第二十三讲 解放区小说创作
—— 教材第 30章
一,解放区小说创作主体
二,解放区三个具有特色的小说家
三,丁玲的, 太阳照在桑干河上,
四,周立波的, 暴风骤雨,
一．解放区小说的创作主体
二．解放区三个具有特色的小说家
（一）来自国统区较多受到, 五四, 新文化传统影响的左
翼作家：如丁玲、周立波等。
（二）生长在北方农村较多受到传统文化影响的作家：如
赵树理等。
(一 ) 赵树理的评书体小说
1.赵树理 （ 1906-1970），原名赵树礼，山西沁水人。
从小在农村参加劳动，接受了民间艺术和农民语言的滋养。
1929年开始发表小说,1943年的, 小二黑结婚, 是他的
成名作。代表作有中篇小说, 李有才板话,,长篇小说
,李家庄变迁, 。
2.两类农村题材
A.描写农民平凡的日常生活，反映社会变动。
, 小二黑结婚, 描写解放区农村的个性解放：歌颂新人
形象小二黑、小芹 ―― 批判封建传统思想（二诸葛、三仙
姑） ―― 打击农村恶霸势力（金旺兄弟）
３．赵树理小说的贡献：解放区小说的, 赵树理方向,
Ｂ．正面表现农村政治斗争
, 李有才板话, 描写解放区建立民主政权和实行减租减
息：地主与农民的斗争 ―― 工作员的两种作风（章工作员、
老杨） ―― 农民的三种态度（李有才、“小”字辈、老秦）
Ａ．塑造农村新人的形象 ―― 农民的生活，农民的心理，
农民的语言。
Ｂ．农村, 问题小说, ―― 直面农民关切的事和亟待解
决的问题。
Ｃ．老百姓喜闻乐见的民族形式 ―― 以人物自身言行表
现人物性格的方法，评书体的说故事形式，提炼过的农民
群众口语。
[例 1] 小二黑结婚（节选） 请参看插图
赵树理
一．神仙的忌讳
刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄
上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修
德，当年作过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一
看黄黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要
顶着红布摇摇摆摆的装扮天神。
二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米烂了”。
这里边有两个小故事：有一年春天大旱，直到阴历五月初
三才下了四指雨。初四那天都抢着种地，二诸葛看看历书，
又掐指算了一下说：“今日不宜栽种。”初五日是端午，
他历年就不在端午这天做什么，又不曾种；初六倒是个黄
道吉日，可惜地干了，虽然勉强把他的四亩谷子种上了，
却没有出够一半。后来直到十五才又下雨，别人家都在地
里锄
苗，二诸葛却领着两个孩子在地里补空子。邻家有个后生，
吃饭时候在街上碰上二诸葛便问道：“老汉！今天宜栽种
不宜啊？”二诸葛翻了他一眼，扭转头返回去了，大家就
嘻嘻哈哈传为笑谈。
三仙姑有个女孩叫小芹。一天，金旺他爹到三仙姑那
里问病，三仙姑坐在香案后唱，金旺他爹跪在香案前听。
小芹那年才九岁，晌午做捞饭，把米下进锅里了，听见她
娘哼哼得很中听，站在桌前听了一会，把做饭也忘了。一
会，金旺他爹出去小便，三仙姑趁空子向小芹说：“快去
捞饭！米烂了！”这句话却不料就叫金旺他爹给听见，回
去就传开了。后来有些好玩笑的人，见了三仙姑就故意问
别人“米烂了没有？”
二诸葛、三仙姑的“忌讳”是小说大故事中套着的小
故事。作者以人物自身的言行表现人物的性格，对落后事
物给予了含笑的批评，以笑声来轰毁旧思想，让落后人物
在笑声中与过去告别。叙述和描写完全是口语化的。
（二）孙犁的诗化小说
3,分析代表作, 荷花淀,
1.孙犁（ 1913－），原名孙树勋，河北安平人。 1938年
在家乡投身抗战洪流，长期在晋察冀根据地工作。有小说
集, 荷花淀,,, 芦花荡,,, 嘱咐, 等。
2,诗化小说：融小说, 散文, 诗歌的特点于一体
Ａ, 从日常生活现象中显示时代风貌, 于平凡中见伟
大 。
Ｂ, 淡化情节, 抓取生活片段, 场景, 细节描写人物
Ｃ, 叙事与抒情完美结合, 充满诗情画意
Ａ, 解放区农村妇女在民族解放斗争中识大体顾大局,
爱丈夫, 更爱祖国的美好心灵
Ｂ, 跳跃性的生活片断：夫妻话别 ―― 马庄寻夫 ―― 湖
上遇敌 ―― 回村建队
C,诗味浓郁的意境
[例 2]
荷 花 淀 （节选）
孙 犁
后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年
妇女咬紧牙制止住心跳，摇撸的手并没有慌，水在两旁大
声的哗哗，哗哗，哗哗！
