第八讲 其他社团流派的创作（下）
——教材第 9章第 4,5节
一,现代诗歌的变革与探索
二,闻一多及其创作
三,徐志摩及其创作
四,李金发及其创作
一、现代诗歌的变革与探索
（一）现代诗歌的变革
1.初期新诗经过胡适的, 尝试,,郭沫若的, 创造, 以
及文研会诸诗人的实践，至 20年代已成为中国诗歌的主流
，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应
了, 五四, 时期思想情感大解放的要求。
初期新诗完成了两方面重大变革,
一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，
切断了文言分离的传统；
二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解
放出来。
2.初期新诗的缺陷
一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区
别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。
二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回
味和余香。
过去的生命
周作人
这过去的我的三个月的生命，那里去了？
没有了，永远的走过去了！
我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的,
在我的床头走过去了。
我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点,
想将他按在纸上，留下一些痕迹,—
但是一行也不能写,
我仍是睡在床上,
亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的,
在我床头走过去了。
1919年 4月 4日在病院中
选自, 雪朝, 商务印书馆一九二二年六月版
[例 1]
（二）现代诗歌的探索
1.探索者之一：新月诗派
新月诗派：发端于 1923年在北京成立的新月诗社。
1926年闻一多、徐志摩在北京, 晨报, 副刊上创办, 诗
镌,,提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等
一批诗人，标志新月诗派形成。 1928年徐志摩等在上海
创办, 新月, 月刊,1931年又创办, 诗刊, 季刊。上海
时期的活动，一般被称为后期新月诗派。 1931年底徐志
摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新
月派的 18位诗人的一些作品编成, 新月诗选,,较完整
地展现了新月诗人的风采。
新格律诗理论,
欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必
从新诗格律入手。
诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。
观念之一,新诗格律要有三美。
音乐美 —废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）
加强新诗音韵节奏感。
建筑美 —废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意
创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。
绘画美 —讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。
观念之二,新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式
化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格
式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人
替我们创造的
观念之三,翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，
有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎
士比亚体。
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派,20年代中期，李金发率先把法国象征诗派
的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在, 创造月刊,
创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征
主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派
对后来 30年代现代派诗歌产生了直接影响。
,诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的
主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗
另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌
的先河。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象
组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合
则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，
不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意
的朦胧、迷离和神秘。
手法之一,用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意
象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二,自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组
合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三,通感手法，造成感官交错互通，使读者产生
