意识流
? 意识流 （ stream of consiousness） 这个提
法首先见于美国心理学家威廉,詹姆斯的
论文, 论内省心 理学的几个问 题,
（ 1884）, 后来又在其, 心理学原野,
（ 1890） 一书中得到发挥 。
? 詹姆斯认为, 人类的思维
活动是一股斩不断切不开
的, 流, （ STREAM）,
而不是片断的衔接 。
?, 意识并不是片断的衔接,
而是不断流动着的 。 用一
条 ‘ 河 ’ 或者一股 ‘ 流水 ’
的比喻来表达它是最自然
的了 。 此后, 我们再说起
它的时候, 就把它叫作思
想流, 意识流或主观生活
之流吧, 。
? 这种意识流往往具有变化
多端和错综复杂的特点 。
威廉。詹姆斯
? 意识流这个概念强调的中心其实不是 consicousness，
而是 unconsciousness。 现代心理学和语言学的研究
表明, 人类的思维大致可以分为三个阶段：无意
识 （ 前语言区 ） ——最初意识 （ 过渡区 ） ——意
识 （ 语言 ） 。 而所谓的意识流正是指前两个阶段 。
? 意识流作家们普遍认为, 前语言的意识才真正代
表了一个人的心灵的客观真实, 至于可以用语言
明确表达的意识, 则已经经过了本人主观的理性
的提炼和筛选, 失去其真实性了 。
心理时间
?, 心 理 时 间,
（ PSYCHICAL TIME）,
是德国哲学家柏格森提出
来的 。 柏格森从他的生命
哲学出发, 提出, 绵延,
这个概念, 认为, 真实存
在于意识不可分割的波动
之中,,, 时间的延续不
是一个瞬间代替另外一个
瞬间, 而是过去不断地前
进, 吞噬着未来, 并在前
进中不断地充实自己, 。
亨利。柏格森
? 物理时间（ PHYSICAL TIME），是用空间
的概念来认识时间，把时间看作各个时刻
依次延伸的，表现宽度的数量概念。而
,心理时间, 则是各个时刻相互渗透、表
示强度的质量概念。我们越是进入意识的
深处,,心理时间, 的概念就越适用。
意识流文学的形成和演化
? 19世纪末 20世纪初一些侧重描写人物内心生活
的作家开始用意识流方法写作, 逐渐形成了一
个独立的文学流派 。
? 法国小说家艾杜阿,杜夏丹 （ 1861-1949） 在 1887
年写的小说, 月桂树被砍掉了, 中, 最早使用
了内心独白的手法, 为意识流小说开了先声 。
? [法国 ] 玛赛尔,普鲁斯特
? [爱尔兰 ] 詹姆斯,乔伊斯
? [英国 ] 维吉尼亚,沃尔夫
? [美国 ]福克纳, 海明威等 。
? 20世纪 40年代后, 由于意识流技巧已为许多
不同创作倾向的作家所采用, 目前已不存
在独立的意识流派别 。 当代西方许多文学
流派如新小说等, 都采用了意识流的手法
和技巧 。
意识流小说的主要手法
? 自由联想 ——带有
很大的随意性和跳
跃性, 叙述手法显
得突兀多变 。
? 维吉尼亚,沃尔夫的, 墙上
的斑点,, 整个叙述手法
,力图按照那无数的印象
原子坠入人们头脑本来次
序去记录它们,,,尽量
不掺杂外来的异物, 。
? 时空错乱 ——打破传统小说以线性时间为
序的结构，而采用过去、未来和现在彼此
颠倒、互相渗透的写法。这实际上是应用
了柏格森的心理时间的理论。
? 乔伊斯的, 尤利西斯, 中达德路斯上课时的心理活动
? 福克纳的, 喧哗与骚动, 中描写白痴班吉的混乱意识
? 内心独白 ——类似弗洛伊德治疗精神病人
的, 自由谈话, 法, 让人物通过独白说出
自己的心里话来, 不受作家的干扰, 使人
物内心活动得到自然的无意识的流露, 这
样一来, 传统小说全知型的作家就退出了
小说 。
? 乔伊斯在, 尤利西斯, 中给女主角莫莉安排了一段长达四
十多页的独白, 表现其临睡前睡意朦胧, 意识混乱的状态 。
意识流对传统小说的挑战
? 无所不知的, 全知型, 的叙述者退出了小说,
取而代之的是小说人物的主观的内在视角 。
? 以时间的推移为线索的连贯的情节结构被打乱
