古希腊戏剧
地位,欧洲戏剧 艺术发展史 的开
端, 奠定了欧洲后世戏剧创作的基
础 。
一,古希腊悲剧
（ 一）起源与发展
? 起源,
山羊之歌,祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
? 伴随着希腊民主运动的发展，公元前 5世
纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达
到了繁荣；
（二）悲剧特点
? 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描
写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
? 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意
于悲，而重在严肃事件。
? 结构形式,完整而严密
① 开场 （ 介绍剧情 ）
② 进场歌 （ 歌队 进场 ）
道白 ③ 第一场 歌舞
（ 1,3,5,7,9,11） ④ 第一合唱歌 （ 2,4,6,8,10）
剧中人与歌队或歌队长 ⑤ 第二场 歌队载歌载舞,
对话 。 剧中人物之间的 ⑥ 第二合唱歌 歌队合唱, 有, 幕
”
对话或独白 。 ⑦ 第三场 的作用, 歌词可解
⑧ 第三合唱歌 释剧情, 发表意见
⑨ 最后一场 （ 通常只有三场 ）
⑩ 最后合唱歌 （ 通常只有三曲 ）
○退场（剧中人及歌队退场）
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作, 标志了雅典奴隶
主民主政治发展的三个历史阶段, 即形成期,
繁荣期, 衰落 （ 危机 ） 期 。
?
1、埃斯库罗斯 Aeschylus
? 1,文学地位：
恩格斯称之为, 悲剧之父,,
,有强烈倾向的诗人, 。
? 2,生平
（ 公元前 525？ —— 前 456）
埃斯库罗斯（雕塑）
3,创作
相传一生创作了 90部悲剧和笑剧, 只有 7部完整的悲剧
流传下来：
,乞援人,,, 波斯人,,, 七将攻忒拜,,
,俄瑞斯忒亚, 三部曲 和, 普罗米修斯, 。
? 一般采取, 三联剧, 的形式，讲述相对独立的故事，
但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。
《俄瑞斯忒亚》三部曲
?《阿伽门农》
?,奠酒人》
?,报仇神》
4、创作特色
? （ 1） 埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个
演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景, 采
用华丽的服装, 高底靴, 演员面具初步定型 。 从此,
希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支, 而转化为独立的
艺术形式 。
? （ 2） 人物形象 单纯而高大, 是理想化的性格；但人物
性格多缺乏发展变化 。
? （ 3） 戏剧结构 较简单, 情节不曲折, 动作少, 独白和
和歌队作用较大, 抒情气氛浓郁 。
? （ 4） 语言 庄严, 夸张, 风格雄伟 。
5,代表作《被缚的普罗米修斯》
?1、经典地位
?2、内容
? 3、普罗米修斯形象
? 他热爱人类，富于献身精神；
? 坚持正义，反对强暴统治；
? 意志坚定，满怀必胜信心。
2、索福克勒斯 Sophocles
? 1,文学地位
,戏剧艺术的荷马,,
他的悲剧标志着希腊悲剧艺术
已步入成熟 。
? 2,生平
（ 公元前 496—— 前 406）
3、创作
一生写了 120部剧作 （？ 130部悲剧和萨提洛斯剧 ） 。
得奖 24次, 是得奖最多的悲剧作家 。
现存完整的剧作有 7部：, 埃阿斯,,, 安提戈涅,,
,俄狄浦斯王,,, 厄勒克特拉,,, 特剌喀斯少
女,,, 菲罗克忒忒斯,,, 俄狄浦斯在科罗诺斯, 。
以, 俄狄浦斯王, 和, 安提戈涅, 最杰出 。
4,创作特色：
? （ 1）索福克勒斯 使悲剧艺术达到完美境界 。
? （ 2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用,加
强了戏剧动作 。
? （ 3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂
的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，
情节曲折，安排精巧。
