第二章 清代戏曲
第一节 清代剧坛
一, 清代传奇
1,苏州派 明末清初的一个 现实主义戏剧流派,
以李玉为首, 成员有朱素臣, 朱佑朝, 张大复, 叶时
章, 毕魏, 丘园等 。 因都是苏州人, 创作倾向和创作
风格都有共同特点, 故称苏州派 。
苏州派戏曲创作特点,
(1)多采用现实主义创作方法； (2)题材上多描写重
大政治斗争； (3)讲求本色当行, 注重舞台效果； (4)
语言通俗易懂, 生活气息浓郁； (5)封建道德观念较为
浓厚 。
?苏州派剧作,多是传奇剧名作, 如：
? 朱素臣, 双熊梦, （,十五贯,）
? 朱佐朝, 渔家乐,
? 叶时章, 琥珀匙,
? 毕万侯, 三报恩,
? 丘园, 虎囊弹, 等
? 最著名的是李玉的, 清忠谱, 。
2,方成培的, 雷峰塔,
,雷峰塔, 写白娘子与许仙的爱情故事,
深刻地揭露了以男性为中心的封建宗法制度
对妇女的残酷厂压迫 。 这是一个以神话为题
材的悲剧, 在舞台上历演不衰 。
3,洪升的, 长生殿, 和孔尚任的, 桃花扇,
清代传奇中艺术成就最高的是洪升的
,长生殿, 和孔尚任的, 桃花扇, 。 这两位
剧作家被誉为 ? 南洪北孔 ? 。
4,吴伟业, 尤侗的抒情剧
吴伟业、尤侗等都是著名诗人，写戏不是为
演出，只是为抒情。
吴伟业传奇《秣陵春》,写南唐 徐适 和 黄展
娘 的婚姻故事（又叫《双影记》），寄托作者的
故国之思和亡国之痛。 语言典丽，头绪纷繁，
不便演出,开传奇 ? 案头戏 ? 之先风。
尤侗传奇剧, 钧天乐,, 以书生 沈白, 杨云 在
人间, 天界截然不同遭遇, 表现对科举黑暗, 文
人受困的强烈不满 。 此剧也曲辞典雅, 宾白艰深,
抒情性有余而戏剧性不够, 只能作为案头读物 。
二, 清代杂剧
较有影响的是蒋士铨和杨潮观的作品 。
1,蒋士铨, 著有戏曲 30余种, 现存杂剧 8
种 。 其中, 四弦秋, 是其压卷之作 。
2、杨潮观,仿明代徐渭《四声猿》写短剧
32种，结集为,吟风阁杂剧》,多有现实批判
精神。构思新颖，富有诗意。但往往可供阅读
而不便演出。《寇莱公思亲罢宴》是代表作。
3、吴伟业、王夫之、孔广林 等人都有杂剧
作品，多是 案头之曲 。
三, 清中叶各种地方戏
清中叶后, 各种地方戏如京腔, 秦腔, 弋阳
腔, 梆子腔, 二黄腔等, 被士大夫称之为 ? 花
部 ?, ? 乱弹 ?, 不仅遍布农村, 而且还涌进北
京和杭州, 终于取代传奇, 统治了戏曲舞台 。
四, 戏曲理论和戏曲批评
金圣叹评点, 西厢记, 影响大 。
李渔, 闲情偶寄, 是古代戏曲理论集大成者 。
焦循, 花部农谭, 是早期地方剧目重要著作 。
第二节 李玉与《清忠谱》
一, 李玉生平和创作
李玉, 吴县人 。 入清后绝意仕进, 致力戏曲 。
传奇约 40种, 现存 18种 。 明亡前传奇, 一捧雪,,
,人兽关,, 永团园,, 占花魁,, 世称 ? 一人
永占 ? 。 入清后有, 千钟禄,, 万安民, 和代表
作, 清忠谱, 。
,千钟禄, 建文帝所唱 【 倾杯玉芙蓉 】 ? 收
拾起大地山河一担装 ?, 同洪异, 长生殿弹词,
中 【 南吕一枝花 】 ? 不提防余年值乱离 ? 广为
传诵, 时有 ? 家家 ‘ 收拾起 ’, 户户 ‘ 不提防 ’
的俗谚 。
二,, 清忠谱,
l,思想内容 据明末苏州市民暴动史实
写成, 歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争
和崇高气节, 表彰颜佩韦等下层市民见义勇
