二、诗律
? 1.关于诗的分类：
? 对古代诗歌，从不同角度可有不同分类：
?, 唐诗三百首, 分为古诗、律诗、绝句，三
类中又都附有乐府一类。
? 古诗－－五言、七言 (附乐府诗 )；
律诗－－五言、七言 (附乐府诗 )
绝句－－五言、七言 (附乐府诗 )。
? 沈德潜, 唐诗别裁, 分为：古诗、律诗、绝
句、五言长律。
? (宋 )郭知达, 杜甫诗集, 分为：古诗、近体
诗。
我们认为单从形制上看，分为古
体、近体即可。前者不受格律束缚，
后者要受格律的束缚，这种约束的
规范，表现在以下几方面：
1.句数固定、字数固定；
2.押韵严格 (一般押平声韵，一韵到
底，首句可不押，其余隔句押韵，
不准押通韵，很少押仄声韵 )；
3.讲平仄；
4.要对仗。
第一，何谓“律”？启功, 诗文声律论
稿, 中有一段话：
“所谓律，是指形式排偶与声调和谐
的法则，也就是指整齐化和音乐化的规
律，所以这种律又被称为‘格律’，至
于词、曲，根本即在音乐的声律中，因
此并无‘律词’、‘律曲’等名称”。
,说文,,“律，均布也”。段注云：
“律者，所以范天下之不一而归于一。
故曰均布也。”律诗是在诗格上整齐划
一，有一定的标准和规则。
第二，如何唐代兴起近体格律诗？
有三个原因：
一是时代的要求。先秦靠口才游说取
士。汉代靠专攻一经成家。有所谓“诗
经博士，书经博士 ……,等。至于许慎
就是“五经无双”。唐代科举考试，以
诗赋为主，所以吸引广大知识分子用心
钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以
风流数百年。
二是文学自身发展的必然。文学
体裁从先秦的, 诗经,,, 楚
辞,,到汉代的, 乐府,,诗的
形式在日臻完善，到魏晋时期就
有比较成熟的七言诗，所以到唐
代就自然形成格律的形式。
三是语音的发展，为其创造了条件。反
切注音法的产生和韵书的问世。从理论
上，早在晋代陆机, 文赋, 就讲到诗赋
与声韵的关系，而齐梁时沈约则提出了
“四声”、“八病”之说，此后，作诗
的人都讲声律美，“远近文学，转相祖
述，声韵之道大行” (,封氏闻见记 ·声
韵, 。于是，初唐就有了近体格律诗，
而后又有了词律和曲律。
(八病：平头；上尾；蜂腰；鹤膝；大
韵；小韵；旁纽；正纽。 )
第三，格律诗的押韵
? 押韵严格：从位置上看，起句可不入韵，二、四、
六、八句必须押韵。其次，就所押的韵来看，最
初是用, 切韵,,, 唐韵,,, 广韵, 。由于分
韵过细，故有同用独用之说。
? 北宋平水刘渊著, 壬子新刊礼部韵略, 并为 107
韵，金人王文郁, 平水新刊韵略, 并为 106韵。
? 概括,1.两句一押韵，韵脚在偶句之尾； 2.必须
一韵到底，不能换韵； 3.韵脚字必须是同一韵部
中的字，不能通押； 4.韵脚字不能重复出现，一
首诗中也应避免重复字出现； 5.一般押平声韵，
很少押仄声韵。
第四，关于律诗的平仄
?律诗平仄归纳起来有四种句式：
? 甲,平平 仄仄平平仄
? 乙,仄仄 平平仄仄平
? 丙,仄仄 平平平仄仄
? 丁,平平 仄仄仄平平
据首句入韵或不入韵，有四种格式，
而这四种格式都是按照甲乙丙丁四种句
式的顺向组合：
①,甲乙丙丁甲乙丙丁 (首句不入韵 )
②,丁乙丙丁甲乙丙丁 (首句入韵 )
③,丙丁甲乙丙丁甲乙 (首句不入韵 )
④,乙丁甲乙丙丁甲乙 (首句入韵 )
合起来看，①,② 式只有末尾三字不
同；③、④也只有末尾三个字不同。
2.掌握格律诗平仄的方法：
一是掌握句式组合规律：
一句之中，平仄两两相反，
一联之中，出句和对句平仄相对，
联与联之间平仄相粘。
二是按古今声调变化规律加以判定；
具体判断方法：
①看位置，该仄处如果用平声字，要斟酌。
②有辅音韵尾的字不是入声字。
③查工具书，如, 古今字音对照手册, 。
④牢记古代入声字，如“骨”声、“屋”声、
“立”声字多为入声。岳飞, 满江红,,歇、
烈、月、雪、血 …,都是入声字。
⑤ 看起句第二字定平仄。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”为入
声字，“秦”是平声，所以该诗为仄起平收
式。
3.格律诗调平仄的要求
? ① 避孤平。在押韵的句中，除韵尾外，
前六个字若只有一个平声，则为孤平。
“仄仄平平仄仄平”写为“仄仄仄平仄仄
平”，即为孤平。
?如果出现了，就要在相应的位置进行补救，
