数码图象、影象的采集与处理
张振亭
曝光量
正
常
曝
光
曝
光
不
足
曝光过度
√
快门速度调节
光圈调节
景 深
在所调焦点前后延伸出来的“可接受的清晰区域”。
聚焦点
不清晰 不清晰清 晰
前景深
后景深
? 光圈 ——
光圈越大（光圈系数越小）景深越小
影响景深的因素
焦距 ——
焦距越大，景深越小
物距 ——
离被摄物越近，景深越小
（
广
角
）
短
焦
镜
头
长焦镜头
景别
远、全、中、近、特
头上长树
撞到东西
注意拍摄位置
数码相机 原理
光
光 ?电
模拟 ?数字（压缩）存储卡
摄像机
与照相机
有何区别？
镜头
?开始拍摄 ?停止拍摄
?连续的画面
镜头的种类
? 视觉距离
? 运动方式
? 表现方法
? 拍摄角度
? 时间长短
运动方式
运动镜头
推、拉、摇、移、跟、升降
（运动过程中 景别 随之变化）
镜头表现手法
?主观镜头
?客观镜头
?空镜头
镜头拍摄角度
?平
?俯
?仰
镜头时间
?短镜头
?长镜头
镜头的种类
? 视觉距离,远、全、中、近、特
? 运动方式,推、拉、摇、移、跟、升降
? 表现方法,主观、客观、空
? 拍摄角度,平、俯、仰
? 时间长短,长、短
镜头是摄像师的眼睛，
也是观众的眼睛。
拍摄注意事项
怎样才能拍稳？
? 屏住呼吸
? 找支撑物
? 短焦近拍
? 变焦“跟”
镜头组接
? 蒙太奇
依照情节的发展和观众注意力关心的程
序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏
地连接起来，使观众得到一个明确、生
动的印象，从而正确了解事情发展过程
的一种镜头组接技巧。
文 字 稿 本 —— 作者
画面 解说词
许多青虫在吃菜叶。
粘虫在咬大麦。
一只螳螂舞着大刀捉住一条虫。
许多蚂蚁在吃虫。
瓢虫在吃蚜虫。
这些昆虫，大部分
都吃各种植物维持
生命。
可也有一写昆虫喜
欢吃肉食。
分镜头稿本 —— 导演
镜号 景别 技巧 时间 画面 解说词 音乐 效果
1 远 - 全 推 6 华师正门 江城的桂子山上，
有我们美
丽可爱的
家。
渐起
2 全 摇 7 路上，匆
匆的脚步，
灿烂的笑
容 ……
3 中 固 3 笑脸 1
4 中 固 3 笑脸 2
? 文字稿本：
春回大地，冰雪初融，小溪边
迎春绽放。
如何来分镜头？
解说是用来做什么的？
? 用诗意的语言向观众描绘和解释画面吗？
什么 是 DV？
? 技术层面,DV是数码视频摄像机 —— digital video
的缩写,它采用数码信号的方式，视频信号的转
换和记录都是以数码的形式存储，从而提高了
录制图像的清晰度 。
? 艺术层面,DV是一种生存状态，是对生活原
生态接近真实的记录，让人们找回对生活久
违了的天真和热情，让人们换一个视角去观
察习以为常的一切。
DV的出现改变了以往影像制作权只掌握在少数
一部分电影电视从业人员手中的垄断局面，
让过去一直站在局外的普通人也能制作影像，
表达自我。
? DV是一种自由，是抛开压力，纯粹个人的对
社会和自由的关注。 DV的低成本让创作者有
了更大的创作空间。
? DV是传播界的另一次革命，是数码时代的笔，
DV创作是表达欲望胜于表达的“影像的书写”。
DV的舞台也许没有观众，但却是舞者的大堂。
张艺谋北京申奥宣传片中的符号解读
总起
渴望
辉煌
运动
文化
场馆
总长 4分 23秒的申奥片几乎是东方、中国、北京的符号集合体。
符号类型
? 运动员
? 运动会
? 历史的
? 文化的：北京的历史与现状、北京独具
魅力的文化色彩、北京人乃至中国人的
生活现状以及精神风貌。
具体的图像
? 对象：多为具有典型中国特色的景物，
比如：中国长城、天坛。
? 色彩：画面的色彩走向为强烈、饱满，
拍摄时强调了画面的意境美与动感美。
人
? 普通而生动、有鲜活感的“人”。无论是建
筑、成就、历史、文化，都不如“人”重要。
?,奥运会已经超越了政治、超越了阶级，甚
至超越战争，奥运的精髓，就是人与人的理
解、人与人的和谐。通过激烈的对抗、竞争，
达到相互交流与沟通。奥运的本质就是人心
换人心。
抽象的符号
? 微笑：,申奥片”中烙下的标记式“微
笑”，人的微笑、城市的微笑 。“微笑”
是申办奥运片的最大“武器”。
? 运动：
? 向上：
? 自信：
音乐
? 第一部：谭盾, 看东方, 。这段音乐很有味
道，极具东方色彩，同时也能够表达一种企
盼的、期待的心情，缓慢而抒情。
? 中间部分：西洋歌剧音乐, 今夜无人入睡,
片段。选自世界三大男高音的紫禁城演唱会。
这段音乐与北京国际化大都市的画面配合尤
显相得益彰。
? 最后一部分：民族打击乐，以鼓乐为主，强
调喜庆色彩。
符号后面的情绪
? 中国人祈盼奥运的热切心情和对奥运精神
的热情颂赞,且不卖弄、不概念、通俗易
懂、亲切自然、让人心动。
? 很现代，充满动感，节奏极快。
