第八讲 近、现代服装史
第一节 1900----1910年
(现代服装的发端 )
? 1900年 ----1905年左右，基本上是一个承
上启下的阶段。
? 日装高领，脖子不露，衣服紧贴紧身胸
衣之外，晚礼服也要衬用紧身胸衣，只
是手臂，脖子及胸部可以暴露。
? 外型是,S”形的，帽子特大，帽上饰品：
鸵鸟毛；玖瑰花球。
? 颜色较为淡雅，浅蓝、淡绿、粉红、奶
油色等。
? 1900----1910年十年间，科技突飞猛进，
生产力发展，对生活影响很大。妇女要
求解放，要求走向社会参加工作，所以
要求服装也得改革。
? 保尔 ·布瓦列特 (Paul·Poiret)法国人，他
在设计中打破了紧身胸衣的, 一统天
下, 。
? 二十世纪前十年变化不大，最值得注意
的是布瓦列特所作的革命性突破，根本
性要在下一个十年才全面展开。
第二节 1910----1920年
(第一次世界大战前后 )
? 由于战争的爆发，大批的妇女走向社会。使布瓦
列特在 1908年发起的使女服变得轻松简炼，废除
紧身胸衣的运动得到了普及、深得人心。
? 这时女装的特点：
1、领口部远较以前为低，一种圆领、一种, V”形
领，在以前是不可想象的。
2、上身从胸到腰都较为宽松，使人体的天然形态
得到较有个性的自然表露，裙子较为紧凑合体。
3、在设计中，把女性腿部线条作为整个人体美的
一个重要部分加以表现，这是一个重要变化。
? 这一阶段的时装产生重要影响的一个因
素是舞蹈。俄罗斯的芭蕾舞在欧洲备受
欢迎。随着交际舞等舞蹈的流行，舞蹈
服装也随之流行。如：美国职业舞蹈家
伊伦 ·卡斯尔夫妇 (Casthes)的服装自由、
宽松、无拘无束，有明显的阿拉伯风格。
? 女帽的变化：帽边缩窄，附加饰品少到
几乎没有人称, 牧羊女帽, 。
? 由于女用军装也很普及，开了现代女装
制服化，男性化的先河，一直影响至今。
夏内尔 (Chanel)
? 这十年中最负盛名的设计师是夏内尔。
? 她的服装很有特点：非常简洁；束腰带
运用较多；外衣有些类似现代化的雨衣；
帽子柔软，较深，衬衫领口开得较低不
加装饰。她不喜欢过于装饰，追求童稚
的天真气息。
? 正是这种童真气使得六十多年后还有人
追寻和模仿她的风格。她是现代时装设
计中一位重要的带头人。
? 此时, 电影名星成为影响服装的重要因素 。 如
美国被称为, 世纪夫人, 的玛丽 ·皮格福特
(Mary Pickford)装束华丽, 成为影迷偶像,
有不少模仿者 。 在服装方面追求暴露, 妖治的
西达 ·巴尔 (Theda Barr)穿着过分暴露, 没人敢
效仿, 但对日后的时装也有相当的影响 。
? 总结：
一, 布瓦列特关于取消胸衣, 使时装变得比较简
洁的主张己经实现, 女性时装已着重表现包括
腿部曲线在内的人体自然线条美 。
二, 在战争的影响下, 男女服装都发生了功能性
的转化, 这对后世的服装有很深远的影响 。
第三节 1920----1930年
(咆哮的二十年代 )
? 资本家为了掠夺世界财富，转嫁危机，
在西方世界，这个十年是贫富差别越来
越悬殊的十年，资本主义在战后的疯狂
发展，是导致第二次世界大战爆发的重
要的直接原因。
? 20-30年服装的特点：女士们通常戴着盔
式帽，裙子或外衣的腰部都很低，至小
腹部的上方。服装松散流畅表现自然人
体的线条美。还有一个特点就是多样化。
? 当时的服装受到各个历史时代、民族
风格、地方风格的重要影响，形成
,中世纪服装, ；, 文艺复兴时期服
装, ；, 维多利亚时期服装, 等流派。
? 二十年代以来，妇女使用化妆品很普
遍，当时化妆较粗糙，脸上的脂粉涂
得很厚，在面颊和眼眉处过于雕饰，
眼眉画得很重而且很细，嘴唇涂得红
红的。嘴型刻意画得小巧精致，即所
谓, 玖瑰花瓣小嘴, 。
在女时装中一个重要的现象是, 时髦,
的出现, 时髦这个词 (法文中是 Chic)成
为了上层妇女的口头语, 是否时髦成了
评价服装的重要标准, 追求时髦则成了
风气 。 上层社会的名流妇女充当了时装
界领袖, 她们的服装成了时髦的象征,
电影界和舞蹈界名噪一时的多丽姊妹
(Dolly Sisters),另外, 克拉拉 ·鲍和
琼 ·克劳福德都是仿效的对象 。 总之, 祟
拜明星, 模仿他们的穿着打扮, 动作风
度已成了一种时髦 。
? 在这十年中，巴黎时装设计师莫利纽克
斯 (Molyneux)和让 ·巴杜 (Jean·Paton)是
时装界的重要人物，其中地位特别重要
的仍然是夏内尔。
? 在二十年代里夏内尔影响和作用都变得
越来越重要。她把握住了这个十年中的
基本风格。她认为服装首先应讲求功能
性，主张在服装设计中突出功能第一原
则，这个主张与美国建筑设计上芝加哥
学派的代表人物路易斯 ·沙利文 1907年提
出的, 形式追随功能, 的基本思想不谋
而合。多种材料的合理使用也是她的特
点。
? 另外两位较为重要的设计师 ----莫利纽
克斯和让 ·巴杜的设计特点也十分简洁,
多选用颜色素净, 花纹简洁的面料, 尤
其喜欢米色, 灰色, 海军蓝等色调, 在
色彩上比夏内尔更加简朴 。 他们在服装
设计中都不赞成佩用大量首饰, 不论耳
环, 项链或其他首饰, 他们都认为不宜
滥用, 在首饰的使用上也开创了一种清
新的风格 。
? 到二十年代末女装有了新的变化，裙子
加长了，腰回复到自然位臵，但整个外
形依然相当平直，不强调特别部位，露
出长及膝盖的衬裙。
? 童装也开始变得简单易于穿脱了，虽仍
是成人装的翻扳，但使小孩们有了较多
的活动自由。
? 这十年内男装保持着西服套装的基本风
格，没有本质的变化。只是在年轻学生
中兴过一种裤腿很宽大的裤子，它被戏
称为, 牛津袋子, (Oxford Bags)。
第四节 1930----1940年
(时装史上重要的十年 )
三十年代的服装非常有特点, 对现
代服装业一直有着重要影响, 从五十
年代以后, 国际时装界曾多次兴起过
对三十年代时装的复兴 (确切地说是一
种怀念 )。 当代许多时装设计大师都特
别留恋和喜欢三十年代的一些服装,
这时服装方面为现代服装设计奠定了
很多重要的基础和原则, 三十年代的
确是很值得研究的时期 。
? 三十年代的女装非常典雅、美观、大方、
女装从二十年代那种短小紧凑的基本式
样逐渐加长，最后达到长裙扫地的程度。
? 这时服装的颜色比较保守，广泛地使用
黑、灰、海军蓝等颜色作为日装的基本
