第五编 宋辽金文学
概 述
?960年，陈桥兵变； 1279年，元世祖忽必烈
灭宋统一中国。 1127年宋高宗赵构南渡以前
为北宋，都城在汴梁（今河南开封）；南渡
以后为南宋，都城在临安（今浙江杭州）。
宋朝三百年间，中国境内主要还有辽、西夏、
金和蒙古等。
? 一、社会状况
?1、经济全面发展
孟元老《东京梦华录》记载当时汴京的繁华景象：
“雕车竞驻于天街，宝马急驰于御路。金翠耀目，罗绮
飘香 …… 八荒争凑，万国咸通。” 张择端的《清
明上河图》
?2、文化高度繁荣
重视科举和教育；哲学、史学、音乐、绘画、科技等
都有进一步发展。
?3、民族矛盾和阶级矛盾尖锐化
中央集权 一切负担毫无例外地加在农民身上 变法
与反变法的新旧党争 主战与主和之争
? 书院：
? 将教育、教学和学术研究结合起来，成为著
名学者授徒讲学、培养人才的地方。讲学以
义理修养为核心，代表社会良知，担当社会
道义。
?,四大书院” —— 白鹿洞书院（在江西庐
山）、岳麓书院（在潭州岳麓山）、应天府
书院（在河南商丘）、石鼓书院（在衡阳石
鼓山）。
? 理学：
? 亦称道学，在元明清时期是官方的意识形态，
是中国封建社会后期（约六七百年）占统治
地位的哲学思想。它以儒家思想为主，充分
吸收其他各家的积极因素，是足以与佛道相
抗衡的思想体系。创始于周敦颐，奠基于张
载、二程，集大成于朱熹，故又称作, 程朱
理学, 。
? 二、文学概况
? 宋代文学在中国文学的发展中，处在一个承
上启下的阶段。 。在传统的诗文方面，宋人
继承唐人取得的成就，并有新的发展，呈现
出自己的时代特色。词在宋代进入全盛时期，
产生了许多大家，成为有宋一代文学的代表。
而宋代戏剧、小说的产生与发展，则标志着
一个新纪元的开始。
?1、宋诗有自己的特色；
?2、散文改革取得胜利；
?3、词的成就最高；
?4、戏曲小说的出现。
? 宋诗特点：
? 南宋严羽《沧浪诗话 ?诗辩》：以文字为诗，
以才学为诗，以议论为诗。
? 近代学者缪钺《诗词散论》：唐诗以韵胜，
故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精
能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰
腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
? 钱钟书《谈艺录,—,诗分唐宋》：唐诗多
以丰神情韵擅长，宋诗多以气骨思理见胜。
? 宋文特点：
? （一）文体多样化；
? （二）实用价值与审美价值相结合；
? （三）风格丰富多彩。
? 整体倾向 —— 平易畅达、简洁明快
? 有人说，宋人变唐人的高山深谷而为平原旷
野
? 宋词的整体成就：
? （一）完成词体建设，艺术手段日益成熟；
? （二）在题材内容和风格倾向上，开拓了广
阔的领域。
第一章 北宋诗文革新运动
? 一、宋初文坛和西昆派
? 白居易体简称白体。白体的主要作家有李昉,
徐铉等，稍后王禹偁成为盟主。白体诗人主
张师法杜甫、白居易，用诗反映现实，关心
民瘼，艺术上则要求浅近平易，通俗易懂。
其中，王禹偁 成就比较突出。
? 柳开《应责》：
? 古文者，非在辞涩言苦，使人难诵读之；在
于古其理，高其意，随言短长，应变作制，
同古人之行事，是谓古文也。
? 晚唐体
? 与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚
合而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，
主要作家有林逋、魏野及九位僧人。他们长
于五言近体，多就眼前景物抒写山林之趣，
题材狭窄，但风格清新秀雅。代表作家是林
逋。
? 西昆派
? 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿
编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、
刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于 拾典
故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大
抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部
分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味
模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿
效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾
向。
? 西昆体的主要题材和艺术特征：
? 主要题材,1、怀古咏史；
? 2、咏物；
? 3、描写流连光景的生活内容。
? 艺术特征：大多师法李商隐诗的雕润密丽、
音调铿锵
? 二、欧阳修和诗文革
新运动
? 欧阳修的文学主张主
要有以下几点：
? （一）在文道关系上，
重道同时又重文。
? （二）在语言风格上，
提倡尚简说。
? （三）提出“穷而后
工”的观点。
? 欧阳修的散文成就：
?1、内容充实，形式多样；
?2、具有强烈的感情色彩；
?3、体裁多样，各得其宜；
?4、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一
种平易自然的新风格。
? 欧阳修词：
? 刘熙载《艺概》卷四：冯延巳词，晏同叔得
其俊，欧阳永叔得其深。
? 冯煦《宋六十家词选》：宋至文忠，文始复
古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以
词而论，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。
? 三、梅尧臣和苏舜钦
? 清代叶燮说：, 开宋诗之一代面目者，始
于梅尧臣、苏舜软二人, （《原诗外篇
下》）。
? 梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格：
? 题材走向,1、干预政治，反映社会现实
和民生疾苦； 2、写个人日常生活的琐碎
事物。
? 艺术风格：平淡
? 给梅诗的定位：
? 元人龚啸《宛陵先生集 〃 跋前二首》：去浮
靡之习，超然于昆体极弊之际；存古淡之道，
卓然于诸大家未起之先。
四、王安石
王安石的诗歌：
? 以 56岁退居江宁为界，分成前后两期：
? 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具
有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河
北民》、《明妃曲》等。
? 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上
不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，
世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、
《泊船瓜洲》等。
? 王荆公体（半山体）：
? 主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的
绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深
