欧洲其他国家的电影
李 嘉
英国电影 ——, 布莱顿学派,
? 1900年左右，在英国的海滨城市布赖顿，出
现了世界影史上最早的一个电影流派。他们
主张像卢米埃尔那样，在, 露天场景中创造
真实的生活片断,,而不是像 梅里爱那样
局限于纪录戏剧舞台的表现形式 。
? 他们对电影的表现形 式、电影语言技巧的
使用做出了早期的贡献。
? 威廉保罗，在 1900年剪辑了一部名为《比卡
狄利马戏团的摩托车表演》，这是第一部有
意识的应用移动摄影法拍摄的外景影片
（ 1903年，他还拍了一部《北极探险》） 。
? 乔治 ·阿尔培特 ·斯密土在 1901年拍摄的《祖
母的放大镜》和《望远镜 中所见的景象》
中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头
和远景镜头，使得影片的视 觉效果骤然产
生变化。这一革新手段的运用，创造性地运
用了, 蒙太奇, 的手段，发现了电影独 特
的思维表达方式。由此产生了电影最早的
,分镜头, 原则。
? 1902年，斯密士又在《玛丽 ·珍妮的灾难》
一片中，以更为复杂的电影语言方式表 现
了一个灾难性事件的因果关系。斯密士的摄
影机紧紧跟着女主人公移动，根据剧情的必
要而改变视点。
? 詹姆士 ·威廉逊曾在卢米埃尔手下担任过摄
影师 。他在 1901年拍摄的《中国教会被袭
记》是一部歪曲中国义和团反帝斗争的影
片。他在影片的拍摄中，保持了 户外拍摄
的自由，使用追逐和救援的场面，以及富
有节奏性的剪辑，发展了电影语言 的表现
力。
? 这种表现形式是典型的, 追逐片, 的叙事
特征，为以后的 惊险片、美国的, 西部片,
开辟了道路 。
? 1903年莫特肖拍摄了《邮车被劫记》。美
国人鲍特于同年模仿该片拍成了《火车大
劫案》。
? 埃斯美 ·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。
? 他在《汽车中的婚礼》（ 1903）中,最初以摇拍的
方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。
? 而后又用, 移动摄影, 和, 反角度, 镜头，以追逐
者和被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互
追赶的场面。
? 在举行婚礼时，柯林斯巧妙地运用大特写镜头表现
了一只手给另一只手戴戒指的情形,以象征的手段、
省略的原则替代了教堂里的结婚仪式。
? 这些电影语言技巧逐渐成为电影叙事的普遍创作手
段。
? 希赛尔 ·海普华斯于 1905年拍摄的《义犬救
主记》，同样是一部紧张的追逐片，是这
一学派的代表作。
? 影片描写了一个婴儿 在被吉普赛人拐走之
后又被一只忠实的牧羊犬救回来的故事。
? 在这部较为复杂的情 节剧中，海普华斯将
他的同伴们所尝试的各种电影语言的表达
方式，得到了更进一步的 发挥，特别是在
影片的剪接上，显得更为流畅和连贯。
?, 布赖顿学派, 还有一部 分作品是以现实
生活中的真实事件为主题来进行表现的，
比如：《荣誉的和平》、《为 国效劳》、
《士兵的归来》、《战争前后的一个后备
兵》,《衣衫槛楼》、《贫民窟的孩子
们》。
?, 布赖顿学派, 就此发展了社会文献性影
片。
? 萨杜尔说：, 英国影片的内容，和它的形
式一样，令人感到新奇。如果说外景电影
培养了英国电影的技术，那么，英国的观
众是从主题方面对它提出了某种社会现实
主义 的要求, 。
? 同样仅仅是几分钟的短片,,布赖顿学派, 中所
表现出来的现实主义的萌芽，的确是极其可贵的。
? 在形式 上，与卢米埃尔的固定视点的单镜头、户
外生活片的纪录相比；与梅里爱乏味的, 乐队 指
挥, 的视点、封闭的戏剧舞台空间的纪录相比，
,布赖顿学派, 在多视点的时空观念 上的突破，
在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理中，特
别是通过, 追逐片, 的样式,所体现出来的美学
追求，真正使影片朝着电影化的方面迈进了关键
的一步。
? 英国电影很快便告衰落，这是因为英国的影片生
产始终停留在手工业的阶段，所以一旦电影工业
化之后,,布赖顿学派, 便很快的没落了。直到
1928年，英国电影才开始逐步复苏。
? 1925年的《乐园》是他的处女作 。 1926年的《房
客》则确立了他的声誉。 1929年的《讹诈》是英国
第一部有声片。
? 在导演了,39级台阶》（ 1935）和《失踪的女人》
（ 1938）两部名片后，赴好莱坞发展，在美国的首
部影片《蝴蝶梦》（ 1940）便荣获当年的奥斯卡金
像奖。
? 其主要代表作有：《爱德华大夫》（ 1945）、《美
人计》（ 1946）、《后窗》（ 1954）、《眩晕》
（ 1958）、《西北偏北》（ 1959）、《精神病患
者》（ 1960）、《群鸟》（ 1962）。
,悬念大师, —— 阿尔弗莱德 ·希区柯克
英国纪录片学派之父：约翰 ·格里尔逊
? 英国电影界在 1930到 1940年间最为突出的大事就
是纪录片学派的形成。
? 格里尔逊，纪录片导演与制片人。 1929年导演了
《飘网渔船》,1932年与弗拉哈迪合作摄制《工业
的英国》,1934年与安斯梯合作摄制《格兰东号拖
船》。但他主要是制片人和英国纪录学派的创始人。
? 格里尔逊监制过的主要作品有：《锡兰之歌》
（ 1935，巴锡尔 ·瑞特导演）、《夜邮》（ 1936,
巴锡尔 ·瑞特与哈莱 ·瓦特导演）、《房屋问题》
（ 1936，安斯梯导演）、《丰富的粮食》（ 1936，
安斯梯导演）、《虹的舞蹈》（ 1937，伦 ·赖埃）,
《我们生活在两个世界》（ 1937，卡瓦尔康蒂导
演）、《北海》（ 1938，哈莱 ·瓦特导演）。
大卫 ·里恩
? 大卫里恩首部独立执导的影片是《天伦之乐》
（ 1943）。成名作是《相见恨晚》
（ 1945）。
? 大卫里恩的作品严谨，风格多样，为了获得
最完美的表演和镜头，不惜浪费大量的胶片。
其作品兼顾英美两岸的口味。
? 代表作品有：《孤星血泪》（ 1946）、
《雾都孤儿》（ 1947）、《桂河大桥》
（ 1957）、《阿拉伯的劳伦斯》（ 1962）、
《日瓦格医生》（ 1965）、《瑞安的女儿》
（ 1970）、《印度之行》（ 1984）。
卡洛尔 ·里德
? 卡洛尔,里德最著名的作品是《第三个人》
（ 1949），影片运用了一般侦探小说的传统
结构，在视觉效果上采用倾斜构图来强调人
物的性格矛盾和战后欧洲的混乱局面，利用
光影等视觉因素来创造紧张神秘的气氛，在
听觉上利用琴声来增强上述效果。影片荣获
1949年嘎纳金棕榈奖。
? 他的其它主要作品还有：《虎胆忠魂》
（ 1947）、《倒下的偶像》（ 1948）
,自由电影学派,
? 英国在 1956年左右出现了一个, 自由电影学派,,
它比法国, 新浪潮, 早了 3年，代表人物有：林
赛 ·安德森、托尼 ·理查森和卡雷尔 ·赖茨。
? 他们主张以, 诗意的手法拍摄被摄的对象,,注
重描写社会现实，利用电影手段探索普通人平淡
无奇的日常生活琐事。其创作激情更多地放在反
映现实上，而不是放在反映创作者本人的主观世
界上。
? 而法国的, 新浪潮, 运动主要是想为青年导演的
个性发展和创作活动开辟道路，力求在风格上革
新电影手段，他们的主题更注重自身的经历。
林赛 ·安德森
? 1948年，安德森应约克郡制造公司之邀，开
始拍摄纪录片，代表作有：《星期四的孩子》
（ 1954）、《每天除了圣诞节》（ 1957）。
? 1963年的《如此体育生涯》荣获嘎纳特别奖。
此后，他的创作转向社会讽刺，最有名的作
品是《如果 …,（ 1968,1969年嘎纳金棕榈
奖），影片描述了英国公立学校的种种不合
理现象和学生的反抗。
? 其它主要作品还有：《幸运儿》（ 1973）、
《大不列颠旅馆》（ 1982）。
托尼 ·理查森
? 其前两部作品,愤怒的回顾,(1959)和《优伶,(1960)
大大推动了英国当代批判现实主义的发展。
? 在《迷糖的滋味,(1961)之后的《长跑手的孤独》
(1962)，是其最重要的作品，也是, 自由电影运动, 的
代表作。影片以比喻的形式真实地再现了一个少年无产
者的经历，他在一所工读学校中因为有长跑才能赢得了
校长的同情，但最后他却拒绝走上适应外境的道路，因
为他认识到，这个社会被迫提供给他的好处是不值得接
受的。
? 从 1963年《汤姆琼斯》之后，他偏离了原风格而面向更
广泛的观众，此片也荣获 4项奥斯卡奖。
? 其它主要作品有：《可爱的人,(1964)、《小姐》、
《直布罗陀海峡来的海员,(1966)、《内德 · 凯利,
(1970)、《黑暗中的笑声,(1968)、《真万确的事》
(1974)、《边界》（ 1982）、《蓝天》（ 1994）
卡雷尔,赖兹
? 卡雷尔的首部故事片《星期六晚上和星期日早晨》
(1960)，是, 自由电影, 运动的一部代表作，也是
英国电影的一部代表作。影片完全继承了以往纪录
片的传统，主人公是一位青年工人，他每天在工厂
里拼命地干活，为的是能在周末尽情享受自己的自
由。此片之后，他就偏离了这种风格。
? 其它主要作品：《黑夜必然降临》（ 1964）、《摩
根，适于处理的案件,(1966)、《伊莎多拉》
(1968),《赌棍》（ 1975）、《法国中尉的女人,
（ 1981）。
约翰 · 施莱辛格
? 施莱辛格也是, 自由电影运动, 中涌现出来的一
位导演，他最著名的影片是在美国拍摄的《午夜