色调。晚礼服也以黑色或粉红、淡绿、
浅灰、米黄等纯度较低的柔和颜色为主。
? 为了表现出服装的下坠感多采用较柔软
的材料，如优质羊毛、丝绸、绫缎等。
材料的选择是由服装式样的设计和剪裁
要求来确定的。
? 服装的主要特征是：
宽松的富有下坠感的长裙，较紧身的上
衣，整套服装让人感到松软，下坠 (Droopy)。
可是到了 1933----1934年间，这种 droopy趋
势起了变化，变得紧凑起来。
? 夏柏莱莉 (Schiaparelli)
她在三十年代是最负盛名的时装设计师。
1934年设计的两款女时装，在时装史上占有
重要地位。她使三十年代初以来的 droopy服
装发生了根本性的变化，衣服变得更加贴身、
适体、紧凑。下摆不再强调宽松和下坠感，
而是变得在外观上更能反映人体的自然线条。
夏柏莱莉 (Schiaparelli)
夏柏莱莉出生于意大利，在那里生活了较长一
段时间。她对意大利的民族传统有很深的感受，尤
其是意大利文艺复兴时代的服装令她印象深刻。她
不太重视服装细部剪裁，而是更加着眼于服装整体
效果，通过剪裁和设计造成的人体轮廓远观效果。
她是最早把女性服装肩部的线条作为重要对象来进
行研究的。她对于色彩的运用相当明快，比如她在
服装设计中，把翡翠绿、鲜蓝或非常明快的粉红色
与海军蓝、黑色搭配在一起，使整件服装显得鲜艳
夺目。这是来源于“超现实主义”艺术对她的影响 。
? 电影的发展在三十年代中晚期处于高峰, 艾
德里安 (Adrian)是三十年代好莱坞一位十分
著名的电影服装设计师 。 虽然他的设计要服
从影片的需要, 但他设计的服装仍然和时髦
的巴黎时装一样, 新颖独到, 颇具创造性 。
他为影星琼 ·克劳福德 (Joan Crawford)设计
服装 。 琼的臀部过于丰满, 艾德里安为她设
计的服装中强调肩部的线条, 把肩部垫宽,
而使她显得匀称, 苗条 。 对垫肩的妙用很快
就被其它妇女所接受, 一直流传至今 。
? 影片《欲望》女主角的扮演者玛琳 ·迪特
里希 (Marlene Dietrich)。
? 瑞典出生的美国著名影星格里塔 ·嘉宝
(Greta Garbo)。
? 影星蒂龙 ·鲍尔 (Tyrone Power)。
? 表演歌舞的男女演员 ----弗雷德 ·阿斯泰
尔 (Fred Astaire)和金格 ·罗杰斯
(Ginger Rogers)。
这些人都成为当时人们追捧的对象。
人们纷纷摸仿他们的装扮。
? 三十年代，女性的化妆变得十分艳丽，指甲
修长，涂上红色；眼眉画得细弯，安上假睫
毛；嘴唇的轮廓涂得丰满而清晰，十分强调。
中晚期女子发式有所加长，比较强调大效果。
多在发尾上烫出一些小波纹，然后分成向上
和向下两大类。晚期较为流行, 长波式,,
齐及肩部，发梢略向内卷。
? 女鞋变化在跟部，鞋跟不再是路易斯跟了，
而变成了一个小圆台。
? 三十年代童装有了新的发展，突出的是与成
人拉开距离，适合儿童活泼好动的天性。
第五节 1940----1950年
(大战风云 )
在此时期, 美国开始组织力量对军用
品进行较系统的研究 。 在服装的卫生性,
保护性功能；人对服装的适应性, 服装
尺寸的标准化, 系列化；服装标志等方
面特别作了大量的研究工作 。 这一阶段
中服装在标准化, 功能化方面有很大的
发展 。
? 十岁左右的姑娘有两种趋向：女性味很足的少女
装；或无拘无束略带, 野气, 的男孩子式打扮 。
? 男孩式发型通常是把长发梳到脑后束成把, 或在
头的两侧分成两股 。 长而过分宽大的绒线衫被戏
称为, 邋遢鬼,,
? 直身裙, 长裤 (尤其是卷起腿边的蓝斜纹牛仔裤 )，
白色短袜, 球鞋都是典型服装, 此种被称作, Tom
Boy”。
? 在英国, 空军飞行员们最受崇拜, 他们被称为
,美男子, (glamour boys)。 皇家空军飞行员身
穿飞行茄克, 围着各自喜爱的丝绸围巾, 足蹬飞
行靴, 留着大八字胡子, 成为一种风尚 。
? 战争结束后，世界面临新的发展。追求新
的生活和新的文化，服装设计也因而取得
有意义的突破。英国《时装》杂志 (Vogue)
记者访问当时声望很高的时装设计师哈
迪 ·艾米斯 (Hardy Emirs)和时装史专家詹
姆斯 ·拉弗 (James Laver),征询两位专家
对战后服装趋势的看法。他们指出：战后
妇女喜留短发，穿较紧身的衣服。腰线会
编离自然位臵。他们两人都认为，由于妇
女们在战争时穿男性化的服装，所以战后
她们会希望能够充分表现出自己温柔妩媚
的性格特点，女性化趋向会成为战后女装
的重要特征。
? 1947年春，迪奥尔 (Dior)公司推出了, 新面貌,
服装。在整个时装发展史中占有重要的地位。
,新面貌, 的肩部圆，使用了垫肩强调肩部线
条略为向下的斜线，袖子为 3∕ 4袖，里面衬以
长手套。这种较短袖子和长手套的搭配，使女
性特征格外明显。对胸部的处理非常强调向前
上方很硬朗地挺起。上装很紧身，有人戏称之
为, 女人的第二层皮肤, 。腰部很细，上衣较
短，臀部很翘。裙子有两种：一种是包得紧；
另一种则是百褶喇叭裙。颜色多为烟灰色。鞋
则是很简单的高跟鞋，有时用根细皮带环绕踝
关节扣住。可以明显看出肩斜，胸挺、腰窄、
臀大，裙长而宽松等特点。而且在服装的特征
部位上加用了少许衬垫。
? 战 后男青年 喜穿无领 的圆领衫 (Jea
Shirt)还喜穿颜色鲜艳印有图案的运动
衫 。
? 不少小伙子喜显示自己的男子汉和军人
气质风度, 偏爱一些类似军装的衣服 。
? 英国在四十年代末推出的露罗克斯装
(Horrockses)。 面料采用纯棉布, 印上
些花纹, 再配一件茄克装作外套, 充满
活动, 女孩特别喜欢 。
? 游泳装在战后有很大变化, 分成了两段 -
-胸罩加短裤 。
? 继, new look”后 1948年秋, 巴黎推出一
套, 营式装, (Tube Look),肩较圆且斜,
腰部比较紧, 裙子很窄, 从臂到大腿完
全是紧紧裹起来的 。
? 到 49年秋, 先 后 有, 几何
线, ( Geometric Line)；, 女外套
装, (Broust Look)等出现, 但均未超越
,新面貌, 的高度 。
? 众多的求变革新的尝试对促进时装业的
发展都起到了推进作用 。
? 1949年以后, 几乎到 1960年, 强调眼睛一直是
面部化妆的主要方向 。 (把眼睛画得格外突出,
明显 。 称为, 母鹿的眼睛, ).
