第七章 明代传奇
?, 传奇,, 最早指唐代文言短篇小说；宋话本
小说也有, 传奇, 一类；元末明初, 传奇又往往
指杂剧,明嘉靖以后,, 传奇, 一般专指杂剧以
外, 以南曲演唱为主的中长篇戏曲 。
? 明代传奇, 发源于宋元南戏 。 初期体制不完善,
内容陈旧, 保守 。 中叶以后迅速崛起, 其势头远
超当时杂剧, 成为明代戏剧主流 。 明传奇与元杂
剧前后辉映各领风骚, 汇成中国戏曲文化的泱泱
大关 。
? 第一节 明初传奇概况
? 明初传奇有明显道学气、八股化。 代表作是
丘浚的《五伦全备记》、卲灿的《香囊记,。
?,五》剧,纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，
令人呕秽。” （徐复祚《曲论》）
?,香》剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源
头，“以时文为南曲”的标本。 （徐渭《南词叙
录》）
? 明初少有道学气、八股味的传奇是《精忠
记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》等，
但结构松散，人物刻画粗糙。
第二节 明中叶, 三大传奇,
嘉靖, 隆庆剧坛出现, 宝剑记,, 浣纱记,,
,鸣凤记,, 三大传奇, 。
1,李开先的, 宝剑记,
?, 宝, 剧 52出, 由, 水浒, 林冲故事改成 。 突
出了林, 高斗争是忠奸斗争 。 林冲形象也一改被
动反抗而为主动出击, 更加突出他嫉恶如仇, 正
直不苟的人格精神 。 这与作者当时深受奸相严嵩
倾轧而罢职闲居有关 。
?, 宝, 剧艺术并不成功：结构松散, 情节重复,
生旦以外形象模糊 。 语言偏于文雅雕琢 。
2,梁晨鱼的, 浣纱记,
?, 浣纱记, 也叫, 吴越春秋, 45出, 剧以范
蠡, 西施悲欢离合的爱情为线索, 演述吴越两国
的兴亡 。 剧本批判吴国君臣骄奢腐化, 歌颂越国
君臣艰苦奋斗, 特别突出范蠡, 西施为国雪耻甘
愿献身的崇高精神 。
?, 浣纱记, 艺术上突破了夫贵妻荣大团圆结
局, 新人耳目 。 宾白骈散互用, 曲词俊语如珠 。
首次用改革的昆山腔演唱, 细腻舒徐, 圆润柔美,
对昆腔传播与发展有极大影响 。
3,无名氏的, 鸣凤记,
?, 鸣凤记, 41出, 写嘉靖时奸相严嵩父子专
权, 内任党羽, 外用军财, 致使倭寇侵界, 河套
失陷, 朝政日非 。 以 夏言, 杨继盛 为首的忠直朝
臣前仆后继与之斗争, 犹如, 朝阳丹凤一齐
鸣, 。
?, 鸣凤记, 人物众, 头绪多, 情节繁, 忠奸
斗争一线贯穿 。 一方是, 八谏臣,, 一方是大
奸臣 。 剧中人物, 事件大都真实, 是著名时事剧 。
演出时, 令人有手刃嵩贼之意, （ 吕天成, 曲
品,） 。 打破生旦团圆旧套, 但情节不够紧凑,
人物性格也嫌浮泛 。
第三节 明后期传奇的繁荣
1、剧坛概况
? 万历后传奇极盛，汤显祖及其, 临川四梦,
出现。沈璟作为, 吴江派, 领袖，在理论和创作
上与, 临川派, 争胜，促进了传奇发展。
? 从剧作精神看,明后期传奇张扬个性解放，
批判封建礼教，常以婚恋自由具体演绎，于是有
不朽作品《牡丹亭》《娇红记》等问世。
? 从声腔发展看,传奇多用典雅的昆腔，具较
高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合，也
有不少多彩剧目。
2,沈 璟 的昆腔创作
?沈璟, 江苏吴江人 。 历任兵部, 礼部, 吏部主事,
员外郎 。 37岁告病归隐 。 晚年专意于戏剧理论研
究和剧本创作, 改编, 创作 17本昆剧, 名为, 属
玉堂传奇,, 现存 7种 。
?沈璟传奇, 多从传统道德出发，抨击世风堕落。
名作有《义侠记》、《博笑记》,, 命意皆主
风世, （吕天成《义侠记序》）。
?沈璟的, 南九宫十三调曲谱,,全面构建以昆腔
为主体的传奇格律体系, 是曲家的填谱法则 。
3,,沈汤之争, 和吴江, 临川派
?①, 沈汤之争, 焦点：, 律, 与, 意,
关系
?沈, 强调音律,, 不惜, 因律害意,,
?,欲度新声休走样, 名为乐府, 须教合律依腔 。,
（,二郎神 ·论曲,）
?,宁使时人不鉴赏, 无使人挠喉捩嗓 。, （ 同上 ）
?汤, 推崇意趣,, 不惜, 因意害律,,
?, 凡文以意趣神色为主, 四者到时, 或有丽词
俊音可用, 尔时能一一顾九宫四声否？, （,答
吕姜山,）
