第十七讲 三十年代诗歌的多样选择
——教材第 21章
一,三十年代诗歌多元发展格局
二,左翼革命诗歌
三,艾青等现实主义诗歌
四,戴望舒与现代诗派
一, 三十年代诗歌多元发展格局
左翼革命诗歌
现实主义诗歌
现代主义诗歌
二, 左翼革命诗歌
（一） 殷 夫
1,殷夫（ 1910——1931 ），原名徐伯庭,浙江象山人。
诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。
2,红色鼓动诗
A 在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象
B 浪漫主义色彩,
直抒胸臆，情绪激越，节奏急促 ——把抽象的情感化为
可感的形象
[例 1], 血字, （节选）
,五卅”哟！
立起来，在南京路走！
把你血的光芒射到天的尽头,
把你刚强的姿态投映到黄浦江口,
把你的洪钟般的预言震动宇宙！
一九二九，四，二三
,别了，哥哥, （节选）
别了，哥哥，别了,
此后各走前途,
再见的机会是在,
当我们和你隶属着的阶级交了战火。
一九二九，四，十二
均选自, 殷夫诗文选集,,人民文学出版社
一九五四年八月第一版
（二）中国诗歌会诗人
1．中国诗歌会,1932年成立，“左联”领导下的革命
诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物,
新诗歌, 。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。
B 大众化的风格
C 抽象的呐喊和战叫
2,蒲风（ 1911—1942），原名黄日华，广东梅县人。中
国诗歌会代表诗人。
A,农村前奏曲”：, 茫茫夜,
B,国防诗歌”：, 我迎着风狂和雨暴,
A 现实题材的开掘：抗日救亡，农村的阶级对立
三、艾青等现实主义诗歌
(一 ) 艾青
1,画家 · 诗人
艾青 （ 1910—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。小
时寄养在一个贫苦农妇家。 1929年留学法国，专攻绘画。
1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表, 大
堰河－我的保姆, 。抗战时期出版了, 北方,,, 向太阳
,等诗集。
2．追随时代的主题
A对旧世界的叛逆和诅咒
, 大堰河－我的保姆,,不合理制度的控诉 ——劳动妇
女伟大形象的赞颂 ——对剥削阶级的背叛
Ｂ对民族深重灾难的思索
, 雪落在中国的土地上,,对农民的同情 ——对民族命
运的忧虑
Ｃ甘愿为祖国献身的精神
, 我爱这土地,,对祖国神圣土地的深深爱恋
[例 2] 我爱这土地
艾 青
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱,
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明 ……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉 ……
1938,11月 17日
选自, 北方,,文化生活出版社一九四二年一月初版
D 对光明的热烈渴望与追求：, 向太阳,,, 火把, 等
, 太阳,,太阳出现时万物甦生的欢快景象 ——“凤凰涅
槃”般的再生喜悦
[例 3]
太 阳
艾 青
从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来 ……
它以难遮掩的光芒
使生命呼吸
使高树繁枝向它舞蹈
使河流带着狂歌奔向它去
当它来时，我听见
冬蛰的虫蛹转动于地下
群众在旷场上高声说话
城市从远方
用电力与钢铁召唤它
于是我的心胸
被火焰之手撕开
陈腐的灵魂
搁弃在河畔
我乃有对于人类再生之确信。
1937年春
选自, 旷野,,生活书店一九四 O年九月初版
３,中国新诗史上的贡献
4．分析名作, 手推车,
贡献之一：自由体诗的新高峰
沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者
过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向
，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益
的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新
诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一
座新高峰。
贡献之二：独特的艺术风格
B．丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征
结合的多重含义的复合形象
C．特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美
A．深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧患
[例 4]
手 推 车
艾 青
在黄河流过的地域
在无数的枯干了的河底
手推车
以唯一的轮子
发出使阴暗的天穹痉挛的尖音
穿过寒冷与静寂
从这一个山脚
到那一个山脚
彻响着
北国人民的悲哀
在冰雪凝冻的日子
在贫穷的小村与小村之间
手推车
以单独的轮子
刻画在灰黄土层上的深深的辙迹
穿过广阔与荒漠
从这一条路
到那一条路
交织着
北国人民的悲哀
1938年初
选自, 北方,,文化生活出版社一九四二年一月初版
手推车既是写实意象，又是象征意象。全诗画面色
调凄凉，再配以“痉挛的尖音”和零乱的“辙迹”，造
成浓重的悲剧氛围，传达出诗人特有的农民的忧郁和对
民族命运的忧虑。全诗用的是散文的自由句式，流畅而
有韵味。
(二 )臧克家
1,臧克家 （ 1905—）山东诸城人。 18岁以前一直生活
在农村 。 1926年秋参加北伐 。 1933年出版第一部诗集, 烙
印, 。抗战爆发后，投身前线，是一名“笔部队”战士。
2．农民诗人
A关注农民苦难人生
[例 5]
老 马
臧克家
总得叫大车装个够,
它横竖不说一句话,
背上的压力往肉里扣,
它把头沉重的垂下 !
