第三章 二十年代小说
? 本章介绍新文学第一个十年 （ 1917—
1927年 ） 小说创作的情况
? 要求掌握本期小说发展的三种类型或
潮流 。
1,第一类是, 问题小说, 和为人生的小
说, 以冰心, 庐隐, 叶绍钧等作家为代
表 。
2,第二类是乡土小说, 理解回忆, 乡愁,
风土, 写实的基本特色 。
3,第三类是浪漫抒情小说, 重点把握郁
达夫创作的鲜明个性, 进而掌握浪漫抒
情小说的基本艺术特征 。
第一节 问题小说与, 为人生, 的小
说
一,, 问题小说, 的兴起及其原因,
1,问题小说的出现
?, 新潮, 作家群的作品初露端倪
? 冰心, 两个家庭, 等小说开创了, 问题
小说, 的创作风气 。
? 1921年文学研究会将, 问题小说, 创作
引向高潮 。
2,,问题小说, 形成创作朝流的主要原因
（ 1） 是社会变革与思想启蒙运动的产物 。
（ 2） 是外国文学影响的结果 。
（ 3） 是新文学理论家着力提倡, 创作主
体积极响应的结果 。
二、问题小说的特征与缺失
1,关注社会人生问题的现
实精神
2,题材广泛, 涉及面广
（ 1）劳动者的命运问题：
（ 2）妇女地位问题冰心的《庄
鸿的姊姊》
（ 3）青年恋爱婚姻问题：
（ 4）教育问题
（ 5）探索人生意义问题：
3,缺失：社会功利性与概念化
只问病源，不开药方
三、冰心 ——“问题小说”的代表作
家
?, 冰心, 这个笔名，是她
1919年 9月在《晨报副刊》
上发表第一篇小说《两个
家庭》时首次使用的。
? 家庭问题一直是冰心关注的主要问题
夫妻问题
? 家庭问题 父子 （ 女 ） 问题
青年问题
?, 爱的哲学, 是冰心, 问题小说, 治
疗青年精神危机的, 备急千金药方,
?, 超人, 和, 悟, 是这种哲学的集中
体现 。
（ 1）《超人》的倾向是反, 超人,
? 主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼
采哲学，认为, 爱和怜悯都是恶,,遗
弃人间，遗弃爱，成了孤独的, 超人, 。
但其潜意识中仍有爱的因子 。
?, 超人, 要求人们撤出, 尊卑有序, 长
幼有礼, 的等级藩篱, 以平等的态度相
亲相爱, 具有人本主义色彩 。
?, 悟, 宣扬爱的哲
学, 神圣无边, 。
? 冰心的, 心理问题
小说,, 以慰藉五
四退潮后青年人的
心灵烦闷为出发点,
以, 爱的哲学, 的
系统化为终结点 。
? 1931年 8月创作的, 分,, 是冰心创作
道路上的分山岭 。
?, 分, 通过生于教授家庭和生于屠户家
庭的婴儿对话, 表达了对知识分子阶层
的批评, 对劳苦大众的深挚同情与尊重 。
? 冰心从《分》开始转向现实主义,30年
代前期 ——小说集《冬儿姑娘》，抗战
期间 ——小说散文集《关于女人,。
? 小说创作的两次转折
? 第一次是由社会问题小说
转向心理问题小说，由艺
术上的外向转换为内向。
? 第二次突破问题小说的局
限，走上现实主义的发展
道路，在艺术上，由内向
转向外向。
2、冰心, 问题小说, 的特点
（ 1）“小说里有哲学”，“借小说发表自
己的思想”，是冰心“问题小说”的重要
追求 。
（ 2）重视妇女题材 ——真善美的统一体
（ 3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又
停留”的风致。
3、爱之奏鸣曲
? 爱, 是冰心一生思想和行为的出发点, 也
是她一生文学创作的旨趣和灵魂
（ 1） 圣母颂
（ 2） 童心曲
（ 3） 自然赞
四,叶圣陶
1,描写下层劳动者的
困苦和不幸, 揭示封
建宗法制度下人与人
的, 隔膜, 。
2,描绘城镇小市民的灰色生活,
暴露市民精神空虚, 无聊, 批判
没有, 爱, 与, 美, 理想的灰色
人生观 。
3,揭露和讽刺教育界各种黑暗腐
败的现象, 展示知识分子的灰色
生活 。
?, 教育小说, 是叶氏为人生问题小说的
重要部分，创作成就最高，也最能体现
他那冷静观察人生的现实主义风格
? 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉
的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的
社会背景上加以暴露，写出了其间的真
态实景，人情事理。
《潘先生在难中》
? 最能体现作家创作特色
? 以江浙军阀混战为背景，
描绘小学校长潘先生逃
难历程
? 生动地刻划了一个卑怯
自私、苟且偷安的知识
分子形象
《倪焕之》
? 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索
追求为主线，反映自辛亥革命前后到
“五四”、再到“五州”和大革命失败
十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
? 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分
子艰难前行的心路历程
倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”
? 性格忽冷忽热, 脆弱浮动,
有理想, 有热情
? 易于为表面的小成功所陶醉,
又常常为一时的挫折所吓倒
? 认识不到革命的曲折性, 艰
巨性, 长期性, 也认识不到
反动势力的顽固性 。
4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然
（ 1） 不刻意追求故事情节的新奇, 而致力
于再现生活实况和揭示人物的精神世界 。
（ 2） 描写细致真切, 含而不露, 不动声色,
冷静平实 。
（ 3） 结构严谨, 讲究具体, 布局和含蓄 。
（ 4） 语言洗炼朴素, 善于使用确切而富有
表现力的方言俗语 。
五、庐隐、王绕照、许地山等人的
,问题小说,
1,庐隐 （ 1898—1934） 原名
黄英, 福建闽侯人 。
? 主要创作
?,一个著作家》、《两个小
学生》,海滨故人》《或人
的悲哀》,《丽石的日记》、
《象牙戒指》
? 冰心是以人生的慰安者的姿态出现的,
趋于和谐, 趋于人与自然的融合 。
? 庐是以青年心理宣泄者的姿态出现的,
趋于失调, 趋于人对社会的, 大幻灭, 。
? 冰心在小说中以理制情, 其作品是较为
正统的, 问题小说, 。
? 庐是烦闷的发泄者, 在小说中以情克理,
或多或少地偏离了, 问题小说, 的正轨,
并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾
向 。
?, 海滨故人,
? 由, 心理问题小说,
转向自叙传抒情小说
的界碑 。
?, 象牙戒指,
? 庐隐创作的艺术高峰
庐隐小说的艺术特点
（ 1） 题材多是自己及同
学, 友人, 家人的浮沉
与悲欢 。
? 小说大体上写了三个字：
