第八讲美国电影：好莱坞和奥斯卡 要点： 市场赢家 创意、竞争、机遇使之成雄 好莱坞 美国梦 传统片 现代好莱坞 大众经典 不懈的追求终成“麦加” 艺术“麦加” “别人的天空别人的雨” “华盛顿与好莱坞”哪个更好看？ 创意、竞争、机遇造就市场大赢家（美国电影） 仅仅一百余年，美影从价值一个镍币的新鲜玩意儿演变成风靡世界的传播美国文化的世界“文化快餐”.好莱坞不愧为世界文化艺术和市场的大赢家。 就价值观念和审美创造倾向而言，美影与我们有着明显的区别； 美国：反映美国的梦想和愿望。表达美国想象力最有潜力的工具。 中国：反映我们的现实生活。寓教于乐。 长年葱绿：“冬青树”——好莱坞 美国文化中心在东海岸 纽约展示着世界艺术文化神奇舞台 百老汇 格林威治 大都会博物馆 经典收藏 苏沃区 前卫艺术 好莱坞的崛起是剧烈商业竞争机遇所然 专利公司 1910独立制片 20年代 八大公司 米高梅 福克斯 哥伦比亚 派拉蒙 华纳 联美 环球 雷电华 从“镍币影院”的新鲜玩意到风靡世界的大众经典 埃德温 鲍特（1871-1941） 《火车大劫案》1903 悬念迭起 情节曲折 大打出手 圆满结局 格里菲斯（1875—1948）美国电影之父 《一个国家的诞生》1915巨片 “闪电写下的历史” 艺术上卓绝创造，内容反动， 2元一张票 开创了蒙太奇时代 艺术剧院时代 电影明星时代 赢家法宝 类型电影——标准化娱乐模式 1926 影院2万多，每周期1亿人次 1927． 华纳 《爵士歌王》奥尔·尼尔森 1935 马摩里安导演《浮华世界》彩色片 成本几十万 获利2000万 1946 50亿人次数 17亿 1987 12亿人次 40亿 1998 《泰坦尼克号》一片就超10亿 制片人专权的大制片厂工业化生产 塞纳特（1880-1960）浴盆 基于偶像崇拜心理的大明星演出方式 卓别林（1889-1977） 5岁登台 1913到美，入启斯冬《夏尔洛和雨伞》一举成名 年薪67万（第18部影片始）二“小”二“大”一手杖，饱尝辛酸泪，天生乐天派。衣锦荣归: 真闹剧，73000多 28000多 670 要认亲，9人称生母 类型电影 不同题材或技巧形成的电影种类或范畴、形式 ◇三个规则 人物定型化 情节公式化 视觉形象图解化 ◇三个特色 好故事 大明星 美仑美奂的技术 ◇西部片 貌似史诗 一代英雄 一群匪徒 演绎一个西部荒原的故事 与希腊神话悲剧结局相反，大团园的美满结局 传统电影（情节剧）的代表作：《魂断兰桥》 〇本片摄于1940年初1989我国再度配音上映 〇“蓝桥” 古代凄美的爱情故事中，与恋人相会之所在，喻对爱情忠贞不二之意 〇深得东方人的审美青睐“四美具” 故事美 意境美 形式美 演员美（费雯.丽 罗伯特.泰勒） 艺术价值：对社会批判，人性善美，艺术形象的光辉 〇传统电影着眼于情节的安排，按照戏剧冲突律来结构故事 相识，相爱，离别, 再相会, 诀别 冲突 步步推进 时序 环环相扣 七个情节段落：相遇 结婚 开除 沦落 生还 出走 自杀 具有开端 发展 高潮 结局加序幕、尾声的情节主线，有头有尾 因果分明，感情细腻，包装精雅 〇深刻的社会内容——门阀观念与等级制度酿成的爱情悲剧 (四)新好莱坞 六十年代后期，一批年轻导演以其成名作如《毕业生》、《邦妮和克莱德》、《午夜牛郎》、《逍遥骑手》等震动影坛，揭示了好莱坞新的历史。新好莱坞给类型电影带来了崭新的面貌： 1、积极参与社会生活，力图表现观众关心的热点问题。新好莱坞导演们富于冒险与创新精神，把摄影机转向旧好莱坞很少表现的美国社会阴暗角落。与此相适应的是从“梦幻工厂”——摄影棚走出来，加强真实性，追求生活化。选择演员从注重“脸蛋”到注重气质、演技，如达斯汀·霍夫曼、梅丽尔斯特里普的外形并不十分中看，但演技过人，很有个性。 2、艺术上接受新现实主义、新浪潮的积极影响，借鉴欧洲艺术电影的经验，深入描写人、人性和人的生活。