巴金小说二篇：, 家,,,寒夜,
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主要目录,
巴金及其文学风格
,家,
一、现代家族小说的鼻祖
二、控诉、暴露与反抗
1、控诉
2、暴露
3、反抗
三、人物分析
四、青春激情
五, 家, 的弱点
1、思想内涵单一
2、人物性格缺少深
度和广度
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主要目录,
, 寒夜,
一,, 寒夜, 的多重意蕴
1,社会现实批判
2,传统文化与现代观念的冲突
3,人生思考与人性探索
三, 缜密冷静写实风格
1,日常生活细致描摹
2,心理深度
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巴金及其文学风格
? 20世纪中国文学中, 巴金
也是一位影响巨大的作家 。
几乎在所有的文学史中,
巴金都被列为一流的作家 。
在郭沫若, 茅盾的声誉不
断下降的时候, 巴金的声
誉却不断上升 。 这里可以
看出, 巴金是一位具有稳
定的文学精神的作家 。
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? 巴金 （ 1904——）, 原名李尧棠, 字芾甘 。 四
川人 。 曾经留学法国 。 1928年发表处女作中篇
小说, 灭亡,, 从此开始了他的文学生涯 。 从
,灭亡, 到 1949年全国解放, 巴金有 20多部中,
长篇小说, 70多部短篇小说, 此外还有大量的
随笔散文 。 80年代巴金有, 随想录,, 被认为
是敢于讲真话, 并具有忏悔意识的作家 。 2001
年, 巴金以 98岁的高龄, 当选为中国作家协会
主席 。 今年仍然被选为中国作家协会主席 。
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? 巴金是一位善于长篇小说
创作的作家 。 他写了大量
的三部曲 。 他的三部曲数
量最多 。 他写过, 爱情三
部曲,, 激流三部曲,,
,革命三部曲, ；而那部
巨作, 火,, 因书分三册,
又被称为, 抗战三部曲, 。
有人把他四十年代的, 憩
园,,, 第四病室,,
,寒夜, 合称为, 人间三
部曲, 。
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? 巴金小说数量很多，其艺
术水平也参差不齐。, 灭
亡,,, 新生,,, 爱情
三部曲,,后, 火, 等都
比较不能说是出色的作品。
但是,,家,,, 憩园,,
,第四病室,,, 寒夜,
却是非常优秀的小说，在
现代文学史上具有很高的
文学地位。
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? 巴金创作跨越了三, 四十年代的漫长时间, 前后的风
格也不完全相同 。 30年代作品充满激情, 是激情写作,
或者说是青春写作 。 单纯, 热烈, 躁动, 焦虑 。 主要
以青年, 恋爱婚姻, 革命为主要表现对象 。 40年代作
品具有趋向写实, 趋于冷静, 甚至呈现出冷竣的色彩 。
即使抒情, 也是那种婉约式的情感 。
? 巴金最擅长的是写家庭, 一是写封建大家庭, 一是写
小家庭 。, 激流三部曲,, 憩园, 是写大家庭的,
,寒夜, 是写小家庭的 。
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,家,
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? 巴金的, 家,, 是, 激流三部曲, 的第一部 。 1931年完
成, 最初是以, 激流, 的名字在杂志上连载的, 后来出
版单行本时, 才改名为, 家, 。, 春,, 秋, 都作于抗
战时期, 成就和影响远不如, 家, 。 可以说,, 家, 是
巴金文学地位的奠基性作品 。 在中国大陆, 巴金的名字
总是和, 家, 连在一起的 。
? 巴金之所以能够写出, 家, 这样的作品, 是和巴金本人
的生活经历具有密切关系的 。, 家, 带有一定的自传性,
是写巴金个人生活的写照 。 小说巴金出身在一个封建大
家庭,, 有将近 20个的长辈, 有 30个以上的兄弟姊妹,
有四五十个男女仆人 。, 巴金在这个家庭生活了 19年 。
这种大家族生活, 是巴金文学创作的巨大生活资源和感
情力量 。 没有对家族生活的体验, 巴金创作就无法想象 。
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一、现代家族小说的鼻祖
?, 家, 是以封建大家庭为表现对象, 属于家族小说, 是现
代中国文学史上第一部大规模描写大家庭生活的小说 。 为
现代中国新文学开拓了一个新的审美领域 ——家族生活 。
? 家族制度是中国封建社会的基础 。 对中国社会和文化具有
决定性影响 。 它几乎铸就了我们民族的文化性格 。 五四新
文化运动, 对家族制度及其礼教进行了激烈的批判 。 鲁迅
的, 狂人日记, 首先就对家族制度及其礼教进行了猛烈的
抨击 。 但是, 由于新文学刚刚诞生, 还没有足够的力量进
行这种大规模的写作 。 所以, 大规模的描写家族生活的小
说并没有诞生 。
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? 到了 30年代, 由于文学逐渐成熟, 特别是大规模的叙
述的文学样式长篇小说逐渐繁荣 。 中国社会最典型的
生活方式 ——大家庭生活就自然而然地进入了文学的
视野 。 巴金第一个用长篇小说的形式把大家庭生活表
现出来 。 为新文学开拓了一个新的审美空间 。 文学作
为一种审美活动, 是以感性为基础的 。 富有特色的感
性生活形态对于读者具有不可忽视的作用 。 人们普遍
追求新奇的感性生活形态 。 人物, 故事, 环境都有巨
大的吸引力 。, 家, 第一次把大家族生活展示给现代
中国人 。 感性的陌生化 。
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? 巴金这种对家族生活的审美开拓, 也是对中国
古典文学审美传统的继承 。 中国古典小说就善
于进行大家庭的描写,, 红楼梦,,, 金瓶梅,
都是家族小说 。 这种家族小说后来中断了, 没
有产生更优秀的作品 。 巴金却把它接续下来 。
很多人都喜欢把它与, 红楼梦, 联系起来 。 的
确是不无道理 。
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? 在巴金以后, 一直存在着家族文学 。 家族文学可以说
20世纪中国文学的一个不可忽视的风景线 。 有曹禺的
,雷雨,,, 北京人,, 老舍的, 四世同堂,, 张爱
玲的小说 。 建国以后有欧阳山的, 三家巷, 。 80年代
以后, 这种大家庭生活仍然是文学的重要表现对象 。
有影响的家族小说, 妻妾成群, （, 大红灯笼高高
挂, ） 。 最近有, 橘子红了, 。 另外, 宫廷作品成为
流行的通俗艺术 。 宫廷实际上就是中国传统最大的家
庭 。
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二、控诉、暴露与反抗
?, 家, 描写的家族生活幅度是比较宽的 。 涉及到大家
族的三代人：祖父高老太爷, 父辈高克明, 高克定,
高克安；孙辈的高觉新, 高觉慧, 高觉民, 琴, 李瑞
珏, 钱梅芬等 。 但是描写的主要内容是青年一代的婚
姻爱情 。 主要冲突是孙辈青年与封建家长之间的冲突 。
作品正是以这种冲突表现五四以来以人性解放为核心
的时代思想激流, 对于传统封建家族制度及其礼教的
冲击 。 作品的标题 ——“激流, 就是五四以来以人性解
放为核心启蒙主义思想的象征 。 作品实际是写新文化
冲击之下的传统家族生活 。
?, 家, 对家族制度否定主要采用控诉, 暴露与反抗的
方式 。
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1、控诉
? 对家族制度的罪恶的控诉, 是, 家, 中最具有感染力
和批判力量 。
? 这里主要是三个女性的悲剧命运 。 钱梅芬, 李瑞珏,
鸣凤, 她们都是封建婚姻制度的牺牲品, 她们的悲剧
命运, 最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质 。
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? 钱梅芬属于古典淑女, 是那种近于林黛玉式的性格 。
聪明柔弱, 多愁善感 。 她和高觉新青梅竹马, 门当
户对, 甚至是亲上加亲, 即使是从封建的婚姻观念
上看, 也是天生的一对 。 但是, 仅仅是由于家长之
间的小小恩怨, 她们的爱情就被扼杀 。 钱梅芬由父
母包办, 嫁给另外一个人, 抑郁而病, 终于死去 。
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? 李瑞珏也是古典淑女, 但是她是属于薛宝钗式的性格 。
温柔敦厚, 性格内向, 典型的贤妻良母 。 她也是由父母
包办嫁到高家, 是由高觉新在祖宗灵前抓阄, 被抓到高
家的, 但是她幸运的是遇到了高觉新这样的好人, 所以,
和高觉新之间逐渐建立了很深的感情 。 她应该是先结婚,
后恋爱 。 但是, 她和高觉新之间的感情又总是笼罩着一
层阴影, 就是钱梅芬 。 高觉新总是无法忘掉钱梅芬, 虽
然高觉新总是对她很好, 但是在李瑞珏的内心, 仍然有
