,封 锁,
作者：张爱玲
中 国 文 学 欣 赏
主要目录,
一, 枯燥乏味的好人
二, 好人变成真人
1,角色动摇
2,欲望错位交流
3,欲望解放
三, 角色回归
中 国 文 学 欣 赏
?, 封锁, （ 1943） 也是张爱玲的一篇
很有特色的小说 。 张爱玲好象不是很
重视这篇小说, 把它排在, 传奇, 最
末的位置 。 但是, 这篇作品却绝对是
一部精品 。
? 和其他作品相比，这篇小说显得非常
的小，几乎可以说是张爱玲小说中最
小的一篇，文字少，空间小，时间短，
事件也小。人物也小，是最平凡的都
市人物。但是，其意蕴却不小。
中 国 文 学 欣 赏
? 小说就是写一个男人和一个女人在封锁期间的电车里
的瞬间欲望 。
? 电车走着走着，突然封锁了。人们都无聊而放松，一
个中年男人由于为了躲避一个自己讨厌的人，装出和
一个年轻女性调情的姿态。但是，弄假成真，两个人
在谈话过程中逐渐萌生了真实的感情。封锁解除以后，
男人回到了自己的座位，一切都结束，又恢复了平常
的秩序。男人回到家以后，连打电话的勇气都没有了。
中 国 文 学 欣 赏
和其张爱玲其他小说比较, 这种瞬间欲望, 是微型
欲望 。 那么, 这种微型欲望的故事, 究竟写了什
么呢？
现代人生的压抑状态
中 国 文 学 欣 赏
一、枯燥乏味的好人
? 作品中的男女主人公都是大都市里的白领阶层 。 吕宗
桢是银行会计, 是一个按部就班的老实人, 枯燥乏味,
他每天上班, 下班, 下班还要顺便给老婆买包子 。 带
着玳瑁边眼镜, 提这公事包, 抱着热气腾腾的包子 。
他能够把包包子的旧报纸的所有的字都看完, 甚至能
够看到印在包子上的字 。 他让人想起：讣告 …… 申
请 …… 华股动态等 。
? 女主人翠远是大学里教英语的青年教师 。 她在学校是
好学生, 在家里是好女儿 。 她看上去也同样的枯燥乏
味, 象教会派的少奶奶 。 对她这样描写,
中 国 文 学 欣 赏
? 她穿着一件白洋纱旗袍, 滚一道窄窄的蓝边 —— 深蓝
与白, 很有点讣闻的风味 。 她携着一把蓝白格子小遮
阳伞 。 头发梳成千篇一律的式样, 惟恐唤起公众的注
意 。 然而她实在没有过分触目的危险 。 她长得不难看,
可是她那种美是一种摸棱两可的, 仿佛怕得罪了谁的
美, 脸上一切都是淡淡的, 松弛的, 没有轮廓, 就连
她自己的母亲也形容不出她是长脸还是圆脸 。
? 她家里都是好人, 天天洗澡, 看报, 听无线电, 向来
不听申曲滑稽京戏什么的, 而专听贝多芬瓦格纳的交
响乐, 听不懂也要听 。
中 国 文 学 欣 赏
? 很显然, 他们代表着现代都市人生最普通, 平凡的基
本状态 。 他们是都市中最大的人群中的成员 。 他们都
是好人或者老实人 。 好女儿, 好丈夫, 好职工, 好父
亲 。 这种, 好人, 是都市文明派定给他们的社会角色
和道德角色 。
? 角色都是社会文明秩序对人的一种规定, 无论什么样
的角色, 只要进入角色, 就要符合社会文明秩序的规
定 。 他们都成功地扮演了都市文明给他们规定的角色 。
意味着他们已经最大程度地适应都市社会 。 他们完全
成为都市社会文明机器的螺丝钉 。 但是, 他们的自我,
却恰恰被角色所不盖, 淹没, 他们是好人, 但是不是
属于自己的人, 不是真实的人 。 他们的生命状态, 不
是被角色状态所扼杀 。 所以, 他们都显出自我生命匮
乏的枯燥状态 。 都是那种毫无活力平庸者 。 不是像讣
闻, 股票, 申请书, 就是象讣告 。
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二、好人变成真人
? 如果没有任何的外部因素的刺激, 他们都永远就是这
