中 国 文 学 欣 赏
张爱玲
与, 金锁记,
中 国 文 学 欣 赏
主要目录,
一、心理深度
1、性压抑
2、金钱战胜情欲
3、心理变态
二,,红楼梦, 的笔法
三,,金锁记, 中的月亮
中 国 文 学 欣 赏
?, 金锁记, （ 1943） 是张
爱玲最优秀的作品 。 张爱
玲自己也最喜欢这部作品,
把它排在, 传奇, 的首位 。
,金锁记, 写的是没落的
封建贵族大家庭的女性生
活, 是张爱玲最擅长的题
材, 无论是语言, 还是对
人物的刻画, 都达到相当
高的艺术境界 。
中 国 文 学 欣 赏
? 傅雷认为,
,毫无疑问,,金锁记, 是张女士截止目前为止的最
完满之作，颇有, 猎人日记, 中某些故事的风味，至
少也该列为我们文坛最美的收获之一。” （, 论张爱
玲的小说,, 1944年 5月, 万象, 第 3年 11期，杨义
,中国现代小说史, 457页）
夏志清说,
,, 金锁记, 长达五十页；据我看来，这是中国从古
以来最伟大的中篇小说。 ……, 金锁记, 的道德意义
和心理描写，却极尽深刻之能事” （杨义, 中国现代
小说史, 457页）。
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一、心理深度
? 张爱玲善于挖掘人物的
心理深度, 她的人物几
乎都具有很强的心理深
度 。 对人物心理挖掘最
深刻, 最触目惊心的应
该是, 金锁记, 。 作品
描写性压抑和金钱欲望
对女性 的心灵扭曲 。 是
一部关于黄金和情欲的
心理传奇 。
中 国 文 学 欣 赏
? 主人公曹七巧一生都被金钱, 情欲所支配 。 在金钱与
情欲的双重压力之下, 心理极度扭曲, 变态 。 作品写
出了她心灵扭曲的整个过程 。
? 她原来是一个麻油店主的女儿, 是一个小家碧玉 。 但
是, 家里攀权附贵, 把她嫁给了高公馆患骨痨的二少
爷, 把她的青春象麻油一样出卖了 。
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? 她具有粗野刁钻的性格。她颇有王熙凤泼辣，但是另
一方面却没有王熙凤的贵族修养。她尖酸、刻薄，说
话总是含沙射影，粗俗不堪，拨弄是非。表现出一种
市井泼妇的刁钻、泼辣。甚至偷偷地抽鸦片。她一出
场，就抱怨在在家里被人欺负，分给她阴暗的房子。
并用黄色语言讽刺别人，发泄自己的不满。别人都躲
着她，她却总想和人搭讪。她就是靠着这种泼辣刁钻
的性格，在十年以后姜家衰败，分家的时候，连哭带
闹，胡搅蛮缠，为自己争了一大笔财产。这种粗野刁
钻个性，是她性格中最重要的组成部分。
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? 但是，更重要的是，她具有饱满而旺盛的欲望，就是
爱欲与金钱欲。身体欲望与物质欲望。张爱玲笔下的
女性，几乎没有缺乏欲望，都有那种要争取到什么的
强烈冲动。曹七巧是其中一个很典型的人物。身体欲
望与金钱欲望及其矛盾是她性格的深层结构，决定了
她的命运。欲望分几个阶段,
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1、性压抑
? 由于丈夫的疾病, 丈夫形同虚设, 她的情欲无法得到
满足, 具有性压抑的潜在心理 。 她的那些黄色语言,
一方面是粗俗, 一方面和性压抑有关 。
? 为了获得性欲满足，她觊觎三少爷姜季泽，作品一开
始就写了她对姜季泽的欲望。和姜季泽打情骂俏，眉
来眼去。明显地去勾引姜季泽。她坐在姜季泽的椅子
角上，把手贴在姜季泽的腿上，蹲在地上假装痛苦，
希望姜季泽同情他。甚至，说：,我就不懂，我有什
么地方不如人？我有什么地方不好？”
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? 但是, 姜季泽虽然是个寻和问柳, 风流倜傥的花花
公子, 但是, 却兔子不吃窝边草 。 在家里却还有一
定的道德底线, 对她只是停留在一般的调情上, 并
没有进一步发展的意思 。 他对曹七巧说,
, 二嫂, 我虽年纪小, 并不是一味胡来的人 。,
? 这里曹七巧就有更多的令人同情的地方。她是对姜
季泽欲望，虽然只是一种单纯的性欲，但是毕竟是
对于自己悲剧的命运的反抗。
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2、金钱战胜情欲
? 分家以后，她获得了一大笔财产。但是，作为张爱玲
的人物，她们绝对不会平静的生活的，她们内心有更
强烈的欲望，她的欲望总是在支配着她，首先，她被
两种欲望所纠缠，就是金钱欲望和情欲。一方面是黄
金，另一方面是情欲，两者发生激烈的冲突。她面临
的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情
欲。
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? 三少爷姜季泽主动找曹七巧, 与她从叙旧情, 想要利
用曹七巧对他的恋情, 从曹七巧那里占便宜 。 他说自
己从前的放浪都是因为曹七巧 。 面对姜季泽, 一瞬间,
曹七巧感情非常复杂, 在灵魂深处, 展开了情欲与金
钱的搏斗 。
? 一方面, 曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘 。 她的确是
爱姜季泽的 。 她甚至认为, 她嫁到姜家, 命中注定要
爱上姜季泽的 。 另一方面, 她又感到她的钱是用青春
换来的 。 作品这样写,