多方位的感受。
象征诗派诗艺上最突出的是, 陌生化,,有意拉开语
言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的
长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
有感
李金发
如残叶溅
血在我们
脚上,
生命便是
死神唇边
的笑。
[例 2],
这句诗的喻体“残叶溅血”，本体“生命便是死神唇
边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还
闪出血一般的殷红，人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的
笑，两个不同意象看似互不联属，诗人用“远取譬”手法
组合起来，通过观念奇特联络，引导读者去感悟：人的生
和死近在咫尺，生命是极其短促的。
二、闻一多及其创作
（一）诗人,学者,斗士
闻一多 （ 1899—1946），原名家骅，湖北浠水人。
1913年考入清华学校,1922年赴美留学，学习 绘画 和文
学。 1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的
倡导者。 1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古
代文化，成为著名学者。 40年代投身爱国民主运动，
1946年被国民党特务暗杀。
（二）诗歌成就
1.诗歌理论：提出, 三美, 主张，奠定了新格律诗派
的理论基础。
2.新诗创作：诗集, 红烛,,, 死水,
A.基本主题：爱国主义精神
, 红烛, （ 1923年出版）。在国外创作，表现对祖国
的思念。, 红烛, 象征对祖国的炽热之情，燃烧自己，创
造光明。, 忆菊,,赞美祖国底花, 。, 太阳吟, 幻想骑
着太阳每天望祖国一次。
, 死水, （ 1928年出版），回国后创作，由对祖国
热切期望转化为对现实社会的不满。不满是爱国的另一种
形态。
我来了，我喊一声，迸着血泪,
,这不是我的中华，不对，不对！”
我来了，因为我听见你叫我；
鞭着时间的罡风，擎一把火,
我来了，不知道是一场空喜。
我会见的是噩梦，那里是你？
那是恐怖，是噩梦挂着悬崖,
那不是你，那不是我的心爱！
我追问青天，逼迫八面的风,
我问，拳头擂着大地的赤胸,
总问不出消息，我哭着叫你,
呕出一颗心来，你在我心里！
选自, 死水, 新月书店一九二八年一月版
发现
闻一多
[例 3]
B.艺术风格变化
, 红烛, 风格：思念理想化祖国，充满浪漫主义情调。
在诗体上是热情奔放的自由诗。
, 死水, 风格：面对严酷的社会现实，充满现实主义
批判光芒。在诗体上实践了新格律诗的理论。
3.分析代表作, 死水,
诗意：, 死水, 的象征内涵,,化丑为美, 的寓意以
及, 不如让丑恶来开垦, 的理解。
艺术：新格律诗的, 三美,
死水
闻一多
这是、一沟、绝望的、死水,
清风、吹不起、半点、漪沦。
不如、多扔些、破铜、烂铁,
爽性、泼你的、剩菜、残羹。
也许铜的要绿成翡翠,
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮,
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒,
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠,
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水,
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞,
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水,
这里断不是美的所在。
不如让给丑恶来开垦,
看他造出个什么世界。
一九二五年，四
选自, 死水, 新月书店一九二八年一月版
[例 4]
三、徐志摩及其创作
（一）志摩,诗哲,风流才子
徐志摩 （ 1896—1931），浙江海宁人。 1917年进入北
京大学学习，先后留学美、英，尤其是 1921年在英剑桥大
学，受西方文化影响很深。回国后在大学任教。 1924年随
泰戈尔做翻译，在中国讲学并游欧洲。 1926年主编, 晨报,
诗镌,, 1928年主编, 新月, 月刊，是新月诗派主将。
1931年飞机失事身亡。
取名志摩，意思是志在唐朝诗人王摩诘（ 王维 ），追求
自然，直抒心灵。笔名诗哲，崇尚西方民主政治和自由、平
等、博爱的人生哲理。受西方生活方式影响，一生有许多风
流韵事：先有与张女士的旧式婚姻；后有追求, 中国第一
才女, 林小姐，婚事不成；最后与有夫之妇陆小曼一见钟
情，有情人终成眷属。
（二）诗歌成就
诗集, 志摩的诗,,, 翡冷翠的一夜,,, 猛虎集,,
,云游, 。
1.主要思想内涵
A.表现对西方欧美式民主、自由的理想及这种理想的破
灭。, 为要寻一个明星,,抒情主人公在黑夜里骑着拐腿
的瞎马，在茫茫荒野中去寻找明星 —光明、理想社会的象
征。
, 再别康桥, 透露出的是理想的破灭感。
B.歌唱纯真的爱情，表现对个性解放的追求。
假如我是一朵雪花,
翩翩的在半空里潇洒,
我一定认清我的方向 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓,
也不上荒街去惆怅 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
你看，我有我的方向。
在半空里娟娟的飞舞,
认明了那清幽的住处,
等着她来花园里探望 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
啊，她身上有硃砂的清香！
那时我凭藉我的身轻,
盈盈的，沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸 —
消溶，消溶，消溶,—
溶入了她柔波似的心胸！
选自, 志摩的诗, 新月书店一九二八年八月版
雪花的快乐
徐志摩
[例 5]
以雪花为意象,,我, 和, 雪花, 融而为一，直接歌
唱我的心愿。
2.艺术特色
A.闻一多风格阳刚豪放，徐志摩风格阴柔婉约。
意象：闻诗神奇，徐诗平实。
词藻：闻诗华丽，徐诗清新。
3.分析代表作, 再别康桥,
诗意：, 康桥, 的惜别，理想的破灭，人生的感悟