这刻不知道下刻的命,
它有泪只往心里咽,
眼里飘来一道鞭影,
它抬起头望望前面。
1932年 4月
选自, 烙印,,开明书店一九三四年三月初版
老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深
重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里
逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。
B现实主义的诗风：苦吟诗人
① 精雕细凿，刻绘生活
② 含蓄凝重，新奇传神
[例 6] 难 民（节选）
臧克家
日头坠到鸟巢里,
黄昏还没溶尽归鸦的翅膀,
陌生的道路无归宿的薄暮,
把这群人度到这座古镇上。
沉重的影子，扎根在大街两旁,
一簇一簇，像秋郊的禾堆一样,
静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。
满染征尘的古怪的服装,
告诉了他们的来历,
一张一张兜着阴影的脸皮,
说尽了他们的情况
,．．．．,
1932年 2月古琅
选自, 烙印,,开明书店一九三四年三月初版
全诗用白描手法刻绘一群逃难农民漂流异乡的生活。
遣词造句，都苦心经营，反复锤炼，追求独特、传神。诗
中用,坠到,、,溶尽,写时光，用,扎根,、,支撑
”写难民的神态，又用,沉重,形容,身影,，写,凄
凉,可以,支撑,，组词新奇而形象，但过于雕琢，有的
会失去自然。
3．救亡诗人
A讴歌抗敌将士，呼唤民族新生：, 从军行,,, 泥土
的歌, 等
B诗风由含蓄凝练变为热烈奔放
4．讽刺诗人
A 讽刺国民党统治下的,残酷的真实, 诗集：, 宝贝
儿,,, 生命的零度,,, 冬天,
B 激愤的情感，尖利的锋芒，雅俗共赏的形式
(三 )田间
1,田间（ 1916－ 1985），原名童天鉴，安徽无为人。中
学时代开始新诗创作。 1933年进上海读大学，次年加入“
左联”。 1935年出版第一本诗集, 末明集, 。 1938年到延
安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗, 赶车传, 。
2,时代的鼓手：受裴多菲、涅克拉索夫、马雅可夫斯基
等诗风的影响
A 战斗的鼓点 ——政治鼓动性
B 鼓点式形式 ——意象密集，诗行简短，旋律急促，情
绪跳动
[例 7]
假如我们不去打仗
田 间
假如我们不去打仗,
敌人用刺刀,
杀死了我们,
还要用手指着我们的骨头说,
,看,
这是奴隶！”
1938年作
选自, 抗战诗抄,,新华书店一九五 0年一月
3,分析代表作, 给战斗者,
意蕴：民族沉重的灾难，深沉的爱国精神，反抗侵略
者的号角。
艺术：简短、跳跃的句式，紧张急骤的节奏，闪电般
的感情冲击。
[例 8]
给战斗者（节选）
田 间
我们
必须
战斗了,
昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的
四万万五千万呵！
斗争
或者死 ……
我们
必须
拔出敌人的刀刃,
从自己的
血管。
一九三七，十二，二十四，武昌
选自, 给战斗者,,希望社一九四三年
四、戴望舒与现代诗派
(一 )现代诗派,30年代的诗歌流派。因, 现代, 月刊而
得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是
象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。
１．“纯诗”的艺术观
２．病态的心灵，浊世的哀音
３．诗艺的突破与创新：突破新月派的“三美” ——突
破象征诗派晦涩诗风
(二 )戴望舒 （ 1905－ 1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，是
现代诗派最有代表性的诗人。 1923年入上海大学学习,1928
年成为, 现代, 杂志的作者群之一,1932年赴法国留学。
抗战爆发,回国参加抗日,编过文艺刊物, 中国作家,
等。 主要作品有诗集, 我的记忆,,, 望舒草,,, 望舒
诗稿,,, 灾难的岁月, 等。
1,思想历程：从感伤诗人到战士诗人
A前期：感伤诗人 ——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。
代表作品：, 雨巷,,, 夜行者,
B后期：战士诗人 ——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精
神。 代表作品：, 我用残损的手掌,
[例 9] 夜 行 者
戴 望 舒
这里他来了：夜行者！
冷清清的街上有沉着的跫音,
从黑茫茫的雾,
到黑茫茫的雾。
夜的最熟稔的朋友,
他知道它的一切琐碎,
那么熟稔，在它的熏陶中
他染了它一切最古怪的脾气。
夜行者是最古怪的人。
你看他走在黑夜里,
戴着黑色的毡帽,
迈着夜一样静的步子。
选自, 望舒诗稿, 上海杂志公司一九三七年一月版
[例 10]
我用残损的手掌