? 戴只手套的风气重又兴起 。 袖子越缩越短 。
? 由于头发剪得短,脖子显得修长而纤细 。 于是,
用人造珍珠镶成的悬垂式耳环和很长的珍珠项
链就实行起来了 。
? 鞋子越来越精巧, 黑色的不加装饰的皮制高跟
鞋成了最主要样式, 鞋尖通常较圆 。
? 运动鞋和便鞋也做得比以前考究了 。
? 服装的批量化生产开始出现了 。
第六节 1950----1960年
(丰裕的年代 )
五十年代中服装有很多变化，最重
要的一点：大批妇女开始穿着较随意，
无拘无束的服装。而不象战前那么正而
八经，衣冠楚楚了。其次便是越来越多
的妇女以穿著名的时装设计师的时装为
荣。战后设计师则成了引导潮流的重要
人物。巴黎已无可争议地又成了世界时
装的中心。大量的服装批发商，制造厂
家云集巴黎。
巴仑西亚伽 (Balenciaga)
? 他出生于西班牙，内战间在伦敦住过一个较短
的时期，后定居巴黎三十年代末期开设一间自
己的缝纫店，量体缝制时装，很快就以思路开
放的设计而著称。 1947--1948年间,Dior公司
推出, New Look”引起了很大震动，巴仑西亚伽
的名声而黯淡了。在五十年代初，他又重新打
开了局面，所得成就并不逊于迪奥尔。 1951年，
巴仑西亚伽开始制作一种新时装，它不象, New
Look”那么紧，那么夸张，但也具女性韵味。被
称为, 半台身装, (Semi-Fitted Look)。
? 年轻姑娘爱用缎带把头发在后脑处扎成一束,
再让它自然地垂下, 这是五十年代的一大特
色 。
? 女帽仍是时装中重要的组成部分 。 这时最时
髦的则是一种用平纹织物褶缝制而成的无沿
帽 。 帽子把头发全部纳入, 便于炫耀项链,
耳环 。
? 扣状耳环在整个五十年代初期都很风行 。
? 发型简单, 帽子小巧,, 母鹿眼睛,, 鞋跟
细高, 呈酒杯型, 鞋身修长, 鞋头很尖, 奠
定了现代正式场合穿用女鞋的基本模式 。
? 这时时装模特开始变成一项引人瞩目的
职业。法国的巴蒂娜 (Battina)； 美国的
苏茜 ·派克 (Susie Parker)； 英国的巴
巴拉 ·戈兰 (Barbara Goalan)和菲奥娜 ·坎
贝尔 --华尔特 (Fiona Campbell-Walter)
都非常有名气。成为偶像。时装表演规
模越来越大，越来越普遍了，英国、意
大利与法国一样，定期举行时装表演会。
电影明星在服装, 化妆, 发型方面, 都颇有
号召力 。
? 影星玛丽莲 ·梦露 (Marilyn Monroe),她的一头
金发烫成松散的大鬈, 化妆则是嘴大, 唇红,
很富性感, 她常用内加垫的方法来强调体型 。
? 影星奥德丽 ·赫本 (Audrey Hepburn),她的打扮
以优雅漂亮著称, 她的发式以不很齐崭的刘海
为特色, 在化妆中对眼和眉都很强调 。
? 法国影星布里吉特 ·巴多特 (Brigitte Bardot)她
的头发故意梳得很散乱, 好象刚刚醒来似的 。
额前的头发向后梳, 松松地堆起来, 两侧和脑
后的头发则烫成小波, 瀑布似地披洒到肩上 。
在化妆上, 眼睛突出, 唇色淡红, 唇画较大 。
? 摆滚乐歌星成了新的公众偶像, 埃尔维斯 ·普雷
斯利 (Elvis Presley)是最负盛名的一个, 他
经常便装上台, 甚至上穿西部风格的外套, 花
俏的衬衣上缀着色彩鲜艳的镶边或流苏 。 扎着
宽皮带, 穿着瘦腿裤, 脚下是一双蓝色的仿麂
皮生胶底鞋 。
? 年轻小伙从银幕上－些英雄好汉那里摸份更强
悍和简朴的打扮 。 马龙 ·白兰度；詹姆斯 ·迪安
等著名硬派影星们的风度, 仪表及服装都给年
轻人留下极为深刻的印象 。
? 五十年代中, 时装设计师的培养和训练
已在高等艺术院校中引起广泛重视 。 英
国皇家艺术学院也开设了服装学院 。
1956年, 珍妮 ·艾 恩 赛 德 ( Jamey
Ironsides)担任服装学院院长 。 她一直
十分注意发挥学生自己的风格, 六十年
代许多著名的设计师都是该院毕业生 。
? 意大利每年两次在佛罗伦萨的比蒂宫
(Pitti Palace)举行女时装及便装表演。
著名的时装设计师有西蒙塔 (Simonetta)
和她的丈夫法比亚尼 (Fabiani),以及
艾琳 ·加兰兹恩 (Irene Galatzine)以他
们优雅的个人风格很快就赢得了广泛的
国际声誉。
? 五十年代中晚期里，意大利设计师在男
装上下了很多功夫，袖子的剪裁使肩线
得以延长，直身，比通常的男装短几英
寸，将臀部的裤袋露出。
第七节 1960----1970年
(动荡的六十年代 )
社会, 经济因素的直接影响 。 由于社会动荡,
年轻人的成熟, 以他们对传统文化的不满 。 他
们开始向传统习俗, 甚至传统服装提出批评和
挑战, 晚些时候出现的嬉皮士运动, 就是反传
统, 反文化趋势的产物 。 时装生产的发展过程
可分成三个阶段：量体裁衣, 小批量生产和大
批量生产阶段 。 大批量生产便是从六十年代开
始的, 对于服装行业有极重大的意义 。 总之,
六十年代是很值得研究的十年 。
? 六十年代重新趋于松散,松身衣裙越来越
为人们所爱，五十年代的喇叭裙为主，
也有锥形裙 (如袋装 )。
? 到了六十年代则以直身裙为主了。摇摆
舞的狂热出现于六十年代，多用强调面
料，黑色为主，服装活动自如，适宜舞
蹈，松散款式流行。
? 这时所有起领导作用的服装店及服装设
计师的影响都不如以往时代那么重要了。
没有人再能一家, 独霸天下,,一统潮
流，服装的发展出现一派多元化的纷呈
面貌，并开始进入大批量生产的新阶段。
? 1963年各种新服装, 在设计中追求的是
让年轻人更富于青春气息, 更能表现出
朝气与活力 。
? 年轻人喜欢扎上各种宽窄不同的皮带 。
闪闪发光的皮带扣也从此开始流行 。 这
样的瘦腿裤常被称为, 希普斯
特, (Hipster,意为爵士乐迷 )。
? 较为齐备的, 西部装, 常由粗布衬衫,
瘦腿裤, 小背心, 披肩领巾, 阔边牛仔
礼帽, 皮靴等组成 。 在以后二十年里,
这股西部风格的狂热成了时装中一大潮
流一再兴起 。
? 在法国南部有个海滨城市叫圣 ·特洛佩兹
(St?Tropez)。 这个小城当时成了青年人
感兴趣的热门服装发源地, 尤其是度假
休闲的服装 。, 圣 ·特洛普装, ( St-
Tropez)成为时装行业中一支突起的新军 。
,圣 ·特洛佩兹在三十年代的早期和中期