永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
? 黄庭坚曰：, 荆公暮年作小诗，雅丽精绝，
脱去流俗。, （见胡仔《苕溪渔隐丛话》前
集）
? 叶梦得曰：, 王荆公晚年诗律尤精严，选语
用字，间不容发。, （《石林诗话》卷上）
第二章 北宋前期的词
? 一、晏殊和其他词人
? 晏殊词：
? 刘攽《中山诗话》云：晏元献尤喜江南冯
延巳词。其所自作，亦不减延巳。
? 王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词, 风流蕴藉，
一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。,
? 晏几道词：
? 内容：对爱情的生死不渝的追求
? 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截
然不同的审美的情感世界，以消解现实人生中无法摆脱
的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲
折地寄托在男女的悲欢离合和女性的苦闷之中，既能一
吐为快，又能不获罪于人。
? 艺术：如梦如幻的境界；语淡情深的风格。
?,小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如
电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易失，叹境
缘之无实也。”
? 冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆有致，
求之两宋词人，实罕其匹。”
岳阳楼
范仲淹
? 二、柳永
? 慢词：
? 词体名。依慢曲词调填写的词。每句字数较
多，篇幅较长，能比小令容纳更多的内容。
清 〃 毛先舒《填词名解》认定,58字以内为
小令,59-90字为中调,91字以上为长调。
?,四库全书总目提要》评柳永：
? 词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳
永而一变，如诗家之有白居易，至苏轼而又
一变，如诗家之有韩愈。遂开南宋辛弃疾等
一派。寻根溯流，不能不谓之别格，然谓之
不工则不可。
第三章 苏轼
赤壁
? 一、苏轼的生平、思想和文学主张
? 苏轼的思想个性：
? 儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物
外；
?A,儒家固穷的坚毅精神；
?B,老庄轻视有限时空和物质环境的超越态
度；
?C,禅宗以平常心对待一切变故的观念。
? 苏轼的文学主张：
? （一）、在思想内容方面，提出“达意”说。
? （二）、在语言形式方面，讲究“辞达”，
重视文采。
? （三）、在文章风格方面，崇尚自然，摆脱
束缚。
? 二、苏轼的散文
? 宋 〃 李塗《文章精义》：韩如潮，柳如泉，
欧如澜，苏如海。
? 明 〃 宋濂《文原》：（古文）自秦以下莫盛
于宋，宋之文莫盛于苏氏（轼）。
? 三、苏轼的诗
? 苏轼诗歌的分类：
? （一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、
《荔枝叹》等。
? （二）写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、
《游金山寺》等 。
? （三）题画诗。如《惠崇春江晚景,。
? （四）理趣诗。如《题西林壁,。
? 关于“理趣”：
? 宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由
于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入
诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄
《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有
韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必
须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小
精悍，发人深省。沈德潜《清诗别裁》：
“诗不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”
《说诗 语》：“议论须带情韵以行，勿近伧
父面目耳。”
? 苏诗的艺术特色：
?1、善用比喻、用典、对仗等技巧；
?2、写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必
达；
?3、刚柔相济的艺术风格。
? 四、苏轼的词
? 苏词的主要成就：
?1、词论方面的建树：①破除诗尊词卑的观念；
②提出词须“自是一家”的创作主张。
?2、对词境的开拓：柔情之词 → 豪情之词；爱
情之词 → 性情之词
?3、以诗为词的手法：①大量采用标题和小序
的形式；②大量使用典故。
?4、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾
荡磊落。
? 婉约派与豪放派：
? 我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派
和豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之
情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方
法将情思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚
唐五代以温庭筠为鼻祖的, 花间派, 开始，后有
宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
而豪放派是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾
将其创作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法
以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就
颇高，对后世文学影响巨大。
第四章 北宋后期的诗词
? 一、黄庭坚和其他诗人
? 黄庭坚的诗论：
? 1、以杜甫为宗，强调诗歌的思
想内容与社会功用。
? 2、主张“不俗”，积极创新。
? 3、主张化腐朽为神奇，“以故
为新”。“无一字无来处”
“点铁成金”,夺胎换骨”
? 山谷体的内涵：
? 北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而
自成一体，当时被称为, 黄庭坚体, 或, 山
谷体, 。其主要的艺术个性为：诗境的生新
美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以
唐诗为参照标准,,山谷体, 的生新程度最
典型地体现了宋诗的艺术特征。
? 江西诗派：
? 北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。
因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。其
中尊黄庭坚为诗派之祖，下列 25人。他们在
题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以
杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，
喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生
新的诗风。
? 二、秦观、贺铸、周邦彦
? 秦观词的特色：
?1、伤心人的伤心词；
?2、情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境
深婉，音律谐美；
?3、采小令之法入慢词；
?4、将身世之感打并入艳情。
? 贺铸的词：
?1、英雄豪气与儿女柔情并存；
?2、深婉密丽的语言风格。
? 周邦彦的词：
? （一）题材内容：
? 1、“漂零不偶”、羁旅行役；
? 2、咏物。
? （二）艺术规范化：
? 1、章法结构上，讲究曲叙，善于多角度、
多层次；
? 2、语言上，善于融化前人诗句入词；
? 3、音律方面，调美、律严、字工。
第五章 南宋前期文学
? 一、李清照
? 李清照的《词论》：
? 专门评词的文章，第一篇完
整的词论。
? 其核心观点是强调词, 别是
一家,,认为词不同于诗，
最显著的特点是合乐能唱，
真正具有音乐性的音律而不
是只适宜吟咏的格律声韵，
从而划清诗与词的界限，突
出词的本体特征。
? 李清照的词：
? （一）内容：
? 以南渡为界，分为前后两期
? 前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情
相思，风韵优美；后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡
的悲苦之情，风格变为低回婉转，凄苦深沉。
? （二）艺术特色：
? 1、选材：善于选取自己日常生活中的起居环境、行
动、细节来展 现自我的内心世界。
? 2、语言：善于提炼熔铸；善于使用最平常最简练的
生活化的语言。
? 3、审美境界：淡雅清疏。
? 易安体：
? 李清照自号易安居士，因其词善于选取自己
的日常生活来展示自我的内心世界，用最平
常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的
心理和多变的情感流程，以白描手法创造出
淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多
有效法者，称之为“易安体”。
? 二、张元干和其他爱国词人
? 南渡作家：
? 靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人
和词人）卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他
们被迫对人生与文学创作道路作出新的选择。
? 这批南渡作家，是宋代文学史上结束旧时代、
开启新时代的关键的一群人。打从他们开始，
抒写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学
的主旋律。
? 三、陈与义与其他爱国诗人
? 南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但
尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人
受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派
“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱
国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾
几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代
表，而以陈与义的成就最高。
? 四、杨万里、范成大
? 中兴四大诗人：
? 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并
称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，
缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋
代诗歌出现了新的转机，得以, 中兴,,并
为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成
就最高，范成大、杨万里次之。
? 诚斋体：
? 杨万里号诚斋，其诗摆脱前人藩篱，形成自
己的独特风格，被人称为, 诚斋体, 。诚斋
体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富
新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。
它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师
法自然、自然平易，在创作方向上是对江西
诗派的一个变革。
? 范成大诗歌的内容：
? （一）关心国事。如使金纪行诗七十二首；
? （二）感念民生涂炭。如《催租行》、
《后催租行》；
? （三）田园诗。如《四时田园杂兴》六十
首。
第六章 陆游
?一、陆游的生平和创作
?45岁以前，任镇江通判等职，后因赞助张浚
北伐而罢职家居。
? 自 46岁入蜀从军至 65岁被劾罢官；这是陆诗
臻于成熟的关键时期。
?66岁以后在山阴农村闲居 20年。
? 清 〃〃 赵翼《瓯北诗话》说陆游诗风凡三变：
“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”
? 二、陆游诗歌的思想内容
? 陆诗的题材内容：
? （一）抗敌复国，是最重要的主题。如
《山关月》、《书愤》等。
? （二）写景咏物，表达隐逸情趣。如《临
安春雨初霁》、《游山西村》等。
? （三）表达爱情。如《沈园》二首。
? 陆游爱国诗篇的特色：
? （一）抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。
? （二）揭露谴责投降派的妥协退让政策。
? （三）抒发壮志难酬的悲愤。
? 在陆游的爱国诗歌中，执着追求恢复中原的
强烈愿望，慷慨舍身的一贯精神，对统治者
偷安苟活的严厉谴责，自己壮志未酬的深沉
悲愤，这四者的融合，形成陆游爱国诗篇的
鲜明特色。
? 三、陆游诗歌的艺术成就
? （一）基本特征是现实主义，同时又有浓厚
的浪漫主义色彩。一代“诗史”,小李白”
之称
? （二）在诗歌体裁方面，陆诗无体不备，各
体皆工。
七言 → 七古、七律和七绝 → 七律
? （三）在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精
炼自然，富有浓郁的生活气息。
? （四）陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开
阔，凝重沉郁，感情热烈，同时又清新明丽，
疏朗自然。
第七章 辛弃疾
? 一、辛弃疾的生平
? （一）起义南归时期
（ 23岁以前）；
? （二）辗转任职时期
（ 24-42岁）；
? （三）被贬家居和反
复起用时期（ 43-68
岁）。
? 二、辛词的思想内容
?,稼轩词》存词六百多首，数量之丰，居两
宋词之冠。在南宋文学中，陆诗与辛词可谓
“双子星座”。
? （一）爱国词。最突出地表现他的爱国思想
和高昂的战斗精神；
? （二）描写农村景物和农村生活的小令词，