戴望舒
我用残损的手掌
摸索这广大的土地,
这一角已经变成灰烬,
那一角只是血和泥；
这一片湖应该是我的家乡,
（春天，堤上繁花如锦障,
嫩柳枝折断有奇异的芬芳）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨,
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软 …… 现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴,
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 ……
无形的手掌掠过无限的江山,
手指沾了血和灰，手指沾了阴暗,
只有那辽远的一角依然完整,
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚,
象恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄予爱和一切希望,
因为只有那里是太阳，是春,
将驱逐阴暗，带来甦生,
因为只有那里我们不象牲口一样活,
蝼蚁一样死 …… 那里，永恒的中国！
1942年 7月 3日
选自, 灾难的岁月, 星群出版社一九四八年 上海
诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地图的实景，
转入超现实的幻境 ——仿佛抚摸祖国广袤的大地，并由此
升腾起理想的境界 ——“那里，永恒的中国。”由此来歌唱
自己对苦难祖国的一片真情，表达了对“解放区”的由衷
向往。
2,诗艺的探索。
3,分析代表作, 雨巷,
A 前期：从外在节律 （ 新格律诗 ） 转向内在节律 （
自由诗体）
B 后期：从现代主义转向现实主义
意蕴：失望和彷徨的心态，忧郁的时代情绪
诗艺：节奏美和旋律美的完美统一的音乐美；象征诗
派结构和中国诗歌的意象契合
[例 11]
雨 巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
而又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨；
她仿佛在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
象我一样,
象我一样地
默默彳亍着,
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光,
她飘过
象梦一般地,
象梦一般地凄婉迷茫。
象梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这女郎；
她静静地远了，远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了，甚至她的
太息般的眼光,
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
选自, 望舒诗稿, 上海杂志公
司一九三七年一月版
（三）卞之琳（ 1910——），江苏海门县人 。原系,新月
派,诗人,30年代向现代诗派转变。与何其芳、李广田于
1936年出版三人诗合集, 汉园集, 。
名作, 断章,
意蕴：爱情的寄托 ——人际关系的哲理性思考
艺术：抽象观念知觉化 ——主要词语复现（揭示诗行的
逻辑关系，形成往复回环的节奏）
[例 12]
断 章
卞之琳
你站在桥上看风景,
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,
你装饰了别人的梦。
一九三五年十月
选自, 鱼目集,,文化生活出版社 1935年 12月初版
必读书目
殷 夫：, 血字,,, 别了，哥哥,
蒲 风：, 我迎着风狂和雨暴,,, 茫茫夜,
艾 青：, 大堰河－我的保姆,,, 雪落在中国的土地上,
, 我爱这土地,,, 手推车,,, 太阳,,, 向太阳,
, 火把,
臧克家：, 老马,,, 难民,,, 星星,
田 间：, 给战斗者,,, 假如我们不去打仗,
戴望舒：, 雨巷,,, 夜行者,,, 我用残损的手掌,
卞之琳：, 断章,,, 距离的组织,
习 题
1 怎样评价艾青对中国新诗发展的贡献？
2 简析臧克家诗歌的艺术风格。
3 试论戴望舒诗风的变化。
艾青
臧克家
戴
望
舒
——教材第 21章
一,三十年代诗歌多元发展格局
二,左翼革命诗歌
三,艾青等现实主义诗歌
四,戴望舒与现代诗派
一, 三十年代诗歌多元发展格局
左翼革命诗歌
现实主义诗歌
现代主义诗歌
二, 左翼革命诗歌
（一） 殷 夫
1,殷夫（ 1910——1931 ），原名徐伯庭,浙江象山人。
诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。
2,红色鼓动诗
A 在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象