样的好人, 都是现代文明社会角色和道德角色的出色
扮演者 。
? 但是, 封锁了, 由于战争, 外部文明本身出现了混乱,
无序的状态, 动摇了都市日常生活的秩序 。 城市里的
电车停止了运行, 出现了秩序空白, 真空 。 由此也带
来了人的角色的动摇, 欲望的萌生 。 主人公由好人变
成坏人, 却是真实的人 。 有这样一个过程,
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1、角色动摇
? 他们各自的内心都生气
一种无名欲望, 带有一
定破坏性, 要毁掉自己
的角色 。
中 国 文 学 欣 赏
? 翠远给学生批作文 。 一个男生的作文文法不通, 却充
满正义感地大骂上海都市的, 红嘴唇的卖淫妇,,
,大世界,,, 下等舞场,,, 酒吧间, 。 翠远给这
个男生最高的成绩 。 因为：他是唯一的对她这样肆无
忌惮地说这些话的男人 。
1,学生看得起她 。 学生把她当作知己 。 学校里没有人
尊重他 。
2,这些语言带有欲望的刺激性 。 和城市欲望联系在一
起 。
所以, 她, 竟涨红了脸, 。 她的好教师, 好女儿的角
色动摇了 。
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? 吕宗桢好丈夫的角色也动摇了 。 他要报复他的太太 。
吕宗桢遇到他最讨厌的亲戚, 他太太的亲戚 。 这个人
觊觎他的女儿, 所以他非常反感 。 为了躲避他, 他就
离开自己原来的座位, 来到翠远的旁边 。 关键是他不
仅仅要躲避这个亲戚, 更重要的是报复他的妻子 。 他
装出与翠远调情的样子, 让这个亲戚看到, 告诉他的
太太 。 这里, 他要有意让他太太知道 。 作品描写,
, 培芝今天亲眼看见他这样下流, 少不得一五一十要
去报告给他太太听 —— 气气他太太也好 ！ 谁叫她给他
弄上这么一个表侄 ！ 气, 活该 ！,
他不想做好丈夫了 。
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2、欲望错位交流
? 吕宗桢是为了气他太太故意装出要和翠远调情的样子,
他想像着的是对太太的报复, 动摇自己的好丈夫的角
色 。 他并不喜欢翠远,
? 他不怎么喜欢身边这个女人 。 他的手臂, 白倒是白的,
像挤出来的牙膏 。 她的整个的人像挤出来的牙膏, 没
有款式 。
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? 但是, 为了气气太太, 硬着头皮和翠远调情 。 先是搭
话：, 这封锁, 几时完哪？ 真讨厌 ！,
? 然后哀恳：, 您也觉着闷罢？ 我们说两句话, 总没有
什么要紧 ！ 我们 —— 我们谈谈 。,
? 再次是赞美翠远的美：, 你知道么？ 我看见你上车 。
前头的玻璃上贴的广告, 撕破了一块, 从这破的地方
我看见你的侧面, 就只一点下巴 。,,后来你低下头
从皮包里拿钱, 我才看见你的眼睛, 眉毛, 头发 。,
这里的意思是, 你很美, 所以才受到关注 。
中 国 文 学 欣 赏
? 翠远从一开始就进入一种欲望想像之中 。 吕宗桢来到
她身边 。 她表面一本正经, 内心蠢蠢欲动 。
? 先微微地瞪了吕宗桢一眼, 同时, 产生了良好的自我
感觉, 脸上有一种颤巍巍的笑容 。 吕宗桢的哀恳, 她
只是吃了一惊 。 但是, 很矜持, 没有搭话 。
? 吕宗桢赞美她的时候, 她感到这个男人会花言巧语,
同时觉得他是一个靠得住的生意人 。 一个真城的人 。
于是, 良好的感觉又升了格,, 她突然觉得炽热, 快
乐 。, 细声说：, 这种话, 少说些罢 ！, 第一次说话 。