一直对欧洲 （ 尤其是在地中海区域 ） 的
时装界很有影响, 它成了世界假期度假
服装的中心 。
? 六十年代中风行一时的, 迷你服装,,
迷你裙的先声 。
? 1963年以后, 西方青年中兴起被报刊称
之为, 无性别化趋向, (Unisex)无性别
趋向是八十年代服装演变的一个重要主
题 。
? 1963年出现的另一种女装设计潮流是儿
童化趋向。
? 1966年以女时装可分两类：一、男孩似
运动风格；二、洋娃娃打扮。
安德列 ·柯列节斯 (Andre Courreges)
? 他曾师从巴仑西亚伽, 在 60年代初期 。 柯列节斯
推出了一套非常现代, 很富剌激的服装, 与过去
的时装大相径庭, 看上去象是对未来的想象与憧
憬, 从而引起广泛重视 。 成为继 1947年迪奥尔推
出, New Look”以后, 在巴黎最引起轰动的一套
服装, 柯列节斯在一间纯白色的展览厅里表演了
这套新装 。 他挑选的模特全是肤色晒得黧黑的白
人姑娘, 或是些热情洋溢的黑人姑娘, 个子很高,
有运动员风度, 给人留下深刻印象 。
? 1964年柯列节斯推出的, 未来风格, 时装, 衣,
帽, 靴都是纯白色的 。 由于新兴的宇航事业此时
得到飞速发展, 取得了重大突破, 年轻人在服装,
室内布臵, 家具等方面都追求一种所谓宇宙时代
的风格和情调 。 柯列节斯这套服装反映了这种情
绪, 因而尤其深受年轻人的喜爱, 后经批量生产,
大量上市, 在各国都引起极大的震动 。 柯列节斯
因此成为法国时装设计界自迪奥尔设计, 新面貌,
以来第二个最重要的人物 。 柯列节斯把这种超短
裙正式介绍到时装界来的第一人 。 他毫不妥协地
断定膝上几英寸正是日装衣裙的最佳长度, 开创
了 60年代时装发展中最重要的, 迷你, (Mini,意
为超短 )运动的先声 。
? 六十年代下半叶, 出现了一种新的青年人的狂热
运动 ----,嬉皮士, 运动 。 嬉皮士们不仅在社会
生活中造成不小影响, 他们的装束也对服装业影
响很大 。 他们反对传统的基本服式, 而从北美印
第安人的图案中寻找自己服装的纹样 。 嬉皮士们
穿着打扮的特点是：蓬松的大胡子；不论男女,
头发都乱七八糟地披到肩上；女子常在头上插花
戴朵, 甚至连脸面都画上装饰花纹；服式常很怪
诞, 颜色多样 。 这些嬉皮士们, 男男女女都佩戴
大量的首饰, 念珠, 手镯, 各种戒指等等 。 他们
的服饰对传统潮流是一个完全的改变 。 嬉皮士服
装并不为一般民众广泛接受, 但在时装界却有不
小的影响 。
第八节 1970----
(变幻之中 )
战后婴儿在六十年代里是呼风唤雨的一
代, 举着反叛的旗号, 进行过多种斗争 。
而在七十年代里, 他们已步入中年, 政治
态度转向稳健, 在服装上偏重端庄沉稳 。
刚从六十年代进入七十年代时, 服装方面
尚未发生本质性的变化 。 虽然从, 超
短, (Mini)的变化出现, 但这仅仅只是向
保守方向转化的开始, 并不十分彻底 。
? 对于服装设计师，服装商及服装杂志而
言，有一个好的教训：除非真正能引起
妇女们的兴趣，否则她们绝不会容易被
花样翻新的设计潮流所左右。
? 必须要努力做好市场调查和预测工作。
服装设计师“一手遮天”的时代在经历
好几年的衰落之后，至此便告彻底结束
了。
? 四十年代的时装风格在七十年代前半期
颇有影响。三十年代末特别盛行的狐皮
披肩和裘皮外套重又成为时尚。七十年
代前半期流行过厚底鞋。七十年代初缎
子面料很流行。
? 七十年代中长裤的时髦款式一般分成两
大类：一种是较宽松的, 袋装
裤, (Bags),它是二, 三十年代那种前
身打褶的灯笼裤演化而来的, 但裤裆较
适体, 紧凑 。 配上高跟鞋, 靴便显得腿
部修长, 风度优雅, 比以往那种低垂,
累赘的灯笼裤精神多了 。 另一种则是在
七 十年代前 半期风靡 世界的 喇叭裤
(Flares)。 这种裤子臀部和大腿处都剪
裁很贴身, 然而从膝盖往下, 裤脚便逐
渐张开, 呈喇叭状, 使腿的长度得到强
调和夸张 。
? 这十年中, 无性别趋向, 在女装设计中影响极大 。
,无性别化, 是指女性服装男性化, 例如：长裤
在剪裁开口上都是相同的, 只是在尺寸上稍有差
别；女子的西装, 毛衣, 围巾等等也都向男性化
服装靠拢 。 这种趋向出现的一个重要原因是越来
越多的职业妇女要求与男性平等, 同时, 男性服
装的功能性又较为完善, 因而也很受她们的欢迎 。
在这股影响极大的潮流中, 牛仔裤显得风头十足 。
各种服装：裙子, 衬衫, 茄克上装, 背带装, 滑
雪裤, 雨衣, 甚至比基尼泳装, 鞋, 帽, 皮带等
也都广为流行, 构成一个完整的牛仔装系列 。 圆
领衫也在此时成为最时兴的日常服装 。 缀上真真
假假的徽章和标志, 紧身的卡其牛仔裤或真正的
军裤下露出的是胶底鞋或时髦皮靴 。
? 第一, 鸭绒滑雪装在能源危机之后变
得普及, 成为冬季最常见的日常服装 。
? 第二, 毛衣己广泛地作为外套穿用 。
第三, 牛仔裤的式样依然保持, 但面料
已由劳动布扩展到灯芯绒, 这也是当时
的一种时尚 。 这些特点至今对世界时装
都仍有相当深的影响, 并奠定了现代服
装功能化外貌的基础 。
? 在英国的一些年轻人中流行一种野蛮粗鲁的装束 。 他们
穿着素色的汗衫或是色泽晦涩的衬衣, 有时在牛仔裤上
套一件无袖的羊毛衫 。 裤子常用吊带钩住, 吊得很高,
露出厚重的绑带工作靴 。, 小平头, (Skinheads),“靴
子少年, (Boots Boys)或, 街斗仔, (Bovaer Boys)。
? 从七十年代末开始,, 朋克, (Punk),他们在服式化妆
等方面都很极端, 将发色染成红, 蓝, 绿, 黑 。 脸颊,
眼圈涂上闪闪发光的剌眼颜色, 把眼睛画成几何形 。 在
衣衫上印些图形, 字样, 如：,龌龊, (Nasty),“有
毒, (Poison)字样 。
?, 生命在于运运, 的口号下运动服也进入了时装市场 。
穿运动服不仅可去运动场, 上课, 逛市场, 进舞厅, 而
且穿脱易, 易洗涤, 行动自如, 存放简便, 给人以健康
乐观的气派 。
学习与思考：
1,试举例说明社会科技的进步对服饰的影响？
2,试举政治制度对, 装扮, 的影响？
3,军事的进步与服饰的关系？
建议读物：
,中外服装知识词典, 李康 主编 黑龙江科技出版社
《实用服装手册》实践家政经济专科学校服装设计学会编辑
---------台湾大陆书店出版