牛郎,(1968)。
? 其它主要作品,《终点站》（ 1961，纪录片）、
《一种爱情,(1962)、《骗子比利,(1963）、
《亲爱者,(1965),,躲开狂乱的人群,(1967),
《血腥的星期日,(1971)、《蝗虫之日,(1975)。
约瑟夫 ·洛塞
? 原是美国人，首部重要的作品是《绿头发男孩》
（ 1948）。
? 1951年被美国非美活动委员会传唤，导致他流亡英
国。洛赛把电影作为社会分析的工具，擅长描写复
杂的心理。
? 其最著名的作品是《送信人》（ 1971），该片荣获
1971年的嘎纳金棕榈奖。
? 他的其它主要作品还有：《罪犯》（ 1961）、《仆
人,（ 1963）,《车祸》（ 1967）、《秘密典礼,
（ 1968）、《风景画上的人像,（ 1970）,,暗
杀托洛茨基,(1972)、《玩偶之家》（ 1973）、
《浪漫的英国人》（ 1975）、《克兰先生》
（ 1976）、《唐,吉奥瓦尼》（ 1979）、《鳟鱼,
（ 1982）。
肯 ·洛奇
? 影片以纪录片和写实剧居多，致力于用影片
来揭露现实社会的不公、立场鲜明的支持弱
势群体，擅长描写小人物和社会边缘人。
? 1967年完成电影处女作《苦命母牛》，主要
作品有：《凯斯》（ 1970）、《致命档案》
（ 1990，嘎纳评委会奖）、《底层生活》
（ 1990）、《石雨》（ 1993，嘎纳评委会
奖）、《折翼母亲》（ 1994，柏林银熊奖）、
《以祖国之名》（ 1995）、《卡拉之歌》
（ 1996）、《我的名字是乔》（ 1998）、
《甜蜜 16岁》（ 2002）。
彼得 ·格林纳威
? 以绘画开始艺术生涯，从 1965年起作纪录片的剪
辑师。 1966年开始自导影片，在他的影片中，绘
画、音乐和神秘的事物一直居于重要的地位，他
善于构筑幻境、发挥想象力，追求视觉上的奇观。
? 主要作品有：《画师的契约》（ 1982）、《动物
园》（ 1985）,《建筑师之腹》（ 1987）、溺水
者的计数》（ 1988）、《厨师、窃贼、他的妻子
和她的情人》（ 1989）、《魔法圣婴》（ 1993）、
《魔法宝典》（ 1994）、《枕边书》（ 1996）、
《八又二分之一女人》（ 1999）、《图西鲁皮的
手提箱》（ 2003）。
特里 ·吉列姆
? 影片以诙谐和充满超现实的幻想而著称，是
近年来最有特点的导演之一，早期作品在英
国完成,90年代后赴美国发展。
? 主要作品有：《巨蟒与圣杯》（ 1975）、
《无聊话》（ 1977）、《时间大盗》
（ 1981）、《深红色的永恒保证》（ 1983）、
《生活的意义》（ 1983）、《巴西》
（ 1985）、《吹牛大王历险记》（ 1988）、
《渔夫王》（ 1991）、,12猴子》（ 1995）、
《拉斯维加斯情仇》（ 1998）、《格林兄弟》
（ 2004）。
德瑞克 ·贾曼
? 英国著名的同性恋导演，最初的职业是画
家，是先锋电影实践中非常重要的一位人
物。 1994年因艾滋病死去。
? 主要作品有：《塞巴斯蒂安,(1976)、《庆
典,(1978)、《暴风雨,(1980)、《卡拉瓦
乔,(1986)、《英伦末日,(1987)、《安魂
曲》（ 1989）、《花园,(1990)、《爱德
华二世》（ 1991）、《斯特根斯坦》
（ 1993）、《蓝,(1994)。
艾伦 ·帕克
? 艾伦 ·帕克的作品富于音乐的节奏感、故事精
巧，讲求人性的张力。
? 主要作品有：《午夜快车》（ 1978）、《迷墙》
（ 1982）、《射月》（ 1982）、《鸟人》
（ 1984,85年嘎纳评审团大奖）、《烈血暴
潮》（ 1988）、《来看天堂》（ 1990）、
《追梦人》（ 1991）、《贝隆夫人》（ 1996）、
《天使的孩子》（ 1999）。
麦克 ·李
? 英国著名戏剧、影视导演。 1971年导演的处
女长片《暗淡时刻》为他赢得了国际声誉，
之后重心转向舞台和电视片。影片大多亲
自编剧，通常以讽刺物质社会中的各个层
面为主题，擅长刻画英国中下阶层的生活
状态。
? 主要作品：《暗淡时刻》（ 1971）、《厚望》
（ 1988）、《生活是甜蜜的》（ 1990）、
《赤裸》（ 1993，嘎纳最佳导演）、《秘
密与谎言》（ 1996，嘎纳金棕榈奖）、
《折翼天使》（ 2002）。
其它一些值得关注的英国导演和影片
? 安东尼,阿斯奎斯：《流星》（ 1928，与伯兰布尔合
导）、《达特摩尔山庄》（ 1929）、《告英格兰》
（ 1931）、《卖花女》（ 1938）、《通往星球之路》
（ 1945）。
? 亚力山大,柯尔达：《亨利八世》（ 1933）、《唐璜秘
史》（ 1934）。
? 劳伦斯,奥立弗：《亨利五世》（ 1945）、《王子复仇
记,（ 1948）
? 汉佛莱,詹宁斯（纪录片）：《闲暇的时光》（ 1939）、
《工人的福利》（ 1940）、《伦敦大火记》（ 1943）、
《莉莉玛莲的真实故事》（ 1944）、《给梯摩西的日
记》（ 1945）、《战败的人民》（ 1946）、《隐约的
小岛》（ 1949）、《家庭照片》（ 1950）。
? 罗伯特,哈默：《善心和验尸官》（ 1949）
? 密契尔,鲍惠尔：《偷窥狂》（ 1960）
? 戴维,拉切尔：《马尾巴》（ 1969）
? 杰克,克菜顿：《上流汁会,(1958)
? 沃特金斯：《战争游戏》（ 1966）
? 布朗洛和莫洛：《这里发生的事情》（ 1964）、《温
斯坦利,(1975)
? 肯,拉塞尔：《热恋中的妇女们》（ 1969）、《恶魔》
(1971)、《马勒》（ 1974）、,tommy,(1974)
? 理查德,阿顿波罗：《啊．多么壮观的战争》（ 1969）、
《甘地传,(1982)
? 尼古拉斯,罗格：《演出,(1971)、《现在不准看,
(1973)、《天外来客》（ 1975）
? Peter Medak：,统治阶级》（ 1972）
? 休,赫德森：《火之战车》（ 1981）
? Ronald Neame：,笛鼓振军魂》（ 1960）
? 詹姆斯,艾弗瑞,《看得见风景的房间,(1986)、《墨
利斯的情人》（ 1987）、《霍华德庄园,(1992)、
《长日将尽,(1992)
? 艾德莲,林恩,《不忠》（ 2002）、《一树梨花压海棠》
(1997)、《雅哥布的梯子》（ 1990）、《九周半》
（ 1986）
? 萨丽,波特：《美丽佳人奥兰多》（ 1992）、《梦幻舞
神》（ 1997）
? 迈克尔,温特波顿：《无名的裘德》（ 1996）、《欢迎
来到萨拉热窝》（ 1998）、《奇境》（ 1999）、《尘
世之间》（ 2002）
? 史蒂芬,佛瑞尔斯：《我美丽的洗衣店》（ 1985）、
《激情床伴》（ 1987）、《危险关系》（ 1988）、
《致命化身》（ 1996）、《发财专家》（ 1996）、
《非恋不可》（ 1998）、《莱姆》（ 2000）、《天使
夜惊情》（ 2002）。
? 丹尼,波勒：《浅坟》（ 1994）、《迷幻列车,
(1996)、《沙滩》（ 2000）
? 盖伊,里奇：《两根大烟枪》（ 1998）、《偷摸拐
骗》（ 2000）
? 彼得赫伊特：《滑动的门》（ 1997）
? 尼古拉斯,希特内：《疯狂乔治王,(1994)
? 马克,赫门：《哑巴歌手》（ 1998）
? 夏克,哈卡帕：《伊莉莎白》（ 1998）
? 安东尼,明格拉：《真正的、疯狂的、深深的》
（ 1991）、《英国病人》（ 1996）、《冷山》
（ 2003）
? 斯蒂芬,达德里：《跳出我天地》（ 2000）、《时
时刻刻》（ 2002）。
爱尔兰
? 尼尔 ·乔丹：《蒙娜丽莎,(1986)、《哭泣
游戏,(1992)、《夜访吸血鬼,(1994)、
《迈克尔 ·柯林斯,(1996)、《屠夫男孩》
(1997)。
? 杰姆,舒里丹：《我的左脚》（ 1989）、
《因父之名,(1993)。
? 约翰,布尔曼：《将军》（ 1998，嘎纳最佳
导演）
瑞典
? 瑞典电影第一个黄金期的代表作,
斯约史特洛姆：《生死恋》（ 1916）、《赛尔日,
维根》（ 1917）,《煤矿女,(1917)、《英格玛尔
的儿子们,(1919)、《卡琳,英格玛尔的女儿》
（ 1919）、《鬼车魅影》（ 1920）、《火的考验》
（ 1921）、《风》（ 1928）。
M.斯蒂勒：《吸血鬼》（ 1912）,《火红的小花
之歌》（ 1919）,《阿尔纳的宝藏,(1919),
《渔村》（ 1920）、《尤哈,(1920)、《古庄园》
(1923)、《古斯泰,贝林的故事》（ 1924）。
维金 ·艾格林 (实验电影 )：《对角线交响乐,
(1922),《地平线交响乐,(1923) 。
英格玛 ·伯格曼
? 瑞典著名的电影和舞台导演、剧作家。父亲是路
德派牧师，母亲是一位上层阶级出生的小姐，由
于从小受到家庭的影响，他的片子几乎无一例外
的对下列问题进行探讨,1.人的孤独与痛苦； 2.上
帝是否存在； 3.生与死，善与恶的问题。
? 其作品的一个重要美学特征是不直接反映社会现
实，不直接表现社会冲突和重大事件，不注重展
开剧情，而是把注意力表现在人的内心世界、体
验和感受上，以此折射西方社会的某些侧面。
? 他的一系列重要作品开辟了电影表现的新领域，
展示了新的表现手法，对现代电影艺术的发展和
电影语言的革新做出了重要贡献。
? 1945年独立执导首部电影《危机》。随后的电影作品有：
《雨中情》（ 1946）、《黑暗中的音乐》（ 1947）、《港
口的呼唤》（ 1948）、《监狱》（ 1948）、《三种奇怪的