? （ 4）不注意写神而 重写英雄,不重大段抒发人物的感
情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动
力。
5、代表作《俄狄浦斯王》
Oedipus Tyrannus
?1、经典地位
?2、内容
狮身人面女妖斯芬克斯
?3、俄底浦斯形象和剧作的主题
? 受命运惩罚和控制的受
难者
? 苦难命运的首先反抗者
和集中承受者
? 理解命运的智者
?4、艺术特色
?悲剧色彩浓烈
?采用经济笔墨的, 回溯法, 和巧妙紧凑的, 倒
叙式, 情节结构 。
?人物性格的内在冲突, 心理描写深刻细腻 。
3、欧里庇得斯 Euripides
?1,文学地位
,剧场里的哲学家,,
,问题剧, 的创始人,
三大悲剧家中民主倾向最强 。
?2、生平
（公元前 485—— 前 406）
3、创作,
一生写了 92出悲剧和萨提洛斯剧 。
曾 6次得奖 。
现存完整的有 18出 。
4、特色
? 首先采用现实生活作为题材, 开始把普通人形象放在
剧中重要位置 。
? 善于对人物做心理分析 。
? 创造出一种新型悲剧, 在悲剧中加进了喜剧成分, 为
后来的, 新喜剧, 铺好了道路 。
5、代表作《美狄亚》
? 如何看待美狄亚的杀子？
? 如何概括美狄亚的性格？
? 如何理解其中蕴涵的文
学母题？
4、三大悲剧家比较
? 人物
? 风格
? 命运观
埃斯库罗斯写神
或神化了的人物
索福克勒斯按, 应当
是怎样, 的原则写理想
英雄
欧里庇得斯按
,现实中本来是怎
样, 的原则塑造人
埃氏悲壮、雄
浑、自豪而又充
满信心
索氏悲愤、迷惘，上下
求索
欧氏悲痛、憎恨，
寻找出路
埃氏把命运看作
具体的神，认为
命运支配人的一
切，但又强调人
的意志。
索氏向命运提出怀疑和
挑战, 把命运视为一种
不可捉摸的神秘力量,
具有捉弄人的邪恶性质 。
强调人对命运的反抗和
坚强的意志 。
欧氏不相信命运 。
强调事在人为, 命
运靠自己掌握 。
二,古希腊喜剧
? （一）概述
? 形成,,狂欢游行之歌,
? 发展, 旧喜剧 —— 中期喜剧 —— 新喜剧
? 结构：
开场 — 进场 — 对驳 — 评议 — 插曲 — 退场
（二）, 喜剧之父,,阿里斯托芬
? 生平和创作 （公元前 446—— 前 385）
? 代表作
——,阿卡奈人》
? 阿里斯托芬的喜剧艺术
? 文论
雅典的狄俄倪索斯剧场
面具
伊菲革涅亚的牺牲
阿伽门农祭女
被谋杀的 阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉
Orestes and Electra
俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
俄瑞斯忒斯 at Delphi
安提戈涅
喜剧场景 1
喜剧场景 2
,阿卡奈人》
地位,欧洲戏剧 艺术发展史 的开
端, 奠定了欧洲后世戏剧创作的基
础 。
一,古希腊悲剧
（ 一）起源与发展
? 起源,
山羊之歌,祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
? 伴随着希腊民主运动的发展，公元前 5世
纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达
到了繁荣；
（二）悲剧特点
? 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描
写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。
? 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意
于悲，而重在严肃事件。
? 结构形式,完整而严密
① 开场 （ 介绍剧情 ）
② 进场歌 （ 歌队 进场 ）
道白 ③ 第一场 歌舞
（ 1,3,5,7,9,11） ④ 第一合唱歌 （ 2,4,6,8,10）
剧中人与歌队或歌队长 ⑤ 第二场 歌队载歌载舞,
对话 。 剧中人物之间的 ⑥ 第二合唱歌 歌队合唱, 有, 幕
”
对话或独白 。 ⑦ 第三场 的作用, 歌词可解
⑧ 第三合唱歌 释剧情, 发表意见
⑨ 最后一场 （ 通常只有三场 ）
⑩ 最后合唱歌 （ 通常只有三曲 ）
○退场（剧中人及歌队退场）
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作, 标志了雅典奴隶
主民主政治发展的三个历史阶段, 即形成期,
繁荣期, 衰落 （ 危机 ） 期 。
?