。 艺术：意境美、音乐美、建筑美。
B.新格律诗的, 三美,
意境美：与闻诗的绘画美有所不同，徐诗美在意境，
情境交融，物我一 体，意溢境外。
音乐美：一是音节整齐，二是押韵，产生回环之感，
三是重复，三次, 轻轻的, 使全诗产生一种飘逸之感。
建筑美：诗行排列既有序，又有变化。
再别康桥
徐志摩
轻轻的、我、走了,
正如我、轻轻的、来；
我、轻轻的、招手,
作别、西天的、云彩。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影,
在我的心中荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里,
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭,
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
11月 6日中国海上
选自, 猛虎, 新月书店一九三一年八月版
[例 6]
四、李金发及其创作
（一）金发,诗怪
李金发 （ 1900—1976），广东梅县人。 1919年赴法
留学，学雕塑。 1920年开始写新诗，称法国著名象征派诗
人魏尔仑为, 名誉老师, 。 1925年回国任教，后来曾任国
民党政府外交官员。 1976年在美国纽约去世。
取名金发，是在法国留学染病发烧期间，梦见金发女
郎携他到各处游览而为。具有梦幻的色彩。意味着他的,
诗的世界是潜在意识的世界, 。由于他的诗朦胧怪异，因
而被人们称为, 诗怪, 。
（二）诗歌成就
诗集, 微雨,,, 为幸福而歌,,, 食客与凶年, 。
1.思想内涵
全部诗作的中心意象是生与死的忧伤、现实与梦幻的
迷惘。表现, 五四, 后一些知识分子感到社会黑暗，前
程渺茫，而产生的悲观颓废的心情。
2.艺术特征
实践象征主义理论，运用象征主义手法，用意象来联
想、隐喻、暗示，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。
3.分析代表作, 弃妇,
诗意：, 弃妇, 的象征内涵,,弃妇, 的复杂的内心世
界。 艺术：思想知觉化（象征意象）；自由联想，观念奇特
联络；通感。
弃妇
李金发
长发披遍我两眼之前,
遂隔断了一切羞恶之疾视,
与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜与蚊虫联步徐来,
趁此短墙之角,
狂呼在我清白之耳后,
如荒野狂风怒号；
战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；
或与山泉长泻在悬崖,
然后随红叶而俱去。
弃妇之隐忧堆积在动作上,
夕阳之火不能把时间之烦闷
化成灰烬，从烟突里飞去,
长染在游鸦之羽,
将同栖止于海啸之石上,
静听舟子之歌。
衰老的裙裾发出哀吟,
徜徉在丘墓之侧,
永无热泪,
点滴在草地
为世界之装饰。
选自, 微雨, 北新书局一九二五年十一月版
[例 7]
必读书目
闻一多：, 太阳吟,,, 忆菊,,, 发现,,, 死水,
徐志摩：, 雪花的快乐,,, 沙扬娜拉一首,,, 再别
康桥,
李金发：, 弃妇,
习 题
1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？
2.李金发对新诗发展有什么作用？
闻一多
青岛山东海洋大学内闻一多旧居
闻一多为潘光旦著, 冯小青,
插图
徐志摩
李金发
——教材第 9章第 4,5节
一,现代诗歌的变革与探索
二,闻一多及其创作
三,徐志摩及其创作
四,李金发及其创作
一、现代诗歌的变革与探索
（一）现代诗歌的变革
1.初期新诗经过胡适的, 尝试,,郭沫若的, 创造, 以
及文研会诸诗人的实践，至 20年代已成为中国诗歌的主流
，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应
了, 五四, 时期思想情感大解放的要求。
初期新诗完成了两方面重大变革,
一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，
切断了文言分离的传统；
二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解
放出来。
2.初期新诗的缺陷
一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区
别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。
二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回
味和余香。
过去的生命
周作人
这过去的我的三个月的生命，那里去了？
没有了，永远的走过去了！
我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的,
在我的床头走过去了。
我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点,
想将他按在纸上，留下一些痕迹,—
但是一行也不能写,
我仍是睡在床上,
亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的,
在我床头走过去了。
1919年 4月 4日在病院中
选自, 雪朝, 商务印书馆一九二二年六月版
[例 1]
（二）现代诗歌的探索
1.探索者之一：新月诗派
新月诗派：发端于 1923年在北京成立的新月诗社。
1926年闻一多、徐志摩在北京, 晨报, 副刊上创办, 诗
镌,,提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等
一批诗人，标志新月诗派形成。 1928年徐志摩等在上海
创办, 新月, 月刊,1931年又创办, 诗刊, 季刊。上海
时期的活动，一般被称为后期新月诗派。 1931年底徐志
摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新
月派的 18位诗人的一些作品编成, 新月诗选,,较完整
地展现了新月诗人的风采。
新格律诗理论,
欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必
从新诗格律入手。
诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。