爱情》（ 1948）、《喜悦》（ 1949）、《夏日插曲》
（ 1950）；《不该在此发生》（ 1950）、《女人的期待》
（ 1952）、《莫尼卡在夏天》（ 1952）、《小丑的夜晚》
（ 1953）、《爱的一课》（ 1953）、《秋日之旅》
（ 1954）、《夏夜的微笑》（ 1955）、《第七封印》
（ 1956）、《野草莓》（ 1957）、《生命的门槛》
（ 1957）、《面孔》（ 1958）、《处女泉》（ 1959）、
《魔鬼的眼睛》（ 1960）、《犹在镜中》（ 1960）、《冬
日之光》（ 1961）、《沉默》（ 1962）、《这些女人们》
（ 1963）、《假面》（ 1965）、《狼的时刻》（ 1966）、
《羞耻》（ 1967）、《仪式》（ 1968）、《安娜的激情》
（ 1968）、《接触》（ 1970）、《喊叫与耳语》（ 1971）、
《婚姻生活》（ 1972）、《魔笛》（ 1974）、《蛇蛋》
（ 1976）、《秋天奏鸣曲》（ 1977）、《木偶生命》
（ 1979）、《芬尼和亚历山大》（ 1981）。 1982年，宣布退
出影坛。
其他瑞典导演和影片
? 阿尔夫 ·斯约堡：《天国之路》（ 1942）、《伊丽
斯和上尉的心》（ 1946）、《只有一个母亲》
（ 1949）、《朱丽小姐》（ 1950）。
? 汉普 · 福斯特曼：《女巫》（ 1944）、《拉尔
斯 · 汉德》（ 1948）、《草原花开之时》
（ 1946）。
? Vilgot Sj?man：,我好奇之黄译本》（ 1967）、
《我好奇之蓝译本》（ 1968）。
? 波 · 维德伯格：,65年的爱情》（ 1965）、《爱
尔维拉 · 马迪甘》（ 1967）、,1931年的阿达伦》
（ 1969，嘎纳评委会特别奖）、《碧血黄花》
（ 1971）、《毒如蛇蝎》（ 1986）、《教室别恋》
（ 1995）。
? 简 ·特罗尔：《移民,(1971),《新大陆》
（ 1972）、,Zandy的新娘》（ 1974）、《鹰扬》
(1982）、《汉姆生》（ 1996）。
? 莱塞 ·霍尔斯卓姆：《狗脸的岁月》（ 1987）、
《恋恋情深》（ 1993）、《浓情巧克力》
（ 2000）。
? 卢卡斯 ·穆迪森：《给我一点爱》（ 1998）、《一
个屋檐下》（ 2000）、《永远的莉娅》（ 2002）。
西班牙：路易斯 ·布努艾尔
? 1928年，他和著名画家达利合作，拍摄了首部电影
《一条安达鲁狗》，这是一部超现实主义电影的代表
作。
? 在 1930年的《黄金时代》之后，他于 1932年又回到西
班牙，拍摄了纪录片《无粮的土地》，记录西班牙乌
尔德斯地区农民十分悲惨的处境，是西班牙电影史上
十分重要的影片。
? 1950年，他拍摄了《被遗忘的人们》，这部反映墨西
哥儿童悲惨命运的影片，获得了嘎纳最佳导演奖。
? 然后他拍摄了三部以宗教题材为主题的影片，《纳萨
林》（ 1960，嘎纳国际奖）、《西里迪亚娜》（ 1961，
嘎纳金棕榈奖）、《沙漠中的西蒙》（ 1965，威尼斯
银狮奖），影片阐释了他的无神论思想，无情的讽刺
和批判了宗教对人的迫害和宗教的伪善。
? 1964年，他导演了《女仆日记》。 1967年导演了他后
期的代表作《白日美人》，影片描述了一个贵妇人在
白天和晚上的双重的生活，批判揭露了资产阶级腐朽
和病态的生活方式，影片荣获威尼斯金狮奖。
? 1970年，他导演了《特里斯丹娜》。以上三部影片构
成了他的女性三部曲。
? 1972年，他导演了另一部重要影片《资产阶级的审慎
魅力》，影片的结构是他对弗洛依德理论和超现实主
义理论的集大成体现，通过现实到回忆，回忆到梦境，
再由梦境到梦境中的梦境的手法，表现了资产阶级的
空虚和滑稽。影片也由此荣获奥斯卡最佳外语片奖。
? 他的其它主要作品还有：《苏珊娜》（ 1951）、《一
个没有爱情的女人》（ 1952）、《鲁滨逊漂流记》
（ 1954）、《少女》（ 1960）、《毁灭天使》（ 1962）
《银河》（ 1969）、《自由的幽灵》（ 1974）、《欲
望隐晦的目的》。
卡洛斯 ·绍拉
? 绍拉是 60年代成名的继布努埃尔之后最重要
的导演，作品注重对电影表达语言的探索。
? 主要作品有：《狩猎》（ 1966）、《薄荷油》
（ 1967）、《安杰丽卡表妹》（ 1974，嘎纳
评委会奖）、《故息养奸》（ 1975）、《快
快》（ 1981）、《血婚》（ 1981）、《卡门》
（ 1983，嘎纳最佳艺术贡献）、《飚向死亡
线》（ 1996）、《探戈》（ 1998）、《波尔
多的欲望天堂》（ 1999）、《莎乐美》
（ 2002）。
佩德罗 ·阿尔莫多瓦
? 1974年以拍摄 8毫米影片开始电影生涯,1979年以《贝
西、卢比、邦以及不出众的姑娘们》引起评论界的注
意。
? 80年代末，阿尔莫多瓦迎来了艺术创作上的高峰，成
为西班牙举国宠爱的, 电影国宝, 以及欧洲最具国际
意义和票房号召力的电影大师。
? 他的作品色彩艳丽，音乐节奏感强，颇具幽默色彩，
往往都带有一定的情色意味。
? 主要作品有：《激情迷宫,(1982)、《修女爱疯狂,
(1983)、《我为什么命该如此,(1984)、《斗牛士》
（ 1986）、《欲望规则,(1987)、《精神近于崩溃的女
人,(1988),《捆着我绑着我,(1989)、《高跟鞋》
(1991),《基卡,(1993),《我的神秘之花,(1995)、
《活色生香,(1998),《关于我母亲的一切,(1999)。
其他西班牙导演和作品
? 胡安,巴尔登：, 骑车人之死, （ 1955）,, 马约尔大
街, （ 1956） 。
? 胡里奥,密谭：, 牛, （ 1991）,, 红松鼠杀人事件,
（ 1994）,, 人间昆虫计, (1996),,露西娅的情人,
（ 2001）
? 维克多 ·艾里斯：, 蜂巢的精神, （ 1973）,, 光之梦,
（ 1992,嘎纳评委会奖 ）
? 胡里玛,巴赫,乌略亚：, 蝴蝶的翅膀, （ 1991）,, 死
去的母亲, （ 1993）
? 奥古斯汀,迪亚斯,亚内斯：, 当我们死后就无人再议论
我们了, （ 1995）,, 没有上帝的消息, （ 2001）
? 阿莱克斯,德拉,伊格莱西亚：, 野兽日, （ 1995）
? 比加斯,卢纳：, 火腿火腿, （ 1992）,, 乳房与月亮,
（ 1994）
? 古 铁 雷 斯, 阿 拉 贡,, 说话, 沉 默 的 小 女 孩,
（ 1973）,, 布莱克之家, （ 1977）
? 维特森,阿朗达：, 情人们, （ 1991）
? 菲尔南多,莱,德阿诺亚：, 家庭, （ 1996）,, 灵
欲 的 乐 章, （ 2 0 0 0 ）,, 阳 光 下 的 星 期 一,
（ 2002）
? 马里亚诺,巴罗索：, 我亲爱的兄弟, （ 1994）
? 马里奥,卡慕斯：, 蜂巢, （ 1983）,, 神圣的,
纯真的, （ 1984）
? 路易斯,加尔西：, 未完之路, （ 1987）
? 费尔南多,特鲁埃瓦：, 苏醒之年, (1987),,四
千金的情人, (1993)
? 阿梅纳瓦尔：, 挣开你的双眼, （ 1997）,, 神
鬼第六感, （ 2001）
波兰导演：安杰伊 ·瓦伊达
? 波兰当代电影之父，其作品是, 浪漫主义与自然主
义的混合结晶，同时带有超现实主义和唯美主义色
彩, 。他善于创新，敢于提出尖锐的社会问题。
? 主要作品：《一代人》（ 1955）、《下水道,
（ 1957）、《灰烬与钻石,（ 1958）、《洛特娜》
（ 1959）、《西伯利亚的悲情小姐》（ 1961）、
《一切可供出售,(1969年 )、《战后的大地》
（ 1970）、《白桦树,(1971)、《福地》（ 1974）,
《大理石人,(1976),《威克的女孩》（ 1979）
《铁人,(1980),《鹰冠上的戒指》（ 1993）、
《圣周》（ 1995）、《无人小姐》（ 1996）、
《立陶宛最后的袭击》（ 1999）、《复仇》
（ 2002）。
克日什托夫 ·基耶斯洛夫斯基
? 伟大的波兰电影大师,80年代最重要的国际导演，
也是当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌
的电影大师。
? 早期拍摄纪录片，主要作品有：《来自洛兹城》、
《照片》、《工厂》、《小孩》、《初恋》、《生
活故事》、《医院》、《年龄不同的七女子》。
? 从 1975年后转向故事片，作品有：《人员,(1975),
《生命的烙印》（ 1976）、《影迷》（ 1979）、
《机遇之歌》（ 1982）、《永无休止》（ 1984）、
《十诫》（ 1988）、《维罗尼卡的双重生命》
（ 1991）、《蓝》（ 1993）、《白》（ 1993）、
《红》（ 1994）。
罗曼 ·波兰斯基
? 在早期的一些短片中就已经显示出波兰斯基的黑色
幽默风格和对怪异人际关系的兴趣。 1962年即以粗
旷自然的处女长片《水中刀》一举成名。 1963年移
居国外，先后在英、美、法等国拍片。 2002年更是
以《钢琴战曲》荣获嘎纳金棕榈奖和奥斯卡最佳导
演。
? 其它主要作品有：《排斥》（ 1965）、《荒岛精魂》
（ 1966）、《无畏的吸血鬼杀手》（ 1967）、《罗
斯玛丽的婴儿》（ 1968）、《唐人街》（ 1974）、
《房客》（ 1976）、《苔丝》（ 1979）、《苦月亮》
（ 1992）、《死亡与处女》（ 1994）、《第九道门》
（ 1999）。
其他波兰导演及作品
? 克日什托夫,扎努西：《启蒙》（ 1973）、
