三、词律
? 1.词的名称，常用说法：
? ① 曲词 (曲子词 )，孙光宪, 北梦琐言,
? 晋相和凝，少年时好为曲子词 ……
契丹入夷门，号为‘曲子相公’?。
西蜀欧阳炯为, 花间集, 作序：?因
集近来诗客曲子词五百首，分为十二
卷。?
② 乐府 (乐章 )。 苏轼词集, 东坡
乐府,,杨万里, 诚斋乐府,,
柳永, 乐章集,,洪适, 盘洲乐
章, 。
③ 长短句 。秦观, 淮南居士长短
句,,刘克庄, 后村长短句,,
辛弃疾, 稼轩长短句, 。
④,诗余” 。范仲淹, 范文正公
诗余, 。
⑤ 歌曲 。王安石, 临川先生歌曲,,
姜白石, 白石道人歌曲,,黄庭坚
,山谷琴趣外篇, 。
还有 大曲、别调、遗音、笛谱、
渔谱、渔笛谱、渔唱、樵歌、痴语、
语业、绮语绩、倚声 等。
大体从某个侧面反映了词的来源。
b.词的来源
?褚斌杰, 中国古代文体概论,,
? ① 源于汉乐府 (宋 〃 胡寅和王国 )。
? ② 源于唐律诗 。配乐、加减字数演化而
来 (朱熹?古乐府只是诗，中间却添许多泛
声。后来人怕失了那泛声，逐一声添个实
字，遂称长短句，今曲子便是 )
③ 源于上古歌谣 (清 ·汪森为朱彝
尊, 词综, 作序时持此说 )。
④ 源于音乐 。为音乐的需要而生
(刘尧民, 词与音乐, 持此说 )。
词起源较复杂，敦煌出土 160多
首曲子词，多为民间歌唱，少数几
篇是文人写的，其形式有小令、中
调和慢词，具备长歌和短歌的各类
形式。说明词在民间艺人中广为流
传。
归纳起来，有两点值得注意：
一是词产生于民间，二是词与乐
曲的发展有直接关系。
唐代乐曲与诗分家，词由民间转入
文人之手，经历了很长时间。最初
进行词曲加工的地方是?教坊?，
唐代崔钦, 教坊记, 载 278曲，未存
词。从曲名可见多来自民间，如
?拾麦子?、?摸鱼子?等。唐代
诗人有时勉强把绝句入乐，即让歌
者在原诗上加?和声?、?虚声?、
?泛声?。
皇甫松, 采莲子,,
菡萏香莲十顷陂 (举棹 )，
小姑贪戏采莲迟 (年少 )。
晚来弄水船头湿 (举棹 )，
更脱红裙裹鸭儿 (年少 )。
加括号的字是为乐曲和拍而添 的
泛声、虚声，与文意毫无关系。
北宋音乐理论家沈括说：
? 诗之外又有和声，则所谓曲也。
古乐府皆有声，有词、连属书之，
如曰 ‘ 贺某某 ’, ‘ 何某某 ’ 之类，
皆和声也。今管弦之中缠声，亦其
遗法也。唐人乃以词填入曲中，不
复用和声。此格虽云自王涯始，然
贞元、元和之间，为之者已多，亦
有在涯之前者。 ?
