第十三讲 报告文学 报告文学的概念和特点 (一)报告文学的概念 报告文学(Reportage)是文艺性的通讯、速写、特写等的总称。这是一种介于新闻、政论和文学之间的边缘性体裁,即从政论的角度、用文学的艺术手法表现当代社会普遍关注的具有典型意义的新闻人物或新闻事件的新兴文体。 从历史上看,报告文学兴起于第一次世界大战前后, 20世纪20年代开始传入中国,30年代中期收获颇丰,40年代初解放区的报告文学出现了空前的繁荣,50年代得到进一步的繁荣和发展, 70年代末80年代初进入空前繁荣时期。90年代进入高产、多元、平稳期。 从写作对象上来看,建国前的报告文学基本上以写事为主;建国后的报告文学以写人为主。 下面选录的基希的报告文学《秘密的中国》就是写事的报告文学。 秘密的中国(节选) 基希 …… 众所周知,日本人在最后通牒里要求上海市长制止抵制日货运动,解散救国会,逮捕抵制日货运动的领袖,担保对被杀害的一个日本僧人的赔款。一九三二年一月二十八日,这个最后通牒,全被接受了。可是那天晚上十点半钟,日本海军陆战队开始占领从公共租界起,通过中国地界,而为外国巡捕管辖的许多马路。 日本人希望就在这一天,不仅占领闸北,这人烟稠密的中国工厂区,而且要占领直到吴淞口的黄浦江全岸。第二天早晨,东京电讯社报告占领了吴淞。可是,错了,日本军队侵入闸北(表面上它们是打算去捣毁抵制日货委员会总会所在的中国神庙的。)没有多远,中国十九路军就很快地阻止了日本人的前进。战争在一条二十五公里的阵线上展开,而又延长了七个星期。好几万死者和伤者,好几万栋民房,是这次战争的代价。没有俘虏,一律格杀。到三月四日,吴淞才被占领。 从租界上的房屋里,你可以象在包厢里看戏一样的观光战争。晚餐以后,取下你的餐巾,走至窗边,烟火的展现,在一种有趣的变化中进行;它们突然从装甲巡洋舰上冒出,从飞机上扑下,从巨炮中射出。火焰和钢铁从天上喷下,一刹那间,火焰、钢铁和炸毁物的碎片又喷射到天上去。一刹那——人们的生命和人民的房屋被毁的一刹那的游戏。 因为从半夜到早晨五点钟,是实行宵禁的时间,你得在十一点半钟赶到赌场和跳舞场去,在那里你一直留到早晨五点钟就是。 在白天,你一点也看不出邻近在不断地发生着可怖的景象。当炮弹在天空交织的时候,当整个—条条街道在燃烧,小孩们埋葬在倒塌的房子下面的时候,当许多人家在逃窜,而且,一次又一次,一次又一次的,男子和女人不断的倒毙在地上的时候,船舶、电车、黄包车,都照常行驶,影戏院照常开映,商店也都营业,海关职员部坐在办公室里,报纸也都出版。 国联调查团的团员们迟延了很久的时间才视察战地:这样,日本人可以稍稍把战场收拾一下,象Nestroy的HolfrneR的话? Shaff·ts do leichen weg·I kann do Schlamperei net leiden(把那些尸体移开吧,这样狼籍满地我受不了。)这的确是不大雅观——一堆堆被杀死的,被砍掉手脚,嘴里塞满了东西的中国男女尸体。这种光景很容易败坏从国联来的绅士们的胃口,这些绅士要赴许多宴请,话会,午餐和晚宴的。刚刚视察了闸北和吴淞,他们就在华懋饭店饮宴;虽然上海实际上是在中国,不在日本,但宴会还是布置战争的人们布置的。有十六种酒类和香摈,有奥布曼雪茄(来自哈瓦那,装在雕成的玻璃管子里,市价每支一元六角),还有一张丰富的菜单;日本公使设宴为国联调查团团员洗尘。 菜 单 0eufs de Beluga gris Perl, es(串珠鸡蛋) Consomm’e double en Ta sse(杯装双料浓汤) Pailleffes d’or(片状金) Turbotin Amdassade(烤嫩比目鱼) Coeur de filet Armenonville(爆炒里脊丝) Pommes jete,e Promenade(烩土豆片) Petits Pois tins(香辛小豌豆) …… 在30年代的中国,中国共产党领导的红军在世人眼中是神秘的,他们如何生活,如何打仗?他们是野蛮的还是有修养的?他们有自己的感情生活吗?斯诺的《西行漫记》,向世界撩开了神秘一角。 西行漫记·贺龙二三事 斯诺 第二天早晨六点钟,我就同一队大约四十名青年一起出发,他们是属于通讯部队的,正要护送一批物资到保安去。 我发现只有我自己、外交部的一个人员傅锦魁(译音)和一个红军指挥员李长林有坐骑。也许这话说得并不完全确切;傅锦魁在一头壮实的、但是负担已经过重的骡子背上挤了一个栖身的地方;李长林骑的一头驴子,负担同样过重,我象腾云驾雾似的跨在仅有的一匹马上,它是不是真的在我胯下,有时我也没有多大把握。 我的这头牲口的弓背象一弯新月,迈步象骆驼一样缓慢,瘦腿软弱发抖,随时可能倒下不起,咽下最后一口气。我们顺着河床爬到河边悬崖上的羊肠小道时,它使我特别担心。要是我在它的瘦骨嶙嶙的背上稍为挪动一下重心,我们俩就会一起掉向下面岩石嶙峋的峡谷中去。 李长林高高地跨在他的一堆行李上,看到我的狼狈相不禁大笑。“你坐的马鞍倒不错,同志,不过马鞍下面是什么东西?” 我没有抱怨的份儿,因为毕竟我算老几,能够骑马;但是对他的玩笑,我禁不住说道:“请你告诉我,李长林,你们怎么能够骑着这种瘦狗去打仗呢?你們的红军骑兵就是这样的吗?” “不是!你会看到的!你的牲口‘坏啦’?就是因为我们把这种坏牲口留在后方,我们的骑兵在前线才不可战胜!要是有一匹马又壮又能跑,就是毛泽东也不能把它留下不送前线!我们在后方只用快死的老狗。什么事情都是这样:枪炮、粮食、衣服、马匹、骡子、骆驼、羊——最好的都送去给我们的红军战士!如果你要马,问同志,请到前线去!” 我决定一有可能就按他的劝告去办。 “但是,李长林,你自己怎么不在前线呢?你也‘坏了’?” “我,‘坏啦’?决不是!但是前线少一个好人比少一匹好马好办!” 真的,指挥员李长林看来是个好人,好布尔什维克,而且还是说故事的好手。他当红军已有十年了,曾经参加过一九二七年的著名南昌起义,从那时候起,共产主义在中国成了一支独立的力量。我在李指挥员旁边,一起在陕西的山沟沟里爬上爬下,有时骑着马,有时下来步行,喘着气,忍着渴,一边就听着他讲一个接着一个的趣闻轶事,有时在再三要求和追问之下,他甚至也赏面子说一说自己。 他还是个年轻人,大约三十一、二岁,但是随着他慢慢地讲开了他的经历,你可能以为他死去活来已有十多次了。我在他身上开始发现一种后来我在这样奇怪地铁一般团结的中国革命家身上一再碰到的特有品质。有某种东西使得个人的痛苦或胜利成了大家集体的负担或喜悦,有某种力量消除了个人的差别,使他们真正忘记了自己的存在,但是却又发现存在于他们与别人共自由同患难之中。 可是,如果你不了解中国,你就认为在中国是不可能!然而这是事实,我以后再解释为什么有这样的情况。 李长林是湖南人,大革命开始时还是个中学生。他加入了国民党,一直留在党内,到二七年政变后才加入共产党。他在香港在邓发领导下做过一段时期的工会组织者,后来到江西苏区,成为游击队领导人。他在一九二五年时曾奉国民党之命同一个宣传队去做一项很重要的工作,那就是去见“土匪头子”贺龙,贺龙现在在国民党报纸上被称为“劣迹昭著的”贺龙,但当时确是个极力要争取的领袖人物。李长林奉命同他的宣传队去把贺龙争取过来,参加国民党的国民革命。 “即使在那个时候,贺龙的部下也不是土匪,”有一天,我们坐在一条清凉的溪流旁边几棵树下休息时,李对我说。“他的父亲是哥老会的一个领袖,他的名望传给了贺龙,因此贺龙农年轻时就闻名湖南全省。湖南人都传说他年轻时的许多英勇故事。 “他的父亲是清朝一个武官,一天别的武官请他去赴宴。他把儿子贺龙带去。做爸爸的吹嘘自己儿子如何勇敢无畏,有个客人想试他一下,在桌子底下开了一枪。他们说贺龙面不改色,连眼睛都没有眨一下! “我们见到他时,他已在省军中任职。他当时控制的地区是云南运鸦片烟到汉口去的必经之道,他就靠抽烟税为生,不抢老百姓。他的部下也不象许多军阀的军队那样强奸民女、大吃大喝,他也不让他们抽大烟。他们都把枪擦得亮亮的。但是当时习惯用大烟敬客。贺龙本人不抽大烟,但我们到时他把烟具和大烟送上炕来,我们就在烟炕上谈革命。 “我们的宣传队长是周逸群,他是个共产党员,同贺龙有些亲戚关系。我们同他谈了三个星期。贺龙除了在军事方面以外,没有受过多少教育,但是他并不是个无知的人。他很快懂得革命的意义,但是他经过了慎重的考虑,同他的部下商量,最后才同意加入国民党。 “我们在他的军队里办了一个党的训练班,由周逸群主持,周后来牺牲了。虽然这是一个国民党的训练班,但是大多数教员都是共产党员。入学的学员很多,后来都成了政治领导人。除了贺龙的部队以外,这个学校也为第三师培养政治委员,第三帅归袁祖铭统率,他当时是左路军军长,后来被唐生智的特务暗杀,第三师就交给贺龙指挥。他的部队这样扩充后就称为第二十军,成为国民党左派将领张发奎的第四集团军的一部分。” 李长林说,贺龙到一九二七年南昌八一起义后才参加共产党。在这以前不久,他还效忠于汪精卫的武汉(国民党)政府。但是唐生智、何键等镇压打倒地主的运动,开始著名的“农民大屠杀”,国民党军阀不仅处决共产党人,而且处决大批农会领袖、工人、学生,这时贺龙才毅然投向共产党。他出身于贫苦的农民家庭,完全同情穷人,这种屠杀激起他的愤怒。 何键现在担任南京方面的湖南省主席,据李长林说,他是“反革命将领中最残暴野蛮的一个。他杀了不知有多少人——肯定有好几万。我知道在我自己的家乡湖南浏阳县,在一九二七年四月到六月之间他就杀了二万多农民、学生、工人。我当时就在那里,所以知道。据说他在自己的家乡醴陵县杀了一万五千。” 我心里想,不知道李长林自己是怎么逃脱的,于是我就问他。他脱了他的蓝布上衣——里面没有穿别的——指着一条长长的疤痕。“你瞧,我并没有完全逃脱,”他笑道。 “南昌起义后贺龙怎样了?” “他的部队失败后,他和朱德转移到汕头。他们又吃了败仗。他的残部去了内地,但是贺龙却逃到香港。后来他又偷偷地去了上海,从那里化了装回湖南。 “传说贺龙用一把菜刀在湖南建立了一个苏区。那是早在一九二八年。贺龙躲在一个村子里,同哥老会的兄弟们策划起义,这时有几个国民党收税的来了。他就率领村里的几个人袭击收税的,用他自己的一把刀宰了他们,解除了他们的卫队的武装。从这一事件中,他缴获了足够的手枪和步枪来武装他的第一支农民军。” 贺龙在哥老会中的名声遍及全中国。红军说,他可以手无寸铁地到全国任何哪个村子里去,向哥老会说出自己的身份后,组织起一支部队来。哥老会的规矩和黑话很难掌握,但是贺龙的“辈份”最高,因此据说曾经不止一次把一个地方的哥老会全部兄弟收编进红军。他的口才很好,在国民党中是有名的。李说他说起话来能“叫死人活过来打仗”。 贺龙的红二方面军在一九三五年最后从湖南苏区撤出时,据说有步枪四万多支。这支红军在它自己的去西北的长征路上所经受的艰难困苦较之江西红军主力甚至更大。在雪山上死去的有成千上万,又有成千上力的饿死或被南京方面炸死。但是由于贺龙的个人感召力和他在中国农村的影响,据李说,他的许多部下宁可与他一起在路上死去,也不愿意离去,在长征路上有成千上万的穷人参加,填补缺额。最后他率众约二万人——大多数赤着脚,处于半饥饿和筋疲力尽状态——到达西藏东部与朱德会师。经过几个月的休整,他的部队现在又在行军路上,向甘肃进发,预期在几个星期之内就可以到达。 “贺龙的外表怎么样?”我问李。 “他是个大个子,象只老虎一样强壮有力。他已年过半百,但仍很健康。他不知疲倦。他们说他在长征路上背着许多受伤的部下行军。即使他还在当国民党的将领时,他生活也跟他的部下一样简单。他不计较个人财物——除了马匹。他喜欢马。有一次他有一匹非常喜欢的马,这匹马给敌军俘获了。贺龙又去打仗夺回来,结果真的夺了回来! “虽然贺龙性格很急躁,但是他很谦虚。他参加共产党后,一直忠于党,从来没有违反过党的纪律。他总希望别人提出批评,留心听取意见。他的妹妹很象他,个子高大,是个大脚女人。她领导红军作战——还亲自背伤员,贺龙的妻子也是如此。” 贺龙对有钱人的仇视,在中国是到处流传的——这似乎主要要回溯到他的红色游击队刚刚开始组成的年代,当时湖南苏区还没有处在共产党的全面控制之下。在何键“农民大屠杀”时期许多农民有亲友遭到牺牲。或者反动派在何键统治下夺回权力后,本人遭到地主的殴打和压迫,都抱着深仇大恨来投奔贺龙。据说,如果贺龙还在二百里外的地方,地主士绅都要闻风逃跑,哪怕有南京军队重兵驻守的地方也是如此,因为他以行军神出鬼没著称。 有一次贺龙逮到了一个名叫波斯哈德的瑞士传教士,军事法庭因他从事所谓间谍活动——大概不过是把红军动向的情报传给国民党当局,许多传教士都是这样做的——“判处”他监禁十八个月。贺龙开始长征时,波斯哈德牧师的徒刑还没有满期,因此奉命跟着军队走,最后刑期满了以后才在途中释放,给旅费前往云南府。使得大多数人感到意外的是,波斯哈德牧师对贺龙并没有讲什么坏话。相反,据说他说过,“如果农民都知道共产党是怎样的,没有人会逃走。” 当时正好中午要歇脚,我们决定到清凉宜人的溪水中洗个澡。我们下了水,躺在溪底一块长长的平石上,浅浅的凉水在我们身上潺潺流过。有几个农民过去,赶着一大群绵羊;头顶上蔚蓝色的天空晴朗无云。四周一片宁静、幽美,几百年来都是这样的,这种奇怪的晌午时分,只使人感到宁静、幽美和满足。 我忽然问李长林结过婚没有。 “我结过婚了,”他慢慢地说。“我的妻子在南方被国民党杀死了。” 我开始有一点点懂得中国共户党人为什么这样长期地、这样毫不妥协地、这样不象中国人地进行战斗。我以后在路上还要从其他红军旅伴那里了解到更多这方面的情况。 (二)报告文学的特点 1、新闻性 报告文学首先是“新闻”的“报告”,因此,新闻写作的“真”、“新”、“快”、“短”、“实”诸特点中,除了“短”,其他的特点全部体现在报告文学中。 (1)报告文学所取的题材必须来源于现实生活中的真人真事,不允许虚构。真实使报告文学真实反映时代面貌,感应时代的脉搏,给予读者直接的思想影响和精神力量。 (2)报告文学必须快速报告现实生活中新近发生的人和事。快速反映使报告文学成为“文学的轻骑兵”。 (3)报告文学收集的材料应该是为人所不知或不甚知,世所不晓或不甚晓的新事物、新形象、新故事。由此扩展读者的生活视野,向他们展示平时难以看到的生活情景。 谁是最可爱的人 魏巍 在朝鲜的每一天,我都被一些东西感动着,我的思想感情的潮水,在放纵奔流着。它使我想把一切东西,都告诉给我的祖国的朋友们。但我最急于告诉你们的,是我思想感情的一段重要经历,这就是,我越来越深刻地感觉到谁是我们最可爱的人! 谁是我们最可爱的人呢?我们的部队,我们的战士,我感觉他们是最可爱的人。 也许还有人心里隐隐约约地说:你说的就是那些“兵”吗? 他们看来是很平凡、很简单的哩。既看不出他们有什么高明的知识,又看不出他们有丰盛细致的感情。可是,我要说,这是由于他跟我们的战士接触太少,因此,就没有能够了解到我们的战士:他们的品质是那样地纯洁和高尚,他们的意志是那样地坚韧和刚强,他们的气质是那样地淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广! 让我还是来说一段故事吧。 还是在二次战役的时候,有一支志愿军的部队向敌后猛插,去切断军隅里敌人的逃路。当他们赶到书堂站时,逃敌也恰恰赶到那里,眼看就要从汽车路上开过去,这支部队的先头连(三连)就匆匆占领了汽车路边一个很低的光光的小山岗,阻住敌人。一场壮烈的搏斗就开始了。敌人为了逃命,用三十二架飞机,十多辆坦克和集团冲锋向这个连的阵地汹涌卷来,整个山顶都被打翻了。汽油弹的火焰把这个阵地烧红了。但勇士们在这烟与火的山岗上,高喊着口号,一次又一次地把敌人打死在阵地前面。敌人的死尸像谷个子似的在山前堆满了,血也把这山岗流红了。可是敌人还是要拼死争夺,好使自己的主力不致覆灭。这激战整整持续了八个小时,最后,勇士们的子弹打光了。蜂拥上来的敌人,占领了山头,把他们压到山脚。飞机掷下的汽油弹,把他们的身上烧着了火。这时候,勇士们仍然不会后退的呀,他们把枪一摔,身上、帽子上冒着呜呜的火苗向敌人扑去,把敌人抱住,让身上的火也要把占领阵地的敌人烧死。……据这个营的营长告诉我,战后,这个连的阵地上,枪枝完全摔碎了,机枪零件扔得满山都是。烈士们的尸体,留着各种各样的姿势,有抱住敌人腰的,有抱住敌人头的,有卡住敌人脖子把敌人捺倒在地上的,和敌人倒在一起、烧在一起。还有一个战士,他手里还紧握着一个手榴弹,弹体上沾满脑浆,和他死在一起的美国鬼子,脑浆崩裂,涂了一地。另有一个战士,他的嘴里还衔着敌人的半块耳朵。在掩埋烈士们遗体的时候,由于他们两手扣着,把敌人抱得那样紧,分都分不开,以致把有的手指都折断了。……这个连虽然伤亡很大,但他们却打死了三百多敌人,特别是,使我们部队的主力赶上,聚歼了敌人。 这就是朝鲜战场上一次最壮烈的战斗——松鼓峰战斗,或者叫书堂站战斗。假若需要立纪念碑的话,让我把带火扑敌和用刺刀跟敌人拼死在一起的烈士们的名字记下吧。他们的名字是:王金传、邢玉堂、井玉琢、王文英、熊官全、王金侯、赵锡杰、隋金山、李玉安、丁振岱、张贵生、崔玉亮、李树国。还一个战士已经不可能知道他的名字了。让我们的烈士们千载万世永垂不朽吧! 这个营长向我说着以上的情形,他的声音是缓慢的,他的感情是沉重的。他说他在阵地上掩埋烈士的时候,他掉了眼泪。但他接着说:“你不要以为我是他们而伤心,我是为他们而骄傲!我感觉我们的战士是太伟大了,太可爱了,我不能不被他们感动得掉下泪来。” 我们的战士,对敌人这样狠,而对朝鲜人民却是那样的仁义,充满国际主义的深厚热情。 在汉江北岸,我遇到一个青年战士,他今年才二十一岁,名叫马玉祥,是黑龙江青岗县人。他长着一副微黑透红的脸膛,稍高的个儿,站在那儿,象秋天田野里一株红高粱那样的淳朴可爱。不过因为他才从阵地上下来,显得稍为疲劳些,眼里的红丝还没有退净。他原来是炮兵连的,有一天夜里,他被一阵哭声惊醒了,出去一看,是一个朝鲜老妈妈,坐在山岗上哭。原来她的房子被炸毁了,又在山里搭了个窝棚,但窝棚又被炸毁了。……回来,他马上到连部要求到步兵连去,因为步兵连的需要,就批准了他。我说:“炮兵连不是一样打敌人吗?”“那,不同!”他说,“离敌人越近,越觉着打得过瘾,越觉着打得解恨!” 在汉江南岸的日日夜夜里,有一天他从阵地上下来做饭。 刚一进村,有几架敌机袭过来,打了一阵机关炮,接着就扔下了两个大燃烧弹。有几间房子着火了,火又盛,烟又大,不敢到跟前去。这时候,他听见烟火里有一个小孩子哇哇哭叫的声音。他马上穿过浓烟到近处一看,一个朝鲜的中年男人在院子里倒着,小孩子的哭声还在屋里。他走到屋门口,可是屋门口的火苗呼呼地已经进不去人,门窗的纸边已经烧着。 小孩子的哭声随着那浓烟滚滚地传出来,听得真真切切。当他叙述到这里的时候,他说:“我能够不进去吗?我不能!我想,要在祖国遇见这种情形我能够进去,那么在朝鲜我就可以不进去吗?朝鲜人和我们祖国的人民不是一样的吗!我就用脚踹开门,扑了进去,呀!满屋子灰洞洞的烟,只能听见小孩哭,看不见人。我的眼也睁不开,脸烫得象刀割一般。我也不知道自己的身上着了火没有,我也不管它了,只是在地上乱摸。先一摸摸着一个大人,拉了拉没拉动,又向大人的身后摸,才摸着一个小孩腿,我就一把抓着抱起来跳出门去,我一看小孩子,是挺好的一个小孩子呀。他穿着个小短褂儿,光着两条小腿儿,小腿乱蹬着,哇哇地哭。我心想:‘不管你哭不哭,不救活你家大人,谁养活你哩!’这时候,火更大了,屋里的家具什物也烧着了。我就把他往地上一放,就又从那火门里钻进去了。一拉那个大人,她哼了一声,再拉又不动了。凑近一看,见她脸上的血,已经把她胸前的白衣流红了,眼睛已经闭上。我知道她不行了,才赶忙跑出门外,扑灭身上的火苗,抱起这个无父无母的孩子。……”朋友,当你听到这段事迹的时候,你的感觉如何呢?你不觉得我们的战士是最可爱的人吗? 谁都知道,朝鲜战场是艰苦些。但他们是怎样想的呢?有一次,我见到一个战士,在防空洞里吃一口炒面,就吞一口雪。我问他:“你不觉得苦吗?”他把正送往嘴里的一勺雪收回来,笑了笑,说:“怎么能不觉得!咱们革命军队又不是个怪物!不过咱们的光荣也就在这里。”他把小勺儿干脆放下,兴奋地说:“拿吃雪来说吧。我在这里吃雪,正是为了我们祖国的人民不吃雪。他们可以坐在挺豁亮的屋子里,泡上一壶茶,守住个小火炉子,想吃点什么,就做点什么。”他又指了指狭小潮湿的防空洞说:“你再比如蹲防空洞吧。多憋闷的慌哩。眼看着外面好好的太阳,光光的马路不能走。可是我在这里蹲防空洞,祖国的人民就可以不蹲防空洞呀。他们就可以在马路上不慌不忙地走呀。他们想骑车子也行,想走路也行,边蹓跶、边说话也行。那是多么幸福的呢!所以,”他又把雪放到嘴里,象总结似地说:“我在这里流点血不算什么,吃点苦又算甚么哩!”我又问:“你想不想祖国呀?”他笑起来:“谁不想哩,说不想那是假话。可是我不愿意回去,如果回去,祖国的老百姓问:‘我们托付给你们的任务完成得怎么样啦?’我怎么答对呢?我说‘朝鲜半边红,半边黑,’这算什么话呢?” 我接着问:“你们经历了这么多危险,吃了这么多辛苦,你们对祖国,对朝鲜有甚么要求吗?”他想了一下,才回答我:“我们什么也不要。可是说心里话,我这话可不定恰当呀。我们是想要这么大的一个东西——”他笑着,用手指比个铜子儿大小,怕我不明白,又说:“一块‘朝鲜解放纪念章’,我们愿意戴在胸脯上,回到咱们的祖国去。”同志们,用不着繁琐地举例,你已经可以了解到我们的战士是怎样的一种人。这种人是什么一种品质,他们的灵魂是多么的美丽和宽广。他们是历史上、世界上第一流的战士,第一流的人!他们是世界上一切善良的爱好和平的人民的优秀之花!是我们值得骄傲的祖国之花!我们以我们的祖国有这样的英雄而骄傲,我们以生在这个英雄的国度而自豪! 亲爱的同志们,当你坐上早晨第一列电车走向工厂的时候,当你扛上犁耙走向田野的时候,当你喝完一杯豆浆,提着书包走向学校的时候,当你安安静静坐到办公桌前计划这一天工作的时候,当你向孩子嘴里塞着苹果的时候,当你和爱人悠闲散步的时候,朋友,你是否意识到你是在幸福之中呢?你也许很惊讶地看我:“这是很平常的呀!”可是,从朝鲜归来的人,会知道你正生活在幸福中。请你意识到这是一种幸福吧,因为只有你意识到这一点,你才能更深刻了解我们的战士在朝鲜奋不顾身的原因。朋友!你是这么爱我们的祖国、爱我们的领袖,你一定会深深地爱我们的战士,他们确是我们最可爱的人! 1951年4月1日深夜 2、文学性 报告文学不是小说,当然不能拼凑人物形象,不能虚构故事情节,但它可以调动其他所有文学手法,在真人真事的基础上进行艺术加工,如: (1)艺术地构思。构思中围绕主题,以小说家的眼光对事实材料进行精心地挑选,精心地裁剪,努力使人物形象丰满、事件生动而完整;可以在事实范围内进行合理想像。 (2)艺术地再现。写作中可以运用人物描写、景物描写、环境描写等艺术手法来再现典型环境中的典型人物,可以运用各种叙述、描写、抒情、议论等手法展现情节的波澜起伏、错综复杂。 (3)艺术地表达。报告文学的语言与通讯一样要求准确鲜明,但它比通讯语言更生动、更活泼、更绚丽、更诗化,更具文学色彩。 黄宗英的报告文学大多具有很浓郁的文学性,例如这篇《大雁情》,仅仅看文章的小标题,就能感觉到它的文学色彩,这也是黄宗英的报告文学受欢迎的主要原因之一。 大雁情 黄宗英 她   1978年春天,祖国大地万木百草茵茵萌发的春天。科学的春风把我这个“科盲”也卷进去了。我作为一名特约记者,列席北京全国科学大会。   我挤上了第一辆向长城进发的记者车,踏着城头上湿漉漉的朝露,抢占了制高点。   我看见一些鹤发童颜的科学家,奋发挺进,拾级而上。年轻的姑娘们,嘻嘻哈哈笑着,比赛着看谁跑得快。我移开视线,看见城堞边站着一个姑娘,她凝神眺望着向北飞去的大雁。我走过去,轻轻拍着她的肩膀,问道:“默不言声的姑娘,你在想什么?”话音刚落,我察觉出了自己的错误。她一回头,我看见她的两鬓已经斑白,微黑的面颊上,已刻下细密的智慧的年轮。透过近视眼镜,她安详地看着我,淡淡地一笑:“我看见大雁,就想起了大雁塔下的植物园。”   “你是——?”   “我是种野药的。”   我、赛跑的姑娘、种药的同志临时凑到一起,不等到各自背囊里的杂食交换着吃完,就已天南地北、从古到今、数着地球的经纬谈个没够了。人们啊,往往如此,有时在一起工作几十年,却依然形同陌路;有时,才碰头,就好像几辈子之前就相知了。尤其那位两鬓微霜的种野药的妇女,引起我极大的兴趣。为什么?当时我也说不清。大概是因为她那直率泼辣的性格,也可能是因为她那泰然自若的神情,也许是因为她太平凡、太普通——普通得就像我在农村里常碰到的那种半上半洋的助产士,才放下喂猪的勺把,洗洗手又抄起消毒的刀钳。我觉得,她是一位生活在群众中的、朴朴实实的科学工作者。我想:她,也许正是若干天来我在五千名科学家代表里,寻了千百回的描写对象。普通人,总是大多数。我正应该从普通中找一找这一代科学工作者的缩影。   她,姓秦,名官属。生于1929年,现任陕西西安植物园助理研究员。   第二天,我约了两位和我一样的特约女记者,来到她的住所,进行个别采访,想跟她仔细谈谈。   妇女科学工作者,妇女文学工作者,在我们的国家里,数量还不算多吧。我们一见面,就被摄影机和录音机所包围。深谈是不可能了。只记得闪光灯摄下了秦官属眼里闪闪的泪花,她的两鬓在弧光下显得银亮银亮。她比她那四十九岁的实际年龄显得苍老,却又具有那样一种吸引人的特殊魅力。她那经常紧闭成一字形的嘴唇和沉静的目光,显示出一种为远大志愿和理想而深思的神情。这是一种有着顽强事业心的知识分子脸型。在“四人帮”横行的年代里,“事业心”三个字成为禁语,成为“反党思想的罪恶渊源”。于是这种神情在知识分子群中好像消失了,代替它的,是较多的、茫然木知的面容,尽管五官端正,身体康健,然而没有光彩。在这跨入历史新阶段的全国科学大会的会场上,我重又欣喜地看到了那么多的面生眼熟的思考者的面影。   夜里,我看完晚会节目回到宿舍。书桌台灯下压着一张招得很工整的纸条。打开一看,是几行娟秀的字迹:   记者同志:     感谢你们对我的支持和鼓励,请求你们千万别写我。我的处境很为难,   望你们能谅解。                          秦官属 ×月×日 她?   纸条上的字句,不像一般的谦虚:难道有什么特殊情况?我要弄个明白。   我来到科学大会陕西代表团的秘书组,要求让我看一看陕西代表的个人书面材料。秘书组的同志十分热情,给我送来一大摞材料,我翻了一个晚上,不见秦官属同志的名字。   第二天一大早,我去送还材料时问及:“为什么没有秦官属同志的个人材料?能不能帮我找到?”   过了两天,秘书组很抱歉地告诉我:秦官属同志不算是先进科学工作者个人代表,北京没有她的材料,省代表团也没有。只有西安植物园填写的简表,没有更多的事迹。接着,秘书眨巴眨巴眼睛,热情地向我介绍了陕西省许多女先进科学工作者代表的事迹。他感到有点奇怪:我为什么竟然看中这么一个名不见经传的秦官属?!   之后,我又从侧面知道,对秦官属能不能来参加全国科学大会,原单位曾有很大的争论。本来报上来的名字不是她,现在也不见得就真的同意她来。她的同屋代表——找地下水的姑娘告诉我:“老秦在发愁回去怎么传达,怎么贯彻。她常常愁得睡不着觉。”   秦官属同志为什么处在这么个不明不白、难上难下的境况之中?这件事引起了我刨根问底的兴趣。   我得到陕西省代表团副团长——也是省科委副主任杨戈同志和副主任刘抗同志的热情支持。   我对刘抗同志,颇有好感。她认为:我国知识分子是“两头小中间大”。目前,全国知名老科学家的政策落实工作,有中央直接抓,比较好办。而对更大多数的中年科学骨干的政策落实任务,地方上担子很重、很艰巨。因此,她希望我到陕西去调查,这将有助于他们政策落实工作的开展。于是,我委托陕西代表团秘书组同志,替我问问秦官属的工作单位——西安植物园的领导,到西安给秦官属写篇小报道,行不行?   大会快结束时,转来了西安植物园领导的回答:“可以,欢迎。” 她??   到我能抽身去西安时,已是几个月以后的事了。   我确实受到了热情的、郑重的欢迎。省科委出面安排,由西安植物园具体接待。   庄严美丽的西安啊,我中华民族灿烂文化之骄傲。世世代代,你孕育了多少俊杰英才,诗圣文豪。唐代大诗人李白和杜甫就在这里留下了千古传颂的佳话。