我, 情, 愁
? 着重抒写自我的心境,
自我的情感, 又总被愁
云惨雾笼罩着 。
（ 2）, 悲哀, 的主旋律
? 成因：
A,身世所致 。 自幼缺乏家庭温暖, 开
始创作后, 母亲, 夫亡, 兄凋, 友逝,
苦浪迭至, 心痂百结 。
B,时代原因 。, 五四, 落潮, 觉醒的
知识女性找不到出路 。
（ 3）广泛采用日记和书信形式
? 日记体, 书信体, 第一人称, 都是便于
抒写个人痛苦的经历, 不幸的遭遇和苦
闷彷徨的情绪的表现形式 。
（ 4） 重心境描写和情绪抒发
? 不注重外部事件的描写, 人物形象多雷
同, 缺乏清晰度和立体感, 结构亦较松
散 。
（ 5）融合中西的婉约文风
? 抒情风格：清浅直切, 又不失隽丽潇洒,
缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之 。
? 成因：
A,婉约词人的影响 。
B,歌德, 少年维特之烦恼, 等自叙作品
的影响 。
庐隐小说的时代意义
? 突破了封建主义的
樊篱, 呼喊出一个
觉醒了的, 人之子,
的真实心声
? 反映了, 五四, 的
时代个性解放思潮
的高涨
2、王统照 （ 1897——1957）
? 山东诸城人，具有诗人气质
? 第一阶段,1919——1924年。
?,春雨之夜》、《一叶》、
《沉思》
? 象征和写实兼容并收，追求
“爱”与“美”。
? 第二阶段, 1925——1927年
如：《号声》、《黄昏》，伤感情调
增加，开始踏进现实主义门坎。
? 第三阶段, 1928——1934年
?,山雨》、《银龙集》现实主义趋于
成熟
? 第四阶段,1935——1944年
?, 春尘,,, 华亭鹤,,, 双清,
? 仍以现实主义为基调, 逐渐渗进
新的象征成份
3、许地山 （ 1893——1941）
? 早期小说最引人注日的
特色是其传奇性
? 创作方法具有二重性：
以浪漫主义为基调，又
竭力推动浪漫主义向现
实主义靠扰。
? 许的传奇小说受到宗教思
想的影响
? 对人生的理解既有虚玄和
悲观的一面, 也有坚韧和
达观的一面
? 小说中的正面人物, 多都
能坚韧地承受面临的厄运,
达观地消释世间的种种烦
恼
?,缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代
表了许的哲学：, 我象蜘蛛，命运就是
我的网, 。
? 前期的作品既有批判封建主义的积极因
素，又有受宗教观念制约的消极因素。
这种复杂性，与许受佛教、道教、基督
教的影响，同时也有投身过, 五四, 运
动的经历有关。如：《命命鸟》
特色
（ 1） 多数都以东南亚风物为
背景, 荡漾着异域之情趣 。
（ 2） 取材奇特, 情节曲折,
富于想象 。
（ 3） 注重以情感人, 但又追
求含蓄隽永, 常以新颍的象
征或隐喻来表达某种哲理 。
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
?,乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个
最早的现实主义小说流派
? 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会
作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青
年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭
家煌、台静农、蹇先艾等
? 作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、
《未名》和上海的《小说月报》等报刊
? 鲁迅在 1935年《中国新文
学大系 ?小说二集 ?导言》
? 分析蹇先艾、许钦文、鲁
彦、台静农等作家的作品
时，用了, 乡土文学, 一
词
? 这一术语就被用来概括乡
土小说流派的创作特色。
二、乡土小说产生的因素
1,从新文学发展的背景看
2,从乡土文学理论的倡导看
3,从作家的队伍组成看
4,从艺术经验的积累看
三、乡土小说的主要内容及其悲剧主
题的意蕴
1,描绘现代工业文明, 畸形的都市
文明对封建宗法制农村的冲击, 揭
露军阀肆虐, 社会动乱给农民造成
的物质和精神的双重灾难 。
? 许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》
2,展示封建伦理道德和封建礼教造成
的种种人生悲剧
? 台静农, 烛焰,
3,以批判的眼光审视故乡的风习, 对
愚昧, 落后进行尖锐的讽刺和批判
? 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
四、乡土小说的主要作家
1、彭家煌 （ 1898——1933）, 湖南湘
阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究
会会员 。
? 小说特色：活泼的方言土语, 浓厚的乡
土气息, 严谨的艺术构思, 多样的体式
追求, 诙谐的笔墨情趣
? 其乡土小说的背景皆为, 奚谷镇, 。
2、许杰 （ 1901——1993）
? 字士仁, 浙江天台人 。 1924年在, 小说
月报, 上发表的, 惨雾, 是其代表作,
也是当时乡土小说中的力作 。
? 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，
以气势胜，是他基本的风格
? 善于描写广阔而紧张的场面。《台下的
喜剧》
3、许钦文 （ 1897—— 1984）
?,鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠
与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人
公心灵深处的劣根性。其对社会的批判
系基于对人性的批判，因而具有深厚的
力度。
?,疯妇》描绘的是一出家庭悲剧。
4、赛先艾 （ 1906—— 1994）
? 1925年加入文学研究会, 1926年入北
平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇
集《朝雾,1927年由北新书局出版。其
中的《水葬》是其代表作。
? 作者生活在北京, 受到了新思潮的洗礼 。
站在时代的历史高度, 去观照被时代遗
弃了的边远农村 。
5、台静农 （ 1902— 1990）
? 安徽霍邱人 。 参加过, 明
天社,,, 未名社,, 是
二十年代乡土写实小说潮
流中重要作家之一 。
?,地之子》收小说 14篇，
多取材于民间，对当时辛
酸凄苦的农村生活作了素
描式的反映。
?, 拜堂, 取材独特, 它将民间生活习俗
中的, 转房, 与婚典叠合在一起, 用简