给人一种清丽柔美之感；
? （三）辛弃疾的爱情词也含蓄蕴藉。
? 辛词的爱国思想和战斗精神：
? （一）抒发收复中原、统一祖国的豪情壮志。
? （二）谴责南宋朝廷的妥协投降政策。
? （三）抒发英雄失意、壮志难酬的忧愤。
? 总之，辛弃疾的爱国词贯注着炽热的爱国热
情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气慨，这
一切构成了他“英雄之词”的基调。
? 三、辛词的艺术成就
? （一）善于创造雄奇阔大的意境，塑造各种
具有英雄风采、进取精神、不屈品格的艺术
形象。
? （二）善于运用比兴象征手法，惯于使用典
故。
? （三）具有高度驾驭语言的能力。
? （四）创造刚柔相济的艺术风格。
? 四、辛派词人
? 和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，他们深受
辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创
作道路，其词作的思想倾向、风格和情调都
与辛词相近，从而形成南宋中、晚期声势浩
大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中
较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
第八章 南宋后期文学
? 一、姜夔和其他词人
? 姜夔词的艺术特色：
? 首先，语言精美清拔，音调谐美高绝，善于
借助眼前的景物创造出一种幽冷悲凉的词境
来寄托自己的孤寂的心情。
? 其次，善于通过暗喻、联想等手法把所吟咏
的事物写得具有动人的情态，使咏物与抒情
融为一体。
? 此外，姜夔精通音律，能自度新曲，在形式
上还往往配有小序。
? 风雅词派：
? 南宋后期与, 辛派, 相对的一个词派。他们
以姜夔的, 雅词, 为典范，注重炼字琢句，
审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的
题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意
蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴
文英、周密、王沂孙、张炎等。
? 吴文英词的艺术技巧：
? （一）在艺术思维方式上，善于化实为虚、化虚为
实，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻
的艺术境界；
? （二）在章法结构上，打破时空变化的通常次序，
把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，
或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境
扑朔迷离；
? （三）语言生新奇异：
? 1、语言的搭配、字句的组合，完全凭主观的心理感
受随意组合； 2、语言富有强烈的色彩感、装饰性和
象征性。梦窗词字面华丽，意象密集，含蓄曲折，
形成密丽深幽的语言风格。
? 张炎《词源》：
? 南宋晚期张炎的《词源》一书分上、下二卷，
体系极为严密，上卷论词乐，详述音律及唱
曲方法，辑录整理了历代的音乐文献，保存
了大量有关词乐的历史资料；下卷主要论词
的批评鉴赏与作法。较之沈义父的《乐府指
迷》，不仅更有系统，且理论更为详明、深
刻，是继《乐府指迷》之后又一部词学理论
专著。
? 二、四灵派和江湖派诗人
? 永嘉四灵：
? 南宋后期诗坛上，徐照、徐玑、赵师秀和翁
卷皆为永嘉（今浙江温州）人，且字号中都
有一个, 灵, 字，故称。他们作诗内容比较
单薄，艺术上以贾岛，姚合为宗，专攻五律，
以萧散淡远为共同风格。由于, 四灵, 出现
在江西诗风长期笼罩诗坛之后，故其雕琢功
多而又注重白描的诗风多少有一些革新的意
义。
? 江湖诗派：
? 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为
,江湖诗派, 。因杭州书商陈起刻印《江湖
集》而得名。他们身份各异，又无公认的诗
学宗主，故为一个十分松散的作家群体。其
作内容大多是歌功颂德或叹穷嗟卑，空洞无
聊；最擅长的题材是写景抒情，且字句精美，
长于白描。其中以刘克庄，戴复古的成就比
较突出。
? 三、文天祥和宋末爱
国诗人
? 宋末诗歌的两个群体：
? （一）民族英雄：奋
起抗敌，以死殉国，
以文天祥为代表。
? （二）遗民：隐居守
节，不仕异族，以谢
翱、谢枋得、林景熙、
郑思肖为代表。
第九章 宋代话本
? 一、话本的兴起和发展
?,话本”原是“说话”艺人的底本，是随
着民间“说话”伎艺发展起来的一种新型
文学形式，是在志怪、传奇等文言小说之
外，从群众中产生的白话小说。“话本”
的出现，正如鲁迅所指出的：,实在是中
国小说史上的一大变迁”（《中国小说的
历史变迁》）。它标志着我国小说的发展
进入了一个新的阶段。
? 瓦舍：
? 亦称瓦子、瓦市、瓦肆。宋元间市井中游艺
性场所的总称。艺人的, 说
? 话, 即在此间演出。南宋吴自牧《梦梁录》：
,瓦舍者，谓其来时瓦合，去时瓦解之意，
易聚易散也。其中有表演各种伎艺的勾栏和
棚，范围大小不等。此外，还有命相占卜、
诊方卖药、杂货饮食摊铺等。两宋瓦舍数目
众多，对, 说话, 伎艺的表演和话本小说的
发展，具有一定推动作用。
? 二、话本的思想内容和艺术成就
? 小说话本的题材内容：
? 表现城市居民的生活和思想，反对封建礼教束
缚，追求自由、民主，为其总体思想倾向。具
体讲：
? （一）爱情故事，反映封建势力对青年男女的
压迫和青年男女对于婚姻自由的渴望与追求。
如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》；
? （二）公案故事，揭露封建官僚的腐败与昏庸，
反映民众对不公平、不合理社会现象的关注，
以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。如
《错斩崔宁》。
? 小说话本的艺术成就：
? （一）塑造一批下层人民的艺术形象，这
在我国小说发展史上是第一次；
? （二）情节曲折，引人入胜，初步形成人
民群众喜闻乐见的民族形式和民族风格；
? （三）通俗、生动的白话文学语言，具有
划时代的意义，为后世通俗小说的创作开
辟了道路。
第十章 辽金文学
? 一、辽金文学概况
? 金诗发展的三个阶段：
? 从金国初建到海陵朝（ 1115— 1161），
“借才异代”；
? 金世宗、金章宗统治时期（ 1162— 1208），
“国朝文派”；
? 被迫南渡直到金亡前后，王若虚《滹南诗
话》，最杰出的诗人元好问。
? 二、元好问
? 元好问的文学成就：
? 堪称金代文学史上的一代伟人。
? （一）雄浑悲壮的, 纪乱诗, ；
? （二）词的数量为金词之冠，艺术造诣亦
雄视一代；
? （三）《论诗绝句三十首》，表达重视自
然天成的意境与雄放壮伟的风格的诗学主
张。
? （四）文献编辑方面，有《中州集》十卷，
附《中州乐府》一卷。
? 三、董解元的《西厢记诸宫调》
? 诸宫调
? 主要流行于宋金时期的一种说唱文学。有说
有唱而以唱为主。用同一宫调的若干曲牌联
成短套，再把不同宫调的短套组合起来演唱
故事，故名。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，
北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫
调也称,弹词”。《西厢记诸宫调》是现存
唯一完整的诸宫调作品。