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? 七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜
悦 …… 这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，
原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了 —— 花一半的
年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当
初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为
了命中注定要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她
跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了
十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他
想她的钱 —— 她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转
念便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得
过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。
她恨他。他还在看她。他的眼睛 —— 虽然隔了十年，人还
是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即
使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？
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? 她几乎就要被情欲所
征服了 。 但是, 她仍
然不想轻易放弃金钱,
? 不行 ！ 她不能有把柄
落在这厮手里 。 姜家
的人是厉害的, 她的
钱只怕保不住 。 她得
先证明他是真心不是 。
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? 当姜季泽要她卖地, 好买他的房子的时候, 曹七巧发
现, 姜季泽完全是事先策划好的, 来算计她的, 再也
压不住心中的怒气, 暴跳如雷, 一边大破口大骂, 一
边大打出手 。 把手里扇子扔过去, 还要动手打姜季泽,
被老妈子抱住 。 终于, 她为了守住金钱, 牺牲了自己
的情欲 。
? 但是, 曹七巧的这种愤怒, 仍然还带有情欲的烙印 。
她的愤怒, 是由强烈的爱欲转化而来的恨, 和绝对的
恨仍然不一样 。 所以, 她感到,, 她的一颗心直往下
坠 —— 她很明白她这举动太蠢 —— 太蠢 —— 她在这儿
丢人出丑 。, 所以, 姜季泽走了以后, 她在窗户上看,
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? 她要在楼上的窗户里再看他一眼 。 无论如何, 她从前
爱过他 。 她的爱给她无穷的痛苦 。 单只这一点, 就使
他值得留恋 。 多少回了, 为了要按捺她自己, 她迸得
全身的筋骨与牙根都酸楚了 。 今天完全是她的错 。 他
不是个好人, 她也不是不知道 。 她要他, 就得装糊涂,
就得容忍他的坏 。 他为什么要戳穿他？ 人生在世, 还
不就是那么一回事？ 归根究底, 什么是真的, 什么是
假的？
? 尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与
金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。金钱
欲望压倒了情欲。
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3、心理变态
? 曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时
候, 金钱, 成为她心中唯一目标 。 由于这种金钱欲
望过于强烈, 所以, 她并不会象一般人那样是被动
防守, 而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金
钱 。 从而产生一种心理变态 。 三种变态性心理：财
产危机症, 虐待狂, 性变态 。
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财产危机症
? 她总是觉得男人在觊觎她的财产。风声鹤唳，草木
皆兵。把金钱看得高于一切
? 13,4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍。
因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴
跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂,
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? 我把你这狼心狗肺的东西 ！ 我三茶六饭款待你这狼心
狗肺的东西, 什么地方亏待了你,,你欺负我女儿？
你那狼心狗肺, 你道我揣摩不出么？ 你别以为你教坏
了我女儿, 我就不能不捏着鼻子把她许配给你, 你好