半坡村六千年前母系氏族公社村庄遗址里精巧的陶器;北宋哲宗元佑五年(公元1090年)始创的历代碑林中灿烂的书法石刻;西安事变中敬爱的周总理执行伟大领袖毛主席的民族统一战线政策,扭转乾坤,掀起民族抗日高潮的黄楼;还有玄奘藏经的大雁塔,以及塔畔三百亩连片的植物园……古往今来的历史啊,你曾留下了多少光辉的足迹!而现在呢!未来呢?大雁啊,你们能不能告诉我:在你们的翼翅下,西安植物园将怎样承担“提高整个中华民族科学文化水平”的一份重任呢?为什么本应是一片翠绿的植物园,如今竟是这般荒芜?园墙是新筑的。园内可向祖国汇报的科学研究新成果,究竟有多少项目?出了多少人材?在实现祖国四个现代化的伟大进军中,这里作出了多大贡献?俗话说:“种田看田头,着衣看袖头,烧饭看灶头。”植物园中阡陌小径上的枯草败叶,植物栽培布局上界、门、纲、目、科、属、种的杂乱无章,试验室里缺胳臂短腿的板凳:这些现象说明什么呢?   唉,嚼着主人待客的、园里试制的、可口椒盐扁桃仁,还要挑剔地感叹,实在太不通世故人情了。主人若知道在热情接待我参观之后,竟写下这样的贬句,也许当时不请我吃桃仁,而要摔我一顿毛栗子了。我焦急,我慨叹,不是因为当时看到了这些被“四人帮”破坏的情景;我焦急,我慨叹的是听不到、看不见园主人在粉碎“四人帮”以后大打翻身仗的激情和壮志。难道他们是在等待吗?等待什么呢?“大略驾雄材”——华主席已把四个现代化的号角吹响。祖国的未来,应该较盛唐无可比拟般地辉煌。马克思主义武装的党和人民,岂能不如自己的祖先?岂能让古老的历史老是戳着我们的脊梁?更岂能容忍我们的敌人幸灾乐祸地投来蔑视的目光?!又怎忍心啊,怎忍心使我们的朋友惋惜、哀叹、失望?!   我扯到哪儿去了?   我开始调查有关秦官属的情况。   在我所接触的植物园的干部中,对老秦能久离家庭进深山工作这一点还是肯定的,其它的意见则大不一致了。给我印象最深的是否定的意见:   她:脱离群众,脾气极坏,骄傲自大,特爱吵架撒泼。   她:个人主义、成名成家思想严重。   她:地主的女儿,始终跟反动家庭划不清界限。   她:不能正确地对待文化大革命中群众对她的帮助,至今耿耿于怀。   她:本来不想进山,更不想去搞野生药物的栽培,是组织上一再说服才勉强去的。   ……   这真叫我一筹莫展,不免心寒了。我怎么冒冒失失地找了这么一个采访对象?   我找园领导去了。   园书记梁同志很有政治风度地说:“你写吧,这对秦官属同志会是很大的促进。至于群众方面,我可以多做做思想工作。调动一切积极因素,这是党的政策嘛。尽管缺点很多,女同志嘛,也不简单了。”   “噢……”我愕然地望着书记,心想:原来领导对秦官属也是那种看法。作为女同志,我可不同意在选先进问题上这么个照顾法。既然园里干群对她意见如此之大,为什么还同意我写报道呢?我该怎么写,我又该写些什么呢?……   唉,我迢迢千里而来,怎么回去交账?是他们选错了去北京的代表,还是我选错了写报道的对象?她所工作的洛南县药材公司为什么极力推荐她呢?   我感到问题似乎已超出我写文学报道的范围了。于是,向省科委刘抗同志如实反映了情况,并谈了我的看法。刘抗同志想了一想,说:“当然,我做不了你的主,我不勉强你写作。但我想,你既来了,就该深入下去。如果下边错了,省里官僚主义,你调查清楚了,对我们也是个很大的鞭策。我们可以吸取教训,改进工作,你说好吗?碰到乱线团,不摘出个头绪来,我估计你那性格也丢不开它。哈哈,到秦岭玩玩去,中分祖国南北的分水岭啊。商洛地区是当年李自成屯兵之地,又是咱们的老解放区,值得去参观参观。只要不兴师动众,大吃大喝,我是支持作家游山玩水的。名山大川,人物风情里有政治嘛。百闻不如一见,去走一趟吧,写不写是次要的。”                   她   我们一行数人,驱车驰过莽莽秦岭之巅。高原上,麦子收了,柿子坐果了。小松鼠被机鸣声吓得四处逃窜。在那人马牛羊上不去的峡谷里的陡削岩石缝中,小松鼠丢下了核桃,也许明年春回大地时钻出绿芽。小松鼠,谢谢你这顽皮的小播种家。   植物园的同志们,一路上指点给我看,这是漆树、黄莲木、五角枫、吴茱萸……花瓣淡粉的野蔷薇向我们点头微笑。羽毛乌黑的顺河溜溅起水花。窄梁尖峁坡地、川道平坦河滩,一片紫、一片白,好一派山乡风光。植物园的同志们辅导我阅读祖国大自然的课本,谈笑风生,朝气勃勃,我觉得和他们并不难相处,而老秦……   当我在商洛山区洛南县药材公司晒药场旁下车时,以当年蝗虫庙旧址改建的发电站,正把光源输向灯火点点的小镇。我看到秦官属正在院里收拾洗净晾干的单衣裤褂和棉袄——只有住在高原山区的人们,才知道盛夏季节早晚也往往离不开棉袄。老秦是昨夜接到省里的电话,黎明起身,从海拔两千米的黑峰山村,赶了八十里路回县城迎我的。在黑嶂举行的栽植桔梗现场会上,她圆满完成了短期培训技术人员的讲课任务,风尘仆仆地来和我这个新交的老朋友会面。   县药材公司实验室在正中间,东屋是官属的宿舍。西屋就是我的临时客房了。   晚饭之后,小县城的夜异常清静。官属和我都赶了一天的路,不免有些倦意。一时,我也不急于和她深谈什么。我坐在她屋里小板凳上洗脚。热乎乎的水,解着我的疲乏。我们有一搭、没一搭地闲聊着。后来,我还是忍不住了,就拐弯抹角、语重心长地对她说:“你现在参加了全国科学大会,地位和从前不同了,你应该注意群众关系……”   老秦默默地折叠晾干的衣物,叠了又叠,拉了又拉,压了又压,好像要把那几件带补钉的粗布劳动服,折叠得和首都高级旅馆里洗烫出来的礼服一样平整。   她一语未发,取出一盒烟,拿了一支递给我,漠然地看了我一眼。我顺势接过烟。于是,我们这两个在文化大革命中才正式学会而又绝少在公共场合抽烟的知识妇女,对坐着,默看那缭绕飘升的青烟……沉默,压得我胸口发问。我站了起来,朝当院把水泼掉,心想:让她去自我思想斗争吧,我的责任尽到了。   “哈哈!哈哈!老黄同志啊,我们可等了你好几年啦!”我来到药材公司办公室,公司主任老王一边给我沏茶,一边极其热情地欢迎我。   我摇摇头笑道:“都说你们山里人木性子,你可会说俏皮话。我几个月前才决定来陕西,你们怎么会等了我好几年?”老王说:“我说的是实心话。我们几年前就盼望记者、作家来咱洛南,好好儿地把老秦的事写一写,表扬表扬。我实在不会写文章,挺生动的事儿,让我一写就干巴了。我只会画图表,你看——”老王拉亮一盏日挂灯,指点我看东面墙上的一张洛南县地图——是那种在县委各部、公社、大队办公室常见的统一挂图。不同的是,这张长方形的地图,展现在我眼前,很像一块大赤豆糕,上面布满了密密麻麻的红圆点。   老王说:“洛南县历史上是个药材产地。山上野生着远志、藿香、桔梗、五味子、丹参、半夏、金银花、石斛等等。年长日久,野生药材越采越少。解放以后,中药受到重视,医疗卫生事业一发展,天然药材短缺情况日益显著。从1966年起,我们县开始搞野生药材家种。一开始全县搞了四十亩药场,”他戳了几处红点:“原计划到1970年发展到三百九十亩,但只完成二百二十六亩。”他又戳了几处红点:“当时办药场是个赔本的事,年年药材公司照例付出一笔赔款。没有人批评,默认这是个规律。从1970年开始,我们和西安植物园挂了钩,邀请园里派技术员来帮助我们总结经验教训,进行野生驯化的技术指导,老秦同志和其他一些同志,就是那一年来的。从此情况迅速好转。1977年全县县、社、大队三级,一共办了一万一千亩药场。你看看,你看看——”他指着“赤豆糕”上数不清的红点点:“到1978年药材场地发展到一万六千五百亩,是1970年的七十三倍!”   “药场是否占用可耕农田?”   “除极少数做试验的种田外,大都是在龇牙咧嘴的梁峁、坡洼、死板上、石渣土上筑堰开荒。在我们这八山一水一分田的老山沟,好地怎舍得种药?”   “那么种药能改良土壤、改善农民生活吗?”   “当然!所以咱们药材公司对老秦同志不是什么个人情谊。老秦和我们一起艰苦创业。我们没去的山,她去了;我们吃不了的苦,她吃了;我们解决不了的问题,她解决了,——所以我们都敬佩她。”他深有体会地说:“更重要的是证明了:科学技术本身也是生产力这一马列主义真理嘛!虽说,这一万六千五百亩地是贫下中农一锄一镐刨出来的,可这斑斑红点也渗透了老秦的心血啊!老秦亲自动手不说,没有科学的指导,我们哪有那么大胆子铺那么大摊子?老秦没来那阵,我们多辟一个药场,就多赔上一笔资金。有一冬,光天麻一项就赔了两万块!现在你看——”   老王又指点西边墙上的两张图表——洛南县历年药材生产发展示意图和洛南县历年药材收购计划与完成金额对比示意图。   我看见箭头一年比一年往上窜得高,便赞叹地说:“今年的箭头要窜透房梁了吧!”   “药材收购额1970年是三十二万零四百元,今年可达一百万元。这对解决国家短缺药材起了一定作用。药材公司从过去年年赔本,变成年年增加上交利润。如今各大队合作医疗费用大部分已能自给,队里副业收入逐年增加,为农业机械化提供了资金。省科委刘副主任看见这表,兴奋地夸奖说:太好了,你们这指标直线上升,快顶到房梁了……”   “刘抗同志来过?”我插嘴问。   “来过!那正是1976年11月,刚刚打倒‘四人帮’的时候,她要我们总结经验往省里送!”   我猜想秦官属所以能出席全国科学大会,一定和刘抗同志此来有关。我的脑瓜跑弦了:刘抗同志为什么没有和我提起呢?……   电灯忽然灭了。   “给工厂让电。”老王说:“你赶了一天路,也该休息了。”他照着手电筒送我,边走边说:“我们县里凡有药场的社队,谁不知道秦师傅、老秦同志、秦老师呢?尤其是她常去的、公司直接抓的试验点,老人娃子都认得她。他们说:‘秦师傅离儿别女扔着老伴,把心扑在俺这苦山圪挞地里。她黑着头发进山,如今白了头发,俺们忘不了她’。”   东屋灯光下,几个青年技术员围着秦师傅议论回社队后将要采取的措施,有的提出没有弄懂的问题。他们都曾集中在黑蟑学习,今晚住县,明晨分道赶路。   老秦给我屋里点上蜡烛,又回到青年中去了。   我累了,躺了下去。落枕又毫无倦意,只好把蜡烛移到床头放仪器的木箱上,打开从王主任那里借来的图表底样,大约摸地誊绘在我的笔记本上。   耳边,听着东厢房老秦和青年们融洽无间的谈话声……我的思想飞得很远很远。   如今,轮到思想斗争的倒是我了:什么叫群众关系?群众关系好与不好的标准是什么?为什么对老秦会有两种截然不同的评价?   第二天一大早,按照我的习惯,一个人溜上了街,正值小集。我转了一圈,回到药材公司收购站门口,只见送零星药材的农民队伍越排越长。老秦夹在公司职工中间鉴别药材。她不时地和职工、农民交谈着如何识别药材真假、好次、什么该挖、什么挖早了……这个大学毕业的助理研究员成了药材业的行家里手,我却孤陋寡闻得不知道药物学专业都设在什么大学里……   参观药场的日程开始了。按照公司王主任的安排,要把好的、中的、差的、老的、新的都给我们看看。   一路车行一路谈,老王一一向我介绍所经各场的建场史。老秦一下车总是去找该场的技术员了解情况。有时她也会过来跟我说:“这就是头一年我搞试验失败了的地方。”或说:“这就是我才来时认不出药草出洋相的地方……”   海拔一千八百米的蟒岭在望。古城公社谢底大队快到了。这里杉皮小屋和砖瓦房错落有致。进村了。远远听见像鸟叫般的童声:“秦姨——”   蓝天、白云、树丛、小径、石级,金银花含苞,红芍药怒放。一个小女孩,像一只淡粉色的蝴蝶,从山顶飞下来,飞下来,一头扎在了老秦怀里:“秦姨,我做梦都梦见你哩。快家去,快家去。”小女孩又像一头小鹿,深情地蹭啊、顶啊、拉啊地把老秦拽进家。一个小男孩也过来抱住老秦的腿。“康成,长高了!瞧,鞋又穿反了。”老秦说着坐在小板凳上,把小男孩抱在怀里,给他换鞋。   孩子们的妈才收早工进家,前脚张罗给我们沏红糖茶,后手急忙从柜子里找出藏着的柿饼、核桃;一边点火做饭,一边把几个月来当队干部的丈夫受气、受累,大儿子的对象,小姑娘的老师,以及娘家母、舅舅、表叔……三亲六邻家里屋外的事一嘟噜一嘟噜地往外端。直到谢底大队药场场长叫我们上场部去吃晌午饭时,她才住嘴,生气地说:“咋不在家吃?糕都给蒸上了。”场长说:“两桌人哪,嫂子。”孩子妈说:“她秦姨来客,我翻转米坛也愿意咧!”老秦推说今天真的有事,下回一定来。那大嫂才气咧咧地拿一块干净手帕,硬是把柿饼包了,塞在老秦书包里。老秦也留下一个纸包,里面是孩子们念书用得着的铅笔和簿子。她又针对刚才谈话中了解到的孩子妈的病情,开了一个药方,让那大嫂到医疗站去取药服用。——老秦有这本事,我又没想到!   等我们坐在药场吃饭时,小姑娘又像粉蝴蝶般飞来,在老秦耳朵边悄悄告诉她,一小篮蒸糕已放到她床头柜上,让她夜里当点心吃。   经过参观、访问、座谈、闲聊,我在谢底大队接触了许多不同身份的人,了解到了许多情况。于是,秦官属同志来山区前前后后活动的底片,在我的脑海里越来越清晰地“感光显影”了。   谢底大队位于蟒岭北坡的群山之中。耕地和住家都散落在三阴、四岭、八坡、七条沟里。一年做到头,打粮少,费工多。这里地薄人穷,山可是富啊。光叫得出名来的野生资源就有一千一百多种。俗话说:“认识是宝,不认识是草。”这一带坡坡岭岭上千年万载野生着丹参。山里人不知道丹参是医治心脏病的名贵药材,每当盛花时节,只是放牛娃子采摘几朵紫花,放在嘴皮上当“蜂糖罐儿”吮吮,而丹参、丹皮一古脑儿喂了牲口。置身于天然药库里的庄稼人,生了病,却要跑到五十里外的公社所在地古城镇去买药治疗。后来,县药材公司进山收购药材,用两角一斤的价格收进晒干的丹参。不到三冬两春,紫色的“蜂糖罐儿”在万绿丛中越来越罕见了。其他野生药材也是越挖越少,越采越少。1972年,县药材公司和西安植物园合作,到这里搞“七叶一支花”的栽培。西安植物园派出了一个科研小组,由曾是“秦官属专案”组的负责人带队。秦官属也随同前来。当时虽然“专案”已经撤销,但是她的处境依然尴尬。贫下中农一眼就能看出,她是那种“犯了错误来改造的人”。但是,贫下中农对“四人帮”的“全面专政”是有着本能的对抗的。他们对大批知识分子干部下乡改造,自有一套要求和标准。   秦官属初来谢底大队,就住在破庙里。柯拉叶子的酸菜,她咽得下。腰里揣上橡子面窝头,大早上山,一天没水喝,不叫苦,不埋怨。她能这样,贫下中农就觉得不简单。   老秦干活泼泼辣辣,认认真真。她撂下三岁的娃子,五岁的妮,顾不上照顾孩儿他爹,整年整月在山沟里奔波。每年她不等六九阳坡绿就进了山,待到秋霜打草草枯黄,挖出待收的药草,栽下来春萌发的根块籽种,她还是不愿回家。乡亲们心疼她,常常逼她回城去看顾看顾她的家。   “天麻神仙脚,石钵拿不住,天种人不种。”在西安植物园同志来之前,这个队就试种天麻。因为科学知识不足,风险很大。老秦他们来了之后,现在队里连小孩儿都知道天麻和密环菌的伴生关系。人们学会拴住神仙脚了。现在大队药场种了一百六十窝,估计每窝可挖出一至三斤天麻。收购价格是每斤六元五角。1977年有一窝天麻就重三斤六两。人们说:科学比神仙强。   秦官属用超声波处理桔梗种子,出芽快,苗齐壮。   秦官属搞无性繁殖,普遍扩种丹参。如今“蜂糖罐儿”漫山遍野。宅前屋后,蝶闹蜂繁。山里人赞道:“一篮一斤半斤,换来手扶拖拉机进村。”   谢底大队药场,从半亩杭芍,发展到五百多亩药材地(其中有三百亩是木本药材)。   从1972年到1977年,药场收入一万四千元。大队的手扶拖拉机、粉碎机、脱粒机、架子车、缝纫机、开山炸药……大部是用药场赚来的钱买的。1977年一年提供药材三千二百○七斤,支援各社队药材种籽三百二十斤,苗二十五万株,1978年贡献将更大。仅赤小豆(亦粮亦药)一项,估计可收一万斤。收购价格是每斤四角三分,就是四千三百元了。预计1978年药场收入可达一万元。群众管药场叫“银行”。   尽管现在秦官属并不经常来谢底大队,但大家仍认为这一切成绩都和秦师傅带来的科学知识分不开。   两天来,孩子们总是围着老秦打转转,跟前跟后,既不干扰,又不离开。我偶然问孩子们:“你们长大了,干什么啊?”孩子们回答:“像秦姨那样嘛!——”秦官属同志在山区培植成功的岂仅是药材……   坡陡路滑的蟒岭啊,我上去容易下来难。场长张罗着给我砍青竹,做手杖。老秦当然用不着,她常常在我们前边带路,一路上如数家珍般指点我认黄柏、黄芩、杜仲、忍冬、威灵仙、鸡头根……   参观访问以来,我总感觉到老秦有意躲着我,于是我常常借故请教药物靠近她。她教我认五味子,告诉我,到没有人家的山上去种药,喝不上水,吃窝窝头时,就摘一把五味子解渴,这就酸甜苦辣咸全有了。   一次,她从岩缝中拔出一棵草问我:“认识吗?”   那大概又是什么药,看起来它是那么不起眼的草,却有着长长的棒槌般的根,花骨朵还没开,从花托透出的花色看,将会开出淡紫色的花。我开玩笑地胡猜:“一定是‘勿忘我’——Oh,God!Forget-me-not!”   老秦微笑着说:“它不会去拉住上帝的衣角,祈求上帝给它取名。它的名字可能是古代山里一位读书人给取的吧!学名叫远志,俗名细草、小草。这小草能在岩石缝裹扎根。根部入药,名曰‘醒心杖’。它的药性能益智强志,也就是西医说的,对健全脑神经有作用。”老秦的神情显得庄严起来:“这小草,漫山崖长着,用不着我去育种驯化。可这几年,它成了我的好朋友。在家里,我还搞了个标本,有时间就拿出来看看……”   这庄严,我能意会:大多数知识分子——祖国浩浩荡荡的脑力劳动大军啊!他们像漫山遍野的小草,分布在九百六十万平方公里的大地上。无论在什么情况下,无论是狂风暴雨,冰雹严霜,刀砍火伤,哪里有土地,哪里有人民,他们就在哪里深深扎根。   我问秦官属:“你在哪个大学里学的野生药物?”   庄严的神情变成了愤懑:“我根本没学过。”她头也不回,“登登登”地奔下山去。   用什么办法打开老秦半掩的心扉?我这个记者没辙了。老秦像是一头受过伤害的小兽,动不动就扎毛。是她敏感到别人已向我说过什么?还是她担心和我谈多了会惹出更多的麻烦?   离开谢底前的黄昏。蟒岭舒坦地仰卧在绚丽的晚霞中。姑娘们恋恋地问起我们文化界的生活。我谈到敬爱的周总理,介绍了两三件总理关怀知识分子的“小事”。我突然发现老秦满脸绯红,满眼泪花……   谢底大队药场新建的试验室土屋里,夜雨敲打着格子窗。我们俩在摇晃的烛影下,回忆着那被林彪、“四人帮”扰乱的黑暗年月。我们谈到了“人心所向”,谈到了血雨腥风的丙辰清明……渐渐地,她那掩着的心扉向我敞开了。   解放前,秦官属由于弟妹众多,生计困难,读到高中二年级时,就弃学任教,当了一名小学教员。   解放后,1951年,秦官属抱着改造沙漠、绿化祖国的理想,以“同等学历”考入西北农学院林学系,是该届仅有的两名女生之一。入学之初,有人劝她转系,说女同志搞林,受不了那份苦。她回答:“我还没受,怎么就断定受不了?”   在大学学习、实习和最初工作的日子里,她逐渐地对杨树的优选育种专题,产生了很大的兴趣,进行了较深入的研究。她和老师、同学、同志们一起,以陕北高原、渭水河滩为考察基地。她驰马、骑驴、跨骆驼,踏过内蒙古茫茫草原,攀过新疆高高的阿尔泰山。她在鄂尔齐斯河里洗过脚,在布尔津河畔搭过帐篷。秦官属以优异的成绩毕业。1959年4月,在西安植物园建园之始,她就来了。1961年开始搞杨树引种,她是杨树树种优选研究专题的业务组长。   植物园中,选自全国各地的杨树树种有一百多种。   老秦也曾跟随外国植物学家,远走峨嵋、太白,近踏渭河两岸。以后,外国专家从他们遥远的祖国,邮寄来了各国的杨树优良品种。那随树而来的泥土里渗透着抗击法西斯的鲜血,碧绿的青苔维护着人民友谊的生命之芽……   文化大革命的风暴来临了。由于林彪、“四人帮”的干扰破坏,老秦从重点培养、重点使用的对象,转瞬之间变为重点批判的对象。她靠边站了。而原来生机勃勃的植物园啊,原来团结战斗的集体啊,突然之间,战友变陌路,助手变对手,互相学习变成互相攻讦。切磋钻研的科研单位,变成了“文攻武卫”的角斗场。同志之间的关系,一下子紧张起来,对立起来。没完没了地斗个不停,乱得没个够。   于是,一百多种的杨树种植圃一大半被刨掉了,杂种上庄稼,名为贯彻“以粮为纲”的方针。外国杨树树种没人经营了,植物园里杨树研究的课题被取消了。   在批斗会上,秦官属始终不肯“低头认罪”。有人大声嚷叫:“搞杨树树种研究,本身就是脱离生产的修正主义课题。杨树,用不着你研究也长了几千年了,哪个农民不会种?”老秦肚里气鼓鼓地想:“无知!这像科研单位的批判水平吗?你倒不说距今七千万至一亿年前地质年代晚白垩纪时期,就有杨树化石了。什么脱离生产……”越批她越想不通。揿着脑袋不让辩论,还能挡得住心里不服气:“你倒不问问,不管是为了国计民生,还是为了生财有道,世界上有多少国家,在精心钻研杨树树种的优选!”践踏科学的“自杀政策”像舂米的木杵捣得她心碎欲裂。   大自然慷慨地奉献给人类以笔直、坚韧、速生、挺拔的杨树。它树种繁多,宜旱宜涝,抗风固沙。它能渐渐改变小气候,能快快献出好木材。如果我们的祖国能广为换种上适宜于当地条件的优良杨树品种,那么,全国每年增产的木材,只有用电子计算机才能计算出来……   撤了杨树研究课题,刨了中国杨树种圃,心痛得秦官属三魂七魄离了窍。她常常到仅存的外国树种的杨林中徘徊。从小有着韧性性格的老秦,曾多次萌起轻生的念头,恨不得一头栽到大杨树上,血肥杨林,死了算啦!她多年搜集的植物标本被抄走了,笔记弄散了。她一气之下,把自己省吃俭用置来的业务书籍胡乱捆扎起来,论斤卖掉,有的一本一本地当了引火纸生煤球炉。一天清晨,她又拉过一本书,点火引炉子。火力不够,再拉过一本……突然,像全身引着了火一般,她猛地站了起来……她呆呆地望着那本书……那封面……那……啊……七批八斗不低头、不掉泪的秦官属,她把那本书紧紧地贴近火热的胸膛,嚎啕大哭起来。   那本书是:   中国共产党西北农学院总支委员会印赠的、周恩来同志于1956年1月14日在中国共产党中央委员会召开的关于知识分子问题的会议上所作的《关于知识分子问题的报告》。   山风传送着松涛。屋里恬适地响着药场青年女工们均匀的鼾声。新打的松木板床吐着清新的木香。新置办的超声波仪器和玻璃瓶中标本液里浸润的药材标本,在烛影下闪光。蜡烛快烧尽了,淋漓酣畅地流着泪……   官属说:“我坚决相信我们的党不会抛弃我们知识分子的。我坚决相信社会主义不会不要科学文化……”   官属没有哭,却流下了泪;我也没有哭,也流下了泪……在林彪、“四人帮”横行的黑暗日子里,多少知识分子,多少从事科学、文化、教育工作的共产党员,为了这个不泯的信念,流过泪,甚至流尽了最后一滴血。   “风摇十洲影,日乱九江文。”世界上没有任何力量能阻挡科学文化前进的浪潮。   远志啊,远志!读书人——我们当代的知识分子啊!只要我们的专业知识,能对祖国、对人民、对党有用;能点滴造福于世界,能对人类美好的理想——共产主义的实现有所促进;那么,即使工作再艰苦,精神的折磨再大,尝尽人间五味,也如嚼过神秘果,只品得出个甜哪甜!   沉默了好久,我问她:“你本不愿意来种药吗?”   她理直气壮地:“那当然!凭什么撤掉杨树选种课题?没道理嘛!再说,我又没学过药科。下达野生药物驯化课题时说这是战备任务,我出身不好,万一失败了,再扣上一顶‘阶级报复’的帽子,怎么受得了?我不干!”   “那你怎么又干了呢?”   她拿自己也没办法地摇摇头;“唉,关着我时,我倒也死了心。出来了,我能够工作,没有工作,这种惩罚实在受不了。有人说我每个细胞都是黑的,说十七年培养的大学生都是专门拆社会主义墙脚的。我就想通过实践修个墙脚给他们看看。我不能和人民赌气,不能和党赌气。没有党,我能上大学?人民需要药,我就不信学不会……”   过了一会儿,我又问:“都说你脾气大,你能否告诉我,你发的最大的一次脾气,是为了什么?”   她一下子从被窝里坐了起来:“那是有人要锯杨树树种!就是那仅存的外国稀有杨树树种!当时我早已被迫放弃了杨树研究课题。有一次我从山里回到西安,发现有人要锯我的杨树,我一下子就站到了杨树前头。我大喊大叫:为什么要锯杨树树种?谁敢锯这杨树树种就先锯了我!——”   蜡烛流尽了它那最后一滴泪,屋里霎时变黑了。   屋外,雨,不知什么时候停了。月亮悄悄出来了,透过婆娑点点的树梢,映照出秦官属同志挺直的半身侧影。   画面外,是秦官属款款的声音:“当时有人劝我,你早就不搞杨树课题了,这事和你还有什么关系?何必为这个得罪人,闹得不可开交!唉,这怎么是我个人的事呢?这些树种,好不容易在咱们的土地上扎根、长大了,它就是我们祖国的科研成果了。谁也没有权利毁掉它!”   透过窗框上的画面,我仿佛看到远处的山峦峭壁,漆黑险峻。我想起了此番进山,出县城四五十里处,看到一个黑潭,潭边矗立着一块黑色的巨岩,据传那就是《山海经》上记述过的仓颌造书之地,是洛南县胜景之——“阳虚乌迹”。   人间本来是没有文字的。传说上古时候,仓颌为帝南巡登阳虚山,有灵龟负图出于水中。仓颌接受后,就懂得了天地之变,仰观奎星圆曲,俯察龟文鸟迹,指掌而创文字,造为六书,写下二十八个大字。这可不得了啦!龙哀鬼哭,说是有了字,人就能书了,泄露天机了。于是泼油纵火,颓山裂石……如今,当我行经此山,只是一片乌焦。举首细看,二十八个字,我一个也找不到,认不出。可是,人间毕竟有了文字。文字在发展。科学文化在发展。可笑的是,远古至今,星流日转,仍有牛鬼蛇神害怕人民识字有文化!林彪、“四人帮”暴跳嚎叫,大肆鼓吹“焚书坑儒”,欲毁我五千年文化精华于一旦,拒世界优秀文化于国门之外。他们远远听见“四个现代化”,就像鬼怪瞥见照妖镜之灵光,赶快撒出浑身解数。而唯独他们自己能独霸天机,独知天秘,大书帮文,大播帮语,横扫狠砸,武卫文攻,空留下乌焦一片鬼话连篇,是为20世纪70年代人间之奇景也!嗑兮,呜呼哀哉! 她??   驰车返回西安的路上,对我来说,最触目的是,展望山巅、野岭、川道、河滩,几百里长的公路两旁,几乎都是白杨、白杨、白杨,新栽的,成材的……在这阴坡油松阳坡橡、四旁沟洼核桃多的莽莽秦岭之地,我也几乎只认得出杨树,杨树,杨树……我分辨不出那些杨树是不是优种,只是老秦的话总响在我的耳边:“如果我们都换种优选树种……”   我问书记老梁:“为什么把老秦的杨树研究课题撤了呢?”虽然我知道老梁那时还没来植物园,还在原来单位被当成“走资派”报斗,但我还是向他提出了问题。他倒也答得出来:“园里把这题目让给林业研究所了。”   “记得来植物园第一天,我听说老秦是被掐着脖子,才勉强搞药的。从研究杨树到研究野生药物驯化,算不算用非所学呢?”我知道老梁过去也是农学院的,是懂业务的领导。   “不能那么说。”老梁说,“就好像演员演戏,今天演这个,明天演那个,说不上是改行。”   我不同意地摇摇头。我虽然不懂植物学的分类究竟多细,但高高的乔木和遍野丛生蔓长的草药,它们除了都可称是植物、都是靠光合作用生长叶绿素外,其中差距有多远,我还是多少知道一点的。我说:“她大学四年,实际工作六年,搞的都是杨树,忽然丢下杨树搞药,对她个人的研究专业来说,不能不说是改行。就像演电影、话剧的,你让他改唱京戏,即使掐着他脖子也是唱不出来的。”   梁书记解释说:“植物园根据生产需要改变研究课题,是常事。”   “那不能把老秦调到林业研究所吗?”   老梁忙说:“哎哎,老黄你可不能拆我的台啊!”   我也笑了:“现在你就是掐她脖子,恐怕她也不愿放下药呵。”   我又继续问:“锯树是怎么回事?”   “锯什么树?”   “锯外国的杨树品种,老秦为了这个不是跟人大吵过吗?”   “她就那脾气!嘴不饶人,爱吵爱闹。”   “吵得对不对?”   “有时也有道理,就是方法不对头。一次人家在杨树林里搭工棚,她说烟囱熏了树,大吵大闹。我们开了个会,把工棚撤了,换了地方。”   是的,老秦和我说过,梁书记为此召开了紧急会议。   我又问:“锯材呢?”   “那是间伐。一般长到一定年限,木心变色,或太密了,就应该间伐。”   “间伐?”我不言声了。如果应该间伐,老秦大吵,就是无理取闹。   我曾问某同志:“你对老秦在洛南山区的野生药材驯化研究工作怎么估价?”答:“她还是肯吃苦,肯钻的。不过,洛南县野生药材驯化有成绩,也不是老秦一个人搞出来的。何况,严格地说,那也算不了科研,很多地方都搞成功了。农民自己都会搞。”   “那用超声波科学处理种于的经验算不算科研成果?”我想起了老秦那密密麻麻的笔记,对比试验的记录卡片和用“西安植物园科研小组”的署名刊印出来的经验材料。   答:“那是很一般的处理种子的方法,谈不上科研成果,而且也没做否定试验。”   是我对什么叫科研、什么叫成果的提问方式本身不对头,还是?