无法诉说的苦衷 。 但是, 她仍然全心全意的爱着高觉新 。
可是, 最后由于她在高老太爷丧葬期间生产, 被家长们
以, 血光之灾, 为理由逐出门外, 在郊外生产, 难产而
死 。 所谓, 血光之灾,, 只是表面的一个借口, 深层的
原因是大家庭内部的相互倾轧和排挤 。
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? 鸣凤是个丫鬟, 性格类似, 红楼梦, 中的袭人, 聪明
善良, 善解人意, 但是不象袭人那样有心计城府, 更
多的是少女的纯洁 。 她虽然知道高觉慧真心爱她, 但
是她却不敢有这种感情的奢望 。 她一方面压制自己感
情, 另一方面又有所期待 。 对于高觉慧, 有一种少女
式朦胧而纯洁的渴望 。 但是, 她却被高家送给老人冯
乐山做妾 。 在绝望之余, 选择了投湖自杀 。 以这种极
端的方式, 反抗封建制度及其礼教 。
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2、暴露
? 暴露家族制度的腐败也是家中的重要内容 。 这里, 主要
集中在对家长生活的描写 。 作品中除了克明外, 克安,
克定都是那种薛潘性格, 吃喝嫖赌, 用公款包二奶 。 他
们把青年人的爱情看作是伤风败俗, 而他们自己却为所
欲为 。 从他们的身上可以感受到这种温情脉脉的大家族
生活的肮脏, 腐朽 。 他们是从内部象蛀虫一样把这个大
家庭掏空 。
? 就是高老太爷, 也是一个腐败分子 。 他年轻的时候也不
正经, 老了也还养一个风韵犹存的姨太太 。 但是, 从来
没有认为他自己有什么伤风败俗 。 冯乐山, 60多岁还要
娶小女孩为妾 。 他们在家族制度中, 是特权腐败, 其腐
败程度与他们的权利成正比 。
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3、反抗
? 年轻一代对封建家族制度的反抗, 也是作品最重要的
内容 。 一方面是家族制度的罪恶, 专制, 腐败, 另一
方面就是青年的反抗, 追求个性解放 。 由于时代的进
步, 他们不再满足于祖辈那样的非人生活, 而是要追
求真正的人的生活 。 在这里, 表现出时代新文化激流
对传统封建制度的毁灭性冲击 。
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? 在作品中, 反抗性体现高觉民, 觉慧和琴等青年身上 。
他们都具有个性解放的思想 。 高觉民和琴, 反抗包办婚
姻, 甚至用里家出走的方式, 最终获得了胜利 。
? 高觉慧具有更大反抗性 。 他的思想核心是自由, 平等的
个性主义和人道主义 。 在社会上, 他是进步, 激进青年 。
他积极投身社会革命活动, 编辑进步刊物, 写文章批判,
讨伐封建主义 。 在家庭中, 敢于蔑视高老太爷的权威,
支持觉民逃婚, 敢于和一个丫鬟恋爱, 甚至敢于揭露家
长的丑行 。 他要做一个独立的人 。 同时, 还具有人道主
义思想, 同情弱者和底层人 。 如对待仆人, 丫鬟, 是一
种平等的态度, 不坐轿, 和爱上鸣凤, 也说明他根本没
有等级思想 。 最后, 终于与封建大家庭彻底决裂, 离家
出走 。
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三、人物分析
? 作为一部长篇小说,, 家, 描写了很多人物, 但是,
具有一定的性格深度的却不是很多 。 其中最具有深度
的是两个人物：高觉新和高老太爷 。
? 高老太爷, 这个形象在作品中虽然并不占有很大的篇
幅, 但是却是给人印象非常深刻, 是非常成功的人物 。
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? 他是大家族专制家长的典型 。 独断专制是他的性格本
质 。 他是封建大家庭的最高统治者, 黑暗王国的君主 。
掌握着这个家族的生杀大权, 控制着家族生活的一切 。
? 在高老太爷性格上, 可以体现作品文化批判的深度 。
他虽然在道德人格上也存在着虚伪的腐败, 但总体上
看, 仍然是一个合格的封建家长 。 他的专制, 腐败与
其说是个人道德, 还不如说是文化问题 。
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? 他和一切封建家长一样, 按照几千年来的封建文化原
则来统治, 维护这个家庭 。 他最大的希望就是这个大
家族的昌盛不衰 。 作品中, 他的那些行为, 都是从封
建文化原则出发的 。 他反对觉民的自由恋爱, 就是本
着封建婚姻制度的 。 父母包办, 门当户对 。 他把觉慧
囚禁在家里, 因为觉慧触犯了现实封建统治 。 他不让
觉新读书, 让他回家料理家事, 为的是让觉慧承担起
长房长孙的责任 。 他把鸣凤送给冯乐山, 也并没有感
到什么道德上的压力, 因为在封建等级秩序中, 一个
丫鬟和物品是一样的, 完全可以随意送给他人 。 所以,
他的专制, 不是个人道德的问题, 而是制度, 文化的
问题 。
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? 他专制, 是一种伦理专
制 。 在家族生活中, 他
是依靠家族血缘为基础
的伦理力量 。 但是, 这
种伦理力量又被封建制
度上升为社会意识形态 。
他的伦理专制的背后是
整个封建制度, 他在家
庭中的绝对权利, 也是
封建制度所赋予的 。 在
他身上, 最大程度地反
映出封建文化及其制度
的不合理性 。
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? 高觉新, 是, 家, 中最深刻丰满的形象 。 他性格核心是
矛盾与软弱 。
? 他能够清醒地认识到自己的悲剧根源, 却怯于反抗的行
动 。 一方面他对封建文化有认识, 另一方面却无法反抗 。
他既不属于封建文化, 也不属于新文化 。 所以, 被看作
是, 多余的人, 。 在他身上, 能够更深刻地体现出封建
文化对人摧残和扼杀 。
? 他曾经在外读书, 接受新文化和新思想, 对于觉慧, 觉
民的叛逆行为, 既能够理解, 也有所同情 。 他和钱梅芬
的爱情被拆散, 他的妻子也由于家长的迷信和排挤而死
于难产 。 他能够认识到, 这悲剧的根源就是礼教 。
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? 但是, 另一方面, 他却总是缺乏叛逆性, 缺乏独立的
人格 。 他却总是压抑自己的思想和感情, 在行为上,
没有任何反抗性, 而是奉行一种, 作揖主义,, 任凭
家长的摆布和支配 。 高老太爷不让他继续读书, 他虽
然非常痛苦, 却遵命回到家里, 断送了自己读书深造
的梦想 。 让他去管里两个弟弟, 他也同样奉命行事 。
让他结婚, 他就结婚, 让他和谁结婚, 就和谁结婚 。
让他把妻子送到郊外去生产, 他就送到郊外 。 对于所
有人, 他都恭敬 。 甚至打牌缺人, 都要找他 。
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? 他之所以没有反抗的行动, 最主要是由于封建文化的
,孝道,, 这种伦理感情始终重压在他的心灵深处 。
他明明知道长辈做法不对, 却在感情上无法抗拒他们 。
他在理智上清醒的, 但是, 无法冲破伦理感情的枷锁 。
这和他在大家庭中的位置有密切的关系, 他是长房长
孙, 承担着大家庭重大责任, 这种位置无疑给他决定
性的影响, 使他无法跳出伦理感情的圈套 。
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? 高觉新这种矛盾与软弱,
在本质上是自由意志的缺
乏 。 是生命意志, 生命力
量的匮乏 。 他的生命始终
是处于压抑的状态 。 虽然
在理性上, 他能够判断是
非对错, 但是却无力把这
种理性贯彻到行动中去 。
在高觉新性格中, 我们可
以感受到封建文化是怎样
在骨子里剥夺了人的自我
的 。
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四、青春激情
? 巴金前期属于, 青春写作,, 其风格呈现出激情化的
特点 。, 家, 就是这样的激情小说 。 情绪, 感情成为
作品最突出特点 。 热情洋溢, 坦率单纯, 酣畅淋漓,
汪洋恣肆, 行云流水, 他不求深刻隽永, 不求繁复严
谨, 只求与读者的感情沟通和共鸣 。 在 30年代文坛,
茅盾是气魄, 老舍是幽默, 巴金是激情 。
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? 巴金在一九三一年四月写的, 激流, 总序, 短短只有
一千字, 却不断强调自己的爱和恨的感情特征 。 爱和
恨是一种感情的激流,
, 这激流永远动荡着, 并不曾有一个时候停止过, 而
且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它 。 在它
的途中, 它也曾发射出种种火花, 这里面有爱, 有恨,
有欢乐, 也有痛苦 。 这一切造成了一股奔腾的激流,
具有排山倒海之势, 向着唯一的海流去 。,
几乎, 一谈到, 家,, 巴金就强调自己当时的爱和恨
的感情 。
? 爱和恨是作品的主要感情 。
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? 在语言上, 抒情性语言非常多, 即使描写性的语言, 也
具有很强的感情色彩 。 巴金往往禁不住带着强烈的爱憎
直接向读者介绍人物, 事件等, 而不是让人物自己通过