在电影语言方面，大量采用跳、大特写、摄远镜头等新技巧；在画面构图、视点原则、场面调度、摄影机运动、声画组合等方面追求高度的形式自觉性和话语生成力，从而将丰富的视听手段整合成完整的有意识的叙事表意结构，大大地提高了好莱坞“讲故事”的水平。《毕业生》就是新好莱坞的经典作之一。 3、类型的变化：强制→逆反→自觉回归。新好莱坞从反类型开始，《邦妮与克莱德》中强盗既是坏人又是好人；《午夜牛郎》里牛仔成了流浪汉，全然不是西部英雄；《逍遥骑士》中的大学生为了逃兵役，骑着摩托车到处跑，很难把他归入一个原先的类型。但市场经济的铁律又很快把好莱坞拉回到类型。70年代中期以来，美国电影又回归类型，但是不再是当年制片人专权制度下的强制性类型规则了。新好莱坞密切关注观众欣赏趣味和社会心理的微妙变化，自觉地回归类型、发展与创新类型。如早期西部片都歧视印第安人，《与狼共舞》却直接歌颂印第安人，它只是袭用西部片的固有框架，却将西部片特有的话语体系在当代背景中加以全方位的变换，赋予深刻的意蕴。 正是新好莱坞迎来了美国电影的辉煌：尽管电视、录像在美国高度发达，然而电影在美国国内又赢得了千万观众的青睐，电影收入不断上升。1974年首次打破1946年创下的票房记录，达19亿美元。80年代以来，电影观众稳定在年10亿人次左右，美国电影网收入逐年上升，到1990年已达50.2亿美元，1994年美国影院公司26000余家影院，观众即达13亿人次，收入56亿美元。 2002 31.5 2001 30.6 二、大众经典、影视“麦加” “美国是20世纪世界文化的中心，其传媒文化自由、放纵，超速度，多元，包容,国标化，典型的文化市场赢家社会。 美国电影一向注重娱乐性，好莱坞电影主流是以采取悦观众为主的商业化娱乐电影，鱼龙混杂，良莠不齐。然而，奥斯卡却以严肃的态度，不懈的追求美国价值的精品，以促进电影艺术与科学以及发展人类文化教育为宗旨，爬罗剔块，一年一度采撷精英，终于成为当今世界影坛的艺术“麦加”（ “麦加”，伊斯兰教圣地，公元610年 默罕默德在此创立伊斯兰教） 从百老汇到好莱坞，从音乐戏剧到视觉艺术，或精致或荒诞，或传统，或前卫，20 世纪后半叶，美国凭什么，扳倒巴黎超越莫斯科，成为领导世界文化艺术的领头羊？ 精品意识： 逐梦奥斯卡 〇在大学生心中，电影首先是艺术品,这是由我们的品位和价值观决定的。 〇西方影坛第一奖，美国电影艺术与科学学院奖。 历时 2001.03 73届，卫星直播， 三最 规模 媒介炒作，万众瞩目 影响 名片 双推 大家 〇精品意识，旗帜目标 1929．5首映仪式 12 项 1999 71届 28项 镀金雕像 43CM 2.5KG 宗旨：“促进电影艺术与科学，发展人类文化” “别人的天空别人的雨” 〇美国社会的重要晴天表 早期银色梦幻 《一夜风流》 《关山飞渡》 《乱世佳人》 《魂断兰桥》 ◇中期 二战时期 强烈社会意义 《米尼弗夫人》1942 《黄金时代》1946 《公民凯恩》1941《卡萨布兰卡》1943 跌入低谷 ◇近期 逆境转机 迎来辉煌，70年代中期以来， ◇参与热点 肯定变革批判社会 《阿甘正传》 《克来默夫妇》 ◇深入写人 《毕业生》《末路狂花》 ◇高科技+新人文，美仑美奂 《泰坦尼克号》 〇博大的艺术视野 ◇走出一国之囿 ◇大家风范对于罪恶腐败阴谋的鞭笞 美好人性人情的深切呼唤，视觉冲击，音响效果 ◇志于业精于艺 ◇商业操作与信伪为真 流水线热点更替，广告宣传，观众调查，走出梦工厂，弘扬主流意识。 ◇注重类型变化注重包装 ◇精彩巧妙的故事，光彩照人的明星， ◇别出心裁的细节、噱头， ◇把日常生活中的矛盾问题编织成幻想世界中的美梦与神话。 华盛顿与好莱坞哪个更好看？ ○当代美国文化的经典——《阿甘正传》 罗伯特·泽米基斯“青出于蓝而胜于蓝” ▽1993老师斯皮尔伯格创下奇迹，一年拍二名作。 《侏罗纪公园》8.8亿有史以来第二高票房 《辛德勒的名单》七项金奖（包括最佳导演、影片） ▽1994弟子 《阿甘正传》13项提名（1995），6项金奖。