即把其他仄声字换成平声字，就是“拗
救”。
② 一、三、五不论，二、四、六分明 。
a.仄收的句子适用 (甲丙式 )；
b.丁式第五字必论，,平平仄仄 仄 平
平,，如第五字改平声，为,三平调,；
c.乙式第三字如果为仄声,,仄仄 平平
仄仄平” 则为孤平。
d.二、四、六分明有例外，如“仄仄平
平平仄仄”，古人常用“仄仄平平仄平
仄”，第六字不分明，但属于平仄变格，
是允许的。
③ 拗救。不合平仄称拗，拗而成病必须
补救,
a.本句自救 。
一是七律：第五字拗，第六字救,
陆游, 夜泊水村,, 记取江湖 泊船
处,,当为“平仄仄,,实为“仄平仄”。
五律：第三字拗，第四字救。
王维, 观猎,,“回看 射雕处,千里
暮云平。” 当为“平仄仄”，实为“仄
平仄”。
二是七律：第三字拗，第五字救：
溪柳 自 摇 沙 水清”。 （ 苏轼, 新城道
中, ）
“自、沙”当为“平仄”，实为“仄
平”。
b.对句相救。出句拗，对句救。
一是七言三字救，五言第一字救。
见买 若 耶溪水剑，
明朝 归 去事猿公。 （ 李贺, 南园, ）
不 知明镜里，
何 处得秋 霜。 （ 李白, 秋浦歌, ）
二是七言第五字救 。
身无拘束 起 前晚，
路是交亲 行 自迟。 （ 刘禹锡, 答白宾客, ）
三是七言出句第六字拗，对句第五字救。
一身报国有 万 死，
双鬓向人 无 再青”。 （ 陆游, 夜泊水村, ）
c.本句自救又对句相救。
苏轼, 新城道中,,
野桃含笑竹篱短，
溪柳自摇沙水清。
“竹”字,“自”字拗，“沙”
字救。
④ 关于粘对
?所谓粘，是指联与联之间的平仄，必
须部分相同。如乙句和丙句之间，前
四字平仄相同，丁句和甲句之间前四
字平仄也相同。如果联与联之间平仄
完全相反，则为失粘。
?所谓对，是指一联之间出句和对句的
平仄完全相反，否则即为失对。
李白, 登金陵凤凰台,
?凤凰台上凤凰游，
?凤 去 台 空 江 自 流 。 l l — — l l —
?吴 宫 花 草 埋 幽 径, —— l l — — l
?晋 代 衣 冠 成 古 丘。 l l — — ＋ l —
?三 山 半 落 青 天 外,— — l l — — l
?二水中分白鹭洲。
?总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
?(二三句、四五句失粘 )
崔颢, 黄鹤楼,
?昔 人 已 乘 黄 鹤 去，
?此 地 空 余 黄 鹤 楼。
?黄 鹤 一 去 不 复 返，
?白 云 千 载 空 悠 悠。
? 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
?日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
?(一二句、三四句失对 )
第五，对仗
? 1.对仗的位置，一般地说，颔联、颈
联对仗较多，首联、尾联较少。
? 2.对仗的基本要求：
一是平仄相对，如果平仄不相对，则不
能相对，如“日月、山川、土地、治
乱”等都因为平仄相同而不能相对。
二是词性相同或相近，避重复。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
—白居易, 钱塘湖春行,
对仗的词性划分：名词、专有名词、方
位词、动词、数词、代名词、形容词、
副词、虚词、颜色词、连用字、联绵字、
重叠字等。要求同类词相对。
三是句子组成工对，句法结构相同
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏 。 （ 林逋, 梅花, ）
语法结构 —定主谓补式。
柳条绿日君相忆
梨叶红时我始知 （ 白居易, 酬李十二, ）
语法结构 —状主状谓式。
注意：对仗避合掌。
西野芳菲路，春风正可寻。
山城 依 曲渚，古渡 入 修林。
长日 多 飞絮，游人 爱 绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
（ 徐玑, 春日游园池, ）
第二、第三联语法结构均为主谓宾，
是作诗大忌。
3.对仗的特殊格式
? ① 隔句对，又称扇面对。即甲乙
丙丁四句，甲对丙，乙对丁。
缥缈巫山女, 归来七八年,
殷勤湘水曲, 留在十三弦。
（ 白居易, 夜闻筝, ）
② 句中对。字数不一定相等。
白雪楼中一望乡,青山簇簇 水茫茫 。