霸占我们的财产 ！ 我看你这混蛋, 也还想不出这等主
意来, 敢情是你爹娘把着手儿教的 ！ 我把那两个狼心
狗肺忘恩负义的老混蛋 ！ 齐了心想我的钱, 一计不成,
又生一记 。
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? 然后告诉女儿说,
表哥虽然不是外人, 但是, 天下的男人都是一样混帐 。
都是为了女人的钱 。 男人永远碰不得 。 后来, 长安大
了, 凡是别人给介绍的男人, 只要家境一般, 曹七巧
就觉得对方是贪图她的家产 。 所以总是高不成, 低不
就的 。
? 她为了一条床单，可以到学校大闹校长，弄得满学校
都知道。结果长安不好意思上学了。她还带着两个老
妈子到学校索要学费。
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虐待狂与性变态
? 主要表现在对女儿和儿媳的虐待 。 对家庭里同性的虐
待, 这种虐待又和金钱, 和性变态联系在一起 。
? 她对女儿的虐待, 完全是出于那种变态的金钱危机症 。
她为了守住金钱, 给女儿缠脚, 破坏女儿的爱情 。
? 她怕长安不安分，到处乱走，和男人来往，家里的财
产被男人霸占，就给她缠脚，缠了一年多，把脚缠成
了残废脚。宁可让女儿在家里抽大烟。
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? 女儿长安成了老姑娘, 好不
容易找到一个从德国留学回
来的童世舫 。 童世舫不讲究
旧式婚姻的排场, 也不在乎
嫁妆问题, 但是, 曹七巧仍
然认为是看着她家的门第来,
看着她的财产来的, 所以百
般阻挠, 最后她请童世舫到
家来作客 。 长安本来已经戒
烟了, 但是她却故意说长安
抽鸦片, 把女儿的婚姻破坏 。
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? 她对于儿媳妇的虐待，却是
性变态。她对儿媳妇芝寿开
始是语言侮辱，说些下流、
尖刻的话。比如说，嘴唇可
以切一大碟子，怕要了儿子
的命。看到她儿子，就要找
马桶。特别是，整夜地盘问
儿子与芝寿的性隐私，老妈
子，丫鬟在旁边笑。然后，
在打麻将的时候公布于众。
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? 最后她与儿媳妇争夺儿子 。 她整夜整夜地让长白陪她
抽烟, 不让他回到自己的房间里去 。 她和儿子之间的
那种谈话姿态, 超过了正常的母子关系的范围 。 她要
在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲 。
?, 这些年来她的生命里只有这一个男人 。 只有他, 她
不怕他想她的钱 —— 横竖钱都是他的 。 可是, 因为他
是她的儿子, 她这一个人还抵不了半个 …… 现在, 就
连这半个人她也保留不住 —— 她娶了亲 。,
她儿子喜欢寻花问柳, 她就把丫鬟给他做妾, 为的是
笼络住儿子, 不让儿子出去 。
? 曹七巧形象，既有文化批判的意义，同时更有人性深
度。在文化和人性的结合点上，产生了巨大张力。
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二,,红楼梦, 的笔法
? 张爱玲深受中国古典家族小说的影响的 。 这种影响起码有两个方
面不应该忽略,
1,对大家族生活及其人物的描写 。 张爱玲最擅长对没落的贵族大
家庭生活及其人物 。, 倾城之恋,,, 琉璃瓦,,, 茉莉香片,,
,花雕, 等等 。, 金锁记, 也是这样的作品 。
2、叙述方式具有, 红楼梦, 风格。这就是, 红楼梦, 的笔法。这
种叙述方式，我觉得有三个特点：一是善于写大家族生活场景。
二是细节描写。三日常语言。
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? 张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景 。 但是, 不是用
宏观的叙述语言去写, 她总是把宏观叙述压缩到最低
程度, 她主要是用细节描写, 语言都是比较平实的日
常生活语言 。 她是用一个一个的细节构成大的生活场
景 。 这和, 红楼梦, 是非常相似的 。 比如, 倾城之恋,
开头那部分 。
?, 金锁记, 的这个第一部分，就几乎是大家族生活场
景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七
巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。
就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。
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? 先是写夜晚里两个丫鬟的对话, 通过她们的对话, 来
交代曹七巧出身, 性格 。 然后, 就写早晨到老太太那
里请安的前前后后的情景 。 人物一个一个出场 。 最后
是曹七巧和姜季泽 。 三奶奶兰仙, 大奶奶玳珍, 两个
对话, 又是在写曹七巧, 然后是二小姐姜云泽, 最后,
是曹七巧出场 。 这里还有丫鬟, 老妈子等 。
? 曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的,
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? 众人低声说笑着, 榴喜打起帘子, 报道：, 二奶奶来