了, 人物意识的流动成为小说结构的主要依据 。
? 有着丰满的血肉和性格的典型人物消失了, 取
而代之的是无社会背景, 身世遭际的, 主观生
活之流, 。
普鲁斯特
（ 1871-1922）
?20世纪西方现代
派的鼻祖之一
?意识流小说的奠
基者
? 普 鲁 斯 特 的 代 表 作
,追忆似水年华, 开
创了 20世纪心理小说
的崭新的艺术风格,
成为法国小说由传统
派向现代派正式过渡
的一座桥梁
“逆向的哥白尼式革命,
? 安德烈,莫洛亚在, 追忆似水年华, 序言中
把普鲁斯特与巴尔扎克相比, 认为他的作
品像巴尔扎克一样规模宏大 。, 人间喜剧,
把外部世界作为自己的领地, 相反, 普鲁
斯特把内心世界作为自己的领地, 实行了
一场, 逆向的哥白尼式革命, 。
?, 人的精神重新又被安置在天地的中心；
小说的目标变成描写为精神所反映和歪曲
的世界 。,
生平与创作
? 出生于法国巴黎富裕
的资产阶级家庭，父
亲曾任第三共和国卫
生总监，母亲是犹太
血统，与世隔绝巴黎
犹太商人交往甚密。
? 从小过着养尊处优的
生活，生性敏感，从
九岁起就是一个哮喘
病人，时时发作，拖
累终生。
? 疾病迫使他安居于封闭的环境，进入人类神秘的
无意识的领域，把他的回忆写满了笔记本。
普鲁斯特的卧室
马塞尔 ·普鲁斯特的三十
卷, 逝水华年, 来自一
种不可思议的综合, 它
把神秘主义者的凝聚力,
散文大师的技巧, 讽刺
家的锋芒, 学者的博闻
强记和偏执狂的自我意
识在一部自传性作品中
熔于一炉 。
---本雅明
小说结构内容分析
?, 追忆似水年华, 是一部与传统长篇小说
迥然不同的作品, 它既像回忆录, 又不完
全是回忆 。 既有对社会世态的描写, 又是
一份自我探索的记录 。 全书以, 我, 这个
叙述者为主体, 将其所见所闻所感所想交
叉融合为一体 。 呈现在读者面前的不仅仅
是一个多恣多态的外部世界, 更是一个叙
述者多恣多态的内部世界, 一个自我追求,
自我探索, 自我认识的漫长过程 。
表层结构
? 以追忆为手段, 以时间为
轨迹, 以往事为素材构建 。
? 全书由七部小说组成：
,在斯万家那边,,, 在
少女们身旁,,, 盖尔芒
特家那边,,, 索多姆和
戈摩尔,,, 女囚,,
,女逃亡者,,, 重现的
时光, 。
内在结构
? 一场, 逆向的哥白尼式革命, 。
? 作家把主人公的自在性意识当作全部小说建构的
基点，把它安置在全部小说宇宙的中心，尤如哥
白尼心目中的太阳，它是永恒的，不变的，而七
部小说则如七大行星般围绕着主人公的自在意识
这个太阳运动，形成七个不同的圆形轨迹。
? 整部小说是个生命圈, 其中每一部又是一个生命
圈, 呈现出一个圆周形的运动轨迹 。 这样, 追忆,
就建立了一种区别于传统小说或回忆录的线性结
构或框形结构, 而完全是以一种以心理时间为思
维轨迹的圆周形的环状结构, 富于立体感和动态
感 。
独特的追忆方法
? 通过无意识的记忆来
回忆
? 莫洛亚提出，普鲁斯
特的独特之处就是回
忆过去的方式。 ——
“通过无意的记忆来回
忆, 。现时感受与某
一回忆的巧合而产生
无意的记忆，从而找
回失去的一段年华。
记忆中的形象，由于
感受不强烈找不到支
撑点时，一般说来，
是转瞬即逝的；而在
这种时刻，记忆中的
形象从现时的感受中
找到了支撑点。
——莫洛亚
? 带着点心渣的那一勺茶碰到我的上腭, 顿时使我浑身一震,
我注意到我身上发生了非同小可的变化 。 一种舒坦的快感
传遍全身, 我感到超尘脱俗, 却不知出自何因 。 我只觉得
人生一世, 荣辱得失都清淡如水, 背时遭劫亦无甚大碍,
所谓人生短促, 不过是一时幻觉；那情形好比恋爱 发生
的作用, 它以一种可贵的精神充实了我 。 也许, 这感觉并
非来自外界, 它本来就是我自己 。 我不再感到平庸, 猥琐,
凡俗 。 这股强烈的快感是从哪里涌出来的？ 我感到它同
茶水和点心的滋味有关, 但它又远远超出滋味, 肯定同味
