《春江花月夜》 (周凤岗) 张若虚的生平与时代 张若虚，扬州人，约生于公元660～720年，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融一起，号称“吴中四士”。他在唐中宗神龙年间便已扬名京师，主要活动年代在初唐后期。 唐代是当时世界上最先进文明的国家，在文学艺术领域取得了极其伟大的成就，尤其是诗歌十分繁荣，成为中国诗歌发展史上的黄金时代。之所以出现这一良好局面，与李唐王朝所实行的开明政治不无关系。开明政治的实施，既缓和了阶级矛盾，也缓解了统治集团内部的相互争斗，从而促进了经济的发展，被历代封建社会赞叹不已的太平盛世正是这一时期。物质生活水平的提高，为文学艺术的发展和繁荣创造了有利条件。 唐承隋制，采用科举取士的做法，这必然导致两种现实：一是由于考试科目主要是诗赋，加上唐代帝王自唐太宗始都十分爱好诗歌，常与诗人们以诗唱和。最高统治者对诗歌的提倡和对诗人的重视，尤其是诗歌在仕途中的实际效用，有力地促进了诗歌的繁荣发展。二是由于参与考试的人中不少是出身于中下层地主阶级的知识分子，这些人比门阀贵族弟子往往更具才华和抱负，更加奋发向上，也更了解底层社会的现实和民生疾苦，思想感情也与民众接近得多。由于有这样一些原因，处于这一阶层出身的人，表现于诗歌内容方面，自然会突破大贵族官僚文学的空虚与贫乏，具有完全不同的新思想感情；表现于诗歌形式方面，也必然有许多新的发展和创造。张若虚所生活的初唐后期，诗风正处于不断变化之中，即内容由宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠，着力于写人生感慨和现实生活，极富生活气息。 《春江花月夜》的基本情况 张若虚的诗仅留下两首，一首为《代答闺梦还》，没有多大成就可言。另一首即《春江花月夜》，广为后人赞许，有诗评家称之为“孤篇横绝，竟为大家”，意即居然仅以这一首诗歌，便在文学史上确立了永不磨灭的光辉地位。 《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题。《旧唐诗·音乐志》说：它是由“全无心肝”的陈后主(即陈叔宝)所创制，为与宫中女学士及朝臣唱和而作，歌词内容没有留传下来，但据现存的同是陈后主所作，并与《春江花月夜》并提的《玉树后庭花》推测，内容一定十分肉麻艳丽。现存最早的以《春江花月夜》为题的是隋炀帝写的两首，每首五言四句，宛如五绝，其内容也好不到哪儿，后来称这类诗为“宫体诗”。张若虚借用这一旧题，但已赋予诗歌以全新的内容，构思之巧妙，创造的意境之优美，表达的情趣之健康，已完全跳出了前人的窠臼，摆脱了宫体诗的束缚。为此，闻一多先生给予了极高的评价，他在《宫体诗的自赎》中说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。” 不过，闻一多极力赞扬《春江花月夜》，是以肯定这首诗为宫体诗为前提的，当然因为它已是旧瓶装新酒了，因而也就无可指责了，然而毕竟仍有千丝万缕的联系。刘逸生在《唐诗小礼》中，则从根本上否认它是“宫体诗”。他认为宫体诗是以宫廷为中心的艳情诗，虽在形式上吸取了齐梁以来讲求骈俪工整、追求谐律和声的某些成果，但内容有些近乎变态心理的表述，稍好些的，也只是一些空虚无聊的无病呻吟罢了。 然而《春江花月夜》在进一步发挥齐梁以来讲求形式美的同时，成功地吸取并发挥了南朝民歌在内容和风格上的长处，糅合齐梁以来开始酝酿到唐初接近完成的新的格律、南方民歌色彩的风调、七言中以小组转韵结合长篇的技巧而获得巨大成功。他创造出了《春江花月夜》这一诗歌范本而登上了一个高峰，并“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”，即扫除了宫体诗留下的污浊，为盛唐诗歌的健康发展奠定了基础。