第四章 汉代诗歌
?重点提示：
?本章主要掌握汉乐府民歌的源流及其成就。
《古诗十九首》的成就。
?重点把握：
?[1]、乐府民歌的艺术成就。
?[2]、《古诗十九首》的时代背景及主要内
容。
?[3]、《古诗十九首》的艺术成就。
第四章 两汉乐府诗
? 一、乐府的含义：
? [1]、乐府原是古代音乐官署的名称。它当始于秦代，
汉承秦制，汉代也有这个机关，但到了汉武帝时代，
规模得以大大扩展。这时乐府机关的 任务 主要是为
一些文人创作的诗制谱配乐，进行演奏，同时兼采
各地的歌谣。
? 采诗的 目的,
? 一是 ? 观风俗，知厚薄 ?,也就是通过民歌了解民
情，了解政策的得失，这是上古采诗以观民风的延
续。
? 二是为丰富乐府的乐章，以供朝廷朝会、宴饮、祭
祀等典礼以及娱乐之用。
?[2]到了汉魏六朝，人们把合过乐的歌诗称
为乐府。这样，乐府就由音乐官署的名称变
成一种诗体的名称。
?[3]、到了唐代，乐府已撇看音乐，而注重
其社会内容。于是，乐府在此时又一变为一
种批判现实的讽刺诗。
?[4]、到宋元以后，也有称合过乐的词曲为
乐府。此时的乐府已与汉乐府的含义大相径
庭。它只是乐府的一种变称。
?汉乐府：
乐府原是古代音乐机关的名称，汉
乐府原指汉代的音乐机关。据记载，
武帝时的乐府开始采集民间歌辞和
乐曲。后来，将乐府采集和创作的
乐歌称为 ? 乐府 ?,于是,? 汉乐
府 ? 就由汉代音乐机关的名称而兼
为一种诗体的名称了。
?二, 乐府的分类：
?郭茂倩在, 乐府诗集, 中, 从音乐的角
度把作品分成 12类：
?⑴ 郊庙歌辞 ⑵ 燕射歌辞 ⑶ 鼓吹曲辞
?⑷ 横吹曲辞 ⑸ 相和歌辞 ⑹ 清商曲辞
⑺ 舞曲歌辞 ⑻ 琴曲歌辞 ⑼ 杂曲歌辞
⑽ 近代曲辞 ⑾ 杂歌谣辞 ⑿ 新乐府辞
乐府民歌的思想内容：
[1]、两汉乐府诗的作者来自不同阶层，诗人
的笔触深入到社会生活的各个层面，因此，
社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均在诗中
得到了充分的反映。
[2],乐府诗还对两性之间的爱与恨作了直接
的坦露和表白 。
[3],两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死的
愿望 。
乐府民歌的艺术成就：
?标志着我国古代叙事诗的成熟, 具体表现在：
?[1],创作主体在选择叙事对象时, 善于发
现富有诗意的镜头, 及时摄入画面 。
?[2],两汉乐府诗的作者在选择叙事题材时,
表现出明显的尚奇倾向 。
?[3],两汉乐府叙事诗多具有比较完整的情
节, 而不限于撷取一二个生活片段, 那些有
代表性的作品都是讲述一个有头有尾, 有连
续情节的故事 。
?[4],两汉乐府诗在刻画人物方面也取得了
很大的成就, 塑造了一批栩栩如生的人物形