(,梦溪笔谈 ·乐律, )
词发展阶段 ---“以词制谱”到“按谱填
词”
?第一阶段写词无限制，字数不定，没有曲
调束缚。敦煌曲子词, 菩萨蛮, 三、四、
八句是? 6－ 7－ 7? 式，后来是? 5－ 5－
5? 式。
?第二阶段，按谱填词，要求很严格，不能
随意增减字数。
?,词谱,,共计 826调,2306体，最少的
14字，最多的 240字。
2.词的体制特点
? ① 词调和词题：词调是写词所依据的乐谱
乐调，标上某调，表明用某一段音乐演唱，
词调就是这段音乐的名称。如, 渔歌子,,
,江城子,,, 摸鱼儿,,, 浪淘沙,,
,西江月,,, 水调歌头, 等，每个词调
的特定名称叫词牌。这些词调本来都有乐
曲，由于古代记写音乐歌谱的水平低，大
多失传，仅存词牌而已。
郑樵, 通志, 总序云：
乐以诗为本，诗以声为用。 …… 仲尼编
,诗,,为正乐也，以风雅颂之歌，为燕
享祭祀之乐。工歌, 鹿鸣, 之三，笙吹
,南陔, 之三，歌间, 鱼丽, 之三，笙间
,崇邱, 之三，此大合乐之道也。古者丝
竹有谱无辞，所以六笙但存其名。 …… 至
后汉之末,,诗, 三百仅能传, 鹿鸣,,
,驺虞,,, 伐檀,,, 文王, 四篇之声
而已。太和末，又失其三，至于晋宝，
,鹿鸣, 一篇又无传。自, 鹿鸣, 不传，
后世不复闻诗。
到隋唐时代产生了一种以工尺谱记
乐谱的方法 (,辞海, 缩印本 504页 )。
工尺谱是由一种管乐器的指法记号
逐渐演变而成的。
上尺工凡合四一
上尺工凡六五乙
上尺工凡六五乙
还有一些节奏板眼记号：
,× 代表板；Ｏ,代表中眼。
词牌与词题的关系
?词牌最初就是词题。
温庭筠, 更漏子, 四首主要写夜景，
其一：
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊寒雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
刘师培, 论文杂记, 中说：
唐人之词多缘题生咏：如填
,临江仙, 之调者，皆咏水仙；
填, 女冠子, 之调者，皆咏道情；
填, 河渎神, 之调者，皆咏祟祠；
填, 巫山一段云, 之调者，皆咏
巫峡，以调为题，此固五代之遗
法也。
词调与词的内容分离后，人们填词则另
加词题，或加小序。
仍以, 更漏子, 为例,晏殊有二首：一
为, 更漏子 〃 佳人,,写女性；二为
,更漏子 〃 早春,,写早春景色，与夜
景无关。
大多标明题旨。如：?别忘?、?春
思?、?踏青?、?早行?、?咏梅?、
?端午?、?上元?、?怀人?、?留
别?等 。
第四，词调应注意的几点
? ① 词调数量虽然有 800多个，但常用
的不过一百个，最长见的只有 30－ 50
个，可参考, 宋词选,,龙榆生的
,唐宋词格律, 。
② 词调的来源相当复杂，大致有以
下来源：
一, 沿用古曲调名，如, 教坊记,
中已有, 南歌子,,, 浪淘沙,,
,兰陵王, 等。
二, 截取法曲、大曲名。唐大曲有
,水调,,, 霓裳舞衣曲,,, 六
么, ；词调中有, 水调歌头,,
,霓裳中序第一,,, 六么令, 。
三, 用民歌、祀神曲和军歌名。如
,竹枝,,, 渔歌子,,, 二郎
神,,, 河渎神,,, 征郊乐,,
,破阵子, 等。
四, 用前人诗词中的词句为名。如
,西江月, 来自李白的 ? 只今唯有
西江月，曾照吴王宫里人 ? 。, 少
年游, 来自鲍照 ? 少年宜春游 ? 。
五, 用古人名或故事为名。
,念奴娇, 是唐代歌女名,,祝
英台近,,, 昭君怨,,, 菩萨
蛮, 是唐代大中年间女蛮国贡献
时人的打扮，号称菩萨蛮队。
六, 以词所咏之物命名。, 鹊桥
仙, 咏七夕,,望梅花,,, 暗
香,,, 疏影, 皆咏梅花,,女
冠子, 咏女道士。
七、采地名为名。, 六州歌头,,
,八声甘州,,, 梁州令, 。
八、以季节命名。如, 春光好,,
,夏初临,,, 秋风清, 等。
九、由乐调、音节而来。如, 徵
招,,, 角招,,, 声声慢, 等。
十、截取本词中的几个字为名。
,如梦令,,, 大江东去, 。
十一、以字数命名。, 十六字令,,
,百字令, 等。
③ 调名中加?慢?、?添字?、
?减字?、?偷声?、?促拍?、
?转调?、?摊破?等是不同的词
调。
,浪淘沙, 54字,,浪淘沙慢, 为