为, 不畏强暴的可贵品质, 深刻反映明末的
政治斗争和社会矛盾 。
主人公周顺昌,清廉、耿介、忠贞、刚直、
嫉恶如仇,是理想的清官和忠臣形象 。
颜佩韦等 ? 五义士 ? 是市民英雄的典型。
标志着我国市民阶层的政治觉醒。
2,艺术成就
一是成功地把群众斗争场面搬上舞台, 堪
称 是一部 ? 事俱按实 ? （ 吴伟业, 序,） 的历
史剧, 填补了古代戏曲史的空白 。 写群众斗争
场面注意虚实结合, 主次分明, 场面纷沓, 热
而不乱, 并善在斗争场面中突出人物性格 。
二是 结构采取一主一副双线, 主线 是周顺
昌与魏党之间的生死斗争, 副线 是颜佩韦等五
人为拯救周顺昌而发动的市民暴动 。 结构严谨
而不单调, 纷繁而不杂乱 。
三是 曲词流利畅达, 宾白通俗易懂 。
第三节 李渔与《风筝误》
一, 李渔生平与创作
李渔, 字笠翁, 生于江苏如皋, 流寓杭州,
金陵等地, 主要从事戏曲编写和演出 。 曾带以
妻妾为主的戏班游荡江湖, 足迹几遍全国 。 晚
年回杭州 ? 买山而隐 ? 。
李渔是我国第一个 喜剧创作专家,喜剧集有
《笠翁十种曲,：《奈何天》、《比目鱼》、
《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎
鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔
头》、《意中缘》。 其中《风筝误》是代表作。
二,, 风筝误,
,风筝误, 取材于 ? 家常事 ? 。 即 韩世勋,
戚友先 与 詹淑娟, 詹爱娟 姊妹的婚姻
故事 。 通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事,
揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真, 以丑充
美的社会现象 。
,风筝误, 艺术特点：构思精巧, 情节新
奇；结构严谨, 针线细密, 主线突出, 不蔓不
枝；宾白既通俗又机趣, 既生动活泼, 又符合
人物身份 。
三, 李渔的戏曲理论
主要见于, 闲情偶寄, 的, 辞曲部,,, 演习部,,
,声容部,,
1,强调戏曲的社会性和舞台性 。
2,创作强调 ? 结构第一 ? 。 ? 立主脑 ?, ? 脱窠
臼 ?, ? 密针线 ?, ? 减头绪 ? 等 。
3,语言主张 ? 贵显浅 ?, ? 重机趣 ?, ? 戒浮泛 ?,
? 忌填塞 ?, 人物语言个性化 。
4,题材选取和情节安排强调 ? 奇 ? 与 ? 新 ? 。
5,演员要训练有素, 导演要加强修养 。
6,认为戏曲要 ? 有裨风教 ?, ? 点缀升平 ?, 宣扬
封建道德 。
第 四节 清代地方戏
(一 )地方戏兴起与繁荣
清中叶后, 随着传奇与杂剧衰微, 地方戏逐渐占据
剧坛主位 。 这一变化经历了 ? 两个时期 ? 和 ? 一场斗
争 ? 。
1,两个时期：指兴起和繁荣时期
兴起时期,指康熙末年到乾隆中叶, 各种地方戏开
始以小戏形式流行农村, 逐渐发展为大戏流入到城市 。
繁荣时期, 指乾隆末年到道光末年, 地方戏形成为
几个主要的声腔系统和大型剧种, 压制了专擅剧坛的
昆曲 。
2、一场斗争,指 ? 花、雅之争 ?
乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但 封建士
大夫却视昆曲为 ? 雅乐 ?,把地方戏斥为 ? 花
部 ?, ? 乱弹 ? 加以禁止，因而出现了长期的
? 花雅之争 ?