……   我问某骨干:“现在回过头来看,当初对秦官属的批判是否对头?那样的冲击是否过头?”   回答是:“我们园里相当文明,又没打过她,只不过挂挂白袖章,批了几次,短期隔离,劳动劳动。群众运动嘛,她应该正确对待。”   “对这样一位立了专案的同志,该怎么落实政策?”   对方觉得我的提问很奇怪:“她还有什么落实政策问题?都去北京开过会了嘛!又没给她定什么性,档案里也没塞进什么材料。再说,她也不是一点问题也没有,她……”   我问曾经是“秦官属专案”组的负责人:“老秦究竟是不是地主出身?”   他很严肃地回答:“填出身订成份的政策界限是硬碰硬的。她上大学时,乡里填送的表格上写着:出身:地主。”   “老秦1951年上大学,这是土改后的结论吗?”   “这次运动,我们又外调了。地主出身是肯定的。”   “那为什么老秦说,政府没给她父亲戴地主帽子。”   “人总是要为自己辩护的。”他说。   “人总是要为自己辩护的。”我说。   唉,植物界没有两片相同叶脉的叶子;而人界,却有着统一的表格,出身一栏只够写三五个字,怎么表达得出中国社会长期以来那么复杂的情况……唉,本来,什么出身并无大碍。毛主席历来倡导:“有成分论,不唯成分论,重在表现。”可是让林彪、“四人帮”祸害得啊,这个本人无从选择的出身,简直要命哩!   我又问另一位骨干:“这么多年来,西安植物园的领导对老秦在洛南的工作算是支持的吧?”   答:“支持得不够。但,这是园里的重点科研项目,总的来说……是支持的。”   “那为什么在她这个课题组长的身边,技术人员一直在调换?合作者、助手为什么那么不稳定?”   “老秦脾气暴。另外,作风也不大正派。有个青年技工和她配合挺好,可是她……唉……”   我的心一沉,朴朴实实的老秦……?我问:“那青年多大岁数?”   答:“二十五六岁。”   我的心又一沉:“怎么搞的?!   对方说:“是啊,她把他介绍给自己女儿搞对象,现在八成都快成她女婿啦。”   我惊讶得眼睛都直了:“那怎么样哪?那又怎么样哪?”   “别人议论可大啦!”   天啊……   最后,我问老梁:“你说,报道老秦的这篇文章我是写,还是不写?”   “你写,你当然可以写。”   “你们园里干部和群众,对她有意见的不在少数。我写了,会不会有反作用?”   “不碍,我们组织上做工作。大家也是说说罢了。现在各人都有一摊业务,忙六分之五还忙不过来呢!管不了那么多……”   是啊,我曾问过一些人:“你们是不是不同意秦官属出席全国科学大会?”   有的同志回答说:“赞成。”有的却说:“也没什么,去也去了,反正有个名额,可以去个人,但是起标兵作用,向她学习,那可办不到!”   “我为什么写她呢?”我也不知是问自己,还是问书记。   “老黄同志啊,落实政策嘛!华主席、党中央大抓科研,团结一切可以团结的力量,调动一切可以调动的积极因素嘛!”   那秦官属算不算可以团结的力量?是不是可以调动的积极因素?   又是一个星期日。对我们搞创作的人来说,上帝的安排和法定的例行假日,都关系不大。在我又了解到一些情况之后,有多少问号在我脑子里翻腾!我苦于自己政治理论水平太低,逻辑思维能力太差。我不知道自己碰到的情况,说明什么问题。但老秦在洛南山区留给我的印象很深,我很想写写她。   我的脑子都想胀了,就强迫自己先翻翻植物学方面的书籍。我像学生一样认真地做着阅读摘记:   纤维素——是使植物具有刚性和强度的物质。假如没有纤维素,所有植物都会像胶状物那样柔软;而当下雨时,就会被溶化掉。……不溶性、抗热能力和高抗张强度,使纤维素分子对植物极为有用……所有这些,都起源于依靠太阳能所进行的光合作用。就像老秦,她在党的阳光下……(呀,怎么拿老秦和植物类比?)   我接着阅读:   植物生长发育的必须元素是:碳、氢、氧、氮、磷、钾、钙、镁、硫。铁、锰、铜、锌、钼、硼等……数一数,必须元素在十五种以上,而有些人只会给植物“二二三”“六六六”“DDV”,天天打除虫剂还了得。(行了行了,思想别开小差……)缺少某一元素时,植物体就会出现某种病症。只有补加所缺元素,病状才能消失。秦官属缺少哪种必须元素呢?她为什么过早地白了头发?她的性格为什么变了;她本来在学校里爱唱歌,爱打球,爱傻笑……(哎,我干吗又连上她?)   我继续阅读——   自由水:不被植物细胞内的胶体所束缚……束缚水:与植物细胞内的胶体结合,而不能自由流动的水分。抗热性、抗旱性和抗寒性较强的植物,体内束缚水较多。老秦束缚水较多……(糟糕,老秦不肯退出我的“植物生理学”笔记了!)   是的,是的啊!三年枝柴五年椽,七年矿柱十年檩。老秦同志,你自己已成长为一棵挺拔的、枝叶茂密的直木——大杨树了。风媒传花结籽。洛南县地图上的斑斑红点里,也都长出了秀丽的杨树苗苗。正是:     似杨枝沾土就活,     效丹参红在根本,     如桔梗开花漫野,     怀远志感报春晖……   忽然刘抗出现了:“大星期天的,还把人头搡在书上!走,到我家玩玩去。今天不许工作,也不谈工作。”没二话地把我拽走了。   嗑着瓜子,喝着茶,聊着这个那个,我也不记得了。反正谈着谈着,瓜子不嗑了,茶忘喝了。不知咋的,我就谈起老秦的事儿来了。当我讲到“老秦就在大杨树前头一站,大喝一声,谁敢锯!要锯就先锯我!”时,刘抗同志不自觉地站了起来,说:“太好啦!我们有这样的女干部,实在是太好了!我们本来对她了解很不够……”我觉得她相当了解老秦。要不,老秦处在这种情况下,怎么能去北京开会?可是刘抗同志为什么还是不提她去过山区的事?   我说:“有人说那树该锯,是间伐。”   刘抗说:“噢?……我想对杨树种圃该不该间伐,从西安植物园来说,最有发言权的,应该是秦官属吧!”   “矛盾着的问题很多,我希望向省科委作一次正式汇报。”   “你和杨戈同志谈一下吧,我来约时间。”刘抗说。   我一见杨戈同志的面,他就对我说:“关于锯杨树的问题,间伐是站不住脚的。当时,植物园领导决定间伐,实际是挑粗粗大大的伐,主要是盖房子要用材料,因此秦官属同志怒火三丈是对的。这连老梁也承认了。这件事说明秦官属同志的斗争性是很强的。”   我对杨戈同志说:“报告文学一般以表扬先进为主,写出主要人物先进的一面。现在秦官属同志的问题已超出了记者调查的范围,是否请省科委派一个调查小组去调查落实,比如秦官属同志的地主出身问题……”   杨戈同志说:“就是地主出身,又为什么不能写呢?重在表现嘛!就是地主出身,可是在三大革命运动中洗刷了地主阶级烙印,证明我们党的力量嘛!”   我说:“我的意思是她家在解放前几年主要经济来源是靠她父亲和她自己教书的收入,土地剥削量不到总收入的三分之一。当然旧知识分子的经历是复杂的,但经过了那么多运动,也有结论,应该说是清楚的。解放初期,她父亲是地区林业局局长、政协主席、技术干部,而她的母亲则是个有着卖身契的壮族女奴。和秦官属挨肩只差一两岁的弟弟、妹妹都是职员出身,她为什么是地主出身呢?文化大革命运动中,她父亲被扫地出门,遣返原籍,身染重病。秦官属把他接回城里,死在她家——这就构成了她是‘地主阶级孝子贤孙’的主要罪状。”   杨戈同志沉默半晌,说:“宗英同志,我看你大胆写吧。你亲耳听到了贫下中农、基层干部对她的反映,你亲眼看到了她在山区的艰苦努力,你为什么老嘀咕你没有看到的档案里的材料呢?出身问题我们帮你调查调查,存而后论罢。我看,你是不是心有余悸啊?”   我说:“她父亲即使是战犯我也敢写她!可情况得明啊。这是写真人真事的报告文学的起码条件。秦官属的家庭成员中,有七个是搞林的。她父亲,她两个弟弟,两个弟媳,她爱人,都是搞林的。你们陕西榆林地区干得颇有成绩的飞机造林——第一批去的成员里,就有老秦的爱人。搞林业,有多艰苦,不用我说。……地主……孝子贤孙……他们一家子疯啦,已经是社会主义社会了,竟然野心勃勃,想分霸祖国荒山大漠?他们想当‘林主’吗?!”我不知是跟谁生气,一肚子火,连说话都粗声粗气了。好在杨戈同志并不在乎,笑眯眯地看着我,说:“写吧,你就写吧。我们支持你,不要怕。”   我不是胆小的人,也不是很勇敢的人。我的工作是要用笔向社会说话,怕也白搭,悸也无用。我要尽可能地了解一个人的全部情况,以便把握住他的基本素质。当然,秦官属也不是没有缺点。世界观完全改造好了的人能找出几个呢?一个人的优点和缺点,往往是一面镜子的两个方面。今天,促成一个人做出成绩的优点,以后又往往成为他犯错误的前因。一个人是好是坏,并不决定于他做出成绩的大小、犯过错误的多少。要紧的是他的基本素质。如今呢,秦官属同志的情况不清不楚、不明不白。虽然我的采访日记里已记了满满一本子,可还是个乱线团,没摘出个头绪来。   在文化大革命中,我们认识了许多人(包括自己),也一下子知道了许许多多本来不认识的人的事情。有人一提到某某,人们就说:“噢——我知道。”他们相识吗?不。“大字报上写的……”“小报上登的……”“批斗会上听的……”啊,有多少不做结论的专案,没有入档的材料,以及存而后论的出身、成分、问题……飘洋过海,传播四方,抹不掉,洗不清。西安植物园里的同志们,本来对秦官属并没有什么个人成见、个人恩怨。造成如此局面的根由、造成致命内伤的元凶,就是万恶的“四人帮”!“四人帮”强迫人们戴上了形而上学的眼镜;“四人帮”阴毒地使革命队伍内部、同志之间彼此相看时,“管窥蠢测”地只看对方的污点、缺点——扩大了的、硬上纲的变了形的、无中生有的……是“四人帮”发明了种种新式刑具,打着冒牌“马列”标记的思想的镣铐,刻着“全面专政”钢印的眼睛的枷锁……善良的人们啊,让我们尽快地清醒过来,团结起来。   本来,这篇报告文学对我来说,当大雁从北方飞来的时候就可以写了。可是,踌躇再三,难以动笔。矛盾写不写?写出来能发不能发?发了能不能解决问题?目前全国都在大力落实政策,陕西省也不例外。我现在发稿也许过时了吧?没有必要了吧?老秦毕竟是出席了全国科学大会的代表,毕竟比更大量的、默默地工作着的知识分子们的政策落实问题要好办些。从典型的普遍意义来说,真过时,真没必要了,那可是大喜特喜了。我嘀咕来,嘀咕去,仿佛进入了梦乡。我梦见:   大雁飞过我的窗前,盘旋,盘旋。大雁们围在我的书桌前,站成一个半圆,在观看、在议论我写下的草稿。只听得头雁用宽厚的男低音说:“呃,——这种情况很熟悉嘛,很熟悉。我们从北方飞到南方,从南方飞到北方,常常碰到,常常碰到!”   大雁们马上用各种声部参加讨论;“快——研究研究。”“快——研究研究。”   大雁们把我写好的草稿一张一张地衔走了,街走了。大雁们排成了人字形,飞远了,飞远了……                    (原载《十月》1979年第1期) 3、政论性 如果说客观事实是报告文学的骨架,文学因素是报告文学的血肉,那么,思想就是报告文学的灵魂。 报告文学可以在“文学描摹”中通过形象来表现自己的政治倾向,在“报告新闻”时直接站出来发表自己对时事政治的分析观点。 政论性使得报告文学比小说更有表现主题的自由。 (2)政论性使报告文学比新闻更有表现观点的自由。 忆铁人 魏钢焰 一 …… 一九七三年的春节前夕,我正在大庆一二○五钻井队的列车式板房里。这是我在大庆断续度过的第三个冬天了。 夜,已经很深了,在这里畅谈终日的铁人的老战友们也都走了,我却毫无倦意。北风,吹拍着铁皮屋顶,雪花,像被屋内灯光吸引似的,向小小的窗户扑来。我面前的笔记本上,记述着他们回忆大庆斗争的光辉历程,参加新区会战的急切愿望,对铁人的深切怀念。当他们述说到林彪一伙的残酷迫害和铁人的不屈形象时,这些在井喷烈火中连眉都不皱一下的钻工们,滴滴热泪滚落在工服的前胸上! 一个早就潜伏在心头的问题,又跳了出来:铁人罪在哪里?大庆错在何处?为什么直到此刻,祖国大地上还有着黑影憧憧,阴风嗖嗖?他们究竟是谁?他们要把中国引向哪里?我胸中,似团团风雪卷飞,我一把推开房门,向雪原走去。 …… 二、报告文学的选材要求 关于报告文学的选材,下面介绍的著名记者穆青的采访作风值得我们借鉴。 穆青现场采访作风的现实意义(节选) 现场采访可概括为以下三种形式。   一是亲自参加革命斗争,以我写“我”,新闻作品中所记述的人和事,是作者的亲历亲闻。作者既是新闻的主体,又是报道新闻的记者。如写于抗日战争时期的《夜渡》、《夜船》,写于解放战争时期的《界岭夜雨》就是其中的代表作。作者经历了枪林弹雨的严峻考验。   二是在新闻事件发生时,立即深入现场采访,写的是“他”和“他们”。如《我看见战士们的文化学习》、《狂欢之夜——长沙市民欢迎解放军入城》、《历史的审判》、《河南农村见闻》等。   三是在新闻事件发生后,深入现场发生地采访,挖掘重大新闻,再现现场。《抗联史略》一稿,穆青经过三个多月的长途跋涉,从延安到东北。又冒着风雪严寒,步行了三天三夜来到周保中将军驻地,进行了半个多月的现场采访。为采写《县委书记的榜样——焦裕禄》,他四上兰考,进行了大量的艰苦细致的采访。字里行间,凝聚着穆老的心血与汗水。   分析穆青的新闻作品有以下几个鲜明特色。   语言特色。穆青新闻作品的语言,朴实生动感人。焦裕禄所说的“吃别人嚼过的馍没味道”、“榜样的力量是无穷的”、“县委书记要善于当班长”等话,朴实而富有哲理,折射出主人公思想的光辉。穆青作品中的引语,有的是生动的比喻,如“干部不领,水牛掉井”,起伏的沙丘“贴了膏药,打了针”、“财神婆”、“光棍村”、“冒失队长”等;有的是形象的民谚和顺口溜,如在实行大包干前集体经济的财务被群众说成是“糊涂病,糊涂神,糊涂浆糊一大盆”、“干部的嘴是流水账,肚子是总账,口袋是小银行”;有的是群众的原话,如在《河南农村见闻》一文中五保老人对生活得到妥善照顾很感动,经常向县干部提出“要写点啥在广播上吆喝吆喝”,这种充满农村生活气息的语言如果不经记者深入现场采访,是写不出来的。   人物特色。在新闻报道中,千人一面的现象屡见不鲜,而穆青新闻作品中的人物则栩栩如生,各具特色,典型报道是如此,其他报道亦是如此。穆青在新闻作品中,揭示了不同人物的内心世界。在《界岭夜雨》这篇短通讯中,他写了解放军、匪兵、老太婆和“我”,虽然没有写出一个人的名字,但他们的内心世界都显示出来了。仓惶而逃的匪兵的阵地,到处是“钢盔、胶皮鞋、日记本、女人照片”;“打着雨伞的‘拥军商人’跟我们部队做生意”;一个老人深夜提着灯笼,打着雨伞喊着房东去筹粮;慰问伤员的老百姓纷纷从床底下、屋角里挖出了不少腊肉和鸡蛋。一个老太婆把一些带土的鸡蛋拿给伤员时说:“广西粮子打了我几回,我也没给他们,我是留给解放军的。”虽然着墨不多,但各种人物形象跃然纸上。穆青的新闻实践告诉我们,要写出有特色的新闻人物,不仅要“身入”,而且要“心入”,要同人民群众同呼吸共命运。   时代特色。由于穆青长期深入群众,深入实际,倾听群众的呼声,把住了时代的脉搏,所以他的作品有鲜明的时代感。工人的旗帜越占魁、县委书记的榜样焦裕禄、农民科学家吴吉昌、造林模范潘从正,虽然写于不同的时代,但都闪耀着共产主义思想的光辉,不论过去现在和将来,均有巨大的感召力。   新闻作品要具有时代特色,不仅要“身入”、“心入”,更要目光远大,胸怀全局站在时代的高度观察分析研究问题,发现和挖掘新闻。在我们的新闻队伍中,有的同志滋生了一种贪图安逸享乐的思想,热衷于跑会议,跑机关,跑领导,不愿跑基层、现场新闻少,千篇一律,千人一面,群众不爱看。有的还错误地认为,有了现代化的通讯工具,就可以不要深入采访了。随着新闻事业的发展,新闻媒体间的竞争愈加激烈。因此,穆青同志一贯坚持的艰苦深入的现场采访作风,不仅有积极的时代意义,还必须发扬光大。 (邹平) 周兴柱 李 鹏 深入生活,占有材料。 报告文学在内容篇幅上比新闻更详实、更展开、更形象,因此其写作材料的需求往往是新闻的几十倍乃至几百倍;报告文学作家对事件、人物的主题开掘和提炼也必须依赖于大量的材料基础,但报告文学的真实性又决定了这个“大量的写作材料”绝不能通过艺术虚构来获得。报告文学作家需要深入采访调查才能获取写作材料。 熟悉基本情况。 2、制定采访调查计划。 3、随机应变,灵活收集。 (二)贴近时代脉搏,选择典型材料。 典型性是报告文学的选材原则之一,它主要表现在二个方面: 1、在写作对象上,典型性要求报告文学作家在众多的人、事中选取有代表性的材料。新华社高级记者穆青等人在总结《县委书记的好榜样——焦裕禄》写作经验时,曾得出以下三条经验:当自己选择一个典型时,第一洞悉国内、国际和全国宣传动向,以了解这个典型的普遍意义;第二要洞悉这一典型的全部材料,以了解这个典型的特殊意义;第三要洞悉有关的反面材料,以作为正面宣传的放矢之的。 2、在写作材料的选择上,典型性要求报告文学在众多的材料中精选具有典型意义的材料。报告文学的每一个材料都是作者自己辛辛苦苦得来的第一手材料,因此尤其要学会忍痛割爱。 魏巍——激情澎湃著佳篇 当中国人民志愿军雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江出国作战后不久,时任总政治部宣传部学校教育科科长的魏巍,接受了一次光荣的任务:与新华社顾问、英共伦敦区书记夏庇诺、新华社处长陈陇等组成一个小组,到朝鲜战场了解美军的政治思想情况,以便对敌展开政治攻势。 到战争的第一线,魏巍亲身体验了这支英雄军队在异国他乡的战斗生活,亲眼看到了这支英雄军队在如此艰苦的条件下,同世界上头号强大的侵略者浴血奋战的无畏风姿。在前线的日日夜夜里,魏巍每时每刻都处于兴奋、激动之中。不要说一场撼人心魄的两军厮杀,艰苦卓绝的攻坚战,使他夜不能寐,辗转思忖,就是阵地上的一个弹壳、茅屋里的一声婴儿的哭声,也令他久久不能平静。他思索着,品味着这场战争的意义。 一个刚刚新生的国家,刚刚结束22年战争的民族,当友邦受到凌辱时,不怕打破自己的坛坛罐罐,毅然伸出友谊之手,这是何等伟大的胸怀和气慨啊!国家要建设,朝鲜要援助,一方面抡锤头,一方面拼刺刀,两个战场的情景是何其的壮丽啊!这不正是时代所需要的精神吗?今天的东方,的的确确在进行着前所未有的战争。 魏巍一次又一次地为我们的战士感动着,久久徘徊在阵地上,寻觅那壮烈的场景,寻回那震天的呐喊…… 在前沿阵地的一个掩蔽部里,魏巍访问了一个副班长,叫辛九思。魏巍听他讲述了自己的一段经历。前几天的一个傍晚,当他从前哨阵地反击敌人回到自己排原来阵地的时候,看到战友们都坐在自己的工事里,还保持着投弹射击的姿势,但是招呼他们却没有反应,都牺牲了,整个排的山头阵地上只剩下一个叫王志成的战士。敌人的哨音在山前乱响,后面阵地上也哇啦哇啦地传来外国话。很显然,连的主力已经后撤。王志成说:“怎么没有通知我们呢?”辛九思说:“是啊!可是没有命令,我们就不能撤呀!我们不是表过决心,只要有一个人就要守住阵地,我们现在还有两个人,还能丢掉阵地吗?”王志成也坚定地说:“当然不能!”为了避免伤亡,他们两个分别蹲在两个工事里,一点也不慌乱,同敌人继续战斗。饿了吃口炒面,渴了吃口雪。他俩坚守的阵地虽然已经像一座海中孤岛,但敌人还是不敢上来。直到深夜通讯员跑上来叫他们撤的时候,他们按北斗星的指示绕过敌人的封锁才投向连队。 辛九思讲完他的故事后说:我是个最不爱流眼泪的人,在旧社会母亲把我卖给别人,母亲哭得象泪人一样,我没有掉一滴眼泪。可是这次到朝鲜,看到朝鲜人民被美国鬼子害得这么苦,我哭了。……要是美国鬼子打到我们的祖国,象这样的炸,这样的烧,咱们中国又不比朝鲜,中国的人是那样多,村庄又是那样稠…… 魏巍听了这位普通战士的叙述,又明白了一层道理:他们那样坚守自己的阵地原来是因为他有一颗神圣的、不可战胜的心灵啊!在一个偶然的机会,他路过一个团指挥所,听到一位团长和前沿阵地上的同志一段对话。团长说:“消灭了多少?120个敌人,嗯,还有3支美式卡宾枪。一门炮,好啊,打得好啊,祝你们胜利!”“团长,我们的粮食没有啦,只有炒面,还有阵地上的雪。但是请首长放心,我们一定坚守到底,迎接大反击的到来!”这就更增加了魏巍要写他们,要报道他们,要塑造他们的英雄形象,要叫全国人民都知道他们的英雄事迹,知道他们的决心和毅力。于是他展开了更为广泛的采访活动,冒着敌机的狂轰滥炸,踏着刺骨的冰河,穿过一道道封锁线,越过一个个山峦,走访了一个连队又一个连队,一桩又一桩感人肺腑的英雄事迹,装进他的脑海,印在他的心田。无数动人的事实督促着魏巍,使他有一种更加强烈的愿望来表现“谁是最可爱的人”这一主题。于是他收拾好记满志愿军事迹的采访本,赶回北京。 这时已经是1951年的岁首。魏巍回到他那间工作间兼宿舍的小平房,一头扎进忆不完写不尽的素材中。他心中的激情如潮水般涌向笔端。《谁是最可爱的人》这篇孕育已久的新作开始构想,开始降生了。原来他在朝鲜前线时,曾写过一篇《自豪吧,祖国》的通讯,那就是企图反映志愿军英雄们最动人、最本质的东西的一篇。里面写了20多个很生动的例子,但是带回来给人们看了看,感到例子太多,好象记帐,说得不清楚,不充分,不动人。后来他决定只选择其中的几个例子,即松骨峰战斗的3连、救朝鲜儿童的马玉祥和作者在防空洞里见到的吃一口炒面就一口雪的战士。这样,不但写出当时那种激烈的战斗场面、艰苦无比的生活环境、战士的英雄模范行为,还要写出英雄们的生命、思想、感情和灵魂。一下子,就把相距千万里之远的志愿军与处在国内和平环境中的祖国人民的思想紧紧地连在一起。4月1日夜,《谁是最可爱的人》终于诞生了。魏巍放下手中的笔时,心中感到无限的清爽,喜悦,身上象卸下了千斤重担那样轻松、自如。 4月11日,经社长邓拓亲自安排,魏巍的《谁是最可爱的人》在第一版头条显著位置发表出来。几乎是在同一个时间里,《谁是最可爱的人》展现在千百万读者面前。又几乎是在同一个时间里,千百万人异口同声发出来一个声音:中国人民志愿军是最可爱的人;最可爱的人是中国人民志愿军! 《谁是最可爱的人》的发表,轰动了首都,也轰动了全国。举国上下,各行各业,到处洋溢着支援“最可爱的人”,打败美国侵略者的热潮。这时适逢志愿军归国赴各地作报告,向祖国人民汇报志愿军出国作战的情况。“最可爱的人”的代表走到哪里,哪里就挤满了人群,各地人民都把能和“最可爱的人”见一面、能和“最可爱的人”握一握手,看作是莫大的光荣。 “最可爱的人”,也呼唤着朝鲜战场的每个角落。报纸传到各作战部队时,第五次战役已经打响。战士们读了《谁是最可爱的人》,都按捺不住自己感情的激动,心里顿时觉得有一股什么东西在升腾,在催动:“最可爱的人”,我们能够当得起祖国人民这样的深情厚爱吗?他们坚决表示:“最可爱的人”要做“最可爱的事”,绝不辜负祖国人民的殷切期望! 《谁是最可爱的人》一发表,自然也传到了中南海。朱德总司令看了后称赞道:“写得好,很好!”毛泽东主席看了后指示:印发全军!两年后,周恩来总理又指出:它感动了千百万读者,鼓舞了前方的战士。 自《谁是最可爱的人》问世以来,人们就普遍地用“最可爱的人”来称呼志愿军、解放军、人民武装警察,而且历久不衰,它在政治思想上教育了一代又一代人,它在文学艺术上构成了我国报告文学创作的一个重要里程碑。它先后印刷22次,发行量高达数十万册,并被译成多种文字销行国外,从五十年代起一直是学校的语文教材,并把它收入《中国当代散文鉴赏辞典》,成为我国当代文学宝库中的一份重要财富。 (三)独具文学慧眼,选择情节材料。 1、曲折丰富的人生经历材料。 2、独特鲜明的人物个性材料。 3、激烈复杂的矛盾斗争材料。 4、其他具有戏剧性、故事性的材料。 5、带有传奇色彩的、鲜为人知的隐秘材料。 泪洒中原 熊能 编者按:三十五年前,一篇《县委书记的榜样----焦裕禄》传遍中华大地。三十五年后,当我们再一次回味当年三位新华社者那震颤人心的兰考之行,仍无不为之动容—— 周原站起来去找手帕   都三十多年了,提起焦裕禄,他竟在我这个素不相识的小字辈面前,叭哒叭哒掉眼泪。   “想了解当年采写全过程?”周原问我。   “是的。”   “为什么?”   “现在正需要。”词不达意。尽管我心里明白,理由能装一大箩! 突然,穆青发问   1965年,三年大饥馑的阴霾刚刚散淡,中国人脸上开始有了几分血色。   可周原还是恹恹的。右派。摘帽。摘帽右派。   那日,新华社副社长穆青去西安路过郑州,河南分社召集全体记者向领导汇报工作。周原也在座。汇报全部结束。会场里鸦雀无声。就在这时,突然穆青发问:“周原!我到河南来了,你为什么一言不发!”   确切地说,我们的故事应该从现在开始。   穆青“明知故问”,周原“受宠若惊!”他刚从豫北灾区采访回来,那里干部群众抗灾自救的动人事迹多着哩,正愁没有人听他讲。   穆青听得津津有味,还不住地点头,末了说:“现在这个时候,如果我们的记者不到灾区去和人民共呼吸,那就不是称职的记者。”   当晚,分社领导告诉周原,穆青临走时交待,叫周原在10天内,找好一个采访对象,选好一个文章题目,拟好一个采访计划,10天后,穆青再到郑州来。   “具体写什么?”   “灾区!” 售票员纳闷   周原上路了。   第一站到杞县,听说县里正在开公社书记会议,宣传“干部思想革命化”。好机会!可是,县委领导不照面,说没空,派了个水利局长来应付,拉拉喳喳不知说些啥。   一无所获,周原急得火烧火燎,天麻麻亮他就走了,气鼓鼓地跑到长途汽车站,见有辆车子要开,噌地跳了上去。   也不问车子是往哪开,反正是豫东的长途,到哪都一样。   车开出半晌,他才请教售票员:“这趟车到啥地方?”   售票员好生纳闷:此公乘车不看路?于是冷冷地甩出两个字:“兰考!”兰考就兰考。 巧了,一把破藤椅   周原走进兰考县委大院,他浑然不觉得自己正在走上半个世纪记者生涯的辉煌顶巅。   “您哪来的?”   “新华社的。”   迎面碰上县委新闻秘书刘俊生。   怪了,那刘秘书像是大老早就候着周原来,不由分说,一把将他拽进办公室,没有客套也没有寒暄,坐下来,张口就说一个人。   谁?焦裕禄!   周原做记者也有年头了,可从来没见过眼前这情景:一个县委普通干部,谈起一位已经去世的县委领导,居然会伤心得像个孩子似地呜呜地哭。   “——那晚大风雪,我看见焦书记倚在门口发呆。兰考人的安危冷暖搅得他一夜没合眼。大清早他挨门把我们干部叫醒,干啥?他说快去看老百姓:‘在这大雪拥门的时候,共产党员应该出现在群众的面前!’那天,焦书记硬是忍着病痛,在没膝的雪地里转了九个村。一个无儿无女的盲眼老大娘问他是谁,你猜焦书记咋说?‘我是你的儿子’!”   “——暴雨下了七天七夜,焦书记一刻不停,打着伞在大水里趟来趟去,亲自测划洪水的流向图。到了吃饭的时候,村干部张罗要给他派饭。焦书记吃过灾民讨来的‘百家饭’,喝过社员家的野菜汤,可这回说啥也不端碗,为啥?他说‘下雨天’群众缺烧了。”   “后来他得了肝癌,人都不行了,还在病床上念叨:张庄的沙丘、赵垛楼的庄稼、老韩陵的泡桐树。临死前,还要我们去拿马盐碱地上的麦穗给他看一眼。   “周记者,你到下面去问问、去听听、谁不怀念老书记!”   就是这个新闻秘书,就在他的办公室里,刘俊生珍藏着三件焦裕禄的遗物:一双旧棉鞋,一双破袜子,还有一把藤椅。   那把藤椅后来很出名。因为上面有个洞。焦裕禄带病工作,发病时常用硬物顶住肝区,天长日久,藤椅便破了个窟窿。这天,周原正巧是坐在这把藤椅上,写下了他的第一页采访笔记。 县长与老母鸡   焦裕禄的事,刘秘书讲不完,讲得最详尽最生动的是张县长。张县长一口气讲了18个小时。周原记了一天一夜,哭了一天一夜。   泪,流了不少,可记者的职业敏感使他心里不踏实。听说张县长有个雅号叫“铁嘴”,特别能说,他说的都可信么?要向穆青汇报,现在一件件去核实显然来有及,怎么办?   百听不如一见。周原想“见识见识”张县长。   “我们一起下乡好不好?”   “中!”县长一口应允。   他俩来到张庄,在村口遇到一位白发苍苍的老人。   “大娘,我来看看您。”   “呀,听声音是张县长吧?!”   老人颤巍巍地伸出手:“老张你走近点,让我摸摸你的脸------”   县长俯下身子,像儿子贴在母亲的怀里。   “印象”不错,可那天晚上发生了意外:饭摆好了,桌上有一碗热气腾腾的鸡汤。   鸡汤!周原的心凉了半截,群众的温饱还没解决,县长下乡搞这个排场?看他怎么吃得下!   正想着,张县长进屋了。   “谁的主意?”老张勃然变色。“把鸡汤给我端走!”   谁也不吭声,只见在场的五位老农哗哗地淌眼泪。周原问他们:“咋啦?”   原来,这碗鸡汤非同寻常。   “都是焦书记定下的规矩----”老农抹着眼泪说:“那回张县长来村里和俺们一起封沙丘,没有吃的,村里人去要饭,俺们把街上要来的馊菜剩做给县长吃。