,现代时装史, 王受之 编著 广东文艺出版社
第一节 1900----1910年
(现代服装的发端 )
? 1900年 ----1905年左右，基本上是一个承
上启下的阶段。
? 日装高领，脖子不露，衣服紧贴紧身胸
衣之外，晚礼服也要衬用紧身胸衣，只
是手臂，脖子及胸部可以暴露。
? 外型是,S”形的，帽子特大，帽上饰品：
鸵鸟毛；玖瑰花球。
? 颜色较为淡雅，浅蓝、淡绿、粉红、奶
油色等。
? 1900----1910年十年间，科技突飞猛进，
生产力发展，对生活影响很大。妇女要
求解放，要求走向社会参加工作，所以
要求服装也得改革。
? 保尔 ·布瓦列特 (Paul·Poiret)法国人，他
在设计中打破了紧身胸衣的, 一统天
下, 。
? 二十世纪前十年变化不大，最值得注意
的是布瓦列特所作的革命性突破，根本
性要在下一个十年才全面展开。
第二节 1910----1920年
(第一次世界大战前后 )
? 由于战争的爆发，大批的妇女走向社会。使布瓦
列特在 1908年发起的使女服变得轻松简炼，废除
紧身胸衣的运动得到了普及、深得人心。
? 这时女装的特点：
1、领口部远较以前为低，一种圆领、一种, V”形
领，在以前是不可想象的。
2、上身从胸到腰都较为宽松，使人体的天然形态
得到较有个性的自然表露，裙子较为紧凑合体。
3、在设计中，把女性腿部线条作为整个人体美的
一个重要部分加以表现，这是一个重要变化。
? 这一阶段的时装产生重要影响的一个因
素是舞蹈。俄罗斯的芭蕾舞在欧洲备受
欢迎。随着交际舞等舞蹈的流行，舞蹈
服装也随之流行。如：美国职业舞蹈家
伊伦 ·卡斯尔夫妇 (Casthes)的服装自由、
宽松、无拘无束，有明显的阿拉伯风格。
? 女帽的变化：帽边缩窄，附加饰品少到
几乎没有人称, 牧羊女帽, 。
? 由于女用军装也很普及，开了现代女装
制服化，男性化的先河，一直影响至今。
夏内尔 (Chanel)
? 这十年中最负盛名的设计师是夏内尔。
? 她的服装很有特点：非常简洁；束腰带
运用较多；外衣有些类似现代化的雨衣；
帽子柔软，较深，衬衫领口开得较低不
加装饰。她不喜欢过于装饰，追求童稚
的天真气息。
? 正是这种童真气使得六十多年后还有人
追寻和模仿她的风格。她是现代时装设
计中一位重要的带头人。
? 此时, 电影名星成为影响服装的重要因素 。 如
美国被称为, 世纪夫人, 的玛丽 ·皮格福特
(Mary Pickford)装束华丽, 成为影迷偶像,
有不少模仿者 。 在服装方面追求暴露, 妖治的
西达 ·巴尔 (Theda Barr)穿着过分暴露, 没人敢
效仿, 但对日后的时装也有相当的影响 。
? 总结：
一, 布瓦列特关于取消胸衣, 使时装变得比较简
洁的主张己经实现, 女性时装已着重表现包括
腿部曲线在内的人体自然线条美 。
二, 在战争的影响下, 男女服装都发生了功能性
的转化, 这对后世的服装有很深远的影响 。
第三节 1920----1930年
(咆哮的二十年代 )
? 资本家为了掠夺世界财富，转嫁危机，
在西方世界，这个十年是贫富差别越来
越悬殊的十年，资本主义在战后的疯狂
发展，是导致第二次世界大战爆发的重
要的直接原因。
? 20-30年服装的特点：女士们通常戴着盔
式帽，裙子或外衣的腰部都很低，至小
腹部的上方。服装松散流畅表现自然人
体的线条美。还有一个特点就是多样化。
? 当时的服装受到各个历史时代、民族
风格、地方风格的重要影响，形成
,中世纪服装, ；, 文艺复兴时期服
装, ；, 维多利亚时期服装, 等流派。
? 二十年代以来，妇女使用化妆品很普
遍，当时化妆较粗糙，脸上的脂粉涂
得很厚，在面颊和眼眉处过于雕饰，
眼眉画得很重而且很细，嘴唇涂得红
红的。嘴型刻意画得小巧精致，即所
谓, 玖瑰花瓣小嘴, 。
在女时装中一个重要的现象是, 时髦,
的出现, 时髦这个词 (法文中是 Chic)成
为了上层妇女的口头语, 是否时髦成了
评价服装的重要标准, 追求时髦则成了
风气 。 上层社会的名流妇女充当了时装
界领袖, 她们的服装成了时髦的象征,
电影界和舞蹈界名噪一时的多丽姊妹
(Dolly Sisters),另外, 克拉拉 ·鲍和
琼 ·克劳福德都是仿效的对象 。 总之, 祟
拜明星, 模仿他们的穿着打扮, 动作风
度已成了一种时髦 。
? 在这十年中，巴黎时装设计师莫利纽克
斯 (Molyneux)和让 ·巴杜 (Jean·Paton)是
时装界的重要人物，其中地位特别重要
的仍然是夏内尔。
? 在二十年代里夏内尔影响和作用都变得
越来越重要。她把握住了这个十年中的
基本风格。她认为服装首先应讲求功能
性，主张在服装设计中突出功能第一原
则，这个主张与美国建筑设计上芝加哥
学派的代表人物路易斯 ·沙利文 1907年提
出的, 形式追随功能, 的基本思想不谋
而合。多种材料的合理使用也是她的特
点。
? 另外两位较为重要的设计师 ----莫利纽
克斯和让 ·巴杜的设计特点也十分简洁,
多选用颜色素净, 花纹简洁的面料, 尤
其喜欢米色, 灰色, 海军蓝等色调, 在
色彩上比夏内尔更加简朴 。 他们在服装
设计中都不赞成佩用大量首饰, 不论耳
环, 项链或其他首饰, 他们都认为不宜
滥用, 在首饰的使用上也开创了一种清
新的风格 。
? 到二十年代末女装有了新的变化，裙子
加长了，腰回复到自然位臵，但整个外
形依然相当平直，不强调特别部位，露
出长及膝盖的衬裙。
? 童装也开始变得简单易于穿脱了，虽仍
是成人装的翻扳，但使小孩们有了较多
的活动自由。
? 这十年内男装保持着西服套装的基本风
格，没有本质的变化。只是在年轻学生
中兴过一种裤腿很宽大的裤子，它被戏
称为, 牛津袋子, (Oxford Bags)。
第四节 1930----1940年
(时装史上重要的十年 )
三十年代的服装非常有特点, 对现
代服装业一直有着重要影响, 从五十
年代以后, 国际时装界曾多次兴起过
对三十年代时装的复兴 (确切地说是一
种怀念 )。 当代许多时装设计大师都特
别留恋和喜欢三十年代的一些服装,
这时服装方面为现代服装设计奠定了
很多重要的基础和原则, 三十年代的
确是很值得研究的时期 。
? 三十年代的女装非常典雅、美观、大方、
女装从二十年代那种短小紧凑的基本式
样逐渐加长，最后达到长裙扫地的程度。
? 这时服装的颜色比较保守，广泛地使用
黑、灰、海军蓝等颜色作为日装的基本