了 。, 兰仙云泽起身让座, 那曹七巧且不坐下, 一只
手撑着门, 一只手撑了腰, 窄窄的袖口里垂下一条雪
青洋绉手帕, 身上穿着银红衫子, 葱白线香滚, 雪青
闪蓝如意小脚裤子, 瘦骨脸儿, 朱红细牙, 三角眼,
小山眉, 四下里一看, 笑道：, 人都齐了 。 今儿想必
我又晚了 ！ 怎怪我不迟到 —— 摸着梳头 ！ 谁叫我的窗
户冲着后院子呢？ 单单派了那么房间给我, 横竖我们
那位眼看着活不长的, 我们净等着做孤儿寡妇了 ——
不欺负我们, 欺负谁？,
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? 整个小说, 都尽量用细节描写, 尽量回避概略的叙述 。
即使过度性的语言, 往往都是从细节着眼 。 我们说是
以小写大 。
? 在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景 —
— 分家的时候，中间隔着十年，这中间的十年，就只
用很简短的细节过度，只是这样一个照镜子的细节,
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? 风从窗子里进来, 对面挂着的回文雕漆长镜被风吹
得摇摇晃晃, 磕托磕托敲着墙 。 七巧双手按住了镜
子 。 镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条
依旧在风中来回荡漾着, 望久了, 便有一种晕船的
感觉 。 再定睛看时, 翠竹帘子已经褪了色, 金绿山
水换了一张她丈夫的遗像, 镜子里的人也老了十年 。
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三,,金锁记, 中的月亮
?, 金锁记, 对月亮的描写，就是那种带有很
强的感情色彩的感悟。或者叫意象。作品中
的月亮意象多次出现。
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第一次,
? 三十年前的上海, 一个有月亮的晚上 …… 我们也许没
赶上看见三十年前的月亮 。 年轻的人想着三十年前的
月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕, 像朵云轩信笺上
落了一滴泪珠, 陈旧而迷糊, 老年人回忆中的三十年
前的月亮是欢愉的, 比眼前的月亮大, 圆, 白, 然而
隔着三十年的辛苦路往回看, 再好的月亮也不免带点
凄凉 。
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第二次出现月亮,
是丫鬟对话结束以后,
天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，
大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。
（有叙事性，有没落感）
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第三次出现,
是长安退学前的那一夜, 长安爬下床来, 半蹲半坐在
地上, 从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来 。 竭力
地按捺着吹, 她接不上气来, 歇了半晌 。 这时候窗子
外面月亮出来了,
窗格子里, 月亮从云里出来了 。 墨灰的天, 几点疏星,
模糊的缺月, 像石印的图画, 下面白云蒸腾, 树顶上
透出街灯淡淡的圆光 。
（ 悲哀氛围 ）
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第四次出现,
曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片, 不让他和芝寿同房 。
半夜三更的烟榻上, 母子对抽鸦片, 取笑可怜的芝寿 。
起坐间的帘子撤下送去洗濯了 。 隔着窗玻璃望出去,
影影绰绰乌云里有个月亮, 一搭黑, 一搭白, 像个戏
剧化的狰狞的脸谱 。 一点, 一点, 月亮缓缓的从云里
出来了, 黑云底下透出一线炯炯的光, 是面具底下的
眼睛 。
（ 阴郁的变态氛围 ）
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第五次出现,
是长白陪曹七巧抽大烟, 芝寿独守空房时看到的月亮,
今天晚上的月亮比哪一天都好, 高高的一轮满月, 万
里无云, 像是漆黑的天上的一个白太阳 。
窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月 —— 漆黑的天上
一个灼灼的小而白的太阳。
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第六次,
是结尾出现的月亮,
三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，
然而三十年前的故事还没完 —— 完不了。”
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? 作品中的月亮是非常著名的, 有人写专门的文章谈张
爱玲的月亮 。 我不主张微言大义地去探讨月亮的所谓
深刻的含义 。
? 作品中的月亮作为一种意象, 在特定的语境中, 都具
有很强的暗示, 烘托的作用 。 暗示某种感情, 烘托一