他走后俺们大哭一场,发誓哪天翻身了,一定要杀只最肥的老母鸡请县长,可他----”   话到这里,哭声大作。   总算“见识”了张县长,他的话可信。   第10天周原赶回郑州。   穆青已经在等他了。 周原的“小九九”   风风火火10天,然而晚了,同事们告诉周原:他至少晚了半年!   半年前,《河南日报》已经发表过焦裕禄事迹的长篇报道,满满登了一大版。就连新华社自己都有记者去过兰考,稿子早就发啦,登在一年前的《人民日报》。   兜头一盆凉水。记者最忌个“晚”字,“焦裕禄”还能打动穆青吗?   当时在郑州定下要写一篇“重头文章”,主题是反映豫东人民抗灾斗争的英勇事迹,穆青指定同冯健与周原合作,冯健执笔。那么“焦裕禄”呢?也要写,但要等,因为已经有报道在先,再写最好找个“新闻由头”,听说焦裕禄的坟墓将迁回郑州,到时候动笔,“顺理成章”。   到时候是啥时候?猴年马月没准。   其实,周原打心眼里想写焦裕禄,他到过兰考最明白。这是座罕见的富矿,工程才破土,深掘下去价值无量。   想归想,事情已经拍板,接下要到豫东采访。穆青发话:“周原你带路,在哪留住哪跑,我跟你走!”   机会来了,既然跟我走,那么其他地方点个卯,把时间留在最后,把兰考定在终点,周原确信:兰考人一定能“征服”穆青。   开路先锋得意地算起“小九九。” “征服”穆青   果然,最后一站到兰考,穆青、冯健、周原还有另外两名记者风尘仆仆开进了兰考城。   张县长见这阵有些发毛,问周原:“谈什么?”   “焦裕禄。”   “怎么谈呢?”   “是啥说啥,一句不要夸大。”   讲焦裕禄还用渲染夸大?   字字情、声声泪、听着听着,穆青就哭了。   有关焦裕禄的事情太多了,在后来写成的那篇通讯里装也装不了,比如:焦裕禄住院的消息传开后,四乡八村的老百姓涌到县委,都来问焦书记住在哪家医院,非要到病房里去看他。县里干部劝也不听,东村刚走、西庄的又来了。后来焦裕禄遗体运回兰考,那场面真叫人心碎。老百姓扑在他的墓上,手抠进坟头的黄土里,哭天哭地地喊:回来呀回来——   会议室里的记者们,哭得泪人儿一般。   中午,谁也没有动筷子。   下午继续,更不行,伤心得连钢笔都捏不住。   晚饭摆好了,又凉了。咽不下。   这事惊动了地委:“请记者们保重身体!饭还是要吃!”   第二天接着谈,开始都还强作镇静,不一会儿全散了架。县长哭、穆青哭、在场的人没有一个坐得稳,那泪呵,拭去千行更万行——   干脆休会,不说了。   半小时后,周原到招待所穆青的房间里去,穆青刚打完电话,回头看见周原,劈头就是一声喝:   “立即把他写出来!”   “谁写!”   “你写!”   “不等迁坟了?”   “马上写!”   周原到今不忘,当时穆青还说了一句话:“干部关系到了这种程度,我们再笨,只要把事情写出来,一定能感动人民。 击案叫好那一句   在兰考是没法写稿,泪珠子抹也抹不干,不得不转移到开封。   周原回忆道:“那几天穆青觉也不睡,他像个严厉的‘监工’,不停地走,这屋转转那屋看看。”记得一次穆青走到周原的屋里,顺手拿走一页刚写出的稿纸,当看到“他心里装着全体人民,唯独没有他自己”这句话时,击案叫好:“这样的话多来两句!”   一万两千字的初稿,周原挥泪一气呵成,穆青看罢——摇头。   泪太多了。悲而不壮。   必须修改,于是周原留在河南待命,穆青、冯健带着初稿返回北京。   说修改,不如说重砌炉灶。   初稿确实动情,但写焦裕禄不是为了让读者陪着流眼泪,焦裕禄对人民的感情是从哪儿来的?焦裕禄在灾害面前顶天立地,在病魔面前视死如归,力量源泉何在?作为县委书记,他的工作方法、领导作风是如何形成、该如何体现?   一直改到第九稿,穆、冯这才满意。稿子迅速传回河南。请周原再赴兰考核实。这时候周原发现,他的初稿已经“无影无踪”,除了基本素材,只字未改的原话似乎只剩下一句,就是穆青击案叫好的那一句:“他心里装着全体人民,唯独没有他自己。” 山河动容   1966年2月7日清晨。北京。中央人民广播电台录音室里,气氛异常。   长篇通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》上午就要播出,可是录音制作却遇到了前所未有的“障碍”,稿子还没念一半,中国“头牌”播音员齐越已经泣不成声——   中继。中继。录音一次次不得不中继。到后来连录音编辑都挺不住了,趴在操作台上长哭不起。闻讯赶来的几十位播音员、电台干部,肃立在录音室的窗外,静静地看、默默地听、悄悄地擦眼泪。   终于,齐越念到最后一句:   “焦裕禄——你没死,你将永远活在千万人的心里!”千千万万人听到了,千千万万颗心震颤了,山河动容,泪飞顿作倾盆雨——   这天上午,一个伟大的名字传遍了中国。 三、报告文学的构思要求 搭新闻事实框架,向文学结构调整。 因为不能像小说那样虚构情节,报告文学的构思难题就是:采访调查收集的新闻材料绝对真实但却零星散乱,而“文学”却要求“报告”有一个相对完整有机的故事情节。解决这一矛盾,需要作者根据所得的材料,确定报告所要表现的中心事件或中心人物,理清作者自己对材料即对事件和人物以及更广阔的社会问题的认识思考,提炼报告文学的主题,同时,精心合理地剪裁、取舍、调度、组合材料,让那些有限的、分散的、零乱的材料相对变得集中和完整。总体来看,报告文学的结构安排主要有以下几种: 围绕主题思想取舍、调整。 围绕人物性格取舍、调整。 围绕中心事件取舍、调整。 围绕问题的提出和解决取舍、调整。 按照采访的顺序和结论的得出取舍、调整。 下面这部报告文学,就是按照人物结构作品的。 继 母 韩少华      好吃莫过蜜糖,难当莫过后娘。         ——谚语    一   一个母亲离开了人世。   一个家庭也随着失去了重心。   就像一个严实实、厚墩墩、装满了清水的杉木桶,一下子断了桶箍那样——解体,涣散,崩溃,任凭每个好心人去忧虑那后果,那结局……    桶梁提得起长流水,    断了这桶箍也枉然! 这可是老辈人给世上那些丧了妻的鳏夫们留下的冷峻而凄怆的箴言么?   那些失去了妻子抚慰的丈夫越是年富力强,那些失去了母亲护佑的儿女越是幼小娇弱,那不幸,就越沉重;那忧伤,也就越深长——这不,“幼年丧母,中年丧妻”,人生中两大不幸,竟这样同时降临到一个家庭!   要么,做父亲的低下头来,背起双倍的重负,在人生的路上踉跄而行;要么,为了维系这个危难中的家庭,又不得不给孩子们寻上个继母——可那结果呢,却几乎总是更深的忧苦,更乱的纠葛,更重的哀伤,直至夫妻反目,亲子成仇……   于是,“继母”,“后娘”,在世界上无论哪个民族的家庭生活里和文史典籍中,简直都成了高度固定化了的形象:阴险,刻毒,凶残,冷酷。无论是至孝的闵子骞,还是纯真的白雪公主,他们所遭受的苦难冤屈,其制造者无一不是……   当世界性的家庭危机骚扰着许多文明国度,冲击着无数不幸者的心灵的年代,我偶然来到这“北京市四好家长报告会”的听众席间。事前,我绝难料想,就在那庄严的主席台上,竟端坐着一位继母,一位用自己粗糙的双手和炽热的心,从悲恸、艰难和疑虑中,重建起一个美满家庭的女性!   眼前啊,就在这高悬着典雅的乳光吊灯、以致显得十分肃穆安详的会场里,她正面对成千个凝神谛听的群众,在用浓重的胶东乡音,追述着自己那悲欢交错、忧喜相融的生活历程。   她,就是一位续弦妻子,一位默默地承受着世代沿袭下来的种种传统成见和世俗压力的继母,一位决心在“人与人之间关系”这幅似乎是永恒的背景前,在“后娘难当”这项古老的命题上,用一个中国劳动妇女所特有的温存体恤,用一个中国共产党人所具备的坚韧豁达,做出自己崭新答案的后娘。 二   那是个凄冷的午后。   她,悄悄地推开了一间陌生小屋的门,不由地愣在了门口。   洗衣板横在了蒸锅上。蒸锅盖倒仰在桌子底下。桌面上三四个油瓶子、醋瓶子,却只有一个瓶塞,还滚落到了桌角边。几棵蔫巴巴的白菜堆在墙犄角。一团旧衣服、破袜子,塞在了木板床头。   床上,睡着个十来岁的男孩子。瘦瘦的身躯紧蜷着,一只鞋甩在了床边——细一看,那光光的小脚丫,大拇指上的冻疮通红通红的。   她带上门,紧赶几步,伸手拉开被子——那被头,硬生生的;她忙把被子轻轻搭在孩子身上。   泪,热辣辣的,滚到了腮边:   “唉,这没了娘的孩子……”   她不会忘记,不久以前,就在她面对着那个中年丧妻的老成人,听着他那番实实在在的心里话,想摇头、又不忍,要点头,又不敢的那些日子里,正是这孩子——老于家的小四儿,随着他爸,一脚迈进了她那间单身女工宿舍……   她做过妻子,可还没来得及做母亲,就守了寡。   那是一九四八年。她二十刚出头,就在青岛一家纱厂里当了十年细纱挡车工。丈夫心好,脾性也好,就是身体不济——医生说,那叫“先天性心脏病”。小夫妻俩恩恩爱爱,日子倒还过得去。谁想,拉伕抓兵的逼上了家门。丈夫拖着病身子,逃到了一片麦地里。抓兵的来搜寻了,一把揪住他的衣领——他一惊一急,又拼命挣扎,大口吐血,一头栽倒在那片麦田上……   从此,她把包袱里几件花袄都煮成青色,低眉顺目地过日子。直到解放以后,入了党,调到北京,在新建的国棉一厂看锭子,当了副工长,还是住在单身女工宿舍里。   她,独身守了整整二十六个春秋。   在那些年里,她暗暗地流过泪,叹过气,可自从一脚跨进党组织里来,她就不再为自己、更不再为那悲惨的往事活着了,姐妹们谁休了产假,她就把人家拖下的活路揽过来;谁闹了灾病,她就把人家丢下的家务担起来。从挡车工,到机修工,党支部一句话,她就改了行:扔下捻得飞熟的线头儿,接过了怎么也弄不顺手的大扳钳。选她做党小组长,做工会主席,她二话没说,插手就干;可举荐她当先进生产者,她却急得乱转,脸红到了后脖颈。背地里,人们说她,“眼泪都变成汗了”。嗯,她忘了悲哀,忘了愁苦,只记得自己是个老工人,是个共产党员。   不过么,她毕竟需要个家!   就在她一个人望着灰白的屋顶,不能入睡的漫漫长夜里,她渐渐想到,这种持续了二十六年的独身生活,看来真需要改变一下了。   热心的老姐妹一个个找上门来。   “听我说呀,秀珍,人家可是个老干部,每月工资……”   她只笑了笑,没吭声。   “我说的这个,可是知根知底的:四四年参军,眼下人家是个副军级待遇;儿女早就成人了,又都在外地——我说刘姐,你还要挑个什么样儿的?”   她还是一笑,没搭言。   “那就说说,你到底打算找个什么样儿的呀?”   “找个……找个老成人,有情义的……”   不久,一个中年人,姓于,名立民,京棉三厂的普通干部,由热心人陪着,来到了刘秀珍面前。见面一开口,——哦,还是老乡哩。那乡音入耳,立刻就亲切了三分。   老于,心实得很,也热得很。不几天,就来看了她三趟。   她坦然地望着眼前这个中年男子,这个猛然间闯进她的生活里来的不幸者,从他那双诚实的眼睛里,看出了期待,向往,也看出了思虑,忧愁。特别是那憔悴的面色透露出的病容,更让她想起别人说给她的,这做丈夫的在妻子病床前厮守着,侍候着,经年累月,简直耗尽了自己体力和心血的情景来——嗯,这可真是个有情有义的人哩……   这会儿,不知怎么的,她竟独自一人,悄没声儿地进了老于的家门。   瞧,那不就是他——对面墙上灰糊糊的像片镜框里那个挺精神的中年人么。那镜框里,还夹一张张大小不齐、年代不一的照片哩——   老于旁边那个妇女,短发,花布罩褂,不胖不瘦,笑眯眯地跟每个望着她的人交换着愉快的眼光。她——听老于说,姓朱,叫淑兰。看她照像那时候,该是满心欢悦的,丈夫为人老实不说,只瞧这一溜儿小树儿似的四个儿子,她心里还会有什么排遣不了的忧愁?谁想,一种起因不明的痼疾,早在暗中浸透了她的身子。就在她四十三岁上,正当孩子们肩挨着肩地长大起来、眼看可以收获许多幸福的时候,她却撒手离开了人世……   秀珍怎能忘记,老于第二次来看她,就含着悲伤与怀恋,毫不避讳地当着她的面,追述起前妻的种种往事了。原来淑兰她,也是自幼儿就进了一家日本人开的纱厂,也是上大夜班看车直看到两腿肿得一按就一个坑,也是一个月的工钱开下来买不了半个月的粮——她可真是个苦姐妹、亲姐妹啊。当时,秀珍就觉得,自己跟那个一去再也回不来的姐妹之间,早就连着一根热乎乎、苦森森、看不见却觉得出的“线”呢。   哦,淑兰,莫非眼前这件大事,就该这么定了么?我就要来接替你,照料大人孩子来了么?我就要跟俗话说的那样,像一道续了竹篾子、接了断茬口的桶箍那样,把这个眼看着要散了的家,重新抱住,围拢成一个又能装满甘泉的杉木桶么?   照片上,淑兰那么心满意足地微笑着。   就在这照片上,站在母亲身边的,这个四方大脸、耿直淳厚的小伙子,是老大——老于说了,他叫建国,还在山西插着队,倒是有了对象,就要办喜事了。   这俊眉俊眼的,是老二,叫爱国,参军驻扎在海南岛;亲妈去世,也没来得及回家见上一面。   这个浓眉毛、紧抿着嘴唇,带着些倔劲儿的,是老三,叫京军,从小就爱拉个二胡、编个歌儿。   这么一个呢?还用问,小四儿呗。大名儿叫什么来着?——京跃?对,“北京”的“京”,“跃进”的“跃”。就是这孩子,那天他……   那天,老于第三次来到秀珍的宿舍。一推门,领进个小男孩儿来。看上去,那孩子还没抽条儿,挺单薄的;只见孩子先是犹豫了一下,随后就爽爽快快地近前来,往她跟前一站,朝她定神儿瞅了瞅,又耸了耸鼻子,抿着小嘴儿一笑,开口叫了声:   “妈!”   登时,她心头猛地一拱,嘴上却没好应出声儿来。她只瞧了老于一眼,就一把搂过小四儿,端详个够……   现在,她给小四儿掖了掖被头,又长长地嘘了口气。随后,转身找来一块抹布,洗净,拧干,把那个镜框轻轻取下来,前前后后,边边角角,都擦了个周到;又双手挂在了原处。   愣了愣,她清醒些了似的,就到厨房里把火炉子捅旺,坐上一大盆碱水;热了,就洗,涮,擦,抹……临了儿,就连个小板凳儿,也让它干干净净地找着个停当的位置。可一没留神,碰倒了靠着桌子腿儿的洗衣板——小四儿一翻身,爬了起来,揉揉眼睛一看,拉着长调儿,又叫了声:   “妈!——”   “哎,四儿,你醒啦?”   这回,她答应了。   一扭头,却见老于不知什么工夫进屋来了,正呆呆地望着屋里,活像进错了家门儿似的,惊喜着,竟不敢再往前迈步。   她呢,又看了老于一眼,只觉得两颊一阵微微发热……     三   可她并不知道,就在此刻,这个家庭里的另外两个成员,正怀着那种传统的对继母的戒心,陷在苦闷中。   看来,无论是准备走进这个家庭里来的继母,还是将要接纳一个后娘进门的孤儿,都面临着那样沉重而顽强的传统观念的考验呢。   在那条从十里堡通向红庙的宽宽的马路上,在那两排高高的白杨树之间,老大建国,老三京军,漫无目的地走着。   路宽吗?对别人也许是的。可此时,老大却觉得至少对他和他的三个弟弟,未必如此。他只觉得脚底下沉得很,心里头闷得很——他是长子,父亲最先把续弦的心思跟他亮开了。答应吧,自古后娘心就狠;不答应吧,眼看着父亲让几种病症折磨得一圈儿又一圈儿地瘦了下去,这可该怎么……   老三呢,不知为什么,这几天里一有空,他就让自己的手指在那把旧二胡的丝弦上反复地揉出那一串流传了不知多少代的曲调;心中也随着低吟起那一句句哀伤幽怨的歌词:      小白菜儿啊,   地里黄啊;   三岁两岁,   没有娘啊。   ——想亲娘啊!   跟着爹爹,   还好过呀;   就怕爹爹,   娶后娘啊。   ——想亲娘啊!   此刻,那古老的旋律又从他心底升起来……   走着,沉默着。老三知道,大哥在等他的答话。他只得说了一句:   “听小四儿说,人还不错……”   见大哥没吭声,他明白沉默里含着些什么。   几乎同时,老二爱国,在海南岛,在那高高的椰子树底下,拆开了一封父亲的亲笔家信。他只看了几句,就好一阵心酸;还没读完,又茫然长叹了一声——“有后娘,就有后爹。”   在来信中,做父亲的给二儿子介绍了他的未来继母的情况:是个老工人,党员,多次被评为先进工作者,人很实在,没有孩子。好吧,既然父亲表示了自己的想法,做儿子的还能有什么话说?   老二只得拿起笔来。虽说在部队里当了好几年文书,可他提笔之后,还是不得不斟酌再三,给未来的继母写了一封信。信的开头,称呼是“刘妈妈”,既尊敬,又并非毫无保留;信中委婉地点明了两个幼弟是他最牵挂的,并且诚恳地希望对他俩……   不久,一封字迹稚拙的信,展在他面前——      爱国:   你身体好吗,工作忙吗,我很惦念,我到这个家里来,是为把你两个弟弟培养好,就这个想法,我没文化,可会干活,能干什么就干什么,我来是为把你妈妈他(她)没干完的活接着干下去,他(她)不放心的事我来做,叫他(她)放心,你在部队好好工作,注意身体,家中之事,现在有我了,不要惦记。                     刘秀珍   这页信,爱国看了好几遍,安心多了。   又没多久,老三来信了,说爸和“妈”决定,让大哥先把喜事办了,他们再安排自己的事。从来信的字里行间可以感觉得出,自己这个性格内向的三弟,是怀着欣慰之情写这封家信的。   紧接着,老四又来信说,大哥大嫂来北京了,去见“妈”了,“妈”掏出六十元钱,又拿出一块手表。后来又给置办衣服,准备了折叠椅、折叠桌,托运到山西。老四还写道:“临去之前,是我嘱咐他们俩,见了妈一定要叫的。他们一去就叫了,妈可高兴了,爸也高兴。”想象得出,这个性子活泼的小弟弟,写这话的时候,该有多么得意。   又过了些日子,父亲来信了,说他们老夫妻俩回了趟山东老家,看望了双方老人,也就算把事办了。想象一下,自己这秉性忠厚的父亲,此时此刻或许真的得到了些安慰?   爱国更盼着能回家看看了。可是,军务在身,直到半年以后,才得到一次去北京出差的机会。   那时候的于爱国啊,虽然早已是个革命军人,而且成了世界上最先进的政党中的一员,可他,却未必意识到,自己那颗单纯而真挚的心,竟不知不觉,依然被一个古老的传统观念束缚着呢。     四   冒着凌晨的凄寒,他走出了车厢。   父亲和四弟到车站来接他。这是他在母亲去世后第一次见着亲人。望着父亲还没完全消去病容的脸庞,他暗暗忍住了涌上来的泪。   回家路上,他只装着看路边景致——深秋了,黄叶飘落,有什么看头;或是三言两语地陪父亲闲谈着。母亲临终的情景,他一个字也没忍提。   这一路,话最多的是小四儿:“咱妈上早班。说让你到家先好好歇歇,下午再跟你说话儿。”   “咱妈”?妈要是活着,也是三班倒……唉,听听,“咱妈”这两个字,你小四儿叫得好顺口啊!   “哦。”他应了一声,见父亲正微笑凝望着他。   到家了。还是那间小屋,熟悉,却又陌生。   炉台上煨着豆浆,焐着油饼儿。一到口,又热,又香。好几年了,在香蕉成山,椰子遍地滚的南国,水果都吃得舌头发腻了,早就想吃上两口童年就吃惯了的家常早点啦。嗯,这位继母她……   等到爸爸去上班,弟弟去上学,家里只剩下自己的时候,他蓦地觉出这屋里空了。   桌椅添了些新的;旧的也干净得快认不出了,地面简直照得出人影。连窗棂也纤尘不染。小里屋那张床却没换,铺着素净的新床单,摞着闪着丝光的新被子——只这一点,似乎在提醒他……唉,长年辗转在病榻上的亲娘,没了,永远没了,老人不是说么,“宁死做官的爹,也别死讨饭的娘”啊……此刻,只有墙上镜框里那张遗像,还让他一下子想起自己往昔那种种的情景。妈在世最疼的就是他这个聪明、懂事的小二了。可从今天起,从今天起就要张嘴叫另一个人“妈”了。他多想面对亲娘的遗像痛哭一场啊!可说不定,就在这当口,继母会推门进来,那……忍住了,他又忍住了。   镜框里,亲娘却笑眯眯望着她最偏疼的儿子,无忧无虑。嗯,可也真该感谢这位还算明理的继母:人家进门来,还让把这前房的遗像端端正正挂在原处——这,也就可以了。   真的,这位继母,她是怎么想的?难道真象她在信里说的那样?   爱国就在外屋小四儿床上睡下……直到不知什么时候,屋门“吱吜”一声,开了;朦胧中,他忽地意识到进来的是谁,就连忙起身,说了声:   “您下班了,妈……”   “哎。”继母爽爽朗朗地应了一声,“快躺下,看着了凉。”   眼前,站着个中年妇女,齐颈短发,跳出了几根银丝。面庞黑黑的,两眼透出几分倦意——只是让一种兴奋、快慰的神情遮掩着,不大分明。一双又大、又粗实的手,一手拎着个半旧的包包,一手提着个尼龙丝网兜儿,满满装着些个肉馅儿,鸡蛋,蔬菜,水果……哦,比起活在自己心里的亲娘来,这“妈妈”也许老相了些;可那眉宇间,眼神里,却含着一种叫人心里发暖的东西。   一瞬间,就在继母放下拎包,提着菜兜往厨房走去的那一瞬间,他想起刚到家时候那一大碗热豆浆,一大摞热油饼儿,也想起回家的路上,在车里,小四儿靠着他的肩膀,简直是贴着哥哥的耳根子,一口气说的那一大串话:   “爸领我头一次去见咱妈,一路上尽嘱咐我‘可得叫妈’、‘可得叫妈’了。我心想,叫不叫那可得由我。爸叫开门,领我往屋里一走,我头一眼就看着合心思……别打岔。怎么说呢?反正,反正是她看我的时候,那神气也不知怎么有那么股暖和劲儿。我心里一乐,就叫了声‘妈’!得,后来,咱妈就说啦,‘就是小四儿叫我那一声,叫得我动了心’。反正是我跟咱妈一见面儿,这事儿啊,就算定啦……爸,瞧您,没您的事,您乐个什么?”   此时,爱国又想起了什么似的,忙穿好衣服,到厨房里要接过继母手里的话:“我来!”   “你先歇着去吧,这功夫还用不上你。”继母把围裙系上,说,“等会儿咱一块儿包,吃饺子。”   饺子!继母怎么知道我爱吃饺子?怎么想得到南方,除了春节,长年累月也难得……   小四儿下学了,爸爸下班了,老三也从学院里回来了。这个见了亲哥也是不多几句话的老三呀,一见面,只眯着眼睛笑。   “你们说说话儿去吧,我来。”继母直了直腰,撩起围裙,擦了擦手,从厨房里往外赶着儿子们。   “一块儿包,一块儿说话儿,多好。”建国不在,暂时代理长兄职责的爱国,说着搬起了案板。   小四儿抢过了面盆。   老三端上了盛肉馅儿的锅。   父亲也悄悄地拿来了擀面杖。   秫秸盖帘儿,圆圆的,撒上了细细的簸面。饺子,胖的胖,瘦的瘦,大的大,小的小,一个个往那盖帘上站:一圈儿,又一圈,仿佛围着一个共同的无形的中心。就听吧,哥哥埋怨弟弟捏得不紧,弟弟又笑哥哥包得太慢,说着,笑着,闹着。   欢笑中,老夫妻俩交换着快意的眼色。   忽地,继母望着那整整一盖帘儿团团圆圆的饺子,略停了一下手里的活儿,愣了愣,说了句:   “就缺建国他们两口子……”   “您等着瞧,妈,等会儿我替他们俩吃!”小四儿一拍胸脯儿,夸下了海口。   老三没说什么,只似乎是会心地看了看二哥。   爱国心里一动,刚要说句“妈您还惦着他们”,话到嘴边儿上,又咽了回去。   两汪温润的光泽,在父亲双眼里闪动……   啊,人生在世,该寻求些什么呢?除了事业,理想,难道不也该享有那种和谐淳美的精神生活,其中也包括着欢悦温馨的家庭气氛与夫妻之间、亲子之间的真诚融洽的情谊么?可谁知道又有多少钟鸣鼎食、位显爵高的家族,所缺乏的正是这最质朴却又最珍贵的一切啊。也许,这个正在重建着的普通家庭中的任何一个成员,都还没有顾上体察这种充实的家庭生活,将对他们的事业,正产生着怎样的推动作用呢。     五   爱国到家的第三天,歇也歇过来了,该办的也着手办了,心里就惦记着一件事——去看看亲娘的骨灰盒。他知道,妈病危的时候,爸爸担心影响儿子服役,只在病人去世之后才写了信。这次,真该去……可要不要对继母说一声呢?说吧,早听人讲,最好在继母面前尽量避免提自己的亲娘;不说吧,事后让人家知道了,更会造成误解……   唉,难哪!   这天下午,继母下班到家,捎来一卷儿雪白的又薄又润的打字纸。   “爱国,”继母轻言细语地说,“你来家也两三天了。抽个时间,去八宝山一趟,看看你妈去吧。”   爱国心里忽地暖成一片:   “哎,我明天就去,妈。”   “那好。”略一沉吟,她又说,“你看,你要去,也该跟人家丽萍打个招呼吧?”   “哎,”爱国忍了忍眼眶里的泪,应着,“明儿个让小四儿领我们去。”   晚饭以后,继母把那卷素纸展开,叠呀,剪呀,扎呀……做了几朵小小的白花。从继母手上接过了一朵,爱国把它捧在手上,不觉又抱在怀中。   次日一早,继母送出了楼门,嘱咐着:   “到了那儿,把那盒子上的尘土好好儿地净一净。”就在这一瞬间,爱国猛然感到,那些“同情”、“体贴”、“怜恤”一类的字眼儿,都已经无力表明他在此刻所承受的精神上的给予了。虽然他一时还说不清这给予的内涵,却已相当清晰地意识到,他所承接的似乎竟是一种比亲子之爱更加宽广的情愫……   ……当他依依地离开亲娘的骨灰盒,强忍着两汪热泪,在八宝山那飘着黄叶的小路上,跟自己的未婚妻丽萍,还有小四儿,冒着浓重的寒气,失神地走了好一阵之后,他猛然问了一句:   “四儿,妈对你,怎么样?”   “可好了……”弟弟一口气摆了一大串例证。   “你做错了事,也不说你?”哥哥又问。   “也说也管,可严呢;就是不往爸那儿告。”   “哦,对爸呢?”   “可好了。爸一下班,什么活儿都不让爸沾手。还悄悄儿跟我说,‘你爸真够苦了。那些年,工作重;这几年,又加上侍候病人。自己也落了一身病。四儿,常在家的是你跟我,有什么事儿你可得帮着妈;也该让你爸养济养济身子了。’爸每顿饭都是妈给单做……”   “那……对你三哥呢?”   没容小弟再答话,丽萍婉然一笑,插了一句:   “怎么,还不放心?”   “不,不是……”爱国也一笑,笑容里含着歉意——只是这歉意还看不大出是对谁表露的……   寒风里,三个人并肩走着,许久也没再开口。   又一天晚上。继母正在灯底下缝纫机旁“嗒嗒嗒”地忙着什么。父亲在单位值夜班。三弟回学院去了。小四儿到同学家去做功课了。剩下爱国,躲在灯影里,望着墙上那个亮晶晶的像框;望着,望着,他仿佛刚刚意识到,永生永世,只能从这层玻璃后面,从那张厚纸片儿上承受慈母的目光了。他觉得心里沉闷,不由得长长地叹了口气:   “唉……”   缝纫机,随着停了下来。   寂静中,爱国觉出自己这声长叹,未免有些不慎了。不觉之间,他一回头——   继母手里还捏着活计,目光却关注着这边。他,顿觉有些不安。   “爱国,想妈了,是不?”那语声,温存,诚挚。   “没,没……”不知怎的,他竟否认起心中这最纯真的情感来。   继母没再说什么,慢慢起身,悄悄收拾着活计,随口说了句:“我到街坊家去坐坐。”   “妈,您别……”爱国也站了起来,有些不知所措了。   继母走到屋门边,又回头轻声说:   “爱国,好孩子,想哭,你就哭个痛快吧!”   “妈!”儿子扑了上去,攥住了母亲那粗糙的手。   母子俩的热泪,滚落在一处……   这一霎时,爱国才清晰地意识到,即使在家庭——这个以血缘联系为纽带的集合体中,也存在着一种高于亲缘、血统的情感,一种他一时还无以名状的精神上的维系!于是,他想起了那件事——   那是他到北京六七天后一个晚上。   继母的几个老姐妹说说笑笑地来串门儿了。老二忙沏上一壶茉莉花茶,恭恭敬敬地给每位客人都斟上一杯;最后,也给继母斟上。随后点头一笑,回到小里屋,顺手拿过书,歪在了床上。   外屋,老姐妹间絮叨着些家常话儿。   “我说刘姐,你这个新家,底子不厚吧?”   “倒是算不上厚。”   “听说还欠下一大扑拉账?”   “欠倒是欠过,可早就还齐了。”   “让我瞧瞧你们家这像片儿吧——哟,这就是你们老于?……挺精神的个人儿哩。”   “可不……”   “这就是那个一进门儿就张嘴叫‘妈’的小四儿吧?多乖……这个,就是他那前房的?”   “嗯,才四十二三的人,就……”   “我说刘姐,”语声显然低了,“你怎么还在你这新房里挂着阴间人的像片儿?”   “这碍啥的……”   “就说你不怕犯忌讳,可这么一天到晚,抬头低头跟她见没数回的面,也不嫌看着淹心?”   “头一回进这家,我就看见这像片儿了。”   “那老于他怎不事先摘下来?”   “我觉着,这倒见出他是个重情义的了。”   “哟,大妹子,你可真开通!”   “我是想,这夫妻的情义,母子的情义,都是实实在在的。为什么我一进这家,就硬要别人都摘心摘肝似地,丢下这份情义呢?再说,淑兰跟我一样,也是个自幼就受苦的。我一见这像片,就觉着她亲哩。倒是天天能见着她。我这心里才踏实……”   小里屋,爱国听着,听着,手上的书,不觉滑落床头。这个年轻的共产党员啊,心中却不止于感动而已。他在思索,在体味:老话说,“嫉妒是女人的天性”,可继母这番话里又包括着什么“性”呢?   临回部队,爱国把这情景说给了父亲。