行动来显示性格 。 有的时候, 巴金让人物作内心独白,
或者用日记, 书信来表达主观感情 。 有的日记很长, 好
象巴金用第一人称写作一样 。
? 在内容上, 爱和恨构成了作品的二元对立结构 。 就是老
人家长与青年的二元对立 。 也可以说是传统与现代的二
元对立 。 老人家长是封建传统, 专制, 黑暗, 腐败；青
年则是受害者, 是现代, 自由, 光明 。 巴金把爱全部献
给青年, 而把恨献给老人家长 。 在很大程度上,, 家,
就是依靠这种这种爱憎分明的激情反抗的力量而获得了
众多的青年读者 。
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? 如果从心理气质上看, 巴金基本是属于直觉灵感
类型的作家 。 情绪具有决定性作用, 他的小说不
是做出来的, 而是从心里流出来的 。 矛盾则相反,
是做出来的 。 巴金比较接近郭沫若 。 闻一多则和
茅盾是一种类型 。
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五,,家, 的弱点
?, 家, 从整体上看, 应该说存在着一定的局限 。 并不
是巴金艺术上最圆满的作品 。
最大的缺欠是单纯有余而深刻不足 。
我感觉, 巴金好象还是浮在上面, 没有深入到生活和
人性的深处 。
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1、思想内涵单一
? 从作品所选择的题材上看, 从长篇小说这种文体上看,
都应该呈现出更复杂的思想文化和人性的内涵 。 但是,
作品仅仅是单一的文化冲突 。 作品仅仅是单一的文化
尺度 。 新文化与旧文化的二元对立 。 除此之外, 没有
其他的内涵 。 其实, 优秀作品往往是多维的尺度：一
般是文化, 人性, 社会三者的统一 。
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? 如果把它和, 红楼梦,
比较起来, 就看得很清
楚了 。, 红楼梦, 的伟
大就在于文化, 人性,
社会三者的交融 。 如果
单纯从文化的进步性看
,红楼梦, 就无法解释
很多的现象 。 如贾宝玉,
林黛玉, 晴雯等人的性
格 。 的确有进步的文化
意义, 但是, 同时也具
有复杂的人性内涵 。
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2、人物性格缺少深度和广度
? 衡量一部小说成功与否的关键, 是人物性格是否饱满 。
,家, 却缺少更深刻饱满的人物性格 。 作为一部鸿篇巨作,
,家, 应该塑造很多的令人多重性格的人物 。 但是, 性格
饱满的确实不多 。 只觉新复杂丰富一些, 其他人物性格都
比较单一 。 鸣凤, 钱梅芬, 李瑞珏, 高觉慧, 高觉民等都
缺少深度和广度 。 就是高老太爷, 仔细分析一下, 好象也
没有更深刻的东西 。 如果和, 红楼梦, 比较一下, 就马上
看出高下 。
? 巴金在写, 家, 的时候, 很大程度上是停留在时代所提供
的文化结构表层, 没有深入到文化, 人性的深层 。 没有沉
入到对象之中, 把自己很独特的体验写出来 。
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,寒夜,
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? 巴金后期作品, 就是 40
年代作品, 要比三十年
代更成熟 。 巴金的三部
作品, 憩园,,, 第四
病室,,, 寒夜, 就艺
术水平而言, 都超过了
早期的作品, 都超过的
,家, 这样的作品 。
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? 巴金在 40年代, 在风格上变得深沉 。 作品内涵复杂丰
富 。 如果说早期作品都是单调小说, 后期就基本上都
是复调小说 。 在作品中, 总有多种意蕴和声音 。 他仍
然承续着前期的抒情性, 但是, 不象早期那样浮躁,
粗浅, 激越 。 而是含蓄蕴籍, 令人回肠荡气 。 比如
,憩园, 抒情性比较强一些, 但是, 很委婉深切 。 之
所以如此, 就是内涵上比较丰富 。 一方面仍然是对封
建大家庭的文化批判, 另一方面却是对人性自由, 善
良的渴望 。 还有作者个人化的对家族的情感因素 。
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?, 第四病室, 社会批判
性很强, 但是, 也有人
性透视和对善良, 美好
人性的渴望 。 在一个狭
小的病室里透视社会以
及人性 。
?, 寒夜, 是意蕴丰富,
技巧精湛的作品 。 可以
说是巴金的最圆满的艺
术精品 。
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一,,寒夜, 的多重意蕴
?, 寒夜, （ 1946）文字
并不多，但是其内涵却
非常丰富。
大体上，是社会批判、
文化冲突、人性探索与
人生思考的合一。现实、
文化与人性、人生的三
位一体。
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1、社会现实批判
? 四十年代的国统区由于战争和腐败, 非常黑暗 。 四十
年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判 。
巴金创作, 寒夜, 的一个巨大动力就是对黑暗的社会
现实进行批判 。 标题, 寒夜, 就是国统区阴郁现实的
象征 。
? 作品是写一个小家庭的悲剧 。 这个小家庭的悲剧故事,
不是来自巴金过去大家庭的生活资源, 而是来自于自
己小家庭的生活感受和想象 。 创作, 寒夜, 时, 巴金
新婚不久, 还陶醉在幸福甜蜜之中 。 但是, 他以一种
卓越的想象力, 写出这样一个动人的悲剧故事 。
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? 故事发生在抗战时期的重庆 。 人物很少, 一对青年夫
妇, 一个婆婆, 一个孩子 。 丈夫汪文宣性格软弱, 收
入微薄, 妻子曾树生漂亮, 开放, 而婆婆却守旧顽固 。
由于生存压力, 本来就存在的矛盾日益激化, 婆媳之
间冲突不断升级, 丈夫左右为难, 精神极度痛苦, 最
后妻子离家出走, 丈夫由于严重肺病, 在抗战胜利锣
鼓声中痛苦死去 。 婆婆领着孩子离开家里 。 结尾的时
候, 妻子曾树生回到家里, 但是, 人去屋空 。 她一个
人在寒冷的月夜下徘徊, 作品写道：夜, 的确太冷了 。
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? 巴金把这种家庭悲剧和社会现实联系在一起 。 在巴金看
来, 正是国统区这种黑暗, 腐败的现实造成了这种家破
人亡的悲剧 。 后来, 巴金为了解释这部小说的社会意义,
一再强调成书的时代背景, 明确表示作品的目的是揭露
抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境 。
, 那时社会上最活跃的是官僚资产阶级, 是那种利用职权
囤积居奇, 做黄白黑生意的人, 他们官商结合, 权利结
合, 像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部
耗光 。,
还说,
, 我们没有发国难财, 却倒了胜利霉 。,
在作品中, 汪文宣的痛苦, 失业以及家庭的破碎, 都和这
样的社会现实具有密切关系 。
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2、传统文化与现代观念的冲突
? 实际上, 这种家庭悲剧也可以在文化上找到原因 。 在
这个家庭中, 婆媳之间的冲突, 是最重要的冲突 。 婆
婆完全是旧式的, 在她身上是体现的传统封建文化的
家庭伦理观念, 而曾树生却是受过现代教育新青年 。
婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇, 媳妇由无法接受
这种陈旧的道德约束, 于是双方往往冲突 。 这种冲突
也是导致这个家庭破碎的一个重要原因 。
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? 婆婆对于儿子和媳妇, 就象中国所有非常传统而狭隘的
母亲一样, 是那种伟大而自私的爱 。 她以那种传统的慈
祥伟大的母爱对去关爱儿子, 对儿子无微不至, 关怀备
至, 以中国传统母性的勤劳操持家务, 整天操劳, 任劳
任怨, 无论付出多大的辛苦和劳累也心甘情愿 。
? 但是, 她同样也以那种传统的封建妇德审视曾树生 。 在
传统妇德的尺度下, 曾树生这样一个新派女性就是不守
妇道的坏女人 。 她极端讨厌, 甚至憎恨儿子的妻子 。 她
看不上曾树生的生活方式, 如跳舞, 晚上与人应酬, 化
装, 穿漂亮的衣服等 。 曾树生化装, 她认为是装出小姐
的样子, 曾树生作为职业女性的社交活动, 在她看来是
胡闹鬼混 。 让儿子好好地管教她, 教训她 。
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? 她甚至对曾树生和自己儿子的自由恋爱和婚姻都进行
非常尖刻的嘲讽,, 你不过是我儿子的姘头, 我是拿
花轿接来的 。, 曾树生自然难以忍受这样辱骂, 她说：
,我告诉你, 现在是民国三十三年, 不是光绪宣统的
时代了, 我就不曾有过缠脚的福气 。,
? 在更多的情况下, 她不是和曾树生正面冲突, 而是通