觉的性质不一 样 。 那么, 它从何而来？ 又意味着什么？
哪里才能领受到它？
? 我放下茶杯, 转向我的内心 。 只有我的心才能发现事实真
相 。 可是如何寻找？ 我毫无把握, 总觉得心力不逮；这颗
心既是探索者, 又是它应该探索的场地, 而它使尽全身解
数都将无济于事 。 探索吗？ 又不仅仅是探索：还得创造 。
这颗心灵面临着某些还不存在的东西, 只有它才能使这些
东西成为现实, 并把它们引进光明中来 。
普鲁斯特的哲学
? 生活, 我们所过的生活没有
任何重要意义, 只不过是逝
去的时光而已 。 只有艺术的
形式才能将之固定化和永久
化 。
? 唯一真实的乐园是人们失去
的乐园, 唯一幸福的岁月是
失 去 的 岁 月
?,我的书完全起源于对某种
特殊感觉的运用 ------,这
种特殊感觉类似于一台望
远镜, 是以时间为目标的；
因为望远镜使肉眼看不清
楚的星星变得清晰, 而且
我还尝试去清楚地认识那
些下意识的现象, 这些现
象完全被遗忘了, 有时在
时间上已经变得非常遥远
了 。,
? 普鲁斯特
客观现实与主观印象
? 实在世界中的人物和事件只有内化为人的主观印
象才能说成是真实的。实在世界中的同样的人物
和事件在每个人的心中留下的感情印象的强度和
深度是千差万别的。因而不存在一个对任何人来
说都同样的外部世界。能否把握住过去的事情，
把握住一个活的形象是能否在这个时代有意义地
生存的关键。
艺术的意义
? 艺术之所以为艺术,
并不在艺术所描述对
象本身的意义, 而在
于作家对这事件的感
受 。, 哪怕是微不足
道的, 毫无意义的东
西, 只要被感受到并
得到再创造, 就再也
不是微不足道了的,
就能成为整个生活,
成为艺术 。,
主观真实论
? 普鲁斯特通过他的小说表现出来的是一种主观真
实论。它是对传统再现论和反映论的一大突破，
为文学转向内心世界，为现代主义的表现论，开
拓了一条新路。
乔伊斯
1882-1941
? 二十世纪最伟大的小
说家，现代派文学巨
匠，意识流写作技巧
的先驱
JAMES JOYCE
? 乔伊斯出生于爱尔
兰都柏林一个资产
阶级家庭。早年在
克朗戈斯伍德中学
上学，后来到都柏
林的皇家大学都柏
林学院学习哲学和
语言。
都柏林乔伊斯故居
? 从 1904年起就离乡
背井，到欧洲各地
过流亡生活。他说
,流亡是我的美学，
不管它的名字是社
会、教会或祖国！,
,都柏林人,
? 第 一 个 短 篇 小 说 集
,都柏林人, （ 1914）
基本上用传统现实主
义手法, 描 写 他 的
,亲爱的, 肮脏的都
柏林, 小市民的平凡
生活 。
,青年艺术家的肖像,
? 自传体中篇小说, 青
年 艺 术 家 的 肖 像,
（ 1916） 是他在弗洛伊
德理论影响下写的第
一部意识流小说 。
? 主人公青年画家斯蒂
芬,达德路斯是作者本
人的写照 。 他体质纤
弱, 天资聪颖, 极度
敏感且神经质, 富有
艺术创造力 。
? 作者运用, 内心独白, 展现出他主观心理
发展过程, 反映他与家庭, 教会, 社会日
益尖锐的冲突, 他的内心觉醒和怀疑情绪
的增长, 对社会风尚和传统观念的蔑视和
反感 。 最后他认为只有彻底摆脱爱尔兰政
治, 宗教和社会对他的影响, 才能进行艺
术的创造 。 走向艺术就是走向孤独, 走向
流亡, 走向自我表现 。
,尤利西斯,
?, 尤利西斯,
（ 1922） 与, 追忆
似水年华, 同年发
表, 并称为意识流
文学的经典作品 。
平行对照艺术
? 书名根据荷马史诗, 奥德修记, 主人公俄底修斯
的拉丁名变化而来 。 小说借助荷马史诗中的英雄
远涉重洋, 克服种种艰难险阻, 最后重返家园的
故事框架, 以 700多页篇幅叙述了主人公布鲁姆
1904年 6月 16日从早晨 8点至午夜 2点之间在都柏林
的经历 。
? 全书共 18章, 每一章描述一个小时内发生的事情,
同时又和荷马史诗的中的某一章节相对应 。
? 小说描述三个现代都柏林人物的意识流 。 并与荷