《女人的决断》（ 1975）、《伪装》
（ 1977）、《螺旋》（ 1978）、《夜路》
（ 1979）、《康斯坦斯》（ 1980，嘎纳最佳
导演）、《无法到达》（ 1982）、《寂静太
阳年》（ 1984，威尼斯金狮奖）、《全速飞
驰》（ 1996）、《附言》（ 2002）。
? 安格奈卡,赫兰：《愤怒的结局》（ 1985）、
《欧罗巴,欧罗巴》（ 1991）、《全蚀狂爱》
（ 1995）、《朱丽归家》（ 2001）。
希腊电影大师：西奥 ·安哲洛普罗斯
? 安哲洛普罗斯的影片沉郁而富有诗意，喜欢用远
景和长镜头，并通过固定镜头和长镜头的运用，
营造不连贯的叙述和对时间的印象。
? 1970年完成了首部作品《重建》，接着完成了奠
定其国际大师地位的, 希腊现代史三部曲, ——
,1936年的岁月》（ 1972）、《流浪艺人》
（ 1975）、《猎人》（ 1977）。
? 80年代后的作品，增加了怀旧和感伤的人文气氛，
旅程成为叙事的基本主题。主要作品有：《塞瑟
岛之旅》（ 1984）、《养蜂人》（ 1986）、《雾
中风景》（ 1988）、《尤里西斯生命之旅》
（ 1995）、《永恒的一日,(1996)。
南斯拉夫电影大师：埃米尔 ·库斯图里卡
? 库斯图里卡的作品狂放不羁，在神经质般的
狂野之下深深埋藏着一颗忧郁的灵魂。
? 26岁即凭借处女作《你记得陶利 ·贝尔吗？》
在 1981年荣获威尼斯金狮奖。
? 1985年以《爸爸出差去了》荣获戛纳金棕榈
奖。 1989年以《茨冈人的时代》荣获戛纳最
佳导演奖。 1993年以《亚利桑那之梦》获柏
林银熊奖。 1995年以《地下》第二次荣获戛
纳金棕榈奖。 1998年以《黑猫白猫》荣获威
尼斯最佳导演银狮奖。
? 最近的作品有：《超 8故事》（ 2001）、
《生活是奇迹》（ 2004）。
? 南斯拉夫导演，杜尚 ·马卡维杰夫：《被诅
咒的假日》（ 1958）、《人非小鸟》
（ 1965）、《弱小者的清白》（ 1968）、
《生物的奥妙, (1971)、《潮湿的梦》
（ 1974）、《叶之爱》（ 1988）、《南方
旅馆》（ 1994）。
? 斯洛文尼亚导演，丹尼斯 ·塔诺维奇：《无
主之地》（ 2001，奥斯卡最佳外语片）。
? 马其顿导演，米尔科 ·曼切夫斯基：《暴雨
将至》（ 1994）、《尘土》（ 2001）
? 土耳其导演，耶斯明 ·乌斯塔奥格卢：《太
阳之旅》（ 2000）。
值得关注的比利时导演和作品
? 瑞米 ·贝尔瓦克斯：《人咬狗》（ 1992）。
? 让 -皮埃尔 ·达涅利亚：《一诺千金》（ 1996）、
《罗塞塔》（ 1999，嘎纳金棕榈奖）、《儿子》
（ 2002）。
? 雅克 ·冯 ·杜梅尔：《托托小英雄,（ 1992）、
《第八天, （ 1996）。
? 尚塔尔 ·阿克曼：《我你他她》（ 1973）、《让娜,
迪尔曼》（ 1975）、《巴黎情人，纽约沙发》
（ 1996）、《迷惑》（ 2000）。
丹麦的, Dogma95” 宣言
? 1.影片拍摄必须在场景的现场完成。不得取用道具和加工的
场景设计（若是道具是非不得已必得需要，则须在道具可以
被找得到的现场拍摄）。
? 2.声音和影像的制作不得分离。（音乐除非就存在于影片拍
摄现场，否则禁用。）
? 3.必须是手提摄影。任何移动或是固定的镜头，只允许在手
提摄影里完成（不得用脚架，影片必需在取镜的现场完成）。
? 4.必须是彩色电影，不得使用特殊灯光（若是灯光太弱不足
以曝光，这场戏就必须取消，或是只能使用附在摄影机当中
的单一灯光）。
? 5.禁止使用光学仪器以及滤光镜
? 6.影片不得用浅薄的动作填塞（不得出现谋杀，武器）。
? 7.禁止背离当时和现场（影片必须发生在当时和当场）。
? ８,不接受类型片。
? ９,必须是 Academy的３５ mm底片。
拉斯 ·冯 ·特里尔
? 1984年的首部作品《犯罪的元素》是一部
混合了黑色电影和德国表现主义的高度风
格化影片。在《流行病》（ 1987）和《欧
洲特快车》（ 1991）之后，于 1994年导演
了一部名为《医院惊魂》的超现实风格的
连续剧，获得巨大成功。
? 在 1995年加入, Dogma” 小组后，风格开始
转变。相继拍摄了《破浪》（ 1996，嘎纳
评委会大奖）、《白痴》（ 1998）、《黑
暗中的舞者》（ 2000，嘎纳金棕榈奖）、
《狗镇》（ 2003）。
值得关注的丹麦导演和作品
? 卡尔 ·德莱叶：《圣女贞德的受难,(1928)、《愤
怒的日子》（ 1943）、《诺言》（ 1955）。
? 比利 ·奥古斯特：《在我的生活中》（ 1978）、
《儿童之城》（ 1983）、《巴斯特的世界》
（ 1984）、《征服者佩尔》（ 1988，嘎纳金棕榈
奖）、《美好的意愿,(1992，嘎纳金棕榈奖 )、
《金色豪门》（ 1993）、《孤星泪》（ 1998）。
? 托马斯 · 温特伯格,,Dogma95” 宣言的发起者和
倡导者，主要作品有：《最后的英雄们》
（ 1996）、《家庭聚会》（ 1998,,Dogma1
号,, 嘎纳评委会奖）、《关于爱》（ 2003）。
芬兰和瑞士
? 芬兰导演，阿基 ·考里斯马基,《一钱不值》
（ 1982）、《罪与罚》（ 1983）、《升空号》
（ 1988）、《火柴厂女工》（ 1990）、《我雇用
了一名合约杀手,(1990)、《波希米亚人生》
（ 1992）,(1996)《浮云》、《朱拉》（ 1999）、
《没有过去的男人》（ 2002）
? 瑞士导演，阿兰 ·塔奈尔：《夏尔之存亡》
（ 1969）、《蝾螈》（ 1971）、《世界的中央》
（ 1974）、《扬纳 2000年将是 25岁》（ 1976）、
《光年》（ 1981，嘎纳评委会大奖）、《白色之
城》（ 1983）、《丧失影子的人》（ 1992）。
? 瑞士导演，萨维尔库勒,《希望之旅,（ 1990） 。
荷兰电影
? 尤里斯 ·伊文思，著名的纪录片导演，无产阶级斗士，
主要作品有：《桥,(1928)、《雨,(1929)（与 M,弗
兰肯合作）、《英雄之歌》（ 1932）、《西班牙的土
地,(1937)、《四万万人民,(1939)、《印度尼西亚在
呼唤》（ 1945）、《开始的年头》（ 1950）、《友谊
一定在全世界胜利》（ 1951，与培利耶夫合导）、《激
流之歌》（ 1954）、《雪》《》（ 1958）、《意大利
不是穷国》（ 1959）、《明天在南圭拉》（ 1960）、
《古巴纪行》（ 1961）、《武装的人民》（ 1961）、
《十七度线,(1967)、《人民和他们的枪,(1970)、
《愚公移山》（ 1975）、《风的故事》（ 1988）。
? Marleen Gorris：,安东尼娅家系,（ 1995）。
? 乔治 ·斯鲁依泽：《神秘失踪》（ 1988）
匈牙利电影
? 伊斯特万,萨伯，能够以一种抒情和诗意的手法
真实反映出不同时代人的复杂情况。主要作品有：
《父亲》（ 1966）、《一部爱情影片》（ 1970）、
《消防队胡同 25号》（ 1974）、《信任》
（ 1979）、《靡菲斯特》（ 1981）、《亲爱的爱
玛，甜蜜的波彼》（ 1992）、《阳光》（ 1999）、
《抉择》（ 2001）。
? 米克洛什,扬乔：《无望的人们》（ 1965）、
《红军与白军》（ 1967）、《静默与呼喊》
(1968),《冬季旱风,（ 1969）、《红色圣歌》
（ 1971,1972嘎纳最佳导演）、《妖之节》
（ 1987）、《蓝色多瑙河的华尔兹》（ 1992）。
捷克, 新浪潮, 的主要导演及其作品
? 埃瓦尔德 ·朔尔姆：《平日的勇气,(1964)、《浪
子归来,(1966)、《五个找麻烦的姑娘,(1967)、
《牧师的结局,(1968)、《第七个白天、第八个晚
上》（ 1969）
? 维拉 ·希蒂洛娃：《雏菊，并非童话,(1966)、
《天堂的果实》（ 1968）、《争苹果的游戏》
（ 1977）
? 伊日 ·门泽尔,《严密监视的列车》（ 1966,1967
年奥斯卡最佳外语片）、《无常的夏天》
（ 1968）、《捷径》（ 1980）、《甜蜜的小村庄》
（ 1985）、《失翼的灵雀》（ 1990，柏林金熊奖）
? 扬 ·卡达尔和埃尔玛 ·克洛斯,,被告,(1964 ),
《中央大街上的商店》（ 1965）
米洛斯,福尔曼
? 在捷克完成了《金发女郎的爱情,(1964)、
《消防队员舞会》（ 1967）等影片之后，
逃亡到美国。
? 在美国完成的主要作品有：《起飞》（ 1971，
嘎纳评委会奖）、《飞越疯人院》（ 1975，
奥斯卡金像奖）、《爵士时代》（ 1981）
《模扎特》（ 1984，奥斯卡最佳导演）,
《性书大亨》（ 1996）、《月亮上的男人》
（ 1999，柏林银熊奖）。
其他捷克导演及其作品
? 杨,斯维拉克：《青春校树》（ 1995）、《柯里亚》
（ 1996，奥斯卡最佳外语片）、《深蓝色的世界》
（ 2001）。
? 杨,史云梅耶，动画大师：《树婴》（ 2000）、
《极乐同盟》（ 1996）、《爱丽丝》（ 1988）。
葡萄牙、挪威、奥地利、罗马尼亚
? 曼努埃尔,德,奥利维拉，葡萄牙电影大师，主要作品
有：《传家宝》（ 2002）、《回家》（ 2001）、
《纸牌》（ 1999，嘎纳评委会奖）、《亚伯拉罕山
谷》（ 1993）、《神曲》（ 1991）、《战士的荣誉》
（ 1990）、《杜罗河上的劳工》（ 1931）。
? Erik Skjoldbj?rg,挪威导演：《失眠》（ 1997）。
