第六章 明代杂剧
?明杂剧成就,傅惜华《明代杂剧全目》载有
523种，可考者 349种 。明杂剧成就 上不能和元
杂剧比肩，下不能和明传奇抗衡 。但在体式上
比之元杂剧，既有继承又有发展。
?明杂剧发展, 可分前期、中后期 。前期作家、
作品数量虽多，但题材单调，成就甚微，多是
宫廷派作家朱权、朱有炖的喜庆剧、道德剧、
神仙剧。明中叶后，杂剧内容和手法都有创新。
出现不少社会批判剧、伦理反思剧；体式短小
精悍，多南北合套或纯为南杂剧。徐渭最负盛
名。
第一节 明前期宫廷派杂剧
1,皇家贵族朱权, 朱有炖杂剧
?朱权, 朱元璋第十七子, 世称宁献王 。 政治上
隐晦一生 。 其, 太和正音谱, 是我国第一部戏
曲理论专著, 对古代戏曲的体制, 流派, 制曲方
法, 戏曲声乐理论, 北杂剧曲谱, 都有相当研究 。
?朱权杂剧,现存, 冲漠子独步大罗天, 和, 卓
文君私奔相如, 两种 。 前者是神仙道化剧；后者
为才子佳人剧 。 但卓文君新寡私奔, 抛弃富贵,
卖酒为生, 有一定进步意义 。
?朱有炖, 号诚斋。朱元璋第五子周定王之子，
世称周宪王。著杂剧 31种，合刊为《诚斋乐府》，
包括喜庆剧 10种、神仙剧 10种、节义剧 9种、水
浒剧 2种，内容价值不大。
?朱有炖杂剧形式多有独创, 打破元杂剧一本
四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》
一本五折二楔子，旦、末、外均唱；《仗义疏财》
有李逵与燕青的对唱、齐唱；《神仙会》采用南
北合套，末唱北曲，旦唱南曲。
?朱有炖杂剧语言, 质朴本色，深得后人称赏。
2,御前侍从贾仲明, 杨讷杂剧
? 贾仲明, 山东淄川人 。 天性明敏, 博究群书, 明成祖
御前得意侍从, 著杂剧 16种, 今存 5种 。 代表作, 萧
淑女情寄菩萨蛮,, 曲词绚丽, 但生动, 自然韵味不
足 。
?, 录鬼簿续编,,据说出自贾氏之手, 它是继元钟嗣
成, 录鬼簿, 之后, 记载元明之际杂剧作家作品史料
的著作 。
? 杨讷, 字景贤, 蒙古族人, 长期居住杭州 。 著杂剧 18
种 。 今存, 西游记,, 6本 24折, 根据, 大唐三藏取
经诗话, 和民间故事改编, 对小说, 西游记, 有一定
影响 。
第二节 明中后期杂剧的转型
1,转型期杂剧特点
?从发展线索看, 前期创作紧靠明初, 此后几十年
沉寂 。 至弘, 嘉间始有转机, 万历后佳作迭出,
杂剧连贯发展 。
?从创作倾向看, 中后期杂剧打破前期题材团圆喜
庆, 伦理教化, 神仙道化的偏狭, 思想渐次深化,
社会批判剧, 伦理反思剧兴盛 。
?从杂剧体式看, 中后期多南北合套, 或纯是南曲 。
剧作多称意而写, 短小精悍 。
?从艺术成就看, 中后期作品有传世之作 。
2,王九思与康海杂剧
① 王九思, 陕西人, 曾任吏部郎中, 后遭贬 。
文学上与康海齐名, 都在, 前七子, 之列 。 杂剧
有, 杜甫游春, 和, 中山狼, 。
?,杜甫游春, 借老杜酒杯, 浇自己胸中块垒 。 唱
词愤激慷慨, 痛快淋漓 。 但书卷气浓, 有案头化
倾向 。
?王九思, 中山狼, 主题与康海, 中山狼, 相似,
形式上首开单折短剧体制 。
② 康海, 陕西人, 翰林院修撰 。 常与李梦阳唱
和, 也是, 前七子, 成员 。 因曾拜谒当朝宰相刘