洁却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂
半夜拜堂的场景, 既呈现了在社会底层
求生的小人物绵韧的生命力, 也传达了
作家对现实人生的关切和悲悯之情 。
?,新坟》叙写寡妇四太太的悲惨遭遇
6、王鲁彦 （ 1901——1944）
? 原名王衡，浙江镇海人
? 小说主要是短篇，代表
作有短篇集《柚子》、
《黄金》等,30年代写
有长篇《野火》（《愤
怒的乡村》）。
?, 菊英的出嫁, 可称代
表作 。
《黄,——描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎
凉世界。王鲁彦小说的特点
① 人物多是被反动的地方政权 。 外来的工业文明
和冷酷的人间习俗压迫, 损害的农民, 商人和
其他小有产者 。
② 受波兰作家显克微支的影响, 对心理描写颇为
重视 。 逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状
态及其变异 。
③ 环境描写具有浙东风情, 具有一定程度的民俗
学的价值 。
五、乡土小说的贡献
1,突破了, 五四, 新文学诞生以来主要
写知识青年的狭小范围, 第一次提供了
中国农村宗法形态和半殖民地形态的题
材宽广, 真实而多彩的生活画面, 成为
了解当时农村社会经济, 政治, 思想,
文化各方面状况的最宝贵的形象史料,
具有不可替代的认识价值 。
2,影响和吸引了一大批新作家将关注的目
光转向农村和农民, 从而使新文学和社会
生活联系得更为密切, 也更贴近现实土壤 。
3,自觉地开拓了风俗民情这个前所未有
的小说审美领域, 促进了新文学民族风格
的形成, 其中的圆熟之作具有意境美 。
4,打破了全知叙述角度, 作家隐
退, 让画面和细节直接在读者
面前显现, 语言的个性化程度
和地方色彩也都大大增强 。
六、乡土小说的局限
1,作者多是在文坛崭露头角的年轻人 。 还缺少
把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与
能力, 虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景,
却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的
社会原因 。
2,大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩 。 手法
圆熟之作太少 。
七、乡土小说的影响及流变
? 乡土小说是在近代民主主义和现实主义
两种思潮的作用下得以兴盛的 。 故二十
年代只是中国乡土小说形成的时期 。
? 至三十年代, 中国乡土小说已表现出明
显不同的创作倾向 ——,京派小说, 返
归自然的生命体验和, 田园诗, 风格的
张扬；, 社会剖析派小说, 对农村阶级
关系和阶级斗争的首重等, 其成就也多
集中于中, 长篇而非短篇 。
第三节 浪漫抒情小说
一, 创造社的成立
? 以 1926年为界, 创造社
分为前后两个时期, 无论
是在理论倡导上, 还是创
作实践上, 都以前期创造
社影响最大, 成就最高 。
二,,自叙传, 抒情小说及其兴起的原
因
1,,自叙传, 抒情小说
? 又叫, 自我小说,
? 作品中大都有一个抒情主人公的自我
形象, 直接抒发主人公的强烈感情
2,,自叙传, 抒情小说兴起的原
因
(1)要求个性解放而又遭到社会压抑
的年轻人, 不能自禁地要通过文学
来表达其内心的激情 。
(2)浪漫主义等西方文学思潮和日本
,私小说, 的影响 。
（ A） 浪漫主义本质特征
? 按照理想的样子反映生活 。 重在抒发对
理想世界热烈追求的情怀, 直接表达作
者强烈的内心感受, 常常采用热情的语
言, 瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸
张来塑造形象 。
? 强调表现个人的精神和生活，肯定个人
对社会的反抗，追求个性的自由，写法
上多采自传式。
（ B） 自我扩张哲学
? 叔本华, 尼采为代表
（ C） 弗洛依德学说 —
—精神分析学说
（ D） 私小说 ——又称, 身边小说, 。
? 日本大正时期 （ 1912— 1926） 纯文学的最
高成是私小说 。
? 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理
活动的小说 。
? 不重视背景和环境, 不重视情节, 细节的
真实, 而强调主观感受的真实, 写人不重
视其外表, 而重视其内心世界 。
? （ 3） 创造社作家始而久居于海外, 继而
漂泊于本土, 正在青春期, 对爱情问题
极为敏感, 但所感受到的, 却是由于民
族的衰败所导致的歧视, 委屈, 耻辱,
以这种感受写小说, 便发生了集中写
,穷, （ 生的苦闷 ） 写, 色, （ 性的苦
闷 ） 的情况 。 既有强烈的叛逆倾向, 又
有浓郁的感伤情调 。
三、浪漫抒情小说
1,以自我作为艺术构思的中心 。
2．侧重表现情绪、感受、心境
3．抒情性和散文化倾向。
四、郁达夫
(一 ） 郁达夫的生平和
创作概况
? （ 1896— 1945）,
原名郁文, 浙江富阳
人 。
? 1921年 10月，上海泰东书局出版了郁
的第一个小说集《沉沦》，收入了《沉
沦》、《南迁》、《银灰色的死》三篇
作品
? 中国现代文学史上出版的第一部小说集。
? 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种
渴望的不能实现 。
（二）、郁达夫小说述评
1、郁达夫小说创作的
独特贡献，是创造了
一种“自叙传”式的
浪漫抒情小说。
影响郁达夫自叙传创作的因素：
（ 1） 19世纪强调主观的欧洲浪漫主义文学
的影响, 尤其从 18世纪浪漫主义的卢梭,
获得自我忏悔的道德资源
（ 2） 1921至 1926年风靡日本大胆暴露私
生活的, 私小说,, 尤其从 19世纪左拉自
然主义获得思想资源
（ 3） 重视心理描写, 从弗洛伊德精神分析
心理学, 从西方早期现代派的内心独白等
小说手法中获得艺术资源 。
2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个
发展阶段：
（ 1） 1927年以前为第一阶段，也是青春阶
段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道
德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，
相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青
年的人格特点和个性特点。《沉沦》为最
成功的代表作，此外有《春风沉醉的晚
上》、《迷羊》等。
? 所谓, 零余者, 就是游离社会习俗之外，
