第十四章 30年代的剧作
一, 概况：
1,反映人民困苦生活的剧作
田汉的, 洪水,
2,表现反帝斗争的剧作
3,初期左翼剧作的局限
3、三十年代剧作的基本特征
（ 1） 工人运动和农村生活得到较多
反映 。
（ 2） 抗日救亡剧作和, 国防戏剧,
大量涌现 。
（ 3） 贯穿人道主义精神和人性分析
的剧作, 艺术上成就较高 。
（ 4） 戏剧艺术趋于成熟
二、李健吾等作家的剧作
1．李健吾
笔名刘西渭,1919年开始戏剧活动
代表作《这不过是春天》
创造了, 善恶共存者, 的形象系列 。
2、袁牧之
独幕剧《一个女人和一个狗》
3、白薇
?白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄
素如，湖南资兴人。
?,打出幽灵塔, 人物众多, 关系
错综复杂, 在压迫者与被压迫者
的矛盾中, 又穿插了两个三角恋
爱, 情节多奇遇巧合 。
三、曹禺的剧作
（ 一 ） 创作概况：
原名万家宝, 字小石,
1910年 9月 24日 （ 农
历 8月 21日 ） 生于天
津的一个封建官僚家
庭, 祖籍湖北潜江
（二）关于《雷雨》
?1934年 7月，曹禺
的第一部话剧作品
《雷雨》在《文学
季刊,1卷 3期的发
表，它是中国现代
话剧史上的里程碑。
（三）,雷雨》的研究
1,87年之前
?主要是在社会历史批评的理论视野中
进行的，这种思维方式和批评意向侧
重于《雷雨》人物形象的分析、作品
思想的解说、艺术特点的概括。
（ 1）《雷雨》思想意蕴的阐释
?以二十年代初的社会为背景，通过
周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱
纠葛的情节，描写了一个带有浓厚
封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，
不仅反映了深刻的社会矛盾，展示
了畸形的具有强烈封建性的资产阶
级家庭的罪恶。
（ 2）人物形象的分析
A 周朴园的形象
? 周朴园具有封建阶级
和资产阶级的两重性，
冷酷、专横, 自私、
虚伪。
B,繁漪的形象
? 丰满、富有个性
? 外在特征忧郁、阴鸷、
乖戾、孤傲、
? 为了捍卫自己的个性
自由、尊严与作为女
性的生命权力，她义
无反顾地挣扎、搏击，
不顾一切的反抗、报
复。
C,侍萍
?生活在底层
?善良的性格
?自我牺牲的母性
?不可摆脱的悲剧命
运
?四凤 单纯、朴实，
善良，易于受骗
?周萍：
?自私，懦弱，
?其精神状态空虚颓废 。
?周冲
?是纯洁无瑕的, 间色人物,, 是
,夏天里一个春梦, 。 其对社会现
实还缺乏起码的理解, 还生活在飘
渺的憧憬和梦幻之中 。
?鲁贵：
?趋炎附势, 不知羞耻的奴才, 既奴
性十足, 又阴险狡诈, 人性丧尽而
不知羞耻
?鲁大海：
?工人, 有坚定的斗争精神, 但尚不
成熟 。
“雷雨”
?, 雷雨 ·跋,,
?, 不是因果, 不是报应,
而是残忍 。,
? 说明作者当时的思想矛
盾：既不满现实, 又找
不到解决问题的办法,
只好用, 雷雨, 这个好
汉来轰击些沉闷 。
2,87年之后
（ 1） 从宗教文化视角解读
?不再把《雷雨》看作是单纯的“社
会问题剧”，而是上升到人性的层
面开掘，《雷雨》的主题就由原先
的表达反封建思想变为表现人性的
根本弱点，人性的失落与复归。
?首先，通过周朴园等人物揭示了人