133字。, 采桑子, 两阙第四句七字，
而, 添字采桑子, 则第四句 9字。
,木兰花, 56字,,减字木兰花,
44字,,偷声木兰花, 50字。
④ 词调中有同调异名，同名异调者。吴
藕汀, 词名索引, 800多词调有 1840个
别名。同调异名如：
a,,长相思,,双红豆,,, 山渐青,
,忆多娇,
b,,念奴娇,,庆长春,,酬江月,
,大江东,,百字令,,赤壁词,
C,,蝶恋花,,鹊踏枝,,凤栖梧,
,一梦金,,明月生南浦,,卷珠帘,
,鱼水同欢, 等
同名异调的：
,小桃红, 又指, 平湖乐,,
,连理枝, ；
,春晓曲, 又指, 西楼月,,
,玉楼春,
⑤ 词调中还有同调异体的情形：
所谓同调异体，是指在一个调式
中仅仅是字数多少有一定的灵活
性，多一字和少一字，都视为别
体 。
2.词体的分类
?一、按字数分，明末清初三分法：
小令 58字以下；中调 59－ 90字；长调 91
字以上。王力分为二类,62字以内为
小令； 63字以上为大调。
?二是按阙分类：
?单调，一阙。如李清照, 如梦令, 。
双调，二阙。三叠，三阙。如, 兰陵
王, 。四叠，四阙。如吴文英, 莺啼
序,,全词 240字，是最长的一首词。
3.词的句式和声韵
? ① 句式。
?第一、对诗的突破，从一字句到十
一字句，差综复杂，所以称 ? 长短
句 ? 。使用频率最高的是四、五、
六、七字句。
第二，词的领字
?? 一字逗 ? 。这句法与诗截然不同。
?一字的有,? 任、看、正、待、乍、
怕、总、问、爱、索、似、但、料、
想、更、算、况、怅、快、早、尽、
嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、
若、莫、念、甚、且、纵、渐、怎、
恁、又、尚、须、也、恨、对、望、
喜、忆、只、便、记 ? 等。
二字领：?恰似、又是、乍向、闻
道、况值、谁料、漫道、只今、那
堪、无端、却喜、好是、可奈、试
问、那知?等。
三字领：?最无端、君莫问、君不
见、当此际、况而今、君知否、怎
禁得、又早是、记当时、那更知、
似恁般、拼负却?等。
第三，词句中有叠字叠句
?叠字：陆游：?错错错，莫莫莫?。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
? 叠句：, 如梦令, ? 归去，归去?。
,东坡引, 雁行吹字断，雁行吹字断。
?罗衣宽一半，罗衣宽一半?。
?重叠一部分。辛弃疾：爱上层楼，更
上层楼。冯延己：不道帏屏夜长，长
夜长夜，梦到庭花阴下。?
第四，词句中用虚词。苏轼, 哨编,
? 但人生要适情耳。?辛弃疾, 哨编,
? 请三思而行可矣?。
第五，句断意不断者。张先, 青门引,
? 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。?
苏轼, 减字木兰花, ? 从此南徐，良夜
清风月满湖。?辛弃疾, 水龙呤,,无
人会，登临意。晏几道, 采桑子, ? 别
后除非，梦里时时得见伊?。
② 词的用韵
?李清照, 词论, 中说：?盖诗文分平侧，
而歌词分五音 (唇牙舌齿喉 )，又分五声 (阴
平、阳平、上声、去声、入声 )，又分六律，
又分清浊轻重,…… 本押仄声韵，如押上
声则协，如押入声则不可歌矣。?
可见词的押韵严的地方上、去、入也不能通押。
但宽的地方，既可一韵到底，又可平仄互押，还
可平仄换韵。
那么，词押韵严格的地方，一般是最
紧要处，如转折处或结尾处。
万树, 词律发凡,, ? 尾句尤为吃紧。
如, 永遇乐, 之 ‘ 尚能饭否 ’,, 瑞
鹤仙, 之 ‘ 又成瘦损 ’, ‘ 尚、又 ’
必仄,‘ 能、成 ’ 必平,‘ 饭、瘦 ’
必去,‘ 否、损 ’ 必上，如此然后发
调。末二字若用平上，或平去，或去
去，上上，上去，皆为不合。 ?
4.词的平仄
?词的平仄，可以出现拗字、拗句，无
须补救，如：四字句可以是 ? 仄仄仄
仄 ?,五字句可以是 ? 平平平仄仄 ?,
或者是 ? 平平平平平 ?,或者是 ? 仄
仄仄仄仄 ? 。
如程垓, 江城 〃 梅花引, ? 睡也睡也睡
不稳 ?,蒋捷词 ? 梦也梦也梦不到 ?
均用仄声。
5.关于词的对仗
?褚斌杰说：?一些词作虽然也有对仗，但
它并不属于词的格律要求，不必另外提出
来说明和讨论的。?