乾隆初 昆、弋之争, 由弋阳腔演变的京腔大
有压倒昆曲之势，乾隆 44年，秦腔艺人魏长生进
京，昆曲不能与敌。由于清政府干涉，魏长生被
迫南下。乾隆 55年,? 三庆 ?? 四喜 ?? 春
台 ?? 和春 ? 四大徽班相继进京，以绝对优势压
倒了昆曲。在 ? 花、雅之争 ? 中，各种声腔剧种
艺术得到交流，产生了京剧的前身 —— 北京皮簧
戏。
(二 )清代地方戏的体制特点：
1,音乐属单曲体结构形式, 突破了昆山腔,
弋阳腔的曲牌联套结构形式 。
2,唱词以七言句, 十言句为基本格式, 不
象昆曲的曲牌唱词 —— 长短句 。
3,剧本组织结构主要依据冲突发展安排场
次, 不受杂剧, 传奇那种完全按音乐套曲来分
折, 分出的局限 。
(三 )清代地方戏的内容和艺术
题材主要取材于日常生活，也有改编历
史演义、民间传说的，内容极为丰富，现实
性和生活气息强，有浓厚乡土色彩。
语言通俗，形式活泼，多用喜剧和闹剧
手法，为大众喜闻乐见。
优秀剧目有,打面缸》《借靴》《张古
董借妻,等。
第一节 清代剧坛
一, 清代传奇
1,苏州派 明末清初的一个 现实主义戏剧流派,
以李玉为首, 成员有朱素臣, 朱佑朝, 张大复, 叶时
章, 毕魏, 丘园等 。 因都是苏州人, 创作倾向和创作
风格都有共同特点, 故称苏州派 。
苏州派戏曲创作特点,
(1)多采用现实主义创作方法； (2)题材上多描写重
大政治斗争； (3)讲求本色当行, 注重舞台效果； (4)
语言通俗易懂, 生活气息浓郁； (5)封建道德观念较为
浓厚 。
?苏州派剧作,多是传奇剧名作, 如：
? 朱素臣, 双熊梦, （,十五贯,）
? 朱佐朝, 渔家乐,
? 叶时章, 琥珀匙,
? 毕万侯, 三报恩,
? 丘园, 虎囊弹, 等
? 最著名的是李玉的, 清忠谱, 。
2,方成培的, 雷峰塔,
,雷峰塔, 写白娘子与许仙的爱情故事,
深刻地揭露了以男性为中心的封建宗法制度
对妇女的残酷厂压迫 。 这是一个以神话为题
材的悲剧, 在舞台上历演不衰 。
3,洪升的, 长生殿, 和孔尚任的, 桃花扇,
清代传奇中艺术成就最高的是洪升的
,长生殿, 和孔尚任的, 桃花扇, 。 这两位
剧作家被誉为 ? 南洪北孔 ? 。
4,吴伟业, 尤侗的抒情剧
吴伟业、尤侗等都是著名诗人，写戏不是为
演出，只是为抒情。
吴伟业传奇《秣陵春》,写南唐 徐适 和 黄展
娘 的婚姻故事（又叫《双影记》），寄托作者的
故国之思和亡国之痛。 语言典丽，头绪纷繁，
不便演出,开传奇 ? 案头戏 ? 之先风。
尤侗传奇剧, 钧天乐,, 以书生 沈白, 杨云 在
人间, 天界截然不同遭遇, 表现对科举黑暗, 文
人受困的强烈不满 。 此剧也曲辞典雅, 宾白艰深,
抒情性有余而戏剧性不够, 只能作为案头读物 。
二, 清代杂剧
较有影响的是蒋士铨和杨潮观的作品 。
1,蒋士铨, 著有戏曲 30余种, 现存杂剧 8
种 。 其中, 四弦秋, 是其压卷之作 。
2、杨潮观,仿明代徐渭《四声猿》写短剧
32种，结集为,吟风阁杂剧》,多有现实批判
精神。构思新颖，富有诗意。但往往可供阅读
而不便演出。《寇莱公思亲罢宴》是代表作。
3、吴伟业、王夫之、孔广林 等人都有杂剧
作品，多是 案头之曲 。
三, 清中叶各种地方戏
清中叶后, 各种地方戏如京腔, 秦腔, 弋阳
腔, 梆子腔, 二黄腔等, 被士大夫称之为 ? 花
部 ?, ? 乱弹 ?, 不仅遍布农村, 而且还涌进北
京和杭州, 终于取代传奇, 统治了戏曲舞台 。
四, 戏曲理论和戏曲批评
金圣叹评点, 西厢记, 影响大 。
李渔, 闲情偶寄, 是古代戏曲理论集大成者 。
焦循, 花部农谭, 是早期地方剧目重要著作 。
第二节 李玉与《清忠谱》
一, 李玉生平和创作
李玉, 吴县人 。 入清后绝意仕进, 致力戏曲 。
传奇约 40种, 现存 18种 。 明亡前传奇, 一捧雪,,
,人兽关,, 永团园,, 占花魁,, 世称 ? 一人
永占 ? 。 入清后有, 千钟禄,, 万安民, 和代表
作, 清忠谱, 。
,千钟禄, 建文帝所唱 【 倾杯玉芙蓉 】 ? 收
拾起大地山河一担装 ?, 同洪异, 长生殿弹词,
中 【 南吕一枝花 】 ? 不提防余年值乱离 ? 广为
传诵, 时有 ? 家家 ‘ 收拾起 ’, 户户 ‘ 不提防 ’
的俗谚 。
二,, 清忠谱,
l,思想内容 据明末苏州市民暴动史实
写成, 歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争
和崇高气节, 表彰颜佩韦等下层市民见义勇