性的罪恶，包括原罪与本罪。
?其次，揭示了人性中善与恶的矛盾
对立与剧烈冲突，展现了人类生命
本体内在运动的过程。
?再次，还通过周朴园的忏悔张扬了
劝善及人类自我救赎的主题。
,雷雨》的创作模式图示
A景物描 写 周公馆 教堂医院
罪恶之地 再生之地
B剧情设计 原罪与现实罪恶 惩罚 忏悔
C意念设计 恶 善
（ 2）用原型理论解读
?中国文学典型的, 痴心女子负心汉,
模式与作家的变化与创造
?繁漪属于“仇女型”
?周萍介于负心汉中“全恶型”与
“悔过型”之间。
A、舍弃求爱 —— 盟誓 —— 婚变的情节结构
? 切取一个横断面, 重点表现其中的某一
环节 。 作品从遗弃的结果写起, 中间用
,回顾法, 交代三十年前的恩怨, 造成
紧张强烈的悬念和气氛 。
B,人物关系设计错综复杂
? 侍萍和周朴园, 繁漪和周萍
（四）《日出》、《原野》及其他
1,关于, 日出,
?,, 雷雨, 是我的第一声呻吟, 或者是
我的呼喊 。 在, 日出, 中, 我想求得一
线希望, 一线光明 。 我十分深切地感到
这个社会没有光明, 需要阳光, 。
2、《日出》的艺术技巧
（ 1） 时间：
? 黎明、黄昏、午夜、日
出（黑暗与光明交错之
际）
（ 2） 人物：
? 陈白露连着两头, 一头
可揭露上流社会的腐败,
一头可揭示下层社会的
苦难 。 方达生为穿针引
线之人 。
A,陈白露
? 思想矛盾，性格复杂
? 曾受过个性解放思想熏陶，但在堕落的泥
潭里陷得很深，养成了追求刺激,崇尚
享乐的习惯
B方达生
? 有正义感的知识分子，但书呆子气十足，
心有余而力不足，有希望走向光明。
? 潘月亭：银行经理, 腐败堕落 。
? 李石清：银行秘书 。 狡黠毒辣, 洞察人
情世故, 性格复杂而鲜明 。
? 顾八奶奶：富孀，庸俗愚蠢
? 胡四：游手好闲，无耻至极。
? 黑三：金八的打手，帮凶。
? 翠喜：妓女, 心地善良 。
? 小东西：被摧残, 被折磨, 被损害的小
姑娘 。
（ 3）地点：
?基本背景是陈白露的房间和翠喜的房
间，合起来构成了一幅现实社会的真
实图景 。
（ 4） 事件：
?破产, 倒闭, 失业, 自杀, 寻欢作乐,
公债投机等都是当时的常见现象 。
（ 5）象征, 黑暗与光明交错之际
3、《原野》
? 视野转向了农村, 写的是农民向压迫者
反抗复仇的题材 。 这与 30年代文学关
心农民命运的精神一致 。
? 作者不仅追寻农民反抗压迫的原始生命
力, 而且还表现了带着封建宗法思想铁
镣的盲目复仇者的心理悲剧 。
?仇虎生长于“原野”，被囚于“牢
笼”，一旦挣脱肉体的镣铐，就爆发
出“虎”一样的野性和复仇力量。他
与焦母的冲突，与金子的性爱，都充
满着原始的生命强力
?《原野》写人物的精神幻觉
?充分揭示人物心灵冲突的悲剧
（四）曹禺剧作的艺术成就
1,结构艺术的范本
?所谓戏剧结构，就是根据题材的特
点与主题的需要，按照人物性格发
展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏
剧情节的艺术。
《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”的杰出范例
A,时间集中, 全部故事发生在 24小时之内；
B,地点集中, 三幕在周家, 一幕在鲁家；
C,登场人物经过极严格的选择,
D,在危机中开头, 以现在的情节为主, 把