（ 白居易, 登白雪楼, ）
山重 水复 疑无路,柳暗 花明 又一村
（ 陆游, 游山西村, ）
③ 交股对，又叫错综对、犄角对。
“裙拖 六幅 湘江 水，鬓耸 巫山 一段 云
（ 李群玉, 筵中赠美人, ）
④流水对。意思相承，不能颠倒。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
⑤借对，利用同音词谐音关系相对。
东边日头西边雨，道是无晴总有晴。
对仗参考书：, 声律启蒙,
第六，律诗的章法和句式
? 1.章法：最初没有明确规定，元代提出“起、
承、转、合”。
? 凉风起天末，君子意如何？ (起 )
? 鸿雁几时到？江湖秋水多。 (承 )
? 文章憎命达，魑魅喜人过。 (转 )
? 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 (合 )
（ 杜甫, 天末怀李白, ）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 (起 )
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 (承 )
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 (转 )
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 (合 )
（ 刘禹锡, 酬乐天, ）
2.句式
?律诗节奏
? 1、音调节奏：
五言,2－ 2－ 1，七言,2－ 2－ 2－ 1
?2、意义节奏：
五言,2－ 3，欲穷千里目，更上一层楼
2－ 2－ 1，古宫闲地少，水港小桥多
2－ 1－ 2，开轩面场圃，把酒话桑麻
七言,4－ 3，
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
4－ 1－ 2，
年年喜见山长在，日日悲看水独流
4－ 2－ 1，
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
3－ 1－ 3，
三万里河东入海，五千仞岳上摩天
1－ 3－ 3
城因兵破惧歌舞，民为官差失井田
特殊格式
? 五言：
?1－ 2－ 2式：色因林向背，行逐地高卑
?1－ 1－ 3式：绿垂风折笋，红绽雨肥梅
?1－ 3－ 1式：山随平野尽，江入大荒流
?1－ 4式：露从今夜白，月是故乡明。
?4－ 1式：寻觅诗章在，思量岁月惊。
?3－ 2式：野火烧不尽，春风吹又生。
七言：
3－ 4式：蜀客船从鸟道回。
2－ 4－ 1式：试玉要烧三日满。
1－ 5－ 1式：水带离声入梦流。
2－ 5式：却羡双溪解北流。
5－ 2式：中天月色好谁看。
6－ 1” 式：菊花须插满头归。
3.诗的语法特点
? ① 活用：
槛外 低 秦岭，窗中 小 渭川。 (低、小意动用法 )
涧花 轻 粉色，山月 少 灯光。 (轻、少使动用法 )
? ② 错位：
柳色春山 映,梨花夕鸟 藏 。 (宾－主－谓 )
香 传 小树花 (后句：宾－谓－定－主 )
晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。 (主－谓－
兼－谓－状 )
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
③ 省略：
山河破碎 (如 )风飘絮，
身世浮沉 (如 )雨打萍。
秋窗犹 (有 )曙色，落木更 (显 )天风。
鸡声 (叫 )茅店月，人迹 (践 )板桥霜。
④紧缩：
国破 (但 )山河在，城春 (故 )草木深，
(因 )感时 (而 )花溅泪,(因 )恨别 (而 )
鸟惊心。
⑤ 不完全句，没有谓语或谓语不全，
名词作谓语。
清新庾开府，俊逸鲍参军，
渭北春天树，江东日暮云。
（ 杜甫, 春日忆李白, ）
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
（ 杜甫的, 月夜, ）
⑥ 炼句，古人称炼字。
春风又 绿 江南岸。僧 敲 月下门。
感时花 溅 泪，恨别鸟 惊 心。
晓战 随 金鼓，宵眠 抱 玉鞍 （ 李白, 塞下曲, ）
草木变衰行剑外，干戈阻绝 老 江边。
（ 杜甫, 恨别, ）
草枯鹰眼 疾,雪尽马蹄 轻 （ 王维, 观猎, ）