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? 吕宗桢看见培芝走了, 就不再积极调情了 。 轻松地问
她：, 申光大学 …… 你在申光读书？,
? 翠远感到把她当成大学生, 她很年轻 。 感觉更好了 。
随后双方对话, 吕宗桢抱怨生活, 抱怨的老婆没文凭,
没有文化, 不理解他 。
? 而翠远却觉得, 有妻子的男人都急切地需要别的女人
理解 。 她越来越感觉吕宗桢对他产生了感情 。
中 国 文 学 欣 赏
? 总之, 从吕宗桢装出调
情, 一直到抱怨老婆,
他主要是对自己好丈夫
的角色感到不满, 要颠
覆这个社会赋予他的角
色 。 而翠远却一直误以
为吕宗桢对她有感情 。
所以, 这里双方的欲望
是错位的, 只是各自的
欲望想象 。
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3、欲望解放
? 双方欲望交流虽然错位, 但是毕竟是交流过程 。 在这
个基础上, 达到了真正的欲望交流, 从而构成欲望解
放 。 双方都放弃了各自的角色, 进入自我状态 。
? 在外面来了两辆车, 装着兵 。 他们同时探出头去看,
两个人的脸靠得非常近, 发现了对方, 同时也发现了
自己 。 翠远脸红了, 吕宗桢感到自己这个时候, 他才
是一个真正的男人, 而不是各种社会角色了,
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? 棕桢没有想到他能够使
一个女人脸红, 使她微
笑, 使她背过脸去, 使
她掉过头去 。 在这里,
他是一个男子 。 平时,
他是会计师, 他是孩子
的父亲, 他是家长, 他
是车上的搭客, 他是店
里的主顾, 他是市民,
可是对于这个不知道他
的底细的女人, 他只是
一个单纯的男子 。
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? 他谈到了离婚, 但是他无法离婚, 想找个情人 —— 真
正的妻子 。 感到自己年岁大, 但是, 翠远却说：, 其
实, 照现在的眼光看, 那倒也不算大 。, 翠远觉得,
,她家里的人 —— 那些一尘不染的好人 —— 她恨他们 ！
他们哄够了她 。 他们要她找个有钱的女婿, 棕桢没有
钱而有太太 —— 气气他们也好 ！ 气, 活该气 ！, 就是
说, 她在内心渴望做一个男人的情人 。
? 他们坐的很近, 吕宗桢觉得非常快乐 。 变得非常真诚,
他说, 我很普通, 没有钱, 不应该耽误你的前途, 你
是上等人, 受过这样高等教育 。
中 国 文 学 欣 赏
? 而翠远却觉得,
, 以后她多半会嫁人的, 可是她的丈夫决不会像一个萍
水相逢的人一般可爱 —— 封锁中的电车上的人 。,
她埋怨吕宗桢,
, 这个人这么笨 ！ 这么笨 ！ 她只要他的生命中的一部分,
谁也不稀罕的一部分 。,
然后竟然哭了起来 。 最后, 吕宗桢要了她的电话号码 。
至此两个人的欲望交流达到高潮 。 他们都摆脱了社会
文明角色的约束, 回到自我内心世界 。 从好人变成了
坏人 —— 真人 。 欲望解放, 人获得了自由 。
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三、角色回归
? 在他们欲望解放高潮的时候, 封锁解除了 。 城市又恢
复了正常秩序, 文明从暂短的中断中恢复了正常的秩
序 。 于是, 这一对男女也终止了欲望, 回到他们原来
的社会角色和道德角色之中, 从真人又变回到好人 。
? 吕宗桢突然起身, 挤到人群中不见了 。