瑾而后被革职 。 杂剧代表作是, 中山狼, 。
?康海杂剧, 中山狼, 取材其师马中锡, 中山狼
传,, 属讽刺世情的寓言剧 。 抨击人类最卑鄙,
可耻的恩将仇报品格, 讽刺东郭先生迂腐懦弱,
执迷不悟 。 主题集中, 富教育意义 。 结构紧凑,
曲词, 宾白豪放, 巧妙 。
?康海, 中山狼, 影响巨大, 除王九思的同名剧外,
杂剧还有陈与郊, 中山狼,, 汪廷讷, 中山救
狼,, 传奇有无名氏, 中山狼白猿, 。
第三节 徐渭及其讽世杂剧
1,坎坷潦倒的奇才
狂人
? 徐渭, 字文长,
浙江山阴人, 多才
多艺 。, 尝自言书
第一, 诗二, 文三,
画四, （,四库全书
总目提要,） 。 徐渭
杂剧也堪称明代第
一 。 徐渭石刻像
?徐渭才学奇, 身世奇, 性格也奇 。
?明人梅国桢与袁宏道书称之为, 病奇于
人, 人奇于诗, 诗奇于字, 字奇于文,
文奇于画, 。
?袁宏道则称：, 予谓 文长无之而不奇者
也, 无之而不奇, 斯无之而不奇 （ 畸 ）
也哉, 悲夫 ！, （,徐文长传,）
2,,四声猿, 与, 歌代啸,
① 杂剧, 四声猿,, 四本短剧：
?, 狂鼓史渔阳三弄, （ 1折 ）
?, 玉禅师翠乡一梦, （ 2折 ）
?, 雌木兰替父从军, （ 2折 ）
?, 女状元辞凰得凤, （ 5折 ）
?, 四声猿, 语出郦道元, 水经注,,, 猿鸣
三声泪沾裳, 。
? 徐渭欲借此剧, 呼喊久积于胸的牢骚, 张扬
狂放不羁的个性, 表现愤世嫉俗的精神 。
?清人顾公燮说：, 盖猿丧子, 啼四声而断肠 。 文
长有感而发焉, 皆不得意于时之所为也 。,
（,消夏闲记,）
? 王骥德, 曲律, 称：, 徐天池先生, 四声猿,,
故是天地间一种奇绝文字, 。
?,狂鼓史,, 敷衍, 三国, 祢正平, 击鼓骂曹,
故事 。 剧情至为简单, 就是祢衡在阴间伴阵阵鼓
点, 历数曹操罪状, 从头直骂到尾 。 表现上却激
情喷涌, 畅快淋漓, 为, 四声猿, 之冠 。
?《玉禅师》,写南宋临安水月寺僧 玉通,不肯
参拜新任府尹 柳宣教 而被柳设计破戒，觉后恼
恨而死，魂灵投柳妻腑中转生 柳翠,专败柳家
门风。后师兄 月明和尚 来访，柳翠顿悟成佛，
与师兄同行西去。剧既写官府与佛门的勾心斗角，
相互报复，又写佛徒生理欲望与佛门清规戒律的
尖锐冲突 。 揭露官府、佛门极端虚伪 。
?,雌木兰,, 据, 木兰辞, 改编 。 塑造女扮男
装, 替父从军, 为国立功的 花木兰 形象, 抨击
重男轻女的世俗观念 。
?,女状元,, 写五代少女 黄崇嘏 巧扮男装, 考
中状元, 授成都司户参军, 凭出众才华秉公断案
而被周丞相赏识故事, 赞扬封建社会中巾帼不让
须眉的才能, 才干 。
?,雌,, 女, 两剧, 既歌颂女子武能征战沙场,
文能治国安民, 足以为她们扬眉吐气；又通过最
终花嫁王郎, 黄聘相门, 表现对女性人才遭埋没
的惋惜, 哀叹 。
?《四声猿》的内容和艺术：
?抨击、嘲弄封建的黑暗政权、虚伪神权、专横男
权，表现作者愤世嫉俗、憎恶现实的叛逆精神。
?艺术形式打破传统惯例，短小精悍；既用北曲，
也用南曲；或独唱，或对唱，自由灵活。又用浪
漫手法，阴间阳间，前世今世，真真幻幻，虚虚
实实，构思巧妙。曲词宾白，本色自然。
?②杂剧《歌代啸,：相传徐渭作。四折可分可
合。是一部寓庄于谐的闹剧、市井讽刺剧。