过汪文宣和曾树生激烈冲突 。 她试图通过汪文宣来压
制曾树生 。 她不是去理解, 支持儿子和妻子的感情,
而是破坏她们之间的感情 。 她要儿子把一切感情都给
予她, 毫无保留地站在她的立场上 。 看到儿子和妻子
的那种亲密的感情, 她不是感到欣慰, 而是烦感 。 儿
子和妻子吵架, 她不是希望他们两个快点和好, 而是
幸灾乐祸, 甚至挑拨离间, 添油加醋, 怂恿儿子和妻
子一刀两断 。
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? 曾树生和汪文宣吵架赌气出走, 她说是, 私奔,, 而
且说她不可能回来, 说：要是我就登报离婚 。
, 我劝你死了心吧, 现在新派女人, 哪里会长远跟着你
过这种苦日子啊 ！,
, 那个女人走了也好, 将来抗战胜利, 有一天你发了财,
还怕接不到女人 。,
? 儿子主动找妻子, 她便生气, 认为儿子没出息 。
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? 作品开头, 汪文宣和曾树生吵架, 然后去找曾树生,
两个人在一家咖啡店谈话 。 母亲知道了以后,
, 她的怒火立刻冒上来了 。 又是那个女人 ！ 她在家里
烧好饭等着他吃, 她却同那个女人去喝咖啡 。 他们倒
会享福 。 她这个没出息的儿子 。 她居然跑去找那个女
人, 向那个不要脸的女人低头 。 这太过分了, 不是她
所能忍受的 。,
? 两个人的冲突最好到了那种有我没她有她没我的程度 。
曾树生出走就和这种婆媳冲突具有更直接的关系 。
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3、人生思考与人性探索
? 这种家庭悲剧还蕴涵着巴金对人生, 人性, 的思
考和探索 。 在家庭悲剧中还存在着性格冲突 。 如
果说婆婆与媳妇的冲突主要是新旧文化的冲突,
那么, 夫妻之间的冲突就带有更复人性, 人生的
内含 。
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（ 1）汪文宣与曾树生
之间的冲突
? 造成这种家庭悲剧的最深层根源是生命冲突 。 汪文宣
与曾树生是两种不同的生命状态 。 汪文宣是枯萎颓败,
曾树生却是饱满丰盈 。
? 他们之间并非因为缺乏感情而破裂 。 汪文宣和曾树生
婚姻, 并不是没有爱情的婚姻 。 他们是自由恋爱结婚,
在一起生活了 14年 。 从作品中, 我们完全可以看到,
她们之间有很深的感情 。 曾树生即使离家出走, 也仍
然惦念着家里的丈夫和孩子, 总是按时给家里寄钱,
写信 。 最后又回到家里 。 所以, 关键不是他们之间的
感情问题, 而是生命状态的问题 。
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? 汪文宣已经丧失了男人的生命力量, 这不仅是由于他
身体的疾病, 更重要的还是他的精神状态 。 他仅仅剩
下一个善良道德的空壳 。 他除了善良忠厚, 一无所有 。
他是那种在日常生活的压力之下被磨去了生命力, 不
断下滑沉沦的人 。 无论是社会上, 还是在家庭中, 他
都是缺乏应该有的独立意志和力量, 只是软弱无力地
随波逐流 。
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? 在社会上, 他虽然在工作上
严肃认真, 一丝不苟, 但是,
在事业上却一无所成, 甚至
最后失业, 靠妻子养活 。 他
既没有朋友, 也无法获得上
级的认可 。 他的懦弱几乎到
了令人震惊的程度 。 大家凑
钱请上司吃饭喝酒, 他本来
很拮据, 丝毫没有兴趣, 却
也不敢说不, 拿出钱来, 一
起到酒店, 强做欢乐 。 他带
着严重的肺结核病工作, 总
是咳嗽, 但是, 上司看他一
眼, 他就不敢咳嗽 。
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? 在家庭同样的软弱的, 他没有能力处理好家庭纠纷,
在妻子和母亲冲突的时候, 他左右为难, 无所适从,
除了痛苦, 就是无奈 。 他的这种软弱, 已经使他丧失
了一个男人的魅力 。 他经常登着一双可怜的目光, 在
曾树生的脸上寻求同情和理解, 但是, 曾树生最无法
忍受他的这种目光 。 她说, 我就怕你这样, 你哪怕是
骂我也比这强 。 他去找曾树生, 想和她谈谈 。 他看着
曾树生和经理从银行出来, 却不敢上前, 而是悄悄地
跟在后面, 眼看着妻子和经理进了咖啡店, 在这个过
程, 他的内心充满了痛苦, 但是却没有丝毫的行动力
量 。 只好垂头丧气地离开 。
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? 他的母亲总是咄咄逼人地排斥, 否定曾树生, 而他面
对母亲的压力时, 或者是眼睛充满泪水, 或是痛苦呻
吟, 或者是企求的目光, 或者沉默无语 。
? 他的善良道德可以说是一种对生命力的疲弱的补充,
他试图用道德来弥补生命力的不足, 但是, 生活, 爱
情不仅仅是道德问题, 最终仍然无法维持爱情和家庭 。
? 曾树生却是那种生命力饱满丰盈的女性 。 她活泼, 漂
亮, 对生活有所渴望 。 但是, 她并不是那种具有崇高
理想的知识女性, 而是那种世俗化的知识女性 。 她渴
望的是那种日常生活幸福 。 是一种世俗幸福 。
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? 她大学毕业, 也有过雄心理想, 但是, 这种青春理想
和朝气很快被世俗生活消解 。 但是, 她仍然具有女性
的对于生活的渴望 。 她在大川银行工作, 学非所用,
实际上是不过是一个花瓶而已 。 她感到痛苦无奈 。 但
是, 她不是那种很庸俗的女性, 为了金钱就可以出卖
身体的那种女性, 同时也不是那种很朴素的女性, 甘
心于沉重而贫困的生活 。 所以, 也无法抗拒外部生活
的引诱, 和陈经理长期保持若即若离的关系 。 她对生
活的要求, 无非是有一个可以依靠的丈夫, 温暖的家
庭, 可以穿自己喜欢的衣服, 用化妆品等等 。 过着那
种无衣食之忧的生活 。 这种对世俗幸福的渴望, 固然
不是崇高的, 但是却是正常的, 可以理解的 。
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? 但是, 汪文宣却无法
给她这种生活, 她离
家出走 。
? 从这个角度看,, 寒
夜, 就是关于一个懦
弱的男人与一个漂亮
的女性的爱情悲剧故
事 。
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三、缜密冷静写实风格
? 巴金前期是激情写作,
而后期却是冷静叙述 。
具有冷静缜密的写实特
色 。, 寒夜, 最充分地
体现了巴金后期小说的
这种冷静缜密的写实风
格 。
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1、日常生活细致描摹
? 作品虽然以抗战时期为背景, 却没有重大的社会
事件, 而是写普通的小人物和他们的日常生活 。
最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲
突 。 这就决定了作品的缜密细致的叙述方式 。
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? 一般来说, 写重大题材的作品往往比较开阔, 笔调容易
趋向于粗犷, 现出一种气魄来 。 可以想象, 那种宏大叙
述, 要突出全景式的效果, 就不能不照顾整体, 也就必
须要用比较有气势叙述 。 否则, 无法获得全方位的宏观
效果 。 但是, 小型叙事, 写普通的平凡的日常生活, 就
必须要细致 。 日常生活本身就没有什么戏剧性, 如果不
是细致地描摹, 作品就没什么写的了 。
? 所谓细致, 就是细节 。 作品以精彩的细节取胜, 作品几
乎没有大场景, 都是日常生活细节构成 。 如作品开头写
汪文宣由于和妻子吵架, 妻子离去 。 他去妻子工作的银
行找妻子去, 但是发现妻子正和一个男人出来, 他想找
妻子而又不感的矛盾, 复杂, 痛苦的心理, 懦弱的性格,
在细节中充分显示出来 。 作品这样写,
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?,他起初不敢走近, 害怕她觉察出来他是在跟着 。 这
时他突然有了勇气, 他跟在他们后面 。 那个男人不
知道说了一句什么话, 她声音清脆地笑了起来 。 这
熟悉的笑声刺痛他的心 。 他的脸色变了 。 他的脚也
不动了 。 他呆呆地望着她的背影 。 她的丰满的身子
显得比在什么时候都更引诱人, 这更伤了他的心 。
他望着, 别人的身体遮了他的视线 。 他忽然间向前
走去 。 他涨脸通红, 心跳得厉害, 他想伸出手去抓
她, 或者大声唤她, 但是他什么也没做 。,
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2、心理深度
? 优秀的小说总是要塑造人物性格的,, 寒夜, 中人物
不多就三个人, 但是, 每个人物的性格都很丰满, 都
是有血有肉的, 活生生的人 。 人物性格的成功, 就是
对人物心理的开掘 。 只有进入心理, 才可能塑造性格 。
? 一般来说, 中国古典小说, 主要靠人物行动显示心理,
或者是细节描写开掘心理 。 但是, 现代小说往往直接
进入人物的心理, 更深入地开掘, 描摹人的内心生活 。