概 述
?960年，陈桥兵变； 1279年，元世祖忽必烈
灭宋统一中国。 1127年宋高宗赵构南渡以前
为北宋，都城在汴梁（今河南开封）；南渡
以后为南宋，都城在临安（今浙江杭州）。
宋朝三百年间，中国境内主要还有辽、西夏、
金和蒙古等。
? 一、社会状况
?1、经济全面发展
孟元老《东京梦华录》记载当时汴京的繁华景象：
“雕车竞驻于天街，宝马急驰于御路。金翠耀目，罗绮
飘香 …… 八荒争凑，万国咸通。” 张择端的《清
明上河图》
?2、文化高度繁荣
重视科举和教育；哲学、史学、音乐、绘画、科技等
都有进一步发展。
?3、民族矛盾和阶级矛盾尖锐化
中央集权 一切负担毫无例外地加在农民身上 变法
与反变法的新旧党争 主战与主和之争
? 书院：
? 将教育、教学和学术研究结合起来，成为著
名学者授徒讲学、培养人才的地方。讲学以
义理修养为核心，代表社会良知，担当社会
道义。
?,四大书院” —— 白鹿洞书院（在江西庐
山）、岳麓书院（在潭州岳麓山）、应天府
书院（在河南商丘）、石鼓书院（在衡阳石
鼓山）。
? 理学：
? 亦称道学，在元明清时期是官方的意识形态，
是中国封建社会后期（约六七百年）占统治
地位的哲学思想。它以儒家思想为主，充分
吸收其他各家的积极因素，是足以与佛道相
抗衡的思想体系。创始于周敦颐，奠基于张
载、二程，集大成于朱熹，故又称作, 程朱
理学, 。
? 二、文学概况
? 宋代文学在中国文学的发展中，处在一个承
上启下的阶段。 。在传统的诗文方面，宋人
继承唐人取得的成就，并有新的发展，呈现
出自己的时代特色。词在宋代进入全盛时期，
产生了许多大家，成为有宋一代文学的代表。
而宋代戏剧、小说的产生与发展，则标志着
一个新纪元的开始。
?1、宋诗有自己的特色；
?2、散文改革取得胜利；
?3、词的成就最高；
?4、戏曲小说的出现。
? 宋诗特点：
? 南宋严羽《沧浪诗话 ?诗辩》：以文字为诗，
以才学为诗，以议论为诗。
? 近代学者缪钺《诗词散论》：唐诗以韵胜，
故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精
能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰
腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
? 钱钟书《谈艺录,—,诗分唐宋》：唐诗多
以丰神情韵擅长，宋诗多以气骨思理见胜。
? 宋文特点：
? （一）文体多样化；
? （二）实用价值与审美价值相结合；
? （三）风格丰富多彩。
? 整体倾向 —— 平易畅达、简洁明快
? 有人说，宋人变唐人的高山深谷而为平原旷
野
? 宋词的整体成就：
? （一）完成词体建设，艺术手段日益成熟；
? （二）在题材内容和风格倾向上，开拓了广
阔的领域。
第一章 北宋诗文革新运动
? 一、宋初文坛和西昆派
? 白居易体简称白体。白体的主要作家有李昉,
徐铉等，稍后王禹偁成为盟主。白体诗人主
张师法杜甫、白居易，用诗反映现实，关心
民瘼，艺术上则要求浅近平易，通俗易懂。
其中，王禹偁 成就比较突出。
? 柳开《应责》：
? 古文者，非在辞涩言苦，使人难诵读之；在
于古其理，高其意，随言短长，应变作制，
同古人之行事，是谓古文也。
? 晚唐体
? 与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚
合而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，
主要作家有林逋、魏野及九位僧人。他们长
于五言近体，多就眼前景物抒写山林之趣，
题材狭窄，但风格清新秀雅。代表作家是林
逋。
? 西昆派
? 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿
编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、
刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于 拾典
故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大
抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部
分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味
模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿
效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾
向。
? 西昆体的主要题材和艺术特征：
? 主要题材,1、怀古咏史；
? 2、咏物；
? 3、描写流连光景的生活内容。
? 艺术特征：大多师法李商隐诗的雕润密丽、
音调铿锵
? 二、欧阳修和诗文革
新运动
? 欧阳修的文学主张主
要有以下几点：
? （一）在文道关系上，
重道同时又重文。
? （二）在语言风格上，
提倡尚简说。
? （三）提出“穷而后
工”的观点。
? 欧阳修的散文成就：
?1、内容充实，形式多样；
?2、具有强烈的感情色彩；
?3、体裁多样，各得其宜；
?4、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一
种平易自然的新风格。
? 欧阳修词：
? 刘熙载《艺概》卷四：冯延巳词，晏同叔得
其俊，欧阳永叔得其深。
? 冯煦《宋六十家词选》：宋至文忠，文始复
古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以
词而论，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。
? 三、梅尧臣和苏舜钦
? 清代叶燮说：, 开宋诗之一代面目者，始
于梅尧臣、苏舜软二人, （《原诗外篇
下》）。
? 梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格：
? 题材走向,1、干预政治，反映社会现实
和民生疾苦； 2、写个人日常生活的琐碎
事物。
? 艺术风格：平淡
? 给梅诗的定位：
? 元人龚啸《宛陵先生集 〃 跋前二首》：去浮
靡之习，超然于昆体极弊之际；存古淡之道，
卓然于诸大家未起之先。
四、王安石
王安石的诗歌：
? 以 56岁退居江宁为界，分成前后两期：
? 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具
有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河
北民》、《明妃曲》等。
? 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上
不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，
世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、
《泊船瓜洲》等。
? 王荆公体（半山体）：
? 主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的
绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深
永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