律诗对仗位置固定,（ 颈、颔联 ） ；词的对
仗不固定，只要前后两句字数相同，都可
对仗。但用与不用完全自由，没有硬性规
定。
其次，律诗对仗严格，词的对仗则宽，不论
平仄，不限同字，可见不是词律规定的。
? 1.词的名称，常用说法：
? ① 曲词 (曲子词 )，孙光宪, 北梦琐言,
? 晋相和凝，少年时好为曲子词 ……
契丹入夷门，号为‘曲子相公’?。
西蜀欧阳炯为, 花间集, 作序：?因
集近来诗客曲子词五百首，分为十二
卷。?
② 乐府 (乐章 )。 苏轼词集, 东坡
乐府,,杨万里, 诚斋乐府,,
柳永, 乐章集,,洪适, 盘洲乐
章, 。
③ 长短句 。秦观, 淮南居士长短
句,,刘克庄, 后村长短句,,
辛弃疾, 稼轩长短句, 。
④,诗余” 。范仲淹, 范文正公
诗余, 。
⑤ 歌曲 。王安石, 临川先生歌曲,,
姜白石, 白石道人歌曲,,黄庭坚
,山谷琴趣外篇, 。
还有 大曲、别调、遗音、笛谱、
渔谱、渔笛谱、渔唱、樵歌、痴语、
语业、绮语绩、倚声 等。
大体从某个侧面反映了词的来源。
b.词的来源
?褚斌杰, 中国古代文体概论,,
? ① 源于汉乐府 (宋 〃 胡寅和王国 )。
? ② 源于唐律诗 。配乐、加减字数演化而
来 (朱熹?古乐府只是诗，中间却添许多泛
声。后来人怕失了那泛声，逐一声添个实
字，遂称长短句，今曲子便是 )
③ 源于上古歌谣 (清 ·汪森为朱彝
尊, 词综, 作序时持此说 )。
④ 源于音乐 。为音乐的需要而生
(刘尧民, 词与音乐, 持此说 )。
词起源较复杂，敦煌出土 160多
首曲子词，多为民间歌唱，少数几
篇是文人写的，其形式有小令、中
调和慢词，具备长歌和短歌的各类
形式。说明词在民间艺人中广为流
传。
归纳起来，有两点值得注意：
一是词产生于民间，二是词与乐
曲的发展有直接关系。
唐代乐曲与诗分家，词由民间转入
文人之手，经历了很长时间。最初
进行词曲加工的地方是?教坊?，
唐代崔钦, 教坊记, 载 278曲，未存
词。从曲名可见多来自民间，如
?拾麦子?、?摸鱼子?等。唐代
诗人有时勉强把绝句入乐，即让歌
者在原诗上加?和声?、?虚声?、
?泛声?。
皇甫松, 采莲子,,
菡萏香莲十顷陂 (举棹 )，
小姑贪戏采莲迟 (年少 )。
晚来弄水船头湿 (举棹 )，
更脱红裙裹鸭儿 (年少 )。
加括号的字是为乐曲和拍而添 的
泛声、虚声，与文意毫无关系。
北宋音乐理论家沈括说：
? 诗之外又有和声，则所谓曲也。
古乐府皆有声，有词、连属书之，
如曰 ‘ 贺某某 ’, ‘ 何某某 ’ 之类，
皆和声也。今管弦之中缠声，亦其
遗法也。唐人乃以词填入曲中，不
复用和声。此格虽云自王涯始，然
贞元、元和之间，为之者已多，亦
有在涯之前者。 ?
