》，影片表现了
一个拉小提琴的儿童与一个压路机司机之间的友谊。
? 塔尔可夫斯基的第二部影片《伊万的童年,(1962)
为其确立了国际声誉。影片描写了战争如何毁灭
一个孩子的童年和生命。美丽的梦境、幻想和回
忆与可怕的现实在影片中交替出现，形成了鲜明
的对比。
?,安德烈 ·鲁勃辽夫》（ 1966）是他的第三部作品，
荣获 1969年嘎纳国际影评联合会奖。影片叙述了
俄国圣像画家鲁勃辽夫的经历，故事背景是内战、
兄弟反目、外族入侵、饥荒和统治者的残忍惩罚。
塔尔科夫斯基象征性的标志 (雨、流水、自然界的
细节 )贯穿整个影片，整个作品有着严谨的理性概
念，在故事的来龙去脉中注入了富于思想性和哲
理性的启示。
? 第四部作品《飞行太空》（ 1972）是一部科幻片，
影片中表现未来的幻想并不是去大量展示工业技
术，也没有神秘的恐怖，而是着重于分析人与其
内心世界的相互关系。
? 第五部作品《镜子》（ 1975）是一部复杂、令人
费解的影片。影片叙述了一个男人的故事，这个
人想和他的妻子离婚，于是出现了一个问题：他
们十二岁的儿于怎么办?在第一个故事的背后，还
可以看到第二个故事：这就是主人公对自己童年
的回忆，令人惊奇的是这正反映了他现在的情况。
他的母亲与他的妻子面貌相同。对两代人这种相
似和相互经历的反映，构成了一种所谓复杂的局
面，使主人公无法摆脱。影片还穿插了西班牙战
争和二战的新闻片。
? 第六部影片《潜行者》（ 1979）也是一部
复杂和令人费解的科幻片。
? 第七部作品《怀乡》（ 1983）荣获 1983年
嘎纳电影创作大奖。评论认为，创作的主
旨是, 拯救人类和人们的末世论思想, 以
及, 个人对世界所担负的责任问题, 。
? 最后一部作品《牺牲》（ 1985）荣获 1986
年嘎纳评委会特别大奖、最佳艺术贡献奖，
与上部影片的主题相似。
谢尔盖 ·帕拉杰诺夫
? 这位饱受政治迫害的亚美尼亚导演，以一生中仅有
的四部长片奠定了其世界级大师的地位。
? 塔尔科夫斯基曾经问他,,成为导演我还缺少什
么, 。帕拉杰诺夫对他说，你缺少牢狱之灾。
? 帕拉杰诺夫用精美绝伦的画面展示了亚美尼亚民族
的诗歌和艺术，他采用诗意的镜头作为他的表达方
式，放弃了一般的戏剧叙述逻辑，利用镜头之间大
量的象征、隐喻、迷一般的哑剧，制造出他独特的
诗歌叙述方式。
? 他的电影也可被称作绘画电影，在他的电影中我们
看不到镜头的运动，他总是喜欢把镜头定格在某处，
如同静物写生一样，用艺术家的眼光来观察我们这
个世界。而在他表现的这个世界里，总是充满了神
奇梦幻般美丽和不可捉摸的色彩。
? 长片列表,
《游吟诗人,（ 1988）
《苏拉姆城堡的传说》（ 1984 ）
,石榴的颜色,（ 1968）
,被遗忘的祖先的影子,（ 1964 ）
? 重要的短片,
,Arabesques on the Pirosmani Theme,（ 1985）
,石头上的花,（ 1962）
《乌克兰狂想曲》（ 1961）
《第一少年》（ 1959）
《金手,（ 1957）
,Andriyesh》（ 1954）
?,被遗忘的祖先的影子》根据乌克兰作家科秋宾
斯基的小说改编。伊凡的父亲被杰诺科人杀死，
但是他却爱上了杰诺科姑娘玛丽起卡，恩怨纠葛
不允许他们在一起。伊凡远走他乡，后来才知道，
玛丽已经死了。爱人的死使他痛苦，直到他又娶
了巴拉格娜。但是巴拉格娜是个淫荡的女子，她
背着伊凡与一个巫师偷情。最后，伊凡在与巫师
的决斗中死去。
?,石榴的颜色》根据亚美尼亚的民间诗人萨雅 ·诺
瓦的传说改编，整部电影没有一句台词，构成电
影的元素是一个又一个的哑谜，任何试图用文字
概括这部电影内容的想法都是荒谬的。在这部电
影面前我们显得浅薄无知，甚至无法解读那些精
彩的画面。
?,苏拉姆城堡的传说》讲述的是一个古老的传说。
古代格鲁吉亚武士世世代代都无法建立一座自己的
城堡，直到一个女巫说，前世相爱的人的后代把自
己砌在城堡中，城堡才能建立起来。杜尔米坎与恋
人离别，在异地他乡飘荡。后来他的儿子返回祖国，
为了祖国的独立最后在城堡下献身。
?,游吟诗人》讲述的是一个穷小子爱上了富家女，
为了赚取可以娶自己心上人的钱，他离家作为一个
游吟歌手而流浪。但是他离家不久，对手扬言他已
经死去，可是心上人始终对他不渝，一直等了 1000
天，直到有情人终成眷属。帕氏的电影里始终表现
的是一种游吟精神，流浪和命运无常是一个永恒的
主题。与前几部作品的晦涩不同，晚年的大师缺少
了先锋的姿态，电影开始向简易过渡，我们从中看
到了镜头的运动，简单而凝练的情节，甚至画面的
构成都显得更加成熟。
格鲁吉亚导演：钦 ·阿布拉泽
? 50年代的几部影片《德米特里 · 阿拉基什为利》
（ 1953）、《马格丹娜的小驴》（ 1956，与赤赫伊婕
合导）、《别人的孩子》（ 1959）就已经为阿布拉泽
赢来了的国际声誉。
? 1968年的《祈祷》, 是他最为严肃的一部哲理性影
片,,,是苏联新电影最美的影片之一，画面的感染
力和严肃的主题是扣人心弦的，他的抒情诗也很具有
启发性, 。影片取材于格鲁吉亚诗人瓦沙 ·普沙维拉关
于血腥复仇的诗歌。
? 1978年，他根据同名古典小说拍摄了《愿望树》，全
片充满了生活的真实以及对欢乐、怜悯、愿望的呼唤。
? 1984年的《悔悟》与上两部影片构成了一个三部曲，
,有一个主题贯穿这三部影片，这就是无辜的被告, 。
?,我，祖母，伊里柯和伊拉里昂,(1963)、《给情人
团项链,(1971)。
奥培尔 ·伊奥塞利阿尼
? 1962年作为毕业作品拍摄的《四月》是一部没有对白