当时,老于只点了点头;心里却默念着:   “放心了,就是到了天边儿上,也放心了。”     六   首都机场。宽阔的停机坪边。京军,京跃,来接已经完成两年援外任务的父亲。   两年之前,老于得到上级派他出国的命令。他还难免有些放心不下——泥人儿还有个土性子呢,什么担子都扔给秀珍了,万一她……   “还记得么,”临行前一天晚上,妻子坐在床边,轻言慢语地说,“六二年,全党学《修养》,里头有一句‘将心比心’的话么?后来那些年里,把这话给批了多少遍,我心里可还是觉得没有错,我总想,家里家外,党里党外,要是人跟人不凭这‘将心比心’,不凭个啥?我呢,要是连家里人都团结不了,那我还……你就去你的吧,还有什么不放心的,啊?”   “放心,我全放心了……”   他不会忘记,第二天,他是微笑着登上飞往异国的座机的。现在,七八百个日日夜夜过去了,就在这些日子里啊——   爱国复员回京,跟丽萍成了家。喜事办得圆满,各方都很满意。   建国添了第二个娃娃,男孩儿,取名叫鸣鸣。是秀珍让大儿媳到北京来生产的。   爱国也添了个儿子,取名叫飞飞。丽萍她们小妯娌俩,都由婆婆伺候月子。   母子平安。婆婆也乐得合不拢嘴;又把建国夫妇的大女儿鹏鹏留在了身边……   哦,自己身在海外,家里三桩大事,都由这续弦老伴儿一人承当了。做丈夫的还能再说什么?那两年间,他常在心里这样念叨:   “淑兰哪,这回,你可更该放心了……”   当时,他眼前分明映现出前妻那双正望着他的眼睛,那副心满意足的笑容;透过笑容,却又仿佛看见秀珍手扶着门框,直了直腰,又要扑下身子去接着干活儿的背影……   现在,他走下了座机舷梯,站在两个儿子面前。看着父亲红润的面色,儿子们笑了。   刚一进家门,他就一手搂过孙女鹏鹏,一手抱起孙子飞飞,又不由得抬眼看了看老伴儿……   她,鬓边的白发多了,两颊上都出现了拇指盖大小的寿斑——她才五十二三的人哪!   妻子也正看着丈夫,见他那个精神劲儿,那个喜兴样儿,她不觉理了理鬓边略显散乱的发丝,心里像含着块家乡的高粱饴,悄悄儿地溶化着。   老于抱着两个心肝儿宝贝,往妻子跟前凑了凑,笑着,刚要说上句什么,却见……   阳光下,孩子们衣襟上的金花儿,银朵儿,闪着亮;妻子却偏过脸去,拿手背遮着自己的眼睛:“先离我远着点儿……”   做丈夫的打了个愣怔。   丽萍把婆婆搀开些:   “我妈给一家子人织毛衣,没黑夜、带白日地织,织得眼睛落了毛病:一见太鲜亮的颜色,眼睛就难受;这闪光儿的,更刺激眼睛了。唉,就这一二年,光是毛衣就给这三个孩子织了十好几件……”   “我妈太苦自个儿了。”老二轻声说。   “我妈知道我的手表出了毛病,就从手上把自个儿这块摘给我了。”老三低声补了一句。   老于的眼眶湿润了。   “我妈剥白菜帮子,做菜馅儿团子,自己一凑合就是一顿。”小四儿以颇知内情的神气抢着说。   “瞎说什么呀,四儿!”当妈的嗔怪着,分辩起来,“那菜团子是你没吃,还是你哥哥嫂子没吃?——家里谁没吃!”   “我没吃,飞飞没吃!”鹏鹏指指自己的鼻子,又点点飞飞的脑门儿,向爷爷显示着自己的“委屈”。   望着妻子憔悴的面容,老于把鹏鹏放在地上,把飞飞交给丽萍,忍了忍心中难以平静的思绪,只说了句:“你也该顾一顾自个儿啦……”   一家人都没再说什么。要不是飞飞闹着让奶奶抱,那沉默似乎还要再延续下去。   老于没歇几天,就叨念着要上班。当然了,每到晚上,一家老少聚在这小屋里,说说笑笑的,这也是他从心里眷恋着的时刻。   家常话儿,话头儿转到了家庭经济上。   “咱家里,”小四儿的倔巴劲儿又来了,“老家一来人,我妈就大包小包给人家……”   “这‘人家’是指谁?”没容小四儿把话说完,继母搭话了,“要是你妈还活着,你也这么‘人家’‘人家’地跟她说话?”   听着妻子的话,老于想起回家来才得知的那件事情来——   孩子的五姨——淑兰的亲妹子要结婚了。秀珍听说,忙让爱国往老家写信,欢迎五姨和五姨父到北京来旅游。五姨两口子也实在,接信不多几天就来了。一进门就“我这亲大姐”、“好大姐”地叫秀珍。虽说是续弦姐姐,可一见面儿就亲得很。姐妹俩一说起家务事、心里话,就常常说到后半夜。妹妹要上街,正赶上变天降温,姐姐就找出自己新做不多日子的呢子外衣,让妹妹穿上;临走,又说当做贺礼,让妹妹穿回家去。还另给老娘和那几个姨家带了些吃食。后来,有的孩子流露出“咱妈也太手大了”的意思,秀珍却说:   “我总想,要是你们那亲妈活着呢,不知该对自己同胞妹子怎么亲热,也不知该对自己的娘怎么孝敬哩……如今你妈是没了,可这份情义,就也该让它随着没了吗?”   今晚,秀珍又不得不说这句“要是你们亲妈还活着……”了。孩子们都不敢再吭一声。   谁想,老于要她“顾一顾自己”的家常话说过去没几天,她竟一下子病倒了:血压高,高压常在200上下;肾炎,‘+’号常在二至三个;神经衰弱,时常通宵难眠;还有视神经……诊断书上开下了好一大串。   全家,连孩子带大人,都慌了。   爱国两口子悄悄商量着。   “累的,妈这一身的病,整个儿就是累下的。”丽萍眼里汪着泪。   “那,你说怎么办好?”爱国问。   “妈得休息,好好儿养一养。”   “可这两个孩子呢?”   “飞飞咱们接走,另想办法。”   “鹏鹏呢?”   “……”   小四进了屋在一旁搭言了,“给大哥大嫂写封信,就说过几天我把鹏鹏给他们送回去,不就得了!”   话说到这儿,也就放到这儿了。可谁想,这话,竟在这个家庭里伏下了一声风波。   那些天里,另一件让全家兴奋的喜事,暂时把母亲病倒给家中带来的忧虑冲淡了些:老三,于京军,作为中央音乐学院选派的进修生,就要到日本东京留学去了。   母亲挣扎起来,微笑着为老三打点着行装……   作为新中国派往日本的第一个专攻现代音乐创作理论的研究生,他进了东京音乐大学,跟汤浅让二和池边晋一郎导师学习,投入到一种新的生活节奏中去,春、夏、秋、冬,它们在人间轮转了一又二分之一个循环。生鱼片,冷面包,黑白相间的键盘,五线谱,无调性乐曲……都被他匆匆地吞食春,触摸着,领略着。他感到充实,可无论如何,又排遣不掉那缕隐隐的乡思。   每天课业一完,他就想家了。亲娘的遗照,继母手中的针线,父亲渐渐红润起来的面色,小弟弟指挥鼓号队的手势,二哥为准备报考电影学院导演系构思小品时候的眼神,鹏鹏和飞飞哼着儿歌的可笑样儿……他都追忆着,想象着。心里仿佛回旋着一曲复调的,不,简直是无调性的交响乐……   每天,上课、吃饭、练琴、听音乐会,都要一抬手腕——表,继母从手腕上摘下来的这块国产表,含着体温,给他戴在了手腕上……而这些日子,他正在十日元、五日元地积蓄着,算计着。   银座大街,巨型钢化玻璃橱窗。西铁城,精工舍,英格,欧米加……他选择着,估量着,右手插在衣袋里,攥着他那个鼓鼓的钱包……终于,从一个彬彬有礼的营业员手里接过了这块亮晶晶的款式新颖大方的女装表,托人给母亲捎回去,作为生日礼物。哦,要是他能知道,母亲接到这礼物的时候,含着泪,只说了句“我这孩子不定怎么苦着自己,才省下钱来给我买下这件东西的呢”,他该……   一年半时间,他就学完了汤浅和池边两位导师特为他开设的全部课程。一页朴素的,但却打印精致的节目单,在校园里出现了:   ——中国留学生于京军毕业作品演奏会。   在矗立着巨型管风琴的大学演奏厅里,于京军就座了。他穿着一件从家里带去的天坛牌棉织品衬衣。那第二颗钮扣,是临行前母亲为他缝缀上去的……   演奏会开始了。年轻的作曲家在聆听,用他的心。特别是那个用竖琴演奏的模拟古筝风格的乐章,是曾被他悄悄命名为《古意》的。他希望着,希望人们能从这或许含着些盛唐风韵的乐曲中,联想到那首不朽的诗:   慈母手中线,   游子身上衣。   临行密密缝,   意恐迟迟归……   演奏会后,他的钢琴教师含泪提笔,为他用汉字题词:   从心里异常感激你的音乐,希望再听到你的新声。                 桑江牧子   年轻人由衷地感戴自己的老师。因为,她也是一位母亲。而当日本广播协会(NHK)在《艺术展望:海外音乐交流》节目里,播出他的作品的时候,他甚至执拗地强迫自己相信,在北京,在那个刚刚迁入的新居里,他的亲人们都在收听这次海外播音……他总觉得,他的亲人,特别是那位因他患有碱性物过敏症,连他的脏袜子都给一只只洗净的母亲,是一定能够听懂他的音乐,理解他的构思的——因为,他那一页页曲谱上的每一个音符,都是为亲人而作,为母亲而作……     七   正当老三深深思念着亲人的时刻,在北京,那场不很大、也不太小的家事风波,在悄悄酝酿着。   母亲的病情,久不见轻。爱国考虑再三,只得给大哥大嫂发去了一封信,不几天,一封电报,由保定拍回北京。   电文,只一句话:“暂勿送鹏”。   事情让鹏鹏知道了。孩子哭着,一头扎到奶奶怀里,两手紧紧搂住奶奶的脖子。   “不哭,好鹏鹏,不哭。奶奶就快好了,没事儿,好乖……”奶奶搂着孩子,哄着。   “我要姐姐,我要么……”飞飞也哭了。   爱国,丽萍,都在一旁沉默着。   不两天,建国夫妻俩,突然从保定赶来。   建国跟家里人谈笑着。小四儿抱着飞飞,搂着鹏鹏,逗个没完。鹏鹏却笑得不那么畅快。   做父亲的觉得出,大儿子不怎么跟继母过话。   老二默默地皱着眉头。   继母却只微笑着,缠着手里的绒线,那么自若,那么安详;一边问着大儿媳,亲家公,亲家母的身子骨儿可好呀,从山西到保定,一家人生活惯不惯啦,保定缺些什么日用品哪……说话中间,还不时提醒小四儿别闪了飞飞的腰,别逗得鹏鹏笑岔了气儿,对大儿子的面色神情,竟无所觉察似的。   第一天过去了。做母亲的只能躲在厨房里,趁着直直腰的功夫,长叹一声。   “妈,我哥他在外地那么多年,也吃了不少苦。有什么不周到的,妈您可别在意。”老二抓空儿悄悄说着,像解劝,又像央求。   “瞧他还怪不错的,妈别答理他!”小四儿竟直陈对大哥的不满了。   “四儿,不许这么说哥哥。”妈妈轻轻拍了小儿子脑门儿一下子,“各人有各人的心思,各人有各人的道理,我看建国他是个明白人。等我得了空儿,跟他说说心里话,就好了。”   “我也得跟他说说了。”老二随口念叨着。   等爱国跟丽萍单独在一起的时候,他对妻子说:“咱们真得跟大哥谈谈了。就说咱妈那回……哦,你可也是个见证人呢……”   丽萍点点头,她知道爱国说的,就是那件无论如何也该让哥嫂们知道的事情——   亲娘的骨灰盒,按规定,在八宝山灵堂只能陈放三年。过期如不领回,就由负责殡葬的机构统一掩埋。这期限,渐渐近了。   父子们都沉默着。   “还是送回老家去好。”老二只得说话了。   “嗯,可一时又没有顺便的人。”父亲说。   “那……”老二沉吟起来。   “就跟我妈说说呗。”丽萍把事情看得挺简单。   “也好。”父亲点了点头。   找了个合适的机会,丈夫把事情说明了;就又顺着话头,跟了一句:   “要不就由八宝山那边统一安葬了吧?”   “‘统一安葬’?淑兰是不会埋怨谁了,可咱活着的人呢?你让几个做儿子的心里怎么想?”   “那……”   “还有你呢,你又怎么想?”   “我,我……”   “先让孩子把她接回家来,等什么时候有人回老家,再送家去,不就都踏实了!”   “那……”   “还‘那’个什么呀?我说过,我是任什么忌讳也没有。我总想,咱这些活着的人,应该知心!”   “……”做丈夫的,低下了头。   几天之后,爱国,由丽萍陪着,捧着亲娘的骨灰盒,进了家门;身后头跟着小四儿。   继母早已在屋里选了一处又高爽,又醒目的位置。她从老二怀里抱过那木盒,用一块净布,细细擦拭着,擦拭着,两眼闪着泪花。   爱国,丽萍,小四儿,跟父亲一起,默立在一旁,心中升起一种难以名状的感情。说不清,说不清那是悲,是喜,是安慰,还是……   又过了些日子,老于的老母亲从山东来了。秀珍,这年过半百的继弦儿媳妇,把老婆母侍候得妥妥贴贴,欢欢喜喜。等老人又惦着自己那老伴儿,非要回去不可的时候,秀珍就打发小四儿送奶奶回山东,也就把淑兰的骨灰盒一路送回了故土。   这件事,就单说这一件吧,还不该让他做大哥的知道知道?大哥呀,情换情,义换义,你也真不该这样待人哪。   没容老二开口,继母已经在这天下午把老大让到了小屋里,给他斟上了一杯茶。   “建国,回来这两天,你心里想什么,我清楚。你还是不大放心哪,孩子,”继母手里编织着什么,两眼却注视着眼前这个心事在怀的年轻人,“我到这家里来,图个什么?就图你爸爸他人正,心好。我又想,你爸爸当时才四十出头,早晚要再找个人陪他到老的。要是真找个心术不大正的,你跟爱国倒是都大了,可就苦了老三跟小四儿。我这才……孩子,这些年了,你要是看我待人办事有什么不合情理的,就该告诉我。我可不愿意看着你有话装在肚里,不哼不哈的,让亲弟弟们也弄不明白你的心思——你说呢?”   老大顺着眼角,不吭声。   “我病了。你弟弟他们商量着,想让我休息些日子,才写了那封信。可你……”   老大还是没有应声的意思。   “可你临来,连个招呼也没打;回来这些天,又……唉,你那心思,我能不明白,孩子,你还不是疑心我这病……”   听到这里,老大反倒抬起了眼睛。   “听我说,建国,我的诊断书,就在那个抽屉里撂着哩。”   老大的眼神,微微一颤。   “那年,你爸爸还在国外。你们添了鸣鸣。我让你们把鹏鹏给我留下,我跟你们提什么了没有?孩子放在我这儿,我跟你们要什么了没有?我总是想,要是你亲娘她活着,她该怎么做呢?她会怎么做,我也就仿着她的样儿做就是了。可话又说回来呀,”继母说到这儿,略停了停了,叹息了一声,“要是你那亲娘还活着,就坐在这床上哩,一时顾不了孩子哩,你到家来,也这么不哼不哈地对她吗?心里头也会猜想她是真病,还是假病吗?”   老大一下子低下了头。   “你怎么猜想我,我不计较。在我跟前,你就是白了胡子,也是个孩子。可你别忘了,咱家里光是党员,就五个哩!咱要是连一家人都不能‘将心比心’,还能指望咱们办成什么大事业吗?”   “妈!”老大猛地叫了一声,“您,放心吧……”   大儿媳含着泪进屋来;把鸣鸣放在奶奶怀里,腾下手,给婆母斟了杯茶,无言地陪在一旁……   转瞬之间,这层“窗户纸”捅破了,像透了气似的,全家人都跟着舒畅了。   建国夫妇动身前一天晚上,做奶奶的把鹏鹏的衣物打点了一下。光毛衣,就六七件,包的包,裹的裹,都齐整整地放在了一处。   大儿媳抚摸着那包裹,愣愣的。   大儿子看看鹏鹏圆圆的、红红的脸蛋,又看看母亲的病容,也愣愣的。   临走那天,鹏鹏亲了亲奶奶。奶奶含泪说:   “乖鹏鹏,回去听姥爷姥姥,爸爸妈妈的话。等奶奶好些了,就让四叔叔去接鹏鹏回来,啊?”   孩子点点头,又当着奶奶的面,用眼神使劲儿叮嘱着提了包袱等在一旁的四叔叔。   “妈,您多保重身子。”老大说着,抱起了鹏鹏,别过脸去,不忍再看含泪的孩子了。   一年以后,小四儿,这位全家的“交通大臣”,又从保定把鹏鹏接了回来。直到今年“五一”前夕,孩子准备上学了,才又送回去。   有一次,建国出差到北京来,跟母亲坐在一起谈家常。小四儿进来了,说有一种新样子的鞋,想买。那神气,吞吞吐吐的。母亲听了,一笑,回手取出钱来,递了过去。   “小四儿,”事后,建国嘱咐小弟弟,“有什么事,就跟妈直说吧。咱谁都不该跟妈再隔心了。”   “哎。”小弟弟痛痛快快地应,等他把大哥这番话在母亲耳边学了一遍,母亲一时没有应声。   两丝笑纹,深深的,漾在她的双颊上。   啊,这笑意,是怎样的宽慰、欢欣、骄傲的流露哟。这分明是至为珍贵的心灵上的自由感与自豪感!而严峻的生活现实告诉我们,这种精神境界,可绝非一切人,包括某些享有浮名和高位的人都能达到的。只有超越了狭隘的血缘联系,摆脱了庸俗的私情纷扰,摈弃了陈旧的传统观念的人,只有在新的生活、新的社会里,又能在新的意义上理解并遵循着“将心比心”这样一些朴素而崇高的道德与伦理准则,去实现着“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”那样的社会理想的人——哪怕她只是个平凡的劳动者,普通的共产党员,她才是最有权利享有这自由与自豪的人。     八   那是个星期日的上午。几天的采访,本来早已告一段落。可有个十分固执的念头驱使着我,又来到他们这乔迁不久的新居——我多想亲身感受一下这个家庭里普通休息日的生活气氛啊。而且,请原谅,我是决心要跟这一家人“共进午餐”的。   没敲门,就听见电子琴演奏的约翰·斯特劳斯的华美旋律和《Follow me》电视授课人的标准范读。   门开了,迎出来的正是女当家人。从她那副中国北方劳动妇女的质朴容貌,跟这飘出来的维也纳派的华彩乐段之间,我似乎承受了某种不和谐感。   不和谐么?有点儿。当我被让进门来,停在这单元的走道上的时候——哦,两间居室的门洞开着,很有些清风满楼的情味;而此刻,我似乎获取了一个得以环顾四周的立脚点。   京军还在弹奏着斯特劳斯的乐章。   京跃埋头擦拭着一件闪亮的绘图仪器。   爱国正注视着荧光屏上胡文中发音规范的口型。   丽萍在一边悄悄地收拾手头那摞学生作业。   飞飞咕哝着什么,在走道里小饭桌旁边摆弄他的一堆积木。   老于师傅呢,从小孙孙身边的那把小椅上站起来,迎着我,笑着;手上还拿着一张报纸,上面似乎是一篇企业管理之类的长篇报道。   我略一侧脸,那边厨房里案板上堆着红红绿绿的菜蔬,该是女当家人就要摊开的活计了。   就在这霎那之间,我感到,这一家七口,似乎是七股旋律,在各自按着各自的主调和节奏推进着每个人的生活程序——不和谐么?难免。   为了不打扰爱国他们的英语自学,我来到了京军和京跃的小房间。   一架闪着柔润光泽的案头式“卡西欧”牌电子琴,横陈在桌上。靠墙那多宝式的壁柜间,装着“索尼”牌立体声音响组合器。窗边立着的书橱里,《工业制图学》、《纺织机械原理》……塞得满满的。房间两位主人的专业特征,一望可知。   琴声中止了。飞飞端来糖果盒,丽萍送上茉莉花茶,京军和京跃含笑陪在一旁。   谈话间,我端详着老于师傅红润的面色,见他笑容里浸润着欣慰,就随口问候着:   “听说,您的老病儿二三年没犯了?”   “可不。心里净,就一档子事;工作。”   这时候,女当家人点手把飞飞招呼出去。   “听奶奶说,飞飞,那可是打完就不得病的针。跟爸爸去吧,好不好?”   门厅里传来了祖孙间轻悄悄的对话,引得我把目光也移到了那边。   孩子应着,凑到奶奶膝前,踮起了脚跟。奶奶正系着围裙,会意地笑着,猫下腰来,让孩子在自己布着寿斑的脸颊上响响地亲了一口。   “回来别忘了给你哥你嫂写封回信去。”   爱国抱起飞飞,应了一声,又向我笑笑,出去了,丽萍挽着衣袖,跟上婆母,进了厨房。   这时候,京军正拣出一盒磁带。于是,勋伯格所作《钢琴变奏曲》的乐曲,在这小屋里飞荡起来。那典范的无调性乐音,如同湖泊中无数银鳞的闪动那样,似乎没有旋律,也冲淡了节奏,只存在着某种无可言传的从听觉到思绪的感应与默契……   音乐中,京跃悄悄起身离座。原来母亲正在屋门口等他哩。只见母亲交给他一个提兜,又递过一个浅蓝色小本子,轻声说:   “取三十,给奶奶寄二十;剩下的就……”   京跃应着,也回头向我致了失陪的歉意。   琴声还在袅袅地飞旋着。   啊,这就是这家庭里的假日生活了。每个成员,就这样活动着,出出进进。起起坐坐,似乎没有旋律,也没有一定的节奏,表现出某种近似于“无调性”的样子——可这中间,却分明存在着心灵上的感应与默契:而就在这淳朴与华彩、古老规范与现代风格相交织的家庭奏鸣曲中,也分明存在着一根感应或默契的中枢,一条精神上的纽带,一种向心的聚合著的力量。   此刻,我多想再找个机会,能跟女主人叙谈几句啊——可谈什么呢?一时又有些茫然。我轻轻地拉开纱门,请女主人来到小小的阳台上。   啊,好爽人的清风。   “您可别怪我冒失。我想问问您,对‘后娘难当’这类老话,您怎么看?”   “说‘后娘难当’,是实话,可也是老话。当后娘的,要是按老一套去想,去做,那就没个不难;难就难在这私心难破上。可要是按新道道哩,又不那么难得不得了……”她说着,解下围裙,对齐了边角,折了折,随手搭在左臂上;又略一思索,微笑着说下去,“闲下来,我常爱前五百年、后五百年地想一阵子,我就想,真到了那共产主义,这家,该怎么个安法?我说不清。兴许马克思有过话哩。可就算进了共产主义的门槛子,生老病死也总免不了吧;这后娘哩,想必也还会有不是?”   说着,她理了理让阵阵清风拂得有些凌乱了的鬓发,又透过窗口,望了望屋里那雪白的墙壁间像框中的淑兰,渐渐地敛了敛嘴角儿上的笑意,不觉放轻了话音:   “虽说共产主义那好年月,我是赶不上了,可那时候的后娘到底该怎么个当法,就不能提前想一想,试一试?照我想,那新道道,还不是就凭着心比心、心换心么?说穿了,难也不难哩。”   此刻,我的心,被着实震动了——而就在这片刻之间,我仿佛一下子触摸到了这个家庭里的每个成员在精神上相互感应与默契的中枢,心灵间彼此连结着的纽带。   也就在此刻,我如同置身于八面来风之中,顿时襟怀豁朗起来。      一九八二年仲夏,草于北戴河中海滩   作者附记:在采写过程中,我得到了北京第一棉纺织厂有关领导王秀荣以及曾宪蓉等同志的大力支持;从小曾同志为刘秀珍整理的题为《水乳交融母子情》中,也获益很多。在此一并致谢。 (原载《当代》1982年第6期) (二)以生活材料为基本框架,以合理想像作文学修饰。 为了保证报告文学的文学性,又不致于滑入到小说式的虚构中去,报告文学作家有权在真实材料的圈子里跳想像之舞,使采访得来的材料丰满起来。 具体说来,报告文学中的想像可分为两步: 第一步,采访调查,深入掌握写作对象的人和事; 第二步,在前面的基础上,合理运用想像,逐步深化,把那些有意义的本质材料集中、连接,予以丰富和补充,从而还原成一幅幅鲜明的图画。 想像在报告文学的构思中主要有以下几个作用: 1、背景想像显示 2、艺术通假显示 3、人物细节行为显示 新闻如何借鉴文学的长处 田先瑶 我从事的是新闻工作,学的也是新闻专业,业余时间也搞点文学创作,虽说两方面都没有什么大的成绩,但在两个方面的交叉实践中,我有一个重要的体会,即新闻可以借鉴文学的长处。 大家都知道,文学和新闻是有很大的区别的,这个问题说起来很复杂,但我们可以简单地用两条来概括一下:新闻是通过再现来反映现实生活,文学是通过塑造来反映社会生活。新闻是“再现”,就是有选择地重新表现,文学是“塑造”,就是可以进行把众多的人和事的东西加在一个形象上的虚构;新闻是反映现实生活,即当今的社会生活,文学是反映社会生活,即包括历史生活、现实生活与未来生活。上面的概括只是本质上的概括。具体地说起来,诗歌是一种情绪上的感动,与新闻的区别就更大一些。 新闻与文学又有很亲近的血缘关系。从历史上看,我国古典文学遗产中,很多散文作品是纪实的,有些作品如柳宗元的《捕蛇者说》,沈括的《梦溪笔谈》中的一些篇章,如果当时有现在这样的传播条件,简直就是“人物特写”和“科技新闻”。从语言上看,文学是语言的艺术,新闻也要掌握语言艺术。报告文学的产生更能说明新闻与文学的血缘关系。有一位青年诗歌评论者认为“诗向其它艺术和语言表达提供了精髓,它本身被吸吮了。诗是汤中的干货,把营养和滋味无保留地释放到了汤水里。”新闻是一种语言表达,它无疑也吸收了诗的营养和滋味。这也可以说明文学和新闻的密切关系,说明新闻可以借鉴文学包括诗歌的长处。 新闻与文学还有一个更主要的相同点。新闻和文学都是社会意识形态。新闻,来源于客观现实生活,是客观现实生活在新闻工作者头脑中反映的产物。文学,来源于社会生活,是社会生活的原料在作家头脑中加工的产物。这在本源上说明新闻与文学有相通之处。 下面来说说新闻如何借鉴文学的长处。 第一、新闻可以借鉴文学运用形象的长处。 形象,本义就是指某种具体形状和姿态。形象的含义很宽广,任何物质的东西、自然界的景象、人的社会活动,都是有形的,都可以构成形象,文学作品不侧重于直接诉诸读者的理性起到教育的作用,而侧重于透过形象来感染读者,并给读者以艺术的美感。“文学的力量在于形象”,借用形象,更是诗歌常用的手法。诗歌讲究抒情的形象性,如南唐后主李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”就是用川流不息的春水这个形象比喻无尽的哀愁,柳永的《雨霖铃》中“今霄酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”就是借用杨柳、晓风残月这些形象抒发凄冷惆怅的感情。 我曾写过一首题为《鹅卵石》的诗,诗中有这样的句子:“一个坚强而真实的存在,虚假的早被击碎,脆弱的早被剥落,一个飘渺的质朴的精灵,既有天鹅蛋的幻想,又有石头的性格。”也就是用“鹅卵石”这个形象,来抒发处逆境而不消沉,真诚而执着地追求理想这样一种感情。 新闻完全可以借鉴文学运用形象这个长处。新闻是事实的报道,新闻要用事实说话,根据形象就是指某种具体的形状和姿态这一本义,我们可以说,事实一般都是有形的。新闻报道事实、用事实说话,实际上也就是运用了形象。毛泽东同志所写的《我三十万大军胜利南渡长江》这条消息,就有“长江风平浪静,我军万船齐放,直取对岸”的形象。《为了周总理的嘱托……》中就有这样一段:“一九七0年春天,一场冰雹,把棉苗打成光杆。可是,棉苗不管枝断叶残,仍然顽强地继续抽芽。就在这个时候,大病初愈的吴吉昌拄着拐棍出现在村头。人们三三两两兴奋地传告着:‘老汉又站起来了。’”枝断叶残仍继续抽芽的棉苗,是一种形象,拄着拐棍出现的吴吉昌,又是一种形象。作者运用诗歌常用的比兴手法,使前一形象映衬着后一形象,而使后者更富于形象。同时,两种形象又双重地使吴吉昌性格中的“坚强”凸现出来,这种看得到的“坚强”,就更为使人感动。 我在新闻写作中借鉴文学运用形象的长处,取得了一些好的效果,所以我也有意识地要求年轻的记者在新闻中运用形象。王文的《谁人嗅得梅花香》和王建平的《春归武汉》播出后反响强烈,其中一个主要的原因就是很好地运用了形象。 在《复活》这部小说里,列夫、托尔斯泰代表俄国农民发出沉痛的呼吁:土地不能成为任何人的财产,它跟水、空气、阳光一样,不能买卖,凡是土地给与人类的种种好处,所有的人都有同等的享受权。由于有水、空气、阳光这些形象作比喻,一下子就全部裸露出土地属性的本质,这样的呼吁就有震撼人心的力量。所以我们要加强文学修养,在新闻写作中熟练地借鉴文学运用形象这一长处。 第二、 新闻可以借鉴文学创造意境的长处。 意境,就是作者描绘的境象与作者表达的意蕴合为一而达到的境界。“境象”是指作者描绘出来的生活形象、画面;“意蕴”是指作者的情感和对生活的认识、评价。创造意境,更是诗歌常用的表现手法。创造意境,可以使读者通过想象、联想,受到启示和感染,可以形成一种意境美。 我们来看看章德益的《他向荒野走去,他的投影……》这首诗:“他向荒野走去,走向广阔的幅展开来的扇面,在曦霞的升腾里,神态庄重,种筐在肩。旭日,把他长长的身影,投在人间,象一个伟大的破折号,横在绿洲与荒野之间。一个有生命的破折号呀,一个有感情的破折号呀!连接着空白与充实,沟通了昨日与今天……啊!中国,重新开始,播种春天!”诗中描绘的画面是这样的:霞光里,一个神态庄重,背着种筐的播种者,走向荒野。他被旭日拉长的身影象一个破折号……诗人要抒发的感情是:中国经历了磨难以后,又开始信心百倍地前进,并必将缔造一个明媚的春天。诗中的画面即“景象”和诗人要在诗中抒发的感情(意蕴)是和谐的,是统一的。这样,景象和意蕴水乳交融,意境就创造出来了。 我曾写过组诗《天鹅湖之思》,其中一首《太阳的演奏》写道:洁白的音符在翠蓝的五线谱上滑动——白天鹅牵来无尽的涟漪。五月的风轻轻掀开这华美的乐章,神采奕奕的太阳开始演奏了,从云隙里伸出千只金灿灿的手臂。湖光里交响着水声鹅吟,山色里传来轻悠的牧笛,一切音响自然地和谐地融为一体,巴音布鲁克飘着一支无词的歌,巴音布鲁克荡着无标题的旋律。我在这首诗里主要是抒发我对和谐、宁静、纯美的大自然热爱的感情。这种感情和诗中展示的画面:在涟漪轻荡的蓝色的湖面上,缓缓游动着白天鹅!多象华美的乐章,而太阳就是这华美乐章的演奏者,这一切都能给人和谐、宁静、纯洁、美丽的感觉,与我所要抒发的感情是谐调的,所以意境也自然地创造出来了。 新闻也可以创造意境。因为,上面讲到了所谓“境”就是形象的生活画面,新闻可以有“境”,新闻传播本身就是有倾向性,有目的的新闻作品中带有作者的思想观点和感情,新闻可以有“情”,既有“境”又有“情”,只要情景能很好地溶合为一,新闻不也可以创造出意境吗? 