? 吕西安,平蒂勒，罗马尼亚导演：《橡树》（ 1992）。
? 尤里西,塞德尔，奥地利导演：《狗日子》（ 2001）。
李 嘉
英国电影 ——, 布莱顿学派,
? 1900年左右，在英国的海滨城市布赖顿，出
现了世界影史上最早的一个电影流派。他们
主张像卢米埃尔那样，在, 露天场景中创造
真实的生活片断,,而不是像 梅里爱那样
局限于纪录戏剧舞台的表现形式 。
? 他们对电影的表现形 式、电影语言技巧的
使用做出了早期的贡献。
? 威廉保罗，在 1900年剪辑了一部名为《比卡
狄利马戏团的摩托车表演》，这是第一部有
意识的应用移动摄影法拍摄的外景影片
（ 1903年，他还拍了一部《北极探险》） 。
? 乔治 ·阿尔培特 ·斯密土在 1901年拍摄的《祖
母的放大镜》和《望远镜 中所见的景象》
中，先后在一个场景里交替地使用特写镜头
和远景镜头，使得影片的视 觉效果骤然产
生变化。这一革新手段的运用，创造性地运
用了, 蒙太奇, 的手段，发现了电影独 特
的思维表达方式。由此产生了电影最早的
,分镜头, 原则。
? 1902年，斯密士又在《玛丽 ·珍妮的灾难》
一片中，以更为复杂的电影语言方式表 现
了一个灾难性事件的因果关系。斯密士的摄
影机紧紧跟着女主人公移动，根据剧情的必
要而改变视点。
? 詹姆士 ·威廉逊曾在卢米埃尔手下担任过摄
影师 。他在 1901年拍摄的《中国教会被袭
记》是一部歪曲中国义和团反帝斗争的影
片。他在影片的拍摄中，保持了 户外拍摄
的自由，使用追逐和救援的场面，以及富
有节奏性的剪辑，发展了电影语言 的表现
力。
? 这种表现形式是典型的, 追逐片, 的叙事
特征，为以后的 惊险片、美国的, 西部片,
开辟了道路 。
? 1903年莫特肖拍摄了《邮车被劫记》。美
国人鲍特于同年模仿该片拍成了《火车大
劫案》。
? 埃斯美 ·柯林斯进一步发展了具有喜剧色彩的追逐片。
? 他在《汽车中的婚礼》（ 1903）中,最初以摇拍的
方法表现一个老人追赶一对青年男女的情形。
? 而后又用, 移动摄影, 和, 反角度, 镜头，以追逐
者和被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互
追赶的场面。
? 在举行婚礼时，柯林斯巧妙地运用大特写镜头表现
了一只手给另一只手戴戒指的情形,以象征的手段、
省略的原则替代了教堂里的结婚仪式。
? 这些电影语言技巧逐渐成为电影叙事的普遍创作手
段。
? 希赛尔 ·海普华斯于 1905年拍摄的《义犬救
主记》，同样是一部紧张的追逐片，是这
一学派的代表作。
? 影片描写了一个婴儿 在被吉普赛人拐走之
后又被一只忠实的牧羊犬救回来的故事。
? 在这部较为复杂的情 节剧中，海普华斯将
他的同伴们所尝试的各种电影语言的表达
方式，得到了更进一步的 发挥，特别是在
影片的剪接上，显得更为流畅和连贯。
?, 布赖顿学派, 还有一部 分作品是以现实
生活中的真实事件为主题来进行表现的，
比如：《荣誉的和平》、《为 国效劳》、
《士兵的归来》、《战争前后的一个后备
兵》,《衣衫槛楼》、《贫民窟的孩子
们》。
?, 布赖顿学派, 就此发展了社会文献性影
片。
? 萨杜尔说：, 英国影片的内容，和它的形
式一样，令人感到新奇。如果说外景电影
培养了英国电影的技术，那么，英国的观
众是从主题方面对它提出了某种社会现实
主义 的要求, 。
? 同样仅仅是几分钟的短片,,布赖顿学派, 中所
表现出来的现实主义的萌芽，的确是极其可贵的。
? 在形式 上，与卢米埃尔的固定视点的单镜头、户
外生活片的纪录相比；与梅里爱乏味的, 乐队 指
挥, 的视点、封闭的戏剧舞台空间的纪录相比，
,布赖顿学派, 在多视点的时空观念 上的突破，
在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理中，特
别是通过, 追逐片, 的样式,所体现出来的美学
追求，真正使影片朝着电影化的方面迈进了关键
的一步。
? 英国电影很快便告衰落，这是因为英国的影片生
产始终停留在手工业的阶段，所以一旦电影工业
化之后,,布赖顿学派, 便很快的没落了。直到
1928年，英国电影才开始逐步复苏。
? 1925年的《乐园》是他的处女作 。 1926年的《房
客》则确立了他的声誉。 1929年的《讹诈》是英国
第一部有声片。
? 在导演了,39级台阶》（ 1935）和《失踪的女人》
（ 1938）两部名片后，赴好莱坞发展，在美国的首
部影片《蝴蝶梦》（ 1940）便荣获当年的奥斯卡金
像奖。
? 其主要代表作有：《爱德华大夫》（ 1945）、《美
人计》（ 1946）、《后窗》（ 1954）、《眩晕》
（ 1958）、《西北偏北》（ 1959）、《精神病患
者》（ 1960）、《群鸟》（ 1962）。
,悬念大师, —— 阿尔弗莱德 ·希区柯克
英国纪录片学派之父：约翰 ·格里尔逊
? 英国电影界在 1930到 1940年间最为突出的大事就
是纪录片学派的形成。
? 格里尔逊，纪录片导演与制片人。 1929年导演了
《飘网渔船》,1932年与弗拉哈迪合作摄制《工业
的英国》,1934年与安斯梯合作摄制《格兰东号拖
船》。但他主要是制片人和英国纪录学派的创始人。
? 格里尔逊监制过的主要作品有：《锡兰之歌》
（ 1935，巴锡尔 ·瑞特导演）、《夜邮》（ 1936,
巴锡尔 ·瑞特与哈莱 ·瓦特导演）、《房屋问题》
（ 1936，安斯梯导演）、《丰富的粮食》（ 1936，
安斯梯导演）、《虹的舞蹈》（ 1937，伦 ·赖埃）,
《我们生活在两个世界》（ 1937，卡瓦尔康蒂导
演）、《北海》（ 1938，哈莱 ·瓦特导演）。
大卫 ·里恩
? 大卫里恩首部独立执导的影片是《天伦之乐》
（ 1943）。成名作是《相见恨晚》
（ 1945）。
? 大卫里恩的作品严谨，风格多样，为了获得
最完美的表演和镜头，不惜浪费大量的胶片。
其作品兼顾英美两岸的口味。
? 代表作品有：《孤星血泪》（ 1946）、
《雾都孤儿》（ 1947）、《桂河大桥》
（ 1957）、《阿拉伯的劳伦斯》（ 1962）、
《日瓦格医生》（ 1965）、《瑞安的女儿》
（ 1970）、《印度之行》（ 1984）。
卡洛尔 ·里德
? 卡洛尔,里德最著名的作品是《第三个人》
（ 1949），影片运用了一般侦探小说的传统
结构，在视觉效果上采用倾斜构图来强调人
物的性格矛盾和战后欧洲的混乱局面，利用
光影等视觉因素来创造紧张神秘的气氛，在
听觉上利用琴声来增强上述效果。影片荣获
1949年嘎纳金棕榈奖。
? 他的其它主要作品还有：《虎胆忠魂》
（ 1947）、《倒下的偶像》（ 1948）
,自由电影学派,
? 英国在 1956年左右出现了一个, 自由电影学派,,
它比法国, 新浪潮, 早了 3年，代表人物有：林
赛 ·安德森、托尼 ·理查森和卡雷尔 ·赖茨。
? 他们主张以, 诗意的手法拍摄被摄的对象,,注
重描写社会现实，利用电影手段探索普通人平淡
无奇的日常生活琐事。其创作激情更多地放在反
映现实上，而不是放在反映创作者本人的主观世
界上。
? 而法国的, 新浪潮, 运动主要是想为青年导演的
个性发展和创作活动开辟道路，力求在风格上革
新电影手段，他们的主题更注重自身的经历。
林赛 ·安德森
? 1948年，安德森应约克郡制造公司之邀，开
始拍摄纪录片，代表作有：《星期四的孩子》
（ 1954）、《每天除了圣诞节》（ 1957）。
? 1963年的《如此体育生涯》荣获嘎纳特别奖。
此后，他的创作转向社会讽刺，最有名的作
品是《如果 …,（ 1968,1969年嘎纳金棕榈
奖），影片描述了英国公立学校的种种不合
理现象和学生的反抗。
? 其它主要作品还有：《幸运儿》（ 1973）、
《大不列颠旅馆》（ 1982）。
托尼 ·理查森
? 其前两部作品,愤怒的回顾,(1959)和《优伶,(1960)
大大推动了英国当代批判现实主义的发展。
? 在《迷糖的滋味,(1961)之后的《长跑手的孤独》
(1962)，是其最重要的作品，也是, 自由电影运动, 的
代表作。影片以比喻的形式真实地再现了一个少年无产
者的经历，他在一所工读学校中因为有长跑才能赢得了
校长的同情，但最后他却拒绝走上适应外境的道路，因
为他认识到，这个社会被迫提供给他的好处是不值得接
受的。
? 从 1963年《汤姆琼斯》之后，他偏离了原风格而面向更
广泛的观众，此片也荣获 4项奥斯卡奖。
? 其它主要作品有：《可爱的人,(1964)、《小姐》、
《直布罗陀海峡来的海员,(1966)、《内德 · 凯利,
(1970)、《黑暗中的笑声,(1968)、《真万确的事》
(1974)、《边界》（ 1982）、《蓝天》（ 1994）
卡雷尔,赖兹
? 卡雷尔的首部故事片《星期六晚上和星期日早晨》
(1960)，是, 自由电影, 运动的一部代表作，也是
英国电影的一部代表作。影片完全继承了以往纪录
片的传统，主人公是一位青年工人，他每天在工厂
里拼命地干活，为的是能在周末尽情享受自己的自
由。此片之后，他就偏离了这种风格。
? 其它主要作品：《黑夜必然降临》（ 1964）、《摩
根，适于处理的案件,(1966)、《伊莎多拉》
(1968),《赌棍》（ 1975）、《法国中尉的女人,
（ 1981）。
约翰 · 施莱辛格
? 施莱辛格也是, 自由电影运动, 中涌现出来的一
位导演，他最著名的影片是在美国拍摄的《午夜
牛郎,(1968)。
? 其它主要作品,《终点站》（ 1961，纪录片）、
《一种爱情,(1962)、《骗子比利,(1963）、