的实验性影片,,这是一个建立在梦幻与单调生活对
比基础上的电影童话, 。
? 1967年的《落叶》奠定了他个人和格鲁吉亚电影的国
际声誉，影片一开始便用纪实镜头表现了第比利斯的
日常生活，以一系列几乎是梦境似的、音乐结构的画
面表现了在田野里收获葡萄的情景。
?,田园诗,(1976)是一部非常细瞄、诗意盎然、同时
又极其现实的作品。
? 80年代以后，他移居国外，在西班牙和法国拍片。
? 他的其它主要作品还有：《星期一早晨》（ 2002）、
《告别安稳之地》（ 1999）、《匪徒第七章》
（ 1996）、《捕蝴蝶》（ 1992）、《然后有了光》
（ 1989）、《托斯卡纳修道院》（ 1988）、《月之恋》
（ 1984）,《融化》（ 1964）。
格奥尔吉 ·沈盖拉亚
?,皮罗斯马尼,(1969)是他最著名的作品, 也是
格鲁吉亚最令人惊奇的作品。
? 影片模仿皮罗斯马尼的绘画，以朴素、风格化、
宛如臵身幻境的画面，叙述了这位画家的生平。
? 影片以缩影的形式和独特的节奏表现了这位艺术
家的忧郁、孤独和缺乏知音的生活，几乎没有对
白；但同时，影片却揭示了画家的内心世界，表
现了他心驰神往的绘画主题，竭力去探索他的性
格。这部影片的特点，就是具有某种庄严的情调，
对最微小的细节也备加重视。
? 他的其它作品还有：《他本不想杀人》（ 1968）、
《维里斯柯夫街区的旋律》（ 1974）、《留下来
的是沙》（ 1976）。
五六十年代涌现的其他导演及其作品
? 格奥尔基 ·达涅利亚：《难忘的夏天》（ 1960）、
《我漫步在莫斯科,(1963）、《莫悲伤,
(1969）、《阿弗尼亚》（ 1975）、《米米诺》
（ 1977）、《秋天的马拉松》（ 1979）、《眼泪
掉下来》（ 1982）、《头和尾》（ 1995）、《命
运》（ 2000）
? 马尔兰 ·胡齐耶夫,《扎列赤纳亚街上的春天》
（ 1956，与米隆耶尔合导）、《我二十岁》
（ 1964）、《七月雨》（ 1967）
? 伊戈尔 ·塔兰金：《谢述沙,(1960，与达涅利亚和
导 )、《生活之门》（ 1963）、《白昼的星辰》
(1968)
? 文莱姆 ·克利莫夫：《衷心欢迎您或未经许可禁止入内,
(1964),《牙医奇遇记,(1967)、《运动，运动，运动》
（ 1971）,《苦恼》（ 1975）,《炙 628》（ 1981）、
《来看看》（ 1985）
? 拉丽萨 ·舍皮奇柯：《酷热,(1963)、《翅膀,(1966)、
《升华,(1977)
? 瓦西里,舒克申：《您的儿子和兄弟,(1966）、《女政
委》（ 1967）、《奇异的人们,(1970)、《红梅,
（ 1974）
? 亚历山大 ·米塔：《闪烁吧，我的星星》（ 1970）
? 格列普 ·潘菲洛夫：《战火上无浅滩,(1969）、《开端,
(1971）、《请求发言,(1976）、《瓦莲金娜》
（ 1979）、《瓦萨》（ 1983）、《母亲》（ 1990）
? 列左 ·柴泽：《士兵的父亲,(1964)、《树苗》（ 1973)
? 安德烈 ·米哈尔科夫 ·康察洛夫斯基是尼基塔 ·米哈尔科夫
的哥哥，曾经是塔尔科夫斯基前三部作品的编剧：《第
一位老师,(1965)、《阿西诺的幸福,(1966)、《贵族
之家,(1969）、《万尼亚舅舅》（ 1971）、《西伯利亚
叙事曲》（ 1979）、《内圈》（ 1991）、《愚人屋》
（ 2002）。
? 梁赞诺夫：《意大利人在俄罗斯的奇遇》（ 1973）、
《命运的作弄》（ 1975）、《办公室的故事》（ 1977）、
《两个人的车站》（ 1982）、《残酷的罗曼史》
（ 1984）、《被遗忘的笛声》（ 1988）
? 罗斯托茨基：《这里的黎明静悄悄,(1972)
? 谢尔盖 ·邦达尔丘克：《一个人的遭遇,(1959)、《战争
与和平》（ 1965-1967，四集）、《他们为祖国而战,
(1975)、《草原》（ 1977）。
? 尤里 ·奥谢罗夫：《解故》（ 1969，解放）、《自由的战
士》（ 1977，四集）。
? 尼基塔 ·米哈尔科夫是前苏联 70年代出现的最重要的导
演之一。在成为导演前，他已经作了将近 10年的演员。
? 他首部执导的影片《家里有个陌生人》（ 1974），描
述了内战期间，一些肃反人员押送一批黄金，从西伯
利亚到莫斯科的历程。影片混合了西部片、惊险片和
侦探片的各种元素，在结构和拍摄技巧上也很具特色。
? １９７６年，他拍摄了电影《爱情的奴隶》，影片描
述了国内战争时期，在战争的残酷考验当中，一对恋
人的爱情同样得到了考验。
? １９７７年《没有完成的机械钢琴曲》描绘了俄罗斯
沙皇帝国时代上流社会的面貌，在俄国革命爆发前夕，
这些旧制度的得益者和守护者，惶惶不可终日的生活
状态，米哈尔科夫用讽刺与幽默的镜头描绘了一个时
代的风貌。
尼基塔 ·米哈尔科夫
? １９９１年的《套马竿》用诗一般的镜头，描绘了一
个俄罗斯人在中国内蒙地区牧民的生活。影片获得了
威尼斯金狮奖。
? １９９４年的《烈日灼身》获得了嘎纳评委会大奖和
奥斯卡最佳外语片。影片讲述了一个苏联师长在战争
结束以后回到家乡，但是妻子过去的追求者、现在的
克格勃特务也来到了农庄。影片中如诗如画的镜头和
俄罗斯民族的悲剧性历史事件，形成了强烈的反差。
? 他的最新作品《西伯利亚理发师》（ 1999），是一部
长达三个小时的史诗性影片，讲述了旧俄时代一个波
澜壮阔的跨国爱情故事。
? 他的其它主要作品：《五个夜晚》（ 1979）、《奥勃
洛莫夫一生中的几天》（ 1979）、《亲戚》（ 1981）、