不与社会浊流同流合污，反抗社会却又
是无力把握自己命运的弱者
? 郁达夫对笔下零余者的沉沦既不简单肯
定，也不简单否定，而给予人道主义的
宽容与理解，这在, 五四, 时期是有其
时代的合理性的。
（ 2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走
向沉静。
? 郁达夫以自叙传为主的小说中, 贯穿着生
存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑, 生
的焦虑, 国的焦虑；文学化解, 自然化解,
自爱化解 。
?, 沉沦, 更多侧重在焦虑, 尤其是性的焦
虑；, 迟桂花, 更多侧重在化解, 尤其是
性爱净化升华的化解, 美的自我化解 。
（三）《沉沦》及早期小说的特点
? 塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象
? 着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，
大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变
态性心理
? 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在
一起，深刻表达, 现代人的苦闷, 。
1、大胆的性苦闷描写是
对不合理的封建禁欲道
德的挑战。
2、把《沉沦》等作品中
性苦闷的描写作为一种
“时代病”的症状加以
暴露，以此反抗社会。
3、前期小说的基本特征
（ 1） 强烈的主观抒情
无论是以第一人称还是以第三人称进行
叙述, 其视角都是, 内聚焦, ——叙述
是以主人公的眼睛在, 看,, 以主人公
的心灵去, 体验,, 以主人公的口吻去
诉说；小说所展示的情节, 场景, 冲突,
细节；都带着主人公浓厚的主观色彩 。
（ 2）大胆的自我暴露
? 郁在小说中大坦地袒
露内心, 自我反省,
改变了中国传统小说
专注于故事而忽视心
灵, 作家充当虚伪的
道德教训者的状况 。
（ 3）, 零余者, 的形象系列。
? 郁小说的主人公, 都是有着严重忧郁症
的, 零余者, 。
? 从小说人物形象的渊源上看, 郁小说中
抒情主人公的自我形象与屠格涅夫笔下
的, 零余者, 有着密切的关系 。
? 屠格涅夫,,零余者的日记》
郁笔下, 零余者, 的特点：
A,“心头多恨,, 怀才不遇, 报国无门 。
B,“袋里无钱,, 时常失业, 贫困的阴影
一直伴着他们 。
C,“于世无补,, 有正义感, 愤世嫉俗,
但软弱无力 。
D,自卑颓唐, 忧郁内向, 敏感孤傲, 纵
情酒色以致心理变态 。 有着感伤放荡,
愤世嫉俗的心理二重性 。
(四 )《春风沉醉的晚上》及后期创作
的变异
? 以, 春风沉醉的晚上, 和, 薄奠, 为过
渡, 以后其创作基本沿两个方向发展 。
? 一种是沿袭, 沉沦, 的风格, 仍以大胆
暴露, 主观抒情为主要倾向, 如, 茫茫
夜,, 秋柳, 等
? 另一种向社会表现和客观描写转变, 如
,她是一个弱女子, 和, 出奔, 。
《春风沉醉的晚上》
? 描写, 我, 和一个烟厂
女工陈二妹的结识交往
经过
? 塑造女工的形象以及知
识者形象 。
1、创作题材发生了重大突破。
? 以挣扎在社会底层的人们痛苦的生
活和质朴的情感, 取代了对性苦闷
方面夸张的宣泄 。
2,结构体式的完美与严谨 。
?, 春, 写, 我与, 陈二妹, 的四次
交往：探询 ——谈心 ——疑惧 ——
释疑 。
3,30年代以后小说的变化
? 一是情绪上由原来的愤世嫉俗, 困
顿焦虑向隐逸通脱转化, 直接宣泄
情感的情形有所减少, 意境的表现
增多 。
? 二是有些小说比较有意识地注重小
说故事的传奇性和小说情节的完整
性 。, 马缨花开的时候,
4、郁达夫小说的文学史地位
（ 1）开创了一种, 自叙传,
的浪漫抒情小说形式。
不仅从道德观念上对传统意
识进行了解构，而且将一种
完全不同于传统的小说叙述
方式带进了新文学小说创作
中。
（ 2）在“表现自我”的艺术主张支
撑下，凭借着“零余者”的形象，
郁达夫尽情地抒写着一己的体验、
心境，渲泄着那些从自我情感中体
验出来的思乡、念子、怜妻、哭穷
等情绪，具有感伤的“忧郁之美”。
（ 3）结构的自然松散与景色的诗意
描绘
? 郁达夫的小说呈现出散文化, 情绪
化的特点, 模糊了小说与散文的界
限 。
? 对自然景色的迷恋与表现, 为情感
的抒发提供了更宽阔的空间 。
（三）浪漫抒情及创造社的小说
1,浪漫小说的两个审美空间：
? 浪漫小说有两个主要特点：一是主情主
义, 二是感伤倾向 。
? 中国现代浪漫文学在小说和诗歌中体现
出不同的情调 。 浪漫主义诗歌表现的是
一种空间高亢, 激越, 乐观的情绪, 而
浪漫主义小说则弥漫着忧郁, 感伤
? 如果说浪漫派诗歌抒发了中国现代知识
分子怀抱天下, 兼善济事的英雄主义幻
想与情怀, 表现的是知识分子精神中理
想和崇高的一面；
? 那么, 浪漫派小说则是以最直率, 最无
顾忌的姿态, 袒露了知识分子心灵中卑
微, 软弱与卑怯的一面 。
2、郭沫若最具代表性的小说是其一系列自
叙性的抒情小说。
（ 1）《漂流三部曲,,以三个连续性的
短篇《歧路》、《炼狱》、《十字架》
构成。
（ 2）, 行路难,,, 月蚀,,, 湖心亭,
等小说 。
（ 3）, 残春,,, 落叶,,, 叶罗提之
墓,,, 客尔美萝姑娘, 等 。
3、冯沅君的小说 （ 1900—— 1974）
? 原名冯淑兰，笔名淦女士，河南唐河县人。
?,旅行》、《隔绝》、《隔绝之后》和
《慈母》四篇小说，多以第一人称叙述，
女主人公的姓名虽有所不同，但写的却是
同一个人的一段人生和心灵历程。
4、张资平的小说 （ 1893—— 1959）
? 广东梅县人, 在
日本东京帝国大
学地质系留学时
认识郭, 郁, 成,
后与他们一起组
织创造社 。
主要作品有：
?, 冲积期的化石, （ 长篇 ）,, 梅
岭之春,,, 爱之焦点,,, 苔莉,
（ 长篇 ）,, 飞絮, （ 长篇 ） 等 。
1922年出版的, 冲积期化石,, 是
中国新文学史上最早的一部长篇 。
张早期的小说表现为两种倾向
① 一批作品宣泄个人性的苦闷和受经济压
迫的痛苦, 属于浪漫抒情小说 。
② 多数作品热心描写恋爱的故事, 充满细
腻的两性心理刻画, 属客观写实小说 。
? 前者多为短篇, 抒写平庸；后者多为长
篇, 笔端柔婉 。
? 张以善写恋爱故事驰名文坛 。
【思考题】
1,以冰心的, 超人, 为例, 分析, 五四,
时期问题小说兴起的原因, 特点和缺失 。
2,试述二十年代乡土小说的作家构成及
其创作特征 。
3,从, 沉沦, 看郁达夫小说的时代心理
内涵与艺术个性 。
4,二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现