《亲爱者,(1965),,躲开狂乱的人群,(1967),
《血腥的星期日,(1971)、《蝗虫之日,(1975)。
约瑟夫 ·洛塞
? 原是美国人，首部重要的作品是《绿头发男孩》
（ 1948）。
? 1951年被美国非美活动委员会传唤，导致他流亡英
国。洛赛把电影作为社会分析的工具，擅长描写复
杂的心理。
? 其最著名的作品是《送信人》（ 1971），该片荣获
1971年的嘎纳金棕榈奖。
? 他的其它主要作品还有：《罪犯》（ 1961）、《仆
人,（ 1963）,《车祸》（ 1967）、《秘密典礼,
（ 1968）、《风景画上的人像,（ 1970）,,暗
杀托洛茨基,(1972)、《玩偶之家》（ 1973）、
《浪漫的英国人》（ 1975）、《克兰先生》
（ 1976）、《唐,吉奥瓦尼》（ 1979）、《鳟鱼,
（ 1982）。
肯 ·洛奇
? 影片以纪录片和写实剧居多，致力于用影片
来揭露现实社会的不公、立场鲜明的支持弱
势群体，擅长描写小人物和社会边缘人。
? 1967年完成电影处女作《苦命母牛》，主要
作品有：《凯斯》（ 1970）、《致命档案》
（ 1990，嘎纳评委会奖）、《底层生活》
（ 1990）、《石雨》（ 1993，嘎纳评委会
奖）、《折翼母亲》（ 1994，柏林银熊奖）、
《以祖国之名》（ 1995）、《卡拉之歌》
（ 1996）、《我的名字是乔》（ 1998）、
《甜蜜 16岁》（ 2002）。
彼得 ·格林纳威
? 以绘画开始艺术生涯，从 1965年起作纪录片的剪
辑师。 1966年开始自导影片，在他的影片中，绘
画、音乐和神秘的事物一直居于重要的地位，他
善于构筑幻境、发挥想象力，追求视觉上的奇观。
? 主要作品有：《画师的契约》（ 1982）、《动物
园》（ 1985）,《建筑师之腹》（ 1987）、溺水
者的计数》（ 1988）、《厨师、窃贼、他的妻子
和她的情人》（ 1989）、《魔法圣婴》（ 1993）、
《魔法宝典》（ 1994）、《枕边书》（ 1996）、
《八又二分之一女人》（ 1999）、《图西鲁皮的
手提箱》（ 2003）。
特里 ·吉列姆
? 影片以诙谐和充满超现实的幻想而著称，是
近年来最有特点的导演之一，早期作品在英
国完成,90年代后赴美国发展。
? 主要作品有：《巨蟒与圣杯》（ 1975）、
《无聊话》（ 1977）、《时间大盗》
（ 1981）、《深红色的永恒保证》（ 1983）、
《生活的意义》（ 1983）、《巴西》
（ 1985）、《吹牛大王历险记》（ 1988）、
《渔夫王》（ 1991）、,12猴子》（ 1995）、
《拉斯维加斯情仇》（ 1998）、《格林兄弟》
（ 2004）。
德瑞克 ·贾曼
? 英国著名的同性恋导演，最初的职业是画
家，是先锋电影实践中非常重要的一位人
物。 1994年因艾滋病死去。
? 主要作品有：《塞巴斯蒂安,(1976)、《庆
典,(1978)、《暴风雨,(1980)、《卡拉瓦
乔,(1986)、《英伦末日,(1987)、《安魂
曲》（ 1989）、《花园,(1990)、《爱德
华二世》（ 1991）、《斯特根斯坦》
（ 1993）、《蓝,(1994)。
艾伦 ·帕克
? 艾伦 ·帕克的作品富于音乐的节奏感、故事精
巧，讲求人性的张力。
? 主要作品有：《午夜快车》（ 1978）、《迷墙》
（ 1982）、《射月》（ 1982）、《鸟人》
（ 1984,85年嘎纳评审团大奖）、《烈血暴
潮》（ 1988）、《来看天堂》（ 1990）、
《追梦人》（ 1991）、《贝隆夫人》（ 1996）、
《天使的孩子》（ 1999）。
麦克 ·李
? 英国著名戏剧、影视导演。 1971年导演的处
女长片《暗淡时刻》为他赢得了国际声誉，
之后重心转向舞台和电视片。影片大多亲
自编剧，通常以讽刺物质社会中的各个层
面为主题，擅长刻画英国中下阶层的生活
状态。
? 主要作品：《暗淡时刻》（ 1971）、《厚望》
（ 1988）、《生活是甜蜜的》（ 1990）、
《赤裸》（ 1993，嘎纳最佳导演）、《秘
密与谎言》（ 1996，嘎纳金棕榈奖）、
《折翼天使》（ 2002）。
其它一些值得关注的英国导演和影片
? 安东尼,阿斯奎斯：《流星》（ 1928，与伯兰布尔合
导）、《达特摩尔山庄》（ 1929）、《告英格兰》
（ 1931）、《卖花女》（ 1938）、《通往星球之路》
（ 1945）。
? 亚力山大,柯尔达：《亨利八世》（ 1933）、《唐璜秘
史》（ 1934）。
? 劳伦斯,奥立弗：《亨利五世》（ 1945）、《王子复仇
记,（ 1948）
? 汉佛莱,詹宁斯（纪录片）：《闲暇的时光》（ 1939）、
《工人的福利》（ 1940）、《伦敦大火记》（ 1943）、
《莉莉玛莲的真实故事》（ 1944）、《给梯摩西的日
记》（ 1945）、《战败的人民》（ 1946）、《隐约的
小岛》（ 1949）、《家庭照片》（ 1950）。
? 罗伯特,哈默：《善心和验尸官》（ 1949）
? 密契尔,鲍惠尔：《偷窥狂》（ 1960）
? 戴维,拉切尔：《马尾巴》（ 1969）
? 杰克,克菜顿：《上流汁会,(1958)
? 沃特金斯：《战争游戏》（ 1966）
? 布朗洛和莫洛：《这里发生的事情》（ 1964）、《温
斯坦利,(1975)
? 肯,拉塞尔：《热恋中的妇女们》（ 1969）、《恶魔》
(1971)、《马勒》（ 1974）、,tommy,(1974)
? 理查德,阿顿波罗：《啊．多么壮观的战争》（ 1969）、
《甘地传,(1982)
? 尼古拉斯,罗格：《演出,(1971)、《现在不准看,
(1973)、《天外来客》（ 1975）
? Peter Medak：,统治阶级》（ 1972）
? 休,赫德森：《火之战车》（ 1981）
? Ronald Neame：,笛鼓振军魂》（ 1960）
? 詹姆斯,艾弗瑞,《看得见风景的房间,(1986)、《墨
利斯的情人》（ 1987）、《霍华德庄园,(1992)、
《长日将尽,(1992)
? 艾德莲,林恩,《不忠》（ 2002）、《一树梨花压海棠》
(1997)、《雅哥布的梯子》（ 1990）、《九周半》
（ 1986）
? 萨丽,波特：《美丽佳人奥兰多》（ 1992）、《梦幻舞
神》（ 1997）
? 迈克尔,温特波顿：《无名的裘德》（ 1996）、《欢迎
来到萨拉热窝》（ 1998）、《奇境》（ 1999）、《尘
世之间》（ 2002）
? 史蒂芬,佛瑞尔斯：《我美丽的洗衣店》（ 1985）、
《激情床伴》（ 1987）、《危险关系》（ 1988）、
《致命化身》（ 1996）、《发财专家》（ 1996）、
《非恋不可》（ 1998）、《莱姆》（ 2000）、《天使
夜惊情》（ 2002）。
? 丹尼,波勒：《浅坟》（ 1994）、《迷幻列车,
(1996)、《沙滩》（ 2000）
? 盖伊,里奇：《两根大烟枪》（ 1998）、《偷摸拐
骗》（ 2000）
? 彼得赫伊特：《滑动的门》（ 1997）
? 尼古拉斯,希特内：《疯狂乔治王,(1994)
? 马克,赫门：《哑巴歌手》（ 1998）
? 夏克,哈卡帕：《伊莉莎白》（ 1998）
? 安东尼,明格拉：《真正的、疯狂的、深深的》
（ 1991）、《英国病人》（ 1996）、《冷山》
（ 2003）
? 斯蒂芬,达德里：《跳出我天地》（ 2000）、《时
时刻刻》（ 2002）。
爱尔兰
? 尼尔 ·乔丹：《蒙娜丽莎,(1986)、《哭泣
游戏,(1992)、《夜访吸血鬼,(1994)、
《迈克尔 ·柯林斯,(1996)、《屠夫男孩》
(1997)。
? 杰姆,舒里丹：《我的左脚》（ 1989）、
《因父之名,(1993)。
? 约翰,布尔曼：《将军》（ 1998，嘎纳最佳
导演）
瑞典
? 瑞典电影第一个黄金期的代表作,
斯约史特洛姆：《生死恋》（ 1916）、《赛尔日,
维根》（ 1917）,《煤矿女,(1917)、《英格玛尔
的儿子们,(1919)、《卡琳,英格玛尔的女儿》
（ 1919）、《鬼车魅影》（ 1920）、《火的考验》
（ 1921）、《风》（ 1928）。
M.斯蒂勒：《吸血鬼》（ 1912）,《火红的小花
之歌》（ 1919）,《阿尔纳的宝藏,(1919),
《渔村》（ 1920）、《尤哈,(1920)、《古庄园》
(1923)、《古斯泰,贝林的故事》（ 1924）。
维金 ·艾格林 (实验电影 )：《对角线交响乐,
(1922),《地平线交响乐,(1923) 。
英格玛 ·伯格曼
? 瑞典著名的电影和舞台导演、剧作家。父亲是路
德派牧师，母亲是一位上层阶级出生的小姐，由
于从小受到家庭的影响，他的片子几乎无一例外
的对下列问题进行探讨,1.人的孤独与痛苦； 2.上
帝是否存在； 3.生与死，善与恶的问题。
? 其作品的一个重要美学特征是不直接反映社会现
实，不直接表现社会冲突和重大事件，不注重展
开剧情，而是把注意力表现在人的内心世界、体
验和感受上，以此折射西方社会的某些侧面。
? 他的一系列重要作品开辟了电影表现的新领域，
展示了新的表现手法，对现代电影艺术的发展和
电影语言的革新做出了重要贡献。
? 1945年独立执导首部电影《危机》。随后的电影作品有：
《雨中情》（ 1946）、《黑暗中的音乐》（ 1947）、《港
口的呼唤》（ 1948）、《监狱》（ 1948）、《三种奇怪的
爱情》（ 1948）、《喜悦》（ 1949）、《夏日插曲》
（ 1950）；《不该在此发生》（ 1950）、《女人的期待》