种氛围 。 增强了作品的感染力量 。 它为读者提供了更
多的想象, 体验的空间 。 但是, 到底其具体的象征性
是什么, 完全可以由读者自己确定 。
? 我觉得还是应该从张爱玲的感觉入手去理解这种对月
亮的描写 。 就是说, 张爱玲作为一个女性作家, 她有
一种很独特的才华, 就是善于在具体事物中, 溶入自
己的很独特的感情, 体验 。
? 在其他作品中，也是这样的。
张爱玲
与, 金锁记,
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主要目录,
一、心理深度
1、性压抑
2、金钱战胜情欲
3、心理变态
二,,红楼梦, 的笔法
三,,金锁记, 中的月亮
中 国 文 学 欣 赏
?, 金锁记, （ 1943） 是张
爱玲最优秀的作品 。 张爱
玲自己也最喜欢这部作品,
把它排在, 传奇, 的首位 。
,金锁记, 写的是没落的
封建贵族大家庭的女性生
活, 是张爱玲最擅长的题
材, 无论是语言, 还是对
人物的刻画, 都达到相当
高的艺术境界 。
中 国 文 学 欣 赏
? 傅雷认为,
,毫无疑问,,金锁记, 是张女士截止目前为止的最
完满之作，颇有, 猎人日记, 中某些故事的风味，至
少也该列为我们文坛最美的收获之一。” （, 论张爱
玲的小说,, 1944年 5月, 万象, 第 3年 11期，杨义
,中国现代小说史, 457页）
夏志清说,
,, 金锁记, 长达五十页；据我看来，这是中国从古
以来最伟大的中篇小说。 ……, 金锁记, 的道德意义
和心理描写，却极尽深刻之能事” （杨义, 中国现代
小说史, 457页）。
中 国 文 学 欣 赏
一、心理深度
? 张爱玲善于挖掘人物的
心理深度, 她的人物几
乎都具有很强的心理深
度 。 对人物心理挖掘最
深刻, 最触目惊心的应
该是, 金锁记, 。 作品
描写性压抑和金钱欲望
对女性 的心灵扭曲 。 是
一部关于黄金和情欲的
心理传奇 。
中 国 文 学 欣 赏
? 主人公曹七巧一生都被金钱, 情欲所支配 。 在金钱与
情欲的双重压力之下, 心理极度扭曲, 变态 。 作品写
出了她心灵扭曲的整个过程 。
? 她原来是一个麻油店主的女儿, 是一个小家碧玉 。 但
是, 家里攀权附贵, 把她嫁给了高公馆患骨痨的二少
爷, 把她的青春象麻油一样出卖了 。
中 国 文 学 欣 赏
? 她具有粗野刁钻的性格。她颇有王熙凤泼辣，但是另
一方面却没有王熙凤的贵族修养。她尖酸、刻薄，说
话总是含沙射影，粗俗不堪，拨弄是非。表现出一种
市井泼妇的刁钻、泼辣。甚至偷偷地抽鸦片。她一出
场，就抱怨在在家里被人欺负，分给她阴暗的房子。
并用黄色语言讽刺别人，发泄自己的不满。别人都躲
着她，她却总想和人搭讪。她就是靠着这种泼辣刁钻
的性格，在十年以后姜家衰败，分家的时候，连哭带
闹，胡搅蛮缠，为自己争了一大笔财产。这种粗野刁
钻个性，是她性格中最重要的组成部分。
中 国 文 学 欣 赏
? 但是，更重要的是，她具有饱满而旺盛的欲望，就是
爱欲与金钱欲。身体欲望与物质欲望。张爱玲笔下的
女性，几乎没有缺乏欲望，都有那种要争取到什么的
强烈冲动。曹七巧是其中一个很典型的人物。身体欲
望与金钱欲望及其矛盾是她性格的深层结构，决定了
她的命运。欲望分几个阶段,
中 国 文 学 欣 赏
1、性压抑
? 由于丈夫的疾病, 丈夫形同虚设, 她的情欲无法得到
满足, 具有性压抑的潜在心理 。 她的那些黄色语言,
一方面是粗俗, 一方面和性压抑有关 。
? 为了获得性欲满足，她觊觎三少爷姜季泽，作品一开
始就写了她对姜季泽的欲望。和姜季泽打情骂俏，眉
来眼去。明显地去勾引姜季泽。她坐在姜季泽的椅子
角上，把手贴在姜季泽的腿上，蹲在地上假装痛苦，
希望姜季泽同情他。甚至，说：,我就不懂，我有什
么地方不如人？我有什么地方不好？”
中 国 文 学 欣 赏
? 但是, 姜季泽虽然是个寻和问柳, 风流倜傥的花花
公子, 但是, 却兔子不吃窝边草 。 在家里却还有一
定的道德底线, 对她只是停留在一般的调情上, 并
没有进一步发展的意思 。 他对曹七巧说,
, 二嫂, 我虽年纪小, 并不是一味胡来的人 。,
? 这里曹七巧就有更多的令人同情的地方。她是对姜
季泽欲望，虽然只是一种单纯的性欲，但是毕竟是
对于自己悲剧的命运的反抗。
中 国 文 学 欣 赏
2、金钱战胜情欲
? 分家以后，她获得了一大笔财产。但是，作为张爱玲
的人物，她们绝对不会平静的生活的，她们内心有更
强烈的欲望，她的欲望总是在支配着她，首先，她被
两种欲望所纠缠，就是金钱欲望和情欲。一方面是黄
金，另一方面是情欲，两者发生激烈的冲突。她面临
的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情
欲。
中 国 文 学 欣 赏
? 三少爷姜季泽主动找曹七巧, 与她从叙旧情, 想要利
用曹七巧对他的恋情, 从曹七巧那里占便宜 。 他说自
己从前的放浪都是因为曹七巧 。 面对姜季泽, 一瞬间,
曹七巧感情非常复杂, 在灵魂深处, 展开了情欲与金
钱的搏斗 。
? 一方面, 曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘 。 她的确是
爱姜季泽的 。 她甚至认为, 她嫁到姜家, 命中注定要
爱上姜季泽的 。 另一方面, 她又感到她的钱是用青春
换来的 。 作品这样写,
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? 七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜
悦 …… 这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，
原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了 —— 花一半的
年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当
初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为
了命中注定要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她
跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了
十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他
想她的钱 —— 她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转
念便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得
过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。
她恨他。他还在看她。他的眼睛 —— 虽然隔了十年，人还
是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即
使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？
中 国 文 学 欣 赏
? 她几乎就要被情欲所
征服了 。 但是, 她仍
然不想轻易放弃金钱,
? 不行 ！ 她不能有把柄
落在这厮手里 。 姜家
的人是厉害的, 她的
钱只怕保不住 。 她得
先证明他是真心不是 。
中 国 文 学 欣 赏
? 当姜季泽要她卖地, 好买他的房子的时候, 曹七巧发
现, 姜季泽完全是事先策划好的, 来算计她的, 再也
压不住心中的怒气, 暴跳如雷, 一边大破口大骂, 一
边大打出手 。 把手里扇子扔过去, 还要动手打姜季泽,
被老妈子抱住 。 终于, 她为了守住金钱, 牺牲了自己
的情欲 。
? 但是, 曹七巧的这种愤怒, 仍然还带有情欲的烙印 。
她的愤怒, 是由强烈的爱欲转化而来的恨, 和绝对的
恨仍然不一样 。 所以, 她感到,, 她的一颗心直往下
坠 —— 她很明白她这举动太蠢 —— 太蠢 —— 她在这儿
丢人出丑 。, 所以, 姜季泽走了以后, 她在窗户上看,
中 国 文 学 欣 赏
? 她要在楼上的窗户里再看他一眼 。 无论如何, 她从前
爱过他 。 她的爱给她无穷的痛苦 。 单只这一点, 就使
他值得留恋 。 多少回了, 为了要按捺她自己, 她迸得
全身的筋骨与牙根都酸楚了 。 今天完全是她的错 。 他
不是个好人, 她也不是不知道 。 她要他, 就得装糊涂,
就得容忍他的坏 。 他为什么要戳穿他？ 人生在世, 还
不就是那么一回事？ 归根究底, 什么是真的, 什么是
假的？
? 尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与
金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。金钱
欲望压倒了情欲。
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3、心理变态
? 曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时
候, 金钱, 成为她心中唯一目标 。 由于这种金钱欲
望过于强烈, 所以, 她并不会象一般人那样是被动
防守, 而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金
钱 。 从而产生一种心理变态 。 三种变态性心理：财
产危机症, 虐待狂, 性变态 。
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财产危机症
? 她总是觉得男人在觊觎她的财产。风声鹤唳，草木
皆兵。把金钱看得高于一切
? 13,4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍。
因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴
跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂,
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? 我把你这狼心狗肺的东西 ！ 我三茶六饭款待你这狼心
狗肺的东西, 什么地方亏待了你,,你欺负我女儿？
你那狼心狗肺, 你道我揣摩不出么？ 你别以为你教坏
了我女儿, 我就不能不捏着鼻子把她许配给你, 你好
霸占我们的财产 ！ 我看你这混蛋, 也还想不出这等主
意来, 敢情是你爹娘把着手儿教的 ！ 我把那两个狼心
狗肺忘恩负义的老混蛋 ！ 齐了心想我的钱, 一计不成,
又生一记 。
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? 然后告诉女儿说,
表哥虽然不是外人, 但是, 天下的男人都是一样混帐 。