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? 翠远却也假装没有看到, 并不理会 。 对于她来说, 这
个男人等于死了, 不存在了 。 但是, 她的欲望仍然没
有消失 。 她想着他的电话, 如果真的来电话, 她会格
外热烈 。 但是, 她发现吕宗桢并没有下车 。 终于明白
了吕宗桢的心理,
, 封锁期间的一切, 等于没有发生 。 整个的上海打了
一个盹, 做了一个不近情理的梦 。,
? 吕宗桢回家以后, 还依稀记得车上女人的电话, 但是
他已经没有勇气打电话了 。
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? 现在回到小说的标题 。 封锁, 有两个含义：一个是
作为情节意义上具体所指, 战争状态下的状况 。 一
个是象征性的所指, 现代社会的人性的压抑状态 。
就是人性的封锁 。 在文明秩序中, 人都是按照社会
秩序指派给他的角色做人, 没有自我 。 现代都市社
会中的人, 只有好人 。 没有真人 。 作品开头的那段
话就是现代社会人生状态的象征,
中 国 文 学 欣 赏
? 开电车的人开电车 。 在大太阳底下, 电车轨道像两条
光莹莹的, 水里钻出来的曲蟮, 抽长了, 又缩短了；
抽长了, 又缩短了, 就这么往前移, —— 柔滑的, 老
长老长的曲蟮, 没有完 …… 开电车的人眼睛盯住了这
两条蠕蠕的车轨, 然而他不发疯 。
? 如果不碰到封锁, 电车的进行是永远不会断达到 。
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? 电车就现代社会的象征 。 它就是按照固有的规律往前发
展, 没完没了, 永无止境 。 然而他却是那么单调, 枯燥,
毫无生气, 像弯曲的蟮鱼一样 。 现代人生状态, 也就是
这样的 。 人在社会文明秩序中, 总是这样的, 总是被压
抑的 。 压抑已经成为一种司空见惯的常态 。 以至于人们
不会发觉 。 但是, 在短暂的封锁中, 这种压抑才凸现出
来 。
? 这里, 封锁作为一种非常态的现象, 和常态的社会秩序
形成对照, 在对照中, 社会状态的压抑被有力地突出出
来 。 真人状态是暂时的, 非正常秩序的, 而只有好人状
态才是永久的 。 这里, 瞬间的欲望解放 —— 瞬间的真人
状态, 作为一种参照物, 把社会文明的永久的压抑状态
揭示出来 。
作者：张爱玲
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主要目录,
一, 枯燥乏味的好人
二, 好人变成真人
1,角色动摇
2,欲望错位交流
3,欲望解放
三, 角色回归
中 国 文 学 欣 赏
?, 封锁, （ 1943） 也是张爱玲的一篇
很有特色的小说 。 张爱玲好象不是很
重视这篇小说, 把它排在, 传奇, 最
末的位置 。 但是, 这篇作品却绝对是
一部精品 。
? 和其他作品相比，这篇小说显得非常
的小，几乎可以说是张爱玲小说中最
小的一篇，文字少，空间小，时间短，
事件也小。人物也小，是最平凡的都
市人物。但是，其意蕴却不小。
中 国 文 学 欣 赏
? 小说就是写一个男人和一个女人在封锁期间的电车里
的瞬间欲望 。
? 电车走着走着，突然封锁了。人们都无聊而放松，一
个中年男人由于为了躲避一个自己讨厌的人，装出和
一个年轻女性调情的姿态。但是，弄假成真，两个人
在谈话过程中逐渐萌生了真实的感情。封锁解除以后，
男人回到了自己的座位，一切都结束，又恢复了平常
的秩序。男人回到家以后，连打电话的勇气都没有了。
中 国 文 学 欣 赏
和其张爱玲其他小说比较, 这种瞬间欲望, 是微型