,往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。”
她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无
际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁
一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！
她们向荷花淀里摇，最后，努力地一摇，小船窜进了
荷花淀。几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走
了。就在她们的耳边响起了一排枪！
整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里
了，一准要死了，一齐翻身跳进了水里去。渐渐听清楚枪
声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来。她们看见
不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下
半截身子长在水里。荷花变成人了？那不是我们的水生吗？
又往左右看去，不久各人就找到了各人的丈夫的脸，啊，
原来是他们！
但是那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神
瞄着敌人射击，半眼也没有看她们，枪声清脆，三五排枪
过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷花淀。
手榴弹把敌人的那只大船击沉了，一切都沉下去了。
残酷的战争被革命的乐观主义激情所溶化，血腥的战
火从正面淡出，呈现的是一幅洋溢着胜利和信念的美丽的
战地风景，弥漫着生活气息，散出浓浓的诗味。
（三）刘白羽的新闻体小说
1,刘白羽 （ 1916－ ）, 北京通县人 。 1936年开始发表
作品 。 1946年任随军记者, 是当时有影响的报告文学作
者之一 。 有小说集, 草原上,,, 政治委员,,, 无敌三
勇士, 等 。
2,新闻体小说：小说与报告文学的结合, 具有新闻性和
纪实性, 或称报告小说 。
Ａ,, 无敌三勇士,,写人民军队大家庭里的, 家务
事, 。 Ｂ．, 政治委员,,塑造团政委员吴毅做思想工作的感
人形象。
三, 丁玲的, 太阳照在桑干河上,
（一）, 讲话, 前小说：抨击解放区生活中的旧的思想意
识
1.,我在霞村的时候, ―― 通过农村女子贞贞的命运，批
判旧习惯势力。
2.,在医院中, ―― 通过青年妇女陆萍在工作中的遭遇，
批判封建意识、小生产者的思想习气和官僚主义作风。
（ 二 ）, 讲话, 后小说：最早反映土改运动的长篇小说
,太阳照在桑干河上,
1.土改运动中农村阶级斗争的复杂性
Ａ交织着阶级关系、亲情关系、伦理关系、情爱关系的
农村矛盾 —— 地主与地主的矛盾，地主与农民的矛盾，以
及农民之间的矛盾。
Ｂ描写先进农民身上的精神创伤，暴露革命队伍中的小
生产者的弱点，以及官僚主义的荒唐和失误。
２．艺术独创性
Ａ剖析人物的内心世界，细腻的心理描写。
Ｂ采用人物分析方法，在情节中插入有关人物身世经历、
性格特点的叙写。
Ｃ文雅的叙述语言与活泼的群众口语组为一体。
四．周立波的, 暴风骤雨,
（一） 周立波 （ 1908—— 1979），湖南益阳人。 30年代
在上海从事左翼文学活动,1940年到延安, 鲁艺, 任教，
1948年创作了, 暴风骤雨, 。
（二）反映解放区土改运动的长篇小说, 暴风骤雨,
1,土改运动中农村阶级斗争的尖锐性
A 把土改运动与清匪反霸的武装斗争结合在一起
B塑造赵玉林、郭金海等先进农民形象
2,艺术特点
A 继承传统艺术手法, 叙述生动的故事
B 叙述语言运用东北农民的口语
五、解放区其他小说创作
（ 一 ） 反映解放区农村变革的小说
柳青的, 种谷记,,写农村互助合作的新事物
欧阳山的, 高干大,,写农村办供销合作社
（ 二 ） 章回体抗日英雄传奇
柯蓝的, 洋铁桶的故事,
马烽、西戎的, 吕梁英雄传,
孔厥、袁静的, 新儿女英雄传,
（ 三 ） 反映解放区工业生产的小说
草明的, 原动力,
必读书目
赵树理：, 小二黑结婚,,, 李有才板话,
孙 犁：, 荷花淀,,, 嘱咐,
刘白羽：, 无敌三勇士,
丁 玲：, 我在霞村的时候,,, 在医院中,
, 太阳照在桑干河上,
周立波：, 暴风骤雨,
习 题
1,如何正确评价“赵树理方向”？
2,试析孙犁小说的独特的风格。
3,比较分析, 太阳照在桑干河上, 和, 暴风骤雨, 的