上有哪些特点？
? 本章介绍新文学第一个十年 （ 1917—
1927年 ） 小说创作的情况
? 要求掌握本期小说发展的三种类型或
潮流 。
1,第一类是, 问题小说, 和为人生的小
说, 以冰心, 庐隐, 叶绍钧等作家为代
表 。
2,第二类是乡土小说, 理解回忆, 乡愁,
风土, 写实的基本特色 。
3,第三类是浪漫抒情小说, 重点把握郁
达夫创作的鲜明个性, 进而掌握浪漫抒
情小说的基本艺术特征 。
第一节 问题小说与, 为人生, 的小
说
一,, 问题小说, 的兴起及其原因,
1,问题小说的出现
?, 新潮, 作家群的作品初露端倪
? 冰心, 两个家庭, 等小说开创了, 问题
小说, 的创作风气 。
? 1921年文学研究会将, 问题小说, 创作
引向高潮 。
2,,问题小说, 形成创作朝流的主要原因
（ 1） 是社会变革与思想启蒙运动的产物 。
（ 2） 是外国文学影响的结果 。
（ 3） 是新文学理论家着力提倡, 创作主
体积极响应的结果 。
二、问题小说的特征与缺失
1,关注社会人生问题的现
实精神
2,题材广泛, 涉及面广
（ 1）劳动者的命运问题：
（ 2）妇女地位问题冰心的《庄
鸿的姊姊》
（ 3）青年恋爱婚姻问题：
（ 4）教育问题
（ 5）探索人生意义问题：
3,缺失：社会功利性与概念化
只问病源，不开药方
三、冰心 ——“问题小说”的代表作
家
?, 冰心, 这个笔名，是她
1919年 9月在《晨报副刊》
上发表第一篇小说《两个
家庭》时首次使用的。
? 家庭问题一直是冰心关注的主要问题
夫妻问题
? 家庭问题 父子 （ 女 ） 问题
青年问题
?, 爱的哲学, 是冰心, 问题小说, 治
疗青年精神危机的, 备急千金药方,
?, 超人, 和, 悟, 是这种哲学的集中
体现 。
（ 1）《超人》的倾向是反, 超人,
? 主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼
采哲学，认为, 爱和怜悯都是恶,,遗
弃人间，遗弃爱，成了孤独的, 超人, 。
但其潜意识中仍有爱的因子 。
?, 超人, 要求人们撤出, 尊卑有序, 长
幼有礼, 的等级藩篱, 以平等的态度相
亲相爱, 具有人本主义色彩 。
?, 悟, 宣扬爱的哲
学, 神圣无边, 。
? 冰心的, 心理问题
小说,, 以慰藉五
四退潮后青年人的
心灵烦闷为出发点,
以, 爱的哲学, 的
系统化为终结点 。
? 1931年 8月创作的, 分,, 是冰心创作
道路上的分山岭 。
?, 分, 通过生于教授家庭和生于屠户家
庭的婴儿对话, 表达了对知识分子阶层
的批评, 对劳苦大众的深挚同情与尊重 。
? 冰心从《分》开始转向现实主义,30年
代前期 ——小说集《冬儿姑娘》，抗战
期间 ——小说散文集《关于女人,。
? 小说创作的两次转折
? 第一次是由社会问题小说
转向心理问题小说，由艺
术上的外向转换为内向。
? 第二次突破问题小说的局
限，走上现实主义的发展
道路，在艺术上，由内向
转向外向。
2、冰心, 问题小说, 的特点
（ 1）“小说里有哲学”，“借小说发表自
己的思想”，是冰心“问题小说”的重要
追求 。
（ 2）重视妇女题材 ——真善美的统一体
（ 3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又
停留”的风致。
3、爱之奏鸣曲
? 爱, 是冰心一生思想和行为的出发点, 也
是她一生文学创作的旨趣和灵魂
（ 1） 圣母颂
（ 2） 童心曲
（ 3） 自然赞
四,叶圣陶
1,描写下层劳动者的
困苦和不幸, 揭示封
建宗法制度下人与人
的, 隔膜, 。
2,描绘城镇小市民的灰色生活,
暴露市民精神空虚, 无聊, 批判
没有, 爱, 与, 美, 理想的灰色
人生观 。
3,揭露和讽刺教育界各种黑暗腐
败的现象, 展示知识分子的灰色
生活 。
?, 教育小说, 是叶氏为人生问题小说的
重要部分，创作成就最高，也最能体现
他那冷静观察人生的现实主义风格
? 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉
的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的
社会背景上加以暴露，写出了其间的真
态实景，人情事理。
《潘先生在难中》
? 最能体现作家创作特色
? 以江浙军阀混战为背景，
描绘小学校长潘先生逃
难历程
? 生动地刻划了一个卑怯
自私、苟且偷安的知识
分子形象
《倪焕之》
? 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索
追求为主线，反映自辛亥革命前后到
“五四”、再到“五州”和大革命失败
十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
? 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分
子艰难前行的心路历程
倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”
? 性格忽冷忽热, 脆弱浮动,
有理想, 有热情
? 易于为表面的小成功所陶醉,
又常常为一时的挫折所吓倒
? 认识不到革命的曲折性, 艰
巨性, 长期性, 也认识不到
反动势力的顽固性 。
4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然
（ 1） 不刻意追求故事情节的新奇, 而致力
于再现生活实况和揭示人物的精神世界 。
（ 2） 描写细致真切, 含而不露, 不动声色,
冷静平实 。
（ 3） 结构严谨, 讲究具体, 布局和含蓄 。
（ 4） 语言洗炼朴素, 善于使用确切而富有
表现力的方言俗语 。
五、庐隐、王绕照、许地山等人的
,问题小说,
1,庐隐 （ 1898—1934） 原名
黄英, 福建闽侯人 。
? 主要创作
?,一个著作家》、《两个小
学生》,海滨故人》《或人
的悲哀》,《丽石的日记》、
《象牙戒指》
? 冰心是以人生的慰安者的姿态出现的,
趋于和谐, 趋于人与自然的融合 。
? 庐是以青年心理宣泄者的姿态出现的,
趋于失调, 趋于人对社会的, 大幻灭, 。
? 冰心在小说中以理制情, 其作品是较为
正统的, 问题小说, 。
? 庐是烦闷的发泄者, 在小说中以情克理,
或多或少地偏离了, 问题小说, 的正轨,
并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾
向 。
?, 海滨故人,
? 由, 心理问题小说,
转向自叙传抒情小说
的界碑 。
?, 象牙戒指,
? 庐隐创作的艺术高峰
庐隐小说的艺术特点
（ 1） 题材多是自己及同
学, 友人, 家人的浮沉
与悲欢 。
? 小说大体上写了三个字：
我, 情, 愁