在《亚洲大陆的新崛起》的开头一段,作者黄钢写李四光听到祖国解放的喜讯后,冲破重重阻力,毅然决定回国,是这样描述的:“此刻,当货轮离开了海岸,李四光在轮机的轰轰声中,看了一下手表:正是格林威治时间深夜十二时。李四光在海轮调头之时,朝那遥远的东方看了一眼,计算了一下西欧和亚洲的时差欣喜地想到:现在好了,东方已经破晓,中国已经天亮了!”。“东方已经破晓,中国已经天亮了!”这是大自然的景象,又是一种含义深刻的象征,这一场景,使主人翁为祖国解放而无比喜悦的感情跃然低上,同时,作者赞美李四光爱国的感情又深藏其中。景和情高度溶合,意境就创造出来了,由于创造了竟境,我们读这一段时,总觉得有一股无形的力量在激动着我们,产生了强烈的感情共鸣。 第三、 新闻可以借鉴文学语言精练优美的长处。 文学是语言的艺术,诗歌的语言更精练,更优美。新闻要求短,容量还要大,这就很有必要借鉴文学语言的长处。我们可以从郭玲春的《金山同志追悼会在京举行》这篇好新闻中看出新闻语言精练优美带来的效果。 我们台的一些年轻的记者,比较注意在语言的精美上下功夫,张效慧的《大蓬车队好风光》,在描写省商业系统开着七辆大蓬车送货下乡到洪湖热闹的场面时,是这样写的:“……百面彩旗飘杨,千种商品应市,万计人流鱼贯……”,百、千、万这些枯燥的数字在她的笔下活了起来,18个字把一个完全可以与上海城隍庙、南京夫子庙相媲美的场面展现在你面前。王飞在录音通讯《大山的儿子》中,只用了“这悠扬的劳动号子在空旷的鄂西山脉激荡,这钢钎与石头撞击出的火花在连绵的羊角山峰跳跃”这一句话,便生动地描绘了青年农民王启宝带领群众开山造艰辛而壮烈的场景。 这里要顺便说一下,语言的精练、优美和乱用、滥用“高级”形容词完全是两码事。我们台少数记者弄不清这一点,在新闻写作中只会堆砌好听的词语,华而不实,故作姿态,且还自我感觉良好,这种毛病不改,当记者 的时间再长,也难以进新闻之“门”。 以上据我个人的体会谈了一下新闻如何借鉴文学的长处,这并不意味着我就做得很好。说事容易做事难,我相信,只要手不释卷,长期积累,上下求索,我们就可以更好地把文学的长处变为新闻的优势。 (作者系楚天电台高级记者、湖北省作家协会会员) 报告文学的文学性从何而来? 周政保   报告文学既然是文学,那具有文学性应该是天经地义的事。但这样说,依然是一句空话,因为它并没有从实践上解决报告文学创作中的文学性问题。 在说到报告文学创作的文学性问题时,往往让人联想到结构的奇巧、描写的生动、文字的优美、表达的流畅、以及可能的感染力等等,实际上,诸如此类的描述仍处在“接近文学”的途中,甚至是一种很表面的概括。因了报告文学创作的特定性,有关叙述的一切,无论是 结构及具体描写,还是表达的调子或是否倾注激情,都必然地受到“非虚构性”的束缚及限定:它不能“合理想象”,不能过度地取舍素材,不能搞“片面真实”,更不能颠三倒四地把黑的描绘成白的。显然,以上所提到的所谓“文学性”,其实只是一个作家应该具备的文学能力或基本功。这也是一个优秀的作家无法保证他的作品篇篇(或每一部)都是佳作的原因:照例说,从结构到具体描写到调子的把握等,其能力或状态绝不属于低下的那一类,可某些作品依然是平淡苍白,无文学性可言。倘若说,文学就是文学、但又不仅仅是文学的观念成立,那对于“文学性”的理解,也可作如是观。我想说的是,文学性绝不是一个简单的审美范畴,也不可能是一个纯粹的理论问题——它比我们的想象或演绎要复杂得多、丰富得多。或者说,一部报告文学作品是否具有文学性,它只能是一种具体接受过程中的复合判断。   “文学性”是一个复合的审美范畴,它是有诸多因素构成的。我们说一部报告文学作品具有文学性,是因为我们在阅读过程中感受到了作品的思情魅力:被它的描写所激动所启示,由局部而整体,由此岸而彼岸,甚至可以倾听到作品所要传递的言外之意、弦外之音,并在其中感悟到某些更深刻更博大的命题,如人生、命运、人的处境、人类前途等。至此,我们才可能谈论作品的文学性。当然,这样要求及衡估报告文学作品的文学性,显得苛刻了一些,但我觉得,若要使一部报告文学作品产生广泛的社会影响及久远的生命力,对于创作目标的设定不能不更高一些或更接近文学一些。   我在谈论“讴歌型”报告文学创作时,曾涉及到“思考着讴歌,忧患着讴歌,体现着‘立意’的讴歌”的问题,其实,“批判型”的报告文学创作何尝不是如此;它同样需要思考、忧患及深刻独到的“立意”。“立意”是体现报告文学作品文学性的灵魂或关键成分,即离开了“立意”,作品的文学性便无从谈起。那“立意”从何而来?肯定是从对象中来,从被传达的人物、事件或社会现象中来。于是,作家之于生活的感受力、判断力、以及是否具有新鲜见地,是否善于思考——而且是那种独立的、长远的、既合乎公众期待又经得起历史检验的思考,便显得十分重要。我最近读到沈卫平的长篇报告文学《炮击金门》,这部长达60多万字的作品所传达的是40多年前的历史事件:炮击金门或金门炮战,但在作者的视野中,“炮击”不仅仅是“炮击”,而是一截背景宽阔、且极富意味的历史,或一截值得重新认识、重新咀嚼的历史——特别是这里所说的历史,绝不止于战争的历史或两岸军事斗争的历史,而且是一截在各个领域(譬如精神领域)都可能获得启示的历史——那种细致的客观的充满“新闻性”色彩的描写,确让人感受到一种属于我们这个时代的思情风范。显然,作家不仅经历了漫长扎实的采访,甚至是一些琐碎的“考证”,而且倾注了一种跨世纪的有利于整个民族兴旺的思考,一种要统一不要对立的期待,一种从历史经验中升腾起来的相对可靠的认识。我觉得,这部作品倘无新鲜的“立意”及思想的闪光,不要说“文学性”,就是连最起码的可读性也难能实现。   这里特别需要强调的是,报告文学的文学性绝不是靠想象、靠编织、靠所谓的写作技巧所能奏效的,而且因了报告文学“非虚构性”的原因,这样的“文学性”恰恰是报告文学创作最忌讳的表达方式——“讴歌型”作品还可搪塞过去,被讴歌的当事人较少采取“较真”的态度,因为“用意”是好的;而揭露社会问题(如官场腐败、生态破坏或环境污染等)的作品,若以想象、编织的方式来提高“文学性”,后果便严重了。可以想象,这种以失实为代价的“文学性”,很容易被曝光对象及被批评的当事人送上法庭。所以在我看来,若要强化或提高报告文学创作的文学性,最可操作的途径便是在采访调查这个环节上多下功夫,做到扎实细致,尤其是一些关键过程,必须不辞劳苦地反复核实——文学性从何而来?首先是从采访调查中来!无论是人的过程还是事件过程,很多“细节”或“情节”是想象不出来的;人事物理的生动性,以及它在传达这个世界的深刻性方面,生活的本相要比我们的想象更丰富、更奇特或更具“戏剧性”,就看我们是否乐意作深入的采访调查了。 四、报告文学的表现方法举要 (一)人物形象刻划方式 1、立传式。对一个人物一生主要历程的回顾,通常用的是立传式,全方位地刻划出他的思想、性格。 2、群像浮雕式。对几个人物的刻划可采用群像浮雕式,将几个人物最闪光的一瞬间以很强的动感描绘固定在读者的印象中。 3、闪电式。对以写事为主的报告文学,可用闪电式,但那怕对一闪而过的人物也要用简约传神的笔法为他刻划出一个鲜明的轮廓,使读者过目不忘。 4、集纳式。对一些必须罗列大量材料方能说明问题的报告文学,由一定数量人物形象说明某个重要的问题。 徐迟,现代散文学家。浙江吴兴人。1914年10月15日生于一个教师家庭。曾就读于苏州东吴大学文学院。1931年开始写诗,1934年开始发表诗作《寄》、《沉重的BUS》、《诗拔萃》等,后结集为《二十岁人》。1936年起陆续发表散文《歌剧院及其它》、《贝多芬之恋》、《理想树》等,后收入《美文集》、《狂欢之夜》。徐迟早期创作受欧美现代派影响。特别是他的诗作,追求意象的蕴蓄,节奏的跳跃,有些作品较为难懂。散文创作则因受美国作家海明威的影响,稍趋明朗,叙写细腻,富于诗情。正如作者所说:“已经具有自己的一些特色,写入散文中的诗味比我的诗中的更加浓郁。”(《自传》) 中华人民共和国成立后,徐迟创作勤奋。50年代的前七年,他两次到朝鲜战场,4次去鞍钢,6次到长江大桥工地。诗集《美丽·神奇·丰富》、《战争·和平·进步》和《共和国的歌》,特写集《我们这时代的人》、《庆功宴》,论文集《诗与生活》等,是他这一时期的创作收获;1957年至1960年的四年间,他担任《诗刊》副主编。1960年定居武汉后,以主要精力从事报告文学的创作,写成《火中的凤凰》、《祁连山下》、《牡丹》等作品。记述两个爱国知识分子常书鸿、孙健初的《祁连山下》,发表后受到广泛好评。   1976年以后,徐迟以报告文学的形式反映自然科学领域的生活,写出了《哥德巴赫猜想》、《地质之光》、《生命之树常绿》、《在湍流的涡漩中》等一系列反响强烈的作品。《哥德巴赫猜想》、《地质之光》以及反映葛洲坝水利枢纽工程建设的《刑天舞干戚》,曾获全国优秀报告文学奖。   徐迟以诗人气质写报告文学,特别是写知识分子题材的作品,常能熔政论、诗和散文于一炉;结构宏大,气势开阔,语言华美而警策,独具风格。著作有《哥德巴赫猜想》(报告文学选)、《徐迟散文选集》、散文集《法国,一个春天的旅行》,论文集《红楼梦艺术论》、《文艺和现代化》等。                 (刘锡庆 刘淮) 哥德巴赫猜想(节选) 徐迟 一  …… 二   以上引自一篇解析数论的论文。这一段引自它的“(一)引言”,提出了这道题。它后面是“(二)几个引理”,充满了各种公式和计算。最后是“(三)结果”,证明了一条定理。这篇论文,极不好懂。即使是著名数学家,如果不是专门研究这一个数学的分枝的,也不一定能读懂。但是这篇论文已经得到了国际数学界的公认,誉满天下。它所证明的那条定理,现在世界各国一致地把它命名为“陈氏定理”,因为它的作者姓陈,名景润。他现在是中国科学院数学研究所的研究员。   陈景润是福建人,生于一九三三年。当他降生到这个现实人间时,他的家庭和社会生活并没有对他呈现出玫瑰花朵一般的艳丽色彩。他父亲是邮政局职员,老是跑来跑去的。当年如果参加了国民党,就可以飞黄腾达,但是他父亲不肯参加。有的同事说他真是不识时务。他母亲是一个善良的操劳过甚的妇女,一共生了十二个孩子。只活了六个、其中陈景润排行老三。上有哥哥和姐姐;下有弟弟和妹妹。孩子生得多了,就不是双亲所疼爱的儿女了。他们越来越成为父母的累赘——多余的孩子,多余的人。从生下的那一天起,他就像一个被宣布为不受欢迎的人似的,来到了这人世间。   他甚至没有享受过多少童年的快乐。母亲劳苦终日,顾不上爱他。当他记事的时候,酷烈的战争爆发。日本鬼子打进福建省。他还这么小,就提心吊胆过生活。父亲到三元县的三明市一个邮政分局当局长。小小邮局,设在山区一座古寺庙里。这地方曾经是一个革命根据地。但那时候,茂郁山林已成为悲惨世界。所有男子汉都被国民党匪军疯狂屠杀,无一幸存者。连老年的男人也一个都不剩了。剩下的只有妇女。   她们的生活特别凄凉。花纱布价钱又太贵了;穿不起衣服,大姑娘都还裸着上体。福州被敌人占领后,逃难进山来的人多起来。这里飞机不来轰炸,山区渐渐有点儿兴旺。却又迁来了一个集中营。深夜里,常有鞭声惨痛地回荡;不时还有杀害烈士的枪声。第二天,那些戴着镣铐出来劳动的人,神色就更阴森了。   陈景润的幼小心灵受到了极大的创伤。他时常被惊慌和迷惘所征服。在家里并没有得到乐趣,在小学里他总是受人欺侮。他觉得自己是一只丑小鸭。不,是人,他还是觉得自己也是一个人。只是他瘦削、弱小。光是这付窝囊样子就不能讨人喜欢。习惯于挨打,从来不讨饶。这更使对方狠狠揍他,而他则更坚韧而有耐力了。他过分敏感,过早地感觉到了旧社会那些人吃人的现象。他被造成了一个内向的人,内向的性格。他独独爱上了数学。不是因为被压,他只是因为爱好数学,演算数学习题占去了他大部分的时间。   当他升入初中的时候,江苏学院从远方的沦陷区搬迁到这个山区来了。那学院里的教授和讲师也到本地初中里来兼点课,多少也能给他们流亡在异地的生活改善一些。这些老师很有学问。有个语文老师水平最高。大家都崇拜他。但陈景润不喜欢语文。他喜欢两个外地的数理老师。外地老师倒也喜欢他。这些老师经常吹什么科学救国一类的话。他不相信科学能救国。但是救国却不可以没有科学,尤其不可以没有数学。而且数学是什么事儿也少不了它的。人们对他歧视,拳打脚踢,只能使他更加爱上数学。枯燥无味的代数方程式却使他充满了幸福,成为唯一的乐趣。   十三岁那年,他母亲去世了。是死于肺结核的;从此,儿想亲娘在梦中,而父亲又结了婚,后娘对他就更不如亲娘了。   抗战胜利了,他们回到福州。陈景润进了三一中学。毕业后又到英华书院去念高中。那里有个数学老师,曾经是国立清华大学的航空系主任。 三   老师知识渊博,又诲人不倦。他在数学课上,给同学们讲了许多有趣的数学知识。不爱数学的同学都能被他吸引住,爱数学的同学就更不用说了。   数学分两大部分:纯数学和应用数学。纯数学处理数的关系与空间形式。在处理数的关系这部分里,论讨整数性质的一个重要分枝,名叫“数论”。十七世纪法国大数学家费马是西方数论的创始人。但是中国古代老早已对数论作出了特殊贡献。《周髀》是最古老的古典数学著作。较早的还有一部《孙子算经》。其中有一条余数定理是中国首创。后来被传到了西方,名为孙子定理,是数论中的一条著名定理。直到明代以前,中国在数论方面是对人类有过较大的贡献的。五世纪的祖冲之算出来的圆周率,比德国人的奥托的,早出一千年多。约瑟夫(指斯大林)领导的科学家把月球的一个山谷命名为“祖冲之”。十三世纪下半纪更是中国古代数学的高潮了。南宋大数学家秦九韶著有《数书九章》。他的联立一次方程式的解法比意大利大数学家欧拉的解法早出了五百多年。   元代大数学家朱世杰,著有《四元玉鉴》。他的多元高次方程的解法,比法国大数学家毕朱,也早出了四百多年。明清以后,中国落后了。然而中国人对于数学好像是特具禀赋的。中国应当出大数学家。中国是数学的好温床。   有一次,老师给这些高中生讲了数论之中一道著名的难题。他说,当初,俄罗斯的彼得大帝建设彼得堡,聘请了一大批欧洲的大科学家。其中,有瑞士大数学家欧拉(他的著作共有八百余种);还有德国的一位中学教师,名叫哥德巴赫,也是数学家。   一七四二年,哥德巴赫发现,每一个大偶数都可以写成两个素数的和。他对许多偶数进行了检验,都说明这是确实的。但是这需要给予证明。因为尚未经过证明,只能称之为猜想。他自己却不能够证明它,就写信请教那赫赫有名的大数学家欧拉,请他来帮忙作出证明。一直到死,欧拉也不能证明它。从此这成了一道难题,吸引了成千上万数学家的注意。两百多年来,多少数学家企图给这个猜想作出证明,都没有成功。   说到这里,教室里成了开了锅的水。那些像初放的花朵一样的青年学生叽叽喳喳地议论起来了。   老师又说,自然科学的皇后是数学。数学的皇冠是数论。   哥德巴赫猜想,则是皇冠上的明珠。   同学们都惊讶地瞪大了眼睛。   老师说,你们都知道偶数和奇数。也都知道素数和合数。   我们小学三年级就教这些了。这不是最容易的吗?不,这道难题是最难的呢。这道题很难很难。要有谁能够做了出来,不得了,那可不得了呵!   青年人又吵起来了。这有什么不得了。我们来做。我们做得出来。他们夸下了海口。   老师也笑了。他说,“真的,昨天晚上我还作了一个梦呢。   我梦见你们中间的有一位同学,他不得了,他证明了哥德巴赫猜想。”   高中生们轰的一声大笑了。   但是陈景润没有笑。他也被老师的话震动了,但是他不能笑。如果他笑了,还会有同学用白眼瞪他的。自从升入高中以后,他越发孤独了。同学们嫌他古怪,嫌他脏,嫌他多病的样子,都不理睬他。他们用蔑视的和讥讽的眼神瞅着他。   他成了一个踽踽独行,形单影只,自言自语,孤苦伶仃的畸零人。长空里,一只孤雁。   第二天,又上课了。几个相当用功的学生兴冲冲地给老师送上了几个答题的卷子。他们说,他们已经做出来了,能够证明那个德国人的猜想了。可以多方面地证明它呢。没有什么了不起的。哈!哈!   “你们算了!”老师笑着说,“算了!算了!”   “我们算了,算了。我们算出来了!”   “你们算啦!好啦好啦,我是说,你们算了吧,白费这个力气做什么?你们这些卷子我是看也不会看的,用不着看的。   那么容易吗?你们是想骑着自行车到月球上去。”   教室里又爆发出一阵哄堂大笑。那些没有交卷的同学都笑话那几个交了卷的。他们自己也笑了起来,都笑得跺脚,笑破肚子了。唯独陈景润没有笑。他紧结着眉头。他被排除在这一切欢乐之外。   第二年,老师又回清华去了。他现在是北京航空学院副院长,全国航空学会理事长沈元。他早该忘记这两堂数学课了。他怎能知道他被多么深刻地铭刻在学生陈景润的记忆中。   老师因为同学多,容易忘记,学生却常常记着自己青年时代的老师。 …… 八   (他写着,写着)……   ……   何等动人的一页又一页篇页!这些是人类思维的花朵。这些是空谷幽兰、高寒杜鹃、老林中的人参、冰山上的雪莲、绝顶上的灵芝、抽象思维的牡丹。这些数学的公式也是一种世界语言。学会这种语言就懂得它了。这里面贯穿着最严密的逻辑和自然辩证法。它是在探索太阳系、银河系、河外系和宇宙的秘密,原子、电子、粒子、层子的奥妙中产生的。但是能升登到这样高深的数学领域去的人,一般地说,并不很多。   且让我们这样稍稍窥视一下彼岸彼土。那里似有美丽多姿的白鹤在飞翔舞蹈。你看那玉羽雪白,雪白得不沾一点尘土;而鹤顶鲜红,而且鹤眼也是鲜红的。它踯躅徘徊,一飞千里。还有乐园鸟飞翔,有鸾凤和鸣,姣妙、娟丽,变态无穷。在深邃的数学领域里,既散魂而荡目,迷不知其所之。   闵嗣鹤老师却能够品味它,欣赏它,观察它的崇高瑰丽。   他当时说过,“陈景润的工作,最近好极了。他已经把哥德巴赫猜想的那篇论文写出来了。我已经看到了,写得极好。”   “你的论文写出了,”一位军代表问陈景润,“为什么不拿出来?”陈景润回答他:“正做正做,没有做完。”军代表说,“希望你早日完成。”   室里的领导老田对李书记说,“可以动员动员他,让他拿出来。但也不急。他不拿出来,自然有他的道理的。”   李书记问了问他,陈景润说,“有人还在骂我,说我不交论文是因为现在没有稿费了。说是恢复了稿费我就会交了。”   李书记追了他一句,“谁这样说你?”他回答,“你不要问了。   谢谢你,你可别去问呵!问了我更麻烦了。没有稿费,谢天谢地。我不要稿费。我压根儿也没有想到它。那个稿子我还在做。我确实没有做完。” ……   1977年9月于中关村 (原载《人民文学》1978年第1期) (二)议论技巧方式 深刻精辟,发人深思 事理相融,情感真切 借助联想,取譬新颖 扬眉剑出鞘 理由 一辆闪着红十字标记的救护车和两辆小汽车,驶出马德里体育宫,沿着公路向前疾驰。 这是1978年3月26日的晚上。透过车窗望去,西班牙的首都沉浸在深蓝色的夜幕里。 朦胧的建筑物,晶莹的喷水泉和闪烁迷离的灯光从窗外一晃而过。马德里的初春的夜色清凉如水,而车里人的心情却灼热、焦急…… 汽车停在一所医院的门前。 鬓发斑白的西班牙击剑协会主席和中国青年击剑队教练员庄杏娣,簇拥着一个年轻的中国女运动员,直奔医院的急诊室。击剑协会主席找到医生,用西班牙语急切地告诉刚才发生的事。他一边说,一边打着手势,又翘起拇指,朝姑娘晃个不停。 姑娘的左臂上包扎着绷带。她叫栾菊杰,还不到二十岁。身材修长,亭亭玉立。红润的脸颊,红得像一朵山茶花。眉眼俊气,一副清秀的江南女孩子的模样——在她的身上,找不到一丝好武斗勇的特征;恰恰相反,还显得有几分稚嫩。 医生解开缠绕在她左臂上的绷带,嘴里发出“啧啧”的惊叹声。映入人们眼帘的有两处伤口。那是一柄钢剑折断之后,被断裂的锋茬刺穿的。伤口透过皮下的肱二头肌,鲜红的血在向下流淌。内侧的伤口刺开了花,粉红的肌肉向上翻卷着…… 击剑作为一项体育运动,从来有益于增强体魄而无损于健康。竞赛规则的保障,进攻武器的限定,和防护装备臻于完善,使双方运动员的人身都很安全。1901年成立国际剑联以来,在比赛中像这样的事故极为罕见。这支鲜血淋漓的手臂,仿佛向人们诉说着一场凶猛的搏斗…… 击剑被视为欧洲的传统项目。从斯巴达克思的角斗,到中世纪的风流骑士,都把击剑当做一门格斗技术,此后火器取代了冷兵器,击剑仍作为一项体育运动在欧洲世代相衍。国际剑联成立后的77年中,历届世界比赛的前列名次,全部被欧洲的选手垄断;从来没有一个亚洲选手,哪怕是取得一次决赛的权利。近十年来,苏联的选手侧目欧洲,雄峙剑坛,几乎囊括所有的奖牌和银杯。 我国的剑术虽有悠久历史,后来演化为一种矫健而优美的造型艺术,跟对抗性的欧洲击剑不同。对抗性的击剑运动,在我国是50年代中期才引进的。这株体育园地的新苗,在它短暂的生长期中几度风霜,两次被砍去,主要在于其“洋”。1973年,击剑项目又恢复了。我们这个真实故事的年青主人公,就是那时应运而生,踏上剑坛的。可是她习剑不久,体育界又刮来一阵邪风。“四人帮”及其余党歪曲“友谊第一,比赛第二”的革命口号,把严肃的事业变成浅薄的空谈,把祖国的荣誉当做轻率的儿戏,拿革命英雄主义的锦旗去擦桌子,以在黑板报上写一篇“帮”云亦云的批判稿代替在训练中出几身汗水。一时取消比赛,取消名次,取消集训;“洋”的不要,“中”的也不要。我们的体育受到的内伤,比通常见到的运动生理创伤更难痊愈。栾菊杰算是幸运的,她所在的江苏省击剑队是一支刻苦训练的劲旅;但是孤掌难鸣,得不到向兄弟省市学习交流的机会。1977年初,栾菊杰第一次出国比赛之前,将近一年没有举行全国性的集训和比赛了。那次她去奥地利参加第二十八届世界青年击剑锦标赛,还没进入半决赛就被淘汰,只得个十七名。这个成绩是可以预料的,我国体育的严冬季节刚刚过去,元气尚未康复,而栾菊杰毕竟也还缺乏经验。 然而,那次有一件事是不能忘却的。在各路选手云集的练习场上,栾菊杰曾经主动邀请欧洲某个国家的选手练剑习武,对方却耸了耸肩膀,显出不愿耽误时间的样子,姑娘的心被重重地刺疼了。我们是为友谊而来的。友谊的基础是互相敬重,但在世界这个小小的角落里,在那个特定的剑坛上,我们没有赢得应有的敬重,没有获得更多的友谊。民族情操是体育运动的血液,殷红的血液不容亵渎,麻木者沉沦,知耻而后勇。姑娘倚剑站在那里,嘴唇在剧烈地颤抖! 这就是我们故事的真实背景。 光阴流水,又是一年。第二十九届世界青年击剑锦标赛今年三月在西班牙举行。昨天,当栾菊杰站在马德里体育宫的大厅里,臂佩金光闪闪的国徽,把剑柄竖在面前,高高地扬起剑尖,按照一种古老的、庄重的礼节,向观众和各国运动员致意时,她并没引起人们特别的注意。人们把传统的目光,转向欧洲剑坛的几颗新星去了。 女子花剑比赛一交手,场上发生奇异的变化。栾菊杰以一种清新的姿态,出现在击剑台上,挺身仗剑,锐不可当。在前三轮的小组比赛中,她一共打了十四场,赢了十二场。进入半决赛以后,强手云集,猛将相逢,都是些打出来的拔尖人物。而栾菊杰愈战愈勇,竟以1:8的压倒优势,击败了上届亚军、苏联选手蒂米特朗。暴雨似的进攻,旋风似的结束,看台上欢呼呀,蹦跳呀,惊愕的叹息和沮丧的号叫呀,整个剑坛被轰动了! 亚洲朋友围住中国领队李春祥,兴奋地说:“这不仅是中国的光荣,也为我们亚洲人争了一口气!” 从上届比赛到这一届比赛,她的步子跨得太大了。人们甚至来不及回顾她,品评她…… 决赛前的马德里体育宫大厅,气氛活跃而紧张。参加决赛的各国击剑队也许正在紧张地调整战术吧,在疾风吹皱的波光浪影中,有一处是很平静的,那就是中国青年击剑队的临时休息地点。栾菊杰身穿玫瑰色的运动服,躺在深褐色的橡胶地板上,恬静地睡着了。身旁放着头盔、手套和她的剑。决赛将在晚上七点钟开始。我们还有一些时间来研究她、思索她身上发生的变化…… 让我们把视线对准她身旁的那支剑吧。一把好剑,应该是坚韧的。峣峣者易折。而足够的刚度和韧度,要在锤炼中获得。一个运动员也是这样。 为了认识她,认识一下她的家庭是满有意思的。小栾出生在南京市,父母都是工人,和我们所有的工人家庭一样,生活充实而愉快,只是父母孩子生得多了些,一共七个,前六个是女儿,最小一个是男孩,她是老二。这样的家庭让孩子去搞体育有为难之处。跑跑颠颠的孩子吃得比大人还多,衣服磨损快,鞋子也破得快。但她的父母对体育很热心,在我国千万个业余体校的学员家长当中,这个家庭是难能可贵的:墙上贴满五十多张奖状,那是老大老二和老三从运动会上拿回来的,父母引以自豪。他们替下一代想得多,宁可自己节省一点,也要让孩子锻炼得结结实实,同时又不放纵孩子。老二很懂事,样样家务都能干。读书(她是三好学生)、练剑,回家还要带孩子。她爽朗、乐观、发奋、刻苦。她的才能在击剑运动中得到发挥。习剑刚刚四个月,参加一次全国比赛,名列第二。三年之后,披挂多年的老将退出赛场,她名列全国第一。自然,这个奇迹般的记录也反映出我国剑坛当时青黄不接的状况…… 她去年参加奥地利的比赛归来,教练员向她提出一个问题:“小栾,你好好总结一下,为什么没能进入半决赛?” 党组织告诉她,不能光从客观上找原因,现在的条件好多了,自己得发奋图强。 条件的确太好了!这一年,我们的祖国驱散阴霾,晴空万里,体育战线又焕发出新的活力。客观条件改变了,主观条件上升到矛盾的主要方面。有人意识到这种变化,纵身到时代的中流去击搏;亦有怨天尤人的,徜徉在时代激流的岸边。你做哪一种人? 她发奋了,发狠了。 这一年国内比赛频繁。集训、比赛、再集训,每一次都取得了成绩,也暴露了问题。看清自己的弱点才谈得上去克服它。她的打法单调,常搞一锤子买卖;她的爆发力差,一剑又打不“死”对方。为了锻炼爆发力,她每天奔跑在紫金山麓。变速跑,加速跑,规定跑五圈,她跑八圈、十圈。脚踝扭伤了,她咬着牙跑了一个多月,直跑得右腿变形,才想起去医院打“封闭”。“封闭”了又跑,跑坏了又“封闭”。这种严酷的训练并不见之于体育经典,后来却帮了她的大忙。要想突破现代体育的“禁区”,回避负伤的问题是不可能的。无病呻吟,小病大养,只能望洋兴叹。她奔跑着,默默忍受伤痛的折磨,锻炼顽强的意志。她奔跑着,清秀的脸上淌下了小溪般的汗水。同伴们风趣地说:“瞧,她练得跟一条野牛似的!” 她的教练员庄杏娣和文国刚,都是十数年前我国剑坛的风云人物,如今向新秀们贡献出自己的心血和技艺的结晶。文教练指导她改进手上的动作,击打刺,交叉刺,转移刺,对抗刺,第一战术意图过渡到第二战术意图,学一招,用一招。她的进步不小,稳定地前进,稳步地上升,从不大起大落。可是,就在这次来马德里之前,她变得不稳定了,一次集训比赛当中,比分直线下跌,轻易输给对手。集训队批评了她,她惊愕、迷惘、内疚;眼睛哭得红红的,又瞪着红肿的眼睛走上了剑台,把对手打下去,重又保持了“稳定”。一个风纪严明的运动队,就像是一座熔炉,她的剑锤锻了再锤锻,在这次预赛中初露锋芒。这把剑,现在就放在她的身旁…… 决赛前的小栾,睡在马德里体育宫的地板上,觉得有点发凉。她揉了揉眼睛,一骨碌坐起来了。 “睡着了吗?”坐在她身旁的翻译同志问道。 “还做梦呢。一闭眼就梦见我在打。一打就是我赢!” 翻译也笑了:“真的,白天你赢了好几场了。” 她说:“还没赢够呢。来马德里之前,我想能进入半决赛就不错了,进入半决赛,又想挂上一个小六儿(第六名)。现在小六儿是稳拿了,我又在想……” “你在想什么?” “我想把五星红旗升上去!” 翻译高兴得跳起来:“太好了,这回就看你的啦!” 小栾急忙拉住她:“这件事我们两个知道就行了,不要再去对别人说呀……” 激战前运动员的心理,仿佛奏起一支奇妙的乐曲。回荡在她心中的既有轻松舒展的基调,又有激越高亢的旋律,摆脱了个人胜负的羁绊,喷薄着为国争光的热忱。运动员的心里响起这样的和弦,就处于最佳竞技状态。 晚上7点,决赛开始。大厅里的观众比白天骤然增多。按抽签决定比赛排列顺序,栾菊杰将和苏联的扎加列娃对阵。这对双方都是一场关键性的比赛。看台上的气氛上升到白热化。 小栾穿一套紧身的白色击剑服,扎一件金属丝织的背心,携盔持剑,登上赛台。在大厅中乳白色的灯光辉映下,她一身洁白。 裁判员发出“预备”的口令。 击剑运动要求双方在一定的时间和空间里,按照一定的姿势进行搏斗。进攻、防守、绝对速度、相对速度、脚下的腾挪闪躲,手上的千变万幻,全都凝集在一个目标,把剑刺向对方的有效部位。当然不是为了把对方刺倒在脚下,而是为了使自己在无数次的刺击中变得更加坚强。挥舞在运动员手中的那把剑,不停地解剖着对手的性格,也向对手描绘着自己的性格。荟萃于运动员身上的思想风貌,积年累月的训练成果,刹那间就能撞击出火花,有形或无形的火花,灿烂夺目或暗淡失色的火花…… 裁判员发出“开始”的口令。