? 1.关于诗的分类：
? 对古代诗歌，从不同角度可有不同分类：
?, 唐诗三百首, 分为古诗、律诗、绝句，三
类中又都附有乐府一类。
? 古诗－－五言、七言 (附乐府诗 )；
律诗－－五言、七言 (附乐府诗 )
绝句－－五言、七言 (附乐府诗 )。
? 沈德潜, 唐诗别裁, 分为：古诗、律诗、绝
句、五言长律。
? (宋 )郭知达, 杜甫诗集, 分为：古诗、近体
诗。
我们认为单从形制上看，分为古
体、近体即可。前者不受格律束缚，
后者要受格律的束缚，这种约束的
规范，表现在以下几方面：
1.句数固定、字数固定；
2.押韵严格 (一般押平声韵，一韵到
底，首句可不押，其余隔句押韵，
不准押通韵，很少押仄声韵 )；
3.讲平仄；
4.要对仗。
第一，何谓“律”？启功, 诗文声律论
稿, 中有一段话：
“所谓律，是指形式排偶与声调和谐
的法则，也就是指整齐化和音乐化的规
律，所以这种律又被称为‘格律’，至
于词、曲，根本即在音乐的声律中，因
此并无‘律词’、‘律曲’等名称”。
,说文,,“律，均布也”。段注云：
“律者，所以范天下之不一而归于一。
故曰均布也。”律诗是在诗格上整齐划
一，有一定的标准和规则。
第二，如何唐代兴起近体格律诗？
有三个原因：
一是时代的要求。先秦靠口才游说取
士。汉代靠专攻一经成家。有所谓“诗
经博士，书经博士 ……,等。至于许慎
就是“五经无双”。唐代科举考试，以
诗赋为主，所以吸引广大知识分子用心
钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以
风流数百年。
二是文学自身发展的必然。文学
体裁从先秦的, 诗经,,, 楚
辞,,到汉代的, 乐府,,诗的
形式在日臻完善，到魏晋时期就
有比较成熟的七言诗，所以到唐
代就自然形成格律的形式。
三是语音的发展，为其创造了条件。反
切注音法的产生和韵书的问世。从理论
上，早在晋代陆机, 文赋, 就讲到诗赋
与声韵的关系，而齐梁时沈约则提出了
“四声”、“八病”之说，此后，作诗
的人都讲声律美，“远近文学，转相祖
述，声韵之道大行” (,封氏闻见记 ·声
韵, 。于是，初唐就有了近体格律诗，
而后又有了词律和曲律。
(八病：平头；上尾；蜂腰；鹤膝；大
韵；小韵；旁纽；正纽。 )
第三，格律诗的押韵
? 押韵严格：从位置上看，起句可不入韵，二、四、
六、八句必须押韵。其次，就所押的韵来看，最
初是用, 切韵,,, 唐韵,,, 广韵, 。由于分
韵过细，故有同用独用之说。
? 北宋平水刘渊著, 壬子新刊礼部韵略, 并为 107
韵，金人王文郁, 平水新刊韵略, 并为 106韵。
? 概括,1.两句一押韵，韵脚在偶句之尾； 2.必须
一韵到底，不能换韵； 3.韵脚字必须是同一韵部
中的字，不能通押； 4.韵脚字不能重复出现，一
首诗中也应避免重复字出现； 5.一般押平声韵，
很少押仄声韵。
第四，关于律诗的平仄
?律诗平仄归纳起来有四种句式：
? 甲,平平 仄仄平平仄
? 乙,仄仄 平平仄仄平
? 丙,仄仄 平平平仄仄
? 丁,平平 仄仄仄平平
据首句入韵或不入韵，有四种格式，
而这四种格式都是按照甲乙丙丁四种句
式的顺向组合：
①,甲乙丙丁甲乙丙丁 (首句不入韵 )
②,丁乙丙丁甲乙丙丁 (首句入韵 )
③,丙丁甲乙丙丁甲乙 (首句不入韵 )
④,乙丁甲乙丙丁甲乙 (首句入韵 )
合起来看，①,② 式只有末尾三字不
同；③、④也只有末尾三个字不同。
2.掌握格律诗平仄的方法：
一是掌握句式组合规律：
一句之中，平仄两两相反，
一联之中，出句和对句平仄相对，
联与联之间平仄相粘。
二是按古今声调变化规律加以判定；
具体判断方法：
①看位置，该仄处如果用平声字，要斟酌。
②有辅音韵尾的字不是入声字。
③查工具书，如, 古今字音对照手册, 。
④牢记古代入声字，如“骨”声、“屋”声、
“立”声字多为入声。岳飞, 满江红,,歇、
烈、月、雪、血 …,都是入声字。
⑤ 看起句第二字定平仄。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”为入
声字，“秦”是平声，所以该诗为仄起平收
式。
3.格律诗调平仄的要求
? ① 避孤平。在押韵的句中，除韵尾外，
前六个字若只有一个平声，则为孤平。
“仄仄平平仄仄平”写为“仄仄仄平仄仄
平”，即为孤平。
?如果出现了，就要在相应的位置进行补救，