（ 1952）、《莫尼卡在夏天》（ 1952）、《小丑的夜晚》
（ 1953）、《爱的一课》（ 1953）、《秋日之旅》
（ 1954）、《夏夜的微笑》（ 1955）、《第七封印》
（ 1956）、《野草莓》（ 1957）、《生命的门槛》
（ 1957）、《面孔》（ 1958）、《处女泉》（ 1959）、
《魔鬼的眼睛》（ 1960）、《犹在镜中》（ 1960）、《冬
日之光》（ 1961）、《沉默》（ 1962）、《这些女人们》
（ 1963）、《假面》（ 1965）、《狼的时刻》（ 1966）、
《羞耻》（ 1967）、《仪式》（ 1968）、《安娜的激情》
（ 1968）、《接触》（ 1970）、《喊叫与耳语》（ 1971）、
《婚姻生活》（ 1972）、《魔笛》（ 1974）、《蛇蛋》
（ 1976）、《秋天奏鸣曲》（ 1977）、《木偶生命》
（ 1979）、《芬尼和亚历山大》（ 1981）。 1982年，宣布退
出影坛。
其他瑞典导演和影片
? 阿尔夫 ·斯约堡：《天国之路》（ 1942）、《伊丽
斯和上尉的心》（ 1946）、《只有一个母亲》
（ 1949）、《朱丽小姐》（ 1950）。
? 汉普 · 福斯特曼：《女巫》（ 1944）、《拉尔
斯 · 汉德》（ 1948）、《草原花开之时》
（ 1946）。
? Vilgot Sj?man：,我好奇之黄译本》（ 1967）、
《我好奇之蓝译本》（ 1968）。
? 波 · 维德伯格：,65年的爱情》（ 1965）、《爱
尔维拉 · 马迪甘》（ 1967）、,1931年的阿达伦》
（ 1969，嘎纳评委会特别奖）、《碧血黄花》
（ 1971）、《毒如蛇蝎》（ 1986）、《教室别恋》
（ 1995）。
? 简 ·特罗尔：《移民,(1971),《新大陆》
（ 1972）、,Zandy的新娘》（ 1974）、《鹰扬》
(1982）、《汉姆生》（ 1996）。
? 莱塞 ·霍尔斯卓姆：《狗脸的岁月》（ 1987）、
《恋恋情深》（ 1993）、《浓情巧克力》
（ 2000）。
? 卢卡斯 ·穆迪森：《给我一点爱》（ 1998）、《一
个屋檐下》（ 2000）、《永远的莉娅》（ 2002）。
西班牙：路易斯 ·布努艾尔
? 1928年，他和著名画家达利合作，拍摄了首部电影
《一条安达鲁狗》，这是一部超现实主义电影的代表
作。
? 在 1930年的《黄金时代》之后，他于 1932年又回到西
班牙，拍摄了纪录片《无粮的土地》，记录西班牙乌
尔德斯地区农民十分悲惨的处境，是西班牙电影史上
十分重要的影片。
? 1950年，他拍摄了《被遗忘的人们》，这部反映墨西
哥儿童悲惨命运的影片，获得了嘎纳最佳导演奖。
? 然后他拍摄了三部以宗教题材为主题的影片，《纳萨
林》（ 1960，嘎纳国际奖）、《西里迪亚娜》（ 1961，
嘎纳金棕榈奖）、《沙漠中的西蒙》（ 1965，威尼斯
银狮奖），影片阐释了他的无神论思想，无情的讽刺
和批判了宗教对人的迫害和宗教的伪善。
? 1964年，他导演了《女仆日记》。 1967年导演了他后
期的代表作《白日美人》，影片描述了一个贵妇人在
白天和晚上的双重的生活，批判揭露了资产阶级腐朽
和病态的生活方式，影片荣获威尼斯金狮奖。
? 1970年，他导演了《特里斯丹娜》。以上三部影片构
成了他的女性三部曲。
? 1972年，他导演了另一部重要影片《资产阶级的审慎
魅力》，影片的结构是他对弗洛依德理论和超现实主
义理论的集大成体现，通过现实到回忆，回忆到梦境，
再由梦境到梦境中的梦境的手法，表现了资产阶级的
空虚和滑稽。影片也由此荣获奥斯卡最佳外语片奖。
? 他的其它主要作品还有：《苏珊娜》（ 1951）、《一
个没有爱情的女人》（ 1952）、《鲁滨逊漂流记》
（ 1954）、《少女》（ 1960）、《毁灭天使》（ 1962）
《银河》（ 1969）、《自由的幽灵》（ 1974）、《欲
望隐晦的目的》。
卡洛斯 ·绍拉
? 绍拉是 60年代成名的继布努埃尔之后最重要
的导演，作品注重对电影表达语言的探索。
? 主要作品有：《狩猎》（ 1966）、《薄荷油》
（ 1967）、《安杰丽卡表妹》（ 1974，嘎纳
评委会奖）、《故息养奸》（ 1975）、《快
快》（ 1981）、《血婚》（ 1981）、《卡门》
（ 1983，嘎纳最佳艺术贡献）、《飚向死亡
线》（ 1996）、《探戈》（ 1998）、《波尔
多的欲望天堂》（ 1999）、《莎乐美》
（ 2002）。
佩德罗 ·阿尔莫多瓦
? 1974年以拍摄 8毫米影片开始电影生涯,1979年以《贝
西、卢比、邦以及不出众的姑娘们》引起评论界的注
意。
? 80年代末，阿尔莫多瓦迎来了艺术创作上的高峰，成
为西班牙举国宠爱的, 电影国宝, 以及欧洲最具国际
意义和票房号召力的电影大师。
? 他的作品色彩艳丽，音乐节奏感强，颇具幽默色彩，
往往都带有一定的情色意味。
? 主要作品有：《激情迷宫,(1982)、《修女爱疯狂,
(1983)、《我为什么命该如此,(1984)、《斗牛士》
（ 1986）、《欲望规则,(1987)、《精神近于崩溃的女
人,(1988),《捆着我绑着我,(1989)、《高跟鞋》
(1991),《基卡,(1993),《我的神秘之花,(1995)、
《活色生香,(1998),《关于我母亲的一切,(1999)。
其他西班牙导演和作品
? 胡安,巴尔登：, 骑车人之死, （ 1955）,, 马约尔大
街, （ 1956） 。
? 胡里奥,密谭：, 牛, （ 1991）,, 红松鼠杀人事件,
（ 1994）,, 人间昆虫计, (1996),,露西娅的情人,
（ 2001）
? 维克多 ·艾里斯：, 蜂巢的精神, （ 1973）,, 光之梦,
（ 1992,嘎纳评委会奖 ）
? 胡里玛,巴赫,乌略亚：, 蝴蝶的翅膀, （ 1991）,, 死
去的母亲, （ 1993）
? 奥古斯汀,迪亚斯,亚内斯：, 当我们死后就无人再议论
我们了, （ 1995）,, 没有上帝的消息, （ 2001）
? 阿莱克斯,德拉,伊格莱西亚：, 野兽日, （ 1995）
? 比加斯,卢纳：, 火腿火腿, （ 1992）,, 乳房与月亮,
（ 1994）
? 古 铁 雷 斯, 阿 拉 贡,, 说话, 沉 默 的 小 女 孩,
（ 1973）,, 布莱克之家, （ 1977）
? 维特森,阿朗达：, 情人们, （ 1991）
? 菲尔南多,莱,德阿诺亚：, 家庭, （ 1996）,, 灵
欲 的 乐 章, （ 2 0 0 0 ）,, 阳 光 下 的 星 期 一,
（ 2002）
? 马里亚诺,巴罗索：, 我亲爱的兄弟, （ 1994）
? 马里奥,卡慕斯：, 蜂巢, （ 1983）,, 神圣的,
纯真的, （ 1984）
? 路易斯,加尔西：, 未完之路, （ 1987）
? 费尔南多,特鲁埃瓦：, 苏醒之年, (1987),,四
千金的情人, (1993)
? 阿梅纳瓦尔：, 挣开你的双眼, （ 1997）,, 神
鬼第六感, （ 2001）
波兰导演：安杰伊 ·瓦伊达
? 波兰当代电影之父，其作品是, 浪漫主义与自然主
义的混合结晶，同时带有超现实主义和唯美主义色
彩, 。他善于创新，敢于提出尖锐的社会问题。
? 主要作品：《一代人》（ 1955）、《下水道,
（ 1957）、《灰烬与钻石,（ 1958）、《洛特娜》
（ 1959）、《西伯利亚的悲情小姐》（ 1961）、
《一切可供出售,(1969年 )、《战后的大地》
（ 1970）、《白桦树,(1971)、《福地》（ 1974）,
《大理石人,(1976),《威克的女孩》（ 1979）
《铁人,(1980),《鹰冠上的戒指》（ 1993）、
《圣周》（ 1995）、《无人小姐》（ 1996）、
《立陶宛最后的袭击》（ 1999）、《复仇》
（ 2002）。
克日什托夫 ·基耶斯洛夫斯基
? 伟大的波兰电影大师,80年代最重要的国际导演，
也是当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌
的电影大师。
? 早期拍摄纪录片，主要作品有：《来自洛兹城》、
《照片》、《工厂》、《小孩》、《初恋》、《生
活故事》、《医院》、《年龄不同的七女子》。
? 从 1975年后转向故事片，作品有：《人员,(1975),
《生命的烙印》（ 1976）、《影迷》（ 1979）、
《机遇之歌》（ 1982）、《永无休止》（ 1984）、
《十诫》（ 1988）、《维罗尼卡的双重生命》
（ 1991）、《蓝》（ 1993）、《白》（ 1993）、
《红》（ 1994）。
罗曼 ·波兰斯基
? 在早期的一些短片中就已经显示出波兰斯基的黑色
幽默风格和对怪异人际关系的兴趣。 1962年即以粗
旷自然的处女长片《水中刀》一举成名。 1963年移
居国外，先后在英、美、法等国拍片。 2002年更是
以《钢琴战曲》荣获嘎纳金棕榈奖和奥斯卡最佳导
演。
? 其它主要作品有：《排斥》（ 1965）、《荒岛精魂》
（ 1966）、《无畏的吸血鬼杀手》（ 1967）、《罗
斯玛丽的婴儿》（ 1968）、《唐人街》（ 1974）、
《房客》（ 1976）、《苔丝》（ 1979）、《苦月亮》
（ 1992）、《死亡与处女》（ 1994）、《第九道门》
（ 1999）。
其他波兰导演及作品
? 克日什托夫,扎努西：《启蒙》（ 1973）、
《女人的决断》（ 1975）、《伪装》
（ 1977）、《螺旋》（ 1978）、《夜路》