小栾轻捷地跃进几步,挥出剑去,在对手面前晃了几晃,对方举剑相迎。这是一种互相挑引的动作,两道剑光翩翻缠绕,仿佛在空中划着问号,都在试探对方的虚实。小栾越逼越近,对方一直退到“警戒线”上,出现短暂的相峙,小栾奋臂挥剑,“啪”地一声,把对方的剑向外一击,剑尖威胁着对手的胸部。对方本能地把剑向内拨去,做出防守动作,这正是小栾所预料的。她连续转入第二战术意图。趁对方头一个防守动作还没完成,一抖腕子,把剑抽了出来,那剑在空中划出一个扇面形,从内侧绕到外侧,指向对方暴露出来的空档。同时弓步上前,飞剑直刺。这一连串娴熟细腻的剑法,伴随着力度、幅度、深度、精度,刹那间爆发出来,如灵蛇吐焰,银光一闪,正中对方的腹部。 裁判台上,表明扎加列娃被刺中的彩灯霍然亮了! 看台上高声喝彩。 苏联选手刚一上场就受挫,焦躁地在台上踱着步子。 比赛重新开始。小栾继续争取主动,越过中线,挺剑前进。她透过面罩观察,对方那雪亮的护手盘在不停在翻转,两条腿在强悍地跳跃着,这表明对手也在伺机进攻。小栾毫不迟疑,冲开对方的门户一剑刺去。就在她抬腿举剑的瞬间,对方突然大喊一声,凶猛地扑上来,双方几乎要迎头相撞了。小栾的左脚落地以后,对方的脚也踏下来,踩住她的脚面,对方的剑刺在她左臂上方的无效部位。这一剑刺得太狠了,剑身像蛇一样的拱曲,又形成僵硬的直角,弹簧钢制成的剑身也承受不住这样剧烈的变形,发出刺耳的断裂声。折断的剑头约有二十厘米,飞迸出去,落在击剑台上。对方的半柄断剑依然在手,剑头失去了安全装置,而对方由于惯性作用,全身的重量还在向前运动。这时,小栾的左臂传来一阵电击般的感觉,待她收回自己的动作,左臂已经麻木了,僵硬了…… 铺设在场地上的电路装置传出指示讯号,裁判台上同时亮起两盏白灯,表明双方都刺在无效部位。 这“无效”的一剑比有效的一剑造成的后果更严重。小栾恰是左手握剑的,她低头看看左臂,两层的确良卡几的击剑服被刺穿四个洞孔。她试着抡了抡胳膊,觉得像铅一样的沉重,伤势显然不轻…… 刚才击刺的速度太快了。坐在台下的我国领队和教练,坐得更远的各国观众,都没看清刚才的细节,唯有小栾知道自己的伤痛。这时,如果她要求下场检查伤势,脱下击剑服,袒露手臂,那幅情景是目不忍睹的,我们已在前面忠实地描绘过。她肯定会得到人们的同情,还会立刻得到精心的救护。她完全有理由那样做。如果她那样做了,别人也会请她中止比赛,善意的或强制的,那是可以想见的结果。但是,参加决赛的中国运动员只有她一个,她肩负着祖国的荣誉。她看到眼前是一场真正的战斗,严酷的战斗。她的心里重复着几句话:“千万不能叫人知道我受伤了。只要能把五星红旗升上去,让我去死也干。拼,拼了!” 啊!多么纯真的思想,多么可爱的品格!这就是我们一个不到二十岁的姑娘,站在欧洲的击剑台上,经过独立的判断,迸发出的心灵火花!忍受着巨大的伤痛,凝结着战士的情操,超越了击剑运动本身的含义。我们应该为有这样光芒四射的年青一代而骄傲! 扎加列娃又换了一把剑走上来,比赛接着进行。 栾菊杰左手握剑冲上前去。精力高度集中的人,是能够创造生理上的奇迹的。她的脑神经坚定地指挥着臂神经,心脏忠实地向血管里输送着血液,肌肉顽强地履行着自己的职责,技术水平表现得十分稳定。“来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光”。千百双眼睛注视着她,居然看不出她有一丝受伤的样子。当她刺出决定性的一剑时,欢腾的风暴从大厅上空掠过。同志们闪着湿润的笑眼向小栾拥了上来,栾菊杰以4:5战胜了苏联选手扎加列娃。这是无言忍受伤痛取得的光辉战绩,4:5可以描绘场上的现象,怎能描绘姑娘深沉的内涵?祖国啊,你的女儿用鲜血浇开胜利的牡丹,为你赢得了一剑! 小栾刚坐下来,一个同伴发现了她击剑服上的穿孔:“呀,你受伤了,脱下衣服看看吧…… “不看,不看。没时间了!” 眼前还有四场鏖战在等待她,她又携剑上场了。 栾菊杰勇挫扎加列娃之后,斗志正酣。可是,在对法国的拉特丽那和对意大利的伐加罗尼两场比赛中,我方出现了两次器材故障。我们国产的击剑器材生产技术和我国的击剑项目一样的年轻。我们涌现出优秀的击剑运动员,一时还没有堪与媲美的击剑器材。特别是它的电路装置,一会儿灵,一会儿不灵。裁判员为了检查故障,比赛中断了20多分钟,并且先后判罚栾菊杰失去两分,原因是耽搁了比赛的时间。 小栾又何尝愿意耽搁时间?她在这20多分钟是怎么度过的,别人想也难于想象,随着时间的拖延,她的伤势在恶化。左臂麻木的感觉消失了,一阵阵发热,又黏又湿,这是因为流血引起的,也是剧痛发作的征兆。她以5:3输了拉特丽那,又和伐加罗尼对阵,这时她的情绪下降到低点,而臂上的伤痛却发作到顶点。 小栾的动作失去常态,看台上一片嘈杂。 “小栾!抬剑过高,抬剑过高!听见了没有?”几个年轻的中国女运动员焦急地站起来,大声呼喊着。 她听得清清楚楚,可是手上的剑不听控制,左臂一阵阵痉挛似的疼痛。我们的姑娘是倔强的,她决不肯就此罢手。她咬紧牙,用浑身的力气瞄准对方刺去,手臂在空中伸出一半变得发飘了,这一剑又落空…… 看台上传来一阵惋惜的叹息。 她以5:2又输了一场。当她回到自己的坐位上时,喉咙哽咽着,晶亮的泪花在眼窝里转动,禁不住夺眶而出。她赶快拉过一条毛巾,悄悄把脸遮住…… 教练员庄杏娣坐在她的身旁,领队李春祥也走过来。他们并不知道小栾在场上动作失调是伤势发生作用,只当是因为器材故障罚掉的两分破坏了她的情绪。用什么安慰我们的姑娘呢? 物的条件不用去多想,那暂时是一个事实,最终都能靠人的条件去改变(这个条件正在改变,后来上海某厂的同志听到消息,决心在几个月当中攻克它)。下面还有两场比赛,眼前的处境虽很艰难,为祖国夺取荣誉的希望仍然存在。还是多想想迫在眉睫的战斗吧。 激战临前,繁琐的解释会分散运动员的注意;稍加压力也将收到完全相反的结果。教练员最熟悉姑娘的脉搏,像地质队员熟悉埋在大地深处的矿藏。应该用最少的语言,敞开心的窗子,让流动在她身上炽热的熔岩宣泄出来! “小栾,器材不是你的问题,别去想了。”教练员亲切地说:“想想我们离开北京的日子吧,还记得吗?” 小栾揩揩脸颊上的泪水,放下了毛巾。 记得,当然记得。一丝清爽的风,吹去心头的云翳,唤起明亮的回忆。啊,那情景就像昨天发生的一样…… 栾菊杰随中国青年击剑队离开北京的前夕,正是全国五届人大胜利闭幕的日子。英雄的首都到处是人的海、花的海、旗的海……即将出国比赛的小栾,像一滴幸福的水珠,被沸腾的海洋融化了。八亿人民踏上锦绣的征程,向着四个现代化,向着21世纪!这一切,在小栾的心里激起多么美好的憧憬。体育也要现代化,“禁区”也要闯一闯。当时她激动地说:“这次去马德里,我决心打出好成绩,打出中国人民的志气来!”这是她说过的话,也是鼓舞她在预赛中勇闯三关的动力,难道现在能够动摇吗? “要顽强!”“咬住打!”“为祖国争光!” 小栾站起来了。耳边如闻声声战鼓催征,心中凛然溅起千尺飞瀑!一股豪迈的感情激流涌遍全身,左臂上的伤痛被这股奔腾的激流荡涤了,消融了。她扬眉挺剑,再次登上赛台。先以2:5战胜了法国运动员特安盖,又以4:5击败西德运动员比肖夫,荣获第二十九届世界青年击剑锦标赛亚军。马德里体育宫的大厅里冉冉升起鲜艳的五星红旗,这是从国际剑坛升起的第一面五星红旗! 当栾菊杰走下击剑台时,已是她受伤后的两个多小时,鲜血浸透了雪白的征衫。同志们这时才发现她伤势严重,催促她把击剑服脱下来。各国运动员也纷纷围拢过来。 无数双眼睛——金黄的、碧蓝的、黝黑的,同时注视着这条受伤的手臂,各种语言发出同声惊叹! 科威特朋友向栾菊杰赠送一个银光闪闪的盘子:“把这个银盘子赠给本届比赛中最勇敢杰出的人。” 法国记者发出消息:“栾菊杰博得了所有人的钦佩。”“毫无疑问,天赋灵巧和敏捷的中国人,对击剑运动是有才能的。” 本届比赛与上届相比,风景迥异。中国击剑队所到之处,各国朋友频频祝贺,声声慰问。我们赢得了应有的敬重,我们获得了很多的友谊! 外国朋友在赞扬之中,时时带着“意外”这个词汇。 意外么?这是情理之中的意外。一年啊,在历史的长河中只是短暂的一瞬,祖国焕发了健壮的容颜和肌体,八亿人民扬眉吐气。作为体育战线一名普通战士的栾菊杰,她的剑脱鞘而出,凝聚着祖国的灿烂霞光! 我们为霞光而歌唱! 霞光绚丽的祖国,拥抱了胜利归来的英雄儿女。国家体委发出了学习栾菊杰同志先进事迹的通知。姑娘的家乡江苏省和南京市给予她凯旋式的欢迎。 一个运动员荣获银牌和奖杯,接下荣誉的果实,也播下考验的种子。栾菊杰还很年轻,她将怎样回答? 愿霞光永远在她青春的剑锋上闪耀! 1978年5月于南京 (原载《新体育》1978年第6期) 本节难点; 一、报告文学的特点 报告文学是一种集新闻性、文学性、政论性于一体的边缘性文体。即这个文体既要充分展现新闻文体反映现实生活真实、新鲜、快速、等主要特点,又要具有文学体裁的情节性、形象性,同时还可以随时根据作品的内容直接站出来发表自己对时事政治的分析观点、表述作者自己的政治倾向。上述新闻性、文学性、政论性本来是互相排斥、互不相容的,但他们在报告文学中却要做到有机地结合在一起。 同学们在不仅要理解报告文学的这个特点,更要针对这个特点训练自己的写作能力,在写作技巧上要把握住三者的关系,写新闻而不能忘记艺术与政论,写文学而不能有虚构,写政论而不能脱离形象和事实。 二、选材的典型性 典型性是报告文学的选材原则之一,它主要表现在两个方面: 1、在写作对象上,典型性要求报告文学作家在众多的人、事中选取有代表性的材料。新华社高级记者穆青等人在总结《县委书记的好榜样——焦裕禄》写作经验时,曾得出以下三条经验:当自己选择一个典型时,第一洞悉国内、国际和全国宣传动向,以了解这个典型的普遍意义;第二要洞悉这一典型的全部材料,以了解这个典型的特殊意义;第三要洞悉有关的反面材料,以作为正面宣传的放矢之的。 2、在写作材料的选择上,典型性要求报告文学在众多的材料中精选具有典型意义的材料。报告文学的每一个材料都是作者自己辛辛苦苦得来的第一手材料,因此尤其要学会忍痛割爱。 选材的水平不仅仅是写作的水平,更多体现出作者对生活的观察力、新闻的敏感力、时代潮流的感受力、艺术审美水准等等。希望同学们在关注现实生活中锻炼自己的上述诸能力。 三、以生活材料为基本框架,以合理想象作文学修饰。这里的“合理想象”,指的是报告文学的“文学”构思,以不滑入小说的虚构中去为“合理”。 第十四讲、文艺评论 (一)文艺评论的涵义 文艺评论,也称文艺批评,是评论者在文艺欣赏的基础上,在某些文艺理论思想的指导下,对文艺创作、文艺思潮等文艺现象、文艺实践活动进行阐析和评判的文章,是评论者科学理性认识的体现。 文艺评论要遵循“百花齐放,百家争鸣”的方针,通过对文艺实践和文艺现象的具体评析,揭示评论对象的审美价值和思想意义,探讨总结文艺创作的艺术方法和内在规律,激浊扬清,推陈出新,繁荣文艺创作,提高读者的欣赏能力,培养健康的艺术情趣。 批评渊源于一个希腊字,意思是“作出判断”;因而,在广义上说来,批评就是“判断”。 …… 判断应该听命于理性,而不是听命于个别的人,人必须代表全人类的理性,而不是代表自己个人去进行判断。“我喜欢,我不喜欢”等说法,只有当涉及菜肴、醇酒、骏马、猎犬之类东西的时候才可能有威信;在这种时候,这种说法甚至可能是有权威性的。可是,当涉及历史、科学、艺术、道德等现象的时候,仅仅根据自己的感觉和意见任意妄为地、毫无根据地进行判断的所有一切的我,都会令人想起疯人院里的不幸病人…… 进行批评——这就是意味着要在局部现象中探寻和揭露现象所据以显现的普遍的理性法则,并断定局部现象与其理想典范之间的生动的、有机的相互关系的程度。 (《〈关于批评的讲话〉》,《别林斯基选集》第三卷,上海译文出版社1980年版) 批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。 (普希金:《论批评》,见《古典文艺理沦译丛》第2册,人民文学出版社1961年版) (二)文艺评论的分类 1、根据所评论的对象,文艺评论可大致分为作品评论、作家评论、思潮评论、专题评论等。 作品评论。作品评论主要是就某一部作品,具有比较价值的几部作品,或具有一定联系的一系列作品进行分析、评价的评论文章。依据作品体裁的不同,作品评论又可分为诗歌评论、散文评论、小说评论、戏剧评论等。 读《读〈调动〉》 程朝富   杨子敏同志的《读〈调动〉》(载《文艺报》一九八○年四月号)一文,在讨论作品的真实性之前,提出了这样一个概说:“文艺反映生活,总是要借助概括集中的方法,以个别显现一般。至于篇幅有限的中、短篇作品,更是——也不能不是从纷繁浩瀚的生活现象中截取一枝一节,力求以一斑窥全豹,借以揭示社会生活的真实面貌,发掘社会现象的本质和意义。”这里首先涉及怎样理解“以个别显现一般”这样一个关系到文学反映社会生活的基本文法和基本规律的重大问题。   所谓“以个别显现一般”,我以为是指通过个别人物、事件和局部现象的描写,显示此类人物、事件和此类现象的普遍意义,揭示某种社会问题的本质;而不是说以个别人物、事件和局部现象去显现全社会的政治、经济结构及全部人事活动。因为古今中外的文学作品,就连巴尔扎克的由九十多部小说集合起来的著名的《人间喜剧》也只是“对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌”①,尽管曹雪芹的《红楼梦》是一部长篇巨著,也只是侧重反映了清代上层社会的衰败征兆;它们反映了历史的真实,却并不是历史概述或社会生活的全面显现。可是,读《读〈调动〉》的作者却认为“篇幅有限的”中篇小说《调动》:“……多次提到‘远西社会’如何如何,这‘远西’和‘社会’的关系,也就是个别与一般的关系……因此,读者把《调动》中的远西看作我们社会生活的缩影,无疑是合情合理的。”   应当指出,杨子敏同志这种批评观点和方法,是一种庸俗社会学的观点和方法。它在中国由来已久,多少年来给创作和批评带来了严重的禁锢和束缚。按照这种观点,每一篇作品都要成为“社会生活的缩影”,那么,就连他自己所说的“截取一技一节”也是难于从事的,“一斑”不会有头尾四足,又怎能窥见“全豹”的“缩影”呢?   拿《调动》来说,它通过一个普通知识分子在调动工作过程中的活动,来揭示一部分知识分子的命运,至今还被林彪、“四人帮”帮派残余势力的代表人物所操纵;而在十年浩劫中蔓延得甚广的不正之风,正是这种昔日得势、今日仍然有权的人物得以安然存在的温床。它所展现的只是中国社会的一隅,尽管这个典型的一隅不是“远西独有、他处全无”,也不能把它“看作我们社会生活的缩影”。远西牛朝杰把持的天下,反映了我们社会的某些问题——这就是文艺作品“以个别显现一般”。只有杨子敏同志才会认为必须把“远西社会”看成我们整个社会的“缩影”。   根据这个“缩影”的观点,杨子敏同志一方面既无法否认《调动》和它揭示的现实“是我们社会生活中的真实存在”,一方面却不能不为了维护社会主义的声誉,又企图极力否认这种真实。因此,他说:“文学作品摹写了现实生活中确实存在的东西,是否就一定能够达到艺术真实呢?不一定。”这样,他就把生活真实和艺术真实看成没有必然联系的两件事。这是二十多年以来非常普遍、尤其是当前非常突出的一种文艺观点,很值得我们认真探讨。   艺术真实和生活真实的区别究竟在哪里?诚然,艺术真实并不等于生活真实,这话是对的。但是,唯物论的反映论认为,物质是第一性的,存在决定意识;生活真实也是第一性的,艺术真实则是它和作家对它的正确认识——第二性的——的统一。从生活真实到艺术真实的过程中,作家的世界观、政治倾向性和艺术技巧都要对认识和解释生活发生影响,我们管这个方面的影响叫主观能动性或主观能动作用。但是,作家的主观能动作用只是根据艺术典型化的要求,汰去杂乱无章的生活现象中毫无艺术表现价值的东西,抽出富有艺术意义和表现力的事件和情节,目的是使之表现得更集中、更强烈、更鲜明,而不是对生活真实的任意改变或杜撰。按照车尔尼雪夫斯基的说法,“……现实(自然和生活)中一切能使人发生兴趣的事物,生活中普遍引人兴趣的事物就是艺术的内容。”②生活中的杂质和精华(用艺术家的眼光看),两者都是生活中的客观存在。只不过前者不能反映生活的本质,因而就引不起人们的兴趣,也就没有艺术价值;后者却能够反映生活本质,因而能引起人们的兴趣,也就具有艺术价值。艺术真实是对后者切实的反映,而不是让艺术家凭主观去任意改变它。提炼、概括、剪裁、组合、想象、夸张、铺陈、绘塑,给以思想的光照和感情的润泽,当然是艺术创作的必具手段。但是,艺术的主观出于生活的客观。离开生活的客观,创作就成了任意性,作品要么就很难理解,要么就单纯地成为作者主观观念的图解,“变成时代精神单纯的传声筒”③——如马克思批评拉萨尔的作品那样。可以这样说,如果离开生活真实的“艺术真实”可以被容忍,现实主义的基本原则也就可以扔进垃圾堆了。所以,恩格斯要求“真实地再现典型环境中的典型人物”的同时,还要求“细节的真实”④。没有细节的真实,艺术表现失去了现实生活的真朴,环境和人物的典型性也就不复存在。   所谓“艺术不是生活的照像”,既是就精炼、生动地反映生活而言,也是与绘画相对而言。画家要强调一个少女的美,可以把她的眼睛略微画得大一点,嘴唇略微画得薄一点,鼻梁略微画得突出一点,但她的亲友还是认识她。画家如要创造一个丑恶的形象,他可以借助无数畸形模特儿的特点加以集中。而照相就没有这种选择的长处。在一个旧型城市里,要想拍摄一幅风光照片,往往被纵横交错的电线破坏了整个画面构图。有时拍摄一幅风景照片,往往因避不开一个讨厌的前景而使摄影家大伤脑筋,而这些在画家的笔下都是可以不画下来的。“艺术不是生活的照像”就是上述含义,指艺术可以挑选要表现的内容,使对象表现得更生动;绝不是说艺术可以不顾生活真实,可以不按照事物的原有状态去反映它。我们绝不可以曲解这一句话的含义,来作为艺术可以改变和杜撰生活真实的口实。不能有意无意地把生活真实降为第二性的东西。   按照人或事物本来的样子进行描写,也就是要求文艺真实地描写现实生活,是文艺的现实主义的一个基本原则。古今中外严肃的艺术家和有见识的评论家,无不以真实地反映生活作为艺术成功的首要标准,作为艺术家追求的理想境界。所以,塞万提斯在《堂·吉诃德》的《前言》中借友人之口说:“描写的时候摹仿真实:摹仿得愈亲切,作品就愈好。”⑤《哈姆雷特》中的哈姆雷特王子说:“自有戏剧以来,它的目的始终是反映人生,显示善恶的本来面目,给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”⑥这实际上就是莎士比亚的文艺主张。巴尔扎克的信条也是要真实地描写现实。他说:“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于真实。”又说:“文学的真实在于选取事实与性格,并且把它们这样描绘出来,使每个人看到了它们都认为是真实的……”⑦恩格斯把巴尔扎克这种表现真实的“最重大的特点”看作“现实主义最伟大的胜利之一”⑧。别林斯基在评论莱蒙托夫的《当代英雄》时,认为作品首要的特点就是“深刻的现实感,面向现实的忠实的本能,朴素”⑨;他对莱蒙托夫的“甚至描写细枝末节也是不可思议地忠实这一点,感到特别惊奇。”⑩托尔斯泰有一段话集中表现他的现实主义文艺观点:“艺术家之所以是艺术家,只是因为他不是照他所希望看到的样子,而是照事物本来的样子看事物。”车尔尼雪夫斯基认为:“艺术家的第一个作用,一切艺术作品毫无例外的一个作用,就是再现自然和生活……它并不修正现实,并不粉饰现实,而是再现它,充作它的代替物。”11鲁迅说,“只有真的声音才能感动中国的人和世界的人。”12高尔基从艺术创作的感受得出如下经验:文学家“从来不是,也不可能是内心自由的人。”13这就是说,文学家在反映客观世界的时候,必定要受到它的制约,只能按照它的本来面貌去反映它,而不能对它作任何主观随意性的改变。   由此可见,凡是符合创作实际的科学文艺观,从来不把生活真实跟艺术真实对立起来,从来不认为作品反映了“社会生活的真实存在”反而“不一定”能达到艺术真实。生活真实是艺术真实的生命、依据和源头,艺术须臾离开了它就将枯竭、死亡。艺术以形象反映真实、说明现实和判断现实的是非,只有通过生活真实,通过生活现象揭示生活本质才能发挥它的启迪作用和审美作用,才是艺术的正途。因此,我认为杨子敏同志的文章中关于生活真实与艺术真实的关系阐述,在理论上就首先错了,拿这种错误的理论去衡量作品,就绝不可能符合作品的实际,也绝不会给创作实践以正确的或有益的指导。我们不妨引《读〈调动〉》的一段原文,来看作者是怎样进一步申述他的观点的:   “粉碎‘四人帮’以来,党中央先后采取一系列重大措施,领导全国人民不断解决各种迫切的社会问题,逐步扫除存在于党内外以及社会生活中的恶风邪气。尽管任务艰巨,彻底清除污垢尚须时日,但决心己定,工作正在进行,局面已经改观,这也是无可否认的事实。如果说今日中国的黑暗事物不同于‘四人帮’横行时期,同解放前的旧中国有所不同的话,那么,区别之一就在于它们己开始面临被消除的命运,已丧失主宰历史的权柄的,人民同它们的斗争总归已经进入一个新的阶段。”   “上述这些如果还不无道理,那么,我认为《调动》所设计的特定环境,是缺乏文学作品所要求的典型性的。这是《调动》使人感到不真实的原因之一。”   很清楚,他这段话是建立在这样的推理上:《调动》不真实,是因为缺乏典型性。为什么缺乏典型性?因为今日中国的光明面是主导方面,而小说却把“远西社会已经腐败、糜烂、暗无天日的鬼魅世界”作为“我们社会生活的缩影”。按这个推理,不管作者愿不愿意接受,都必然要得出这样的结论:只有写光明面,反映生活的主导方面才具有典型性;写阴暗面,写非主导方面,就永远不具有典型性,就永远不真实。这就跟作者在文章的开头说的几句非常得体的话大相径庭了。作者曾经说道:“多年来,我们的文学被剥夺了揭露社会弊病的权利,其结果,反而在客观上起到保护丑恶事物的作用。三年多来,随着党的双百方针的逐步贯彻,一批文学作品冲破禁区,对现实生活中的反面现象进行了有力的揭露和鞭挞,引起了读者的广泛注意和欢迎。”作者并且认为,文学能够触及到“种种消极影响和消极现象……无疑是光明的事业。”   有必要把作者前后抵牾、自相矛盾的话跟当前某些文艺观点稍作联系。   今年春天与去年春天,既有相似之处又有不同之点。相似之处这是两个春天里都刮起“冷风”,形成一股“倒春寒”;不同之点是,象去年的《“歌德”与“缺德”》那样的文章在表面上绝迹了(仅只出现了于晴的“黑幕文学”精论14)。今年到五月底止,多数评论文章的开头,几乎都有一段与上述内容相似的非常得体的话。然而,一进入对具体作品的评价,又无不与这种十分得体的客观、中允态度相悻违。为什么这种现象较普遍?那就要找一找根源了。原来那些很得体的话都必须在这样的前提下才生效:在揭露黑暗、丑恶的时候,要大量附加光明、美好的成分,歌颂的内容比重要大于所揭露的部分,前者为主导,后者居次要,依此炮法,典型性、真实性自在其中。评论家们和文学家们可以共同思考一下,这实际上是真支持揭黑暗、丑恶,还是假支持、不支持揭露黑暗、丑恶?这样的文艺观是有利于文艺为人民、为社会主义服务,还是不利于甚至有害?这样的模式、套子,是有利于文艺的丰富多采,还是有利于继续导致公式化、概念化?能不能真正达到典型性、真实性?   怎样看待典型性?我认为,典型性可以通过光明面来体现,也可以通过阴暗面来体现;可以通过时代的主导方面来体现。也可以通过时代的非主导方面来体现,典型不典型,不能以写光明面或写阴暗面来判断,也不能以作品所描绘的生活现象是光明面为主导还是阴暗面为主导来判断,而要看它是否通过某种符合生活真实的现象来显现生活本质的某些方面。   杨子敏同志的上面那段概括今天形势的话,诚然是事实。但是,他只说了现实的一个方面,而严峻的现实还向我们展现着它的另一个方面:封建主义的垃圾仍然是我们加强和改善党的领导、实现四化的严重阻力;封建特权和官僚主义仍在引起人民群众的痛恨,民主风气还难于养成;革命传统和作风还难于恢复……真是问题成堆,积重如山。对于现实中存在的这些严峻而迫切的问题,是让它继续隐蔽下去呢?还是将它暴露出来,如杨子敏同志所说,“促人惊觉,发人猛省,引起疗救的注意,进而消除它们”为好?   高尔基说:“一个有经验和天才的知识分子文学家,因为具有他那一行所特有的敏锐的观察才能,早就很清楚地看见了,而且今天还可以看见两种现实的丑恶的矛盾。他能够而且敢于描写和揭露肮脏、无耻、丑恶的生活秩序,这种生活秩序的基础是掠夺者和寄生虫对人们的残酷压迫。”15既然而种现实是在丑恶地矛盾着,那么,我们在维护一种现实的同时,揭露另一种现实就不应当有所忌讳,就不应当对他温良些、留情些;而应当大无畏,应当泼辣些、狠心些才是正理。高尔基建议文学家“在这方面必须毫不留情地行动,而且愈是毫不留情愈好”16。对于今天的中国作家来说,难道不正需要这种毫不留情的行动吗?   《读〈调动〉》的第二部分谈到了《调动》的是非、优劣、美丑问题。作者认为小说对李乔林是“肯定的”,把他写成了“正义的、正气凛然的”、“以远西人民的代表者的资格……为人民利益而勇猛冲杀的英雄”。因而,李乔林的形象,被小说家“增加了一层英雄的光辉”。我想,这些断话都是评论家的创造,而不是小说家提供的。作品根本就没有提供产生这些概念的基础和条件,它只是写了一个小人物的命运,一个普普通通的知识分子在生活里的挣扎,他的希望,他的情绪,他的灵魂。作品并没有对他作任何正面的肯定,仅仅有着几分同情。而且,同情也还颇有分寸,勿宁说是理解一个被害者的遭遇和处境,这并不意味着肯定他的感情和行为都是正义的、正确的或正当的。在这些方面,一个评论者应该客观地、符合实际地对事物的性质和状态加以区分的。然而杨子敏同志的文艺观决定了他对这一形象的必然反感和不甚理解,竟然认为“就人格的低下、道德的败坏、灵魂的卑污、精神的空虚以及行为的无耻而论,李乔林和他的对手们之间,并无所谓高下之分。”果然如此么?不然。李乔林还知道忏悔,知道自我谴责——这在他的精神生活里倒是真痛苦,而不是虚假矫情——牛朝杰却不能。牛朝杰始终心安理得,已经堕落得麻木了。李乔林不甘于自己的命运受牛朝杰的摆布,他时刻想往光明处投奔;而牛朝杰却不愿片刻丧失掉他赖以政治投机和坑害他人的权力、地位。作品描绘的场面、提出的问题,使我们产生这样的印象:李乔林的一度堕落,除了他自己主观上应负的责任外,在客观上是牛朝杰们造成的;而牛朝杰们的堕落却与李乔林无关。在我们的生活里,清除了牛朝杰们,便减少了李乔林堕落的条件;而没有李乔林,牛朝杰们照样堕落下去。这就是他们的“高、下之分”。杨子敏同志的评论,不但把两个人物等量齐观,甚至认为李乔林“是个很可怕的人物,从他身上,隐隐散发着一种野心家、阴谋家的气味”。作者作出这种判断,据说是依据李乔林的“所谓政治斗争是没有良心的、政治斗争无道德可言”这样的“处世准则”。我看,即便是李乔林完全奉行的“处世准则”,也毫不奇怪,因为他是小说家依据生活真实创造的一个艺术典型——一个社会的人,在十年妖气弥天的环境里,不可能不受到一些精神“污染”。要说“他并不把个人遭遇同国家和人民的遭遇联系起来加以思考,仅仅把它看成私人的冤仇”,这正是李乔林的思想境界,而不是乔光朴,李键的思想境界。“他背地里骂人家‘贪官污吏’,当面又奉承人家是‘革命老前辈’”,这反映了一个小人物在特定条件下做人的难处。一方面,他内心鄙夷、痛恨这些人;一方面,“命运”又驱使他不得不与这些人虚情周旋。十年浩劫的历史蔓延就是这么可悲又可笑!人物的这种自身的矛盾乃是其性格复杂性的表现,是符合他的性格逻辑的。我相信,六十年代,他不会这样做人;他调回苏南以后,必不愿意再这样做人;若干年以后,当前的社会弊病消除了,他更不会这样做人。赫尔岑在分析果戈理作品的时候说,象塔拉斯、布尔巴这样慓悍的英雄,象《旧式的地主》这样善良的老人,在彼得堡和莫斯科的天空下就不可复见了(大意)。他特别强调乌克兰和大俄罗斯两种不同生活环境对作品内容和人物举足轻重的影响。李乔林算不算一个“典型环境中的典型人物”呢?他的确是一个小人物,而不是一位道学家。评论文学人物应以真实性做标准,去检验形象的准确性、生动性,而不是拿道德规范去框套形形色色的人物(请挑剔者不要以为我将摒弃道德规范)。我再啰嗦一句:李乔林不是一位通体放射灵光的英雄!