色调。晚礼服也以黑色或粉红、淡绿、
浅灰、米黄等纯度较低的柔和颜色为主。
? 为了表现出服装的下坠感多采用较柔软
的材料，如优质羊毛、丝绸、绫缎等。
材料的选择是由服装式样的设计和剪裁
要求来确定的。
? 服装的主要特征是：
宽松的富有下坠感的长裙，较紧身的上
衣，整套服装让人感到松软，下坠 (Droopy)。
可是到了 1933----1934年间，这种 droopy趋
势起了变化，变得紧凑起来。
? 夏柏莱莉 (Schiaparelli)
她在三十年代是最负盛名的时装设计师。
1934年设计的两款女时装，在时装史上占有
重要地位。她使三十年代初以来的 droopy服
装发生了根本性的变化，衣服变得更加贴身、
适体、紧凑。下摆不再强调宽松和下坠感，
而是变得在外观上更能反映人体的自然线条。
夏柏莱莉 (Schiaparelli)
夏柏莱莉出生于意大利，在那里生活了较长一
段时间。她对意大利的民族传统有很深的感受，尤
其是意大利文艺复兴时代的服装令她印象深刻。她
不太重视服装细部剪裁，而是更加着眼于服装整体
效果，通过剪裁和设计造成的人体轮廓远观效果。
她是最早把女性服装肩部的线条作为重要对象来进
行研究的。她对于色彩的运用相当明快，比如她在
服装设计中，把翡翠绿、鲜蓝或非常明快的粉红色
与海军蓝、黑色搭配在一起，使整件服装显得鲜艳
夺目。这是来源于“超现实主义”艺术对她的影响 。
? 电影的发展在三十年代中晚期处于高峰, 艾
德里安 (Adrian)是三十年代好莱坞一位十分
著名的电影服装设计师 。 虽然他的设计要服
从影片的需要, 但他设计的服装仍然和时髦
的巴黎时装一样, 新颖独到, 颇具创造性 。
他为影星琼 ·克劳福德 (Joan Crawford)设计
服装 。 琼的臀部过于丰满, 艾德里安为她设
计的服装中强调肩部的线条, 把肩部垫宽,
而使她显得匀称, 苗条 。 对垫肩的妙用很快
就被其它妇女所接受, 一直流传至今 。
? 影片《欲望》女主角的扮演者玛琳 ·迪特
里希 (Marlene Dietrich)。
? 瑞典出生的美国著名影星格里塔 ·嘉宝
(Greta Garbo)。
? 影星蒂龙 ·鲍尔 (Tyrone Power)。
? 表演歌舞的男女演员 ----弗雷德 ·阿斯泰
尔 (Fred Astaire)和金格 ·罗杰斯
(Ginger Rogers)。
这些人都成为当时人们追捧的对象。
人们纷纷摸仿他们的装扮。
? 三十年代，女性的化妆变得十分艳丽，指甲
修长，涂上红色；眼眉画得细弯，安上假睫
毛；嘴唇的轮廓涂得丰满而清晰，十分强调。
中晚期女子发式有所加长，比较强调大效果。
多在发尾上烫出一些小波纹，然后分成向上
和向下两大类。晚期较为流行, 长波式,,
齐及肩部，发梢略向内卷。
? 女鞋变化在跟部，鞋跟不再是路易斯跟了，
而变成了一个小圆台。
? 三十年代童装有了新的发展，突出的是与成
人拉开距离，适合儿童活泼好动的天性。
第五节 1940----1950年
(大战风云 )
在此时期, 美国开始组织力量对军用
品进行较系统的研究 。 在服装的卫生性,
保护性功能；人对服装的适应性, 服装
尺寸的标准化, 系列化；服装标志等方
面特别作了大量的研究工作 。 这一阶段
中服装在标准化, 功能化方面有很大的
发展 。
? 十岁左右的姑娘有两种趋向：女性味很足的少女
装；或无拘无束略带, 野气, 的男孩子式打扮 。
? 男孩式发型通常是把长发梳到脑后束成把, 或在
头的两侧分成两股 。 长而过分宽大的绒线衫被戏
称为, 邋遢鬼,,
? 直身裙, 长裤 (尤其是卷起腿边的蓝斜纹牛仔裤 )，
白色短袜, 球鞋都是典型服装, 此种被称作, Tom
Boy”。
? 在英国, 空军飞行员们最受崇拜, 他们被称为
,美男子, (glamour boys)。 皇家空军飞行员身
穿飞行茄克, 围着各自喜爱的丝绸围巾, 足蹬飞
行靴, 留着大八字胡子, 成为一种风尚 。
? 战争结束后，世界面临新的发展。追求新
的生活和新的文化，服装设计也因而取得
有意义的突破。英国《时装》杂志 (Vogue)
记者访问当时声望很高的时装设计师哈
迪 ·艾米斯 (Hardy Emirs)和时装史专家詹
姆斯 ·拉弗 (James Laver),征询两位专家
对战后服装趋势的看法。他们指出：战后
妇女喜留短发，穿较紧身的衣服。腰线会
编离自然位臵。他们两人都认为，由于妇
女们在战争时穿男性化的服装，所以战后
她们会希望能够充分表现出自己温柔妩媚
的性格特点，女性化趋向会成为战后女装
的重要特征。
? 1947年春，迪奥尔 (Dior)公司推出了, 新面貌,
服装。在整个时装发展史中占有重要的地位。
,新面貌, 的肩部圆，使用了垫肩强调肩部线
条略为向下的斜线，袖子为 3∕ 4袖，里面衬以
长手套。这种较短袖子和长手套的搭配，使女
性特征格外明显。对胸部的处理非常强调向前
上方很硬朗地挺起。上装很紧身，有人戏称之
为, 女人的第二层皮肤, 。腰部很细，上衣较
短，臀部很翘。裙子有两种：一种是包得紧；
另一种则是百褶喇叭裙。颜色多为烟灰色。鞋
则是很简单的高跟鞋，有时用根细皮带环绕踝
关节扣住。可以明显看出肩斜，胸挺、腰窄、
臀大，裙长而宽松等特点。而且在服装的特征
部位上加用了少许衬垫。
? 战 后男青年 喜穿无领 的圆领衫 (Jea
Shirt)还喜穿颜色鲜艳印有图案的运动
衫 。
? 不少小伙子喜显示自己的男子汉和军人
气质风度, 偏爱一些类似军装的衣服 。
? 英国在四十年代末推出的露罗克斯装
(Horrockses)。 面料采用纯棉布, 印上
些花纹, 再配一件茄克装作外套, 充满
活动, 女孩特别喜欢 。
? 游泳装在战后有很大变化, 分成了两段 -
-胸罩加短裤 。
? 继, new look”后 1948年秋, 巴黎推出一
套, 营式装, (Tube Look),肩较圆且斜,
腰部比较紧, 裙子很窄, 从臂到大腿完
全是紧紧裹起来的 。
? 到 49年秋, 先 后 有, 几何
线, ( Geometric Line)；, 女外套
装, (Broust Look)等出现, 但均未超越
,新面貌, 的高度 。
? 众多的求变革新的尝试对促进时装业的
发展都起到了推进作用 。
? 1949年以后, 几乎到 1960年, 强调眼睛一直是
面部化妆的主要方向 。 (把眼睛画得格外突出,
明显 。 称为, 母鹿的眼睛, ).