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?, 寒夜, 主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的 。
作品往往进入人物的内心世界, 把人物复杂心理揭示
出来 。 比如, 作品开头实际就是对汪文宣的内心世界
的描写 。 他和妻子吵架以后, 妻子离去 。 他一个人躲
警报出来 。 他几乎神情恍惚, 自言自语, 他想妻子,
却又不愿意放下男人的架子, 也怕她母亲看不起他,
他想给妻子写信诚恳的谈谈, 但是却写了几句很冷淡
的话 。 等等, 他的那种复杂, 痛苦的心理, 软弱的个
性都写出来了 。
? 整个第二部分, 全部是汪文宣的心理活动 。 写他做一
个梦 。 在梦里, 母亲和妻子两个人都争夺他, 他处在
中间, 非常痛苦 。
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主要目录,
巴金及其文学风格
,家,
一、现代家族小说的鼻祖
二、控诉、暴露与反抗
1、控诉
2、暴露
3、反抗
三、人物分析
四、青春激情
五, 家, 的弱点
1、思想内涵单一
2、人物性格缺少深
度和广度
中 国 文 学 欣 赏
主要目录,
, 寒夜,
一,, 寒夜, 的多重意蕴
1,社会现实批判
2,传统文化与现代观念的冲突
3,人生思考与人性探索
三, 缜密冷静写实风格
1,日常生活细致描摹
2,心理深度
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巴金及其文学风格
? 20世纪中国文学中, 巴金
也是一位影响巨大的作家 。
几乎在所有的文学史中,
巴金都被列为一流的作家 。
在郭沫若, 茅盾的声誉不
断下降的时候, 巴金的声
誉却不断上升 。 这里可以
看出, 巴金是一位具有稳
定的文学精神的作家 。
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? 巴金 （ 1904——）, 原名李尧棠, 字芾甘 。 四
川人 。 曾经留学法国 。 1928年发表处女作中篇
小说, 灭亡,, 从此开始了他的文学生涯 。 从
,灭亡, 到 1949年全国解放, 巴金有 20多部中,
长篇小说, 70多部短篇小说, 此外还有大量的
随笔散文 。 80年代巴金有, 随想录,, 被认为
是敢于讲真话, 并具有忏悔意识的作家 。 2001
年, 巴金以 98岁的高龄, 当选为中国作家协会
主席 。 今年仍然被选为中国作家协会主席 。
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? 巴金是一位善于长篇小说
创作的作家 。 他写了大量
的三部曲 。 他的三部曲数
量最多 。 他写过, 爱情三
部曲,, 激流三部曲,,
,革命三部曲, ；而那部
巨作, 火,, 因书分三册,
又被称为, 抗战三部曲, 。
有人把他四十年代的, 憩
园,,, 第四病室,,
,寒夜, 合称为, 人间三
部曲, 。
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? 巴金小说数量很多，其艺
术水平也参差不齐。, 灭
亡,,, 新生,,, 爱情
三部曲,,后, 火, 等都
比较不能说是出色的作品。
但是,,家,,, 憩园,,
,第四病室,,, 寒夜,
却是非常优秀的小说，在
现代文学史上具有很高的
文学地位。
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? 巴金创作跨越了三, 四十年代的漫长时间, 前后的风
格也不完全相同 。 30年代作品充满激情, 是激情写作,
或者说是青春写作 。 单纯, 热烈, 躁动, 焦虑 。 主要
以青年, 恋爱婚姻, 革命为主要表现对象 。 40年代作
品具有趋向写实, 趋于冷静, 甚至呈现出冷竣的色彩 。
即使抒情, 也是那种婉约式的情感 。
? 巴金最擅长的是写家庭, 一是写封建大家庭, 一是写
小家庭 。, 激流三部曲,, 憩园, 是写大家庭的,
,寒夜, 是写小家庭的 。
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,家,
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? 巴金的, 家,, 是, 激流三部曲, 的第一部 。 1931年完
成, 最初是以, 激流, 的名字在杂志上连载的, 后来出
版单行本时, 才改名为, 家, 。, 春,, 秋, 都作于抗
战时期, 成就和影响远不如, 家, 。 可以说,, 家, 是
巴金文学地位的奠基性作品 。 在中国大陆, 巴金的名字
总是和, 家, 连在一起的 。
? 巴金之所以能够写出, 家, 这样的作品, 是和巴金本人
的生活经历具有密切关系的 。, 家, 带有一定的自传性,
是写巴金个人生活的写照 。 小说巴金出身在一个封建大
家庭,, 有将近 20个的长辈, 有 30个以上的兄弟姊妹,
有四五十个男女仆人 。, 巴金在这个家庭生活了 19年 。
这种大家族生活, 是巴金文学创作的巨大生活资源和感
情力量 。 没有对家族生活的体验, 巴金创作就无法想象 。
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一、现代家族小说的鼻祖
?, 家, 是以封建大家庭为表现对象, 属于家族小说, 是现
代中国文学史上第一部大规模描写大家庭生活的小说 。 为
现代中国新文学开拓了一个新的审美领域 ——家族生活 。
? 家族制度是中国封建社会的基础 。 对中国社会和文化具有
决定性影响 。 它几乎铸就了我们民族的文化性格 。 五四新
文化运动, 对家族制度及其礼教进行了激烈的批判 。 鲁迅
的, 狂人日记, 首先就对家族制度及其礼教进行了猛烈的
抨击 。 但是, 由于新文学刚刚诞生, 还没有足够的力量进
行这种大规模的写作 。 所以, 大规模的描写家族生活的小
说并没有诞生 。
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? 到了 30年代, 由于文学逐渐成熟, 特别是大规模的叙
述的文学样式长篇小说逐渐繁荣 。 中国社会最典型的
生活方式 ——大家庭生活就自然而然地进入了文学的
视野 。 巴金第一个用长篇小说的形式把大家庭生活表
现出来 。 为新文学开拓了一个新的审美空间 。 文学作
为一种审美活动, 是以感性为基础的 。 富有特色的感
性生活形态对于读者具有不可忽视的作用 。 人们普遍
追求新奇的感性生活形态 。 人物, 故事, 环境都有巨
大的吸引力 。, 家, 第一次把大家族生活展示给现代
中国人 。 感性的陌生化 。
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? 巴金这种对家族生活的审美开拓, 也是对中国
古典文学审美传统的继承 。 中国古典小说就善
于进行大家庭的描写,, 红楼梦,,, 金瓶梅,
都是家族小说 。 这种家族小说后来中断了, 没
有产生更优秀的作品 。 巴金却把它接续下来 。
很多人都喜欢把它与, 红楼梦, 联系起来 。 的
确是不无道理 。
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? 在巴金以后, 一直存在着家族文学 。 家族文学可以说
20世纪中国文学的一个不可忽视的风景线 。 有曹禺的
,雷雨,,, 北京人,, 老舍的, 四世同堂,, 张爱
玲的小说 。 建国以后有欧阳山的, 三家巷, 。 80年代
以后, 这种大家庭生活仍然是文学的重要表现对象 。
有影响的家族小说, 妻妾成群, （, 大红灯笼高高
挂, ） 。 最近有, 橘子红了, 。 另外, 宫廷作品成为
流行的通俗艺术 。 宫廷实际上就是中国传统最大的家
庭 。
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二、控诉、暴露与反抗
?, 家, 描写的家族生活幅度是比较宽的 。 涉及到大家
族的三代人：祖父高老太爷, 父辈高克明, 高克定,
高克安；孙辈的高觉新, 高觉慧, 高觉民, 琴, 李瑞
珏, 钱梅芬等 。 但是描写的主要内容是青年一代的婚
姻爱情 。 主要冲突是孙辈青年与封建家长之间的冲突 。
作品正是以这种冲突表现五四以来以人性解放为核心
的时代思想激流, 对于传统封建家族制度及其礼教的
冲击 。 作品的标题 ——“激流, 就是五四以来以人性解
放为核心启蒙主义思想的象征 。 作品实际是写新文化
冲击之下的传统家族生活 。
?, 家, 对家族制度否定主要采用控诉, 暴露与反抗的
方式 。
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1、控诉
? 对家族制度的罪恶的控诉, 是, 家, 中最具有感染力
和批判力量 。
? 这里主要是三个女性的悲剧命运 。 钱梅芬, 李瑞珏,
鸣凤, 她们都是封建婚姻制度的牺牲品, 她们的悲剧
命运, 最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质 。
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? 钱梅芬属于古典淑女, 是那种近于林黛玉式的性格 。
聪明柔弱, 多愁善感 。 她和高觉新青梅竹马, 门当
户对, 甚至是亲上加亲, 即使是从封建的婚姻观念
上看, 也是天生的一对 。 但是, 仅仅是由于家长之
间的小小恩怨, 她们的爱情就被扼杀 。 钱梅芬由父
母包办, 嫁给另外一个人, 抑郁而病, 终于死去 。