思想艺术。
赵树理
周立波
,李有才板话, 插图
暴 风 骤 雨
—— 教材第 30章
一,解放区小说创作主体
二,解放区三个具有特色的小说家
三,丁玲的, 太阳照在桑干河上,
四,周立波的, 暴风骤雨,
一．解放区小说的创作主体
二．解放区三个具有特色的小说家
（一）来自国统区较多受到, 五四, 新文化传统影响的左
翼作家：如丁玲、周立波等。
（二）生长在北方农村较多受到传统文化影响的作家：如
赵树理等。
(一 ) 赵树理的评书体小说
1.赵树理 （ 1906-1970），原名赵树礼，山西沁水人。
从小在农村参加劳动，接受了民间艺术和农民语言的滋养。
1929年开始发表小说,1943年的, 小二黑结婚, 是他的
成名作。代表作有中篇小说, 李有才板话,,长篇小说
,李家庄变迁, 。
2.两类农村题材
A.描写农民平凡的日常生活，反映社会变动。
, 小二黑结婚, 描写解放区农村的个性解放：歌颂新人
形象小二黑、小芹 ―― 批判封建传统思想（二诸葛、三仙
姑） ―― 打击农村恶霸势力（金旺兄弟）
３．赵树理小说的贡献：解放区小说的, 赵树理方向,
Ｂ．正面表现农村政治斗争
, 李有才板话, 描写解放区建立民主政权和实行减租减
息：地主与农民的斗争 ―― 工作员的两种作风（章工作员、
老杨） ―― 农民的三种态度（李有才、“小”字辈、老秦）
Ａ．塑造农村新人的形象 ―― 农民的生活，农民的心理，
农民的语言。
Ｂ．农村, 问题小说, ―― 直面农民关切的事和亟待解
决的问题。
Ｃ．老百姓喜闻乐见的民族形式 ―― 以人物自身言行表
现人物性格的方法，评书体的说故事形式，提炼过的农民
群众口语。
[例 1] 小二黑结婚（节选） 请参看插图
赵树理
一．神仙的忌讳
刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄
上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修
德，当年作过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一
看黄黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要
顶着红布摇摇摆摆的装扮天神。
二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米烂了”。
这里边有两个小故事：有一年春天大旱，直到阴历五月初
三才下了四指雨。初四那天都抢着种地，二诸葛看看历书，
又掐指算了一下说：“今日不宜栽种。”初五日是端午，
他历年就不在端午这天做什么，又不曾种；初六倒是个黄
道吉日，可惜地干了，虽然勉强把他的四亩谷子种上了，
却没有出够一半。后来直到十五才又下雨，别人家都在地
里锄
苗，二诸葛却领着两个孩子在地里补空子。邻家有个后生，
吃饭时候在街上碰上二诸葛便问道：“老汉！今天宜栽种
不宜啊？”二诸葛翻了他一眼，扭转头返回去了，大家就
嘻嘻哈哈传为笑谈。
三仙姑有个女孩叫小芹。一天，金旺他爹到三仙姑那
里问病，三仙姑坐在香案后唱，金旺他爹跪在香案前听。
小芹那年才九岁，晌午做捞饭，把米下进锅里了，听见她
娘哼哼得很中听，站在桌前听了一会，把做饭也忘了。一
会，金旺他爹出去小便，三仙姑趁空子向小芹说：“快去
捞饭！米烂了！”这句话却不料就叫金旺他爹给听见，回
去就传开了。后来有些好玩笑的人，见了三仙姑就故意问
别人“米烂了没有？”
二诸葛、三仙姑的“忌讳”是小说大故事中套着的小
故事。作者以人物自身的言行表现人物的性格，对落后事
物给予了含笑的批评，以笑声来轰毁旧思想，让落后人物
在笑声中与过去告别。叙述和描写完全是口语化的。
（二）孙犁的诗化小说
3,分析代表作, 荷花淀,
1.孙犁（ 1913－），原名孙树勋，河北安平人。 1938年
在家乡投身抗战洪流，长期在晋察冀根据地工作。有小说
集, 荷花淀,,, 芦花荡,,, 嘱咐, 等。
2,诗化小说：融小说, 散文, 诗歌的特点于一体
Ａ, 从日常生活现象中显示时代风貌, 于平凡中见伟
大 。
Ｂ, 淡化情节, 抓取生活片段, 场景, 细节描写人物
Ｃ, 叙事与抒情完美结合, 充满诗情画意
Ａ, 解放区农村妇女在民族解放斗争中识大体顾大局,
爱丈夫, 更爱祖国的美好心灵
Ｂ, 跳跃性的生活片断：夫妻话别 ―― 马庄寻夫 ―― 湖
上遇敌 ―― 回村建队
C,诗味浓郁的意境
[例 2]
荷 花 淀 （节选）
孙 犁
后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子！这几个青年