? 黄庭坚曰：, 荆公暮年作小诗，雅丽精绝，
脱去流俗。, （见胡仔《苕溪渔隐丛话》前
集）
? 叶梦得曰：, 王荆公晚年诗律尤精严，选语
用字，间不容发。, （《石林诗话》卷上）
第二章 北宋前期的词
? 一、晏殊和其他词人
? 晏殊词：
? 刘攽《中山诗话》云：晏元献尤喜江南冯
延巳词。其所自作，亦不减延巳。
? 王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词, 风流蕴藉，
一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。,
? 晏几道词：
? 内容：对爱情的生死不渝的追求
? 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截
然不同的审美的情感世界，以消解现实人生中无法摆脱
的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲
折地寄托在男女的悲欢离合和女性的苦闷之中，既能一
吐为快，又能不获罪于人。
? 艺术：如梦如幻的境界；语淡情深的风格。
?,小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如
电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易失，叹境
缘之无实也。”
? 冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆有致，
求之两宋词人，实罕其匹。”
岳阳楼
范仲淹
? 二、柳永
? 慢词：
? 词体名。依慢曲词调填写的词。每句字数较
多，篇幅较长，能比小令容纳更多的内容。
清 〃 毛先舒《填词名解》认定,58字以内为
小令,59-90字为中调,91字以上为长调。
?,四库全书总目提要》评柳永：
? 词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳
永而一变，如诗家之有白居易，至苏轼而又
一变，如诗家之有韩愈。遂开南宋辛弃疾等
一派。寻根溯流，不能不谓之别格，然谓之
不工则不可。
第三章 苏轼
赤壁
? 一、苏轼的生平、思想和文学主张
? 苏轼的思想个性：
? 儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物
外；
?A,儒家固穷的坚毅精神；
?B,老庄轻视有限时空和物质环境的超越态
度；
?C,禅宗以平常心对待一切变故的观念。
? 苏轼的文学主张：
? （一）、在思想内容方面，提出“达意”说。
? （二）、在语言形式方面，讲究“辞达”，
重视文采。
? （三）、在文章风格方面，崇尚自然，摆脱
束缚。
? 二、苏轼的散文
? 宋 〃 李塗《文章精义》：韩如潮，柳如泉，
欧如澜，苏如海。
? 明 〃 宋濂《文原》：（古文）自秦以下莫盛
于宋，宋之文莫盛于苏氏（轼）。
? 三、苏轼的诗
? 苏轼诗歌的分类：
? （一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、
《荔枝叹》等。
? （二）写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、
《游金山寺》等 。
? （三）题画诗。如《惠崇春江晚景,。
? （四）理趣诗。如《题西林壁,。
? 关于“理趣”：
? 宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由
于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入
诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄
《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有
韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必
须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小
精悍，发人深省。沈德潜《清诗别裁》：
“诗不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”
《说诗 语》：“议论须带情韵以行，勿近伧
父面目耳。”
? 苏诗的艺术特色：
?1、善用比喻、用典、对仗等技巧；
?2、写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必
达；
?3、刚柔相济的艺术风格。
? 四、苏轼的词
? 苏词的主要成就：
?1、词论方面的建树：①破除诗尊词卑的观念；
②提出词须“自是一家”的创作主张。
?2、对词境的开拓：柔情之词 → 豪情之词；爱
情之词 → 性情之词
?3、以诗为词的手法：①大量采用标题和小序
的形式；②大量使用典故。
?4、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾
荡磊落。
? 婉约派与豪放派：
? 我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派
和豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之
情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方
法将情思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚
唐五代以温庭筠为鼻祖的, 花间派, 开始，后有
宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
而豪放派是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾
将其创作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法
以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就
颇高，对后世文学影响巨大。
第四章 北宋后期的诗词
? 一、黄庭坚和其他诗人
? 黄庭坚的诗论：
? 1、以杜甫为宗，强调诗歌的思
想内容与社会功用。
? 2、主张“不俗”，积极创新。
? 3、主张化腐朽为神奇，“以故
为新”。“无一字无来处”
“点铁成金”,夺胎换骨”
? 山谷体的内涵：
? 北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而
自成一体，当时被称为, 黄庭坚体, 或, 山
谷体, 。其主要的艺术个性为：诗境的生新
美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以
唐诗为参照标准,,山谷体, 的生新程度最
典型地体现了宋诗的艺术特征。
? 江西诗派：
? 北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。
因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。其
中尊黄庭坚为诗派之祖，下列 25人。他们在
题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以
杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，
喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生
新的诗风。
? 二、秦观、贺铸、周邦彦
? 秦观词的特色：
?1、伤心人的伤心词；
?2、情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境
深婉，音律谐美；
?3、采小令之法入慢词；
?4、将身世之感打并入艳情。
? 贺铸的词：
?1、英雄豪气与儿女柔情并存；
?2、深婉密丽的语言风格。
? 周邦彦的词：
? （一）题材内容：
? 1、“漂零不偶”、羁旅行役；
? 2、咏物。
? （二）艺术规范化：
? 1、章法结构上，讲究曲叙，善于多角度、
多层次；
? 2、语言上，善于融化前人诗句入词；
? 3、音律方面，调美、律严、字工。
第五章 南宋前期文学
? 一、李清照
? 李清照的《词论》：
? 专门评词的文章，第一篇完
整的词论。
? 其核心观点是强调词, 别是
一家,,认为词不同于诗，
最显著的特点是合乐能唱，
真正具有音乐性的音律而不
是只适宜吟咏的格律声韵，
从而划清诗与词的界限，突
出词的本体特征。
? 李清照的词：
? （一）内容：
? 以南渡为界，分为前后两期
? 前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情
相思，风韵优美；后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡
的悲苦之情，风格变为低回婉转，凄苦深沉。
? （二）艺术特色：
? 1、选材：善于选取自己日常生活中的起居环境、行
动、细节来展 现自我的内心世界。
? 2、语言：善于提炼熔铸；善于使用最平常最简练的
生活化的语言。
? 3、审美境界：淡雅清疏。
? 易安体：
? 李清照自号易安居士，因其词善于选取自己
的日常生活来展示自我的内心世界，用最平
常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的
心理和多变的情感流程，以白描手法创造出
淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多
有效法者，称之为“易安体”。
? 二、张元干和其他爱国词人
? 南渡作家：
? 靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人
和词人）卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他
们被迫对人生与文学创作道路作出新的选择。
? 这批南渡作家，是宋代文学史上结束旧时代、
开启新时代的关键的一群人。打从他们开始，
抒写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学
的主旋律。
? 三、陈与义与其他爱国诗人
? 南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但
尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人
受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派
“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱
国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾
几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代
表，而以陈与义的成就最高。
? 四、杨万里、范成大
? 中兴四大诗人：
? 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并
称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，
缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋
代诗歌出现了新的转机，得以, 中兴,,并
为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成
就最高，范成大、杨万里次之。
? 诚斋体：
? 杨万里号诚斋，其诗摆脱前人藩篱，形成自
己的独特风格，被人称为, 诚斋体, 。诚斋
体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富
新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。
它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师
法自然、自然平易，在创作方向上是对江西
诗派的一个变革。
? 范成大诗歌的内容：
? （一）关心国事。如使金纪行诗七十二首；
? （二）感念民生涂炭。如《催租行》、
《后催租行》；
? （三）田园诗。如《四时田园杂兴》六十
首。
第六章 陆游
?一、陆游的生平和创作
?45岁以前，任镇江通判等职，后因赞助张浚
北伐而罢职家居。
? 自 46岁入蜀从军至 65岁被劾罢官；这是陆诗
臻于成熟的关键时期。
?66岁以后在山阴农村闲居 20年。
? 清 〃〃 赵翼《瓯北诗话》说陆游诗风凡三变：
“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”
? 二、陆游诗歌的思想内容
? 陆诗的题材内容：
? （一）抗敌复国，是最重要的主题。如
《山关月》、《书愤》等。
? （二）写景咏物，表达隐逸情趣。如《临
安春雨初霁》、《游山西村》等。
? （三）表达爱情。如《沈园》二首。
? 陆游爱国诗篇的特色：
? （一）抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。
? （二）揭露谴责投降派的妥协退让政策。
? （三）抒发壮志难酬的悲愤。
? 在陆游的爱国诗歌中，执着追求恢复中原的
强烈愿望，慷慨舍身的一贯精神，对统治者
偷安苟活的严厉谴责，自己壮志未酬的深沉
悲愤，这四者的融合，形成陆游爱国诗篇的
鲜明特色。
? 三、陆游诗歌的艺术成就
? （一）基本特征是现实主义，同时又有浓厚
的浪漫主义色彩。一代“诗史”,小李白”
之称
? （二）在诗歌体裁方面，陆诗无体不备，各
体皆工。
七言 → 七古、七律和七绝 → 七律
? （三）在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精
炼自然，富有浓郁的生活气息。
? （四）陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开
阔，凝重沉郁，感情热烈，同时又清新明丽，
疏朗自然。
第七章 辛弃疾
? 一、辛弃疾的生平
? （一）起义南归时期
（ 23岁以前）；
? （二）辗转任职时期
（ 24-42岁）；
? （三）被贬家居和反
复起用时期（ 43-68
岁）。
? 二、辛词的思想内容
?,稼轩词》存词六百多首，数量之丰，居两
宋词之冠。在南宋文学中，陆诗与辛词可谓
“双子星座”。
? （一）爱国词。最突出地表现他的爱国思想
和高昂的战斗精神；
? （二）描写农村景物和农村生活的小令词，