都是为了女人的钱 。 男人永远碰不得 。 后来, 长安大
了, 凡是别人给介绍的男人, 只要家境一般, 曹七巧
就觉得对方是贪图她的家产 。 所以总是高不成, 低不
就的 。
? 她为了一条床单，可以到学校大闹校长，弄得满学校
都知道。结果长安不好意思上学了。她还带着两个老
妈子到学校索要学费。
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虐待狂与性变态
? 主要表现在对女儿和儿媳的虐待 。 对家庭里同性的虐
待, 这种虐待又和金钱, 和性变态联系在一起 。
? 她对女儿的虐待, 完全是出于那种变态的金钱危机症 。
她为了守住金钱, 给女儿缠脚, 破坏女儿的爱情 。
? 她怕长安不安分，到处乱走，和男人来往，家里的财
产被男人霸占，就给她缠脚，缠了一年多，把脚缠成
了残废脚。宁可让女儿在家里抽大烟。
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? 女儿长安成了老姑娘, 好不
容易找到一个从德国留学回
来的童世舫 。 童世舫不讲究
旧式婚姻的排场, 也不在乎
嫁妆问题, 但是, 曹七巧仍
然认为是看着她家的门第来,
看着她的财产来的, 所以百
般阻挠, 最后她请童世舫到
家来作客 。 长安本来已经戒
烟了, 但是她却故意说长安
抽鸦片, 把女儿的婚姻破坏 。
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? 她对于儿媳妇的虐待，却是
性变态。她对儿媳妇芝寿开
始是语言侮辱，说些下流、
尖刻的话。比如说，嘴唇可
以切一大碟子，怕要了儿子
的命。看到她儿子，就要找
马桶。特别是，整夜地盘问
儿子与芝寿的性隐私，老妈
子，丫鬟在旁边笑。然后，
在打麻将的时候公布于众。
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? 最后她与儿媳妇争夺儿子 。 她整夜整夜地让长白陪她
抽烟, 不让他回到自己的房间里去 。 她和儿子之间的
那种谈话姿态, 超过了正常的母子关系的范围 。 她要
在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲 。
?, 这些年来她的生命里只有这一个男人 。 只有他, 她
不怕他想她的钱 —— 横竖钱都是他的 。 可是, 因为他
是她的儿子, 她这一个人还抵不了半个 …… 现在, 就
连这半个人她也保留不住 —— 她娶了亲 。,
她儿子喜欢寻花问柳, 她就把丫鬟给他做妾, 为的是
笼络住儿子, 不让儿子出去 。
? 曹七巧形象，既有文化批判的意义，同时更有人性深
度。在文化和人性的结合点上，产生了巨大张力。
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二,,红楼梦, 的笔法
? 张爱玲深受中国古典家族小说的影响的 。 这种影响起码有两个方
面不应该忽略,
1,对大家族生活及其人物的描写 。 张爱玲最擅长对没落的贵族大
家庭生活及其人物 。, 倾城之恋,,, 琉璃瓦,,, 茉莉香片,,
,花雕, 等等 。, 金锁记, 也是这样的作品 。
2、叙述方式具有, 红楼梦, 风格。这就是, 红楼梦, 的笔法。这
种叙述方式，我觉得有三个特点：一是善于写大家族生活场景。
二是细节描写。三日常语言。
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? 张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景 。 但是, 不是用
宏观的叙述语言去写, 她总是把宏观叙述压缩到最低
程度, 她主要是用细节描写, 语言都是比较平实的日
常生活语言 。 她是用一个一个的细节构成大的生活场
景 。 这和, 红楼梦, 是非常相似的 。 比如, 倾城之恋,
开头那部分 。
?, 金锁记, 的这个第一部分，就几乎是大家族生活场
景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七
巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。
就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。
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? 先是写夜晚里两个丫鬟的对话, 通过她们的对话, 来
交代曹七巧出身, 性格 。 然后, 就写早晨到老太太那
里请安的前前后后的情景 。 人物一个一个出场 。 最后
是曹七巧和姜季泽 。 三奶奶兰仙, 大奶奶玳珍, 两个
对话, 又是在写曹七巧, 然后是二小姐姜云泽, 最后,
是曹七巧出场 。 这里还有丫鬟, 老妈子等 。
? 曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的,
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? 众人低声说笑着, 榴喜打起帘子, 报道：, 二奶奶来
了 。, 兰仙云泽起身让座, 那曹七巧且不坐下, 一只
手撑着门, 一只手撑了腰, 窄窄的袖口里垂下一条雪
青洋绉手帕, 身上穿着银红衫子, 葱白线香滚, 雪青
闪蓝如意小脚裤子, 瘦骨脸儿, 朱红细牙, 三角眼,
小山眉, 四下里一看, 笑道：, 人都齐了 。 今儿想必