至于说到他对韩小雯“弃之若敝展”,就不仅仅是无意的曲解,而是纯粹的不切事实了。小说的情节、细节中分明描写了李乔林在爱情上的痛苦、内疚。他爱韩小雯,但是他自私,他把“越狱计划”看得重于爱情,因而他抛弃了韩小雯,就亲于苏南一个他不了解、与之毫无感情基础的姑娘。正因为远西的环境造成了他对爱情的这种处理方式,他才感到惋惜和不断地受到良心的责备。小说在八个章节加一个尾声的篇幅里,就有二、三、四、五等四个章节,其中描写了李乔林在各种规定情境中对韩小雯的感情纠葛和内心矛盾,这些描写,对人物灵魂的揭示是比较深刻、细致的,而杨子敏同志偏偏视而不见,居然下了个“弃之若敝展”的断语,我不知道这距离实事求是究竟有多远!   当李乔林以一种特殊的斗争方式与牛朝杰“图穷匕首见”的时候,冒充了某副部长的姨侄,要挟对方说,将他揭发的材料经由自己的“姨父”当面交给中央领导同志。这是他在走投无路的时候讹诈一个政治恶棍。我们虽不提倡这种做法,也不把它看成一桩了不起的政治事件。可是,评论者却说成是“造谣”,“不惜造到中央领导同志头上去”,这样的上纲似可不必,因为它丝毫无助于对作品实质性的探讨。其次,关于引用季米特洛夫在莱比锡法庭上引用过的歌德的诗,究竟是不是“对诗人和革命家的亵渎和玷污”?我想,我们的文艺作品中还有大量的反面人物和有毛病的人物,嘴上大都挂着马、列词句,如果动辄加之以“亵渎和砧污”某伟人、名人,往后文艺创作将怎样进行?李乔林是一个工科大学生,他对拿破仑和马基雅弗里有所了解,说明他涉猎过外国历史;他忏悔时联想到屠格涅夫的《烟》里的里维洛夫,说明他读过一些外国文学作品;而季米特洛夫,另外还有一位波兰的革命家尤利乌斯·伏契克,都是我们五、六十年代各种普及书刊上广泛介绍的国际共运和反法西斯运动方面的著名领袖,他只要是在社会、学校、共青团的影响和教育之下走过来的一代人之一,而不是天外仙客的话,他是应该熟悉他们的。因此,从他的经历、教养方面稍作考察,他引用上述诗句是不足为奇的。从小说第八节设置的规定情境看,人物在该时该地“忽然想起了”那首诗,也颇切合人物的心理状态。这比“样板”作品中那些顶着灵光圈,遇到了困难,只要意识到自己是“共产党员”,然后就瞻望“圣地”,想起一位至高无上的“神”,再背上一两句政治“圣经”,立即就可以化险为夷,一切困难就迎刃而解的表现手法,无疑要真实得多,可信得多。   以上,通过具体问题的讨论,笔者阐述了对作品的是非、优劣的不同看法。现在,再讨论它的美丑问题。   我认为,《调动》基本上是一部带讽刺笔调的现实主义作品。它是被爱和恨所鼓舞的作者的一部呕心之作。姑且算它是“专事揭露黑暗的作品”吧,那么,它真的没有“通过对丑恶事物的恨,反映出对美好事物的爱的感情折射”吗?据我看,假“诸葛”能够吓退真“司马”,就体现了光明压倒黑暗。当然,不是说李乔林就代表正义和光明,而是说在光明的时代、清明的政治形势下,这个普普通通的小人物才巧妙地挫败了那位独霸一方的“土皇帝”。尽管作品展现了远西乌烟瘴气的一隅,但整个事件是放在粉碎了“四人帮”以后的中国社会主义光明背景上展开的。没有这个光明的背景,李乔林就没有办法、也没有那个胆量去调查牛朝杰的罪证,牛朝杰也不怕李乔林把揭发材料经由他的“姨父”,当面交给中央领导同志;没有这个光明的背景,牛朝杰就可以毫无顾忌地下令立即逮捕李乔林,直至杀其身、灭其口也是全办得到的。这些不都是铁的光明面么?我们的评论家们要么视而不见,要么见而不认,无非是《调动》揭示光明和黑暗的表现手法不合于评论家心目中的创作模式罢了。二三十年来,在我们文艺界某些同志头脑中是有一个创作模式的:揭露黑暗么,可以,但必须要以歌颂光明为主;在篇幅上,写光明要占压倒优势,出场的正面人物要极大地多于反面人物,而反面人物越少越好,职务、级别越低越好;歌颂光明,愈集中、愈强烈、愈鲜明、愈典型则愈好,揭露黑暗,则愈不集中、愈不强烈、愈不鲜明、愈不典型便愈能被允许。如一篇评论谈到《调动》就是这样说的:“……但是,作者把它们(按:指丑人丑事)集中起来,组成中篇小说中一幅完整的黑暗的图画,这就很难说它是真实的了。”17为什么揭露黑暗就不允许概括集中,就不能够典型化,就不能反映得更强烈、更鲜明?这是哪一家大师的艺术经典里的卓论高见?   每一个作者都有自己的创作个性、思想风格和表现方法。我以为《调动》的作者是众事物的反面表现了自己的理想。他是以仇恨压迫邪恶、召唤正义。他在无情地、鲜明地展示生活的丑恶、坏人的罪恶和庸人的缺陷的同时,也在培植人们对美好事物的渴望:实现社会主义民主和法治,确实落实党的知识分子政策和平反冤、假、错案的政策;维护人的尊严,不要让政治流氓轻率地把人作为赌博的筹码和竞技场的斗兽,也不要让新封建主把人作为自己行将就木的葬俑;扫除障碍,早迎四化,让人们享受一下科学社会主义制度下,物质和精神高小平的幸福、自由……。他描写芸芸众生中的一个普通知识分子在一位新式“土皇帝”的手里翻“筋斗”,由于采用了一种不寻常的斗争方式——假“诸葛”吓退真“司马”的方式,终于翻到了他的手掌之外。作者是通过这样略带浪漫主义的描写,来表现自己强烈的反封建倾向;也是有感于三中全会以后,党的知识分子政策和平反冤、假、错案的政策的落实,仍然阻力重重,于是寻求了这种方式。作品的情节、细节中,处处流露出这样的倾向;但我们从事评论的同志,不但不能从作者闯出的路子及具体创作实践中,肯定和总结出可取的经验,反而指责其作品没有“给读者一点美好的东西”,没有“反映人民的审美理想”,没有“发挥认识的、感染的和审美的作用”,竟连“黑幕文学”的帽子也扣将下来。试想:这样的评论,对我们正在艰难曲折地发展着的现实主义文学,将起到怎样的作用?对数千万人乃至近亿人的读书界,又有什么益处?   我认为《调动》决不是“丑恶事物的堆砌和秽闻丑事的展览”,而是在对光明的热烈憧憬之中,在实现四化的理想鼓舞之下,对现实中的丑恶作无情抨击和冷隽讽刺。有一种人,认为凡是针砭时弊之作,都是作者通过作品发牢骚,咒干部,发泄仇视社会主义制度的情绪。这种看法无疑是毫无根据的,也是显然错误的。我敢说,绝大多数干预生活的作品的作者,绝大多数所谓“伤痕文学”作品的作者,绝大多数揭露黑暗、抨击时弊的作品的作者,也都是具有胆略、富于理想的。尽管二十多年来,这一些作者和作品遭到了误会,打击和诬陷;但是历史已经作出了公正的结论。几年来,我们的作家在歌颂人民的伟大斗争胜利的同时,正如高尔基要求的那样,也“敢于描写和揭露肮脏、无耻、丑恶的生活秩序”,因而推动了社会主义现实主义文学的新的发展。这种情况说明了什么?如果没有锐猛的胆略,没有崇高的理想,没有对文学事业执着的追求,没有对党中央充分的信赖,没有对实现三中全会路线的信心,谁肯冒偌大的风险来写这种易于惹是生非的作品?所以,我认为这些作家,比那些专写粉饰文学的作家,其理想要高尚得多,对生活的见解要深刻得多,作为文学家的社会责任感要强得多,写作态度要严肃得多,因而他们的文学前途也将大得多,其作品也将有价值得多。历史终将证明他们对社会主义的忠诚和所作出的贡献。我们应该向这些大无畏的热诚的文学猛士们致敬!   《调动》的社会效果到底如何呢?广大读者的生活经历、文化素养、思想见解和性格情感是千差万别的,对任何一部作品的反应就不可能纯乎一致。就历来对《红楼梦》的各种评价,鲁迅说:“经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事。”18说明一部作品,即使众说纷纭,仍属正常现象,但我们仍然可以从广大读者对作品的基本反应中去判断它的客观效果。笔者看到了这样的现象:由于《调动》产生的影响,《清明》丛刊已成为人们争订、争购、争阅的杂志之一。这原因除了《调动》描写的真实性(较普遍的反应)之外,也还承蒙几位评论家对它的“抬爱”。我孤陋寡闻,决不以自己看到的有限事实来为作品“说法”,以之强加于人。不过事情可以这样:既然杨子敏同志对作品的客观衡量提不出一份社会统计学的参考资料,我也拿不出一份文艺民意学的测验报告,那就最好让作品较长时间地去受广大读者的检验,一方面,让此类作品参加文艺园圃的百花齐放;一方面允许各种观点的批评参加理论讲坛的百家争鸣。社会效果不好的作品必会自生自灭,妄言谬说的评论自会退下讲坛。   在作品的结尾有这样的描写:   李乔林于是转而设想起未来的生活来。“我的后半生将怎样度过呢?”对于这个问题,他只觉得一片迷惘。   我是这样看的:主人公的迷惘,并不等于主题思想的灰黯,并不能论定作品的倾向性就是散布一种时代的迷惘情绪,人物的思想活动,只能沿着他自己的性格历史和性格逻辑去展现。尽管主人公最后是迷惘的,但作品对丑恶的鞭挞仍然是无情的、有力的,因而它的主题是有积极意义的。   我虽然基本上肯定这部作品,但并不认为它在艺术表现上就是完美。成熟和无懈可击的,譬如作品对李乔林与刘正仙的关系的表现。我倒不是从道学家的角度来一概反对文艺作品中关于两性关系的描写。只要不是赤裸裸地揭示那种猥亵场面,而又是情节的需要,两性关系不是不可以涉及。问题是作品中的这一情节,不利于对谢礼民性格的刻画。谢礼民这样的干部,不可能没有封建伦理思想,也不会把“传宗接代”看得微不足道;但他毕竟不同于旧时代颟预愚昧的封建地主。他要获得子嗣,自己又无生育能力,还可以选择别的途径;而眼睁睁地让自己的老婆同别人发生关系,从而获得一个谢姓野种,这在谢礼民则大不可能。正因为这一情节不大真实可信,也就削弱了谢礼民形象的真实性,失去了其性格的准确性。这一点,也是作者招致麻烦的原因之一。刘宾雁为什么选择特写的体裁写他的《人妖之间》?斯人有先见之明也!要是写成小说,人家就揣不透作者到底掺了多少“水份”,难以相信中国竟有那么典型的一个县。请看,《调动》就被评论家指为“不真实”,这不是《人妖之间》的素材不化为小说的一个佐证吗?当然,刘宾雁还有积极方面的意图,就是让人们看一看绝对不带艺术夸张的、不容置疑的真实。我不是鼓吹大家都去写报告、特写,不是这个意思。现实中有那样的宾县,文学中为什么就不能有如此的远西呢?从上述谢礼民形象刻画的欠准、失真,《调动》的作者,现实主义文学的作者们,可以引为一戒——我们的事业,我们对生活的认识,和艺术表现,必须建立在更加坚实、深厚的根基上!                  1980·7·7                (原载《清明》1980年第4期)    ①《恩格斯致玛·哈克奈斯》,《马克思恩格斯选集》第4卷。 ② 车尔尼雪夫斯基:《艺术与现实的审美关系》,周扬译。 ③ 《马克思致斐·拉萨尔》,《马克思恩格斯选集》,第4卷 ④ 《恩格斯致玛·哈克亲斯》,《马克思恩格斯选集》第4卷。 ⑤ 塞万提斯:《堂·吉诃德》前言。 ⑥ 《莎士比亚戏剧集》(四)。 ⑦ 转引自普塞柯夫:《巴尔扎克》,马柯译。 ⑧ 《恩格斯致玛·哈克奈斯》,《马克思恩格斯选集》第4卷。 ⑨ 《别林斯基选集》,第2卷。 ⑩ 《别林斯基选集》,第2卷。 11 《莫泊桑文集序言》,《文学研究集刊》,第4册。 12 《鲁迅全集》(四),第14页。 13 高尔基:《论文学》,孟昌、曹葆华、戈宝权译。 14 于晴:《引导国民精神的前途的灯火》,《北京文艺》1980年第3期。 15 高尔基:《论文学》,孟昌、曹葆华、戈宝权译。 16 高尔基:《论文学》(续集),冰夷、满涛等译。 17 张炯:《文学的真实与作家的职责》、《文学评论》,198O年第2期。 18 《〈绛洞花主〉小引》,《鲁迅全集》人民文学出版社1957年版第七卷。 作家评论。作家评论指的是对某一位作家或有某些关联的几位作家甚至是作家群体(如就地域而言的所谓“京派”、“海派”、“陕军”等,就创作风格而言的“山药蛋”派、“荷花淀”派等)的创作理念、方法和风格进行阐释评判的评论文章。 论钱钟书的文学创作 舒建华   钱钟书的文学创作既有现实主义品格,又有现代主义品格,这种肯定代表了这些年来学术界对以《围城》为代表的钱钟书文学创作的总体评价。本文试图以创作心理研究为主线,把钱钟书这样一个学贯中西,融通古今的学者型作家,放到波澜壮阔,传统与现代双重变奏的20世纪中国文学思潮中,对他的文学创作——以现代白话文体写的全部作品,适当考虑旧体诗和外文作品--作深层把握,并观照整个20世纪的中国文学和以后更长时间内的文学走向。亦即,我们要阐释钱钟书文学创作深刻的人生忧患感,深沉的文化心理感和深蕴的历史感。 一   与大多数中国现代作家相比,钱钟书与中国文学传统有更深的亲缘,然而,他的作品又有更强烈的现代色彩。原因在于他完成了从以社会伦理为本体的传统忧患意识到以人类学哲学为本体的现代忧患意识的心理转型。   在完成其主要的现代作品以前,钱钟书已是一个出色的旧体诗人和中国古代文艺批评史家。因而,无论在知识体系还是在情怀感通上,钱钟书与中国文学传统的亲缘性在中国现代作家群中是非常突出的。   然而,钱钟书作为一个对西方文学传统和现代思潮有深层把握的现代作家,他与中国文学传统的深切亲缘并没有产生归附意识,而是予以冷峻的现代观照。在此应该提及他早年的两篇英文论文,一是《中国古剧中的悲剧》,文章在与西方戏剧对比中,认为中国悲剧缺乏西方那种由崇高引起的激情意识,使观众只简单地停留在对悲剧人物的个人同情中。一是他为《中国年鉴》(1944-1945)写的《中国文学》一文,他对中国小说的评论很值得我们注意。他说“中国讽刺作家只俳徊在表层,从未深入探察人性的根本颓败……正如中国戏剧家缺乏‘悲剧的正义’的意识,中国讽刺作家也缺乏火一般地将所触及的污秽事物净化的狂暴的愤恨。”1945年正是钱钟书小说创作的高峰期。他对中国小说作出这样锐利的批判,鲜明地透露出他自己的创作心理意向:摒弃那种温和的取笑,代之以对人性弱点和人性困境的探察,对文化人格作出极其深刻的心理审视和道德批判。这等雄心我们可在他的小说散文中得到印证。很少有别的中国现代作家能象钱钟书那样对自己所属的知识阶层作出尖锐的讽刺和无情的批判,其程度之激烈,的确做到如他自己所说的“火一般地将所触及的污秽事物净化的狂暴的愤恨”,在他最亲密的交游圈子里都引起不满。   对中国文学传统的亲缘和现代审视使钱钟书在创作心态上,完成了从传统忧患意识到现代忧患意识的转型。中国传统文化的价值体系是以儒家思想为主干的,传统文学的精神是被社会伦理高度规范化的,所谓“文以载道”。“文以载道”说充分体现了以社会伦理为主导的价值坐标系统。在此价值系统中,贯穿于整个中国传统文学中的忧患意识是中国文艺以社会伦理为本体的突出表现。这种忧患意识在中国文学传统中可谓源远流长,绵延不绝,尤其是唐宋以来,中国封建社会由盛转衰,亡国之音,隔代相闻,故国之思,不绝如缕。钱钟书身处国弱民穷,“忧患遍均安得外”的现代中国,当把心智投向文学传统时,对作为中国文学主导精神之一的忧患意识有更深刻的体验。然而,在钱钟书身上这种忧患意识毕竟得到比较彻底的现代转型:从“身—家—国”外向型的慨兴转向“人类—人生—人性”内向型的警悟,从对人生境遇,家国命运的寄兴转向整个人类文化价值和人性心理困境的体察,也即从传统的社会伦理本体转向人类学哲学本体。在这种转型中,忧患意识的本质属性——对人类命运和苦难的审美体验——未有根本的动摇,但其中的精神导向有了很大的变化,呈现出与传统忧患意识常有的那种沉郁缠绵格调迥然不同的气质:觉醒和警悟。这种以人类学哲学为本体的现代忧患意识在钱种书身上表现为:   第一,对整个人类文化的精神境遇有着深刻和真挚的关注。具体表现在两方面:首先是对整个人类内部(人己之间)的精神沟通的高度关注。钱钟书身上有一种极其强烈的类意识,这种“类”不是阶层的职业的乃至民族的“类”,而是取整个人类意义上的极大“类”。就以《围城》来说,钱钟书明确地说他最终的兴趣不在他自己归属的知识阶层这一小类,也不在于中国的族类,而是整个两足无毛,圆颅方趾的人类。钱钟书执著地追求一种类性相通的精神境界。在人与人创造的文化层面上,人类创造物的精神属性有着比较彻底的同一性,在1945年12月发表的《谈中国诗》一文中,钱钟书称:中国诗并没有特别“中国”的地方,中国诗只是诗,它该是诗,比它是“中国的”更重要。好比一个人,不管是中国人,美国人,英国人,总是人。这也印证了他在别处对所谓中西文化比较的激烈否定。钱钟书在《围城》里过深的譬况:“……黑夜里两条船相迎擦过,一个在这条船上瞥见对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸,没有来得及叫唤,彼此早已距离远了。这一刹那的接近,反见得睽隔的渺茫”。我看这不仅仅指男女违乖之象。更重要的是文化精神隔阂的象征,是钱钟书对人类文化精神孤寂深刻敏感的表征。钱钟书对人类文化精神境遇关注的另一表现是追求整个人类与外部世界(人物之间)高度合一的宇宙意识。钱钟书评曹葆华的诗歌创作时说:作者的诗还有一个特点,他有一点神秘的成分。我在别处说过,中国旧诗里有神说鬼说(Mythology),有装神捣鬼(Mystificaztion),没有神秘主义(My-sticism),神秘主义当然与伟大的自我主义十分相近;但是伟大的自我主义想吞并宇宙,而神秘主义想吸收宇宙——或者说,让宇宙吸收了去,因为结果是一般的;自我主义以消灭宇宙以圆成自我,反客为主,而神秘主义消灭自我以圆成宇宙,反主为客。   对曹葆华《日落颂》的评论是钱钟书对中国现代作家唯一的一次发言,钱钟书所悬的标准是融合中西文化的宇宙意识,是人类对自我存在最高形式的观照和感悟,这种宇宙意识本质特征是钱钟书强调的"消灭自我以圆成宇宙",而不是相反的“消灭宇宙以圆成自我”。钱钟书对宇宙意识的理论自觉后来也在自己创作中流露出来。   第二,对整个人类意义上的人性弱点和人性困境的揭示。柏格森曾说“再没有比虚荣心更浮又更深植的缺点了。”钱钟书的创作是扎在人性那颗鼓胀起勃的虚荣心上的一根刺,在《围城》里,虚荣满街在跑,如苍蝇灰尘,飞粘在每一个人身上,买假文凭的方鸿渐,伪造剧作家签名赠书的范小姐等等,又如三闾大学教授们谈起往日的荣光无不得意地长叹,汪处厚挂念在南京的房产,陆子潇说在抗战前有三个女人抢着嫁他,李梅亭在上海闸北“补筑”了一所洋房,方鸿渐也把沦陷区的故宅大了几倍,所以日本人能烧杀抢掠虚荣心里的空中楼阁的房子,乌托邦的产业和单相思的姻缘。无独有偶,当方鸿渐夫妇搬入新居时,妯娌俩联袂名为道喜,实为“侦查”时,都向孙柔嘉虚报当年的嫁妆,一个说家俱堆满了新房,一个说衣服多得穿不完。这里形成很有意味的对称结构,一是喝过洋墨水的大学教授,一是不通文墨的粗俗妇人,高雅与粗俗相距以道里计,但在虚荣心上是一致的。我认为钱钟书并不是刻意设置这种对称结构,但是他要通过虚荣心这一普遍的人性弱点来描写来揭示人性的颓败时,却又自然而然由男及女,由上层到下层,由有知到无知。所以有研究者说,钱钟书是对人类虚荣心有高度兴趣的作家。他对人性弱质的高度兴趣促使他严肃地思考现代文明与人类颓败的关系;促使他深入体察辗转于现代文明重压下的人性困境。当我们对钱钟书的忧患意识大致作了勾勒之后,就会发现他对文化,人生,人性的文学思考是那么真挚和警拔,它再也不是那种有感伤色彩的哀怨掩抑,悲慨兴怀,而是一种以人类学哲学为本体的现代忧患意识。对于钱钟书来说,从旧体诗到现代小说,散文,不但是一种审美范式的突破,更是种精神境界的高扬。现代中国是传统忧患意识突变,更新的时代,但要完成从传统到现代的心理转型还是一种艰难的选择。因为这是一种“二度选择”,不仅要对中国文学传统有深挚的亲缘性,而且还要有异质文学传统参照下深刻的批判性,两者缺一不可。对于大多数中国作家来说,他们从旧垒中来,又向新潮中去,做起来似乎顺理成章。但事实上问题不少,例如林语堂经历长期的传统“断乳”之后对明清小品文极度偏嗜,把张潮和沈复捧上了天,就是过度的亲缘。他在创作现代作品的同时并不完全放弃旧体。他以旧诗来遣怀,并把身上积淀的传统忧患意识释放到传统范式中;以“文”来警世——以现代的“文”来载现代意义的“道”。这一点,鲁迅与钱钟书又有惊人的相似之处,他们旧体诗中所流露出的传统忧患意识要比小说散文中浓烈得多。钱钟书的小说散文的色调以幽冷著称。情感浓度有些不定,但他的旧体诗中也有“如此星辰如此月,与谁指点与谁看”的婉致缠绵,有“人犹喜乱疑天醉,予欲偕亡到日残”的悲呼号。在遣怀,警世的不同文体选择中,鲁迅和钱钟书为了让自己身上传承的忧患意识得到更恰当的形式规范,都倾向于旧体。而在他的小说散文中倒是少有传统忧患意识,更多的是深广的现代忧患意识。我认为在中国现代文学史上,鲁迅和钱钟书在起点和终点上都鲜明地代表了中国传统忧患意识的现代心理转型。在“五·四”新文学运动初期,掀起思考文学价值,省察人生苦闷的一此创作高潮,使中国文学忧患意识开始自觉地挣脱厚重的社会伦理本体,走向人类学哲学本体,鲁迅的创作就是这一转型的最高写照。但是随着中国社会变革日趋激促和民族危难的日益深重,那种“穷年忧黎元,叹息肠内热”雄沉浑浩的忧患意识又以千汇万状之势扑卷而来,这是历史的必然,在民生如芥,民族忍辱的时代,“大雅”初寂未定,哀怨又起骚人。在此再也没有可能对人生人类做哲学思考了,正如有学者所云:“充满苦难的中国社会,难以找出一间浮士德式的书斋,供知识者作哲学沉思了”。但是,钱钟书是个罕见的例外,他拥有相对宁静的书斋生涯,本人又是学贯中西有着很好哲学思维的学者型作家。这样,开始呈不断弱化之势的现代忧患意识在钱钟书创作中出现一次复归和反弹。在对生命存在的文化哲学反思上,鲁迅和钱钟书都以坚劲的否定性力量透视以恶为形式的人性弱质,但侧重有所不同,鲁迅究心于它的阶级性和族类性,而钱钟书究心于它的人类性。如果说鲁迅是一个坚强的斗士,荷戟于人生深处呐喊以醒世,那么钱钟书是一睿智之学者,执卷于人生边上欣然独笑以醒世。我认为正是钱钟书和鲁迅都自觉地完成了传统忧患意识的现代心理转型,所以尽管他们个人的经历思想和性格有很大的不同,但都具有中国其他作家难以企及的幽默感。也缘于此,对30年代以林语堂为主帅的红火一时的小品文幽默运动,没有别人比鲁迅和钱钟书更有透彻的认识和尖锐的批评,一个说是“把屠夫的凶残化为一笑”,一个说是媚俗卖笑。这是真正觉醒者的冷笑,冷峻和尖刻,挚热而深沉。 二   与大多数中国当代先锋作家相比,钱钟书受过西方非理性主义深刻的洗礼,而他的作品又反而透示出极其强烈的理性精神。原因在于他完成了从非理性主义到现代理性主义的心理转型。这种心理转型同时又给他带来了一些创作心理障碍。   西方非理性主义的浸润与钱钟书创作的现代性有这直接的关联,这是不争之事实。对于钱钟书这样一个吞吐百家的学者型作家来说,我认为要打破常规"影响模式"的研究,重要的不是去考察他所受影响的方式和程度,而是要探讨他对非理性主义的消纳。这种消纳集中体现在下面两个事实反差中:1、他的创作有现代性,但他的创作手法又背离现代性,我们几乎看不出有现代主义色彩的叙事技巧和其他手法。2、在创作心理态势上,现代主义通常所具有的神秘感恐惧感和骚动感被高度消解了,反而呈现一种强烈的理智感,以至开始出现一种对情感的抑制。我认为这种创作手法和创作心理上的反现代性与作品本身的现代品格形成的鲜明对照,对于80年代中国文坛勃兴的“先锋文学”有很强的警策意义。后者不乏现代派技巧,也不乏现代主题,但大多数作品传达的从生存体验反思而来的现代意味上看,似乎还没有手法和主题都相当陈旧的《围城》来得强劲。钱钟书能臻“无痕有味”之境,标明他完成了另一次心理转型:从非理性主义到现代理性主义。这表现有二:   第一、艺术意向的意蕴化。 钱钟书作品总体的阅读体验不是情兴的感兴。而是智性的警醒。我认为钱钟书的创作意向很值的注意,它的主导不是取象传情,而是理蕴涵示,这并不意味着没有强烈的情绪情感因素,而是说与理性色彩极浓的冷峻观照相比,情绪不再张扬,反而显得节制,情感也不那么抒张,反而显得敛聚。在钱钟书的艺术传达中,自觉地把哲理品格作为最高的追求,形象的描写逐渐向哲理品格的陶铸推移,从而呈现由形而下的形体性向形而上的精神性递进的趋势。不妨以《围城》的揭题的情形为例:   慎明道:“关于Bertie结婚离婚的事,我也跟他谈过。他引用一句英国古话……”   在此我关心的是钱钟书的揭题方式:他不选在其他场合,如张吉明家的麻将桌上,或开口说方鸿渐像众女子你争我夺的一块“肥肉”的周太太的饭桌上,而选在知识分子们的诗酒雅席上;钱钟书不选中他人,如说“从我们干实际工作的人眼光看来,学哲学跟什么都不学没两样”的赵辛楣,而要让“罗素的老朋友”哲学家褚慎明(请注意:慎明)先开口;婚姻如鸟笼一语实属近俗,可钱钟书不让褚慎明径直道出,而偏偏让褚慎明不经意请罗素出场,由20世纪哲学巨匠来“说”那句俗话。诗酒之雅,慎明之玄,罗素之哲,三者层层递进,烘云托月般把主题请出场,钱钟书可谓煞费苦心。选定诗酒雅席就规范了一种精神氛围,表明钱钟书在具体场景中抽取精神属性的企图;为了强化这种精神属性,使之趋向哲理性,“慎思明辩”的褚家宝就成了优选的对象。我认为钱钟书让褚慎明引出罗素,不单是一种调侃性戏谑,更重要的是对上述哲理感的高度强化。这正显示钱钟书在一些哲学语词的层递中表现出创作意向的理蕴化。这种理蕴化倾向在钱钟书创作中是非常明显的,它使钱钟书的创作渗透出一种刺透性的理性气质。从通常的场景描写,形象刻划上升到精神氛围的营造,从对具体人生体验和普泛的人性经验的思考钱钟书都力图将其提升到哲学本体高度去反思,并力图把这种反思虚涵在艺术象征之中。 第二,艺术情感的理智化。 人们往往简单化地把钱钟书作品的情感浓度不足归结为用典过多,引譬过繁。我觉得要深入到他创作心理上去考虑。我很愿意拈出对他旧体诗的一个精到的一字之评“紧”来描述。这一“紧”在他的现代作品中体现得更充分,其内涵也较丰富,不是泛泛的“以理抑情”和“才大于情”所能涵盖。我觉得“紧”作为钱钟书的创作心理态势,是他完成第二次心理转型时必不可免的副产品,是指由于哲学思维高强度的介入,使创作主体身上存在的情理调节机制失衡,致使本来就相互制约的情性和理性从谐和转向冲突,不仅是以理抑情,而且还有情来扰理,使理不再深下去——如作者所预期,情也不得畅——如读者所预期,从而形成一种创作心理障碍。 1、以理抑情。 钱钟书创作的一个最大的形式特征是博喻,如果从创作心理上作深入分析,说钱钟书善喻还包括批评的含义。钱钟书求类性相通,积小类而综观大类,自小我而深观大我,他强调了“类”的一面——“类聚”;但“类”还有一面,即“类似”,这就是以不类为类的比喻。这样“类聚”与“类似”有高度一致性。这种“类意识”不断刺激和强化钱钟书的联想能力,使其更加丰盈而灵动,他在学术和创作上求类通,在表达和思维上求连类,这我们可以从他的学术文体以类拈联和小说文体以不类为类得到确证。因而,有此“类意识”的不断刺激,才使博学的钱钟书在创作中形成追求罕譬而喻的心理定势,这样,博学才向博喻转化。其次,既然有此定势,他的小说叙事不断需要解譬,以至非罕譬巧喻不能叙事流畅的地步。例如,《围城》开头,在甲板上,有一个惹得苏小姐不快的孙家两岁小儿,描写得是很传神的,说他的眉眼相隔得要害相思病。后来描写到方鸿渐初见曹元郎时:“鸿渐吓了一跳,想去年同船回国那位孙太太的孩子长得这样大了,险些叫他‘孙世兄’。天下竟有如此相象的脸”!孙家小儿与曹诗人风马牛不相及,钱钟书何以要写一笔脸象相似呢?我看就与上述心理定势有关:当曹元朗出场时,钱钟书一定要找一个妙喻来调侃曹诗人一番的,可一时找不到满意的喻象,如选用下文紧接着出现的“圆脸肥身”的寒瘦诗人贾岛说“曹元朗象……贾岛”,不免有些突兀,肯定会弄巧成拙;而小说叙事必然要连续下去,不能因为没有一回解颐的妙譬而停滞过久,这时钱钟书心急之余,想到曹元朗来献诗的苏文纨,再由苏文纨联想到那位在甲板上惹她不快的孙家小儿,这样才出现他把握孙家乳臭未干的小儿放大成曹元朗,说他们相象。钱钟书似乎想不露痕迹地暗示读者去解赏前面那次妙譬,然后再一“睹”曹诗人风采尊容,也算弥补此处无妙譬之憾。其实读者哪有闲情理会作者这等曲折心思,钱钟书这么做只是徒增他的心理负担而已。这钟情形在《围城》创作中是经常出现的,这么丝丝入扣的曲折心思不断积累就成为一种理智感。同时,比喻一方面又具有想象力自由发挥的品性,但另一方面又具有理智性,我们知道比喻是一种前逻辑思维,但前逻辑并不等于没有逻辑,逻辑还是存在的,只是被间离而已。钱钟书自己就说过比喻是一个"割截的类比推理",“推理”不就是坚硬的逻辑性么?因而,钱钟书刻意求妙喻本身的心理负担