象 。 他们各具特色, 绝不雷同 。
?[5],两汉乐府诗在叙事技巧上做到叙事详
略得当, 繁简有法 。
?第一, 详于叙事, 略于抒情 。
?第二, 铺陈场面, 详写中间过程而略写首尾
始末 。
?第三, 详写服饰仪仗而略写容貌形体 。
乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展：
? [1],汉乐府民歌与, 诗经, 都是现实主义作品的典
范 。
? [2],汉乐府民歌发展了, 诗经, 的叙事成分, 在新
的条件下, 形成了新的诗歌体裁 — 叙事诗 。
? [3],汉乐府民歌突破了, 诗经, 四言的格式, 它句
式灵活, 长短不齐, 以杂言为主, 并逐渐趋向五言,
这些充满活力的诗歌新形式表现出人民群众在艺术
上的巨大创造了 。
? [4]、汉乐府民歌继承发展了《诗经》的赋、比、兴
手法。
名篇赏析：《孔雀东南飞》
? 结构分析：
? [1]、从?孔雀东南飞 …… 会不相从许?。写刘兰芝
在封建家长制的蛮横迫害下将被逼还家。
? [2]、?府吏默无声 …… 两情同依依?。写兰芝被迫
离开焦家的情形。
? [3]、?入门上高堂 …… 愁思出门啼?。写兰芝回家
后的不幸遭遇。
? [4]、?府吏闻此变 …… 自挂东南枝?。写兰芝仲卿
因反抗礼教而徇情的结局。
? [5]、?两家求合葬 …… 戒之慎勿忘?。通过诗人的
想象，表达了人民群众的愿望感情。
? 艺术成就：
? 成功地塑造了几个鲜明的人物形象。
? 刘兰芝,聪明、美丽、勤劳能干、纯洁大方。她体
贴丈夫，孝敬公婆，是封建社会劳动妇女的化身。
她性格的主要方面是不屈不挠的反抗，是沉着、果
敢和不卑不亢的自尊。
? 焦仲卿,性格的主要方面是纯洁、笃实、正直，对
爱情专一。与兰芝的刚烈相比，显得外柔内刚。
? 焦母和刘兄, 他们都是封建家长制的典型。焦母主
要表现为专横、凶恶，刘兄则主要表现为粗暴、势
力。但冷酷、残忍则是他们的共同特征。
?塑造人物形象的手法：
?a,通过个性化的语言和行动来塑造鲜
明的人物形象。
?b,利用环境和景物的铺陈描写来渲染。
?c,运用抒情性的穿插。
?d,比兴和浪漫手法的运用，对形象的
塑造起了非常重要的作用。
?精彩点评：
?贺贻孙,?叙事长篇动人啼笑处，全在
点缀生活，如一本杂剧，插科达浑，皆
在净丑。《焦仲卿》篇，形容阿母之虐，
阿兄之横，亲母之依违，太守之强暴，
丞吏、主簿、一班媒人张皇趋附，无不
绝倒，所以入情。若只写府吏、兰芝痴
态，虽刻画逼肖，决不能引人涕泗纵横
至此也。?（《诗筏》）
?乔亿：?《庐江小吏》诗，叙次似衍而
复，然情事曲折，尽在是矣。笔墨天成，
不假造作，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’
者也。此在六朝，已成《广陵散》矣。?