《没有证人》（ 1983）、《黑眼睛》（ 1987）、《乌
尔加》（ 1991）、《回忆契诃夫》（ 1993）、《安娜》
（ 1993）。
? 勃,沙姆希耶夫：《白轮船,(1976)
? 戈格别里泽,《个人问题访问记,(1979)
? 弗拉基米尔 ·缅绍夫：《莫斯科不相信眼泪, (1980)
? 叶夫图申科：《幼儿园,(1983)
? 罗,贝科夫：《丑八怪, （ 1984）
? 弗,纳乌莫夫、亚,阿洛夫：《岸》（ 1984）
? 瓦 ·奥戈罗德尼柯夫：《撬门贼,（ 1987）
? 卡 ·沙赫纳扎罗夫：《通讯员》（ 1987）
? 瓦西里 ·皮楚里,《小薇拉》（ 1988）
七八十年代其它一些值得注意的影片
新近涌现的著名导演及其作品
? Nana Djordjadze,,27个遗失的吻》（ 2000）
? 谢尔盖 ·波德洛夫：《自由是天堂》（ 1989）、
《高加索俘虏》（ 1996）、《回归自由》
（ 1999）、《熊之吻》（ 2001）。
? 巴维尔 ·丘赫莱依：《太平洋上的人们》
（ 1980）、《窃贼》（ 1997）、《打破沉默》
（ 2002）。
? 巴维尔 ·隆金：《出租车布鲁斯, (1990)、《月
亮公园》（ 1992）、《生命线》（ 1996）、
《爱，昏了头》（ 2000）、《俄罗斯大亨》
（ 2002）
? Bakhtyar Khudojnazarov（ 塔吉克斯坦 ）：,兄弟》
（ 1991）、《谁来为我摘月亮》（ 1999）
? 亚历山大 ·索库洛夫：《母亲与儿子》（ 1997）、
《摩罗神》（ 1999）、《金牛座》（ 2001）、
《俄罗斯方舟》（ 2002）
? 亚历山大 ·罗果什金,,战场上的布谷鸟》
（ 2002）、《检查站》（ 1998）、《传统狩猎》
（ 1995）、《卡拉库耳》（ 1989）
? 兹维亚金采夫：《回归》（ 2003）
李 嘉
? 上世纪 20年代中兴起的前苏联蒙太奇学派,
由于其产生的土壤与法国、德国有着明显的
不同，所以注定它是一种最革命、最积极的
电影运动，他们创造的蒙太奇理论和依此为
基础的实践创作，影响了世界电影的整个面
貌。
? 苏联电影的勃兴，只有 1915年美国电影的突
然兴起堪与比较。但是美国电影学派的发明
和人物虽有助于爱森斯坦和普多夫金找到他
们的道路，可是这些发明与人物与其说是出
于有意识的创造，倒莫如说是在无意中发现
的，而且很快地堕落到为商业性的电影服务。
谢尔盖 ·米 ·爱森斯坦
? 爱森斯坦，苏联电影导演、电影艺术理论家、教育
家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家，艺术学博士、
教授。
? 1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇
纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，对整个电影艺
术的发展产生了深远的影响。
? 首部影片《罢工,(1925)被称为, 第一部真正无产
阶级的影片, 。他用, 杂耍蒙太奇,,群众场面、
外景拍摄代替了先前电影中一般的, 情节,,主人
公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。
? 影片《战舰波将金号,(1925)进一步发展了《罢工》
的思想主题倾向和美学原则，塑造了推动历史前进
的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨
阶梯等一系列场面，已成为电影史上的经典。
? 此后他的作品有纪念十月革命的《十月》（ 1928）
和表现农村合作化的《总路线》（ 1929）。
? 1930年在法国拍了一部短片《感伤曲》,试验声画
对位法。
? 1932年到墨西哥拍摄纵贯墨西哥 2000年历史的史
诗片《墨西哥万岁》。在这部影片中，他探索了
单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的 8万
米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。许多
人根据它的材料剪辑成《墨西哥风暴》、《悲惨
的狂欢节》等 10余部影片在世界各地放映。直到
1979年，经各方努力，有 6万余米胶片集中到莫斯
科，由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛
夫剪辑成完整的影片，在 1979年的莫斯科国际电
影节上获荣誉金质奖。
? 1936年执导《白静草原》，但未完成。
? 1932年回国后，他在莫斯科苏联国立电影学院导演系
任教，他制定的导演实习课方法，为电影导演的教学
打下了基础。
? 他在拍《亚历山大 ·聂夫斯基,(1939)时，将影片的叙
事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的
映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，又
将这两者同普洛科菲耶夫的音乐进行对位或对应的结
合。其中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作。
? 他最后导演的影片是《伊凡雷帝,(第 1集,1945，黑
白；第 2集,1948，彩色 )，这部多声部的影片，特别