欲望 。 那么, 这种微型欲望的故事, 究竟写了什
么呢？
现代人生的压抑状态
中 国 文 学 欣 赏
一、枯燥乏味的好人
? 作品中的男女主人公都是大都市里的白领阶层 。 吕宗
桢是银行会计, 是一个按部就班的老实人, 枯燥乏味,
他每天上班, 下班, 下班还要顺便给老婆买包子 。 带
着玳瑁边眼镜, 提这公事包, 抱着热气腾腾的包子 。
他能够把包包子的旧报纸的所有的字都看完, 甚至能
够看到印在包子上的字 。 他让人想起：讣告 …… 申
请 …… 华股动态等 。
? 女主人翠远是大学里教英语的青年教师 。 她在学校是
好学生, 在家里是好女儿 。 她看上去也同样的枯燥乏
味, 象教会派的少奶奶 。 对她这样描写,
中 国 文 学 欣 赏
? 她穿着一件白洋纱旗袍, 滚一道窄窄的蓝边 —— 深蓝
与白, 很有点讣闻的风味 。 她携着一把蓝白格子小遮
阳伞 。 头发梳成千篇一律的式样, 惟恐唤起公众的注
意 。 然而她实在没有过分触目的危险 。 她长得不难看,
可是她那种美是一种摸棱两可的, 仿佛怕得罪了谁的
美, 脸上一切都是淡淡的, 松弛的, 没有轮廓, 就连
她自己的母亲也形容不出她是长脸还是圆脸 。
? 她家里都是好人, 天天洗澡, 看报, 听无线电, 向来
不听申曲滑稽京戏什么的, 而专听贝多芬瓦格纳的交
响乐, 听不懂也要听 。
中 国 文 学 欣 赏
? 很显然, 他们代表着现代都市人生最普通, 平凡的基
本状态 。 他们是都市中最大的人群中的成员 。 他们都
是好人或者老实人 。 好女儿, 好丈夫, 好职工, 好父
亲 。 这种, 好人, 是都市文明派定给他们的社会角色
和道德角色 。
? 角色都是社会文明秩序对人的一种规定, 无论什么样
的角色, 只要进入角色, 就要符合社会文明秩序的规
定 。 他们都成功地扮演了都市文明给他们规定的角色 。
意味着他们已经最大程度地适应都市社会 。 他们完全
成为都市社会文明机器的螺丝钉 。 但是, 他们的自我,
却恰恰被角色所不盖, 淹没, 他们是好人, 但是不是
属于自己的人, 不是真实的人 。 他们的生命状态, 不
是被角色状态所扼杀 。 所以, 他们都显出自我生命匮
乏的枯燥状态 。 都是那种毫无活力平庸者 。 不是像讣
闻, 股票, 申请书, 就是象讣告 。
中 国 文 学 欣 赏
二、好人变成真人
? 如果没有任何的外部因素的刺激, 他们都永远就是这
样的好人, 都是现代文明社会角色和道德角色的出色
扮演者 。
? 但是, 封锁了, 由于战争, 外部文明本身出现了混乱,
无序的状态, 动摇了都市日常生活的秩序 。 城市里的
电车停止了运行, 出现了秩序空白, 真空 。 由此也带
来了人的角色的动摇, 欲望的萌生 。 主人公由好人变
成坏人, 却是真实的人 。 有这样一个过程,
中 国 文 学 欣 赏
1、角色动摇
? 他们各自的内心都生气
一种无名欲望, 带有一
定破坏性, 要毁掉自己
的角色 。
中 国 文 学 欣 赏
? 翠远给学生批作文 。 一个男生的作文文法不通, 却充
满正义感地大骂上海都市的, 红嘴唇的卖淫妇,,
,大世界,,, 下等舞场,,, 酒吧间, 。 翠远给这
个男生最高的成绩 。 因为：他是唯一的对她这样肆无
忌惮地说这些话的男人 。
1,学生看得起她 。 学生把她当作知己 。 学校里没有人
尊重他 。
2,这些语言带有欲望的刺激性 。 和城市欲望联系在一
起 。
所以, 她, 竟涨红了脸, 。 她的好教师, 好女儿的角
色动摇了 。
中 国 文 学 欣 赏
? 吕宗桢好丈夫的角色也动摇了 。 他要报复他的太太 。
吕宗桢遇到他最讨厌的亲戚, 他太太的亲戚 。 这个人