为, 不畏强暴的可贵品质, 深刻反映明末的
政治斗争和社会矛盾 。
主人公周顺昌,清廉、耿介、忠贞、刚直、
嫉恶如仇,是理想的清官和忠臣形象 。
颜佩韦等 ? 五义士 ? 是市民英雄的典型。
标志着我国市民阶层的政治觉醒。
2,艺术成就
一是成功地把群众斗争场面搬上舞台, 堪
称 是一部 ? 事俱按实 ? （ 吴伟业, 序,） 的历
史剧, 填补了古代戏曲史的空白 。 写群众斗争
场面注意虚实结合, 主次分明, 场面纷沓, 热
而不乱, 并善在斗争场面中突出人物性格 。
二是 结构采取一主一副双线, 主线 是周顺
昌与魏党之间的生死斗争, 副线 是颜佩韦等五
人为拯救周顺昌而发动的市民暴动 。 结构严谨
而不单调, 纷繁而不杂乱 。
三是 曲词流利畅达, 宾白通俗易懂 。
第三节 李渔与《风筝误》
一, 李渔生平与创作
李渔, 字笠翁, 生于江苏如皋, 流寓杭州,
金陵等地, 主要从事戏曲编写和演出 。 曾带以
妻妾为主的戏班游荡江湖, 足迹几遍全国 。 晚
年回杭州 ? 买山而隐 ? 。
李渔是我国第一个 喜剧创作专家,喜剧集有
《笠翁十种曲,：《奈何天》、《比目鱼》、
《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎
鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔
头》、《意中缘》。 其中《风筝误》是代表作。
二,, 风筝误,
,风筝误, 取材于 ? 家常事 ? 。 即 韩世勋,
戚友先 与 詹淑娟, 詹爱娟 姊妹的婚姻
故事 。 通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事,
揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真, 以丑充
美的社会现象 。
,风筝误, 艺术特点：构思精巧, 情节新
奇；结构严谨, 针线细密, 主线突出, 不蔓不
枝；宾白既通俗又机趣, 既生动活泼, 又符合
人物身份 。
三, 李渔的戏曲理论
主要见于, 闲情偶寄, 的, 辞曲部,,, 演习部,,
,声容部,,
1,强调戏曲的社会性和舞台性 。
2,创作强调 ? 结构第一 ? 。 ? 立主脑 ?, ? 脱窠
臼 ?, ? 密针线 ?, ? 减头绪 ? 等 。
3,语言主张 ? 贵显浅 ?, ? 重机趣 ?, ? 戒浮泛 ?,
? 忌填塞 ?, 人物语言个性化 。
4,题材选取和情节安排强调 ? 奇 ? 与 ? 新 ? 。
5,演员要训练有素, 导演要加强修养 。
6,认为戏曲要 ? 有裨风教 ?, ? 点缀升平 ?, 宣扬
封建道德 。
第 四节 清代地方戏
(一 )地方戏兴起与繁荣
清中叶后, 随着传奇与杂剧衰微, 地方戏逐渐占据
剧坛主位 。 这一变化经历了 ? 两个时期 ? 和 ? 一场斗
争 ? 。
1,两个时期：指兴起和繁荣时期
兴起时期,指康熙末年到乾隆中叶, 各种地方戏开
始以小戏形式流行农村, 逐渐发展为大戏流入到城市 。
繁荣时期, 指乾隆末年到道光末年, 地方戏形成为
几个主要的声腔系统和大型剧种, 压制了专擅剧坛的
昆曲 。
2、一场斗争,指 ? 花、雅之争 ?
乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但 封建士
大夫却视昆曲为 ? 雅乐 ?,把地方戏斥为 ? 花
部 ?, ? 乱弹 ? 加以禁止，因而出现了长期的
? 花雅之争 ?
乾隆初 昆、弋之争, 由弋阳腔演变的京腔大
有压倒昆曲之势，乾隆 44年，秦腔艺人魏长生进
京，昆曲不能与敌。由于清政府干涉，魏长生被
迫南下。乾隆 55年,? 三庆 ?? 四喜 ?? 春
台 ?? 和春 ? 四大徽班相继进京，以绝对优势压
倒了昆曲。在 ? 花、雅之争 ? 中，各种声腔剧种
艺术得到交流，产生了京剧的前身 —— 北京皮簧
戏。
(二 )清代地方戏的体制特点：
1,音乐属单曲体结构形式, 突破了昆山腔,
弋阳腔的曲牌联套结构形式 。
2,唱词以七言句, 十言句为基本格式, 不
象昆曲的曲牌唱词 —— 长短句 。
3,剧本组织结构主要依据冲突发展安排场
次, 不受杂剧, 传奇那种完全按音乐套曲来分
折, 分出的局限 。
(三 )清代地方戏的内容和艺术
题材主要取材于日常生活，也有改编历
史演义、民间传说的，内容极为丰富，现实
性和生活气息强，有浓厚乡土色彩。
语言通俗，形式活泼，多用喜剧和闹剧
手法，为大众喜闻乐见。
优秀剧目有,打面缸》《借靴》《张古
董借妻,等。