(,梦溪笔谈 ·乐律, )
词发展阶段 ---“以词制谱”到“按谱填
词”
?第一阶段写词无限制，字数不定，没有曲
调束缚。敦煌曲子词, 菩萨蛮, 三、四、
八句是? 6－ 7－ 7? 式，后来是? 5－ 5－
5? 式。
?第二阶段，按谱填词，要求很严格，不能
随意增减字数。
?,词谱,,共计 826调,2306体，最少的
14字，最多的 240字。
2.词的体制特点
? ① 词调和词题：词调是写词所依据的乐谱
乐调，标上某调，表明用某一段音乐演唱，
词调就是这段音乐的名称。如, 渔歌子,,
,江城子,,, 摸鱼儿,,, 浪淘沙,,
,西江月,,, 水调歌头, 等，每个词调
的特定名称叫词牌。这些词调本来都有乐
曲，由于古代记写音乐歌谱的水平低，大
多失传，仅存词牌而已。
郑樵, 通志, 总序云：
乐以诗为本，诗以声为用。 …… 仲尼编
,诗,,为正乐也，以风雅颂之歌，为燕
享祭祀之乐。工歌, 鹿鸣, 之三，笙吹
,南陔, 之三，歌间, 鱼丽, 之三，笙间
,崇邱, 之三，此大合乐之道也。古者丝
竹有谱无辞，所以六笙但存其名。 …… 至
后汉之末,,诗, 三百仅能传, 鹿鸣,,
,驺虞,,, 伐檀,,, 文王, 四篇之声
而已。太和末，又失其三，至于晋宝，
,鹿鸣, 一篇又无传。自, 鹿鸣, 不传，
后世不复闻诗。
到隋唐时代产生了一种以工尺谱记
乐谱的方法 (,辞海, 缩印本 504页 )。
工尺谱是由一种管乐器的指法记号
逐渐演变而成的。
上尺工凡合四一
上尺工凡六五乙
上尺工凡六五乙
还有一些节奏板眼记号：
,× 代表板；Ｏ,代表中眼。
词牌与词题的关系
?词牌最初就是词题。
温庭筠, 更漏子, 四首主要写夜景，
其一：
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊寒雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
刘师培, 论文杂记, 中说：
唐人之词多缘题生咏：如填
,临江仙, 之调者，皆咏水仙；
填, 女冠子, 之调者，皆咏道情；
填, 河渎神, 之调者，皆咏祟祠；
填, 巫山一段云, 之调者，皆咏
巫峡，以调为题，此固五代之遗
法也。
词调与词的内容分离后，人们填词则另
加词题，或加小序。
仍以, 更漏子, 为例,晏殊有二首：一
为, 更漏子 〃 佳人,,写女性；二为
,更漏子 〃 早春,,写早春景色，与夜
景无关。
大多标明题旨。如：?别忘?、?春
思?、?踏青?、?早行?、?咏梅?、
?端午?、?上元?、?怀人?、?留
别?等 。
第四，词调应注意的几点
? ① 词调数量虽然有 800多个，但常用
的不过一百个，最长见的只有 30－ 50
个，可参考, 宋词选,,龙榆生的
,唐宋词格律, 。
② 词调的来源相当复杂，大致有以
下来源：
一, 沿用古曲调名，如, 教坊记,
中已有, 南歌子,,, 浪淘沙,,
,兰陵王, 等。
二, 截取法曲、大曲名。唐大曲有
,水调,,, 霓裳舞衣曲,,, 六
么, ；词调中有, 水调歌头,,
,霓裳中序第一,,, 六么令, 。
三, 用民歌、祀神曲和军歌名。如
,竹枝,,, 渔歌子,,, 二郎
神,,, 河渎神,,, 征郊乐,,
,破阵子, 等。
四, 用前人诗词中的词句为名。如
,西江月, 来自李白的 ? 只今唯有
西江月，曾照吴王宫里人 ? 。, 少
年游, 来自鲍照 ? 少年宜春游 ? 。
五, 用古人名或故事为名。
,念奴娇, 是唐代歌女名,,祝
英台近,,, 昭君怨,,, 菩萨
蛮, 是唐代大中年间女蛮国贡献
时人的打扮，号称菩萨蛮队。
六, 以词所咏之物命名。, 鹊桥
仙, 咏七夕,,望梅花,,, 暗
香,,, 疏影, 皆咏梅花,,女
冠子, 咏女道士。
七、采地名为名。, 六州歌头,,
,八声甘州,,, 梁州令, 。
八、以季节命名。如, 春光好,,
,夏初临,,, 秋风清, 等。
九、由乐调、音节而来。如, 徵
招,,, 角招,,, 声声慢, 等。
十、截取本词中的几个字为名。
,如梦令,,, 大江东去, 。
十一、以字数命名。, 十六字令,,
,百字令, 等。
③ 调名中加?慢?、?添字?、
?减字?、?偷声?、?促拍?、
?转调?、?摊破?等是不同的词
调。
,浪淘沙, 54字,,浪淘沙慢, 为
133字。, 采桑子, 两阙第四句七字，
而, 添字采桑子, 则第四句 9字。
,木兰花, 56字,,减字木兰花,