觊觎他的女儿, 所以他非常反感 。 为了躲避他, 他就
离开自己原来的座位, 来到翠远的旁边 。 关键是他不
仅仅要躲避这个亲戚, 更重要的是报复他的妻子 。 他
装出与翠远调情的样子, 让这个亲戚看到, 告诉他的
太太 。 这里, 他要有意让他太太知道 。 作品描写,
, 培芝今天亲眼看见他这样下流, 少不得一五一十要
去报告给他太太听 —— 气气他太太也好 ！ 谁叫她给他
弄上这么一个表侄 ！ 气, 活该 ！,
他不想做好丈夫了 。
中 国 文 学 欣 赏
2、欲望错位交流
? 吕宗桢是为了气他太太故意装出要和翠远调情的样子,
他想像着的是对太太的报复, 动摇自己的好丈夫的角
色 。 他并不喜欢翠远,
? 他不怎么喜欢身边这个女人 。 他的手臂, 白倒是白的,
像挤出来的牙膏 。 她的整个的人像挤出来的牙膏, 没
有款式 。
中 国 文 学 欣 赏
? 但是, 为了气气太太, 硬着头皮和翠远调情 。 先是搭
话：, 这封锁, 几时完哪？ 真讨厌 ！,
? 然后哀恳：, 您也觉着闷罢？ 我们说两句话, 总没有
什么要紧 ！ 我们 —— 我们谈谈 。,
? 再次是赞美翠远的美：, 你知道么？ 我看见你上车 。
前头的玻璃上贴的广告, 撕破了一块, 从这破的地方
我看见你的侧面, 就只一点下巴 。,,后来你低下头
从皮包里拿钱, 我才看见你的眼睛, 眉毛, 头发 。,
这里的意思是, 你很美, 所以才受到关注 。
中 国 文 学 欣 赏
? 翠远从一开始就进入一种欲望想像之中 。 吕宗桢来到
她身边 。 她表面一本正经, 内心蠢蠢欲动 。
? 先微微地瞪了吕宗桢一眼, 同时, 产生了良好的自我
感觉, 脸上有一种颤巍巍的笑容 。 吕宗桢的哀恳, 她
只是吃了一惊 。 但是, 很矜持, 没有搭话 。
? 吕宗桢赞美她的时候, 她感到这个男人会花言巧语,
同时觉得他是一个靠得住的生意人 。 一个真城的人 。
于是, 良好的感觉又升了格,, 她突然觉得炽热, 快
乐 。, 细声说：, 这种话, 少说些罢 ！, 第一次说话 。
中 国 文 学 欣 赏
? 吕宗桢看见培芝走了, 就不再积极调情了 。 轻松地问
她：, 申光大学 …… 你在申光读书？,
? 翠远感到把她当成大学生, 她很年轻 。 感觉更好了 。
随后双方对话, 吕宗桢抱怨生活, 抱怨的老婆没文凭,
没有文化, 不理解他 。
? 而翠远却觉得, 有妻子的男人都急切地需要别的女人
理解 。 她越来越感觉吕宗桢对他产生了感情 。
中 国 文 学 欣 赏
? 总之, 从吕宗桢装出调
情, 一直到抱怨老婆,
他主要是对自己好丈夫
的角色感到不满, 要颠
覆这个社会赋予他的角
色 。 而翠远却一直误以
为吕宗桢对她有感情 。
所以, 这里双方的欲望
是错位的, 只是各自的
欲望想象 。
中 国 文 学 欣 赏
3、欲望解放
? 双方欲望交流虽然错位, 但是毕竟是交流过程 。 在这
个基础上, 达到了真正的欲望交流, 从而构成欲望解
放 。 双方都放弃了各自的角色, 进入自我状态 。
? 在外面来了两辆车, 装着兵 。 他们同时探出头去看,
两个人的脸靠得非常近, 发现了对方, 同时也发现了
自己 。 翠远脸红了, 吕宗桢感到自己这个时候, 他才
是一个真正的男人, 而不是各种社会角色了,
中 国 文 学 欣 赏
? 棕桢没有想到他能够使
一个女人脸红, 使她微
笑, 使她背过脸去, 使
她掉过头去 。 在这里,
他是一个男子 。 平时,
他是会计师, 他是孩子
的父亲, 他是家长, 他
是车上的搭客, 他是店
里的主顾, 他是市民,
可是对于这个不知道他
的底细的女人, 他只是
一个单纯的男子 。
中 国 文 学 欣 赏