（ 1979）、《康斯坦斯》（ 1980，嘎纳最佳
导演）、《无法到达》（ 1982）、《寂静太
阳年》（ 1984，威尼斯金狮奖）、《全速飞
驰》（ 1996）、《附言》（ 2002）。
? 安格奈卡,赫兰：《愤怒的结局》（ 1985）、
《欧罗巴,欧罗巴》（ 1991）、《全蚀狂爱》
（ 1995）、《朱丽归家》（ 2001）。
希腊电影大师：西奥 ·安哲洛普罗斯
? 安哲洛普罗斯的影片沉郁而富有诗意，喜欢用远
景和长镜头，并通过固定镜头和长镜头的运用，
营造不连贯的叙述和对时间的印象。
? 1970年完成了首部作品《重建》，接着完成了奠
定其国际大师地位的, 希腊现代史三部曲, ——
,1936年的岁月》（ 1972）、《流浪艺人》
（ 1975）、《猎人》（ 1977）。
? 80年代后的作品，增加了怀旧和感伤的人文气氛，
旅程成为叙事的基本主题。主要作品有：《塞瑟
岛之旅》（ 1984）、《养蜂人》（ 1986）、《雾
中风景》（ 1988）、《尤里西斯生命之旅》
（ 1995）、《永恒的一日,(1996)。
南斯拉夫电影大师：埃米尔 ·库斯图里卡
? 库斯图里卡的作品狂放不羁，在神经质般的
狂野之下深深埋藏着一颗忧郁的灵魂。
? 26岁即凭借处女作《你记得陶利 ·贝尔吗？》
在 1981年荣获威尼斯金狮奖。
? 1985年以《爸爸出差去了》荣获戛纳金棕榈
奖。 1989年以《茨冈人的时代》荣获戛纳最
佳导演奖。 1993年以《亚利桑那之梦》获柏
林银熊奖。 1995年以《地下》第二次荣获戛
纳金棕榈奖。 1998年以《黑猫白猫》荣获威
尼斯最佳导演银狮奖。
? 最近的作品有：《超 8故事》（ 2001）、
《生活是奇迹》（ 2004）。
? 南斯拉夫导演，杜尚 ·马卡维杰夫：《被诅
咒的假日》（ 1958）、《人非小鸟》
（ 1965）、《弱小者的清白》（ 1968）、
《生物的奥妙, (1971)、《潮湿的梦》
（ 1974）、《叶之爱》（ 1988）、《南方
旅馆》（ 1994）。
? 斯洛文尼亚导演，丹尼斯 ·塔诺维奇：《无
主之地》（ 2001，奥斯卡最佳外语片）。
? 马其顿导演，米尔科 ·曼切夫斯基：《暴雨
将至》（ 1994）、《尘土》（ 2001）
? 土耳其导演，耶斯明 ·乌斯塔奥格卢：《太
阳之旅》（ 2000）。
值得关注的比利时导演和作品
? 瑞米 ·贝尔瓦克斯：《人咬狗》（ 1992）。
? 让 -皮埃尔 ·达涅利亚：《一诺千金》（ 1996）、
《罗塞塔》（ 1999，嘎纳金棕榈奖）、《儿子》
（ 2002）。
? 雅克 ·冯 ·杜梅尔：《托托小英雄,（ 1992）、
《第八天, （ 1996）。
? 尚塔尔 ·阿克曼：《我你他她》（ 1973）、《让娜,
迪尔曼》（ 1975）、《巴黎情人，纽约沙发》
（ 1996）、《迷惑》（ 2000）。
丹麦的, Dogma95” 宣言
? 1.影片拍摄必须在场景的现场完成。不得取用道具和加工的
场景设计（若是道具是非不得已必得需要，则须在道具可以
被找得到的现场拍摄）。
? 2.声音和影像的制作不得分离。（音乐除非就存在于影片拍
摄现场，否则禁用。）
? 3.必须是手提摄影。任何移动或是固定的镜头，只允许在手
提摄影里完成（不得用脚架，影片必需在取镜的现场完成）。
? 4.必须是彩色电影，不得使用特殊灯光（若是灯光太弱不足
以曝光，这场戏就必须取消，或是只能使用附在摄影机当中
的单一灯光）。
? 5.禁止使用光学仪器以及滤光镜
? 6.影片不得用浅薄的动作填塞（不得出现谋杀，武器）。
? 7.禁止背离当时和现场（影片必须发生在当时和当场）。
? ８,不接受类型片。
? ９,必须是 Academy的３５ mm底片。
拉斯 ·冯 ·特里尔
? 1984年的首部作品《犯罪的元素》是一部
混合了黑色电影和德国表现主义的高度风
格化影片。在《流行病》（ 1987）和《欧
洲特快车》（ 1991）之后，于 1994年导演
了一部名为《医院惊魂》的超现实风格的
连续剧，获得巨大成功。
? 在 1995年加入, Dogma” 小组后，风格开始
转变。相继拍摄了《破浪》（ 1996，嘎纳
评委会大奖）、《白痴》（ 1998）、《黑
暗中的舞者》（ 2000，嘎纳金棕榈奖）、
《狗镇》（ 2003）。
值得关注的丹麦导演和作品
? 卡尔 ·德莱叶：《圣女贞德的受难,(1928)、《愤
怒的日子》（ 1943）、《诺言》（ 1955）。
? 比利 ·奥古斯特：《在我的生活中》（ 1978）、
《儿童之城》（ 1983）、《巴斯特的世界》
（ 1984）、《征服者佩尔》（ 1988，嘎纳金棕榈
奖）、《美好的意愿,(1992，嘎纳金棕榈奖 )、
《金色豪门》（ 1993）、《孤星泪》（ 1998）。
? 托马斯 · 温特伯格,,Dogma95” 宣言的发起者和
倡导者，主要作品有：《最后的英雄们》
（ 1996）、《家庭聚会》（ 1998,,Dogma1
号,, 嘎纳评委会奖）、《关于爱》（ 2003）。
芬兰和瑞士
? 芬兰导演，阿基 ·考里斯马基,《一钱不值》
（ 1982）、《罪与罚》（ 1983）、《升空号》
（ 1988）、《火柴厂女工》（ 1990）、《我雇用
了一名合约杀手,(1990)、《波希米亚人生》
（ 1992）,(1996)《浮云》、《朱拉》（ 1999）、
《没有过去的男人》（ 2002）
? 瑞士导演，阿兰 ·塔奈尔：《夏尔之存亡》
（ 1969）、《蝾螈》（ 1971）、《世界的中央》
（ 1974）、《扬纳 2000年将是 25岁》（ 1976）、
《光年》（ 1981，嘎纳评委会大奖）、《白色之
城》（ 1983）、《丧失影子的人》（ 1992）。
? 瑞士导演，萨维尔库勒,《希望之旅,（ 1990） 。
荷兰电影
? 尤里斯 ·伊文思，著名的纪录片导演，无产阶级斗士，
主要作品有：《桥,(1928)、《雨,(1929)（与 M,弗
兰肯合作）、《英雄之歌》（ 1932）、《西班牙的土
地,(1937)、《四万万人民,(1939)、《印度尼西亚在
呼唤》（ 1945）、《开始的年头》（ 1950）、《友谊
一定在全世界胜利》（ 1951，与培利耶夫合导）、《激
流之歌》（ 1954）、《雪》《》（ 1958）、《意大利
不是穷国》（ 1959）、《明天在南圭拉》（ 1960）、
《古巴纪行》（ 1961）、《武装的人民》（ 1961）、
《十七度线,(1967)、《人民和他们的枪,(1970)、
《愚公移山》（ 1975）、《风的故事》（ 1988）。
? Marleen Gorris：,安东尼娅家系,（ 1995）。
? 乔治 ·斯鲁依泽：《神秘失踪》（ 1988）
匈牙利电影
? 伊斯特万,萨伯，能够以一种抒情和诗意的手法
真实反映出不同时代人的复杂情况。主要作品有：
《父亲》（ 1966）、《一部爱情影片》（ 1970）、
《消防队胡同 25号》（ 1974）、《信任》
（ 1979）、《靡菲斯特》（ 1981）、《亲爱的爱
玛，甜蜜的波彼》（ 1992）、《阳光》（ 1999）、
《抉择》（ 2001）。
? 米克洛什,扬乔：《无望的人们》（ 1965）、
《红军与白军》（ 1967）、《静默与呼喊》
(1968),《冬季旱风,（ 1969）、《红色圣歌》
（ 1971,1972嘎纳最佳导演）、《妖之节》
（ 1987）、《蓝色多瑙河的华尔兹》（ 1992）。
捷克, 新浪潮, 的主要导演及其作品
? 埃瓦尔德 ·朔尔姆：《平日的勇气,(1964)、《浪
子归来,(1966)、《五个找麻烦的姑娘,(1967)、
《牧师的结局,(1968)、《第七个白天、第八个晚
上》（ 1969）
? 维拉 ·希蒂洛娃：《雏菊，并非童话,(1966)、
《天堂的果实》（ 1968）、《争苹果的游戏》
（ 1977）
? 伊日 ·门泽尔,《严密监视的列车》（ 1966,1967
年奥斯卡最佳外语片）、《无常的夏天》
（ 1968）、《捷径》（ 1980）、《甜蜜的小村庄》
（ 1985）、《失翼的灵雀》（ 1990，柏林金熊奖）
? 扬 ·卡达尔和埃尔玛 ·克洛斯,,被告,(1964 ),
《中央大街上的商店》（ 1965）
米洛斯,福尔曼
? 在捷克完成了《金发女郎的爱情,(1964)、
《消防队员舞会》（ 1967）等影片之后，
逃亡到美国。
? 在美国完成的主要作品有：《起飞》（ 1971，
嘎纳评委会奖）、《飞越疯人院》（ 1975，
奥斯卡金像奖）、《爵士时代》（ 1981）
《模扎特》（ 1984，奥斯卡最佳导演）,
《性书大亨》（ 1996）、《月亮上的男人》
（ 1999，柏林银熊奖）。
其他捷克导演及其作品
? 杨,斯维拉克：《青春校树》（ 1995）、《柯里亚》
（ 1996，奥斯卡最佳外语片）、《深蓝色的世界》
（ 2001）。
? 杨,史云梅耶，动画大师：《树婴》（ 2000）、
《极乐同盟》（ 1996）、《爱丽丝》（ 1988）。
葡萄牙、挪威、奥地利、罗马尼亚
? 曼努埃尔,德,奥利维拉，葡萄牙电影大师，主要作品
有：《传家宝》（ 2002）、《回家》（ 2001）、
《纸牌》（ 1999，嘎纳评委会奖）、《亚伯拉罕山
谷》（ 1993）、《神曲》（ 1991）、《战士的荣誉》
（ 1990）、《杜罗河上的劳工》（ 1931）。
? Erik Skjoldbj?rg,挪威导演：《失眠》（ 1997）。
? 吕西安,平蒂勒，罗马尼亚导演：《橡树》（ 1992）。
? 尤里西,塞德尔，奥地利导演：《狗日子》（ 2001）。