是近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇，
都使它成为世界电影的高峰之一。
? 爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、
声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领
域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于
艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著
作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。
电影眼睛派：吉加 ·维尔托夫
? 维尔托夫提出：摄影机应该象人的眼睛一
样去客观地纪录生活实景，他认为电影的实
质在于拍摄角度和蒙太奇。为此，他反对传
统叙事的方式，反对使用剧本、场面调度,
演员表演、摄影棚拍摄等。
? 维尔托夫认为电影有可能以自己那种异乎寻
常的，别人想不到的独特眼光去观察现实生
活，或者把经过选择的镜头，以新颖的蒙太
奇手法加以并列和配合，重新创造出一个现
实生活来。旧的新闻片自此却成为一种新的
影片样式的资料。
? 维尔托夫的主要作品：《电影的眼睛》（ 1924）、
《列宁逝世一年》（ 1925）、《前进，苏维埃！》
（ 1926）、《在世界六分之一的土地上》
（ 1926）、《第十一年》（ 1928）、《带摄影机
的人》（ 1929）、《顿巴斯交响曲》（ 1931）、
《关于列宁的三支歌曲》（ 1934）、《摇篮曲》
（ 1937）、《谢尔盖 ·奥尔忠尼启则》（ 1938）、
《在第一线》（ 1941）。
? 维尔托夫的理论在《摇篮曲》后受到很大的攻击，
因为人们认为摄影机如此笨拙的设备是很难灵活的
摄制生活即景的。
? 维尔托夫的电影理论是几十年后著名的, 真理电影,
和, 直接电影, 世界两大纪录电影运动的源头，同
时对戈达尔也有很大的影响。
库里肖夫
? 库里肖夫在他的, 实验工作室, 里专门培养
那些能以最富于表现力的方法为故事片服务
的演员。
? 库里肖夫同他的对立者维尔托夫一样，也强
调蒙太奇的创造作用，并用一个著名的实验
来显示这种作用。他从一部旧片中特意选出
莫兹尤辛的一个毫无表情的特写镜头，把这
一镜头和另外一些影片中表现一只汤碗、一
口棺材以及一个孩子的镜头联结在一起，从
而使其传达出饥饿、悲痛或父爱的信息。
? 库里肖夫撰写的关于电影艺术形式的理论文
章，构成了蒙太奇的理论基础。
? 库里肖夫的主要作品：《西方先生在布尔
什维克国家里的奇遇》（ 1924）、《死光》
（ 1925）、《遵守法律》（ 1926）、《您
的女朋友》（ 1927）、《快活的金丝雀》
（ 1929）、《乙街 2号》（ 1930）、《四十
颗心》（ 1931）、《蔷薇色墨水》
（ 1933）、《西伯利亚人》（ 1940）、
《铁木耳的宣誓》（ 1942）。
? 库里肖夫的另一个贡献是提携培养了大批
年轻导演，其中最著名的是普多夫金。
普多夫金
? 普多夫金，著名导演、演员、电影理论家。 1922
年进入库里肖夫工作室学习与工作，协助库里肖
夫进行电影语言方面的探索、实验与创作。
? 之后，由于观点的分歧，普多夫金离开库里肖夫
工作室，于 1925年先后导演了《棋迷》和科普片
《大脑的功能》。
? 1926年的《母亲》根据高尔基的原著改编，使普
多夫金的现实主义美学观得到充分发挥，成功地
实践了关于叙事的抒情蒙太奇理论，拍摄角度和
细节处理都极有特色。在指导演员的工作中，他
力求把戏剧的表演技巧转化为电影的表演技巧，
树立了以斯坦尼斯拉夫斯基体系的原则来培养电
影演员的范例。
? 此后,, 圣彼得堡的末日, (1927)和, 成吉思汗的
后代, （ 1929） 都继续发展了, 母亲, 中的那些
美学原则, 也是苏联 20年代的杰作 。
? 1932年, 他拍了并不成功的有声片, 普通事件,,
但在, 逃兵, (1933)中, 却实现了声画对位 。
? 之后, 普多夫金拍摄了一系列历史题材的影片,
如, 米宁和波札尔斯基, (1939),,苏沃洛夫大元
帅, (1941),,海军上将纳希莫夫, (1947)等 。 他
最 后 一 部 作 品 是, 瓦西里 ·鲍 尔 特 尼 科 夫 的
归来, (1953)。
? 普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家 。
他研究的问题包括电影特性, 蒙大奇, 电影表演
和声音等 。 其中有关电影表演的理论占据着中心
地位, 他在自己的理论和大量的演员实践中, 确
立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体系同电影表
演规律的有机联系 。
,奇异演员养成所, ——
柯静采夫和特拉乌别尔格
?, 奇异演员养成所, 和, 电影眼睛派, 恰恰相反，
它不仅不排斥舞台上的手法，而且还采用了市集表
演、马戏团和游艺场中最强烈夸张的演技，同时还
将各种特技摄影运用到电影方面。
? 他们的首部作品《十月党事件》（ 1924）直接受到
先锋派戏剧的影响。
? 1926年的《外套》是一部以近似表现主义的手法、
根据果戈理的小说改编的影片。 1927 年的《大事
业同盟》是一部革命者的浪漫曲。 1928 年的《新
巴比伦》以巴黎公社作为背景，很受爱森斯坦的影