（《剑溪说诗》卷下）
?胡应麟：?矢口成言，绝无文饰，故浑
朴真至，独擅古今?（《诗薮》）
?陈祚明：?历述使许人口中语，各各肖
其声情，神化之笔也?（《采菽堂古诗
选》
?王世贞：?《孔雀东南飞》质而不
俚，乱而能整，叙事如画，叙情若
诉，长篇之圣也。人不易晓，至以
《木兰》并称。?（《艺苑卮言》）
名篇赏析：《陌上桑》
?艺术成就：
? [1]、全诗集中笔墨刻画了一个坚贞美丽、机智勇
敢的农家女子罗敷的形象。作者以罗敷为中心，
调动各种艺术手段，展开故事，进行描写，使人
物形象非常生动感人。
? 第一、采用烘云托月的艺术表现手法，从环境、
器物、服饰、旁人态度等来侧面表现罗敷的美貌。
? 第二、在尖锐的矛盾冲突中，通过人物个性化的
语言、行动来反映人物的性格。
?[2]、运用夸张、铺排的艺术表现手
法。
?[3]、语言即质朴又流利晓畅。
?[4]、结构紧凑完整。
?[5]、幽默的情调。使全诗具有喜剧
色彩。
第五章 东汉文人诗
?一、文人五言诗的源流：
?《诗经》中的一些五言诗句可以作为它的源
头。
?到西汉以后，五言诗逐渐发展成熟 。汉初
戚夫人的《舂歌》、五帝诗李延年的《北方
有佳人》、成帝时的歌谣《斜径败良田》都
是西汉时期的五言诗作。
在东汉乐府中，五言诗已经是其主要的形式。
班固的《咏史,----现存最早的完整五言诗，
其内容是咏西汉缇萦救父的故事。后世对其
评价为 ? 质木无文 ? 。
?张衡的《同声歌,----通篇假托新婚女子口
气自述。措辞奇妙，兴寄高远。
?《四愁诗,是经过改造的骚体七言诗，开后
代七言歌行的先声。
?秦嘉的《赠妇诗》三首 ----是东汉文人五言
抒情诗成熟的标志。
?到了东汉末年的桓灵之际, 由于社会现实
日趋黑暗, 很多诗人如郦炎, 赵壹, 蔡邕
等都用诗歌的形式来表达内心的愤恨和避
祸远害的心理 。 这就使得这一时期的诗风
较之前一阶段有了明显的不同 。
?郦炎的, 见志诗, 二首抒发了怀才不遇的
感慨, 也传达出遭受压抑的不平之气 。
?赵壹的, 疾邪诗, 是附在, 刺世疾邪赋,
之后, 以秦客和鲁生对唱的形式出现,
二人是各申己志 。
?蔡邕的《翠鸟诗,是首寓言诗，它可以
说是乱世文人全身远害心态的真实写照。
它既是蔡邕本人自身经历的形象反映，
也传达出汉末文人身处乱世的惶恐之情。
?二、《古诗十九首》
?关于其作者的探讨：
?刘勰的, 文心雕龙, 明诗篇, 中说,? 至成
帝品录, 三百余篇, 朝章国采, 亦云周备,
而词人遗翰, 莫见五言 ? 。
?又说,? 古诗佳丽, 或称枚叔 （ 枚乘, 西汉
景帝时人 ）, 其, 孤竹, 一篇, 则傅毅 （ 东
汉明帝, 章帝时人 ） 之词, 比采而推, 两汉
之作乎？ ? 。
?钟嵘在, 诗品, 中又提出了另一种看
法 。 他说,? 陆机所拟十四首, 文温
以丽, 意悲而远, 惊心动魄, 可谓几
乎一字千金 。 其外 ‘ 去者日以疏 ’ 四
十五首, 虽多哀怨, 颇为总杂, 旧疑
是建安中曹王所制 。 ?
?李善也对此发表过自己的看法。他
说：
?? 并云古诗，盖不知作者，或云枚
乘，疑不能明也。诗云 ‘ 驱车上东
门 ’,又云 ‘ 游戏宛与洛 ’,此则
辞兼东都，非尽是乘，明矣。昭明
以失其姓氏，故编在李陵之上。 ?