即把其他仄声字换成平声字，就是“拗
救”。
② 一、三、五不论，二、四、六分明 。
a.仄收的句子适用 (甲丙式 )；
b.丁式第五字必论，,平平仄仄 仄 平
平,，如第五字改平声，为,三平调,；
c.乙式第三字如果为仄声,,仄仄 平平
仄仄平” 则为孤平。
d.二、四、六分明有例外，如“仄仄平
平平仄仄”，古人常用“仄仄平平仄平
仄”，第六字不分明，但属于平仄变格，
是允许的。
③ 拗救。不合平仄称拗，拗而成病必须
补救,
a.本句自救 。
一是七律：第五字拗，第六字救,
陆游, 夜泊水村,, 记取江湖 泊船
处,,当为“平仄仄,,实为“仄平仄”。
五律：第三字拗，第四字救。
王维, 观猎,,“回看 射雕处,千里
暮云平。” 当为“平仄仄”，实为“仄
平仄”。
二是七律：第三字拗，第五字救：
溪柳 自 摇 沙 水清”。 （ 苏轼, 新城道
中, ）
“自、沙”当为“平仄”，实为“仄
平”。
b.对句相救。出句拗，对句救。
一是七言三字救，五言第一字救。
见买 若 耶溪水剑，
明朝 归 去事猿公。 （ 李贺, 南园, ）
不 知明镜里，
何 处得秋 霜。 （ 李白, 秋浦歌, ）
二是七言第五字救 。
身无拘束 起 前晚，
路是交亲 行 自迟。 （ 刘禹锡, 答白宾客, ）
三是七言出句第六字拗，对句第五字救。
一身报国有 万 死，
双鬓向人 无 再青”。 （ 陆游, 夜泊水村, ）
c.本句自救又对句相救。
苏轼, 新城道中,,
野桃含笑竹篱短，
溪柳自摇沙水清。
“竹”字,“自”字拗，“沙”
字救。
④ 关于粘对
?所谓粘，是指联与联之间的平仄，必
须部分相同。如乙句和丙句之间，前
四字平仄相同，丁句和甲句之间前四
字平仄也相同。如果联与联之间平仄
完全相反，则为失粘。
?所谓对，是指一联之间出句和对句的
平仄完全相反，否则即为失对。
李白, 登金陵凤凰台,
?凤凰台上凤凰游，
?凤 去 台 空 江 自 流 。 l l — — l l —
?吴 宫 花 草 埋 幽 径, —— l l — — l
?晋 代 衣 冠 成 古 丘。 l l — — ＋ l —
?三 山 半 落 青 天 外,— — l l — — l
?二水中分白鹭洲。
?总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
?(二三句、四五句失粘 )
崔颢, 黄鹤楼,
?昔 人 已 乘 黄 鹤 去，
?此 地 空 余 黄 鹤 楼。
?黄 鹤 一 去 不 复 返，
?白 云 千 载 空 悠 悠。
? 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
?日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
?(一二句、三四句失对 )
第五，对仗
? 1.对仗的位置，一般地说，颔联、颈
联对仗较多，首联、尾联较少。
? 2.对仗的基本要求：
一是平仄相对，如果平仄不相对，则不
能相对，如“日月、山川、土地、治
乱”等都因为平仄相同而不能相对。
二是词性相同或相近，避重复。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
—白居易, 钱塘湖春行,
对仗的词性划分：名词、专有名词、方
位词、动词、数词、代名词、形容词、
副词、虚词、颜色词、连用字、联绵字、
重叠字等。要求同类词相对。
三是句子组成工对，句法结构相同
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏 。 （ 林逋, 梅花, ）
语法结构 —定主谓补式。
柳条绿日君相忆
梨叶红时我始知 （ 白居易, 酬李十二, ）
语法结构 —状主状谓式。
注意：对仗避合掌。
西野芳菲路，春风正可寻。
山城 依 曲渚，古渡 入 修林。
长日 多 飞絮，游人 爱 绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
（ 徐玑, 春日游园池, ）
第二、第三联语法结构均为主谓宾，
是作诗大忌。
3.对仗的特殊格式
? ① 隔句对，又称扇面对。即甲乙
丙丁四句，甲对丙，乙对丁。
缥缈巫山女, 归来七八年,
殷勤湘水曲, 留在十三弦。
（ 白居易, 夜闻筝, ）
② 句中对。字数不一定相等。
白雪楼中一望乡,青山簇簇 水茫茫 。