? 着重抒写自我的心境,
自我的情感, 又总被愁
云惨雾笼罩着 。
（ 2）, 悲哀, 的主旋律
? 成因：
A,身世所致 。 自幼缺乏家庭温暖, 开
始创作后, 母亲, 夫亡, 兄凋, 友逝,
苦浪迭至, 心痂百结 。
B,时代原因 。, 五四, 落潮, 觉醒的
知识女性找不到出路 。
（ 3）广泛采用日记和书信形式
? 日记体, 书信体, 第一人称, 都是便于
抒写个人痛苦的经历, 不幸的遭遇和苦
闷彷徨的情绪的表现形式 。
（ 4） 重心境描写和情绪抒发
? 不注重外部事件的描写, 人物形象多雷
同, 缺乏清晰度和立体感, 结构亦较松
散 。
（ 5）融合中西的婉约文风
? 抒情风格：清浅直切, 又不失隽丽潇洒,
缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之 。
? 成因：
A,婉约词人的影响 。
B,歌德, 少年维特之烦恼, 等自叙作品
的影响 。
庐隐小说的时代意义
? 突破了封建主义的
樊篱, 呼喊出一个
觉醒了的, 人之子,
的真实心声
? 反映了, 五四, 的
时代个性解放思潮
的高涨
2、王统照 （ 1897——1957）
? 山东诸城人，具有诗人气质
? 第一阶段,1919——1924年。
?,春雨之夜》、《一叶》、
《沉思》
? 象征和写实兼容并收，追求
“爱”与“美”。
? 第二阶段, 1925——1927年
如：《号声》、《黄昏》，伤感情调
增加，开始踏进现实主义门坎。
? 第三阶段, 1928——1934年
?,山雨》、《银龙集》现实主义趋于
成熟
? 第四阶段,1935——1944年
?, 春尘,,, 华亭鹤,,, 双清,
? 仍以现实主义为基调, 逐渐渗进
新的象征成份
3、许地山 （ 1893——1941）
? 早期小说最引人注日的
特色是其传奇性
? 创作方法具有二重性：
以浪漫主义为基调，又
竭力推动浪漫主义向现
实主义靠扰。
? 许的传奇小说受到宗教思
想的影响
? 对人生的理解既有虚玄和
悲观的一面, 也有坚韧和
达观的一面
? 小说中的正面人物, 多都
能坚韧地承受面临的厄运,
达观地消释世间的种种烦
恼
?,缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代
表了许的哲学：, 我象蜘蛛，命运就是
我的网, 。
? 前期的作品既有批判封建主义的积极因
素，又有受宗教观念制约的消极因素。
这种复杂性，与许受佛教、道教、基督
教的影响，同时也有投身过, 五四, 运
动的经历有关。如：《命命鸟》
特色
（ 1） 多数都以东南亚风物为
背景, 荡漾着异域之情趣 。
（ 2） 取材奇特, 情节曲折,
富于想象 。
（ 3） 注重以情感人, 但又追
求含蓄隽永, 常以新颍的象
征或隐喻来表达某种哲理 。
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
?,乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个
最早的现实主义小说流派
? 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会
作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青
年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭
家煌、台静农、蹇先艾等
? 作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、
《未名》和上海的《小说月报》等报刊
? 鲁迅在 1935年《中国新文
学大系 ?小说二集 ?导言》
? 分析蹇先艾、许钦文、鲁
彦、台静农等作家的作品
时，用了, 乡土文学, 一
词
? 这一术语就被用来概括乡
土小说流派的创作特色。
二、乡土小说产生的因素
1,从新文学发展的背景看
2,从乡土文学理论的倡导看
3,从作家的队伍组成看
4,从艺术经验的积累看
三、乡土小说的主要内容及其悲剧主
题的意蕴
1,描绘现代工业文明, 畸形的都市
文明对封建宗法制农村的冲击, 揭
露军阀肆虐, 社会动乱给农民造成
的物质和精神的双重灾难 。
? 许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》
2,展示封建伦理道德和封建礼教造成
的种种人生悲剧
? 台静农, 烛焰,
3,以批判的眼光审视故乡的风习, 对
愚昧, 落后进行尖锐的讽刺和批判
? 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
四、乡土小说的主要作家
1、彭家煌 （ 1898——1933）, 湖南湘
阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究
会会员 。
? 小说特色：活泼的方言土语, 浓厚的乡
土气息, 严谨的艺术构思, 多样的体式
追求, 诙谐的笔墨情趣
? 其乡土小说的背景皆为, 奚谷镇, 。
2、许杰 （ 1901——1993）
? 字士仁, 浙江天台人 。 1924年在, 小说
月报, 上发表的, 惨雾, 是其代表作,
也是当时乡土小说中的力作 。
? 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，
以气势胜，是他基本的风格
? 善于描写广阔而紧张的场面。《台下的
喜剧》
3、许钦文 （ 1897—— 1984）
?,鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠
与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人
公心灵深处的劣根性。其对社会的批判
系基于对人性的批判，因而具有深厚的
力度。
?,疯妇》描绘的是一出家庭悲剧。
4、赛先艾 （ 1906—— 1994）
? 1925年加入文学研究会, 1926年入北
平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇
集《朝雾,1927年由北新书局出版。其
中的《水葬》是其代表作。
? 作者生活在北京, 受到了新思潮的洗礼 。
站在时代的历史高度, 去观照被时代遗
弃了的边远农村 。
5、台静农 （ 1902— 1990）
? 安徽霍邱人 。 参加过, 明
天社,,, 未名社,, 是
二十年代乡土写实小说潮
流中重要作家之一 。
?,地之子》收小说 14篇，
多取材于民间，对当时辛
酸凄苦的农村生活作了素
描式的反映。
?, 拜堂, 取材独特, 它将民间生活习俗
中的, 转房, 与婚典叠合在一起, 用简
洁却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂
半夜拜堂的场景, 既呈现了在社会底层
求生的小人物绵韧的生命力, 也传达了
作家对现实人生的关切和悲悯之情 。
?,新坟》叙写寡妇四太太的悲惨遭遇
6、王鲁彦 （ 1901——1944）
? 原名王衡，浙江镇海人
? 小说主要是短篇，代表
作有短篇集《柚子》、
《黄金》等,30年代写
有长篇《野火》（《愤
怒的乡村》）。
?, 菊英的出嫁, 可称代
表作 。
《黄,——描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎
凉世界。王鲁彦小说的特点
① 人物多是被反动的地方政权 。 外来的工业文明
和冷酷的人间习俗压迫, 损害的农民, 商人和
其他小有产者 。
② 受波兰作家显克微支的影响, 对心理描写颇为
重视 。 逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状
态及其变异 。
③ 环境描写具有浙东风情, 具有一定程度的民俗
学的价值 。
五、乡土小说的贡献
1,突破了, 五四, 新文学诞生以来主要
写知识青年的狭小范围, 第一次提供了
中国农村宗法形态和半殖民地形态的题
材宽广, 真实而多彩的生活画面, 成为
了解当时农村社会经济, 政治, 思想,
文化各方面状况的最宝贵的形象史料,
具有不可替代的认识价值 。
2,影响和吸引了一大批新作家将关注的目
光转向农村和农民, 从而使新文学和社会
生活联系得更为密切, 也更贴近现实土壤 。
3,自觉地开拓了风俗民情这个前所未有
的小说审美领域, 促进了新文学民族风格
的形成, 其中的圆熟之作具有意境美 。
4,打破了全知叙述角度, 作家隐
退, 让画面和细节直接在读者
面前显现, 语言的个性化程度
和地方色彩也都大大增强 。
六、乡土小说的局限
1,作者多是在文坛崭露头角的年轻人 。 还缺少
把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与
能力, 虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景,
却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的
社会原因 。
2,大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩 。 手法
圆熟之作太少 。
七、乡土小说的影响及流变
? 乡土小说是在近代民主主义和现实主义
两种思潮的作用下得以兴盛的 。 故二十
年代只是中国乡土小说形成的时期 。
? 至三十年代, 中国乡土小说已表现出明
显不同的创作倾向 ——,京派小说, 返
归自然的生命体验和, 田园诗, 风格的
张扬；, 社会剖析派小说, 对农村阶级
关系和阶级斗争的首重等, 其成就也多
集中于中, 长篇而非短篇 。
第三节 浪漫抒情小说
一, 创造社的成立
? 以 1926年为界, 创造社
分为前后两个时期, 无论
是在理论倡导上, 还是创
作实践上, 都以前期创造
社影响最大, 成就最高 。
二,,自叙传, 抒情小说及其兴起的原
因
1,,自叙传, 抒情小说
? 又叫, 自我小说,
? 作品中大都有一个抒情主人公的自我
形象, 直接抒发主人公的强烈感情
2,,自叙传, 抒情小说兴起的原
因
(1)要求个性解放而又遭到社会压抑
的年轻人, 不能自禁地要通过文学
来表达其内心的激情 。
(2)浪漫主义等西方文学思潮和日本
,私小说, 的影响 。
（ A） 浪漫主义本质特征
? 按照理想的样子反映生活 。 重在抒发对
理想世界热烈追求的情怀, 直接表达作
者强烈的内心感受, 常常采用热情的语
言, 瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸
张来塑造形象 。
? 强调表现个人的精神和生活，肯定个人
对社会的反抗，追求个性的自由，写法
上多采自传式。
（ B） 自我扩张哲学
? 叔本华, 尼采为代表
（ C） 弗洛依德学说 —
—精神分析学说
（ D） 私小说 ——又称, 身边小说, 。
? 日本大正时期 （ 1912— 1926） 纯文学的最
高成是私小说 。
? 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理
活动的小说 。
? 不重视背景和环境, 不重视情节, 细节的
真实, 而强调主观感受的真实, 写人不重
视其外表, 而重视其内心世界 。
? （ 3） 创造社作家始而久居于海外, 继而
漂泊于本土, 正在青春期, 对爱情问题
极为敏感, 但所感受到的, 却是由于民
族的衰败所导致的歧视, 委屈, 耻辱,
以这种感受写小说, 便发生了集中写
,穷, （ 生的苦闷 ） 写, 色, （ 性的苦
闷 ） 的情况 。 既有强烈的叛逆倾向, 又
有浓郁的感伤情调 。
三、浪漫抒情小说
1,以自我作为艺术构思的中心 。
2．侧重表现情绪、感受、心境
3．抒情性和散文化倾向。
四、郁达夫
(一 ） 郁达夫的生平和
创作概况
? （ 1896— 1945）,
原名郁文, 浙江富阳
人 。
? 1921年 10月，上海泰东书局出版了郁
的第一个小说集《沉沦》，收入了《沉
沦》、《南迁》、《银灰色的死》三篇
作品
? 中国现代文学史上出版的第一部小说集。
? 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种
渴望的不能实现 。
（二）、郁达夫小说述评
1、郁达夫小说创作的
独特贡献，是创造了
一种“自叙传”式的
浪漫抒情小说。
影响郁达夫自叙传创作的因素：
（ 1） 19世纪强调主观的欧洲浪漫主义文学
的影响, 尤其从 18世纪浪漫主义的卢梭,
获得自我忏悔的道德资源
（ 2） 1921至 1926年风靡日本大胆暴露私
生活的, 私小说,, 尤其从 19世纪左拉自
然主义获得思想资源
（ 3） 重视心理描写, 从弗洛伊德精神分析
心理学, 从西方早期现代派的内心独白等
小说手法中获得艺术资源 。
2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个
发展阶段：
（ 1） 1927年以前为第一阶段，也是青春阶
段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道
德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，
相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青
年的人格特点和个性特点。《沉沦》为最
成功的代表作，此外有《春风沉醉的晚
上》、《迷羊》等。
? 所谓, 零余者, 就是游离社会习俗之外，
不与社会浊流同流合污，反抗社会却又