过去的情节用回顾的方式 ——, 回溯
式, —— 渐渐透露出来, 推动剧情迅速
向高潮发展, 情节集中紧凑 。
?善于渲染气氛, 有张有弛, 开合自如 。
?,雷雨, 中的, 郁热, （ 蝉鸣, 蛙噪,
雷声, 渲染着苦夏的氛围, 暗示一种
情绪, 心理, 性格, 以至生命的存在
方式 ）
?,原野, 中的神秘气氛；
?,北京人, 中的沉闷气氛 。
?《日出》在相对集中的时间、空间里，
让不分主次的人物错落登场，各有各
的故事，以不同形态互相勾连，共同
显示半封建半殖民地中国都市上层和
下层的社会关系，以及对这种社会关
系的蕴涵的文化与哲理的思考。这种
结构方式，通常称之为“人像展览式”
或“群像式”。
?《北京人》写的是旧北平士绅家庭的
曾皓一家，由于自身不可阻止的衰败，
也由于暴发户杜家的催逼和房客袁任
家的影响，从经济到精神迅速瓦解的
过程。
?按照情节发展的先后顺序自然地铺开，
所有主人公的表演基本上放在前台，
事件发展全过程大致都包括进去，通
常被称作“开放式结构”。
2、话剧语言的舞台化
（ 1） 语言口语化程度高
? 从日常生活中筛选出来又精心加工过了
的, 却不华丽, 不做作, 而是准确, 流
畅, 响亮, 入耳 。
（ 2） 既个性化又情境化
? 逼真地符合人物独特的性格，即个性化，
同时又要求准确地符合特定戏剧情境，
即情境化。
（ 3）富有动作性
?对话的动作性（即推动剧情发展，
揭示人物内心活动）强弱是衡量话
剧语言艺术水平的一个重要标准。
?曹禺的语言动作性强，富有心灵的
进攻性和情感的冲击力。
思考题
1,试析繁漪的形象
2,,雷雨,,, 日出,,, 北京
人, 的戏剧结构各有什么特点？
3、怎样理解, 雷雨, 的主人公？
一, 概况：
1,反映人民困苦生活的剧作
田汉的, 洪水,
2,表现反帝斗争的剧作
3,初期左翼剧作的局限
3、三十年代剧作的基本特征
（ 1） 工人运动和农村生活得到较多
反映 。
（ 2） 抗日救亡剧作和, 国防戏剧,
大量涌现 。
（ 3） 贯穿人道主义精神和人性分析
的剧作, 艺术上成就较高 。
（ 4） 戏剧艺术趋于成熟
二、李健吾等作家的剧作
1．李健吾
笔名刘西渭,1919年开始戏剧活动
代表作《这不过是春天》
创造了, 善恶共存者, 的形象系列 。
2、袁牧之
独幕剧《一个女人和一个狗》
3、白薇
?白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄
素如，湖南资兴人。
?,打出幽灵塔, 人物众多, 关系
错综复杂, 在压迫者与被压迫者
的矛盾中, 又穿插了两个三角恋
爱, 情节多奇遇巧合 。
三、曹禺的剧作
（ 一 ） 创作概况：
原名万家宝, 字小石,
1910年 9月 24日 （ 农
历 8月 21日 ） 生于天
津的一个封建官僚家
庭, 祖籍湖北潜江
（二）关于《雷雨》
?1934年 7月，曹禺
的第一部话剧作品
《雷雨》在《文学
季刊,1卷 3期的发
表，它是中国现代
话剧史上的里程碑。
（三）,雷雨》的研究
1,87年之前
?主要是在社会历史批评的理论视野中
进行的，这种思维方式和批评意向侧
重于《雷雨》人物形象的分析、作品
思想的解说、艺术特点的概括。
（ 1）《雷雨》思想意蕴的阐释
?以二十年代初的社会为背景，通过
周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱
纠葛的情节，描写了一个带有浓厚
封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，
不仅反映了深刻的社会矛盾，展示
了畸形的具有强烈封建性的资产阶
级家庭的罪恶。
（ 2）人物形象的分析
A 周朴园的形象
? 周朴园具有封建阶级
和资产阶级的两重性，
冷酷、专横, 自私、
虚伪。
B,繁漪的形象
? 丰满、富有个性
? 外在特征忧郁、阴鸷、
乖戾、孤傲、
? 为了捍卫自己的个性
自由、尊严与作为女
性的生命权力，她义
无反顾地挣扎、搏击，
不顾一切的反抗、报
复。
C,侍萍
?生活在底层
?善良的性格
?自我牺牲的母性
?不可摆脱的悲剧命
运
?四凤 单纯、朴实，
善良，易于受骗
?周萍：
?自私，懦弱，
?其精神状态空虚颓废 。
?周冲
?是纯洁无瑕的, 间色人物,, 是
,夏天里一个春梦, 。 其对社会现
实还缺乏起码的理解, 还生活在飘
渺的憧憬和梦幻之中 。
?鲁贵：
?趋炎附势, 不知羞耻的奴才, 既奴
性十足, 又阴险狡诈, 人性丧尽而
不知羞耻
?鲁大海：
?工人, 有坚定的斗争精神, 但尚不
成熟 。
“雷雨”
?, 雷雨 ·跋,,
?, 不是因果, 不是报应,
而是残忍 。,
? 说明作者当时的思想矛
盾：既不满现实, 又找
不到解决问题的办法,
只好用, 雷雨, 这个好
汉来轰击些沉闷 。
2,87年之后
（ 1） 从宗教文化视角解读
?不再把《雷雨》看作是单纯的“社
会问题剧”，而是上升到人性的层
面开掘，《雷雨》的主题就由原先
的表达反封建思想变为表现人性的
根本弱点，人性的失落与复归。
?首先，通过周朴园等人物揭示了人
性的罪恶，包括原罪与本罪。
?其次，揭示了人性中善与恶的矛盾
对立与剧烈冲突，展现了人类生命
本体内在运动的过程。
?再次，还通过周朴园的忏悔张扬了
劝善及人类自我救赎的主题。
,雷雨》的创作模式图示
A景物描 写 周公馆 教堂医院
罪恶之地 再生之地
B剧情设计 原罪与现实罪恶 惩罚 忏悔
C意念设计 恶 善
（ 2）用原型理论解读
?中国文学典型的, 痴心女子负心汉,
模式与作家的变化与创造
?繁漪属于“仇女型”
?周萍介于负心汉中“全恶型”与
“悔过型”之间。
A、舍弃求爱 —— 盟誓 —— 婚变的情节结构
? 切取一个横断面, 重点表现其中的某一
环节 。 作品从遗弃的结果写起, 中间用
,回顾法, 交代三十年前的恩怨, 造成
紧张强烈的悬念和气氛 。
B,人物关系设计错综复杂
? 侍萍和周朴园, 繁漪和周萍
（四）《日出》、《原野》及其他
1,关于, 日出,
?,, 雷雨, 是我的第一声呻吟, 或者是
我的呼喊 。 在, 日出, 中, 我想求得一
线希望, 一线光明 。 我十分深切地感到
这个社会没有光明, 需要阳光, 。
2、《日出》的艺术技巧
（ 1） 时间：
? 黎明、黄昏、午夜、日
出（黑暗与光明交错之
际）
（ 2） 人物：
? 陈白露连着两头, 一头
可揭露上流社会的腐败,
一头可揭示下层社会的
苦难 。 方达生为穿针引
线之人 。
A,陈白露
? 思想矛盾，性格复杂
? 曾受过个性解放思想熏陶，但在堕落的泥
潭里陷得很深，养成了追求刺激,崇尚
享乐的习惯
B方达生
? 有正义感的知识分子，但书呆子气十足，
心有余而力不足，有希望走向光明。
? 潘月亭：银行经理, 腐败堕落 。
? 李石清：银行秘书 。 狡黠毒辣, 洞察人