（ 白居易, 登白雪楼, ）
山重 水复 疑无路,柳暗 花明 又一村
（ 陆游, 游山西村, ）
③ 交股对，又叫错综对、犄角对。
“裙拖 六幅 湘江 水，鬓耸 巫山 一段 云
（ 李群玉, 筵中赠美人, ）
④流水对。意思相承，不能颠倒。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
⑤借对，利用同音词谐音关系相对。
东边日头西边雨，道是无晴总有晴。
对仗参考书：, 声律启蒙,
第六，律诗的章法和句式
? 1.章法：最初没有明确规定，元代提出“起、
承、转、合”。
? 凉风起天末，君子意如何？ (起 )
? 鸿雁几时到？江湖秋水多。 (承 )
? 文章憎命达，魑魅喜人过。 (转 )
? 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 (合 )
（ 杜甫, 天末怀李白, ）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 (起 )
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 (承 )
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 (转 )
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 (合 )
（ 刘禹锡, 酬乐天, ）
2.句式
?律诗节奏
? 1、音调节奏：
五言,2－ 2－ 1，七言,2－ 2－ 2－ 1
?2、意义节奏：
五言,2－ 3，欲穷千里目，更上一层楼
2－ 2－ 1，古宫闲地少，水港小桥多
2－ 1－ 2，开轩面场圃，把酒话桑麻
七言,4－ 3，
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
4－ 1－ 2，
年年喜见山长在，日日悲看水独流
4－ 2－ 1，
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
3－ 1－ 3，
三万里河东入海，五千仞岳上摩天
1－ 3－ 3
城因兵破惧歌舞，民为官差失井田
特殊格式
? 五言：
?1－ 2－ 2式：色因林向背，行逐地高卑
?1－ 1－ 3式：绿垂风折笋，红绽雨肥梅
?1－ 3－ 1式：山随平野尽，江入大荒流
?1－ 4式：露从今夜白，月是故乡明。
?4－ 1式：寻觅诗章在，思量岁月惊。
?3－ 2式：野火烧不尽，春风吹又生。
七言：
3－ 4式：蜀客船从鸟道回。
2－ 4－ 1式：试玉要烧三日满。
1－ 5－ 1式：水带离声入梦流。
2－ 5式：却羡双溪解北流。
5－ 2式：中天月色好谁看。
6－ 1” 式：菊花须插满头归。
3.诗的语法特点
? ① 活用：
槛外 低 秦岭，窗中 小 渭川。 (低、小意动用法 )
涧花 轻 粉色，山月 少 灯光。 (轻、少使动用法 )
? ② 错位：
柳色春山 映,梨花夕鸟 藏 。 (宾－主－谓 )
香 传 小树花 (后句：宾－谓－定－主 )
晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。 (主－谓－
兼－谓－状 )
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
③ 省略：
山河破碎 (如 )风飘絮，
身世浮沉 (如 )雨打萍。
秋窗犹 (有 )曙色，落木更 (显 )天风。
鸡声 (叫 )茅店月，人迹 (践 )板桥霜。
④紧缩：
国破 (但 )山河在，城春 (故 )草木深，
(因 )感时 (而 )花溅泪,(因 )恨别 (而 )
鸟惊心。
⑤ 不完全句，没有谓语或谓语不全，
名词作谓语。
清新庾开府，俊逸鲍参军，
渭北春天树，江东日暮云。
（ 杜甫, 春日忆李白, ）
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
（ 杜甫的, 月夜, ）
⑥ 炼句，古人称炼字。
春风又 绿 江南岸。僧 敲 月下门。
感时花 溅 泪，恨别鸟 惊 心。
晓战 随 金鼓，宵眠 抱 玉鞍 （ 李白, 塞下曲, ）
草木变衰行剑外，干戈阻绝 老 江边。
（ 杜甫, 恨别, ）
草枯鹰眼 疾,雪尽马蹄 轻 （ 王维, 观猎, ）