它在我国古代诗歌史上所享有的这一独特而崇高的地位，是这首诗之所以受人特别重视的原因。 《春江花月夜》内涵与风格分析 《春江花月夜》所用题材，是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁别绪。它把这一题材置于春、江、花、月、夜的大背景上展开，以良辰美景衬托离愁别绪，以江月之永恒衬托人生之短暂，确实在作品中透露出了诗人的感伤情绪。但在科举取士的唐代，许多下层知识分子为了上京赶考而离乡背井，跋山涉水，不远万里，因而造成了处于社会底层的游子思妇的大量存在，并且一般都是一别多年，有的甚至是终生诀别，故世有“悲莫悲兮生离别”之说。张若虚或许亲身体验了这一悲惨的经历，因而以此为题材表现出感伤情绪本在情理之中，也是现实社会生活的真实写照，具有一定的典型意义，大可不必用今天的眼光去苛求古人。 下面概述一下全诗内容，全诗三十六句，每四句一转韵，共九韵，每韵自成一小层次。 第一个层次一开头便紧扣题面，逐一点出春、江、月三字，其夜也因月而暗含其中。这就把一个皎月笼罩下的广阔无限的江海展现在读者面前，并以“何处春江无月明”一句，由江海延伸到陆地，为整篇作品打下了伏笔。 第二个层次由江写到花，完成了最后的点题任务，又由花写回到月，通过对花月的美丽境界的描述，自然地引入第三个层次对于宇宙奥秘与人生哲理的遐想与追索。并由此而转入第四层次，面对无穷的江月而引发的人生短暂的感慨。作品又从人生的短暂之感喟滑向第五层次离人思妇的主题上来。这四个层次思绪连绵，可谓一气呵成。 第六层次至第八层次专就思妇方面来写，是本诗的特写镜头，亦为核心部分。作品深刻而细腻地描述了春江花月之夜思妇的痴想、怅惘和切盼，是如此的真切，又是如此的无奈。最后一个层次又转到游子身上，并由己及人，由个别到一般，使主题得以升华。 从上面对整首诗内容的简短概述可知，作品以春江花夜为衬托，以月为中心线索，从月升开始，继而写月下之江流、芳甸、花林、沙汀和思妇游子，最后写到月落，把客观现实的境界与诗歌主人翁的梦境结合在一起，亦实亦虚、忽近忽远、或断或续、扑朔迷离、忽兮恍兮，既像梦而又不像梦，熔诗情、画意和哲理于一炉，创造了一种空灵、邈远而又令人心醉神迷的深广意境，给人以玩味无穷的艺术感受。由此可见作者在艺术构思上的苦心孤诣。 这首诗在艺术形式上另有一些值得称道的地方。 一是在炼字造句方面所达到的成就。如“海上明月共潮生”一句之“生”字，用得极为传神。它渗入了作者的主观想象，仿佛明月与潮水都是有思想感情的，他们如孪生姐妹，相互相伴，月到哪，潮水也就跟到哪。月的这一多情形象为后面通过月来表达相思之情作了很好的铺垫。又如第四层次中“皎皎空中孤月轮”的“孤”字，也用得十分成功。作品以月的孤单联想到人的孤单，又由月的孤单自然地生发出期待和盼望，从而对游子思妇的离愁别绪和相思之苦的叙述变得顺理成章，且由虚到实，虚实结合，产生一种亦虚亦实的空灵美妙之感。 二是在句式用韵方面达到的良好艺术效果。全诗表面看都是七言句，且每四句为一个层次，十分整齐。然而在整齐中寓有错综变化之妙，即一组一换韵，韵脚又平仄不一，通过这样的错综穿插，就显得生动活泼多了。 句式方面大量使用排比句和对偶句。排比句在重叠中显出变化，对偶句又在变化中见出整齐。这种同中有异，异中有同的表达手法，取得了相辅相成的艺术效果。 思考题： 1如何评价《春江花月夜》在我国古代诗歌史上的地位?依据是什么? 2作品能抒发的思想感情是否健康?衡量的理论标准是什么? 3在结构艺术方面有些什么特点?它对诗歌艺术效果的产生起怎样的作用? 推荐阅读书目： 1《唐诗小札》，刘逸生著，广东人民出版社1982年版 2《唐诗鉴赏集·张若虚〈春江花月夜〉赏析》，袁行霈著，人民文学出版社1982年版 3《唐诗选》，中国社会科学院文学研究所编，人民文学出版社1984年版