情世故, 性格复杂而鲜明 。
? 顾八奶奶：富孀，庸俗愚蠢
? 胡四：游手好闲，无耻至极。
? 黑三：金八的打手，帮凶。
? 翠喜：妓女, 心地善良 。
? 小东西：被摧残, 被折磨, 被损害的小
姑娘 。
（ 3）地点：
?基本背景是陈白露的房间和翠喜的房
间，合起来构成了一幅现实社会的真
实图景 。
（ 4） 事件：
?破产, 倒闭, 失业, 自杀, 寻欢作乐,
公债投机等都是当时的常见现象 。
（ 5）象征, 黑暗与光明交错之际
3、《原野》
? 视野转向了农村, 写的是农民向压迫者
反抗复仇的题材 。 这与 30年代文学关
心农民命运的精神一致 。
? 作者不仅追寻农民反抗压迫的原始生命
力, 而且还表现了带着封建宗法思想铁
镣的盲目复仇者的心理悲剧 。
?仇虎生长于“原野”，被囚于“牢
笼”，一旦挣脱肉体的镣铐，就爆发
出“虎”一样的野性和复仇力量。他
与焦母的冲突，与金子的性爱，都充
满着原始的生命强力
?《原野》写人物的精神幻觉
?充分揭示人物心灵冲突的悲剧
（四）曹禺剧作的艺术成就
1,结构艺术的范本
?所谓戏剧结构，就是根据题材的特
点与主题的需要，按照人物性格发
展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏
剧情节的艺术。
《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”的杰出范例
A,时间集中, 全部故事发生在 24小时之内；
B,地点集中, 三幕在周家, 一幕在鲁家；
C,登场人物经过极严格的选择,
D,在危机中开头, 以现在的情节为主, 把
过去的情节用回顾的方式 ——, 回溯
式, —— 渐渐透露出来, 推动剧情迅速
向高潮发展, 情节集中紧凑 。
?善于渲染气氛, 有张有弛, 开合自如 。
?,雷雨, 中的, 郁热, （ 蝉鸣, 蛙噪,
雷声, 渲染着苦夏的氛围, 暗示一种
情绪, 心理, 性格, 以至生命的存在
方式 ）
?,原野, 中的神秘气氛；
?,北京人, 中的沉闷气氛 。
?《日出》在相对集中的时间、空间里，
让不分主次的人物错落登场，各有各
的故事，以不同形态互相勾连，共同
显示半封建半殖民地中国都市上层和
下层的社会关系，以及对这种社会关
系的蕴涵的文化与哲理的思考。这种
结构方式，通常称之为“人像展览式”
或“群像式”。
?《北京人》写的是旧北平士绅家庭的
曾皓一家，由于自身不可阻止的衰败，
也由于暴发户杜家的催逼和房客袁任
家的影响，从经济到精神迅速瓦解的
过程。
?按照情节发展的先后顺序自然地铺开，
所有主人公的表演基本上放在前台，
事件发展全过程大致都包括进去，通
常被称作“开放式结构”。
2、话剧语言的舞台化
（ 1） 语言口语化程度高
? 从日常生活中筛选出来又精心加工过了
的, 却不华丽, 不做作, 而是准确, 流
畅, 响亮, 入耳 。
（ 2） 既个性化又情境化
? 逼真地符合人物独特的性格，即个性化，
同时又要求准确地符合特定戏剧情境，
即情境化。
（ 3）富有动作性
?对话的动作性（即推动剧情发展，
揭示人物内心活动）强弱是衡量话
剧语言艺术水平的一个重要标准。
?曹禺的语言动作性强，富有心灵的
进攻性和情感的冲击力。
思考题
1,试析繁漪的形象
2,,雷雨,,, 日出,,, 北京
人, 的戏剧结构各有什么特点？
3、怎样理解, 雷雨, 的主人公？