44字,,偷声木兰花, 50字。
④ 词调中有同调异名，同名异调者。吴
藕汀, 词名索引, 800多词调有 1840个
别名。同调异名如：
a,,长相思,,双红豆,,, 山渐青,
,忆多娇,
b,,念奴娇,,庆长春,,酬江月,
,大江东,,百字令,,赤壁词,
C,,蝶恋花,,鹊踏枝,,凤栖梧,
,一梦金,,明月生南浦,,卷珠帘,
,鱼水同欢, 等
同名异调的：
,小桃红, 又指, 平湖乐,,
,连理枝, ；
,春晓曲, 又指, 西楼月,,
,玉楼春,
⑤ 词调中还有同调异体的情形：
所谓同调异体，是指在一个调式
中仅仅是字数多少有一定的灵活
性，多一字和少一字，都视为别
体 。
2.词体的分类
?一、按字数分，明末清初三分法：
小令 58字以下；中调 59－ 90字；长调 91
字以上。王力分为二类,62字以内为
小令； 63字以上为大调。
?二是按阙分类：
?单调，一阙。如李清照, 如梦令, 。
双调，二阙。三叠，三阙。如, 兰陵
王, 。四叠，四阙。如吴文英, 莺啼
序,,全词 240字，是最长的一首词。
3.词的句式和声韵
? ① 句式。
?第一、对诗的突破，从一字句到十
一字句，差综复杂，所以称 ? 长短
句 ? 。使用频率最高的是四、五、
六、七字句。
第二，词的领字
?? 一字逗 ? 。这句法与诗截然不同。
?一字的有,? 任、看、正、待、乍、
怕、总、问、爱、索、似、但、料、
想、更、算、况、怅、快、早、尽、
嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、
若、莫、念、甚、且、纵、渐、怎、
恁、又、尚、须、也、恨、对、望、
喜、忆、只、便、记 ? 等。
二字领：?恰似、又是、乍向、闻
道、况值、谁料、漫道、只今、那
堪、无端、却喜、好是、可奈、试
问、那知?等。
三字领：?最无端、君莫问、君不
见、当此际、况而今、君知否、怎
禁得、又早是、记当时、那更知、
似恁般、拼负却?等。
第三，词句中有叠字叠句
?叠字：陆游：?错错错，莫莫莫?。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
? 叠句：, 如梦令, ? 归去，归去?。
,东坡引, 雁行吹字断，雁行吹字断。
?罗衣宽一半，罗衣宽一半?。
?重叠一部分。辛弃疾：爱上层楼，更
上层楼。冯延己：不道帏屏夜长，长
夜长夜，梦到庭花阴下。?
第四，词句中用虚词。苏轼, 哨编,
? 但人生要适情耳。?辛弃疾, 哨编,
? 请三思而行可矣?。
第五，句断意不断者。张先, 青门引,
? 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。?
苏轼, 减字木兰花, ? 从此南徐，良夜
清风月满湖。?辛弃疾, 水龙呤,,无
人会，登临意。晏几道, 采桑子, ? 别
后除非，梦里时时得见伊?。
② 词的用韵
?李清照, 词论, 中说：?盖诗文分平侧，
而歌词分五音 (唇牙舌齿喉 )，又分五声 (阴
平、阳平、上声、去声、入声 )，又分六律，
又分清浊轻重,…… 本押仄声韵，如押上
声则协，如押入声则不可歌矣。?
可见词的押韵严的地方上、去、入也不能通押。
但宽的地方，既可一韵到底，又可平仄互押，还
可平仄换韵。
那么，词押韵严格的地方，一般是最
紧要处，如转折处或结尾处。
万树, 词律发凡,, ? 尾句尤为吃紧。
如, 永遇乐, 之 ‘ 尚能饭否 ’,, 瑞
鹤仙, 之 ‘ 又成瘦损 ’, ‘ 尚、又 ’
必仄,‘ 能、成 ’ 必平,‘ 饭、瘦 ’
必去,‘ 否、损 ’ 必上，如此然后发
调。末二字若用平上，或平去，或去
去，上上，上去，皆为不合。 ?
4.词的平仄
?词的平仄，可以出现拗字、拗句，无
须补救，如：四字句可以是 ? 仄仄仄
仄 ?,五字句可以是 ? 平平平仄仄 ?,
或者是 ? 平平平平平 ?,或者是 ? 仄
仄仄仄仄 ? 。
如程垓, 江城 〃 梅花引, ? 睡也睡也睡
不稳 ?,蒋捷词 ? 梦也梦也梦不到 ?
均用仄声。
5.关于词的对仗
?褚斌杰说：?一些词作虽然也有对仗，但
它并不属于词的格律要求，不必另外提出
来说明和讨论的。?
律诗对仗位置固定,（ 颈、颔联 ） ；词的对
仗不固定，只要前后两句字数相同，都可
对仗。但用与不用完全自由，没有硬性规
定。
其次，律诗对仗严格，词的对仗则宽，不论
平仄，不限同字，可见不是词律规定的。
