第十八讲 三十年代的散文创作
——教材第 22章
一,散文创作的丰收期
二,杂文
三,小品文
四,抒情散文
五,报告文学
一、散文创作的丰收期
二、杂文
1．二十年代的散文,
现代散文的产生 ——散文文体的自觉 ——杂文、美文的成熟
2．三十年代的散文,
杂文繁荣 ——抒情散文艺术创新 ——报告文学兴起
（一）现代杂文的演变轨迹
1．“五四”文学革命时期：杂文兴起
2．二十年代,杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋
于沉寂
3,三十 年代,杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
（二）三十年代的杂文成就
1．繁荣的杂文园地：刊物多 ——作者多 ——作品多
2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
A 鲁迅后期杂文
B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作
C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴
人、聂绀弩等。
3．杂文理论贡献,瞿秋白的, 〈 鲁迅杂感选集 〉 序
言,
（三）杂文新秀
1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞
人。作家，翻译家。
杂文集：, 不惊人集,,, 打杂集,,, 街头文谈,
2．唐弢（ 1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论
家。
杂文集：, 推背集,,, 海天集,,, 投影集,,
,短长书,
三、小品文
（一）“小品文的危机”
1．“论语派”,30 年代出现的一个散文流派，代表人物
是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于 1932年创办
的, 论语, 半月刊，后又办, 人间世,,, 宇宙风, 等刊
物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张,性灵论”
——,以自我为中心，以闲适为格调”。
2．左翼作家对“论语派”的批评
A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评
B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
（二）林语堂
1．“幽默大师”
林语堂（ 1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。 1919
年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造。
1923年参加“语丝社”。 1932年创办, 论语, 杂志，致力
于,幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。
2．自由主义的小品文作家
A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：, 祝土匪,,
,讨狗檄文,,, 论政治病,,, 谈言论自由,,, 奉旨
不哭不笑, 等
B,进行广泛的社会批评和文化批评：, 半部韩非治天
下,,, 脸与法治, 等
C．对马克思主义和左翼文学的不满：, 马克思风,,
,今文八弊, 等
3．林语堂对中国现代散文的贡献
A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域
B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄
谐并重
C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”
、“性灵”三位一体
四、抒情散文
（一）现代“美文”的新拓展
1．独立的“艺术制作”
A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的
创作”
B．独立的文体形式 ——“何其芳体”
2．注重个人心灵的抒写
A．内心情感的真实流露
B．注重情调和氛围的创造
3．对散文艺术美的追求
A．精雕细琢的形式美
B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
（二）何其芳
1,何其芳 （ 1912 —— 1977），四川万县人 。 1913年
秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是,汉
园三诗人,之一 。 1933年开始写作散文 。 1938年奔赴延 安
。何其芳是 30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集, 画
梦录,,, 还乡杂记, 等。