响，有着多样化和富于节奏感的蒙太奇，画面也很
优美。
? 1931年的《一个女性》是一部配上了肖斯塔科维奇优
美音乐的有声片。柯静采夫和特拉乌别尔格在这部影
片里部分放弃了他们以前的, 奇异派作风,,而更多
地着重于主题的描写，使主题具有丰富的人情味。影
片描写一个年轻女教员在阿尔泰山区与封建势力和官
僚主义做斗争的故事。
? 之后，他们完成了《马克辛》三部曲，即《马克辛的
青年时代》（ 1934）、《马克辛的归来》（ 1937）和
《革命摇篮维堡区》（ 1939）。这三部影片形成一个
整体，描写一个在战斗中受到锻炼而成长起来的英雄，
影片健康的幽默缓和了主题的严肃性，对每一次会议
都用一种细密熟练的手法进行分析描写，这为卡普拉
创作《斯密士先生来到华盛顿》提供了借鉴 。
? 此后，他们开始分开独立导演影片。 特拉乌别尔格执
导了《外科医生彼罗果夫》（ 1950）；柯静采夫执导
了《唐吉诃德》（ 1957）、《哈姆莱特》（ 1964）、
《李尔王》（ 1970）。
杜甫仁科
? 这位乌克兰导演最大的特点是对抒情表现手法的运用
并且兼任自己影片的编剧，他是苏联, 诗电影, 的祖
先，帕拉杰诺夫和塔科夫斯基都曾都得益于他的教诲。
? 1928年的《兹文尼郭拉》为他初步确立了声誉。影片
以一个秘密的宝藏作为楔子，在壮丽的历史背景中，
展示了从古代到现代的几个乌克兰故事。
? 1929年的《兵工厂》获得了更大的成功，影片描写被
德军占领的乌克兰，其中的三个特殊插曲，即铁路覆
车的惨剧、罢工的爆发和暴动的失败，为一种新的风
格作了开端。
? 1930年的《土地》是杜甫仁科的又一部杰作，采用了
三个伟大永恒的主题，即：爱情、死亡和取之不尽的
富饶大自然。影片描写土地集体化的斗争以及所遇到
的困难，对当时英法两国的年轻电影创作者有着极大
的影响。
? 在随后的有声电影中，他完成了《伊凡》（ 1932）
和《航空城》（ 1935）。
? 1939年的《肖尔斯,是杜甫仁科的杰作之一,
影片将对死亡、英雄行为、爱情和大自然的敏锐
感觉糅合在一起，画面有着惊人的造型美，剧情
渗透着一种有力的幽默。
? 1949年的《米丘林》是杜甫仁科最后一部作品，
影片将音乐与彩色和谐融合在一起，表现了爱情、
死亡、人类改造自然、创造性的革命等题材。
? 杜甫仁科还导演过两部纪录片：《解放》（ 1940）
和《乌克兰之战》（ 1943）。
? 杜甫仁科逝世后，其妻朱丽亚,索伦采娃用他的剧
本先后拍摄了《海之歌》（ 1958 ）、《烽火年
代》（ 1961）和《杰斯纳河》（ 1965）。
艾尔姆列尔
? 1929年的《帝国的废墟》是一部有着新颖生动的
社会心理描写的重要作品。
? 在完成《农民》（ 1934）后，艾尔姆列尔在 1938
和 1939两年间完成了《伟大的公民》（上下集），
这是一部对, 心理电影, 有极系统研究的作品。
影片上集几乎只限于表现三四个人物在唯一的布
景即一间办公室内的争论。
?,她在保护祖国》（ 1943）之后的《伟大的转折》
（ 1945）也是一部杰作。影片故事几乎全部是在
统帅部狭小房间内将军们围着一张地图的讨论中
展示出来的。影片达到了一种罕有的既非戏剧手
法亦非小说手法的描写深度。
? 此后，艾尔姆列尔又先后完成了《未说完的故事》
（ 1955）和《第一天》（ 1961）。
米哈依尔 ·罗姆
? 罗姆的首部作品是《羊脂球》（ 1934）。他完成
《十三人》（ 1937）以后，拍摄了《列宁在十月》
（ 1937）和《列宁在 1918》（ 1938）这两部非常成
功的影片。
? 之后他先后完成了《第 217号人》（ 1944 ）,《俄
罗斯问题》（ 1948）、《但丁街凶杀案》（ 1956）、
《海军上将乌沙阔夫》（ 1952）。
?,一年中的九天》（ 1962）是一部伟大的作品，影
片对那些核科学家们的忧虑不安作了深入的描写。
? 1965年的《普通法西斯》是一部具有独特蒙太奇的
纪录片。
? 罗姆还在电影学院任教，培养了许多年轻的电影工
作者。
卡拉托佐夫
? 卡拉托左夫于 1928年首次导演了《他们的王国》，
之后又先后导演了《斯瓦涅奇的盐》（ 1930）、
《靴中的钉子》（ 1932）、《勇敢》（ 1939）、
《瓦列里,契卡洛夫》（ 1941）、《阴谋》
（ 1950）、《忠实的朋友》（ 1954）。
? 1957年的《雁南飞》是前苏联最重要的作品之一，
影片的结构和表现手段都显示出散文式的特征和诗
般的美感，影片第一次从悲剧的角度反映卫国战争
期间的苏联人民，女主人公的塑造也受到, 非英雄
化, 的影响，在当时引起了广泛的争议。影片荣获
1958年嘎纳金棕榈奖。
? 之后，他完成的主要作品有：《一封未寄出的信》
（ 1960）、《我是古巴》（ 1964）、《红色的帐
篷》（ 1969）。
顿斯阔伊
?,童年,(1938)、《在人间》（ 1939）、《我的大
学》（ 1940）这三部曲确立了顿斯阔伊一流导演
的地位。其中《童年》一片尤其杰出。这部非常
忠实于原著的影片交替地使观众感到慈爱、激情、
伤感、恐怖和残酷。
? 1944年的《虹》是他最为杰出的作品，影片叙述
了一个沦陷乡村的故事，毫不掩饰恐怖甚至卑鄙
的情景。片中两个孩子用脚踏实一个秘密坟墓泥
土时，他们脸上的表情给人以难忘的印象。
? 他的其它作品还有：《钢铁是怎样炼成的》、
《乡村女教师》（ 1948）、《母亲》（ 1956）、
《落泪的马》（ 1959）、《福玛 · 高尔捷耶夫》
（ 1960）、《母亲的心》（ 1965）、《母亲的忠
诚》（ 1966）。