?,古诗十九首,, 组诗名, 汉无名
氏所作, 大都出于东汉末年 。 南朝
梁萧统将其合为一组, 收入, 文
选,, 题为, 古诗十九首, 。 它们
形式都用五言体, 语言朴素自然；
内容多写夫妇间的离情别绪和士子
文人仕途的失意之感, 充满感伤情
调 。
《古诗十九首》的主要内容：
?[1]、相思与伤别。
?[2]、人生短促，及时行乐的感伤。
?[3]、世态炎凉、怀才不遇的人生悲
慨。
《古诗十九首》的艺术成就：
[1],长于抒情 。
? 第一：有的借助于景物、时令更替的描写，造成
凄凉萧瑟的气氛，以抒发寂寞、哀怨、悲苦之情。
? 第二：有的运用比兴手法，索物寄兴，以抒发深
沉、意远之情。
? 第三：有的运用叠字，构成低昂、迂缓的和声美，
以抒发悲愤、缠绵的肺腑之情。
[2],情景交融 。
,古诗十九首, 的许多诗篇以其情景交融, 物我互
化的笔法, 构成浑然圆融的艺术境界 。
?[3],语言炉火纯青 。
?,古诗十九首, 的语言达到了炉火纯青的程
度 。 钟嵘, 诗品, 卷上称它 ? 惊心动魄, 可
谓几乎一字千金 ? 。 它没有艰深之语, 无冷
僻之词, 而是用最明白晓畅的语言道出真情
至理, 从而形成深衷浅貌的语言风格 。, 古
诗十九首, 的语言又是浓缩的, 积淀已久的,
诗中有许多名言警句, 简洁生动, 哲理深而
诗意浓 。
?精彩评述：
?钟嵘：?文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可
谓几乎一字千金。?（《诗品》卷上）
?刘勰：?观其结体散文，直而不野，婉转附物，
怊怅切情，实五仰之冠冕也。?（《文心雕
龙》）
?沈德潜：?《十九首》大率逐臣弃妻朋友阔绝
死生新故之感。中间或寓言，或显言，反复低
徊，抑仰不尽，使读者悲感五端，油然善入，
此《国风》之遗也。?（《古诗源》卷四）
?方东树：?用笔之妙，翩若惊鸿，宛若
游龙；如百尺游丝宛转；如落花徊风，
将飞更舞，终不遽落；如庆云在霄，舒
展不定。此唯《十九首》、阮公、汉魏
诸贤最妙于此。?（《昭昧詹言》卷一）
?胡应麟：?至十九首及诸杂诗，随语成
韵，随韵成趣，辞藻气骨，略无可寻，
而兴象玲珑，意致深婉，真可以泣鬼神、
动天地。?（《诗藪》）
?重点提示：
?本章主要掌握汉乐府民歌的源流及其成就。
《古诗十九首》的成就。
?重点把握：
?[1]、乐府民歌的艺术成就。
?[2]、《古诗十九首》的时代背景及主要内
容。
?[3]、《古诗十九首》的艺术成就。
第四章 两汉乐府诗
? 一、乐府的含义：
? [1]、乐府原是古代音乐官署的名称。它当始于秦代，
汉承秦制，汉代也有这个机关，但到了汉武帝时代，
规模得以大大扩展。这时乐府机关的 任务 主要是为
一些文人创作的诗制谱配乐，进行演奏，同时兼采
各地的歌谣。
? 采诗的 目的,
? 一是 ? 观风俗，知厚薄 ?,也就是通过民歌了解民
情，了解政策的得失，这是上古采诗以观民风的延
续。
? 二是为丰富乐府的乐章，以供朝廷朝会、宴饮、祭
祀等典礼以及娱乐之用。
?[2]到了汉魏六朝，人们把合过乐的歌诗称
为乐府。这样，乐府就由音乐官署的名称变
成一种诗体的名称。
?[3]、到了唐代，乐府已撇看音乐，而注重
其社会内容。于是，乐府在此时又一变为一
种批判现实的讽刺诗。
?[4]、到宋元以后，也有称合过乐的词曲为
乐府。此时的乐府已与汉乐府的含义大相径
庭。它只是乐府的一种变称。
?汉乐府：
乐府原是古代音乐机关的名称，汉
乐府原指汉代的音乐机关。据记载，
武帝时的乐府开始采集民间歌辞和
乐曲。后来，将乐府采集和创作的
乐歌称为 ? 乐府 ?,于是,? 汉乐
府 ? 就由汉代音乐机关的名称而兼
为一种诗体的名称了。
?二, 乐府的分类：
?郭茂倩在, 乐府诗集, 中, 从音乐的角
度把作品分成 12类：
?⑴ 郊庙歌辞 ⑵ 燕射歌辞 ⑶ 鼓吹曲辞