当年6亿以上票房冠军 ◇主流意识：美国价值取向与社会关系种种 本片风格独特，意味隽永：7点， ▽历史真实+虚拟现实 ▽神话+史诗+奇迹+普通人的故事 ▽当代美国生活的寓言，戏说人生 ▽30多年美国当代历史画廊为背景 “认同” ▽残疾弱智 普通人具有的弱点隐喻与象征 ▽没有新奇的未来世界，没有惊恐的暴行，没有惊心动魄的格斗，没有惊险的失事场面，没有浪漫的性爱，却有25’特技 ▽却推出阿甘哲学 醒世良药。 ▽反智倾向 映照人类返朴归真 ○阿甘与克林顿 都是南方人，都是母亲养大，都出身贫寒 都爱吃汉堡，会吹萨克斯风 都是天生明星，动不动有人跟在后面跑。 附录：现代电影开山之作：《公民凯恩》 1．奥逊·威尔斯 编剧、导演、主演 其年25岁 出身于技术与艺术结合的家庭，智力非凡，天赋过人。1938、10、31万圣节之夜 “火星人入侵地球” 1940年 雷电华 优遇与“绝对自由”创作新片权 “叫好不叫座”经典名片 轰动效应 2．电影史上最伟大的杰作、与《战舰波将金》媲美的创新之作 ●与雷电华别无先例的聘约，集制片、导、演于一身。 ●英《画面与影响》杂志“世界电影10大佳作”评选中62、72、82均名列第一；1977美电影学会“美影10大佳作”评选中列第二；1987美纪念好莱坞建立100周年举办“美10大佳片”列第一。 ●其挑战性及其艺术开拓有永久的魅力。 巴赞：“但威尔斯的贡献却强劲有力、新颖独到，不管你是否愿意承认，它们都震撼了电影艺术传统的大厦。”“即使奥逊·威尔斯只拍了《公民凯恩》，他仍有资格在为电影史庆功的凯旋门的最显赫的地方刻上他的名字。” 3. 凯恩艺术形象的把握： ●凯恩跌宕起伏的一生，充满传奇色彩、曲折复杂的命运，童年穷困却充满真诚的爱，意外在大都市长大、发迹致富，涉足政界，成为风云人物；与总统侄女结为秦晋连理而且青云直上；与歌女桃色事件而一败涂地；晚年隐居而最终在孤苦寂寞中结束一生。 ●影片突出他那不同寻常性格内涵：信奉必胜的、决不屈服的坚韧性。童年雪地打仗。打垮《纪实报》与赢得苏姗，也使他失败，政治上身败名裂、生活上家庭破裂。专断独行，渴望爱又亲手毁掉爱。性格矛盾性：“共产党”“法西斯”。 ●凯恩又隐喻着“美国”——被权力与财富支配着的，充满占有欲和历史矛盾的社会，美造就凯，凯体现了美；又以威廉·论道夫·赫斯林为原型创作。 ●资本与人性不可调和的矛盾。凯身上凝聚了美国社会的道德观念、政治统一、文化等种种矛盾，贪婪、专模、冷酷自私、占有欲，爱情友谊上的实用主义。 4. 有着广阔思考空间的矛盾形象的创造，独具新意的多视角的现代叙事结构： ●序幕、悬念、5人回叙，（凯人生不同阶形及不同侧面，又分别带有叙述者独特的感情烙印）。 ●凯恩：报业大王 76岁死于桑那杜庄园 两度婚姻 8分半新闻记录片（125个镜头 片中片）汤姆逊采 访调查： △女歌星 △赛切尔 回忆录手稿 6岁开始 △伯恩斯坦 总经理 △好友黑兰 △女歌星 △雷蒙老管家 ●悬念未答，悬念不具备情节的意义只有结构意义并与凯性格联系一起，是性格形态和内涵的象征，内心隐私不可全知，“私人产业，禁止入内”作结。 5.影像造型、电影语言及其视觉技巧的锐意创新：视觉化叙事技巧 ●如开端 凯垂危、毫无血色的咀唇与对童年美好事物的怀念之间的艺术对比。 ●有意追求镜头内部完整的空间，并以片中人与人，人与环境关系变化来实现表意功能。 ●景深镜头 童年转折 既是客观叙事，又以前后景关系表现了财富对童真的侵蚀，暮年大厅踱步，重重身影向深处延伸。 ●隐喻镜头 凯与USA 情节手段：如凯对苏珊的全力扶特 镜头：如对白色的运用，水晶球、雪地、白衣裙等 ●蒙太奇 凯与艾米丽吃早餐 7个场景1901、1902、1904、1905、1906、1908、1909 苏珊独自玩拼板游戏 4个场景 ●影像结构 片中片，长镜头段落（头、尾），严谨并不封闭环状结构