?明杂剧成就,傅惜华《明代杂剧全目》载有
523种，可考者 349种 。明杂剧成就 上不能和元
杂剧比肩，下不能和明传奇抗衡 。但在体式上
比之元杂剧，既有继承又有发展。
?明杂剧发展, 可分前期、中后期 。前期作家、
作品数量虽多，但题材单调，成就甚微，多是
宫廷派作家朱权、朱有炖的喜庆剧、道德剧、
神仙剧。明中叶后，杂剧内容和手法都有创新。
出现不少社会批判剧、伦理反思剧；体式短小
精悍，多南北合套或纯为南杂剧。徐渭最负盛
名。
第一节 明前期宫廷派杂剧
1,皇家贵族朱权, 朱有炖杂剧
?朱权, 朱元璋第十七子, 世称宁献王 。 政治上
隐晦一生 。 其, 太和正音谱, 是我国第一部戏
曲理论专著, 对古代戏曲的体制, 流派, 制曲方
法, 戏曲声乐理论, 北杂剧曲谱, 都有相当研究 。
?朱权杂剧,现存, 冲漠子独步大罗天, 和, 卓
文君私奔相如, 两种 。 前者是神仙道化剧；后者
为才子佳人剧 。 但卓文君新寡私奔, 抛弃富贵,
卖酒为生, 有一定进步意义 。
?朱有炖, 号诚斋。朱元璋第五子周定王之子，
世称周宪王。著杂剧 31种，合刊为《诚斋乐府》，
包括喜庆剧 10种、神仙剧 10种、节义剧 9种、水
浒剧 2种，内容价值不大。
?朱有炖杂剧形式多有独创, 打破元杂剧一本
四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》
一本五折二楔子，旦、末、外均唱；《仗义疏财》
有李逵与燕青的对唱、齐唱；《神仙会》采用南
北合套，末唱北曲，旦唱南曲。
?朱有炖杂剧语言, 质朴本色，深得后人称赏。
2,御前侍从贾仲明, 杨讷杂剧
? 贾仲明, 山东淄川人 。 天性明敏, 博究群书, 明成祖
御前得意侍从, 著杂剧 16种, 今存 5种 。 代表作, 萧
淑女情寄菩萨蛮,, 曲词绚丽, 但生动, 自然韵味不
足 。
?, 录鬼簿续编,,据说出自贾氏之手, 它是继元钟嗣
成, 录鬼簿, 之后, 记载元明之际杂剧作家作品史料
的著作 。
? 杨讷, 字景贤, 蒙古族人, 长期居住杭州 。 著杂剧 18
种 。 今存, 西游记,, 6本 24折, 根据, 大唐三藏取
经诗话, 和民间故事改编, 对小说, 西游记, 有一定
影响 。
第二节 明中后期杂剧的转型
1,转型期杂剧特点
?从发展线索看, 前期创作紧靠明初, 此后几十年
沉寂 。 至弘, 嘉间始有转机, 万历后佳作迭出,
杂剧连贯发展 。
?从创作倾向看, 中后期杂剧打破前期题材团圆喜
庆, 伦理教化, 神仙道化的偏狭, 思想渐次深化,
社会批判剧, 伦理反思剧兴盛 。
?从杂剧体式看, 中后期多南北合套, 或纯是南曲 。
剧作多称意而写, 短小精悍 。
?从艺术成就看, 中后期作品有传世之作 。
2,王九思与康海杂剧
① 王九思, 陕西人, 曾任吏部郎中, 后遭贬 。
文学上与康海齐名, 都在, 前七子, 之列 。 杂剧
有, 杜甫游春, 和, 中山狼, 。
?,杜甫游春, 借老杜酒杯, 浇自己胸中块垒 。 唱
词愤激慷慨, 痛快淋漓 。 但书卷气浓, 有案头化
倾向 。
?王九思, 中山狼, 主题与康海, 中山狼, 相似,
形式上首开单折短剧体制 。
② 康海, 陕西人, 翰林院修撰 。 常与李梦阳唱
和, 也是, 前七子, 成员 。 因曾拜谒当朝宰相刘