B 浪漫主义色彩,
直抒胸臆，情绪激越，节奏急促 ——把抽象的情感化为
可感的形象
[例 1], 血字, （节选）
,五卅”哟！
立起来，在南京路走！
把你血的光芒射到天的尽头,
把你刚强的姿态投映到黄浦江口,
把你的洪钟般的预言震动宇宙！
一九二九，四，二三
,别了，哥哥, （节选）
别了，哥哥，别了,
此后各走前途,
再见的机会是在,
当我们和你隶属着的阶级交了战火。
一九二九，四，十二
均选自, 殷夫诗文选集,,人民文学出版社
一九五四年八月第一版
（二）中国诗歌会诗人
1．中国诗歌会,1932年成立，“左联”领导下的革命
诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物,
新诗歌, 。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。
B 大众化的风格
C 抽象的呐喊和战叫
2,蒲风（ 1911—1942），原名黄日华，广东梅县人。中
国诗歌会代表诗人。
A,农村前奏曲”：, 茫茫夜,
B,国防诗歌”：, 我迎着风狂和雨暴,
A 现实题材的开掘：抗日救亡，农村的阶级对立
三、艾青等现实主义诗歌
(一 ) 艾青
1,画家 · 诗人
艾青 （ 1910—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。小
时寄养在一个贫苦农妇家。 1929年留学法国，专攻绘画。
1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表, 大
堰河－我的保姆, 。抗战时期出版了, 北方,,, 向太阳
,等诗集。
2．追随时代的主题
A对旧世界的叛逆和诅咒
, 大堰河－我的保姆,,不合理制度的控诉 ——劳动妇
女伟大形象的赞颂 ——对剥削阶级的背叛
Ｂ对民族深重灾难的思索
, 雪落在中国的土地上,,对农民的同情 ——对民族命
运的忧虑
Ｃ甘愿为祖国献身的精神
, 我爱这土地,,对祖国神圣土地的深深爱恋
[例 2] 我爱这土地
艾 青
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱,
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明 ……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉 ……
1938,11月 17日
选自, 北方,,文化生活出版社一九四二年一月初版
D 对光明的热烈渴望与追求：, 向太阳,,, 火把, 等
, 太阳,,太阳出现时万物甦生的欢快景象 ——“凤凰涅
槃”般的再生喜悦
[例 3]
太 阳
艾 青
从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来 ……
它以难遮掩的光芒
使生命呼吸
使高树繁枝向它舞蹈
使河流带着狂歌奔向它去
当它来时，我听见
冬蛰的虫蛹转动于地下
群众在旷场上高声说话
城市从远方
用电力与钢铁召唤它
于是我的心胸
被火焰之手撕开
陈腐的灵魂
搁弃在河畔
我乃有对于人类再生之确信。
1937年春
选自, 旷野,,生活书店一九四 O年九月初版
３,中国新诗史上的贡献
4．分析名作, 手推车,
贡献之一：自由体诗的新高峰
沿着五四以来自由体诗的道路，艾青扬弃了以往新诗作者
过于蔑视传统与追求自由的表现，坚持“忠于现实”的方向
，创造性地吸收了象征主义、浪漫主义以及新格律诗的有益
的艺术养料，形成了自己特有的风格，有力地推动了中国新
诗的一代诗风。艾青的诗是继郭沫若之后的自由体诗的又一
座新高峰。
贡献之二：独特的艺术风格
B．丰富的意象群：写实意象、象征意象、写实与象征
结合的多重含义的复合形象
C．特有的散文美：散文的自由句式，内在的节奏美
A．深沉的感情：从农民的忧郁到民族的忧患
[例 4]
手 推 车
艾 青
在黄河流过的地域
在无数的枯干了的河底
手推车
以唯一的轮子
发出使阴暗的天穹痉挛的尖音
穿过寒冷与静寂
从这一个山脚
到那一个山脚
彻响着
北国人民的悲哀
在冰雪凝冻的日子
在贫穷的小村与小村之间
手推车
以单独的轮子
刻画在灰黄土层上的深深的辙迹
穿过广阔与荒漠
从这一条路
到那一条路
交织着
北国人民的悲哀
1938年初
选自, 北方,,文化生活出版社一九四二年一月初版
手推车既是写实意象，又是象征意象。全诗画面色
调凄凉，再配以“痉挛的尖音”和零乱的“辙迹”，造
成浓重的悲剧氛围，传达出诗人特有的农民的忧郁和对
民族命运的忧虑。全诗用的是散文的自由句式，流畅而
有韵味。
(二 )臧克家
1,臧克家 （ 1905—）山东诸城人。 18岁以前一直生活
在农村 。 1926年秋参加北伐 。 1933年出版第一部诗集, 烙
印, 。抗战爆发后，投身前线，是一名“笔部队”战士。
2．农民诗人
A关注农民苦难人生
[例 5]
老 马
臧克家
总得叫大车装个够,
它横竖不说一句话,
背上的压力往肉里扣,
它把头沉重的垂下 !