?, 余意所至, 不妨拗折天下人嗓子 。, （ 王骥
德, 曲律杂论, ）
② 沈, 汤合之则美：
王骥德, 曲律,,, 松凌 （ 沈 ） 据词法而让
词致, 临川 （ 汤 ） 妙词情而越词检, 。
吕天成《曲品,：, 倘能守词隐先生之矩
彟，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者
乎？,
③ 吴江派, 因 领袖沈璟 是吴江人而得名。成
员有余姚吕天成、叶宪祖，苏州冯梦龙、袁于令，
上海范文若，嘉兴卜世臣，吴江沈自晋等昆曲作
家。多是沈璟的子侄、门生或朋友。作品多宣扬
传统伦理道德，讲究格律严整，语言本色。剧目
常被后世搬演。
? ④ 临川派, 以临川剧作家汤显祖为首的戏曲
流派，又叫, 玉茗堂派, 。此派创作主才情，不
拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情
节承载浪漫风格，以绮词丽语体现优美文采。成
员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。
4,,玉簪记,, 红梅记,, 娇红记,
? ① 高廉的, 玉簪记,,写道姑陈妙常与书生潘
必正的恋爱故事 。 本剧有两大特点：一是具有正
视青年男女感情要求, 乃至肯定情欲的健康态度；
二是剧情单纯, 写人细腻, 曲词朴素而优美, 至
今仍盛演不衰
? ② 周朝俊, 红梅记,,由两条爱情线索交织而
成：一条是李慧娘对裴舜卿的生死之爱, 另一条
是裴舜卿与卢昭容的婚恋经历 。 剧作将爱情故事
注入了政治内容, 有力揭露了权奸贾似道的荒淫
本性和残暴罪行 。 京剧, 李慧娘, 据此改编 。
? ③ 孟称舜, 娇红记,,据宋梅洞同名小说, 刘
东生同名杂剧改编 。 剧写小姐王娇娘, 书生申纯
的恋爱悲剧 。 全称是, 节义鸳鸯塚娇红记, 。
,娇红记, 生动塑造一对青年男女倾心相爱,
誓同生死的感人形象, 肯定他们无视门第, 不畏
压力, 矢志不渝的坚贞爱情和抗争精神 。
艺术上, 男女合塚同葬的情节安排, 坟墓鸳
鸯成对的浪漫奇想, 无疑寄托着美好愿望, 大有
,同窗记, 梁祝化蝶的场面, 情味 。 语言雅丽,
风格婉约, 色彩缤纷, 美不胜收 。
?, 传奇,, 最早指唐代文言短篇小说；宋话本
小说也有, 传奇, 一类；元末明初, 传奇又往往
指杂剧,明嘉靖以后,, 传奇, 一般专指杂剧以
外, 以南曲演唱为主的中长篇戏曲 。
? 明代传奇, 发源于宋元南戏 。 初期体制不完善,
内容陈旧, 保守 。 中叶以后迅速崛起, 其势头远
超当时杂剧, 成为明代戏剧主流 。 明传奇与元杂
剧前后辉映各领风骚, 汇成中国戏曲文化的泱泱
大关 。
? 第一节 明初传奇概况
? 明初传奇有明显道学气、八股化。 代表作是
丘浚的《五伦全备记》、卲灿的《香囊记,。
?,五》剧,纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，
令人呕秽。” （徐复祚《曲论》）
?,香》剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源
头，“以时文为南曲”的标本。 （徐渭《南词叙
录》）
? 明初少有道学气、八股味的传奇是《精忠
记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》等，
但结构松散，人物刻画粗糙。
第二节 明中叶, 三大传奇,
嘉靖, 隆庆剧坛出现, 宝剑记,, 浣纱记,,
,鸣凤记,, 三大传奇, 。
1,李开先的, 宝剑记,
?, 宝, 剧 52出, 由, 水浒, 林冲故事改成 。 突
出了林, 高斗争是忠奸斗争 。 林冲形象也一改被
动反抗而为主动出击, 更加突出他嫉恶如仇, 正
直不苟的人格精神 。 这与作者当时深受奸相严嵩
倾轧而罢职闲居有关 。
?, 宝, 剧艺术并不成功：结构松散, 情节重复,
生旦以外形象模糊 。 语言偏于文雅雕琢 。
2,梁晨鱼的, 浣纱记,
?, 浣纱记, 也叫, 吴越春秋, 45出, 剧以范
蠡, 西施悲欢离合的爱情为线索, 演述吴越两国
的兴亡 。 剧本批判吴国君臣骄奢腐化, 歌颂越国
君臣艰苦奋斗, 特别突出范蠡, 西施为国雪耻甘
愿献身的崇高精神 。
?, 浣纱记, 艺术上突破了夫贵妻荣大团圆结
局, 新人耳目 。 宾白骈散互用, 曲词俊语如珠 。
首次用改革的昆山腔演唱, 细腻舒徐, 圆润柔美,