给人一种清丽柔美之感；
? （三）辛弃疾的爱情词也含蓄蕴藉。
? 辛词的爱国思想和战斗精神：
? （一）抒发收复中原、统一祖国的豪情壮志。
? （二）谴责南宋朝廷的妥协投降政策。
? （三）抒发英雄失意、壮志难酬的忧愤。
? 总之，辛弃疾的爱国词贯注着炽热的爱国热
情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气慨，这
一切构成了他“英雄之词”的基调。
? 三、辛词的艺术成就
? （一）善于创造雄奇阔大的意境，塑造各种
具有英雄风采、进取精神、不屈品格的艺术
形象。
? （二）善于运用比兴象征手法，惯于使用典
故。
? （三）具有高度驾驭语言的能力。
? （四）创造刚柔相济的艺术风格。
? 四、辛派词人
? 和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，他们深受
辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创
作道路，其词作的思想倾向、风格和情调都
与辛词相近，从而形成南宋中、晚期声势浩
大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中
较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
第八章 南宋后期文学
? 一、姜夔和其他词人
? 姜夔词的艺术特色：
? 首先，语言精美清拔，音调谐美高绝，善于
借助眼前的景物创造出一种幽冷悲凉的词境
来寄托自己的孤寂的心情。
? 其次，善于通过暗喻、联想等手法把所吟咏
的事物写得具有动人的情态，使咏物与抒情
融为一体。
? 此外，姜夔精通音律，能自度新曲，在形式
上还往往配有小序。
? 风雅词派：
? 南宋后期与, 辛派, 相对的一个词派。他们
以姜夔的, 雅词, 为典范，注重炼字琢句，
审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的
题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意
蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴
文英、周密、王沂孙、张炎等。
? 吴文英词的艺术技巧：
? （一）在艺术思维方式上，善于化实为虚、化虚为
实，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻
的艺术境界；
? （二）在章法结构上，打破时空变化的通常次序，
把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，
或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境
扑朔迷离；
? （三）语言生新奇异：
? 1、语言的搭配、字句的组合，完全凭主观的心理感
受随意组合； 2、语言富有强烈的色彩感、装饰性和
象征性。梦窗词字面华丽，意象密集，含蓄曲折，
形成密丽深幽的语言风格。
? 张炎《词源》：
? 南宋晚期张炎的《词源》一书分上、下二卷，
体系极为严密，上卷论词乐，详述音律及唱
曲方法，辑录整理了历代的音乐文献，保存
了大量有关词乐的历史资料；下卷主要论词
的批评鉴赏与作法。较之沈义父的《乐府指
迷》，不仅更有系统，且理论更为详明、深
刻，是继《乐府指迷》之后又一部词学理论
专著。
? 二、四灵派和江湖派诗人
? 永嘉四灵：
? 南宋后期诗坛上，徐照、徐玑、赵师秀和翁
卷皆为永嘉（今浙江温州）人，且字号中都
有一个, 灵, 字，故称。他们作诗内容比较
单薄，艺术上以贾岛，姚合为宗，专攻五律，
以萧散淡远为共同风格。由于, 四灵, 出现
在江西诗风长期笼罩诗坛之后，故其雕琢功
多而又注重白描的诗风多少有一些革新的意
义。
? 江湖诗派：
? 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为
,江湖诗派, 。因杭州书商陈起刻印《江湖
集》而得名。他们身份各异，又无公认的诗
学宗主，故为一个十分松散的作家群体。其
作内容大多是歌功颂德或叹穷嗟卑，空洞无
聊；最擅长的题材是写景抒情，且字句精美，
长于白描。其中以刘克庄，戴复古的成就比
较突出。
? 三、文天祥和宋末爱
国诗人
? 宋末诗歌的两个群体：
? （一）民族英雄：奋
起抗敌，以死殉国，
以文天祥为代表。
? （二）遗民：隐居守
节，不仕异族，以谢
翱、谢枋得、林景熙、
郑思肖为代表。
第九章 宋代话本
? 一、话本的兴起和发展
?,话本”原是“说话”艺人的底本，是随
着民间“说话”伎艺发展起来的一种新型
文学形式，是在志怪、传奇等文言小说之
外，从群众中产生的白话小说。“话本”
的出现，正如鲁迅所指出的：,实在是中
国小说史上的一大变迁”（《中国小说的
历史变迁》）。它标志着我国小说的发展
进入了一个新的阶段。
? 瓦舍：
? 亦称瓦子、瓦市、瓦肆。宋元间市井中游艺
性场所的总称。艺人的, 说
? 话, 即在此间演出。南宋吴自牧《梦梁录》：
,瓦舍者，谓其来时瓦合，去时瓦解之意，
易聚易散也。其中有表演各种伎艺的勾栏和
棚，范围大小不等。此外，还有命相占卜、
诊方卖药、杂货饮食摊铺等。两宋瓦舍数目
众多，对, 说话, 伎艺的表演和话本小说的
发展，具有一定推动作用。
? 二、话本的思想内容和艺术成就
? 小说话本的题材内容：
? 表现城市居民的生活和思想，反对封建礼教束
缚，追求自由、民主，为其总体思想倾向。具
体讲：
? （一）爱情故事，反映封建势力对青年男女的
压迫和青年男女对于婚姻自由的渴望与追求。
如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》；
? （二）公案故事，揭露封建官僚的腐败与昏庸，
反映民众对不公平、不合理社会现象的关注，
以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。如
《错斩崔宁》。
? 小说话本的艺术成就：
? （一）塑造一批下层人民的艺术形象，这
在我国小说发展史上是第一次；
? （二）情节曲折，引人入胜，初步形成人
民群众喜闻乐见的民族形式和民族风格；
? （三）通俗、生动的白话文学语言，具有
划时代的意义，为后世通俗小说的创作开
辟了道路。
第十章 辽金文学
? 一、辽金文学概况
? 金诗发展的三个阶段：
? 从金国初建到海陵朝（ 1115— 1161），
“借才异代”；
? 金世宗、金章宗统治时期（ 1162— 1208），
“国朝文派”；
? 被迫南渡直到金亡前后，王若虚《滹南诗
话》，最杰出的诗人元好问。
? 二、元好问
? 元好问的文学成就：
? 堪称金代文学史上的一代伟人。
? （一）雄浑悲壮的, 纪乱诗, ；
? （二）词的数量为金词之冠，艺术造诣亦
雄视一代；
? （三）《论诗绝句三十首》，表达重视自
然天成的意境与雄放壮伟的风格的诗学主
张。
? （四）文献编辑方面，有《中州集》十卷，
附《中州乐府》一卷。
? 三、董解元的《西厢记诸宫调》
? 诸宫调
? 主要流行于宋金时期的一种说唱文学。有说
有唱而以唱为主。用同一宫调的若干曲牌联
成短套，再把不同宫调的短套组合起来演唱
故事，故名。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，
北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫
调也称,弹词”。《西厢记诸宫调》是现存
唯一完整的诸宫调作品。