张振亭
曝光量
正
常
曝
光
曝
光
不
足
曝光过度
√
快门速度调节
光圈调节
景 深
在所调焦点前后延伸出来的“可接受的清晰区域”。
聚焦点
不清晰 不清晰清 晰
前景深
后景深
? 光圈 ——
光圈越大（光圈系数越小）景深越小
影响景深的因素
焦距 ——
焦距越大，景深越小
物距 ——
离被摄物越近，景深越小
（
广
角
）
短
焦
镜
头
长焦镜头
景别
远、全、中、近、特
头上长树
撞到东西
注意拍摄位置
数码相机 原理
光
光 ?电
模拟 ?数字（压缩）存储卡
摄像机
与照相机
有何区别？
镜头
?开始拍摄 ?停止拍摄
?连续的画面
镜头的种类
? 视觉距离
? 运动方式
? 表现方法
? 拍摄角度
? 时间长短
运动方式
运动镜头
推、拉、摇、移、跟、升降
（运动过程中 景别 随之变化）
镜头表现手法
?主观镜头
?客观镜头
?空镜头
镜头拍摄角度
?平
?俯
?仰
镜头时间
?短镜头
?长镜头
镜头的种类
? 视觉距离,远、全、中、近、特
? 运动方式,推、拉、摇、移、跟、升降
? 表现方法,主观、客观、空
? 拍摄角度,平、俯、仰
? 时间长短,长、短
镜头是摄像师的眼睛，
也是观众的眼睛。
拍摄注意事项
怎样才能拍稳？
? 屏住呼吸
? 找支撑物
? 短焦近拍
? 变焦“跟”
镜头组接
? 蒙太奇
依照情节的发展和观众注意力关心的程
序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏
地连接起来，使观众得到一个明确、生
动的印象，从而正确了解事情发展过程
的一种镜头组接技巧。
文 字 稿 本 —— 作者
画面 解说词
许多青虫在吃菜叶。
粘虫在咬大麦。
一只螳螂舞着大刀捉住一条虫。
许多蚂蚁在吃虫。
瓢虫在吃蚜虫。
这些昆虫，大部分
都吃各种植物维持
生命。
可也有一写昆虫喜
欢吃肉食。
分镜头稿本 —— 导演
镜号 景别 技巧 时间 画面 解说词 音乐 效果
1 远 - 全 推 6 华师正门 江城的桂子山上，
有我们美
丽可爱的
家。
渐起
2 全 摇 7 路上，匆
匆的脚步，
灿烂的笑
容 ……
3 中 固 3 笑脸 1
4 中 固 3 笑脸 2
? 文字稿本：
春回大地，冰雪初融，小溪边
迎春绽放。
如何来分镜头？
解说是用来做什么的？
? 用诗意的语言向观众描绘和解释画面吗？
什么 是 DV？
? 技术层面,DV是数码视频摄像机 —— digital video
的缩写,它采用数码信号的方式，视频信号的转
换和记录都是以数码的形式存储，从而提高了
录制图像的清晰度 。
? 艺术层面,DV是一种生存状态，是对生活原
生态接近真实的记录，让人们找回对生活久
违了的天真和热情，让人们换一个视角去观
察习以为常的一切。
DV的出现改变了以往影像制作权只掌握在少数
一部分电影电视从业人员手中的垄断局面，
让过去一直站在局外的普通人也能制作影像，
表达自我。
? DV是一种自由，是抛开压力，纯粹个人的对
社会和自由的关注。 DV的低成本让创作者有
了更大的创作空间。
? DV是传播界的另一次革命，是数码时代的笔，
DV创作是表达欲望胜于表达的“影像的书写”。
DV的舞台也许没有观众，但却是舞者的大堂。
张艺谋北京申奥宣传片中的符号解读
总起
渴望
辉煌
运动
文化
场馆
总长 4分 23秒的申奥片几乎是东方、中国、北京的符号集合体。
符号类型
? 运动员
? 运动会
? 历史的
? 文化的：北京的历史与现状、北京独具
魅力的文化色彩、北京人乃至中国人的
生活现状以及精神风貌。
具体的图像
? 对象：多为具有典型中国特色的景物，
比如：中国长城、天坛。
? 色彩：画面的色彩走向为强烈、饱满，
拍摄时强调了画面的意境美与动感美。
人
? 普通而生动、有鲜活感的“人”。无论是建
筑、成就、历史、文化，都不如“人”重要。
?,奥运会已经超越了政治、超越了阶级，甚
至超越战争，奥运的精髓，就是人与人的理
解、人与人的和谐。通过激烈的对抗、竞争，
达到相互交流与沟通。奥运的本质就是人心
换人心。
抽象的符号
? 微笑：,申奥片”中烙下的标记式“微
笑”，人的微笑、城市的微笑 。“微笑”
是申办奥运片的最大“武器”。
? 运动：
? 向上：
? 自信：
音乐
? 第一部：谭盾, 看东方, 。这段音乐很有味
道，极具东方色彩，同时也能够表达一种企
盼的、期待的心情，缓慢而抒情。
? 中间部分：西洋歌剧音乐, 今夜无人入睡,
片段。选自世界三大男高音的紫禁城演唱会。
这段音乐与北京国际化大都市的画面配合尤
显相得益彰。
? 最后一部分：民族打击乐，以鼓乐为主，强
调喜庆色彩。
符号后面的情绪
? 中国人祈盼奥运的热切心情和对奥运精神
的热情颂赞,且不卖弄、不概念、通俗易
懂、亲切自然、让人心动。
? 很现代，充满动感，节奏极快。