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? 李瑞珏也是古典淑女, 但是她是属于薛宝钗式的性格 。
温柔敦厚, 性格内向, 典型的贤妻良母 。 她也是由父母
包办嫁到高家, 是由高觉新在祖宗灵前抓阄, 被抓到高
家的, 但是她幸运的是遇到了高觉新这样的好人, 所以,
和高觉新之间逐渐建立了很深的感情 。 她应该是先结婚,
后恋爱 。 但是, 她和高觉新之间的感情又总是笼罩着一
层阴影, 就是钱梅芬 。 高觉新总是无法忘掉钱梅芬, 虽
然高觉新总是对她很好, 但是在李瑞珏的内心, 仍然有
无法诉说的苦衷 。 但是, 她仍然全心全意的爱着高觉新 。
可是, 最后由于她在高老太爷丧葬期间生产, 被家长们
以, 血光之灾, 为理由逐出门外, 在郊外生产, 难产而
死 。 所谓, 血光之灾,, 只是表面的一个借口, 深层的
原因是大家庭内部的相互倾轧和排挤 。
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? 鸣凤是个丫鬟, 性格类似, 红楼梦, 中的袭人, 聪明
善良, 善解人意, 但是不象袭人那样有心计城府, 更
多的是少女的纯洁 。 她虽然知道高觉慧真心爱她, 但
是她却不敢有这种感情的奢望 。 她一方面压制自己感
情, 另一方面又有所期待 。 对于高觉慧, 有一种少女
式朦胧而纯洁的渴望 。 但是, 她却被高家送给老人冯
乐山做妾 。 在绝望之余, 选择了投湖自杀 。 以这种极
端的方式, 反抗封建制度及其礼教 。
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2、暴露
? 暴露家族制度的腐败也是家中的重要内容 。 这里, 主要
集中在对家长生活的描写 。 作品中除了克明外, 克安,
克定都是那种薛潘性格, 吃喝嫖赌, 用公款包二奶 。 他
们把青年人的爱情看作是伤风败俗, 而他们自己却为所
欲为 。 从他们的身上可以感受到这种温情脉脉的大家族
生活的肮脏, 腐朽 。 他们是从内部象蛀虫一样把这个大
家庭掏空 。
? 就是高老太爷, 也是一个腐败分子 。 他年轻的时候也不
正经, 老了也还养一个风韵犹存的姨太太 。 但是, 从来
没有认为他自己有什么伤风败俗 。 冯乐山, 60多岁还要
娶小女孩为妾 。 他们在家族制度中, 是特权腐败, 其腐
败程度与他们的权利成正比 。
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3、反抗
? 年轻一代对封建家族制度的反抗, 也是作品最重要的
内容 。 一方面是家族制度的罪恶, 专制, 腐败, 另一
方面就是青年的反抗, 追求个性解放 。 由于时代的进
步, 他们不再满足于祖辈那样的非人生活, 而是要追
求真正的人的生活 。 在这里, 表现出时代新文化激流
对传统封建制度的毁灭性冲击 。
中 国 文 学 欣 赏
? 在作品中, 反抗性体现高觉民, 觉慧和琴等青年身上 。
他们都具有个性解放的思想 。 高觉民和琴, 反抗包办婚
姻, 甚至用里家出走的方式, 最终获得了胜利 。
? 高觉慧具有更大反抗性 。 他的思想核心是自由, 平等的
个性主义和人道主义 。 在社会上, 他是进步, 激进青年 。
他积极投身社会革命活动, 编辑进步刊物, 写文章批判,
讨伐封建主义 。 在家庭中, 敢于蔑视高老太爷的权威,
支持觉民逃婚, 敢于和一个丫鬟恋爱, 甚至敢于揭露家
长的丑行 。 他要做一个独立的人 。 同时, 还具有人道主
义思想, 同情弱者和底层人 。 如对待仆人, 丫鬟, 是一
种平等的态度, 不坐轿, 和爱上鸣凤, 也说明他根本没
有等级思想 。 最后, 终于与封建大家庭彻底决裂, 离家
出走 。
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三、人物分析
? 作为一部长篇小说,, 家, 描写了很多人物, 但是,
具有一定的性格深度的却不是很多 。 其中最具有深度
的是两个人物：高觉新和高老太爷 。
? 高老太爷, 这个形象在作品中虽然并不占有很大的篇
幅, 但是却是给人印象非常深刻, 是非常成功的人物 。
中 国 文 学 欣 赏
? 他是大家族专制家长的典型 。 独断专制是他的性格本
质 。 他是封建大家庭的最高统治者, 黑暗王国的君主 。
掌握着这个家族的生杀大权, 控制着家族生活的一切 。
? 在高老太爷性格上, 可以体现作品文化批判的深度 。
他虽然在道德人格上也存在着虚伪的腐败, 但总体上
看, 仍然是一个合格的封建家长 。 他的专制, 腐败与
其说是个人道德, 还不如说是文化问题 。
中 国 文 学 欣 赏
? 他和一切封建家长一样, 按照几千年来的封建文化原
则来统治, 维护这个家庭 。 他最大的希望就是这个大
家族的昌盛不衰 。 作品中, 他的那些行为, 都是从封
建文化原则出发的 。 他反对觉民的自由恋爱, 就是本
着封建婚姻制度的 。 父母包办, 门当户对 。 他把觉慧
囚禁在家里, 因为觉慧触犯了现实封建统治 。 他不让
觉新读书, 让他回家料理家事, 为的是让觉慧承担起
长房长孙的责任 。 他把鸣凤送给冯乐山, 也并没有感
到什么道德上的压力, 因为在封建等级秩序中, 一个
丫鬟和物品是一样的, 完全可以随意送给他人 。 所以,
他的专制, 不是个人道德的问题, 而是制度, 文化的
问题 。
中 国 文 学 欣 赏
? 他专制, 是一种伦理专
制 。 在家族生活中, 他
是依靠家族血缘为基础
的伦理力量 。 但是, 这
种伦理力量又被封建制
度上升为社会意识形态 。
他的伦理专制的背后是
整个封建制度, 他在家
庭中的绝对权利, 也是
封建制度所赋予的 。 在
他身上, 最大程度地反
映出封建文化及其制度
的不合理性 。
中 国 文 学 欣 赏
? 高觉新, 是, 家, 中最深刻丰满的形象 。 他性格核心是
矛盾与软弱 。
? 他能够清醒地认识到自己的悲剧根源, 却怯于反抗的行
动 。 一方面他对封建文化有认识, 另一方面却无法反抗 。
他既不属于封建文化, 也不属于新文化 。 所以, 被看作
是, 多余的人, 。 在他身上, 能够更深刻地体现出封建
文化对人摧残和扼杀 。
? 他曾经在外读书, 接受新文化和新思想, 对于觉慧, 觉
民的叛逆行为, 既能够理解, 也有所同情 。 他和钱梅芬
的爱情被拆散, 他的妻子也由于家长的迷信和排挤而死
于难产 。 他能够认识到, 这悲剧的根源就是礼教 。
中 国 文 学 欣 赏
? 但是, 另一方面, 他却总是缺乏叛逆性, 缺乏独立的
人格 。 他却总是压抑自己的思想和感情, 在行为上,
没有任何反抗性, 而是奉行一种, 作揖主义,, 任凭
家长的摆布和支配 。 高老太爷不让他继续读书, 他虽
然非常痛苦, 却遵命回到家里, 断送了自己读书深造
的梦想 。 让他去管里两个弟弟, 他也同样奉命行事 。
让他结婚, 他就结婚, 让他和谁结婚, 就和谁结婚 。
让他把妻子送到郊外去生产, 他就送到郊外 。 对于所
有人, 他都恭敬 。 甚至打牌缺人, 都要找他 。
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? 他之所以没有反抗的行动, 最主要是由于封建文化的
,孝道,, 这种伦理感情始终重压在他的心灵深处 。
他明明知道长辈做法不对, 却在感情上无法抗拒他们 。
他在理智上清醒的, 但是, 无法冲破伦理感情的枷锁 。
这和他在大家庭中的位置有密切的关系, 他是长房长
孙, 承担着大家庭重大责任, 这种位置无疑给他决定
性的影响, 使他无法跳出伦理感情的圈套 。
中 国 文 学 欣 赏
? 高觉新这种矛盾与软弱,
在本质上是自由意志的缺
乏 。 是生命意志, 生命力
量的匮乏 。 他的生命始终
是处于压抑的状态 。 虽然
在理性上, 他能够判断是
非对错, 但是却无力把这
种理性贯彻到行动中去 。
在高觉新性格中, 我们可
以感受到封建文化是怎样
在骨子里剥夺了人的自我
的 。
中 国 文 学 欣 赏
四、青春激情
? 巴金前期属于, 青春写作,, 其风格呈现出激情化的
特点 。, 家, 就是这样的激情小说 。 情绪, 感情成为
作品最突出特点 。 热情洋溢, 坦率单纯, 酣畅淋漓,
汪洋恣肆, 行云流水, 他不求深刻隽永, 不求繁复严
谨, 只求与读者的感情沟通和共鸣 。 在 30年代文坛,
茅盾是气魄, 老舍是幽默, 巴金是激情 。
中 国 文 学 欣 赏
? 巴金在一九三一年四月写的, 激流, 总序, 短短只有
一千字, 却不断强调自己的爱和恨的感情特征 。 爱和
恨是一种感情的激流,
, 这激流永远动荡着, 并不曾有一个时候停止过, 而
且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它 。 在它
的途中, 它也曾发射出种种火花, 这里面有爱, 有恨,
有欢乐, 也有痛苦 。 这一切造成了一股奔腾的激流,
具有排山倒海之势, 向着唯一的海流去 。,
几乎, 一谈到, 家,, 巴金就强调自己当时的爱和恨
的感情 。
? 爱和恨是作品的主要感情 。
中 国 文 学 欣 赏
? 在语言上, 抒情性语言非常多, 即使描写性的语言, 也
具有很强的感情色彩 。 巴金往往禁不住带着强烈的爱憎
直接向读者介绍人物, 事件等, 而不是让人物自己通过
行动来显示性格 。 有的时候, 巴金让人物作内心独白,
或者用日记, 书信来表达主观感情 。 有的日记很长, 好
象巴金用第一人称写作一样 。
? 在内容上, 爱和恨构成了作品的二元对立结构 。 就是老
人家长与青年的二元对立 。 也可以说是传统与现代的二