? 戴只手套的风气重又兴起 。 袖子越缩越短 。
? 由于头发剪得短,脖子显得修长而纤细 。 于是,
用人造珍珠镶成的悬垂式耳环和很长的珍珠项
链就实行起来了 。
? 鞋子越来越精巧, 黑色的不加装饰的皮制高跟
鞋成了最主要样式, 鞋尖通常较圆 。
? 运动鞋和便鞋也做得比以前考究了 。
? 服装的批量化生产开始出现了 。
第六节 1950----1960年
(丰裕的年代 )
五十年代中服装有很多变化，最重
要的一点：大批妇女开始穿着较随意，
无拘无束的服装。而不象战前那么正而
八经，衣冠楚楚了。其次便是越来越多
的妇女以穿著名的时装设计师的时装为
荣。战后设计师则成了引导潮流的重要
人物。巴黎已无可争议地又成了世界时
装的中心。大量的服装批发商，制造厂
家云集巴黎。
巴仑西亚伽 (Balenciaga)
? 他出生于西班牙，内战间在伦敦住过一个较短
的时期，后定居巴黎三十年代末期开设一间自
己的缝纫店，量体缝制时装，很快就以思路开
放的设计而著称。 1947--1948年间,Dior公司
推出, New Look”引起了很大震动，巴仑西亚伽
的名声而黯淡了。在五十年代初，他又重新打
开了局面，所得成就并不逊于迪奥尔。 1951年，
巴仑西亚伽开始制作一种新时装，它不象, New
Look”那么紧，那么夸张，但也具女性韵味。被
称为, 半台身装, (Semi-Fitted Look)。
? 年轻姑娘爱用缎带把头发在后脑处扎成一束,
再让它自然地垂下, 这是五十年代的一大特
色 。
? 女帽仍是时装中重要的组成部分 。 这时最时
髦的则是一种用平纹织物褶缝制而成的无沿
帽 。 帽子把头发全部纳入, 便于炫耀项链,
耳环 。
? 扣状耳环在整个五十年代初期都很风行 。
? 发型简单, 帽子小巧,, 母鹿眼睛,, 鞋跟
细高, 呈酒杯型, 鞋身修长, 鞋头很尖, 奠
定了现代正式场合穿用女鞋的基本模式 。
? 这时时装模特开始变成一项引人瞩目的
职业。法国的巴蒂娜 (Battina)； 美国的
苏茜 ·派克 (Susie Parker)； 英国的巴
巴拉 ·戈兰 (Barbara Goalan)和菲奥娜 ·坎
贝尔 --华尔特 (Fiona Campbell-Walter)
都非常有名气。成为偶像。时装表演规
模越来越大，越来越普遍了，英国、意
大利与法国一样，定期举行时装表演会。
电影明星在服装, 化妆, 发型方面, 都颇有
号召力 。
? 影星玛丽莲 ·梦露 (Marilyn Monroe),她的一头
金发烫成松散的大鬈, 化妆则是嘴大, 唇红,
很富性感, 她常用内加垫的方法来强调体型 。
? 影星奥德丽 ·赫本 (Audrey Hepburn),她的打扮
以优雅漂亮著称, 她的发式以不很齐崭的刘海
为特色, 在化妆中对眼和眉都很强调 。
? 法国影星布里吉特 ·巴多特 (Brigitte Bardot)她
的头发故意梳得很散乱, 好象刚刚醒来似的 。
额前的头发向后梳, 松松地堆起来, 两侧和脑
后的头发则烫成小波, 瀑布似地披洒到肩上 。
在化妆上, 眼睛突出, 唇色淡红, 唇画较大 。
? 摆滚乐歌星成了新的公众偶像, 埃尔维斯 ·普雷
斯利 (Elvis Presley)是最负盛名的一个, 他
经常便装上台, 甚至上穿西部风格的外套, 花
俏的衬衣上缀着色彩鲜艳的镶边或流苏 。 扎着
宽皮带, 穿着瘦腿裤, 脚下是一双蓝色的仿麂
皮生胶底鞋 。
? 年轻小伙从银幕上－些英雄好汉那里摸份更强
悍和简朴的打扮 。 马龙 ·白兰度；詹姆斯 ·迪安
等著名硬派影星们的风度, 仪表及服装都给年
轻人留下极为深刻的印象 。
? 五十年代中, 时装设计师的培养和训练
已在高等艺术院校中引起广泛重视 。 英
国皇家艺术学院也开设了服装学院 。
1956年, 珍妮 ·艾 恩 赛 德 ( Jamey
Ironsides)担任服装学院院长 。 她一直
十分注意发挥学生自己的风格, 六十年
代许多著名的设计师都是该院毕业生 。
? 意大利每年两次在佛罗伦萨的比蒂宫
(Pitti Palace)举行女时装及便装表演。
著名的时装设计师有西蒙塔 (Simonetta)
和她的丈夫法比亚尼 (Fabiani),以及
艾琳 ·加兰兹恩 (Irene Galatzine)以他
们优雅的个人风格很快就赢得了广泛的
国际声誉。
? 五十年代中晚期里，意大利设计师在男
装上下了很多功夫，袖子的剪裁使肩线
得以延长，直身，比通常的男装短几英
寸，将臀部的裤袋露出。
第七节 1960----1970年
(动荡的六十年代 )
社会, 经济因素的直接影响 。 由于社会动荡,
年轻人的成熟, 以他们对传统文化的不满 。 他
们开始向传统习俗, 甚至传统服装提出批评和
挑战, 晚些时候出现的嬉皮士运动, 就是反传
统, 反文化趋势的产物 。 时装生产的发展过程
可分成三个阶段：量体裁衣, 小批量生产和大
批量生产阶段 。 大批量生产便是从六十年代开
始的, 对于服装行业有极重大的意义 。 总之,
六十年代是很值得研究的十年 。
? 六十年代重新趋于松散,松身衣裙越来越
为人们所爱，五十年代的喇叭裙为主，
也有锥形裙 (如袋装 )。
? 到了六十年代则以直身裙为主了。摇摆
舞的狂热出现于六十年代，多用强调面
料，黑色为主，服装活动自如，适宜舞
蹈，松散款式流行。
? 这时所有起领导作用的服装店及服装设
计师的影响都不如以往时代那么重要了。
没有人再能一家, 独霸天下,,一统潮
流，服装的发展出现一派多元化的纷呈
面貌，并开始进入大批量生产的新阶段。
? 1963年各种新服装, 在设计中追求的是
让年轻人更富于青春气息, 更能表现出
朝气与活力 。
? 年轻人喜欢扎上各种宽窄不同的皮带 。
闪闪发光的皮带扣也从此开始流行 。 这
样的瘦腿裤常被称为, 希普斯
特, (Hipster,意为爵士乐迷 )。
? 较为齐备的, 西部装, 常由粗布衬衫,
瘦腿裤, 小背心, 披肩领巾, 阔边牛仔
礼帽, 皮靴等组成 。 在以后二十年里,
这股西部风格的狂热成了时装中一大潮
流一再兴起 。
? 在法国南部有个海滨城市叫圣 ·特洛佩兹
(St?Tropez)。 这个小城当时成了青年人
感兴趣的热门服装发源地, 尤其是度假
休闲的服装 。, 圣 ·特洛普装, ( St-
Tropez)成为时装行业中一支突起的新军 。
,圣 ·特洛佩兹在三十年代的早期和中期
一直对欧洲 （ 尤其是在地中海区域 ） 的