2．“诗人的散文”：, 画梦录,
A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境
B．如诗如梦的艺术境地
① 奇丽的幻景
3．分析名作, 雨前,
意蕴：政治气候低沉的压抑感 ——对美好天气的向往
② 复合的情感性意象
③ 象征，暗示多样的表现手法
艺术：寓情于景，似诗如画
（三）李广田、陆蠡与丽尼
1．李广田（ 1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三
诗人”之一。
A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘
B 散文名篇, 山之子,
散文集：, 画廊集,,, 银狐集,,, 雀蓑集,
艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法
2．陆蠡（ 1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，
翻译家。
散文集：, 海星,,, 竹刀,,, 囚绿记, 等
A 儿童记忆中的自我咏叹：, 海星,
意蕴：对绿色的爱恋 ——对光明和自由的执着追求
艺术：结构精巧，意在言外
意蕴：劳动人民深重灾难 ——“山之子”的优秀性格
B 山乡叙事中的反抗情思：, 竹刀,
C 散文名篇, 囚绿记,
3．丽尼（ 1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。
作家，翻译家。
散文集：, 黄昏之献,,, 鹰之歌,,, 白夜,
A．漂流者的感伤曲：, 黄昏之献,
B．希望和斗争的歌唱：, 鹰之歌,
C．散文诗体：色彩浓重，情思深致
（四）随笔和游记
1．丰之恺（ 1898——1975），浙江崇德人。
随笔体散文集：, 缘缘堂随笔,
2．钟敬文（ 1903——），广东海丰人 。
游记集：, 西湖漫拾,,, 湖上散记,
五、报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1．“左联”的贡献
A．正式提出“报告文学”的名称
B．大力提倡报告文学
C．对外国报告文学作品和理论的译介
2．报告文学的兴盛
A．独立的文体意识：阿英选编的, 上海事变与报告文
学,,是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集
B．成熟的作家作品：夏衍的, 包身工,,宋之的的,
一九三六年春在太原,,范长江的, 中国的西北角, 等
C．“文学效应”,1936年 ——“报告文学年”
（二）报告文学力作：夏衍, 包身工,
1．聚焦“现代奴隶”
A．调查殖民化都市中的“包身工现象”
B．对 30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的
历史、现状和本质
C．对民族压迫、阶级压迫的批判
2．“开创新记录”的艺术贡献
A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物
B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构
C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用
必读书目
林语堂：, 论小品文笔调,,, 论幽默,
鲁 迅：, 小品文的危机,
何其芳：, 画梦录,
李广田：, 山之子,
丽 尼：, 鹰之歌,
陆 蠡：, 囚绿记,
夏 衍：, 包身工,
宋之的：, 一九三六春在太原,
习 题
1 如何评价林语堂对中国现代散文的贡献？
2 试析, 画梦录, 的艺术特点。
3 为什么说, 包身工, 开创了中国报告文学的新记录？
何 其 芳
——教材第 22章
一,散文创作的丰收期
二,杂文
三,小品文
四,抒情散文
五,报告文学
一、散文创作的丰收期
二、杂文
1．二十年代的散文,
现代散文的产生 ——散文文体的自觉 ——杂文、美文的成熟
2．三十年代的散文,
杂文繁荣 ——抒情散文艺术创新 ——报告文学兴起
（一）现代杂文的演变轨迹
1．“五四”文学革命时期：杂文兴起
2．二十年代,杂文已臻成熟；大革命失败后，一度趋
于沉寂
3,三十 年代,杂文繁荣鼎盛，进入高潮期
（二）三十年代的杂文成就
1．繁荣的杂文园地：刊物多 ——作者多 ——作品多
2．杂文的“鲁迅风”：以鲁迅为典范的杂文创作潮流
A 鲁迅后期杂文
B 瞿秋白、茅盾等的杂文创作
C 师承鲁迅杂文的新秀创作：徐懋庸、唐弢、柯灵、巴
人、聂绀弩等。
3．杂文理论贡献,瞿秋白的, 〈 鲁迅杂感选集 〉 序
言,
（三）杂文新秀
1．徐懋庸（ 1910——1977），原名徐茂荣，浙江上虞
人。作家，翻译家。
杂文集：, 不惊人集,,, 打杂集,,, 街头文谈,
2．唐弢（ 1913 —— 1992），浙江镇海人。作家，评论
家。
杂文集：, 推背集,,, 海天集,,, 投影集,,
,短长书,
三、小品文
（一）“小品文的危机”
1．“论语派”,30 年代出现的一个散文流派，代表人物