元对立 。 老人家长是封建传统, 专制, 黑暗, 腐败；青
年则是受害者, 是现代, 自由, 光明 。 巴金把爱全部献
给青年, 而把恨献给老人家长 。 在很大程度上,, 家,
就是依靠这种这种爱憎分明的激情反抗的力量而获得了
众多的青年读者 。
中 国 文 学 欣 赏
? 如果从心理气质上看, 巴金基本是属于直觉灵感
类型的作家 。 情绪具有决定性作用, 他的小说不
是做出来的, 而是从心里流出来的 。 矛盾则相反,
是做出来的 。 巴金比较接近郭沫若 。 闻一多则和
茅盾是一种类型 。
中 国 文 学 欣 赏
五,,家, 的弱点
?, 家, 从整体上看, 应该说存在着一定的局限 。 并不
是巴金艺术上最圆满的作品 。
最大的缺欠是单纯有余而深刻不足 。
我感觉, 巴金好象还是浮在上面, 没有深入到生活和
人性的深处 。
中 国 文 学 欣 赏
1、思想内涵单一
? 从作品所选择的题材上看, 从长篇小说这种文体上看,
都应该呈现出更复杂的思想文化和人性的内涵 。 但是,
作品仅仅是单一的文化冲突 。 作品仅仅是单一的文化
尺度 。 新文化与旧文化的二元对立 。 除此之外, 没有
其他的内涵 。 其实, 优秀作品往往是多维的尺度：一
般是文化, 人性, 社会三者的统一 。
中 国 文 学 欣 赏
? 如果把它和, 红楼梦,
比较起来, 就看得很清
楚了 。, 红楼梦, 的伟
大就在于文化, 人性,
社会三者的交融 。 如果
单纯从文化的进步性看
,红楼梦, 就无法解释
很多的现象 。 如贾宝玉,
林黛玉, 晴雯等人的性
格 。 的确有进步的文化
意义, 但是, 同时也具
有复杂的人性内涵 。
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2、人物性格缺少深度和广度
? 衡量一部小说成功与否的关键, 是人物性格是否饱满 。
,家, 却缺少更深刻饱满的人物性格 。 作为一部鸿篇巨作,
,家, 应该塑造很多的令人多重性格的人物 。 但是, 性格
饱满的确实不多 。 只觉新复杂丰富一些, 其他人物性格都
比较单一 。 鸣凤, 钱梅芬, 李瑞珏, 高觉慧, 高觉民等都
缺少深度和广度 。 就是高老太爷, 仔细分析一下, 好象也
没有更深刻的东西 。 如果和, 红楼梦, 比较一下, 就马上
看出高下 。
? 巴金在写, 家, 的时候, 很大程度上是停留在时代所提供
的文化结构表层, 没有深入到文化, 人性的深层 。 没有沉
入到对象之中, 把自己很独特的体验写出来 。
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,寒夜,
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? 巴金后期作品, 就是 40
年代作品, 要比三十年
代更成熟 。 巴金的三部
作品, 憩园,,, 第四
病室,,, 寒夜, 就艺
术水平而言, 都超过了
早期的作品, 都超过的
,家, 这样的作品 。
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? 巴金在 40年代, 在风格上变得深沉 。 作品内涵复杂丰
富 。 如果说早期作品都是单调小说, 后期就基本上都
是复调小说 。 在作品中, 总有多种意蕴和声音 。 他仍
然承续着前期的抒情性, 但是, 不象早期那样浮躁,
粗浅, 激越 。 而是含蓄蕴籍, 令人回肠荡气 。 比如
,憩园, 抒情性比较强一些, 但是, 很委婉深切 。 之
所以如此, 就是内涵上比较丰富 。 一方面仍然是对封
建大家庭的文化批判, 另一方面却是对人性自由, 善
良的渴望 。 还有作者个人化的对家族的情感因素 。
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?, 第四病室, 社会批判
性很强, 但是, 也有人
性透视和对善良, 美好
人性的渴望 。 在一个狭
小的病室里透视社会以
及人性 。
?, 寒夜, 是意蕴丰富,
技巧精湛的作品 。 可以
说是巴金的最圆满的艺
术精品 。
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一,,寒夜, 的多重意蕴
?, 寒夜, （ 1946）文字
并不多，但是其内涵却
非常丰富。
大体上，是社会批判、
文化冲突、人性探索与
人生思考的合一。现实、
文化与人性、人生的三
位一体。
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1、社会现实批判
? 四十年代的国统区由于战争和腐败, 非常黑暗 。 四十
年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判 。
巴金创作, 寒夜, 的一个巨大动力就是对黑暗的社会
现实进行批判 。 标题, 寒夜, 就是国统区阴郁现实的
象征 。
? 作品是写一个小家庭的悲剧 。 这个小家庭的悲剧故事,
不是来自巴金过去大家庭的生活资源, 而是来自于自
己小家庭的生活感受和想象 。 创作, 寒夜, 时, 巴金
新婚不久, 还陶醉在幸福甜蜜之中 。 但是, 他以一种
卓越的想象力, 写出这样一个动人的悲剧故事 。
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? 故事发生在抗战时期的重庆 。 人物很少, 一对青年夫
妇, 一个婆婆, 一个孩子 。 丈夫汪文宣性格软弱, 收
入微薄, 妻子曾树生漂亮, 开放, 而婆婆却守旧顽固 。
由于生存压力, 本来就存在的矛盾日益激化, 婆媳之
间冲突不断升级, 丈夫左右为难, 精神极度痛苦, 最
后妻子离家出走, 丈夫由于严重肺病, 在抗战胜利锣
鼓声中痛苦死去 。 婆婆领着孩子离开家里 。 结尾的时
候, 妻子曾树生回到家里, 但是, 人去屋空 。 她一个
人在寒冷的月夜下徘徊, 作品写道：夜, 的确太冷了 。
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? 巴金把这种家庭悲剧和社会现实联系在一起 。 在巴金看
来, 正是国统区这种黑暗, 腐败的现实造成了这种家破
人亡的悲剧 。 后来, 巴金为了解释这部小说的社会意义,
一再强调成书的时代背景, 明确表示作品的目的是揭露
抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境 。
, 那时社会上最活跃的是官僚资产阶级, 是那种利用职权
囤积居奇, 做黄白黑生意的人, 他们官商结合, 权利结
合, 像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部
耗光 。,
还说,
, 我们没有发国难财, 却倒了胜利霉 。,
在作品中, 汪文宣的痛苦, 失业以及家庭的破碎, 都和这
样的社会现实具有密切关系 。
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2、传统文化与现代观念的冲突
? 实际上, 这种家庭悲剧也可以在文化上找到原因 。 在
这个家庭中, 婆媳之间的冲突, 是最重要的冲突 。 婆
婆完全是旧式的, 在她身上是体现的传统封建文化的
家庭伦理观念, 而曾树生却是受过现代教育新青年 。
婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇, 媳妇由无法接受
这种陈旧的道德约束, 于是双方往往冲突 。 这种冲突
也是导致这个家庭破碎的一个重要原因 。
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? 婆婆对于儿子和媳妇, 就象中国所有非常传统而狭隘的
母亲一样, 是那种伟大而自私的爱 。 她以那种传统的慈
祥伟大的母爱对去关爱儿子, 对儿子无微不至, 关怀备
至, 以中国传统母性的勤劳操持家务, 整天操劳, 任劳
任怨, 无论付出多大的辛苦和劳累也心甘情愿 。
? 但是, 她同样也以那种传统的封建妇德审视曾树生 。 在
传统妇德的尺度下, 曾树生这样一个新派女性就是不守
妇道的坏女人 。 她极端讨厌, 甚至憎恨儿子的妻子 。 她
看不上曾树生的生活方式, 如跳舞, 晚上与人应酬, 化
装, 穿漂亮的衣服等 。 曾树生化装, 她认为是装出小姐
的样子, 曾树生作为职业女性的社交活动, 在她看来是
胡闹鬼混 。 让儿子好好地管教她, 教训她 。
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? 她甚至对曾树生和自己儿子的自由恋爱和婚姻都进行
非常尖刻的嘲讽,, 你不过是我儿子的姘头, 我是拿
花轿接来的 。, 曾树生自然难以忍受这样辱骂, 她说：
,我告诉你, 现在是民国三十三年, 不是光绪宣统的
时代了, 我就不曾有过缠脚的福气 。,
? 在更多的情况下, 她不是和曾树生正面冲突, 而是通
过汪文宣和曾树生激烈冲突 。 她试图通过汪文宣来压
制曾树生 。 她不是去理解, 支持儿子和妻子的感情,
而是破坏她们之间的感情 。 她要儿子把一切感情都给
予她, 毫无保留地站在她的立场上 。 看到儿子和妻子
的那种亲密的感情, 她不是感到欣慰, 而是烦感 。 儿
子和妻子吵架, 她不是希望他们两个快点和好, 而是
幸灾乐祸, 甚至挑拨离间, 添油加醋, 怂恿儿子和妻
子一刀两断 。
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? 曾树生和汪文宣吵架赌气出走, 她说是, 私奔,, 而
且说她不可能回来, 说：要是我就登报离婚 。