这刻不知道下刻的命,
它有泪只往心里咽,
眼里飘来一道鞭影,
它抬起头望望前面。
1932年 4月
选自, 烙印,,开明书店一九三四年三月初版
老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深
重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里
逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。
B现实主义的诗风：苦吟诗人
① 精雕细凿，刻绘生活
② 含蓄凝重，新奇传神
[例 6] 难 民（节选）
臧克家
日头坠到鸟巢里,
黄昏还没溶尽归鸦的翅膀,
陌生的道路无归宿的薄暮,
把这群人度到这座古镇上。
沉重的影子，扎根在大街两旁,
一簇一簇，像秋郊的禾堆一样,
静静的，孤寂的，支撑着一个大的凄凉。
满染征尘的古怪的服装,
告诉了他们的来历,
一张一张兜着阴影的脸皮,
说尽了他们的情况
,．．．．,
1932年 2月古琅
选自, 烙印,,开明书店一九三四年三月初版
全诗用白描手法刻绘一群逃难农民漂流异乡的生活。
遣词造句，都苦心经营，反复锤炼，追求独特、传神。诗
中用,坠到,、,溶尽,写时光，用,扎根,、,支撑
”写难民的神态，又用,沉重,形容,身影,，写,凄
凉,可以,支撑,，组词新奇而形象，但过于雕琢，有的
会失去自然。
3．救亡诗人
A讴歌抗敌将士，呼唤民族新生：, 从军行,,, 泥土
的歌, 等
B诗风由含蓄凝练变为热烈奔放
4．讽刺诗人
A 讽刺国民党统治下的,残酷的真实, 诗集：, 宝贝
儿,,, 生命的零度,,, 冬天,
B 激愤的情感，尖利的锋芒，雅俗共赏的形式
(三 )田间
1,田间（ 1916－ 1985），原名童天鉴，安徽无为人。中
学时代开始新诗创作。 1933年进上海读大学，次年加入“
左联”。 1935年出版第一本诗集, 末明集, 。 1938年到延
安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗, 赶车传, 。
2,时代的鼓手：受裴多菲、涅克拉索夫、马雅可夫斯基
等诗风的影响
A 战斗的鼓点 ——政治鼓动性
B 鼓点式形式 ——意象密集，诗行简短，旋律急促，情
绪跳动
[例 7]
假如我们不去打仗
田 间
假如我们不去打仗,
敌人用刺刀,
杀死了我们,
还要用手指着我们的骨头说,
,看,
这是奴隶！”
1938年作
选自, 抗战诗抄,,新华书店一九五 0年一月
3,分析代表作, 给战斗者,
意蕴：民族沉重的灾难，深沉的爱国精神，反抗侵略
者的号角。
艺术：简短、跳跃的句式，紧张急骤的节奏，闪电般
的感情冲击。
[例 8]
给战斗者（节选）
田 间
我们
必须
战斗了,
昨天是懦弱的，是惨呼的，是挣扎的
四万万五千万呵！
斗争
或者死 ……
我们
必须
拔出敌人的刀刃,
从自己的
血管。
一九三七，十二，二十四，武昌
选自, 给战斗者,,希望社一九四三年
四、戴望舒与现代诗派
(一 )现代诗派,30年代的诗歌流派。因, 现代, 月刊而
得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是
象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。
１．“纯诗”的艺术观
２．病态的心灵，浊世的哀音
３．诗艺的突破与创新：突破新月派的“三美” ——突
破象征诗派晦涩诗风
(二 )戴望舒 （ 1905－ 1950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，是
现代诗派最有代表性的诗人。 1923年入上海大学学习,1928
年成为, 现代, 杂志的作者群之一,1932年赴法国留学。
抗战爆发,回国参加抗日,编过文艺刊物, 中国作家,
等。 主要作品有诗集, 我的记忆,,, 望舒草,,, 望舒
诗稿,,, 灾难的岁月, 等。
1,思想历程：从感伤诗人到战士诗人
A前期：感伤诗人 ——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。
代表作品：, 雨巷,,, 夜行者,
B后期：战士诗人 ——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精
神。 代表作品：, 我用残损的手掌,
[例 9] 夜 行 者
戴 望 舒
这里他来了：夜行者！
冷清清的街上有沉着的跫音,
从黑茫茫的雾,
到黑茫茫的雾。
夜的最熟稔的朋友,
他知道它的一切琐碎,
那么熟稔，在它的熏陶中