马史诗中的主要人物一一对应 。
反英雄
? 布鲁姆 ——犹太广告经人（对应尤利西斯），穷
困潦倒，懦弱无能，庸俗猥琐，似乎患有精神分
裂症。儿子早夭，自身丧失性功能，盼望有个养子。妻子毛莉有外遇，也不敢过问。
? 布鲁姆融正常人与非理性人于一身, 体现了爱尔
兰民族的国民性：仁慈而又狎琐, 怯懦而又宽厚,空虚而又动摇 。
? 布鲁姆形象的出现标志着 20世纪文学中, 反英雄,
的诞生, 反映了现代小说关于人的观念的彻底改变 。
? 毛莉 ——布鲁姆之妻 （ 对应佩涅洛佩 ）,
耽于肉欲, 整天神志昏迷, 完全被动物性
本能所支配 。
? 斯蒂芬 。 达德路斯 ——青年艺术家 （ 对应
尤利西斯之子, 特勒马科斯 ）, 孤独无靠,
精神苦闷, 因自幼有, 恋母情结, 而对亡
父有内疚之感, 一直寻找着精神上的父亲 。
? 全书围绕上述三个人物混乱的意识流展开,
表现了一个无聊, 平庸, 病态的都柏林小
市民世界 。 布鲁姆把斯蒂芬想像成儿子,
斯蒂芬找到了精神上的父亲, 毛莉在朦胧
中得到了母性和男色的双重满足, 构成了
庸人主义, 虚无主义和享乐主义的三结合 。
反 讽
? 全书有意用荷马史诗, 尤利西斯, 来称呼,
形成一种反讽：古代的冒险英雄已堕落为
凡夫俗子, 古代的贞妇变成荡妇, 英气勃
勃的少年英雄置换为颓废艺术家, 以此表
明西方现代社会之腐败和人性的堕落 。
? "I want to give a picture of Dublin so
complete that if the city one day suddenly
disappeared from the earth it could be
reconstructed out of my book." --James
Joyce
BLOOMSDAY
? June 1904 in Dublin,and on the same date each
year,Joyceans,often in period costume,visit
scenes of the book's action,As befits the 20th
century's most important novel,no other literary
work boasts such a large public festival,
意识流
? 小说着重描述了人物瞬息
万变的意识流和无意识活
动, 采用内心独白, 时间
交错和跳跃式联想等手法,
以突出无意识, 潜意识活
动之繁复, 错杂和紊乱 。
有些地方甚至不用标点符
号, 用声音表现印象, 运
用怪僻奇特的新词, 双关
语, 外来语, 非常用句读 。
? 这是一个全新的东西 ——
写的既不是眼睛看到的，
也不是耳朵听到的，而是
人的头脑从一个片刻到另
一个片刻进行着的漫无边
际的思维和想像的记录。
? 叶芝
作品选
? …… 一刻钟以后在这个早得很的时刻中国
人该起身梳理他们的发辫了很快修女们又
该打起早祷的钟声来了她们倒不会有人打
扰她们的睡眠除了一两个晚间还做祷告的
古怪牧师以外隔壁的那个闹钟鸡一叫就会
大闹起来试试看我还睡不睡不得着一二三
四五他们创造出来的像星星一样的花朵龙
巴街上的糊墙纸要好看得多他给我的裙子
也是那个样儿的 ……
作家退出小说
? 从艺术手法上说，乔
伊斯完全放弃了传统
作家无所不知，无所
不能的优越地位，而
是通过内心独白和词
语联想等手段，使人
物的所见所感不加任
何评论地直接呈现在
读者面前。
? 一个艺术家，和创造
万物的上帝一样，永
远停留在他的艺术作
品之内或之后或之外，
人们看不见他，他已
使自己升华而失去了
存在，毫不在意，在
一旁修剪着自己的指
甲。
乔伊斯
? 从意识流小说的发展来看，乔伊斯的贡献
在于把单纯型的意识流发展成交错型意识
流。作者让三个人物的三股意识流互相交
织，互相补充，互相激荡，多侧面地反映
他们各自的身世，性格和复杂的思想感情。