我又晚了 ！ 怎怪我不迟到 —— 摸着梳头 ！ 谁叫我的窗
户冲着后院子呢？ 单单派了那么房间给我, 横竖我们
那位眼看着活不长的, 我们净等着做孤儿寡妇了 ——
不欺负我们, 欺负谁？,
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? 整个小说, 都尽量用细节描写, 尽量回避概略的叙述 。
即使过度性的语言, 往往都是从细节着眼 。 我们说是
以小写大 。
? 在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景 —
— 分家的时候，中间隔着十年，这中间的十年，就只
用很简短的细节过度，只是这样一个照镜子的细节,
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? 风从窗子里进来, 对面挂着的回文雕漆长镜被风吹
得摇摇晃晃, 磕托磕托敲着墙 。 七巧双手按住了镜
子 。 镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条
依旧在风中来回荡漾着, 望久了, 便有一种晕船的
感觉 。 再定睛看时, 翠竹帘子已经褪了色, 金绿山
水换了一张她丈夫的遗像, 镜子里的人也老了十年 。
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三,,金锁记, 中的月亮
?, 金锁记, 对月亮的描写，就是那种带有很
强的感情色彩的感悟。或者叫意象。作品中
的月亮意象多次出现。
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第一次,
? 三十年前的上海, 一个有月亮的晚上 …… 我们也许没
赶上看见三十年前的月亮 。 年轻的人想着三十年前的
月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕, 像朵云轩信笺上
落了一滴泪珠, 陈旧而迷糊, 老年人回忆中的三十年
前的月亮是欢愉的, 比眼前的月亮大, 圆, 白, 然而
隔着三十年的辛苦路往回看, 再好的月亮也不免带点
凄凉 。
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第二次出现月亮,
是丫鬟对话结束以后,
天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，
大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。
（有叙事性，有没落感）
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第三次出现,
是长安退学前的那一夜, 长安爬下床来, 半蹲半坐在
地上, 从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来 。 竭力
地按捺着吹, 她接不上气来, 歇了半晌 。 这时候窗子
外面月亮出来了,
窗格子里, 月亮从云里出来了 。 墨灰的天, 几点疏星,
模糊的缺月, 像石印的图画, 下面白云蒸腾, 树顶上
透出街灯淡淡的圆光 。
（ 悲哀氛围 ）
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第四次出现,
曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片, 不让他和芝寿同房 。
半夜三更的烟榻上, 母子对抽鸦片, 取笑可怜的芝寿 。
起坐间的帘子撤下送去洗濯了 。 隔着窗玻璃望出去,
影影绰绰乌云里有个月亮, 一搭黑, 一搭白, 像个戏
剧化的狰狞的脸谱 。 一点, 一点, 月亮缓缓的从云里
出来了, 黑云底下透出一线炯炯的光, 是面具底下的
眼睛 。
（ 阴郁的变态氛围 ）
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第五次出现,
是长白陪曹七巧抽大烟, 芝寿独守空房时看到的月亮,
今天晚上的月亮比哪一天都好, 高高的一轮满月, 万
里无云, 像是漆黑的天上的一个白太阳 。
窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月 —— 漆黑的天上
一个灼灼的小而白的太阳。
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第六次,
是结尾出现的月亮,
三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，
然而三十年前的故事还没完 —— 完不了。”
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? 作品中的月亮是非常著名的, 有人写专门的文章谈张
爱玲的月亮 。 我不主张微言大义地去探讨月亮的所谓
深刻的含义 。
? 作品中的月亮作为一种意象, 在特定的语境中, 都具
有很强的暗示, 烘托的作用 。 暗示某种感情, 烘托一
种氛围 。 增强了作品的感染力量 。 它为读者提供了更
多的想象, 体验的空间 。 但是, 到底其具体的象征性
是什么, 完全可以由读者自己确定 。
? 我觉得还是应该从张爱玲的感觉入手去理解这种对月
亮的描写 。 就是说, 张爱玲作为一个女性作家, 她有
一种很独特的才华, 就是善于在具体事物中, 溶入自
己的很独特的感情, 体验 。
? 在其他作品中，也是这样的。