观念之一,新诗格律要有三美。
音乐美 —废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）
加强新诗音韵节奏感。
建筑美 —废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意
创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。
绘画美 —讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。
观念之二,新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式
化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格
式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人
替我们创造的
观念之三,翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，
有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎
士比亚体。
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派,20年代中期，李金发率先把法国象征诗派
的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在, 创造月刊,
创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征
主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派
对后来 30年代现代派诗歌产生了直接影响。
,诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的
主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗
另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌
的先河。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象
组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合
则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，
不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意
的朦胧、迷离和神秘。
手法之一,用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意
象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二,自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组
合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三,通感手法，造成感官交错互通，使读者产生
多方位的感受。
象征诗派诗艺上最突出的是, 陌生化,,有意拉开语
言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的
长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
有感
李金发
如残叶溅
血在我们
脚上,
生命便是
死神唇边
的笑。
[例 2],
这句诗的喻体“残叶溅血”，本体“生命便是死神唇
边的笑”。本体本身又是一个比喻。残叶在生命结束前还
闪出血一般的殷红，人的死亡不过是挂在死神唇边迷人的
笑，两个不同意象看似互不联属，诗人用“远取譬”手法
组合起来，通过观念奇特联络，引导读者去感悟：人的生
和死近在咫尺，生命是极其短促的。
二、闻一多及其创作
（一）诗人,学者,斗士
闻一多 （ 1899—1946），原名家骅，湖北浠水人。
1913年考入清华学校,1922年赴美留学，学习 绘画 和文
学。 1925年回国后，参与新月诗派活动，成为新格律诗的
倡导者。 1928年到大学任教，潜心研究中国古典文学和古
代文化，成为著名学者。 40年代投身爱国民主运动，
1946年被国民党特务暗杀。
（二）诗歌成就
1.诗歌理论：提出, 三美, 主张，奠定了新格律诗派
的理论基础。
2.新诗创作：诗集, 红烛,,, 死水,
A.基本主题：爱国主义精神
, 红烛, （ 1923年出版）。在国外创作，表现对祖国
的思念。, 红烛, 象征对祖国的炽热之情，燃烧自己，创
造光明。, 忆菊,,赞美祖国底花, 。, 太阳吟, 幻想骑
着太阳每天望祖国一次。
, 死水, （ 1928年出版），回国后创作，由对祖国
热切期望转化为对现实社会的不满。不满是爱国的另一种
形态。
我来了，我喊一声，迸着血泪,
,这不是我的中华，不对，不对！”
我来了，因为我听见你叫我；
鞭着时间的罡风，擎一把火,
我来了，不知道是一场空喜。
我会见的是噩梦，那里是你？
那是恐怖，是噩梦挂着悬崖,
那不是你，那不是我的心爱！
我追问青天，逼迫八面的风,
我问，拳头擂着大地的赤胸,
总问不出消息，我哭着叫你,
呕出一颗心来，你在我心里！
选自, 死水, 新月书店一九二八年一月版
发现
闻一多
[例 3]
B.艺术风格变化
, 红烛, 风格：思念理想化祖国，充满浪漫主义情调。
在诗体上是热情奔放的自由诗。
, 死水, 风格：面对严酷的社会现实，充满现实主义
批判光芒。在诗体上实践了新格律诗的理论。
3.分析代表作, 死水,
诗意：, 死水, 的象征内涵,,化丑为美, 的寓意以
及, 不如让丑恶来开垦, 的理解。
艺术：新格律诗的, 三美,
死水
闻一多
这是、一沟、绝望的、死水,
清风、吹不起、半点、漪沦。
不如、多扔些、破铜、烂铁,
爽性、泼你的、剩菜、残羹。
也许铜的要绿成翡翠,
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮,