谢尔盖,尤特凯维奇
? 尤特凯维奇曾在, 奇异演员养成所, 中从事剪辑，
于 1928年导演了首部影片《花边》。主要作品有：
《金山》（ 1931）、《迎展计划》（ 1932，与艾尔
姆列尔合导）、《带枪的人》（ 1938）、《好兵帅
克历险记》（系列影片,1941到 1943）、《斯坎德
培》（ 1953）、《奥赛罗》（ 1956）、《列宁的故
事》（ 1960）、《澡堂》（ 1962),《列宁在波兰》
（ 1966）、《一个小故事的情节》（ 1969）、《列
宁在巴黎, ( 1981) 。
? 尤特凯维奇还拍摄了一些纪录片：《解放了的法兰
西》（ 1944）、《向莫斯科致敬》（ 1946）、《体
育大会》（ 1946）、《克鲁晓夫访问中国》
（ 1960）。
无声片前后涌现的其他导演及其作品
? 尼古拉斯 · 艾克：《生路》（ 1931）。
? 瓦西里耶夫兄弟：《夏伯阳》（ 1933）。
? 列高申：《雾海孤帆》（ 1937）。
? 格拉西莫夫：《七勇士》（ 1937）、《青年近卫军》
（ 1948）、《静静的顿河》（ 1957— 1959，三 集）、《人
与兽》（ 1962）、《记者,(1967)、《湖畔》（ 1970）、
《要热爱的人》（ 1972）、《女儿、母亲》（ 1975）。
? 吉甘：《我们来自喀琅施塔得》（ 1936年）。
? 莱兹曼：《最后一夜》（ 1937年）、《被开垦的处女地》
（ 1940）、《生活的一课》（ 1955）、《你的同时代人》
（ 1967）、《古怪的女人, (1978) 。
? 瓦西里 · 彼得罗夫：《大雷雨》（ 1934）、《彼得大帝》
（上集,1937；下集,1939）、《斯大林格勒大血战》
（ 1949）。
格里哥利 ·丘赫莱依
? 丘赫莱依是五六十年代, 苏联新浪潮, 的代表人物，
其, 人性, 三部曲，即《第四十一》（ 1956）、
《士兵之歌》（ 1959）、《晴朗的天空》（ 1961）
在影史上有着重要的地位。
?,第四十一》讲述的是一个红军女战士与一个白军
中尉的故事，影片具有独特的浪漫主义色彩，令人
信服的将人性与阶级意识的尖锐冲突在一个人身上
展现出来，其摄影、美工、音乐和表演都达到了完
美的统一。影片荣获 1957年的嘎纳特别奖。
?,士兵之歌》描写的是第二次大战期间一个年轻士
兵休假去探望母亲，在途中克服重重阻碍回到母亲
身边时，却又不得不立即返回部队。影片表现了种
种经历和奇遇，不时地对满怀激情的浪泌主义情调
进行渲染。影片荣获 1960年的嘎纳最佳参赛奖。
?,晴朗的天空》剖析了斯大林时代，苏联空军军官
在大战中被德军俘虏，当他回到苏联之后，却被降
了级并遭受种种屈辱。斯大林逝世后他才得以恢复
名誉，党恢复了他, 苏联英雄, 的称号。在报道斯
大林逝世的消息时，影片中出现了许多河上冰面破
裂的有力镜头。
? 他的其它作品有：《娜扎尔 ·斯托多莉娅》
（ 1955 ）、《有一个老汉和一个老妇》（ 1964）、
《斯大林格勒》（ 1969，纪录片）、《纪念品》
（ 1971，纪录片）。
安德烈 ·塔尔科夫斯基
? 塔尔科夫斯基是影史上最有创见、最重要的导演之
一，也是, 诗电影, 的倡导者，其作品带有强烈的
个人特色，结构复杂，隐喻性强，不易被观众理解。
? 塔尔可夫斯基说：, 应当向诗学习如何只用少许
手段，少许词句就表达出大量的激动人心的内容。
我们在影片中不应该进行解释，而是应该直接去影
响观众的感情。情绪一旦被激发起来，就可以把思
想推向前进。,
? 他的处女作是 1961年在苏联国立电影大学学习时所
拍摄的毕业作品《压路机与小提琴》，影片表现了
一个拉小提琴的儿童与一个压路机司机之间的友谊。
? 塔尔可夫斯基的第二部影片《伊万的童年,(1962)
为其确立了国际声誉。影片描写了战争如何毁灭
一个孩子的童年和生命。美丽的梦境、幻想和回
忆与可怕的现实在影片中交替出现，形成了鲜明
的对比。
?,安德烈 ·鲁勃辽夫》（ 1966）是他的第三部作品，
荣获 1969年嘎纳国际影评联合会奖。影片叙述了
俄国圣像画家鲁勃辽夫的经历，故事背景是内战、
兄弟反目、外族入侵、饥荒和统治者的残忍惩罚。
塔尔科夫斯基象征性的标志 (雨、流水、自然界的
细节 )贯穿整个影片，整个作品有着严谨的理性概
念，在故事的来龙去脉中注入了富于思想性和哲
理性的启示。
? 第四部作品《飞行太空》（ 1972）是一部科幻片，
影片中表现未来的幻想并不是去大量展示工业技
术，也没有神秘的恐怖，而是着重于分析人与其
内心世界的相互关系。
? 第五部作品《镜子》（ 1975）是一部复杂、令人
费解的影片。影片叙述了一个男人的故事，这个
人想和他的妻子离婚，于是出现了一个问题：他
们十二岁的儿于怎么办?在第一个故事的背后，还
可以看到第二个故事：这就是主人公对自己童年
的回忆，令人惊奇的是这正反映了他现在的情况。
他的母亲与他的妻子面貌相同。对两代人这种相
似和相互经历的反映，构成了一种所谓复杂的局
面，使主人公无法摆脱。影片还穿插了西班牙战
争和二战的新闻片。
? 第六部影片《潜行者》（ 1979）也是一部
复杂和令人费解的科幻片。
? 第七部作品《怀乡》（ 1983）荣获 1983年
嘎纳电影创作大奖。评论认为，创作的主
旨是, 拯救人类和人们的末世论思想, 以
及, 个人对世界所担负的责任问题, 。
? 最后一部作品《牺牲》（ 1985）荣获 1986
年嘎纳评委会特别大奖、最佳艺术贡献奖，
与上部影片的主题相似。
谢尔盖 ·帕拉杰诺夫
? 这位饱受政治迫害的亚美尼亚导演，以一生中仅有