?⑷ 横吹曲辞 ⑸ 相和歌辞 ⑹ 清商曲辞
⑺ 舞曲歌辞 ⑻ 琴曲歌辞 ⑼ 杂曲歌辞
⑽ 近代曲辞 ⑾ 杂歌谣辞 ⑿ 新乐府辞
乐府民歌的思想内容：
[1]、两汉乐府诗的作者来自不同阶层，诗人
的笔触深入到社会生活的各个层面，因此，
社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均在诗中
得到了充分的反映。
[2],乐府诗还对两性之间的爱与恨作了直接
的坦露和表白 。
[3],两汉乐府诗还表达了强烈的乐生恶死的
愿望 。
乐府民歌的艺术成就：
?标志着我国古代叙事诗的成熟, 具体表现在：
?[1],创作主体在选择叙事对象时, 善于发
现富有诗意的镜头, 及时摄入画面 。
?[2],两汉乐府诗的作者在选择叙事题材时,
表现出明显的尚奇倾向 。
?[3],两汉乐府叙事诗多具有比较完整的情
节, 而不限于撷取一二个生活片段, 那些有
代表性的作品都是讲述一个有头有尾, 有连
续情节的故事 。
?[4],两汉乐府诗在刻画人物方面也取得了
很大的成就, 塑造了一批栩栩如生的人物形
象 。 他们各具特色, 绝不雷同 。
?[5],两汉乐府诗在叙事技巧上做到叙事详
略得当, 繁简有法 。
?第一, 详于叙事, 略于抒情 。
?第二, 铺陈场面, 详写中间过程而略写首尾
始末 。
?第三, 详写服饰仪仗而略写容貌形体 。
乐府民歌在艺术上对《诗经》的继承和发展：
? [1],汉乐府民歌与, 诗经, 都是现实主义作品的典
范 。
? [2],汉乐府民歌发展了, 诗经, 的叙事成分, 在新
的条件下, 形成了新的诗歌体裁 — 叙事诗 。
? [3],汉乐府民歌突破了, 诗经, 四言的格式, 它句
式灵活, 长短不齐, 以杂言为主, 并逐渐趋向五言,
这些充满活力的诗歌新形式表现出人民群众在艺术
上的巨大创造了 。
? [4]、汉乐府民歌继承发展了《诗经》的赋、比、兴
手法。
名篇赏析：《孔雀东南飞》
? 结构分析：
? [1]、从?孔雀东南飞 …… 会不相从许?。写刘兰芝
在封建家长制的蛮横迫害下将被逼还家。
? [2]、?府吏默无声 …… 两情同依依?。写兰芝被迫
离开焦家的情形。
? [3]、?入门上高堂 …… 愁思出门啼?。写兰芝回家
后的不幸遭遇。
? [4]、?府吏闻此变 …… 自挂东南枝?。写兰芝仲卿
因反抗礼教而徇情的结局。
? [5]、?两家求合葬 …… 戒之慎勿忘?。通过诗人的
想象，表达了人民群众的愿望感情。
? 艺术成就：
? 成功地塑造了几个鲜明的人物形象。
? 刘兰芝,聪明、美丽、勤劳能干、纯洁大方。她体
贴丈夫，孝敬公婆，是封建社会劳动妇女的化身。
她性格的主要方面是不屈不挠的反抗，是沉着、果
敢和不卑不亢的自尊。
? 焦仲卿,性格的主要方面是纯洁、笃实、正直，对
爱情专一。与兰芝的刚烈相比，显得外柔内刚。
? 焦母和刘兄, 他们都是封建家长制的典型。焦母主
要表现为专横、凶恶，刘兄则主要表现为粗暴、势
力。但冷酷、残忍则是他们的共同特征。
?塑造人物形象的手法：
?a,通过个性化的语言和行动来塑造鲜
明的人物形象。
?b,利用环境和景物的铺陈描写来渲染。
?c,运用抒情性的穿插。
?d,比兴和浪漫手法的运用，对形象的
塑造起了非常重要的作用。
?精彩点评：
?贺贻孙,?叙事长篇动人啼笑处，全在
点缀生活，如一本杂剧，插科达浑，皆
在净丑。《焦仲卿》篇，形容阿母之虐，
阿兄之横，亲母之依违，太守之强暴，
丞吏、主簿、一班媒人张皇趋附，无不
绝倒，所以入情。若只写府吏、兰芝痴
态，虽刻画逼肖，决不能引人涕泗纵横
至此也。?（《诗筏》）
?乔亿：?《庐江小吏》诗，叙次似衍而
复，然情事曲折，尽在是矣。笔墨天成，
不假造作，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’
者也。此在六朝，已成《广陵散》矣。?