瑾而后被革职 。 杂剧代表作是, 中山狼, 。
?康海杂剧, 中山狼, 取材其师马中锡, 中山狼
传,, 属讽刺世情的寓言剧 。 抨击人类最卑鄙,
可耻的恩将仇报品格, 讽刺东郭先生迂腐懦弱,
执迷不悟 。 主题集中, 富教育意义 。 结构紧凑,
曲词, 宾白豪放, 巧妙 。
?康海, 中山狼, 影响巨大, 除王九思的同名剧外,
杂剧还有陈与郊, 中山狼,, 汪廷讷, 中山救
狼,, 传奇有无名氏, 中山狼白猿, 。
第三节 徐渭及其讽世杂剧
1,坎坷潦倒的奇才
狂人
? 徐渭, 字文长,
浙江山阴人, 多才
多艺 。, 尝自言书
第一, 诗二, 文三,
画四, （,四库全书
总目提要,） 。 徐渭
杂剧也堪称明代第
一 。 徐渭石刻像
?徐渭才学奇, 身世奇, 性格也奇 。
?明人梅国桢与袁宏道书称之为, 病奇于
人, 人奇于诗, 诗奇于字, 字奇于文,
文奇于画, 。
?袁宏道则称：, 予谓 文长无之而不奇者
也, 无之而不奇, 斯无之而不奇 （ 畸 ）
也哉, 悲夫 ！, （,徐文长传,）
2,,四声猿, 与, 歌代啸,
① 杂剧, 四声猿,, 四本短剧：
?, 狂鼓史渔阳三弄, （ 1折 ）
?, 玉禅师翠乡一梦, （ 2折 ）
?, 雌木兰替父从军, （ 2折 ）
?, 女状元辞凰得凤, （ 5折 ）
?, 四声猿, 语出郦道元, 水经注,,, 猿鸣
三声泪沾裳, 。
? 徐渭欲借此剧, 呼喊久积于胸的牢骚, 张扬
狂放不羁的个性, 表现愤世嫉俗的精神 。
?清人顾公燮说：, 盖猿丧子, 啼四声而断肠 。 文
长有感而发焉, 皆不得意于时之所为也 。,
（,消夏闲记,）
? 王骥德, 曲律, 称：, 徐天池先生, 四声猿,,
故是天地间一种奇绝文字, 。
?,狂鼓史,, 敷衍, 三国, 祢正平, 击鼓骂曹,
故事 。 剧情至为简单, 就是祢衡在阴间伴阵阵鼓
点, 历数曹操罪状, 从头直骂到尾 。 表现上却激
情喷涌, 畅快淋漓, 为, 四声猿, 之冠 。
?《玉禅师》,写南宋临安水月寺僧 玉通,不肯
参拜新任府尹 柳宣教 而被柳设计破戒，觉后恼
恨而死，魂灵投柳妻腑中转生 柳翠,专败柳家
门风。后师兄 月明和尚 来访，柳翠顿悟成佛，
与师兄同行西去。剧既写官府与佛门的勾心斗角，
相互报复，又写佛徒生理欲望与佛门清规戒律的
尖锐冲突 。 揭露官府、佛门极端虚伪 。
?,雌木兰,, 据, 木兰辞, 改编 。 塑造女扮男
装, 替父从军, 为国立功的 花木兰 形象, 抨击
重男轻女的世俗观念 。
?,女状元,, 写五代少女 黄崇嘏 巧扮男装, 考
中状元, 授成都司户参军, 凭出众才华秉公断案
而被周丞相赏识故事, 赞扬封建社会中巾帼不让
须眉的才能, 才干 。
?,雌,, 女, 两剧, 既歌颂女子武能征战沙场,
文能治国安民, 足以为她们扬眉吐气；又通过最
终花嫁王郎, 黄聘相门, 表现对女性人才遭埋没
的惋惜, 哀叹 。
?《四声猿》的内容和艺术：
?抨击、嘲弄封建的黑暗政权、虚伪神权、专横男
权，表现作者愤世嫉俗、憎恶现实的叛逆精神。
?艺术形式打破传统惯例，短小精悍；既用北曲，
也用南曲；或独唱，或对唱，自由灵活。又用浪
漫手法，阴间阳间，前世今世，真真幻幻，虚虚
实实，构思巧妙。曲词宾白，本色自然。
?②杂剧《歌代啸,：相传徐渭作。四折可分可
合。是一部寓庄于谐的闹剧、市井讽刺剧。