他染了它一切最古怪的脾气。
夜行者是最古怪的人。
你看他走在黑夜里,
戴着黑色的毡帽,
迈着夜一样静的步子。
选自, 望舒诗稿, 上海杂志公司一九三七年一月版
[例 10]
我用残损的手掌
戴望舒
我用残损的手掌
摸索这广大的土地,
这一角已经变成灰烬,
那一角只是血和泥；
这一片湖应该是我的家乡,
（春天，堤上繁花如锦障,
嫩柳枝折断有奇异的芬芳）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨,
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软 …… 现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴,
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 ……
无形的手掌掠过无限的江山,
手指沾了血和灰，手指沾了阴暗,
只有那辽远的一角依然完整,
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚,
象恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄予爱和一切希望,
因为只有那里是太阳，是春,
将驱逐阴暗，带来甦生,
因为只有那里我们不象牲口一样活,
蝼蚁一样死 …… 那里，永恒的中国！
1942年 7月 3日
选自, 灾难的岁月, 星群出版社一九四八年 上海
诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地图的实景，
转入超现实的幻境 ——仿佛抚摸祖国广袤的大地，并由此
升腾起理想的境界 ——“那里，永恒的中国。”由此来歌唱
自己对苦难祖国的一片真情，表达了对“解放区”的由衷
向往。
2,诗艺的探索。
3,分析代表作, 雨巷,
A 前期：从外在节律 （ 新格律诗 ） 转向内在节律 （
自由诗体）
B 后期：从现代主义转向现实主义
意蕴：失望和彷徨的心态，忧郁的时代情绪
诗艺：节奏美和旋律美的完美统一的音乐美；象征诗
派结构和中国诗歌的意象契合
[例 11]
雨 巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
而又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨；
她仿佛在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
象我一样,
象我一样地
默默彳亍着,
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光,
她飘过
象梦一般地,
象梦一般地凄婉迷茫。
象梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这女郎；
她静静地远了，远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了，甚至她的
太息般的眼光,
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
选自, 望舒诗稿, 上海杂志公
司一九三七年一月版
（三）卞之琳（ 1910——），江苏海门县人 。原系,新月
派,诗人,30年代向现代诗派转变。与何其芳、李广田于
1936年出版三人诗合集, 汉园集, 。
名作, 断章,
意蕴：爱情的寄托 ——人际关系的哲理性思考
艺术：抽象观念知觉化 ——主要词语复现（揭示诗行的
逻辑关系，形成往复回环的节奏）
[例 12]
断 章
卞之琳
你站在桥上看风景,
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,
你装饰了别人的梦。
一九三五年十月
选自, 鱼目集,,文化生活出版社 1935年 12月初版
必读书目
殷 夫：, 血字,,, 别了，哥哥,
蒲 风：, 我迎着风狂和雨暴,,, 茫茫夜,
艾 青：, 大堰河－我的保姆,,, 雪落在中国的土地上,
, 我爱这土地,,, 手推车,,, 太阳,,, 向太阳,
, 火把,
臧克家：, 老马,,, 难民,,, 星星,
田 间：, 给战斗者,,, 假如我们不去打仗,
戴望舒：, 雨巷,,, 夜行者,,, 我用残损的手掌,
卞之琳：, 断章,,, 距离的组织,
习 题
1 怎样评价艾青对中国新诗发展的贡献？
2 简析臧克家诗歌的艺术风格。
3 试论戴望舒诗风的变化。
艾青
臧克家
戴
望
舒