? 他谈到了离婚, 但是他无法离婚, 想找个情人 —— 真
正的妻子 。 感到自己年岁大, 但是, 翠远却说：, 其
实, 照现在的眼光看, 那倒也不算大 。, 翠远觉得,
,她家里的人 —— 那些一尘不染的好人 —— 她恨他们 ！
他们哄够了她 。 他们要她找个有钱的女婿, 棕桢没有
钱而有太太 —— 气气他们也好 ！ 气, 活该气 ！, 就是
说, 她在内心渴望做一个男人的情人 。
? 他们坐的很近, 吕宗桢觉得非常快乐 。 变得非常真诚,
他说, 我很普通, 没有钱, 不应该耽误你的前途, 你
是上等人, 受过这样高等教育 。
中 国 文 学 欣 赏
? 而翠远却觉得,
, 以后她多半会嫁人的, 可是她的丈夫决不会像一个萍
水相逢的人一般可爱 —— 封锁中的电车上的人 。,
她埋怨吕宗桢,
, 这个人这么笨 ！ 这么笨 ！ 她只要他的生命中的一部分,
谁也不稀罕的一部分 。,
然后竟然哭了起来 。 最后, 吕宗桢要了她的电话号码 。
至此两个人的欲望交流达到高潮 。 他们都摆脱了社会
文明角色的约束, 回到自我内心世界 。 从好人变成了
坏人 —— 真人 。 欲望解放, 人获得了自由 。
中 国 文 学 欣 赏
三、角色回归
? 在他们欲望解放高潮的时候, 封锁解除了 。 城市又恢
复了正常秩序, 文明从暂短的中断中恢复了正常的秩
序 。 于是, 这一对男女也终止了欲望, 回到他们原来
的社会角色和道德角色之中, 从真人又变回到好人 。
? 吕宗桢突然起身, 挤到人群中不见了 。
中 国 文 学 欣 赏
? 翠远却也假装没有看到, 并不理会 。 对于她来说, 这
个男人等于死了, 不存在了 。 但是, 她的欲望仍然没
有消失 。 她想着他的电话, 如果真的来电话, 她会格
外热烈 。 但是, 她发现吕宗桢并没有下车 。 终于明白
了吕宗桢的心理,
, 封锁期间的一切, 等于没有发生 。 整个的上海打了
一个盹, 做了一个不近情理的梦 。,
? 吕宗桢回家以后, 还依稀记得车上女人的电话, 但是
他已经没有勇气打电话了 。
中 国 文 学 欣 赏
? 现在回到小说的标题 。 封锁, 有两个含义：一个是
作为情节意义上具体所指, 战争状态下的状况 。 一
个是象征性的所指, 现代社会的人性的压抑状态 。
就是人性的封锁 。 在文明秩序中, 人都是按照社会
秩序指派给他的角色做人, 没有自我 。 现代都市社
会中的人, 只有好人 。 没有真人 。 作品开头的那段
话就是现代社会人生状态的象征,
中 国 文 学 欣 赏
? 开电车的人开电车 。 在大太阳底下, 电车轨道像两条
光莹莹的, 水里钻出来的曲蟮, 抽长了, 又缩短了；
抽长了, 又缩短了, 就这么往前移, —— 柔滑的, 老
长老长的曲蟮, 没有完 …… 开电车的人眼睛盯住了这
两条蠕蠕的车轨, 然而他不发疯 。
? 如果不碰到封锁, 电车的进行是永远不会断达到 。
中 国 文 学 欣 赏
? 电车就现代社会的象征 。 它就是按照固有的规律往前发
展, 没完没了, 永无止境 。 然而他却是那么单调, 枯燥,
毫无生气, 像弯曲的蟮鱼一样 。 现代人生状态, 也就是
这样的 。 人在社会文明秩序中, 总是这样的, 总是被压
抑的 。 压抑已经成为一种司空见惯的常态 。 以至于人们
不会发觉 。 但是, 在短暂的封锁中, 这种压抑才凸现出
来 。
? 这里, 封锁作为一种非常态的现象, 和常态的社会秩序
形成对照, 在对照中, 社会状态的压抑被有力地突出出
来 。 真人状态是暂时的, 非正常秩序的, 而只有好人状
态才是永久的 。 这里, 瞬间的欲望解放 —— 瞬间的真人
状态, 作为一种参照物, 把社会文明的永久的压抑状态
揭示出来 。