（《剑溪说诗》卷下）
?胡应麟：?矢口成言，绝无文饰，故浑
朴真至，独擅古今?（《诗薮》）
?陈祚明：?历述使许人口中语，各各肖
其声情，神化之笔也?（《采菽堂古诗
选》
?王世贞：?《孔雀东南飞》质而不
俚，乱而能整，叙事如画，叙情若
诉，长篇之圣也。人不易晓，至以
《木兰》并称。?（《艺苑卮言》）
名篇赏析：《陌上桑》
?艺术成就：
? [1]、全诗集中笔墨刻画了一个坚贞美丽、机智勇
敢的农家女子罗敷的形象。作者以罗敷为中心，
调动各种艺术手段，展开故事，进行描写，使人
物形象非常生动感人。
? 第一、采用烘云托月的艺术表现手法，从环境、
器物、服饰、旁人态度等来侧面表现罗敷的美貌。
? 第二、在尖锐的矛盾冲突中，通过人物个性化的
语言、行动来反映人物的性格。
?[2]、运用夸张、铺排的艺术表现手
法。
?[3]、语言即质朴又流利晓畅。
?[4]、结构紧凑完整。
?[5]、幽默的情调。使全诗具有喜剧
色彩。
第五章 东汉文人诗
?一、文人五言诗的源流：
?《诗经》中的一些五言诗句可以作为它的源
头。
?到西汉以后，五言诗逐渐发展成熟 。汉初
戚夫人的《舂歌》、五帝诗李延年的《北方
有佳人》、成帝时的歌谣《斜径败良田》都
是西汉时期的五言诗作。
在东汉乐府中，五言诗已经是其主要的形式。
班固的《咏史,----现存最早的完整五言诗，
其内容是咏西汉缇萦救父的故事。后世对其
评价为 ? 质木无文 ? 。
?张衡的《同声歌,----通篇假托新婚女子口
气自述。措辞奇妙，兴寄高远。
?《四愁诗,是经过改造的骚体七言诗，开后
代七言歌行的先声。
?秦嘉的《赠妇诗》三首 ----是东汉文人五言
抒情诗成熟的标志。
?到了东汉末年的桓灵之际, 由于社会现实
日趋黑暗, 很多诗人如郦炎, 赵壹, 蔡邕
等都用诗歌的形式来表达内心的愤恨和避
祸远害的心理 。 这就使得这一时期的诗风
较之前一阶段有了明显的不同 。
?郦炎的, 见志诗, 二首抒发了怀才不遇的
感慨, 也传达出遭受压抑的不平之气 。
?赵壹的, 疾邪诗, 是附在, 刺世疾邪赋,
之后, 以秦客和鲁生对唱的形式出现,
二人是各申己志 。
?蔡邕的《翠鸟诗,是首寓言诗，它可以
说是乱世文人全身远害心态的真实写照。
它既是蔡邕本人自身经历的形象反映，
也传达出汉末文人身处乱世的惶恐之情。
?二、《古诗十九首》
?关于其作者的探讨：
?刘勰的, 文心雕龙, 明诗篇, 中说,? 至成
帝品录, 三百余篇, 朝章国采, 亦云周备,
而词人遗翰, 莫见五言 ? 。
?又说,? 古诗佳丽, 或称枚叔 （ 枚乘, 西汉
景帝时人 ）, 其, 孤竹, 一篇, 则傅毅 （ 东
汉明帝, 章帝时人 ） 之词, 比采而推, 两汉
之作乎？ ? 。
?钟嵘在, 诗品, 中又提出了另一种看
法 。 他说,? 陆机所拟十四首, 文温
以丽, 意悲而远, 惊心动魄, 可谓几
乎一字千金 。 其外 ‘ 去者日以疏 ’ 四
十五首, 虽多哀怨, 颇为总杂, 旧疑
是建安中曹王所制 。 ?