的四部长片奠定了其世界级大师的地位。
? 塔尔科夫斯基曾经问他,,成为导演我还缺少什
么, 。帕拉杰诺夫对他说，你缺少牢狱之灾。
? 帕拉杰诺夫用精美绝伦的画面展示了亚美尼亚民族
的诗歌和艺术，他采用诗意的镜头作为他的表达方
式，放弃了一般的戏剧叙述逻辑，利用镜头之间大
量的象征、隐喻、迷一般的哑剧，制造出他独特的
诗歌叙述方式。
? 他的电影也可被称作绘画电影，在他的电影中我们
看不到镜头的运动，他总是喜欢把镜头定格在某处，
如同静物写生一样，用艺术家的眼光来观察我们这
个世界。而在他表现的这个世界里，总是充满了神
奇梦幻般美丽和不可捉摸的色彩。
? 长片列表,
《游吟诗人,（ 1988）
《苏拉姆城堡的传说》（ 1984 ）
,石榴的颜色,（ 1968）
,被遗忘的祖先的影子,（ 1964 ）
? 重要的短片,
,Arabesques on the Pirosmani Theme,（ 1985）
,石头上的花,（ 1962）
《乌克兰狂想曲》（ 1961）
《第一少年》（ 1959）
《金手,（ 1957）
,Andriyesh》（ 1954）
?,被遗忘的祖先的影子》根据乌克兰作家科秋宾
斯基的小说改编。伊凡的父亲被杰诺科人杀死，
但是他却爱上了杰诺科姑娘玛丽起卡，恩怨纠葛
不允许他们在一起。伊凡远走他乡，后来才知道，
玛丽已经死了。爱人的死使他痛苦，直到他又娶
了巴拉格娜。但是巴拉格娜是个淫荡的女子，她
背着伊凡与一个巫师偷情。最后，伊凡在与巫师
的决斗中死去。
?,石榴的颜色》根据亚美尼亚的民间诗人萨雅 ·诺
瓦的传说改编，整部电影没有一句台词，构成电
影的元素是一个又一个的哑谜，任何试图用文字
概括这部电影内容的想法都是荒谬的。在这部电
影面前我们显得浅薄无知，甚至无法解读那些精
彩的画面。
?,苏拉姆城堡的传说》讲述的是一个古老的传说。
古代格鲁吉亚武士世世代代都无法建立一座自己的
城堡，直到一个女巫说，前世相爱的人的后代把自
己砌在城堡中，城堡才能建立起来。杜尔米坎与恋
人离别，在异地他乡飘荡。后来他的儿子返回祖国，
为了祖国的独立最后在城堡下献身。
?,游吟诗人》讲述的是一个穷小子爱上了富家女，
为了赚取可以娶自己心上人的钱，他离家作为一个
游吟歌手而流浪。但是他离家不久，对手扬言他已
经死去，可是心上人始终对他不渝，一直等了 1000
天，直到有情人终成眷属。帕氏的电影里始终表现
的是一种游吟精神，流浪和命运无常是一个永恒的
主题。与前几部作品的晦涩不同，晚年的大师缺少
了先锋的姿态，电影开始向简易过渡，我们从中看
到了镜头的运动，简单而凝练的情节，甚至画面的
构成都显得更加成熟。
格鲁吉亚导演：钦 ·阿布拉泽
? 50年代的几部影片《德米特里 · 阿拉基什为利》
（ 1953）、《马格丹娜的小驴》（ 1956，与赤赫伊婕
合导）、《别人的孩子》（ 1959）就已经为阿布拉泽
赢来了的国际声誉。
? 1968年的《祈祷》, 是他最为严肃的一部哲理性影
片,,,是苏联新电影最美的影片之一，画面的感染
力和严肃的主题是扣人心弦的，他的抒情诗也很具有
启发性, 。影片取材于格鲁吉亚诗人瓦沙 ·普沙维拉关
于血腥复仇的诗歌。
? 1978年，他根据同名古典小说拍摄了《愿望树》，全
片充满了生活的真实以及对欢乐、怜悯、愿望的呼唤。
? 1984年的《悔悟》与上两部影片构成了一个三部曲，
,有一个主题贯穿这三部影片，这就是无辜的被告, 。
?,我，祖母，伊里柯和伊拉里昂,(1963)、《给情人
团项链,(1971)。
奥培尔 ·伊奥塞利阿尼
? 1962年作为毕业作品拍摄的《四月》是一部没有对白
的实验性影片,,这是一个建立在梦幻与单调生活对
比基础上的电影童话, 。
? 1967年的《落叶》奠定了他个人和格鲁吉亚电影的国
际声誉，影片一开始便用纪实镜头表现了第比利斯的
日常生活，以一系列几乎是梦境似的、音乐结构的画
面表现了在田野里收获葡萄的情景。
?,田园诗,(1976)是一部非常细瞄、诗意盎然、同时
又极其现实的作品。
? 80年代以后，他移居国外，在西班牙和法国拍片。
? 他的其它主要作品还有：《星期一早晨》（ 2002）、
《告别安稳之地》（ 1999）、《匪徒第七章》
（ 1996）、《捕蝴蝶》（ 1992）、《然后有了光》
（ 1989）、《托斯卡纳修道院》（ 1988）、《月之恋》
（ 1984）,《融化》（ 1964）。
格奥尔吉 ·沈盖拉亚
?,皮罗斯马尼,(1969)是他最著名的作品, 也是
格鲁吉亚最令人惊奇的作品。
? 影片模仿皮罗斯马尼的绘画，以朴素、风格化、
宛如臵身幻境的画面，叙述了这位画家的生平。
? 影片以缩影的形式和独特的节奏表现了这位艺术
家的忧郁、孤独和缺乏知音的生活，几乎没有对
白；但同时，影片却揭示了画家的内心世界，表
现了他心驰神往的绘画主题，竭力去探索他的性
格。这部影片的特点，就是具有某种庄严的情调，
对最微小的细节也备加重视。
? 他的其它作品还有：《他本不想杀人》（ 1968）、
《维里斯柯夫街区的旋律》（ 1974）、《留下来
的是沙》（ 1976）。
五六十年代涌现的其他导演及其作品
? 格奥尔基 ·达涅利亚：《难忘的夏天》（ 1960）、
《我漫步在莫斯科,(1963）、《莫悲伤,
(1969）、《阿弗尼亚》（ 1975）、《米米诺》
（ 1977）、《秋天的马拉松》（ 1979）、《眼泪
掉下来》（ 1982）、《头和尾》（ 1995）、《命
运》（ 2000）
? 马尔兰 ·胡齐耶夫,《扎列赤纳亚街上的春天》