, 我劝你死了心吧, 现在新派女人, 哪里会长远跟着你
过这种苦日子啊 ！,
, 那个女人走了也好, 将来抗战胜利, 有一天你发了财,
还怕接不到女人 。,
? 儿子主动找妻子, 她便生气, 认为儿子没出息 。
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? 作品开头, 汪文宣和曾树生吵架, 然后去找曾树生,
两个人在一家咖啡店谈话 。 母亲知道了以后,
, 她的怒火立刻冒上来了 。 又是那个女人 ！ 她在家里
烧好饭等着他吃, 她却同那个女人去喝咖啡 。 他们倒
会享福 。 她这个没出息的儿子 。 她居然跑去找那个女
人, 向那个不要脸的女人低头 。 这太过分了, 不是她
所能忍受的 。,
? 两个人的冲突最好到了那种有我没她有她没我的程度 。
曾树生出走就和这种婆媳冲突具有更直接的关系 。
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3、人生思考与人性探索
? 这种家庭悲剧还蕴涵着巴金对人生, 人性, 的思
考和探索 。 在家庭悲剧中还存在着性格冲突 。 如
果说婆婆与媳妇的冲突主要是新旧文化的冲突,
那么, 夫妻之间的冲突就带有更复人性, 人生的
内含 。
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（ 1）汪文宣与曾树生
之间的冲突
? 造成这种家庭悲剧的最深层根源是生命冲突 。 汪文宣
与曾树生是两种不同的生命状态 。 汪文宣是枯萎颓败,
曾树生却是饱满丰盈 。
? 他们之间并非因为缺乏感情而破裂 。 汪文宣和曾树生
婚姻, 并不是没有爱情的婚姻 。 他们是自由恋爱结婚,
在一起生活了 14年 。 从作品中, 我们完全可以看到,
她们之间有很深的感情 。 曾树生即使离家出走, 也仍
然惦念着家里的丈夫和孩子, 总是按时给家里寄钱,
写信 。 最后又回到家里 。 所以, 关键不是他们之间的
感情问题, 而是生命状态的问题 。
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? 汪文宣已经丧失了男人的生命力量, 这不仅是由于他
身体的疾病, 更重要的还是他的精神状态 。 他仅仅剩
下一个善良道德的空壳 。 他除了善良忠厚, 一无所有 。
他是那种在日常生活的压力之下被磨去了生命力, 不
断下滑沉沦的人 。 无论是社会上, 还是在家庭中, 他
都是缺乏应该有的独立意志和力量, 只是软弱无力地
随波逐流 。
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? 在社会上, 他虽然在工作上
严肃认真, 一丝不苟, 但是,
在事业上却一无所成, 甚至
最后失业, 靠妻子养活 。 他
既没有朋友, 也无法获得上
级的认可 。 他的懦弱几乎到
了令人震惊的程度 。 大家凑
钱请上司吃饭喝酒, 他本来
很拮据, 丝毫没有兴趣, 却
也不敢说不, 拿出钱来, 一
起到酒店, 强做欢乐 。 他带
着严重的肺结核病工作, 总
是咳嗽, 但是, 上司看他一
眼, 他就不敢咳嗽 。
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? 在家庭同样的软弱的, 他没有能力处理好家庭纠纷,
在妻子和母亲冲突的时候, 他左右为难, 无所适从,
除了痛苦, 就是无奈 。 他的这种软弱, 已经使他丧失
了一个男人的魅力 。 他经常登着一双可怜的目光, 在
曾树生的脸上寻求同情和理解, 但是, 曾树生最无法
忍受他的这种目光 。 她说, 我就怕你这样, 你哪怕是
骂我也比这强 。 他去找曾树生, 想和她谈谈 。 他看着
曾树生和经理从银行出来, 却不敢上前, 而是悄悄地
跟在后面, 眼看着妻子和经理进了咖啡店, 在这个过
程, 他的内心充满了痛苦, 但是却没有丝毫的行动力
量 。 只好垂头丧气地离开 。
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? 他的母亲总是咄咄逼人地排斥, 否定曾树生, 而他面
对母亲的压力时, 或者是眼睛充满泪水, 或是痛苦呻
吟, 或者是企求的目光, 或者沉默无语 。
? 他的善良道德可以说是一种对生命力的疲弱的补充,
他试图用道德来弥补生命力的不足, 但是, 生活, 爱
情不仅仅是道德问题, 最终仍然无法维持爱情和家庭 。
? 曾树生却是那种生命力饱满丰盈的女性 。 她活泼, 漂
亮, 对生活有所渴望 。 但是, 她并不是那种具有崇高
理想的知识女性, 而是那种世俗化的知识女性 。 她渴
望的是那种日常生活幸福 。 是一种世俗幸福 。
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? 她大学毕业, 也有过雄心理想, 但是, 这种青春理想
和朝气很快被世俗生活消解 。 但是, 她仍然具有女性
的对于生活的渴望 。 她在大川银行工作, 学非所用,
实际上是不过是一个花瓶而已 。 她感到痛苦无奈 。 但
是, 她不是那种很庸俗的女性, 为了金钱就可以出卖
身体的那种女性, 同时也不是那种很朴素的女性, 甘
心于沉重而贫困的生活 。 所以, 也无法抗拒外部生活
的引诱, 和陈经理长期保持若即若离的关系 。 她对生
活的要求, 无非是有一个可以依靠的丈夫, 温暖的家
庭, 可以穿自己喜欢的衣服, 用化妆品等等 。 过着那
种无衣食之忧的生活 。 这种对世俗幸福的渴望, 固然
不是崇高的, 但是却是正常的, 可以理解的 。
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? 但是, 汪文宣却无法
给她这种生活, 她离
家出走 。
? 从这个角度看,, 寒
夜, 就是关于一个懦
弱的男人与一个漂亮
的女性的爱情悲剧故
事 。
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三、缜密冷静写实风格
? 巴金前期是激情写作,
而后期却是冷静叙述 。
具有冷静缜密的写实特
色 。, 寒夜, 最充分地
体现了巴金后期小说的
这种冷静缜密的写实风
格 。
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1、日常生活细致描摹
? 作品虽然以抗战时期为背景, 却没有重大的社会
事件, 而是写普通的小人物和他们的日常生活 。
最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲
突 。 这就决定了作品的缜密细致的叙述方式 。
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? 一般来说, 写重大题材的作品往往比较开阔, 笔调容易
趋向于粗犷, 现出一种气魄来 。 可以想象, 那种宏大叙
述, 要突出全景式的效果, 就不能不照顾整体, 也就必
须要用比较有气势叙述 。 否则, 无法获得全方位的宏观
效果 。 但是, 小型叙事, 写普通的平凡的日常生活, 就
必须要细致 。 日常生活本身就没有什么戏剧性, 如果不
是细致地描摹, 作品就没什么写的了 。
? 所谓细致, 就是细节 。 作品以精彩的细节取胜, 作品几
乎没有大场景, 都是日常生活细节构成 。 如作品开头写
汪文宣由于和妻子吵架, 妻子离去 。 他去妻子工作的银
行找妻子去, 但是发现妻子正和一个男人出来, 他想找
妻子而又不感的矛盾, 复杂, 痛苦的心理, 懦弱的性格,
在细节中充分显示出来 。 作品这样写,
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?,他起初不敢走近, 害怕她觉察出来他是在跟着 。 这
时他突然有了勇气, 他跟在他们后面 。 那个男人不
知道说了一句什么话, 她声音清脆地笑了起来 。 这
熟悉的笑声刺痛他的心 。 他的脸色变了 。 他的脚也
不动了 。 他呆呆地望着她的背影 。 她的丰满的身子
显得比在什么时候都更引诱人, 这更伤了他的心 。
他望着, 别人的身体遮了他的视线 。 他忽然间向前
走去 。 他涨脸通红, 心跳得厉害, 他想伸出手去抓
她, 或者大声唤她, 但是他什么也没做 。,
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2、心理深度
? 优秀的小说总是要塑造人物性格的,, 寒夜, 中人物
不多就三个人, 但是, 每个人物的性格都很丰满, 都
是有血有肉的, 活生生的人 。 人物性格的成功, 就是
对人物心理的开掘 。 只有进入心理, 才可能塑造性格 。
? 一般来说, 中国古典小说, 主要靠人物行动显示心理,
或者是细节描写开掘心理 。 但是, 现代小说往往直接
进入人物的心理, 更深入地开掘, 描摹人的内心生活 。
中 国 文 学 欣 赏
?, 寒夜, 主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的 。
作品往往进入人物的内心世界, 把人物复杂心理揭示
出来 。 比如, 作品开头实际就是对汪文宣的内心世界
的描写 。 他和妻子吵架以后, 妻子离去 。 他一个人躲
警报出来 。 他几乎神情恍惚, 自言自语, 他想妻子,
却又不愿意放下男人的架子, 也怕她母亲看不起他,
他想给妻子写信诚恳的谈谈, 但是却写了几句很冷淡
的话 。 等等, 他的那种复杂, 痛苦的心理, 软弱的个
性都写出来了 。
? 整个第二部分, 全部是汪文宣的心理活动 。 写他做一
个梦 。 在梦里, 母亲和妻子两个人都争夺他, 他处在
中间, 非常痛苦 。