是无力把握自己命运的弱者
? 郁达夫对笔下零余者的沉沦既不简单肯
定，也不简单否定，而给予人道主义的
宽容与理解，这在, 五四, 时期是有其
时代的合理性的。
（ 2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走
向沉静。
? 郁达夫以自叙传为主的小说中, 贯穿着生
存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑, 生
的焦虑, 国的焦虑；文学化解, 自然化解,
自爱化解 。
?, 沉沦, 更多侧重在焦虑, 尤其是性的焦
虑；, 迟桂花, 更多侧重在化解, 尤其是
性爱净化升华的化解, 美的自我化解 。
（三）《沉沦》及早期小说的特点
? 塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象
? 着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，
大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变
态性心理
? 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在
一起，深刻表达, 现代人的苦闷, 。
1、大胆的性苦闷描写是
对不合理的封建禁欲道
德的挑战。
2、把《沉沦》等作品中
性苦闷的描写作为一种
“时代病”的症状加以
暴露，以此反抗社会。
3、前期小说的基本特征
（ 1） 强烈的主观抒情
无论是以第一人称还是以第三人称进行
叙述, 其视角都是, 内聚焦, ——叙述
是以主人公的眼睛在, 看,, 以主人公
的心灵去, 体验,, 以主人公的口吻去
诉说；小说所展示的情节, 场景, 冲突,
细节；都带着主人公浓厚的主观色彩 。
（ 2）大胆的自我暴露
? 郁在小说中大坦地袒
露内心, 自我反省,
改变了中国传统小说
专注于故事而忽视心
灵, 作家充当虚伪的
道德教训者的状况 。
（ 3）, 零余者, 的形象系列。
? 郁小说的主人公, 都是有着严重忧郁症
的, 零余者, 。
? 从小说人物形象的渊源上看, 郁小说中
抒情主人公的自我形象与屠格涅夫笔下
的, 零余者, 有着密切的关系 。
? 屠格涅夫,,零余者的日记》
郁笔下, 零余者, 的特点：
A,“心头多恨,, 怀才不遇, 报国无门 。
B,“袋里无钱,, 时常失业, 贫困的阴影
一直伴着他们 。
C,“于世无补,, 有正义感, 愤世嫉俗,
但软弱无力 。
D,自卑颓唐, 忧郁内向, 敏感孤傲, 纵
情酒色以致心理变态 。 有着感伤放荡,
愤世嫉俗的心理二重性 。
(四 )《春风沉醉的晚上》及后期创作
的变异
? 以, 春风沉醉的晚上, 和, 薄奠, 为过
渡, 以后其创作基本沿两个方向发展 。
? 一种是沿袭, 沉沦, 的风格, 仍以大胆
暴露, 主观抒情为主要倾向, 如, 茫茫
夜,, 秋柳, 等
? 另一种向社会表现和客观描写转变, 如
,她是一个弱女子, 和, 出奔, 。
《春风沉醉的晚上》
? 描写, 我, 和一个烟厂
女工陈二妹的结识交往
经过
? 塑造女工的形象以及知
识者形象 。
1、创作题材发生了重大突破。
? 以挣扎在社会底层的人们痛苦的生
活和质朴的情感, 取代了对性苦闷
方面夸张的宣泄 。
2,结构体式的完美与严谨 。
?, 春, 写, 我与, 陈二妹, 的四次
交往：探询 ——谈心 ——疑惧 ——
释疑 。
3,30年代以后小说的变化
? 一是情绪上由原来的愤世嫉俗, 困
顿焦虑向隐逸通脱转化, 直接宣泄
情感的情形有所减少, 意境的表现
增多 。
? 二是有些小说比较有意识地注重小
说故事的传奇性和小说情节的完整
性 。, 马缨花开的时候,
4、郁达夫小说的文学史地位
（ 1）开创了一种, 自叙传,
的浪漫抒情小说形式。
不仅从道德观念上对传统意
识进行了解构，而且将一种
完全不同于传统的小说叙述
方式带进了新文学小说创作
中。
（ 2）在“表现自我”的艺术主张支
撑下，凭借着“零余者”的形象，
郁达夫尽情地抒写着一己的体验、
心境，渲泄着那些从自我情感中体
验出来的思乡、念子、怜妻、哭穷
等情绪，具有感伤的“忧郁之美”。
（ 3）结构的自然松散与景色的诗意
描绘
? 郁达夫的小说呈现出散文化, 情绪
化的特点, 模糊了小说与散文的界
限 。
? 对自然景色的迷恋与表现, 为情感
的抒发提供了更宽阔的空间 。
（三）浪漫抒情及创造社的小说
1,浪漫小说的两个审美空间：
? 浪漫小说有两个主要特点：一是主情主
义, 二是感伤倾向 。
? 中国现代浪漫文学在小说和诗歌中体现
出不同的情调 。 浪漫主义诗歌表现的是
一种空间高亢, 激越, 乐观的情绪, 而
浪漫主义小说则弥漫着忧郁, 感伤
? 如果说浪漫派诗歌抒发了中国现代知识
分子怀抱天下, 兼善济事的英雄主义幻
想与情怀, 表现的是知识分子精神中理
想和崇高的一面；
? 那么, 浪漫派小说则是以最直率, 最无
顾忌的姿态, 袒露了知识分子心灵中卑
微, 软弱与卑怯的一面 。
2、郭沫若最具代表性的小说是其一系列自
叙性的抒情小说。
（ 1）《漂流三部曲,,以三个连续性的
短篇《歧路》、《炼狱》、《十字架》
构成。
（ 2）, 行路难,,, 月蚀,,, 湖心亭,
等小说 。
（ 3）, 残春,,, 落叶,,, 叶罗提之
墓,,, 客尔美萝姑娘, 等 。
3、冯沅君的小说 （ 1900—— 1974）
? 原名冯淑兰，笔名淦女士，河南唐河县人。
?,旅行》、《隔绝》、《隔绝之后》和
《慈母》四篇小说，多以第一人称叙述，
女主人公的姓名虽有所不同，但写的却是
同一个人的一段人生和心灵历程。
4、张资平的小说 （ 1893—— 1959）
? 广东梅县人, 在
日本东京帝国大
学地质系留学时
认识郭, 郁, 成,
后与他们一起组
织创造社 。
主要作品有：
?, 冲积期的化石, （ 长篇 ）,, 梅
岭之春,,, 爱之焦点,,, 苔莉,
（ 长篇 ）,, 飞絮, （ 长篇 ） 等 。
1922年出版的, 冲积期化石,, 是
中国新文学史上最早的一部长篇 。
张早期的小说表现为两种倾向
① 一批作品宣泄个人性的苦闷和受经济压
迫的痛苦, 属于浪漫抒情小说 。
② 多数作品热心描写恋爱的故事, 充满细
腻的两性心理刻画, 属客观写实小说 。
? 前者多为短篇, 抒写平庸；后者多为长
篇, 笔端柔婉 。
? 张以善写恋爱故事驰名文坛 。
【思考题】
1,以冰心的, 超人, 为例, 分析, 五四,
时期问题小说兴起的原因, 特点和缺失 。
2,试述二十年代乡土小说的作家构成及
其创作特征 。
3,从, 沉沦, 看郁达夫小说的时代心理
内涵与艺术个性 。
4,二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现
上有哪些特点？