妇女咬紧牙制止住心跳，摇撸的手并没有慌，水在两旁大
声的哗哗，哗哗，哗哗！
,往荷花淀里摇！那里水浅，大船过不去。”
她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无
际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁
一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！
她们向荷花淀里摇，最后，努力地一摇，小船窜进了
荷花淀。几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走
了。就在她们的耳边响起了一排枪！
整个荷花淀全震荡起来。她们想，陷在敌人的埋伏里
了，一准要死了，一齐翻身跳进了水里去。渐渐听清楚枪
声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来。她们看见
不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下
半截身子长在水里。荷花变成人了？那不是我们的水生吗？
又往左右看去，不久各人就找到了各人的丈夫的脸，啊，
原来是他们！
但是那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神
瞄着敌人射击，半眼也没有看她们，枪声清脆，三五排枪
过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷花淀。
手榴弹把敌人的那只大船击沉了，一切都沉下去了。
残酷的战争被革命的乐观主义激情所溶化，血腥的战
火从正面淡出，呈现的是一幅洋溢着胜利和信念的美丽的
战地风景，弥漫着生活气息，散出浓浓的诗味。
（三）刘白羽的新闻体小说
1,刘白羽 （ 1916－ ）, 北京通县人 。 1936年开始发表
作品 。 1946年任随军记者, 是当时有影响的报告文学作
者之一 。 有小说集, 草原上,,, 政治委员,,, 无敌三
勇士, 等 。
2,新闻体小说：小说与报告文学的结合, 具有新闻性和
纪实性, 或称报告小说 。
Ａ,, 无敌三勇士,,写人民军队大家庭里的, 家务
事, 。 Ｂ．, 政治委员,,塑造团政委员吴毅做思想工作的感
人形象。
三, 丁玲的, 太阳照在桑干河上,
（一）, 讲话, 前小说：抨击解放区生活中的旧的思想意
识
1.,我在霞村的时候, ―― 通过农村女子贞贞的命运，批
判旧习惯势力。
2.,在医院中, ―― 通过青年妇女陆萍在工作中的遭遇，
批判封建意识、小生产者的思想习气和官僚主义作风。
（ 二 ）, 讲话, 后小说：最早反映土改运动的长篇小说
,太阳照在桑干河上,
1.土改运动中农村阶级斗争的复杂性
Ａ交织着阶级关系、亲情关系、伦理关系、情爱关系的
农村矛盾 —— 地主与地主的矛盾，地主与农民的矛盾，以
及农民之间的矛盾。
Ｂ描写先进农民身上的精神创伤，暴露革命队伍中的小
生产者的弱点，以及官僚主义的荒唐和失误。
２．艺术独创性
Ａ剖析人物的内心世界，细腻的心理描写。
Ｂ采用人物分析方法，在情节中插入有关人物身世经历、
性格特点的叙写。
Ｃ文雅的叙述语言与活泼的群众口语组为一体。
四．周立波的, 暴风骤雨,
（一） 周立波 （ 1908—— 1979），湖南益阳人。 30年代
在上海从事左翼文学活动,1940年到延安, 鲁艺, 任教，
1948年创作了, 暴风骤雨, 。
（二）反映解放区土改运动的长篇小说, 暴风骤雨,
1,土改运动中农村阶级斗争的尖锐性
A 把土改运动与清匪反霸的武装斗争结合在一起
B塑造赵玉林、郭金海等先进农民形象
2,艺术特点
A 继承传统艺术手法, 叙述生动的故事
B 叙述语言运用东北农民的口语
五、解放区其他小说创作
（ 一 ） 反映解放区农村变革的小说
柳青的, 种谷记,,写农村互助合作的新事物
欧阳山的, 高干大,,写农村办供销合作社
（ 二 ） 章回体抗日英雄传奇
柯蓝的, 洋铁桶的故事,
马烽、西戎的, 吕梁英雄传,
孔厥、袁静的, 新儿女英雄传,
（ 三 ） 反映解放区工业生产的小说
草明的, 原动力,
必读书目
赵树理：, 小二黑结婚,,, 李有才板话,
孙 犁：, 荷花淀,,, 嘱咐,
刘白羽：, 无敌三勇士,
丁 玲：, 我在霞村的时候,,, 在医院中,
, 太阳照在桑干河上,
周立波：, 暴风骤雨,
习 题
1,如何正确评价“赵树理方向”？
2,试析孙犁小说的独特的风格。
3,比较分析, 太阳照在桑干河上, 和, 暴风骤雨, 的
思想艺术。
赵树理
周立波
,李有才板话, 插图
暴 风 骤 雨