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒,
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠,
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水,
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞,
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水,
这里断不是美的所在。
不如让给丑恶来开垦,
看他造出个什么世界。
一九二五年，四
选自, 死水, 新月书店一九二八年一月版
[例 4]
三、徐志摩及其创作
（一）志摩,诗哲,风流才子
徐志摩 （ 1896—1931），浙江海宁人。 1917年进入北
京大学学习，先后留学美、英，尤其是 1921年在英剑桥大
学，受西方文化影响很深。回国后在大学任教。 1924年随
泰戈尔做翻译，在中国讲学并游欧洲。 1926年主编, 晨报,
诗镌,, 1928年主编, 新月, 月刊，是新月诗派主将。
1931年飞机失事身亡。
取名志摩，意思是志在唐朝诗人王摩诘（ 王维 ），追求
自然，直抒心灵。笔名诗哲，崇尚西方民主政治和自由、平
等、博爱的人生哲理。受西方生活方式影响，一生有许多风
流韵事：先有与张女士的旧式婚姻；后有追求, 中国第一
才女, 林小姐，婚事不成；最后与有夫之妇陆小曼一见钟
情，有情人终成眷属。
（二）诗歌成就
诗集, 志摩的诗,,, 翡冷翠的一夜,,, 猛虎集,,
,云游, 。
1.主要思想内涵
A.表现对西方欧美式民主、自由的理想及这种理想的破
灭。, 为要寻一个明星,,抒情主人公在黑夜里骑着拐腿
的瞎马，在茫茫荒野中去寻找明星 —光明、理想社会的象
征。
, 再别康桥, 透露出的是理想的破灭感。
B.歌唱纯真的爱情，表现对个性解放的追求。
假如我是一朵雪花,
翩翩的在半空里潇洒,
我一定认清我的方向 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷,
不去那凄清的山麓,
也不上荒街去惆怅 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
你看，我有我的方向。
在半空里娟娟的飞舞,
认明了那清幽的住处,
等着她来花园里探望 —
飞扬，飞扬，飞扬,—
啊，她身上有硃砂的清香！
那时我凭藉我的身轻,
盈盈的，沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸 —
消溶，消溶，消溶,—
溶入了她柔波似的心胸！
选自, 志摩的诗, 新月书店一九二八年八月版
雪花的快乐
徐志摩
[例 5]
以雪花为意象,,我, 和, 雪花, 融而为一，直接歌
唱我的心愿。
2.艺术特色
A.闻一多风格阳刚豪放，徐志摩风格阴柔婉约。
意象：闻诗神奇，徐诗平实。
词藻：闻诗华丽，徐诗清新。
3.分析代表作, 再别康桥,
诗意：, 康桥, 的惜别，理想的破灭，人生的感悟
。 艺术：意境美、音乐美、建筑美。
B.新格律诗的, 三美,
意境美：与闻诗的绘画美有所不同，徐诗美在意境，
情境交融，物我一 体，意溢境外。
音乐美：一是音节整齐，二是押韵，产生回环之感，
三是重复，三次, 轻轻的, 使全诗产生一种飘逸之感。
建筑美：诗行排列既有序，又有变化。
再别康桥
徐志摩
轻轻的、我、走了,
正如我、轻轻的、来；
我、轻轻的、招手,
作别、西天的、云彩。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影,
在我的心中荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里,
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭,
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
11月 6日中国海上
选自, 猛虎, 新月书店一九三一年八月版
[例 6]
四、李金发及其创作
（一）金发,诗怪
李金发 （ 1900—1976），广东梅县人。 1919年赴法
留学，学雕塑。 1920年开始写新诗，称法国著名象征派诗
人魏尔仑为, 名誉老师, 。 1925年回国任教，后来曾任国
民党政府外交官员。 1976年在美国纽约去世。
取名金发，是在法国留学染病发烧期间，梦见金发女
郎携他到各处游览而为。具有梦幻的色彩。意味着他的,
诗的世界是潜在意识的世界, 。由于他的诗朦胧怪异，因
而被人们称为, 诗怪, 。
（二）诗歌成就
诗集, 微雨,,, 为幸福而歌,,, 食客与凶年, 。
1.思想内涵
全部诗作的中心意象是生与死的忧伤、现实与梦幻的
迷惘。表现, 五四, 后一些知识分子感到社会黑暗，前
程渺茫，而产生的悲观颓废的心情。
2.艺术特征
实践象征主义理论，运用象征主义手法，用意象来联
想、隐喻、暗示，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。
3.分析代表作, 弃妇,
诗意：, 弃妇, 的象征内涵,,弃妇, 的复杂的内心世
界。 艺术：思想知觉化（象征意象）；自由联想，观念奇特
联络；通感。
弃妇
李金发
长发披遍我两眼之前,
遂隔断了一切羞恶之疾视,
与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜与蚊虫联步徐来,
趁此短墙之角,
狂呼在我清白之耳后,
如荒野狂风怒号；
战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；
或与山泉长泻在悬崖,
然后随红叶而俱去。
弃妇之隐忧堆积在动作上,
夕阳之火不能把时间之烦闷
化成灰烬，从烟突里飞去,
长染在游鸦之羽,
将同栖止于海啸之石上,
静听舟子之歌。
衰老的裙裾发出哀吟,
徜徉在丘墓之侧,
永无热泪,
点滴在草地
为世界之装饰。
选自, 微雨, 北新书局一九二五年十一月版
[例 7]
必读书目
闻一多：, 太阳吟,,, 忆菊,,, 发现,,, 死水,
徐志摩：, 雪花的快乐,,, 沙扬娜拉一首,,, 再别
康桥,
李金发：, 弃妇,
习 题
1.如何评价闻一多、徐志摩在新格律诗上的探索？
2.李金发对新诗发展有什么作用？
闻一多
青岛山东海洋大学内闻一多旧居
闻一多为潘光旦著, 冯小青,
插图
徐志摩
李金发