时装界很有影响, 它成了世界假期度假
服装的中心 。
? 六十年代中风行一时的, 迷你服装,,
迷你裙的先声 。
? 1963年以后, 西方青年中兴起被报刊称
之为, 无性别化趋向, (Unisex)无性别
趋向是八十年代服装演变的一个重要主
题 。
? 1963年出现的另一种女装设计潮流是儿
童化趋向。
? 1966年以女时装可分两类：一、男孩似
运动风格；二、洋娃娃打扮。
安德列 ·柯列节斯 (Andre Courreges)
? 他曾师从巴仑西亚伽, 在 60年代初期 。 柯列节斯
推出了一套非常现代, 很富剌激的服装, 与过去
的时装大相径庭, 看上去象是对未来的想象与憧
憬, 从而引起广泛重视 。 成为继 1947年迪奥尔推
出, New Look”以后, 在巴黎最引起轰动的一套
服装, 柯列节斯在一间纯白色的展览厅里表演了
这套新装 。 他挑选的模特全是肤色晒得黧黑的白
人姑娘, 或是些热情洋溢的黑人姑娘, 个子很高,
有运动员风度, 给人留下深刻印象 。
? 1964年柯列节斯推出的, 未来风格, 时装, 衣,
帽, 靴都是纯白色的 。 由于新兴的宇航事业此时
得到飞速发展, 取得了重大突破, 年轻人在服装,
室内布臵, 家具等方面都追求一种所谓宇宙时代
的风格和情调 。 柯列节斯这套服装反映了这种情
绪, 因而尤其深受年轻人的喜爱, 后经批量生产,
大量上市, 在各国都引起极大的震动 。 柯列节斯
因此成为法国时装设计界自迪奥尔设计, 新面貌,
以来第二个最重要的人物 。 柯列节斯把这种超短
裙正式介绍到时装界来的第一人 。 他毫不妥协地
断定膝上几英寸正是日装衣裙的最佳长度, 开创
了 60年代时装发展中最重要的, 迷你, (Mini,意
为超短 )运动的先声 。
? 六十年代下半叶, 出现了一种新的青年人的狂热
运动 ----,嬉皮士, 运动 。 嬉皮士们不仅在社会
生活中造成不小影响, 他们的装束也对服装业影
响很大 。 他们反对传统的基本服式, 而从北美印
第安人的图案中寻找自己服装的纹样 。 嬉皮士们
穿着打扮的特点是：蓬松的大胡子；不论男女,
头发都乱七八糟地披到肩上；女子常在头上插花
戴朵, 甚至连脸面都画上装饰花纹；服式常很怪
诞, 颜色多样 。 这些嬉皮士们, 男男女女都佩戴
大量的首饰, 念珠, 手镯, 各种戒指等等 。 他们
的服饰对传统潮流是一个完全的改变 。 嬉皮士服
装并不为一般民众广泛接受, 但在时装界却有不
小的影响 。
第八节 1970----
(变幻之中 )
战后婴儿在六十年代里是呼风唤雨的一
代, 举着反叛的旗号, 进行过多种斗争 。
而在七十年代里, 他们已步入中年, 政治
态度转向稳健, 在服装上偏重端庄沉稳 。
刚从六十年代进入七十年代时, 服装方面
尚未发生本质性的变化 。 虽然从, 超
短, (Mini)的变化出现, 但这仅仅只是向
保守方向转化的开始, 并不十分彻底 。
? 对于服装设计师，服装商及服装杂志而
言，有一个好的教训：除非真正能引起
妇女们的兴趣，否则她们绝不会容易被
花样翻新的设计潮流所左右。
? 必须要努力做好市场调查和预测工作。
服装设计师“一手遮天”的时代在经历
好几年的衰落之后，至此便告彻底结束
了。
? 四十年代的时装风格在七十年代前半期
颇有影响。三十年代末特别盛行的狐皮
披肩和裘皮外套重又成为时尚。七十年
代前半期流行过厚底鞋。七十年代初缎
子面料很流行。
? 七十年代中长裤的时髦款式一般分成两
大类：一种是较宽松的, 袋装
裤, (Bags),它是二, 三十年代那种前
身打褶的灯笼裤演化而来的, 但裤裆较
适体, 紧凑 。 配上高跟鞋, 靴便显得腿
部修长, 风度优雅, 比以往那种低垂,
累赘的灯笼裤精神多了 。 另一种则是在
七 十年代前 半期风靡 世界的 喇叭裤
(Flares)。 这种裤子臀部和大腿处都剪
裁很贴身, 然而从膝盖往下, 裤脚便逐
渐张开, 呈喇叭状, 使腿的长度得到强
调和夸张 。
? 这十年中, 无性别趋向, 在女装设计中影响极大 。
,无性别化, 是指女性服装男性化, 例如：长裤
在剪裁开口上都是相同的, 只是在尺寸上稍有差
别；女子的西装, 毛衣, 围巾等等也都向男性化
服装靠拢 。 这种趋向出现的一个重要原因是越来
越多的职业妇女要求与男性平等, 同时, 男性服
装的功能性又较为完善, 因而也很受她们的欢迎 。
在这股影响极大的潮流中, 牛仔裤显得风头十足 。
各种服装：裙子, 衬衫, 茄克上装, 背带装, 滑
雪裤, 雨衣, 甚至比基尼泳装, 鞋, 帽, 皮带等
也都广为流行, 构成一个完整的牛仔装系列 。 圆
领衫也在此时成为最时兴的日常服装 。 缀上真真
假假的徽章和标志, 紧身的卡其牛仔裤或真正的
军裤下露出的是胶底鞋或时髦皮靴 。
? 第一, 鸭绒滑雪装在能源危机之后变
得普及, 成为冬季最常见的日常服装 。
? 第二, 毛衣己广泛地作为外套穿用 。
第三, 牛仔裤的式样依然保持, 但面料
已由劳动布扩展到灯芯绒, 这也是当时
的一种时尚 。 这些特点至今对世界时装
都仍有相当深的影响, 并奠定了现代服
装功能化外貌的基础 。
? 在英国的一些年轻人中流行一种野蛮粗鲁的装束 。 他们
穿着素色的汗衫或是色泽晦涩的衬衣, 有时在牛仔裤上
套一件无袖的羊毛衫 。 裤子常用吊带钩住, 吊得很高,
露出厚重的绑带工作靴 。, 小平头, (Skinheads),“靴
子少年, (Boots Boys)或, 街斗仔, (Bovaer Boys)。
? 从七十年代末开始,, 朋克, (Punk),他们在服式化妆
等方面都很极端, 将发色染成红, 蓝, 绿, 黑 。 脸颊,
眼圈涂上闪闪发光的剌眼颜色, 把眼睛画成几何形 。 在
衣衫上印些图形, 字样, 如：,龌龊, (Nasty),“有
毒, (Poison)字样 。
?, 生命在于运运, 的口号下运动服也进入了时装市场 。
穿运动服不仅可去运动场, 上课, 逛市场, 进舞厅, 而
且穿脱易, 易洗涤, 行动自如, 存放简便, 给人以健康
乐观的气派 。
学习与思考：
1,试举例说明社会科技的进步对服饰的影响？
2,试举政治制度对, 装扮, 的影响？
3,军事的进步与服饰的关系？
建议读物：
,中外服装知识词典, 李康 主编 黑龙江科技出版社
《实用服装手册》实践家政经济专科学校服装设计学会编辑
---------台湾大陆书店出版
,现代时装史, 王受之 编著 广东文艺出版社