对昆腔传播与发展有极大影响 。
3,无名氏的, 鸣凤记,
?, 鸣凤记, 41出, 写嘉靖时奸相严嵩父子专
权, 内任党羽, 外用军财, 致使倭寇侵界, 河套
失陷, 朝政日非 。 以 夏言, 杨继盛 为首的忠直朝
臣前仆后继与之斗争, 犹如, 朝阳丹凤一齐
鸣, 。
?, 鸣凤记, 人物众, 头绪多, 情节繁, 忠奸
斗争一线贯穿 。 一方是, 八谏臣,, 一方是大
奸臣 。 剧中人物, 事件大都真实, 是著名时事剧 。
演出时, 令人有手刃嵩贼之意, （ 吕天成, 曲
品,） 。 打破生旦团圆旧套, 但情节不够紧凑,
人物性格也嫌浮泛 。
第三节 明后期传奇的繁荣
1、剧坛概况
? 万历后传奇极盛，汤显祖及其, 临川四梦,
出现。沈璟作为, 吴江派, 领袖，在理论和创作
上与, 临川派, 争胜，促进了传奇发展。
? 从剧作精神看,明后期传奇张扬个性解放，
批判封建礼教，常以婚恋自由具体演绎，于是有
不朽作品《牡丹亭》《娇红记》等问世。
? 从声腔发展看,传奇多用典雅的昆腔，具较
高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合，也
有不少多彩剧目。
2,沈 璟 的昆腔创作
?沈璟, 江苏吴江人 。 历任兵部, 礼部, 吏部主事,
员外郎 。 37岁告病归隐 。 晚年专意于戏剧理论研
究和剧本创作, 改编, 创作 17本昆剧, 名为, 属
玉堂传奇,, 现存 7种 。
?沈璟传奇, 多从传统道德出发，抨击世风堕落。
名作有《义侠记》、《博笑记》,, 命意皆主
风世, （吕天成《义侠记序》）。
?沈璟的, 南九宫十三调曲谱,,全面构建以昆腔
为主体的传奇格律体系, 是曲家的填谱法则 。
3,,沈汤之争, 和吴江, 临川派
?①, 沈汤之争, 焦点：, 律, 与, 意,
关系
?沈, 强调音律,, 不惜, 因律害意,,
?,欲度新声休走样, 名为乐府, 须教合律依腔 。,
（,二郎神 ·论曲,）
?,宁使时人不鉴赏, 无使人挠喉捩嗓 。, （ 同上 ）
?汤, 推崇意趣,, 不惜, 因意害律,,
?, 凡文以意趣神色为主, 四者到时, 或有丽词
俊音可用, 尔时能一一顾九宫四声否？, （,答
吕姜山,）
?, 余意所至, 不妨拗折天下人嗓子 。, （ 王骥
德, 曲律杂论, ）
② 沈, 汤合之则美：
王骥德, 曲律,,, 松凌 （ 沈 ） 据词法而让
词致, 临川 （ 汤 ） 妙词情而越词检, 。
吕天成《曲品,：, 倘能守词隐先生之矩
彟，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者
乎？,
③ 吴江派, 因 领袖沈璟 是吴江人而得名。成
员有余姚吕天成、叶宪祖，苏州冯梦龙、袁于令，
上海范文若，嘉兴卜世臣，吴江沈自晋等昆曲作
家。多是沈璟的子侄、门生或朋友。作品多宣扬
传统伦理道德，讲究格律严整，语言本色。剧目
常被后世搬演。
? ④ 临川派, 以临川剧作家汤显祖为首的戏曲
流派，又叫, 玉茗堂派, 。此派创作主才情，不
拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情
节承载浪漫风格，以绮词丽语体现优美文采。成
员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。
4,,玉簪记,, 红梅记,, 娇红记,
? ① 高廉的, 玉簪记,,写道姑陈妙常与书生潘
必正的恋爱故事 。 本剧有两大特点：一是具有正
视青年男女感情要求, 乃至肯定情欲的健康态度；
二是剧情单纯, 写人细腻, 曲词朴素而优美, 至
今仍盛演不衰
? ② 周朝俊, 红梅记,,由两条爱情线索交织而
成：一条是李慧娘对裴舜卿的生死之爱, 另一条
是裴舜卿与卢昭容的婚恋经历 。 剧作将爱情故事
注入了政治内容, 有力揭露了权奸贾似道的荒淫
本性和残暴罪行 。 京剧, 李慧娘, 据此改编 。
? ③ 孟称舜, 娇红记,,据宋梅洞同名小说, 刘
东生同名杂剧改编 。 剧写小姐王娇娘, 书生申纯
的恋爱悲剧 。 全称是, 节义鸳鸯塚娇红记, 。
,娇红记, 生动塑造一对青年男女倾心相爱,
誓同生死的感人形象, 肯定他们无视门第, 不畏
压力, 矢志不渝的坚贞爱情和抗争精神 。
艺术上, 男女合塚同葬的情节安排, 坟墓鸳
鸯成对的浪漫奇想, 无疑寄托着美好愿望, 大有
,同窗记, 梁祝化蝶的场面, 情味 。 语言雅丽,
风格婉约, 色彩缤纷, 美不胜收 。
