戴望舒
雨巷
【学习重点】
关于, 现代派,
现代人的体验：孤独感、寂寞感
戴望舒的生平经历和主要作品
戴望舒诗歌的艺术成就
《雨巷》赏析
关于, 现代派, 诗歌
命 名, 施蜇存受现代书局委托创办, 现代, 。
诗人群, 戴望舒, 施蜇存, 金克木, 何其芳, 林庚等 。
发 展, 卞之琳于北平编文艺杂志, 水星,, 与, 现代, 呼应, 共同
推动发展 。
高 潮, 1936年 10月戴望舒主编, 新诗,, 邀卞之琳, 冯至, 孙大雨,
梁宗岱等参与, 把现代诗派推向高潮 。
衰 落, 抗战爆发后, 急剧分化, 走向衰落, 其艺术风格和表现手法
则为 40年代的, 九叶诗派, 所继承和发展 。
艺术渊源, 法国象征派诗歌, 美国意象派诗歌和以 T·S·艾略特为代
表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派 。
内容, 与社会公众主题疏离, 多抒写自我情绪与感觉 。
戴望舒（ 1905-1950），
浙江杭县人。
1923年入上海大学，
1925年入震旦大学。 1930年
曾参加左翼作家联盟。
1932年 11月赴法国留
学。 1935年回上海,1938
年 5月赴香港，与许地山等
人组织, 中华全国文艺界抗
敌协会, 香港分会，任理事。
作者简介
作者简介
在港主编《星岛日报》副刊《星座》和英文
刊物《中国作家》等。抗战胜利后回到上海，在上
海师范专科学校任教，并进行
著、译、研究工作。
1948年因遭国民党政府
通缉再次赴港。
解放后，在新闻总署国际
新闻局工作。 1950年 2月 8日因
病逝世，终年 45岁。
《戴望舒诗集》
戴望舒
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
中西结合的意象美
《雨巷》选择了中国化的诗歌意象，
借鉴了西方象征主义的创作方法，体现
了中西结合的意象美。诗人巧妙地将西
方象征主义手法同中国古典诗歌意境融
于一炉，塑造了一个丁香一样的姑娘的
形象。姑娘美丽、高洁、愁怨，象征着
诗人美丽的理想。
独特的音乐性和旋律美
诚如叶圣陶所说，《雨巷》在音乐
性方面也具有突出的成就。全诗共七节，
每节六行，每行长短不等，押韵的位置
错综变化，常用首语重叠，加上奇特的
字句组合，似断实连的分节跨行，使得
全诗回荡着一种深沉、优美的旋律，细
腻而传神地暗示了诗人低回而迷茫的心
境。
音乐性和旋律美
音乐性和旋律美还来自诗韵。, 彷徨,,
,悠长,,, 雨巷,,, 丁香,,, 姑娘,,
,惆怅,,, 迷茫, 均用唐韵或, 江阳辙,,
回环吟叹，增添了全诗伤感惆怅的情致。
其用韵与古典诗歌将韵用在诗脚不同，是
让同样的子音和母音在诗行中反复出现，以达
到听觉和谐的效果。
诗歌中大量采用叠词和双声叠韵的词语，
使诗歌低徊婉转，一唱三叹。
叶圣陶称《雨巷》, 替新诗底音节开了一
个新的纪元, 。
《雨巷》解读
流动的音韵
ang韵为脚韵的复沓诗行,, 芬芳,,, 惆怅,,, 迷
茫,,, 彷徨,
朦胧的意象
,芭蕉不展丁香结，同向
春风各自愁, （李商隐）
,青鸟不传云外信，丁香
空结雨中愁, （李璟）
现代人的情感体验
【拓展阅读】
在天晴了的时候
我用残损的手掌
我的记忆
眼
在天晴了的时候
在天晴了的时候，
该到小径中去走走：
给雨润过的泥路，
一定是凉爽又温柔；
炫耀着新绿的小草，
已一下子洗净了尘垢；
在天晴了的时候
不再胆怯的小白菊，
慢慢地抬起它们的头，
试试寒，试试暖，
然后一瓣瓣地绽透；
抖去水珠的凤蝶儿
在木叶间自在闲游，
把它的饰彩的智慧书页
曝着阳光一开一收。
在天晴了的时候
到小径中去走走吧，
在天晴了的时候：
赤着脚，携着手，
踏着新泥，涉过溪流。
新阳推开了阴霾了，
溪水在温风中晕皱，
看山间移动的暗绿 ——
云的脚迹 —— 它也在闲游。
我用残损的手掌
我用残损的手掌
摸索这广大的土地 ;
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳,）
我触到荇藻和水的微凉；
我用残损的手掌
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软,./../现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水,./../
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
我用残损的手掌
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死,./../那里，永恒的中国！
我的记忆
我的记忆是忠实于我的,
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
我的记忆
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
我的记忆
它是胆小的，
它怕着人们的喧嚣，
但在寂廖时，
它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，
但它的话却很长，很长，
很长，很琐碎，而且永远不肯休；
它的话是古旧的，
老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
它的声音是没有气力的，
而且还夹着眼泪，夹着太息。
我的记忆
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了；
或是选一个大清早，
人们会说它没有礼貌，
但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
眼
在你的眼睛的微光下
迢遥的潮汐升涨：
玉的珠贝，
青铜的海藻,.....
千万尾飞鱼的翅，
剪碎分而复合的
顽强的渊深的水。
眼
无渚崖的水，
暗青色的水；
在什么经纬度上的海中，
我投身又沉溺在
以太阳之灵照射的诸太阳间，
以月亮之灵映光的诸月亮间，
以星辰之灵闪烁的诸星辰间，
于是我是彗星，
有我的手，
有我的眼，
并尤其有我的心。
眼
我唏曝于你的眼睛的
苍茫朦胧的微光中，
并在你上面，
在你的太空的镜子中
鉴照我自己的
透明而畏寒的
火的影子，
死去或冰冻的火的影子。
眼
我伸长，我转着，
我永恒地转着，
在你永恒的周围
并在你之中,.....
眼
我是从天上奔流到海，
从海奔流到天上的江河，
我是你每一条动脉，
每一条静脉，
每一个微血管中的血液，
我是你的睫毛
（它们也同样在你的
眼睛的镜子里顾影）
是的，你的睫毛，你的睫毛，
而我是你，
因而我是我。