是林语堂，成员有陶亢德、潘光旦等 。得名于 1932年创办
的, 论语, 半月刊，后又办, 人间世,,, 宇宙风, 等刊
物，以刊登小品文为主。提倡幽默文字，主张,性灵论”
——,以自我为中心，以闲适为格调”。
2．左翼作家对“论语派”的批评
A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评
B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文
（二）林语堂
1．“幽默大师”
林语堂（ 1895-1976），原名和乐，福建龙溪人。 1919
年赴美国哈佛大学留学,1921年到德国莱比锡大学深造。
1923年参加“语丝社”。 1932年创办, 论语, 杂志，致力
于,幽默文学”的倡导，被称为“幽默大师”。
2．自由主义的小品文作家
A．针砭时弊，抨击反动统治的黑暗腐败：, 祝土匪,,
,讨狗檄文,,, 论政治病,,, 谈言论自由,,, 奉旨
不哭不笑, 等
B,进行广泛的社会批评和文化批评：, 半部韩非治天
下,,, 脸与法治, 等
C．对马克思主义和左翼文学的不满：, 马克思风,,
,今文八弊, 等
3．林语堂对中国现代散文的贡献
A．倡导“幽默文学”：拓宽现代散文的表现领域
B．创造了“闲谈体”散文：笔调自由，形式多样，庄
谐并重
C．融合了中西方散文小品艺术：“幽默”、“闲适”
、“性灵”三位一体
四、抒情散文
（一）现代“美文”的新拓展
1．独立的“艺术制作”
A．自觉的文体意识：新近作家对抒情散文的“独立的
创作”
B．独立的文体形式 ——“何其芳体”
2．注重个人心灵的抒写
A．内心情感的真实流露
B．注重情调和氛围的创造
3．对散文艺术美的追求
A．精雕细琢的形式美
B．融合现代派诗文和古典诗词的表现艺术
（二）何其芳
1,何其芳 （ 1912 —— 1977），四川万县人 。 1913年
秋，进入北京大学哲学系学习，钻研并创作诗歌。是,汉
园三诗人,之一 。 1933年开始写作散文 。 1938年奔赴延 安
。何其芳是 30年代最有成就的抒情散文作家，有散文集, 画
梦录,,, 还乡杂记, 等。
2．“诗人的散文”：, 画梦录,
A．空灵飘渺的情感体验：惆怅、感伤、孤寂的心境
B．如诗如梦的艺术境地
① 奇丽的幻景
3．分析名作, 雨前,
意蕴：政治气候低沉的压抑感 ——对美好天气的向往
② 复合的情感性意象
③ 象征，暗示多样的表现手法
艺术：寓情于景，似诗如画
（三）李广田、陆蠡与丽尼
1．李广田（ 1906 —— 1968），山东邹平人 。“汉园三
诗人”之一。
A 从重主观抒写起步，扩展到乡土“画廊”的描绘
B 散文名篇, 山之子,
散文集：, 画廊集,,, 银狐集,,, 雀蓑集,
艺术：结构曲折跌宕，烘托、对照多种手法
2．陆蠡（ 1908-1942），字圣泉，浙江天台人。作家，
翻译家。
散文集：, 海星,,, 竹刀,,, 囚绿记, 等
A 儿童记忆中的自我咏叹：, 海星,
意蕴：对绿色的爱恋 ——对光明和自由的执着追求
艺术：结构精巧，意在言外
意蕴：劳动人民深重灾难 ——“山之子”的优秀性格
B 山乡叙事中的反抗情思：, 竹刀,
C 散文名篇, 囚绿记,
3．丽尼（ 1909——1968），原名郭安仁，湖北孝感人。
作家，翻译家。
散文集：, 黄昏之献,,, 鹰之歌,,, 白夜,
A．漂流者的感伤曲：, 黄昏之献,
B．希望和斗争的歌唱：, 鹰之歌,
C．散文诗体：色彩浓重，情思深致
（四）随笔和游记
1．丰之恺（ 1898——1975），浙江崇德人。
随笔体散文集：, 缘缘堂随笔,
2．钟敬文（ 1903——），广东海丰人 。
游记集：, 西湖漫拾,,, 湖上散记,
五、报告文学
（一）自觉阶段的报告文学
1．“左联”的贡献
A．正式提出“报告文学”的名称
B．大力提倡报告文学
C．对外国报告文学作品和理论的译介
2．报告文学的兴盛
A．独立的文体意识：阿英选编的, 上海事变与报告文
学,,是我国最早以报告文学命名出版的报告文学集
B．成熟的作家作品：夏衍的, 包身工,,宋之的的,
一九三六年春在太原,,范长江的, 中国的西北角, 等
C．“文学效应”,1936年 ——“报告文学年”
（二）报告文学力作：夏衍, 包身工,
1．聚焦“现代奴隶”
A．调查殖民化都市中的“包身工现象”
B．对 30年代中国社会经济结构的剖析：包身工制度的
历史、现状和本质
C．对民族压迫、阶级压迫的批判
2．“开创新记录”的艺术贡献
A．典型化的手段：典型现象，典型问题，典型人物
B．结构艺术的创新：点面结合的辐射式结构
C．报告的文学化：多种文学手法的成功运用
必读书目
林语堂：, 论小品文笔调,,, 论幽默,
鲁 迅：, 小品文的危机,
何其芳：, 画梦录,
李广田：, 山之子,
丽 尼：, 鹰之歌,
陆 蠡：, 囚绿记,
夏 衍：, 包身工,
宋之的：, 一九三六春在太原,
习 题
1 如何评价林语堂对中国现代散文的贡献？
2 试析, 画梦录, 的艺术特点。
3 为什么说, 包身工, 开创了中国报告文学的新记录？
何 其 芳