?李善也对此发表过自己的看法。他
说：
?? 并云古诗，盖不知作者，或云枚
乘，疑不能明也。诗云 ‘ 驱车上东
门 ’,又云 ‘ 游戏宛与洛 ’,此则
辞兼东都，非尽是乘，明矣。昭明
以失其姓氏，故编在李陵之上。 ?
?,古诗十九首,, 组诗名, 汉无名
氏所作, 大都出于东汉末年 。 南朝
梁萧统将其合为一组, 收入, 文
选,, 题为, 古诗十九首, 。 它们
形式都用五言体, 语言朴素自然；
内容多写夫妇间的离情别绪和士子
文人仕途的失意之感, 充满感伤情
调 。
《古诗十九首》的主要内容：
?[1]、相思与伤别。
?[2]、人生短促，及时行乐的感伤。
?[3]、世态炎凉、怀才不遇的人生悲
慨。
《古诗十九首》的艺术成就：
[1],长于抒情 。
? 第一：有的借助于景物、时令更替的描写，造成
凄凉萧瑟的气氛，以抒发寂寞、哀怨、悲苦之情。
? 第二：有的运用比兴手法，索物寄兴，以抒发深
沉、意远之情。
? 第三：有的运用叠字，构成低昂、迂缓的和声美，
以抒发悲愤、缠绵的肺腑之情。
[2],情景交融 。
,古诗十九首, 的许多诗篇以其情景交融, 物我互
化的笔法, 构成浑然圆融的艺术境界 。
?[3],语言炉火纯青 。
?,古诗十九首, 的语言达到了炉火纯青的程
度 。 钟嵘, 诗品, 卷上称它 ? 惊心动魄, 可
谓几乎一字千金 ? 。 它没有艰深之语, 无冷
僻之词, 而是用最明白晓畅的语言道出真情
至理, 从而形成深衷浅貌的语言风格 。, 古
诗十九首, 的语言又是浓缩的, 积淀已久的,
诗中有许多名言警句, 简洁生动, 哲理深而
诗意浓 。
?精彩评述：
?钟嵘：?文温以丽，意悲而远。惊心动魄，可
谓几乎一字千金。?（《诗品》卷上）
?刘勰：?观其结体散文，直而不野，婉转附物，
怊怅切情，实五仰之冠冕也。?（《文心雕
龙》）
?沈德潜：?《十九首》大率逐臣弃妻朋友阔绝
死生新故之感。中间或寓言，或显言，反复低
徊，抑仰不尽，使读者悲感五端，油然善入，
此《国风》之遗也。?（《古诗源》卷四）
?方东树：?用笔之妙，翩若惊鸿，宛若
游龙；如百尺游丝宛转；如落花徊风，
将飞更舞，终不遽落；如庆云在霄，舒
展不定。此唯《十九首》、阮公、汉魏
诸贤最妙于此。?（《昭昧詹言》卷一）
?胡应麟：?至十九首及诸杂诗，随语成
韵，随韵成趣，辞藻气骨，略无可寻，
而兴象玲珑，意致深婉，真可以泣鬼神、
动天地。?（《诗藪》）