（ 1956，与米隆耶尔合导）、《我二十岁》
（ 1964）、《七月雨》（ 1967）
? 伊戈尔 ·塔兰金：《谢述沙,(1960，与达涅利亚和
导 )、《生活之门》（ 1963）、《白昼的星辰》
(1968)
? 文莱姆 ·克利莫夫：《衷心欢迎您或未经许可禁止入内,
(1964),《牙医奇遇记,(1967)、《运动，运动，运动》
（ 1971）,《苦恼》（ 1975）,《炙 628》（ 1981）、
《来看看》（ 1985）
? 拉丽萨 ·舍皮奇柯：《酷热,(1963)、《翅膀,(1966)、
《升华,(1977)
? 瓦西里,舒克申：《您的儿子和兄弟,(1966）、《女政
委》（ 1967）、《奇异的人们,(1970)、《红梅,
（ 1974）
? 亚历山大 ·米塔：《闪烁吧，我的星星》（ 1970）
? 格列普 ·潘菲洛夫：《战火上无浅滩,(1969）、《开端,
(1971）、《请求发言,(1976）、《瓦莲金娜》
（ 1979）、《瓦萨》（ 1983）、《母亲》（ 1990）
? 列左 ·柴泽：《士兵的父亲,(1964)、《树苗》（ 1973)
? 安德烈 ·米哈尔科夫 ·康察洛夫斯基是尼基塔 ·米哈尔科夫
的哥哥，曾经是塔尔科夫斯基前三部作品的编剧：《第
一位老师,(1965)、《阿西诺的幸福,(1966)、《贵族
之家,(1969）、《万尼亚舅舅》（ 1971）、《西伯利亚
叙事曲》（ 1979）、《内圈》（ 1991）、《愚人屋》
（ 2002）。
? 梁赞诺夫：《意大利人在俄罗斯的奇遇》（ 1973）、
《命运的作弄》（ 1975）、《办公室的故事》（ 1977）、
《两个人的车站》（ 1982）、《残酷的罗曼史》
（ 1984）、《被遗忘的笛声》（ 1988）
? 罗斯托茨基：《这里的黎明静悄悄,(1972)
? 谢尔盖 ·邦达尔丘克：《一个人的遭遇,(1959)、《战争
与和平》（ 1965-1967，四集）、《他们为祖国而战,
(1975)、《草原》（ 1977）。
? 尤里 ·奥谢罗夫：《解故》（ 1969，解放）、《自由的战
士》（ 1977，四集）。
? 尼基塔 ·米哈尔科夫是前苏联 70年代出现的最重要的导
演之一。在成为导演前，他已经作了将近 10年的演员。
? 他首部执导的影片《家里有个陌生人》（ 1974），描
述了内战期间，一些肃反人员押送一批黄金，从西伯
利亚到莫斯科的历程。影片混合了西部片、惊险片和
侦探片的各种元素，在结构和拍摄技巧上也很具特色。
? １９７６年，他拍摄了电影《爱情的奴隶》，影片描
述了国内战争时期，在战争的残酷考验当中，一对恋
人的爱情同样得到了考验。
? １９７７年《没有完成的机械钢琴曲》描绘了俄罗斯
沙皇帝国时代上流社会的面貌，在俄国革命爆发前夕，
这些旧制度的得益者和守护者，惶惶不可终日的生活
状态，米哈尔科夫用讽刺与幽默的镜头描绘了一个时
代的风貌。
尼基塔 ·米哈尔科夫
? １９９１年的《套马竿》用诗一般的镜头，描绘了一
个俄罗斯人在中国内蒙地区牧民的生活。影片获得了
威尼斯金狮奖。
? １９９４年的《烈日灼身》获得了嘎纳评委会大奖和
奥斯卡最佳外语片。影片讲述了一个苏联师长在战争
结束以后回到家乡，但是妻子过去的追求者、现在的
克格勃特务也来到了农庄。影片中如诗如画的镜头和
俄罗斯民族的悲剧性历史事件，形成了强烈的反差。
? 他的最新作品《西伯利亚理发师》（ 1999），是一部
长达三个小时的史诗性影片，讲述了旧俄时代一个波
澜壮阔的跨国爱情故事。
? 他的其它主要作品：《五个夜晚》（ 1979）、《奥勃
洛莫夫一生中的几天》（ 1979）、《亲戚》（ 1981）、
《没有证人》（ 1983）、《黑眼睛》（ 1987）、《乌
尔加》（ 1991）、《回忆契诃夫》（ 1993）、《安娜》
（ 1993）。
? 勃,沙姆希耶夫：《白轮船,(1976)
? 戈格别里泽,《个人问题访问记,(1979)
? 弗拉基米尔 ·缅绍夫：《莫斯科不相信眼泪, (1980)
? 叶夫图申科：《幼儿园,(1983)
? 罗,贝科夫：《丑八怪, （ 1984）
? 弗,纳乌莫夫、亚,阿洛夫：《岸》（ 1984）
? 瓦 ·奥戈罗德尼柯夫：《撬门贼,（ 1987）
? 卡 ·沙赫纳扎罗夫：《通讯员》（ 1987）
? 瓦西里 ·皮楚里,《小薇拉》（ 1988）
七八十年代其它一些值得注意的影片
新近涌现的著名导演及其作品
? Nana Djordjadze,,27个遗失的吻》（ 2000）
? 谢尔盖 ·波德洛夫：《自由是天堂》（ 1989）、
《高加索俘虏》（ 1996）、《回归自由》
（ 1999）、《熊之吻》（ 2001）。
? 巴维尔 ·丘赫莱依：《太平洋上的人们》
（ 1980）、《窃贼》（ 1997）、《打破沉默》
（ 2002）。
? 巴维尔 ·隆金：《出租车布鲁斯, (1990)、《月
亮公园》（ 1992）、《生命线》（ 1996）、
《爱，昏了头》（ 2000）、《俄罗斯大亨》
（ 2002）
? Bakhtyar Khudojnazarov（ 塔吉克斯坦 ）：,兄弟》
（ 1991）、《谁来为我摘月亮》（ 1999）
? 亚历山大 ·索库洛夫：《母亲与儿子》（ 1997）、
《摩罗神》（ 1999）、《金牛座》（ 2001）、
《俄罗斯方舟》（ 2002）
? 亚历山大 ·罗果什金,,战场上的布谷鸟》
（ 2002）、《检查站》（ 1998）、《传统狩猎》
（ 1995）、《卡拉库耳》（ 1989）
? 兹维亚金采夫：《回归》（ 2003）