1、埃斯库罗斯 Aeschylus
? 1,文学地位：
恩格斯称之为, 悲剧之父,,
,有强烈倾向的诗人, 。
? 2,生平
（ 公元前 525？ —— 前 456）
埃斯库罗斯（雕塑）
3,创作
相传一生创作了 90部悲剧和笑剧, 只有 7部完整的悲剧
流传下来：
,乞援人,,, 波斯人,,, 七将攻忒拜,,
,俄瑞斯忒亚, 三部曲 和, 普罗米修斯, 。
? 一般采取, 三联剧, 的形式，讲述相对独立的故事，
但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。
《俄瑞斯忒亚》三部曲
?《阿伽门农》
?,奠酒人》
?,报仇神》
4、创作特色
? （ 1） 埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个
演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景, 采
用华丽的服装, 高底靴, 演员面具初步定型 。 从此,
希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支, 而转化为独立的
艺术形式 。
? （ 2） 人物形象 单纯而高大, 是理想化的性格；但人物
性格多缺乏发展变化 。
? （ 3） 戏剧结构 较简单, 情节不曲折, 动作少, 独白和
和歌队作用较大, 抒情气氛浓郁 。
? （ 4） 语言 庄严, 夸张, 风格雄伟 。
5,代表作《被缚的普罗米修斯》
?1、经典地位
?2、内容
? 3、普罗米修斯形象
? 他热爱人类，富于献身精神；
? 坚持正义，反对强暴统治；
? 意志坚定，满怀必胜信心。
2、索福克勒斯 Sophocles
? 1,文学地位
,戏剧艺术的荷马,,
他的悲剧标志着希腊悲剧艺术
已步入成熟 。
? 2,生平
（ 公元前 496—— 前 406）
3、创作
一生写了 120部剧作 （？ 130部悲剧和萨提洛斯剧 ） 。
得奖 24次, 是得奖最多的悲剧作家 。
现存完整的剧作有 7部：, 埃阿斯,,, 安提戈涅,,
,俄狄浦斯王,,, 厄勒克特拉,,, 特剌喀斯少
女,,, 菲罗克忒忒斯,,, 俄狄浦斯在科罗诺斯, 。
以, 俄狄浦斯王, 和, 安提戈涅, 最杰出 。
4,创作特色：
? （ 1）索福克勒斯 使悲剧艺术达到完美境界 。
? （ 2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用,加
强了戏剧动作 。
? （ 3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂
的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，
情节曲折，安排精巧。
? （ 4）不注意写神而 重写英雄,不重大段抒发人物的感
情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动
力。
5、代表作《俄狄浦斯王》
Oedipus Tyrannus
?1、经典地位
?2、内容
狮身人面女妖斯芬克斯
?3、俄底浦斯形象和剧作的主题
? 受命运惩罚和控制的受
难者
? 苦难命运的首先反抗者
和集中承受者
? 理解命运的智者
?4、艺术特色
?悲剧色彩浓烈
?采用经济笔墨的, 回溯法, 和巧妙紧凑的, 倒
叙式, 情节结构 。
?人物性格的内在冲突, 心理描写深刻细腻 。
3、欧里庇得斯 Euripides
?1,文学地位
,剧场里的哲学家,,
,问题剧, 的创始人,
三大悲剧家中民主倾向最强 。
?2、生平
（公元前 485—— 前 406）
3、创作,
一生写了 92出悲剧和萨提洛斯剧 。
曾 6次得奖 。
现存完整的有 18出 。
4、特色
? 首先采用现实生活作为题材, 开始把普通人形象放在
剧中重要位置 。
? 善于对人物做心理分析 。
? 创造出一种新型悲剧, 在悲剧中加进了喜剧成分, 为
后来的, 新喜剧, 铺好了道路 。
5、代表作《美狄亚》
? 如何看待美狄亚的杀子？
? 如何概括美狄亚的性格？
? 如何理解其中蕴涵的文
学母题？
4、三大悲剧家比较
? 人物
? 风格
? 命运观
埃斯库罗斯写神
或神化了的人物
索福克勒斯按, 应当
是怎样, 的原则写理想
英雄
欧里庇得斯按
,现实中本来是怎
样, 的原则塑造人
埃氏悲壮、雄
浑、自豪而又充
满信心
索氏悲愤、迷惘，上下
求索
欧氏悲痛、憎恨，
寻找出路
埃氏把命运看作
具体的神，认为
命运支配人的一
切，但又强调人
的意志。
索氏向命运提出怀疑和
挑战, 把命运视为一种
不可捉摸的神秘力量,
具有捉弄人的邪恶性质 。
强调人对命运的反抗和
坚强的意志 。
欧氏不相信命运 。
强调事在人为, 命
运靠自己掌握 。
二,古希腊喜剧
? （一）概述
? 形成,,狂欢游行之歌,
? 发展, 旧喜剧 —— 中期喜剧 —— 新喜剧
? 结构：
开场 — 进场 — 对驳 — 评议 — 插曲 — 退场
（二）, 喜剧之父,,阿里斯托芬
? 生平和创作 （公元前 446—— 前 385）
? 代表作
——,阿卡奈人》
? 阿里斯托芬的喜剧艺术
? 文论
雅典的狄俄倪索斯剧场
面具
伊菲革涅亚的牺牲
阿伽门农祭女
被谋杀的 阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉
Orestes and Electra
俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
俄瑞斯忒斯 at Delphi
安提戈涅
喜剧场景 1
喜剧场景 2
,阿卡奈人》
